写几句与戏曲有关的谚语
短美文网手机版 谚语正文有关戏曲的谚语2015-05-15 1、台上三分钟，台下十年功。
2、唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。
3、好花得绿叶配，好角得众人扶。
4、若要戏路通，全靠幼时功。
5、早扮（戏）三光，晚扮（戏）三慌。
6、学到知羞处，方知艺不高。
7、台上一张口，便知有没有。
8、功夫练到家，上台不怯场。
9、台下静，声小也能听得清。
台下动，声音再大也没用。
10、教会徒弟，饿死师父。
只有状元徒弟，没有状元师父。
11、以熟为巧，以巧为妙。
12、以熟为巧，以巧为妙。
13、勤学通百艺，苦练出真功。
14、知戏文戏理，才能唱出好戏。
15、有劲使在功上，有功用在戏上． 16、若要戏路通，全靠幼时功。
17、慢板要紧，快板要稳，散板要准。
18、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。
19、要想戏路通，全靠幼时功。
20、字不清，唱不明。
21、唱戏碰了钉，才知艺不精 22、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
23、十几步能走海角天涯。
24、一日不练自我知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。
25、台下静，声小也能听得清。
台下动，声音再大也没用。
26、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰 27、要想戏路通，全靠幼时功。
28、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰。
29、好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。
30、早扮（戏）三光，晚扮（戏）三慌。
31、练到老，唱到老，学到八十不算老。
32、字不正听不清，腔不回不中听。
33、艺术是件宝，不学得不了． 34、不练三冬两夏，哪能学习并领悟唱念做打
35、一台戏得合手，不合手戏准丢。
36、私下练，台上见。
37、师傅领进门，修行靠个人。
38、唱戏碰了钉，才知艺不精 39、要想艺深，就得用心。
40、台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。
41、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰。
42、不练三冬两夏，哪能学习并领悟唱念做打
43、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。
44、一台无二戏，救场如救火。
45、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
46、拳不离手，曲不离口。
47、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰 48、台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。
49、演员上了台，一步值千金。
50、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。
51、艺多不压身，艺高人胆大。
52、慢板要紧，快板要稳，散板要准。
53、好花得绿叶配，好角得众人扶。
54、台上一分钟，台下十年功 55、学到知羞处，方知艺不高。
56、字不清，唱不明。
57、拳不离手，曲不离口。
58、一台戏得合手，不合手戏准丢。
59、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。
60、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。
61、四五人能当千军万马， 62、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人． 63、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是主角。
64、台上三分钟，台下十年功。
65、三分扮相，七分眼神。
66、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。
67、师傅领进门，修行靠个人。
68、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。
69、宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。
70、私下练，台上见。
71、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。
72、演员上了台，一步值千金。
73、宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。
74、要练惊人艺，须下苦功夫。
75、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人． 76、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。
77、三分扮相，七分眼神。
78、勤学通百艺，苦练出真功。
79、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。
80、练到老，唱到老，学到八十不算老。
81、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。
82、功夫练到家，上台不怯场。
83、要想艺深，就得用心。
84、唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。
85、台上无大小，台下立规矩。
86、嘴上没有功，吐字听不清。
87、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是主角。
88、好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。
89、教会徒弟，饿死师父。
只有状元徒弟，没有状元师父。
90、台上一张口，便知有没有。
91、台上一分钟，台下十年功 92、十几步能走海角天涯。
93、一台无二戏，救场如救火。
94、知戏文戏理，才能唱出好戏。
95、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。
96、腔好唱，味儿难磨。
97、有劲使在功上，有功用在戏上． 98、字不正听不清，腔不回不中听。
99、台上三分钟，台下十年功。
100、四五人能当千军万马， 101、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。
102、一日不练自我知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。
103、艺术是件宝，不学得不了． 104、艺多不压身，艺高人胆大。
105、要练惊人艺，须下苦功夫。
106、台上无大小，台下立规矩。
107、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。
108、腔好唱，味儿难磨。
109、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。
110、嘴上没有功，吐字听不清。
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用六个和戏曲有关的成语写一段话
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老人喜欢听什么经典戏曲，曲目十个
京剧；玉堂春()：“苏三离了洪桐县，将身来在大街前……”空城计：“我坐在城头………”铡美案；“包龙图端坐在开封府上………”霸王别姬龙凤呈祥越剧：黄梅戏；女驸马沪剧：阿必大婺剧；吕洞滨三戏白牡丹豫剧：花朩兰滑稽戏：七十二家房客。
：宁波音乐家
歌里带戏曲的歌
黄阅的《折子戏》周杰伦的《霍元甲》郑源、储兰兰的《寒江雪》李玉刚的《新贵妃醉酒》阿信的《北京一夜》栗锦《娘子写》 李宇春《梨花香》《湘江的笔画》《蜀绣》《粉末》石头剪子布《紫竹轩》董贞《朱砂泪》《牵绊》《江湖》《逍遥游》 薛之谦 《红尘女子》 金莎《星月神话》青鸟飞鱼《此生不换》王力宏的《盖世英雄》、《在梅边》、《花田错》陶喆《苏三说》后弦的《西厢》望采纳，谢谢
我正在读高中，爷爷奶奶70多岁了，爷爷奶奶都喜欢听戏曲节目，比如说吕剧，赵本山的小品，以及黄梅戏，
去实体店买个唱片机就OK了，去年我也买了一个，挺不错的，买其他的高科技老人家也不会弄，放着也是浪费
为什么戏曲里多是“音配像”
京剧的“话剧化”（中国京剧音配像系列） 和宝堂 我要说的似乎与“音配像”无关，那就是当前某些剧团所搞的“话剧化”的大制作新戏。
他们认为“音配像”的剧目早已过时，只有他们这些新戏才符合时代的要求，才最具有时代特色，所以对“音配像”不屑一顾。
因为在他们看来京剧根本不需要“继承”了，只有广泛地借鉴现代艺术，搞“话剧化”，彻底“改造”京剧才是出路。
这几年京剧“话剧化”的趋势，的确不能等闲视之。
正是“话剧化”的作用，在堂堂的京剧院排演厅，指挥艺术生产的不是张学津，也不是谭元寿，更不是梅葆玖等艺术家，而是念不出一个锣经，不懂得任何程式和程式作用的话剧导演，甚至我们在这个最高的京剧殿堂，听到有人指责演员“你们的动作太京剧化了。
”在京剧院的排演厅，居然有话剧导演说：“你们京剧演员只会演程式，不会演人物。
”还有人说：“我要搞的是全新的京剧，不能有一点京剧的痕迹。
”似乎梅兰芳先生强调的“移步不换形”，李少春先生强调的“首先要像京剧”等等已经一文不值了。
就是在这种趋势下，许多新排剧目都沿袭了话剧化的方式。
但我们看到在剧场里真正一票难求的仍然是不少传统戏。
然而，尽管“话剧化”的京剧没有多少票房价值，却依然是京剧舞台上的时尚。
有些人说，我们不讲票房价值，我们注重的是社会效应，其实，没有人看的戏，又怎么会有社会效应呢
例如某剧团排一出新戏，需要资金投入150万元，而70％都要花在灯光布景和服装上，演员排一天戏，不过拿10元钱、一盒饭。
大部分钱都用在戏外了，用在表演以外了。
灯光布景不需要吗
需要。
但是戏曲终归是大写意的艺术，是要通过表演，演出布景来。
不像话剧是“布景里面出表演”。
所以舞台上搭台，占据主要表演区，只会削弱和破坏京剧的表演。
就在京剧界人士切身感到我们的京剧艺术将要被“话剧化”所取代的时候，同时看到“话剧化”的京剧没有艺术的含金量，没有票房价值，投资大，收效微，很难维持剧团的正常生产和经营的时候，也就是谭元寿、张学津等人多次呼吁：“救救老戏吧，我们的老戏丢得太多了”的时候，“音配像”应运而生。
“音配像”使老艺术家踏实了，使许多为京剧遗产面临灭绝危机而焦虑不已的同行们感到“莫大的欣慰”。
因为360多出老戏通过“音配像”得到全面保留，使京剧的本色不会变样，使我们在继承京剧传统艺术时就会有法可依，就可以按图索骥。
一开始我对“音配像”并不理解，但是看了一次为程砚秋先生配像的《碧玉簪》，里面由筱翠花扮演的丫环在陪小姐回门后有一段戏，录音中掌声大作，而演员却什么精彩之处也配不上来。
我去问于世文先生，难道筱派就真的失传了
他承认：失传了。
我真感到绝望，这么大的一个流派，今后就再也看不到了，真是广陵散尽。
遗憾中我醒悟到：啊
“音配像”真是太及时，太重要了。
当然，认识“音配像”的重要性，首先要对继承传统有一个正确的看法。
“音配像”是继承的范本，也是我们今后京剧改革的基础。
只有在这个基础上的改革才是真正的改革，否则，您不知道什么叫程式，就要打破程式，最后京剧面目全非，就只能叫破坏了。
《人民日报》 (2002年07月09日第十二版)
