怎么能成为有文化内涵又有小资情调的人
在当今的社会里，人们都有着各自不同的生活方式，依据自己的素质、修养、品味、与学识的不同体现着各自人生的价值。
一个真正的小资,他是时尚、流行、经典相结合的，是具有一定的生活品位、思想水准和艺术鉴赏能力的人。
当今社会很多人认为小资是一种颓废主义的代表，实则不然，二十一世纪的今天，我们也该为小资正名了，我们要用新的定义去纠正并解除人们对小资的误解与扭曲的概念。
小资是八九十年代开始在中国大陆流行的名词，“小资，原本为小资产阶级的简称，特指向往西方思想生活，追求内心体验、物质和精神享受的年轻人。
在通常人的概念里，小资往往是一个贬义词， 甚至成为颓废情绪的象征。
一般认为，小资情调思想的人不思进取，不考虑国家大事，只是追求个人生活的舒适。
所以小资生活被认为是一种腐朽的生活方式，是无 产阶级不能容忍的”。
小资一般为都市白领，在社会中有一定的地位和财富，又与“中产阶级”相差一定距离——主要在经济方面。
就现今社会而言，以上这些说法是极其不客观的。
小资早已不再是资产阶级的代表，在历史的长河中它已被演变成为一种生活态度，生活方式。
小资实际上是一种生 活情调与生活品位，并渗透着对生活和生命的一种感悟和理解，它是高于现实法则的一种浪漫情趣。
人人都希望有这种浪漫的小资情趣，去享受生活、感受生活的美 好。
也只有对生活充满信心的人，才能对生活有着积极的态度，否则他如何去浪漫呢?
小资情调对安妮宝贝作品的作用，例如文章构建人物心理方面的作用，
安妮宝贝与小资情调 以网络文学起家的安妮宝贝，在很短的时间内连续出版了两部短篇小说集《告别薇安》、《八月未央》，一部长篇小说《彼岸花》和一部行旅散文《蔷薇岛屿》，迅速走进畅销书作家的行列。
作为继琼瑶、亦舒之后内地版的“言情小说家”，安妮宝贝的作品大多围绕着城市男女爱情来展开叙述，在男欢女爱的情感世界里寄托一种与小资情调相伴随的人性的虚无和绝望。
虽然时下流行的小资一说，既不是社会学的阶层概念，也不是完全用经济收入来厘定，更多的是指向一种生活的文化品位、情调和氛围。
跟红色革命时代所批判的小资产阶级式的多愁善感、脉脉温情有着血缘上的亲近关系。
但在新的时代语境里，也融入了商业时代大众消费的趋新时尚，成为一种标榜身份的自恋和炫耀。
所谓小资的男女大都感染着现代主义的流行病。
既对世界和爱情充满渴望和期待，又对世界和爱情心存怀疑和不信任。
这种矛盾的心理倾向在安妮宝贝的作品中得到格外明显的表现。
从叙事模式上看，安妮宝贝笔下的男女多是开始于一场邂逅，气质上的相互吸引使他们逐步靠近，也可能会发生性关系，也可能根本没有，最后的结局总是让被搅动起来的感情不了了之。
是一段“都市夜归人”的相互取悦和相互取暖，因为深知爱情的不可靠，决然的别离是不可避免的。
并伴随着一种自怨自艾的喟叹和独白：“我不知道有什么人是能够深深相爱的。
也许他在非常遥远的地方，用一生的时间兜了个大圈子，却依然不能与他相会”；“只是等待一次爱情，也许永远都没有人。
可是，这种等待，就是爱情本身”。
就这样一群看不到未来的年轻男女，只有不断地寻找，又不断地离开，构成了安妮宝贝笔下小资情调的灵魂和核心。
故事缺少跌宕起伏而又显得单薄，但安妮宝贝的作品仍能吸引为数不少的读者，这应该归功于她善于设置一种召唤式的话语情境，从而营造出一种身份认同感。
安妮宝贝让叙述者和读者保持一种情感投射关系，让人物的情感和价值取向呈现出相当的真诚性。
更具体地说，安妮宝贝敏锐地捕捉到了都市白领的一种情绪和心态，一种飘忽的不安定感和冷漠孤独症。
而这种情绪又是以散片式的叙述流和哲理式的随感录拼接而成，从整体上渲染一种灵魂的甘美与脆弱，却又有意回避了对人性的奥妙作深度的探寻，而仅仅是提供一些触摸和抚慰，让人在沉浸与共鸣的氛围中产生“于我心有戚戚焉”的感伤式回味。
安妮宝贝的成功是由读者选择的，这给当下中国作家的写作提供了新的借鉴：在文学场域发生根本性变革的市场经济社会里，作家的成功不仅仅要靠扎实的文学功底，也要考虑和揣摩读者潜存的普遍接受心理。
小资情调的近义词和反义词是什么
小资情调的近义词：闲情逸致小资情调的反义词：人间大爱
一个是小资情调一个是宅男能生活到一起吗
只要心中有爱 一切都有可能
