关于书吸引人的名言名句
楼主你好唔.说说本人的看法和经验好了.小说不一定修饰语要太多.不一定要华丽.要容易懂.容易让人动用感情.有一些人喜欢朴素凄美的文章.有一些人喜欢轰轰烈烈的文章.突出文章重点是关键.这个我不用说大家也知道.爱情的小说.就要写出他们如何去爱.如何主动或者被动的去爱.而不要加上多余的情节.口水话也不要太多.直攻中心.校园的小说.就要把校园的气息写出来.把人物的校园形象用字描绘出来.写他们的精彩事例.好的文章.不一定要字多.浓缩就是精华.写完以后.把不必要的字一一删除.留下那文章的精髓.这样才能把自己真实的一面.把自己真实的才华.表现出来.写一篇小说.就这么简单.其他人看法.-1，情节 如今网络上的小说层叠如山，可是吸引眼球的小说并不是很多，堪称经典的更是少之又少，那么为什么像郭敬明，明晓溪这样的网络作家会如此受到读者的器重呢
究其原因，就是情节吸引人． 自己在读言情小说的时候也有这样的感觉，一本好的书看了前几页，会有一种想要继续读下去的感觉；而对于一本读了几页就感到枯燥无味的书，根本就是摆到一边，不去过问．那为什么同样是厚厚的一本书，有的是那么想看，看完后还意犹未尽，而有的却那么不屑一顾呢
依然是取决情节的吸引程度． 由此可见，情节对于小说来讲，重要性是无须在说的，它是小说三要素之一，这地位也是举足轻重的．那么该如何来写好情节呢
读一些好的书就不难发现，作者在多处情节中设有很多的悬念，所以，悬念是情节的灵魂，悬念多的小说就比较引人注目． 2，就是优美的语言经管看小说的读者不会去深究语言，但语言毕竟是将情节展现在读者面前的重要工具，优美的语言能将人吸引，而繁杂无序，颠三倒四的乱说一通，就酸情节比较新颖，也难以取得读者的青昧． 再者，就是讲悬念一个个串联起来的时候所要注意的问题，将这些悬念串联所用的情节往往作者就会去用一些老套的事情来草草完成，这是写小说的大忌，首先新颖是不用多说的，其次一定要合理的将情节串联，这里的合理不是逻辑上的合理，当然逻辑上是一定要合理．而这里的合理是从语言上考虑的，一些作品中经常会出现以下的话语 ＂原来是这样，原来我一直被蒙在鼓里，直到他告诉我事实的真相，我才明白我是那么可悲．＂（在此不点出小说名称，见谅） 如此一笔就将悬疑解决了，虽然作者省笔了，可是读者可是要骂了，真是能说的上不负责任的完成了． 最后只要多描写一些环境，多描写一些人物的性格，并在小说的语言风格中注意展示，就基本可以写出好的作品了。
3，立意，也就是选题，选择自己要写的题材。
很多作者对于选题是比较忽视的，而是最近看了什么书很喜欢就想写这样的题材。
但是选题是作者写作的根本。
任何作者，都随着写作有自己的风格。
而这种风格，又会因为作品的选题对作品的人气产生相当大的影响。
比如蓝晶先生，其文字优美繁琐，采用的是一种近乎与翻译体写作方式。
4，选题，最忌讳的是跟风。
别人写什么，也不管自己对这个题材喜不喜欢，只觉得这个题材红，就连忙动笔。
结果越写越不爽，越写越没有特色，到后来不是因为写不下去太监了，就是人气低放弃了，或者自己写不下去，就去抄别人的作品。
5，标签： 以前看韩剧的时候，一边看一边感叹还是社会主义好，资本主义怎么那么多白血病，车祸，以及失忆，现在值得高兴的是，我们在中国的言情小说看到了越来越多的白血病，车祸，以及失忆。
为了繁荣我们中国的言情小说事业，以及为中国电视剧提供抗击韩流的好剧本，看得多了，于是从一个读者的角度向广大言情写手朋友们总结了一下写言情小说的三个技巧。
第一个技巧是绝症，在这里我推荐使用白血病，而不用其它的绝症比如癌症，艾滋，非典，瘟疫，禽流感……下面说一下理由。
第一，白血病时间比较长，有足够的时间来流鼻血，肤色苍白，突然昏倒等等，总之，有足够的时间来缠绵，非典，瘟疫等急性的就不行了，死那么快，都还没演两三集，主人公就死翘翘了，后面还有20多集，你和谁情深深，雨蒙蒙去啊，又不是鬼片。
第二，白血病患者外观没有很明显改变，即使是最后化疗掉头发，也可以弄得很凄美，而且很有一种玉殒香销的病态美，较之其它疾病来说洗净了对残酷的病症的想象，比如“溃烂”、“增生”、“截肢”、“哮喘”这类惨不忍睹的症状，而只有一个词轰然闪现：美丽的睡美人，她只是睡着了而已。
最后一个答案也许要归于艺术的偏好了。
据统计，有70%的韩国电影中有死亡，而80%的爱情片中主角患不治之症，仅有20%的电影中出现车祸。
所以，在这里，我郑重向大家推荐白血病作为你小说女主人公最后的归宿，当然，如果你选择了心脏病，或者某种极其罕见的病我也没多大意见，只要遵循上诉三条法则便可。
成功案例：近期，一些女言情小说家已经成功将传统女性得绝症的惯例移植到了男性身上，真是创造性的突破啊，比如可爱淘的《那小子真帅》，明晓溪《会有天使替我来爱你》，都有一个男主人公得绝症。
第二个推荐的法宝是，车祸
车祸运用的鼻祖已经无法考证了，最近使用的比较成功的案例有郭敬明同学在《梦里花落知多少》里面把陆叙送进地狱，虽然一看就很突兀，很假，但是还是会让很多女生哭得稀里哗啦。
车祸相对于白血病的缠绵来说，是一个嘎然而止的突发事件，能给人以强烈的震撼
属于剧情转折点，如果故事到了关键时刻或者高潮不能收尾了，就可以祭出这一法宝。
但要注意一点，一定要留个全尸，千万不能被车辗成身首异处，咱写的是言情，可不是恐怖小说。
第三，失忆是三大宝典中最牛逼的，用好了可以让天地为之泪流满面，草木为之45度仰望天空，我们经典的游戏《仙剑》就是这样一个灰常典型的例子，李逍遥去了仙灵岛，把18岁的赵灵儿给**了，而后最骇人听闻的事情发生了，他吃下了苗人的药，居然把赵灵儿给忘了，精彩开始了，下面剖析一下。
一方面，正直李逍遥如果知道自己和赵灵儿**了，肯定会负起男人的责任，（这是很多言情小说男主人公正面形象竖立的必要），但问题是他忘了，于是，接下来他和林月如等等的感情发展就可以被原谅。
试想下，如果他没吃下毒药，可以分成两种情况：A 他和林月如发展，这将削弱他的正面形象，有花心的嫌疑。
B 他不和林月如发展，这将使情节大受折扣，因为三角恋，以及多角恋，是言情小说最吸引人的地方。
所以，失忆就成了解决这两个难题的最好的手段，它可以让李逍遥在不知情的情况下开始他不必负责的恋爱，可以让善良的灵儿伤心同时获得玩家的眼泪，可以让灵儿最后知情以后原谅逍遥，可以让逍遥知情的时候又深情地后悔一把。
失忆，给了仙剑里李逍遥开始多角恋的合理借口。
说完三个基本技巧，下面来说一下组合运用，剖析一下最近很火的《泡沫之夏》，明晓溪是典型的三大宝运用高手，在n年前，熟练使用了绝症这个宝让《会有天使替我来爱你》里的人得绝症挂了，可能是感觉还不够，于是今年使用了这种“车祸+失忆”双管齐下的模式，效果也是刚刚滴。
建议：如果想把一个人写死，女主角最好选择白血病，男主角就车祸吧，如果想牛逼点，就学明晓溪，弄个男主角发生车祸，引发了失忆，然后在医院检查时，发现其实他有严重的白血病……此书一出，一定笑傲言情小说江湖。
展望未来中国的言情发展，相对于韩国日本，我们还有很长的路要走。
第一， 伦理，什么兄妹之情，姑表之恋，很高兴，我们在郭敬明的《幻城》我们看到兄弟之恋； 第二， 女主角一定要出身贫寒。
贫寒还不够，单亲者有之、父母双亡者有之、亲友重病等钱者有之、有个不长进的家人在身边制造麻烦更是家常便饭。
而男主角喜欢的永远是从贫民窟出来的女一号，不管他有钱没钱。
女二号也许可以在早期占据情场上优势，——其间不排除使用种种见不得人的下三滥勾当——但最终会被女一号翻盘。
第三：最好让两个家族抱错孩子，而且是两家贫富差距灰常大，然后孩子长大后，故事就精彩了……最后，奉劝各位写手一句，大家先把初级阶段三大宝反复练习好，等熟练地把一个人的白血病描述得栩栩如生，车祸玩得熟能生巧，失忆如同家常便饭的时候网络小说，尤其是字数经常过百万的长篇网络小说，从根本上来说只有三种。
一，以角色塑造为主，剧情桥段都是为了突出角色性格而服务的。
这方面，将我引进网络写作的巨作，《风姿物语》是非常具备代表性的。
风姿的剧情，四百多万字下来，谁也记不住了。
可是风姿的人物，却是让你忘掉了情节依然记忆深刻。
另一部经典作品《紫川》，也是人物引导情节的经典范例。
这种写法和忠实读者，大都是具备大量动漫阅读习惯。
我称之为动漫化创作。
关于动漫化写作的好处和坏处，我会在以后的部分提到。
二，以情节推动作品，角色的性格模糊，书的主题和情节的架构是核心。
角色性格只是剧情的一部分引申表现的。
一般来说，受传统写作方式影响比较深的作者喜欢采取这样的写作方式。
这样的写法，难度也高于以角色塑造为核心的写法。
三，两者兼顾，既能够有让人追捧的情节，又有性格鲜明的人物。
嗯，能够在第一部就写出这样水准的作品的，让我称呼一声天才吧。
反正起点四万多作者里面，有这样能力的，大概不到两位数。
所以，新作者们，现实一点，将第三种放弃吧。
如何把稿子写得更好（逍遥编写）——不要使用那些你常在报刊杂志上看到的隐喻、明喻或其它比喻；——字用得越少越好，能用一个字表达，不用两个字；——能删除的字，一定要删除；——能使用主动语态，绝对不使用被动语太；——如果能使用曰常词语，绝不使用外来语、科学名词或专业行话；——宁愿打破上述规矩，也不要写任何粗野语言。
——长段落、长句子会把读者搞糊涂。
一个段落最好只表达一个单元的思想。
简洁的思路是见解的写作的关键。
乔治.奥威尔说，一个细心的作者在写每一句话时，必须问他自己至少五个问题：我在试图说什么
什么样的词语能表达它\\\/什么样的形象或土语能表达得更清楚
这个形象是否很新鲜，能足以产生某种效果
我能否再把这句话写得更短一些
因此，我们在写作的时候，可否遵守下面这些原则： 1．直截了当地概括文章内容作章节标题。
最重要的或最有意思的永远放在引言里，最没有意思的永远放在故事的最后。
2．只有清晰的思想才能产生清晰的作品。
只是思考你想要说的话，而且要尽可能地把话说得简明； 3．稿件的风格和色调。
读者和观众关心的是你想要说什么，而不是你采用的是什么样的风格。
因此，你采用的写作风格或文章的色调的唯一目的必须是能诱惑读者把你的作品一口气读下去，而不是让他不想读你的作品； 4．文章在格调上千万不要乏味。
要采用一种真诚的、为广大的讲中国话的读者和听众所喜闻乐见的一种表现形式。
读这种文章，要让读者感觉到你正在他跟前，用一种普通的聊天方式与他亲切交谈，在这种交谈中，你选择的字眼必须是轻松但有力量的白话。
一定要摆脱书生气的字眼，不要让读者感觉你在那里夸夸其谈地在演说或是在教育别人； 5．使用常用的字，使用短词语。
这些字词人们都能认识和理解。
比如，应该使用：建设，而不是建构；从理论上看，而不是从理论的层面分析；让，而不是允许；参加，而不是参与；穷国，而不是非发达国家。
正如丘吉尔说的，“越短和越老的字眼是最好的字眼。
”不需要的词。
有些词只是给你的文章增加长度，什么作用也其不到。
如果非要使用形容词，这种形容词必须是使你要表达的意思更精确。
使用形容词去特别强调一件事事，要特别小心。
比如，当使用“非常”“十分”“重大”这类形容词时，如果你把这种词删掉，看看会不会改变意思。
“人民生活幸福”可能比“人民生活非常幸福”更有力量。
6．不要使用累赘的词语：女性少年（女孩）、生存在下层社会的人（穷人）罢工行动、荒原地区、大规模的工厂、天气条件等等。
著名科学家、顶尖科学家、著名政治家、重要讲话、安全的避风港、给工业和农业部门的贷款、黑人社区、商业社区（商人们）、同行恋社区（同行恋者们）、重大成果(除非旁边还有一个渺小的成果)、增加透明度（公开）、管理机构（＝）、国际社会（其他国家）。
一句话，文字要简明。
伏尔泰的一句名言：要想令人生厌，就什么也不要删除； 7．避免使用术语和行话。
不用自己头脑思考的记者总是爱使用术语和行话。
最需要避免使用的术语是那种为了显示自己的学问或知识面、或把某种毫无意义的东西披上一种严肃的面孔。
尽量不要使用外来语，除非汉语中找不到替代词； 8．使用人们曰常生活中使用的语言，而不是＝官员、新闻发言人、法官、律师使用的语言。
如：这些军人被指控犯有众多的侵犯人权的罪行。
更有力的写法应该是具体的而不是抽象的：这些军人被指控犯有强奸和谋杀罪； 9．永远要给你的文章有一种清新的春风。
要避免陈腐、低劣的传统体裁老套问题。
法国《红与黑》的作者斯汤达说，“我认为写作只有一个规则：思路清晰，文字简练。
” <转>
关于书吸引人的名言名句
书能使人进步
描写关于书像什么的句子
书籍就像一支船，它能载我们遨游知识的海洋书籍就像一盏明灯，能给我们指引正确的方向。
书像春风，吹开了我智慧的花苞 书像雨露,滋润着我求知的心田书像秋收,给人积极向前迈进的力量;
森林之所以吸引人，也正在于这本自然的大书，他的内容太丰富多彩了，句子中的吸引的意思是什么
引人注意
小说怎样写才能吸引人呢
我觉得如果内容比较正剧的话，可以在人物性格上下功夫，各种各样的人物之间交错复杂的情感纠葛之类的。
我以前看小说不喜欢太圣母太善良太单纯的主角，特别是被坏人卖了之后还帮他数钱的主角更是不爽，但是等自己写文之后才发现原来一个让读者纠结的主角是多么重要。
首先，主角善良是突出重点的需要，主角要么超善良要么超恶毒，总之不能平凡普通；第二，主角善良是惩恶扬善的需要，小说也要弘扬正能量啊，写反面小说随时被封没商量
第三，主角商量是衬托配角恶毒的需要，要是主角不够商量，配角不够恶毒，基本就没戏了。
所以，在我手下诞生了一个很善良很单纯让很多读者大叫不爽但是还会继续追下的主角。
总之，我觉得小说千万不能平淡，要么剧情，要么人物，要么文笔一定要有吸引人的地方。
有关哲理的句子有吸引人关注的
★聊天的技术不仅在于适时说出正确的话，还在于在非常想说的时候把不该说的话咽到肚里。
★不饿的人总说椰子的壳太硬。
★对付关于你的谣言，要像对付马蜂那样：要么不理它，要么一下打死它。
其他做法都会让事情变得更糟。
★如果你衣柜里只有1／3的衣服买了却没穿，你就比大多数女人都幸运了。
★35岁时，你对自己身体不满意的地方，到55岁以后会令你无比怀念。
★一双鞋，如果在鞋店里试穿的时候不合脚，买回家以后也不会合脚。
★世上最难的三件事是：保守秘密；忘记别人对你的伤害；不浪费时间。
★不要为别人比自己优秀而感到惭愧。
去年的自己比今年的自己优秀才令人惭愧。
★聊天时谈过去，享受生活时想现在，立志时想未来。
★最浪费时间的事情是：抱怨时光苦短。
★吸烟者给反对吸烟者带来肉体上的痛苦。
反对吸烟者给吸烟者带来精神上的痛苦。
★真正的友谊难以建立，虚假的友谊容易破碎。
★酒并不能让人逃避人生的痛苦，只会加速人生的结束。
★在酒杯中溺水身亡的人比在大海中溺水身亡的人更多。
★世上有两位暴君：时间和金钱。
★如果因一头驴子踢了你，你又去踢驴子，那么，你与那头驴并没有区别。
★爱是一枚玻璃戒指，你若不拿好，它会碎，你若握得太紧它也会碎。
★完全用特大号字印刷的书难以阅读。
每天都是假期的人生也是如此。
★春天有万紫千红，秋天有月光如水，夏天有习习凉风，冬天有银装素裹。
如果你的眼睛不被琐事遮挡，四季都是最美好的季节。
★高雅不是引人注目，而是令人难以忘怀。
★人生包括两部分：想做但不能做的事情；能做但不想做的事情。
★不是美丽选择了某个人，而是这个人选择了美丽。
★除了自己的人生，每个人都一无所有。
★人生不是因为失败而结束，而是因为放弃而结束。
★用蜜捉到的苍蝇比用醋捉到的要多得多，但到头来捉到的还是苍蝇。
★如果你想被后人记住，就写一些值得读的东西，或者做些值得写的事情。
★黑暗中看不见的东西在光线下可以看清。
而在人生中，光明时看不清的东西在人生的黑暗处反而能够看清。
★女人幸福有两个办法：1.开始幸福的恋爱。
2.结束糟糕的恋爱。
★恋爱像战争，开始容易结束难。
★生活是主动语态，而不是被动语态。
多想想你促成了什么事的发生，而不是老想在你身上正发生着什么事。
★生活是单数，做人做事多问问自己的良心，而不是老去关注众人是否给你掌声。
★无论奶牛有多黑，牛奶总是白的。
★蛇不会飞，但它依然可以捉住以天空为家的鸟儿。
★即使是最强健的老鹰也要落在树顶休息片刻。
★生活是陈述语气，而不是虚拟语气。
多关心事物的现实情况，别总考虑事物可能但并未出现的情况。
★生活是现在时态，重要的是处理好手头上的事，而不是后悔过去、担心未来。
★雨水能打湿猎豹皮毛上的斑点，但不能洗掉它。
★爱或被爱，不如相爱。
★美丽是危险的，象因牙死，狐因皮亡。
★成熟是一种责任，你在别人的责任里长大，你对别人也就责无旁贷。
★大多数天才都不是可久活的人，正因为如此，才有了一种超越的自然力，要在年轻的时候把一切事情都做完的自然力。
★一个独眼的人和完全的瞎子比起来缺点更为严重，因为他知道他缺什么。
★世上只有“不一定”是一定的；而“一定”往往是不一定的。
★一个没有秘密的人不一定幸福，一个有许多秘密的人一定痛苦。
★一个人害怕做的事，往往是他应该做的事。
★乌鸦的不幸，是因为总忍不住道出人世的不幸。
★小鸟不是等羽毛都丰满了，才练习飞翔的。
★光明没有重量，但光明在人们心里，分量最重。
★我不可揽星星入怀，但我可枕星光入眠。
★浊水在含混中掩盖肤浅，清水在纯净中蕴含深刻。
★那难以燃着的火，冒出更多的，是青烟的叹息。
★在战争中讲究的是：“逢强智取，遇弱活擒。
”在为人处世中也是如此，面对不好“惹”的人，就得多动动脑筋。
★自信，是构筑一切的基石，也只有充满坚定自信的人，才能取得巨大的成功。
★处处是创造之地，天天是创造之时，人人是创造之人。
只要在生活中多留意，随时都可能激发出创造的灵感。
★如果一个人没有自信，没有自己的思考，没有自己的主见，就会被别人的闲言碎语所左右，在前进中迷失方向。
★赚钱的确需要灵活的思路。
但是，赚钱你要走正道，千万不要不择手段，误入歧途。
★人生竞赛往往是这样，获胜者往往不是技巧最好的，而是那些最肯动脑筋、想人之所不想的人。
★千万不要轻视和嘲笑你身边那些耽于幻想的人，说不定哪一天，他的异想天开会变成摇钱树，让你目瞪口呆。
★想问题、办事情，一定要多思索，勤动脑，多问几个为什么，千万不能人云亦云，随波逐流。
小说简介怎么写可以吸引人
不要叙述的这么详细 要留有悬念 就直接说 她为了所爱之人 甘心放下滔天仇恨 甘心成为他手中的剑 为他斩开一条通向王座的路 而他呢 那个冷心冷情的绝代王者 可会为那抹倾世红颜停下片刻的脚步
