素描的基本语言
黑白语言是素描中独立的、极富表现力的语言，有着久远的历史和丰富的作品，有着深层的审美内涵。
然而，黑白作为一种表现语言，却常常被人们与黑白灰调子相混淆，使得对这一语言的运用和审美没有得到进一步的挖掘，其则更显贫乏。
本文力图通过对素描中黑白语言的界定、实际运用及其审美内涵的探讨，使人们对黑白语言有更深的认识，并能在实践中挖掘出更为丰富的表现力。
关键词：素描 黑白 存在 定义 运用 审美 意义 作者简介：2005级油画 导师：黄菁教授 素描作为绘画体裁之一种，有着丰富的表现语言，黑白作为素描中极富表现力的语言，有着久远的历史和丰富的作品，有着深层的审美内涵。
然而，黑白作为一种独立的表现语言，却常常被人们与黑白灰调子相混淆，使得对这一语言的运用和审美没有得到进一步的挖掘，其则更显贫乏。
本文力图通过对素描中黑白语言的界定、实际运用及其审美内涵的探讨，使人们对黑白语言有更深的认识，并能在实践中挖掘出更为丰富的表现力。
一、 黑白语言的存在 早在史前绘画时期，人们就已运用黑白语言表现形象。
如图1西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画中的奔马形象，作者用线勾勒出外形轮廓后，在躯干部分以概括的黑色块画出上半部，下半部则留白，这概括的黑白对比，极其传神地表现出物象的特点，并具有简洁大方的审美效果，这是较早成功地运用黑白语言进行艺术表现的例子。
埃及壁画和希腊瓶画（如图2），更是留下了无数以黑白语言表现为主要手段的艺术作品，其对黑白的形状、大小、节奏等等的运用，已达到非常成熟的阶段，为我们提供了大量可资借鉴的范例。
文艺复兴之后的西方绘画注重真实地表现自然，因此逐渐加强以丰富的调子细腻地表现形体的研究，但也有画家和作品出色地运用了黑白的表现语言，其表现的手段和审美情趣更为丰富，读者可以从后面的论证中找到例子。
中国水墨画以笔墨的变化为表现手段，在黑白语言的运用上达到了精深博大的境界，成为学习借鉴取之不尽的宝库。
在上，早在老子就提出了“计白守黑”的观点。
这是关于黑白语言运用较早的理论论述。
由此可见，黑白语言在绘画作品（包括素描）中早已普遍地存在，流传下来的大量作品为我们提供了黑白语言丰富表现力的实例。
然而，与画家的自觉实践形成强烈反差的是，我们在对黑白语言的理论研究上还存在很多不足。
二、 素描中黑白语言的定义 素描是指不以色彩表现为目的的绘画体裁，其表现手段一般是通过黑白灰的色调变化达到表现对象的目的。
在具体运用黑白灰语言时，有些画家减弱甚至去掉灰色的层次变化，而加强黑白两极对比，达到表现对象的目的。
这种以黑白两色为主要表现语言的作品，有别于以线或明暗调子为表现语言的作品，有着自己独特的表达形式和审美特点。
以下通过与几个相近的概念进行比较，来说明素描中的黑白语言的定义。
1、 素描中的黑白语言与黑白灰调子的区别。
黑白灰调子较为丰富细腻，追求色调的层次变化，其主要目的是为了表现对象的立体感和真实感。
黑白语言则是减弱甚至去除灰色的层次变化，其主要目的并不追求表现对象的物理真实感，而是具有独立审美价值和审美要求的一种表现语言。
2、 素描中的黑白语言与黑白画的区别。
从广义上说，素描属于黑白画之一种，而黑白画也是一种素描，两者的概念有时可以互用。
但狭义上的黑白画，多指运用黑白两色画成的具有装饰意味的绘画，其审美趣味主要在于装饰性上，并且其黑白语言并非从具体对象中抽象出来，而多是根据画面的表现需要主观臆造的。
素描中的黑白语言则是从具体对象中提取的，具有丰富的审美趣味。
3、 素描中的黑白语言与版画中的黑白语言的区别。
素描中的黑白语言与版画中的黑白语言有许多相同之处，不同的是版画中的黑白语言还与刀法、肌理等版画语言密切相关。
在艺术表现上，素描中的黑白语言可从版画中获取许多可资借鉴之处。
4、 素描中的黑白语言与水墨画中的黑白语言的区别。
与版画一样，水墨画的黑白语言有自己独特的审美要求，它是与笔墨的变化趣味紧密关联的，如“”等。
素描中黑白语言的主要审美特点则不在于笔情墨趣的变化美感，在艺术表现和审美情趣上与之不同。
要为黑白语言下一个准确无误的定义是困难的，但通过以上的比较，我们可以设定，凡是素描中以黑白两色为主要手段表现对象，不追求灰色层次变化的丰富性，其目的并非为了表现对象的物理真实感，而是着重体现黑白的独立审美价值，即可视为运用了黑白语言。
三、素描中黑白语言的运用 黑白语言的运用主要分为黑白的提取和具体表现形式，以下分别举例论述。
（一） 黑白语言的提取。
黑白作为一种艺术表现语言，需要画家从对象隐含的黑白关系中概括提炼，甚至主观创造。
黑白关系可以从光影、结构、色块等关系中提取。
1、 从光影关系中提取。
图3为所作的舞女作品，根据光影的变化提炼出丰富多变的黑白语言，通过其形状和位置的不同处理，营造出陆离、变幻莫测的视觉印象，其黑白语言本身就具有了很强的审美价值。
2、 从结构关系中提取。
图4虽然也表现出明暗面，但其黑白关系并不依赖于光影的变化，而更多的是从形体结构本身出发，且过概括处理，顺着结构的起伏变化，表现了复杂多变的黑白形状，显示出人体的结构美感，其黑白语言成为塑造形体的强有力的表现方式。
3、 从形体关系中提取。
从形体关系提取是从人体的几何体积关系中概括出黑白关系，通过对侧面、底面的描绘，加强了几何形体感，加强人体的份量感。
如图5。
4、 从物象色块关系中提取。
有些物象本身即存在着丰富的黑白对比关系，在作画时对这些黑白关系进行概括的处理，使黑白具有形状对比和节奏美感，使之具有艺术表现的形式美感。
如图6。
5、 主观创造。
除了依据物象关系提炼出黑白语言，画家还可根据主观想象进行创造。
图7即为利用主观创造出的黑白语言进行人像的变形表现。
（二） 黑白语言的表现形式。
前面提到的是黑白语言提取的依据，在提取出黑白语言之后，还存在如何进行艺术表现的问题。
概括地说，黑白的表现手段有大面积黑、大面积白和黑白交错等几种形式。
1、 大面积黑。
大面积黑衬托出小面积的白色块，通常使小面积的白色成为，突出了主体，使人产生强烈的视觉印象。
图8中的女人体在大面积的黑色背景衬托下显得晶莹透明，并有发光的感觉，具有神秘感。
2、 大面积白。
把黑色块压缩至极狭窄的区域，而留出大面积的白色块，由于精心处理了黑色块的形状，使得白色块具有了实体感，这种意到笔不到的精妙处理，给人产生美妙的艺术享受。
如图9。
3、 黑白交错。
黑白交错是黑白语言使用较多的一种形式，它通过黑白的位置、形状的错落和对比，形成丰富的节奏感，极富表现力。
图11为英国现代画家基塔杰所作的色粉画，其实质依然为黑白语言的运用。
右侧重色块背景衬托出人体的亮面，背景的直线被头发的重色块所破，使形状避免了呆板的感觉，手臂下的投影与背部形成三角形，使黑色块的形状对比变得丰富。
整幅画黑白交错，富于韵律感。
4、 剪影式。
把对象概括成剪影的形式，主要抓取物象的外形特征，其浓重的黑色块富于视觉张力，能强有力地传达出对象的视觉印象。
如图10、11。
5、 底片式。
通过对物象黑白关系的主观处理，使之具有底片般的感觉，给人以新鲜的视觉刺激。
如图12。
作为一种，其表现形式是多种多样的，以上的归纳只是抛砖引玉，我们要在具体实践中拓宽语言的表现力。
四、素描中黑白语言的审美 同其他一样，黑白语言也能创造出所有的审美意味。
以下所列举的几种黑白语言所具有的美感，只是借以欣赏黑白语言的艺术魅力，读者应在实践中积极创新，挖掘出更为丰富多彩的艺术表现力。
（一） 悲剧美。
德国女版画家善于用大块面的黑色块表现悲剧的场面，我们可以通过她的两幅作品比较，发现黑白语言的表现力。
图13通过抱头的动作和低头闭眼的神情，表现出对象的沉痛感，其情感的表达应该说是相当强烈的。
而图14表现的是相同的情绪，其动作没有图13那么强烈，但手臂上的大面积黑色块和处于暗面中的眼睛，则更为强烈地传达出对象那种茫然、无助和深深的悲哀甚至绝望的情绪，这种情绪的传达，完全是通过黑白语言获取的。
（二） 神秘感。
法国后印象派画家修拉运用黑白语言画了大量的素描，其作品往往传达出神秘的意境。
如图15，通过大面积黑色对比出的几处白点，如星星般熠熠生辉，表现出舞台灯光的迷离。
图16的人物形象具有不确定性、不具体化。
前景人物衣服的黑色块为重复排列，头部的黑色块则富于形状的变化，有如音阶变化的节奏。
舞台中的演唱者以留白得出，如仙女下凡般，充满着神秘的气息。
（三） 形式美。
黑白语言可以营造出多种多样的形式美作品。
例如图17只有极为简约的黑白灰三大色块，虽然没有细节描绘，但通过形状的暗示，表现出一个秀丽女性的形象，具有似真似幻的感觉，同时极富构成感和简约美。
图18则通过帽子和衣领的黑色块，衬托出女性白皙的脸庞，同样具有很强的形式感。
（四） 简约美。
黑白语言可以画得很厚重，对比强烈，也能画得很简约，通过大面积的留白，取得意到笔不到的趣味。
图19中，仅通过脸部侧面轮廓的描绘，加重了投影的线条，其余部分则被省去，大片的空白给人留下想象的空间。
五、素描中黑白语言研究的意义 黑白作为素描强有力的表现语言，很早就已在绘画实践中应用，流传下来许多精美的艺术作品，然而，黑白作为与明暗、线条等同等重要的素描语言，却尚未得到人们足够的重视，在规律研究和理论总结上，还远不及明暗五大调子、线条的疏密对比等理论那么成熟，特别是在我国现行的教学模式下，由于是引进苏联契斯恰珂夫体系的明暗调子教学，对素描中黑白语言的具体运用和理论研究更显匮乏，甚至许多人尚未认识到黑白语言是一种独立的语言表现形式，有些人还把它与其他概念相混淆，未能在实践中运用和拓宽其表现力。
本文的主要目的即是指出黑白语言的实际存在及其具体运用规律，对于拓宽素描的表现语言以及改变素描教学单一的模式，均有积极作用。
同时，黑白语言是一种需要概括提炼的绘画语言，黑白语言的实践，有利于学生摆脱照抄对象的毛病，从而顺利地进入艺术表现层次。
素描黑白语言的研究和实践，还将带动其他绘画语言的研究和实践，为艺术表现的研究奠定扎实的基础。
素描的五大调是什么
1、你看那在风雪中傲立，怒放着的梅难道你毫没有感受到她吗 难道在漫无边际的白雪中，你突然看到前方有一株挺立着的梅花，你就不被她那种不畏寒霜，坚强不屈的精神所感染吗
2、就在这漫天遍野的雪中，就在这万物的哀叹声中，梅花出现了，就在这雪地中傲然挺立着。
她那高而细的枝干，丝毫受不到风雪的影响。
傲雪临霜。
在风雪中怒放，充满了豪情，挺立着，挺立着，任凭风雪的吹打……3、放眼看去，荷塘已经瘦成只有一亩多大的小池，那荡漾的清波，也只留下一泓残水。
唯有莲荷还在，只是所剩无几，仍在初冬的风中挺立着，令人不禁怅然不已，我已经明显后悔自己的重游了。
4、冬天里的腊梅花是非常漂亮的。
它们不畏寒冷，傲立在枝头上，让人们看见它的美和它坚强不屈的精神。
腊梅花主要分为两种。
一种是素心腊梅。
它们的花心是黄色的，花瓣圆而大。
另一种则是狗心腊梅。
它们的花心是红色的，它们的花瓣狭而尖。
按我的个人意见吗，我喜欢狗心腊梅。
5、冬天，这四季中最没有生气的一个季节，给人的感觉是无边无垠的白，雪花铺天盖地，席卷而来，仅仅能为这枯萎的冬天增添几分绿色的松柏，此时也被盖上了厚厚的雪被。
夏天的那些花儿们，此时也只剩下了枯枝烂叶。
不再有了往日的娇艳，不再有了往日的富贵，不再有了往日了神气，他们那仅剩下的矮小的枝，也在雪被的压力下累得直喘粗气，只能悲哀的等待着死神的到来。
6、到了植物园最先看到的是小竹林，我仔细地看了看，发现竹子和大树不同。
竹子很细，它的树枝也很细，而且种子是在竹子旁边长的，这几点和其它的树完全不同。
我们走到有落叶的地方，踩在上面感到落叶又松又软，有的落叶没有粘在土上，卷卷的，有的被踩多了，粘在了土上，扁扁的。
叶子下面有时候，是有高有低的土，有时候是树根，还有的时候会是大大小小的石头。
7、当我走到盛开着仙客来花盆前，仔细地观察了一盆仙客来，咦，仙客来和其它的花大不相同，花瓣不是整齐地盛开，而是“乱七八糟”、重重叠叠地开放着。
它的颜色更是五彩缤纷：有大红色、粉红色、乳白色、深紫色、黄色……真像是仙女下凡，把仙客来变得娇艳无比，美丽之极
8、当我再次踏进那熟悉的大门，眼前的一片郁金香早已卸下了盛夏的装束，只剩下了那墨绿的叶子，不再是印象中的花花绿绿。
还记得每次坐车经过这里，都会望上一眼。
虽然到了冬季，可这里的一草一木，这里的气息，却似乎仍旧未变。
走在径直的小路上，闭上眼睛，仿佛有一种是光倒流的感觉，渐渐睁开双眼，身旁的古树依旧高大挺拔，那苍老的树皮好像在无声的诉说着千年的故事。
冬日，它们虽少了以往繁茂，但屹立于苍天的那种气魄，却依稀还在。
比起夏天，我倒是更喜欢冬天的它们。
9、不知不觉地拐了一个弯，熟悉的大温室再次映入我的眼帘。
各种各样的植物尽情地展现在我的眼前，其中一棵高大的仙人掌吸引住了我，让我想起了它那坚韧不拔的性格，矗立于茫茫沙漠中的那一株绿色，不畏一切的艰难，不禁让我感叹生命的顽强。
望着天它那傲立着的身影，我离开了大温室。
冬天，植物园里没有几个人，我就是喜欢这种安静的氛围，让我聆听这来自大自然的美妙的音乐。
10、哦，大棚里的温度真高啊
怪不得桃花会在冬天里开放呢。
只见那一排排的桃树就好像列队的士兵，整整齐齐的站在那里。
枝头的桃花开得异常鲜艳，粉红色的，粉白色的桃花，一串串。
一簇簇的挂在枝头，挨挨挤挤的好不热闹。
这样的美景，犹如一幅美丽的画卷，我身在画卷中，一时分不清是在天上还是人间。
11、顺着温室的小路，我眼前突然一亮，我看见一种独一无二、形状非常特殊的花，它便是拖鞋兰。
拖鞋兰的花很特别，酷似一只拖鞋，旁边细细长长的叶子像是拖鞋的鞋带，可爱之极
我非常喜欢。
我们穿过“茂密的森林”，来到全是仙人掌、仙人树、仙人球的温室，仿佛我们来到了海南。
仙人掌长的绿油油的、高高大大的非常茂盛。
我发现地上有一种仙人球不是绿色，也不是黄色的，而是白色的，它就是白头翁，白头翁全身雪白雪白的，远看像一位白发苍苍的老人。
12、我一直以为只有春天的植物园是美丽的，原来冬天的植物园也不差。
当我们走进宽敞明亮的大玻璃房，顿时感到春天的气息，各种各样的花、草、树木多得数不清，有名叫仙客来的美丽花朵、有头戴一顶红帽子的一品红、有名贵的君子兰、有有趣而漂亮的拖鞋兰、有高高大大的像酒瓶式的酒瓶椰子树……13、阳余辉中，老荷枯枝如铁，残叶似帜，枝枝残荷在逆光的映衬下，形成简洁明快、卓有意趣的抽象线条，在寒水中呈现出多姿的素描画面。
惨淡夕阳透视中的枯枝残叶，在微皱的水面投下冷峻而幽寂的颤影。
它们或相携而立，或虬曲水面，或躬身水中。
此时的荷莲，已经香消玉殒，露冷莲房，生气索然。
14、依旧保持着那干枯的树枝，弯弯曲曲地伸向四方，没有一丝光彩，并不引人注目。
反而，在寒风的映衬下，有些凄凉，也有些萧瑟。
那算不上粗的枝干，在寒风的怒吼中颤抖着，似乎随时都要倒下。
15、在寒冷的冬季腊梅花开的最旺盛，下过雪后，在雪地里可以清晰的看见腊梅花的身影。
腊梅花虽然在其他季节没有被人们看到过，但是它还是无怨无悔。
在最寒冷的冬季绽放自己最精彩的瞬间，为寒冷的冬季增添一份色彩。
16、在路上，我看见梧桐树上叶子不见了，地上却到处都是它的身影。
风一吹，那些叶子像一个个小舞蹈家，在空中飞舞.我还看见了西湖和远处的山，西湖上飘着薄薄的雾，山在西湖后面隐隐约约地出现，这景色别提多美了
西湖边还有残荷，那棕色的叶子可难看了，但我相信明年夏天一定会很美的。
17、远观，只见一片粉红挂在枝头。
近瞧，对你的印象才渐渐明晰起来——粉红色的花瓣，一片连一片，一层接一层。
你积蓄了三个季节的力量，终于盼到了这个属于你的季节，那粉红，分外迷人，照亮着我的眼睛，是在向我吐露绽放的喜悦和自豪吧。
那沁人心脾的幽香，从你那里飘来，飘到我这里，萦绕于我的鼻尖，飘向我那深不可邃的心底。
18、它在冬天傲然挺立，它生命力顽强，它四季常青，它就是人们最喜欢而又最不起眼的植物——冬青树。
19、冬天大雪纷飞，漫天飞舞。
大地银装素裹，披上了银白色的新装。
许多植物都因耐不住冬天的严寒枯了，只有它傲然挺立，沿着草坪边，围着花坛旁，守护着花草树木，它就是冬青树。
20、它没有花、没有翠绿的叶子，也没有挺拔的茎，看起来普通的再也不能再普通了，而这样普通的草，当地人却把它看成珍品有叫“生命草”、“救命草”的，也有叫“无私草”的，它无私就是因为，在长途跋涉的骆驼队，找不到水喝的时候，快要渴死的时候，它无私的把自己的身体里的水献给骆驼队喝。
