经典京剧唱段有哪些
1、贵妃醉酒 贵妃醉酒又名，源于乾隆时一部地方戏的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。
此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，凸显杨玉环对帝的柔情。
2、霸王别姬 霸王别姬是京剧艺术大师梅兰芳表演的梅派经典名剧之一。
主角是西楚霸王项羽的爱妃虞姬。
此剧，又名、、、。
清逸居士根据昆曲和编写而成。
总共四本。
1918年，由杨小楼、尚小云在北京首演。
1922年2月15日，杨小楼与梅兰芳合作。
齐如山、吴震修对进行修改，更名为。
3、凤还巢 ，京剧曲目，原名《阴阳树》，又名《丑配》，于1929年在北京首演。
剧情是：明朝末年，侍郎程浦告老还乡。
生有二女：夫人生女程雪雁，貌奇丑；次女程雪娥为侧室所生，美貌聪明，程爱如掌上明珠。
程夫人为貌丑亲女雪雁定下夺夫大计，易讨贼有功获元帅替其与娥完婚，易勉为其难进入新房，却见娥貌美如花，始知误会一场，二人喜成佳偶。
4、西厢记 一名《红娘》。
荀慧生编演，以红娘为主，至《拷红》止。
张君秋等改编演出，以莺莺为主，名《西厢记》。
唐代时，洛阳青年张珙赴试，途中宿普救寺，遇故相崔珏之女莺莺，一见钟情。
驻军孙飞虎兵变，围住寺院，欲夺莺莺。
崔夫人情急，声称将莺莺许婚给能退贼兵者。
张珙请来友人白马将军杜确。
打退了孙飞虎。
崔夫人却悔约，使张与莺莺兄妹相称。
张通过崔婢女红娘传递诗简，跳墙夜会莺莺，莺莺责张非礼。
张忧愤成疾，红娘引莺莺来问候，两人订情。
崔夫人闻知，怒打红娘，红娘反责其失信。
崔夫人无奈，只好约张中试后成婚。
京剧的精彩唱段文字
有很多的，比方说贵妃醉酒海岛冰轮初转腾，见玉兔又早东升。
那冰轮离海岛，乾坤分外明。
皓月当空，恰便似嫦娥离月宫。
奴似嫦娥离月宫，好一似嫦娥下九重，清清冷落在广寒宫。
玉石桥斜倚把栏杆靠，那鸳鸯来戏水，金色鲤鱼在水面朝。
长空啊雁飞，啊呀雁儿并飞腾，闻奴的声音落花阴，这景色撩人欲醉，不觉来到百花亭。
壮别周瑜：浩然正气冲霄汉，惊醒了星斗闪闪寒。
骇浪奔涛增婉转，风叱云咤也缠绵。
老将军珍重自身经百战，珍重了东风初送第一船。
大江待君添炽炭，赤壁待君染醉颜。
松柏劲骨当岁寒，你谈笑而去谈笑还。
黄盖：雄志凌云白虹贯，壮哉都督赠离言。
六十年来尘扑面，今日里才得洗汗颜。
说什么开基业经百战，说什么鲸鲵阵里骋雕鞍，大丈夫其能够老死在床第间，学一个丹心报国马革裹尸还。
我把这长江当匹练，信手舒卷履平川。
东风起，烧战船。
应笑我白发苍苍着先鞭，烈火更助英雄胆，我管教那八十三万强虏灰飞烟灭火冲天，收拾起风雷供调遣，百万一藐谈笑间。
甘露寺乔玄：劝千岁杀字休出口，老臣与主说从头。
刘备本是靖王的后，汉室玄孙一脉留。
他有个二弟汉寿亭侯，青龙偃月神鬼皆愁。
白马坡前斩颜良延津诛文丑，在古城曾斩过老蔡阳的头。
他三弟翼德性情有，丈八蛇矛惯取咽喉。
曾破黄巾兵百万，虎牢关前三战过吕温侯。
在那当阳桥一声吼，喝断了桥梁水倒流。
他四弟子龙常山将，盖世英雄冠九州。
长坂坡、救阿斗，杀得曹兵个个愁。
这一班虎将哪国有，还有诸葛用计谋。
你杀刘备不要紧，他弟兄闻知是怎肯罢休。
倘若兴兵来争斗，曹操坐把那渔利收。
我扭转回身奏太后，将计就计结鸾俦。
坐宫、沙家浜、珠帘寨、玉堂春、定军山等等都很经典的
京剧经典唱段!!!
这个其实不能说是京剧经典唱段,准确的说它只是一手普及京剧介绍京剧的歌,不过其中带有一点点京剧的腔调而已,说是还差不多.歌名是 歌词大概是这样： 那一天爷爷领我去把京戏看 看见那舞台上面好多大花脸 红白黄绿蓝颜色油的脸 一边唱一边喊 哇呀呀呀呀 好象炸雷其实大家就像在耳边 蓝脸的多尔礅盗玉马 红脸的战长沙 黄脸的白脸的 黑脸的叫喳喳…… 喳喳哇…… 说实话京剧脸谱本来确实挺好看 可唱的说的全是方言怎么听也不懂 慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天 乐队伴奏一听光是锣鼓家伙 咙个哩个三大件 这怎么能够跟上时代跟上潮流 吸引当代小青年 紫色的天王托宝塔 绿色的魔鬼斗 金色的猴王银色的妖怪 灰色的精灵笑哈哈…… 好哇哇…… 我爷爷生气说我纯粹这是瞎捣乱 多没的精彩艺术中华瑰宝 就连外国人也拍手叫好 一个劲的来称赞 声带气候唱点做打手眼身法功夫真是不简单 你不懂戏曲胡说八道 气的爷爷胡子直往脸上翻 老爷爷你别生气 允许我生脸 就算是山珍海味老吃也会烦 艺术与时代不能离太远 要朝新要发展 哇呀呀…… 让那老的少的男的女的大家都爱看 民族艺程一代一代往下传 一幅幅鲜明的鸳鸯瓦 一群群生动的活菩萨 一地地钩庙一点点夸大 一张张脸谱美佳佳…… 哇哈哈…… 外国人把那京戏叫做bei-jing o-pe-ra 没见过那五色的油彩 楞往脸上画 “四击头”一亮相 美极了 妙极了 简直OK顶呱呱 蓝脸的 盗御马 红脸的 战长沙 黄脸的 白脸的 黑脸的 叫喳喳 紫色的天王 托宝塔 绿色的魔鬼斗 金色的猴王 银色的妖怪 灰色的精灵 笑哈哈 一副副鲜明的“鸳鸯瓦” 一群群生动的活菩萨 一勾描 一点点夸大 一张张脸谱美佳佳
找经典京剧唱段
西皮 戏曲腔调，京剧唱腔的主要腔调之一，一般认为出于梆子腔，明末清初秦腔流传至湖北襄阳一带，同当地民间曲调结合演变成襄阳调，后称为湖广腔，又称西皮。
西皮腔流传亦甚广，湘剧、桂剧等中称为“北路”，粤剧中称为“梆子”，滇剧中称为“襄阳调”。
京剧西皮则是早在乾隆四十四年秦腔演员魏长生入京后，在徽秦合流的基础上，于道光年间湖北演员王洪贵、李六、余三胜等入京，带来所谓楚调，再一次促成徽汉合流而形成的。
西皮腔属板腔体，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为抑扬扬格，即所谓“眼起板落”。
旋律多跳进，曲调起伏跌宕，节奏形式多样，速度较快琴 京剧唱腔 定弦为la，、mi，唱腔最后大多结束在宫音上，具有宫调式的特征（旦角为徴调），与二黄相比，具有高亢、激越、活跃、明快的情调特点，又用于表现活跃轻快、慷慨激昂的情感。
西皮的板式类别丰富，有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“二六”、“流水”、“快板”、“导板”、“摇板”、“散板”等，也有反调。
二黄 京剧唱腔的主要腔调之一。
原系清初在长江中下游，即今天湖北、安徽、江西三省毗邻地带流行的一种民间戏曲声腔。
其渊源众说不一。
一说系由明末清初的弋阳腔，经吹腔、高拨子、四平调发展成为二黄腔。
一说系由安徽的石牌腔（吹腔），传至江西宜黄而成宜黄腔。
从声腔曲调上分析，两者均与京剧二黄有某些共同点，说明彼此有着一定的渊源关系。
湖北、安徽等省地处我国腹地，为我国几大方言及各次方言区的交接地带，即除较靠南的粤语、客家话、闽南、闽北话以外，是北方话中北方、西北、西南、江淮四个次方言和吴语、湘语、赣语的汇集点，很易极变腔调，成为近代我国声腔产生的摇篮。
二黄腔流传甚广，涉及南部大半个中国。
赣剧、湘剧、桂剧、粤剧等称为“南路”，川剧、滇剧等称为“胡琴”。
京剧二黄则为18世纪末（清乾隆五十五年后）相继进入北京的徽班，经过徽秦、徽汉两次合流而形成的。
二黄腔属板腔体，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为扬扬扬格，亦即所谓“板起板落”。
旋律多级进，曲调流畅平和，节奏较稳定，速度较慢，胡琴定弦为Sol、re，唱腔最后大多也结束在此两音上，具有商调或商、徴结合的调式特征。
与西皮腔比，具有低回凝重、稳健深沉的情调特点。
二黄板式类别有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“导板”、“散板”、“摇板”“垛板”等，并发展出庞大的反调系统，称为“反二黄”。
反二黄 京剧曲调。
在二黄的基础上大量运用调式交替和暂转调，形成双重调式性或直接转入上五度宫调系统，直至形成独立调性的唱腔结构，谓之反二黄。
胡琴定弦由二黄的sol、re变为反二黄的do、sol，音高不变，唱名变化，前者内弦唱名变为后者外弦唱名，故得反调之名。
反二黄板式结构与二黄相同，板式也比较丰富，有“原板”、“慢板”、“导板”、“散板”、“摇板”、“垛板”等。
反二黄成套的唱腔中，导板有时借用二黄的，然后由过门转入反调，其间可见它们之间的联系与反调形成的轨迹。
反二黄上下句落音和二黄基本相同，但由于旋律的高低对比，变化，使落音较灵活。
反二黄的音域相对比二黄宽，旋律迂回曲折，跌宕有致，不仅鱼油中低音区低回深沉的情调，更有高音区悲愤激励、苍凉凄楚的情调，尤其是大段的成套反二黄唱腔，常成为京剧唱腔中最具特色的、表现力最为丰富的唱段。
四平调 戏曲腔调，京剧中亦称二黄平板。
四平调的结构，以七、十字句三个词组首字为标志，其上句为扬抑扬格，下句为抑扬扬格，加上词组内各字的节奏交叉，它兼有西皮与二黄的结构特点。
从调式上看，上句落re 、下句落do，和西皮相同。
从旋律及过门特点上看，又和二黄接近，这些均和它的历史渊源和产生流行之地有密切关系。
四平调板式有原板、慢板两种，并用二黄同类板式的过门。
胡琴定弦亦和二黄相同。
四平调的特点在于句法变化比较复杂，因此常可以容纳不恨规则的长短句子，可以是轻快飘逸、闲散叙事的，也可以是委婉缠绵、华丽多姿或苍凉愤切的等等。
著名的唱段有《贵妃醉酒》中的“海岛冰轮初转腾”，《锁麟囊》中“怕流水年华春去缈”，《西厢记》中“先只说迎张郎娘把诺言来践”等。
高拨子 戏曲腔调，源自于徽调中的拨子腔，于明末清初时，南来的西秦腔和当时安徽流行的昆弋腔等腔调融合演变而成。
主要继承了梆子腔高亢激越的特点，但旋律情调则显得高亢中带有悲愤，激越中带有苍凉，和梆子腔有所不同，显然受了徽调中其它南方腔调的影响。
京剧高拨子用大筒胡琴伴奏，定弦do、so，具有二黄反调的情调特征。
其板式有导板、碰板、回龙、原板、散板、摇板、垛板等。
尤其是垛板，节奏铿锵，旋律跳动结集，后拉长腔，听来别有一番风味。
著名的唱段有《徐策跑城》中的“忽听家院一声禀”，《杨门女将》中“风萧萧雾漫漫”，《野猪林》中“一路上无情棍实难再忍”等。
南梆子 京剧曲调，梆子腔的南化，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为抑抑扬格。
比西皮多一抑格，因而比西皮更接近梆子腔。
南梆子有导板和原板，且只用于旦角与小生。
南梆子旋律和情调与西皮相似，然而它更妩媚柔婉、明快秀丽，因而抒情性更强。
胡琴用西皮定弦，过门除前奏的前半部分有其特征外，后半部分及小过门均和西皮相似。
著名的唱段有《霸王别姬》中“看大王在帐中和衣睡稳”，《春闺梦》中“被纠缠陡想起婚时情景”，《望江亭》中“只说是杨衙内又来搅乱”等。
吹腔 戏曲腔调。
渊自于徽调中的吹腔。
于明末清初时，由弋阳腔演变成四平腔，后又受昆山腔影响而成。
旧名枞阳腔、石牌调、安庆梆子、芦花梆子。
其结构最初为联曲体，后受青阳腔滚调影响，发展为接近板腔体的七、十字句的形式。
吹腔仍保留着历史上用笛伴奏的传统，板式以一板三眼为主，但有一种被称为“批”的腔调，是一板一眼的。
另有散板。
吹腔曲调悠扬动听，流畅温和，表现的情感亦较多样。
娃娃调 京剧曲调，本为娃娃生所唱，后亦用于其它行当，属西皮腔系，为快三眼板式，结构和西皮同类板式相同，唯调门较高，演唱音区也相应提高，曲调更为高亢激昂，有时也显得迂回华丽。
老生、小生、老旦均可唱娃娃调，旦角有时反串小生亦唱娃娃调。
著名唱段如老生《辕门斩子》杨延昭演唱的“见老娘施一礼躬身下拜”、小生《四郎探母·巡营》杨宗保演唱的“杨宗保在马上忙传将令”、旦角《铁弓缘》陈秀英演唱的“母女们走慌忙阳关路上”等。
