音质如何形容
在音响技术中它包含了三方面的内容：声音的音高，即音频的强度和幅度；声音的音调，即音频的频率或每秒变化的次数 ；声音的音色，即音频泛音或谐波成分。
谈论某音响的音质好坏，主要是衡量声音的上述三方面是否达到一定的水准，即相对于某一频率或频段的音高是否具有一定的强度，并且在要求的频率范围内 、同一音量下，各频点的幅度是否均匀、均衡、饱满，频率响应曲线是否平直，声音的音准是否准确，既忠实地呈现了音源频率或成分的原来面目，频率的畸变和相移又符合要求 。
声音的泛音适中，谐波较丰富，听起来音色就优美动听。
所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。
目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz；调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz；调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz；电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。
可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。
除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。
对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。
如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。
对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。
通常用数码率（或存储容量）来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。
声音的类别特点不同，音质要求也不一样。
如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象；乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。
音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。
如，电话质量的音频信号采用ITU－TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。
AM广播采用ITU－TG·722标准，16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。
高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。
对声音质量要求过高，则设备复杂；反之，则不能满足应用。
一般以“够用，又不浪费”为原则
怎么形容音箱效果好
中高频清晰亮丽，层次分明，人声还原真实
低频厚实有力
能达到这几点，效果不错了的
----这个事没有绝对的标准的啊 只要音质好唱歌轻松 舒服就OK乐----声场效果出众，高中低频匀称柔和，质量有保障----理想的音箱应该是中性的、不夸张、不宣染。
----逼真度 杜比----
赞美音质的句子
赞美音质的句子：1，这声音像三月的春风一般柔和形容声音柔和的句子2，这声音像杭州的丝绸一样柔和3，这声音像那啼转的百灵鸟那样柔和
赞美耳机音质好的语句
HiFi立体重低音，发烧音质，呈现自然原声铝合金音腔，金属复合震膜
求推荐几款适合在房间听音乐音质好的音箱（预算在2000左右）
所谓音质可以认为是耳机的硬性的素质，而对于耳机而言风格也是十分重要的。
硬性的素质包括解析度，声场，瞬态响应，通透度等等。
简单说来就是声音听起来首先要不失真，能一定程度地还原原声，其次声音要清晰不糊，节奏快的音乐能做到表现起来不拖泥带水，声音听起来开阔自然，低音能有一定的下潜等。
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当然这些也只是泛泛而谈，因为不同的耳机声音风格取向大有不同，风格不同同时也会使硬性素质有一定的偏向。
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欢迎追问～望采纳。
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另祝新年快乐。
好的扬声器的音质有哪些主要因素决定
我们听音响设备，当然最注意它的音质好坏。
有一位作者写到扬声器音箱；音质好坏最为重要，至于扬声器振膜用什么材料并不重要。
这句话逻辑上没有什么问题，关键在实质上。
这句话似乎应该反过来说，扬声器振膜材料是十分重要的，振膜材料对扬声器的音质起着至关重要的作用。
不同振膜材料决定了扬声器的音质取向，或者说为了使扬声器的音质满意，而费尽心机去选择一种新材料。
一种新材料的选择与运用往往意味着对扬声器音箱的一个改观。
在早年的电动式扬声器基本采用纸浆振膜，那时扬声器称为纸盆扬声器。
到了20世纪90年代出现了聚丙烯振膜（PP盆）；随后出现防弹布振膜（Kevlar纤维）都给人耳目一新的感觉。
而Thiel、AE等音箱其音色的不同，与他们采用金属振膜有很大的关系。
什么是好音质呢
在音响界、音响与音乐爱好者之间，音质这一个名词几乎是一天到晚挂在嘴边的。
音质是什么
和许多日常概念一样，我们很少去想它，很少去深究它。
顾名思义，或望文生义，音质就是声音的品质。
但是什么是声音的品质呢
声音的品质又如何表现，如何衡量、如何评价呢
有没有客观的一致公认的标准呢
对于人声的理解区别更是毫发入微。
我们能区别生人与熟人，对自己熟悉的人，甚至未见其人，如闻其声。
单凭脚步声、推门声、咳嗽声就可以准确判别出自己熟人的到来。
与这种区分相对应的听觉印象我们称为音色，各种声音有自己的特色，声音具有看不见、摸不着的神秘色彩。
在评价声音，描述声音时，常感词藻贫乏。
所以我们向日常经验求助，既然有五彩斑斓的图画，就可以有五光十色的声音。
除了色彩以外，我们描述声音音乐不断利用熟知的日常生活经验。
温暖感来形容声音的冷热；物理感来形容声音的软、脆、松、硬；物理感形容声音的厚、薄、窄、宽。
而音色又与声音的成分、时间结构有关。
我们不妨将音色的问题从物理上稍为深入地探询一番。
世间有各种各样的声音，各国各地又有种类繁多、花样翻新的乐器，自然它们的音色各不相同。
音色同声音的成分结构也有关。
声音成分为简单的、最单纯的是纯音，自然界纯音很少。
由仪器比如音讯信号发生器可以发出各种频率的纯音。
最近有杂志将纯音信号烧录成光碟赠送，方便了许多没有仪器的读者。
400Hz、600Hz的纯音是什么味道，确实需要感受一下，特别是对从来没有感受过的人们。
纯音的感觉是淡”、清”，淡是天高云淡的淡；清是水至清者无鱼的清。
声音单薄，也就不是音乐，多种成分音组成的声音，音色就比较丰满。
各种乐器（先将电子乐器除外）发出的都不是单一频率，单一振动的纯音。
乐器声一般是由基音和基音成整数倍的谐音组成。
而自然界几乎所有的声音都是复合音，包括了振幅高低不同的谐波和杂讯，从而形成了不同的音色。
长笛的频谱，由图中可见谐音比较少。
长笛的音域还比较窄，大约在600 ~ 6000Hz之间。
莫札特写过两首长笛协奏曲，表现了长笛的多种音色。
有人爱称长笛为“花腔女高音”，表现了对长笛的爱好。
小提琴的频谱，它包括许多高次谐波，表示音色丰满、圆润。
弦乐的音色是极为丰满、复杂的。
人们对200年前义大利的名琴斯特拉底瓦里、瓜那里推崇备至，即使是用同样的形状、尺寸、材料、工艺制作的小提琴也难以望其项背。
经验告诉我们，在世界上找两个完全相同的人是很困难的，找两把音色完全相同的小提琴也是相当困难的，更不用说不同演奏家演奏技巧，控制音色的变化了。
在乐器中也会有一定的杂讯。
像打击乐器，杂讯在音色中占有重要的地位。
一个钹的频谱。
不仅成分音之间没有整数的关系，音色杂乱，有很多杂讯，即便是小提琴，弓在四根弦上拉动，而弓上是抹有松香的，弓在拉动弦时不仅会发出如歌如诉，似梦似幻的动人心弦的乐曲。
也会有摩擦的杂讯，拉位越高，这种杂讯越大。
有些发烧友说能听到小提琴的松香味，至今尚未发现声音能传播香味。
这种摩擦杂讯引起的联想，大概就是我们一些发烧友听出的松香味。
另外，音色还与时间结构有关，即与声音的建立与衰减方式有密切的关系。
钢琴频谱图所示。
钢琴的声音开始一按是强的，然后一放逐步衰减。
而风琴是逐步增强的在短时间保持一定声级，然后比较快衰减。
这也可以称为音形、包络。
将上面的意思归纳一下，之所以有不同的声色，从成分上讲，是由于每个声音成分不同。
它会有许多的谐波和杂讯；这些谐波和杂讯可以有一定的规律，也可以没有一定的规律。
从时间结构讲就是它的形状不同，其振膜同时间的关系也各有不同。
这种组合变化是无穷的。
而好的扬声器就是要将音乐本身的音色特点，不失真地重放过去。
拿烹调来说，有人喜欢原汁原味，有人喜欢加一点味精。
过去的厨师腰里还有一些小包，那是某种海鱼干磨制的粉末，稍加进去，果然不同反响。
而川菜就广加各种姜、辣、麻香调料，味道浓郁。
到底哪一种好，是见仁见智的事。
扬声器音箱重放声音要求不失真，要求重放声音真实，但人们又要求好听，两者折中就形成各种风格的扬声器音箱。
扬声器的重播音质主要取决于振膜材料就我们常用的、常见到的电动式扬声器而言，其客观测试指标主要取决于其结构与几何形状。
而其音质好坏取决于扬声器振膜材料、振膜材料的种类和它具有的物理性能。
例如；B&W 801，其低频单元振膜原来是采用铝合金振膜，测试结果虽然不错，但是主观音质评价却不那么理想，所以最后采用混有10%的Kevlar纤维的纸架振膜。
根据研究扬声器振膜的音质又取决于振膜的材料三项指标：它们是振膜材料的弹性(用弹性模量E)、密度(p) 和适当的内阻尼。
也就是希望它弹性模量E高，密度p小，还要有适当内阻尼。
这样扬声器传播速度快，上升快，而且有适当的内阻尼，阻尼掉不必要的杂波，振动停止下降快，声音干净柔和。
但是金无足赤，人无完人。
世界上也没有绝对理想的振膜材料。
如钢合金振膜弹性模量高，密度小，对振动反应很快，对声音的爆发力强。
但是金属内阻尼小，要振动迅速停下来就比较困难，声音就不干净。
相反对纸浆类材料，声音比较柔中，声音上升也比较慢，但下降速度快，力度也不是很强。
同时满足E\\\/p大，内阻尼足够的材料是一件很困难的事。
近年来材料技术的发展，出现了许多新材料。
例如有些锥形振膜除了采用传统的纸浆、玻璃纤维、Kevlar纤维（防弹布）以外，又采用了TPX、 HD-A, HD-1等复合式材料，性能有很大进步。
“振膜采用什么材料不重要，只要音质好就行”，这句话可以认为“用什么样的振膜材料大体上决定了扬声器的音质”。
我们常常看到人们在评价扬声器的瞬态反应，提到某某扬声器瞬态好，或瞬态回应好。
仔细一分析，问题就来了，我们常常讲的瞬态有两种状况，一是上升，声音由无到有，一是下降，声音从有到无。
我们希望声音从无到有是瞬间完成，从有到无也是瞬间完成，但是这是很困难的。
需要一种材料上升更快，下降也就很快，那几乎是不可能的。
例如金属材料，上升快，下降就更慢了。
它会产生一个阻尼振荡，不那么容易消失，月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，要扬声器两头都好，也不是一件容易的事。
所以有不同振膜材料，就有不同音质的扬声器。
或者说，有一万种不同类型的振膜，就会有一万种不同特色的扬声器。
清代严沅有一首谈画诗：兴来落笔写山色，泉石出没云冥冥。
一日十纸不厌速，贵取绘意非传形。
对于扬声器也和绘画一样，有相通之处。
我们即要传形（不失真），又要绘意（音质好），我们尽量做到两者兼顾，实又不可能。
“贵取绘意非传形”就是一种选择。
好音质用酷我这句话是谁说的
1976年，本课19岁，在休斯红太空从事的碳工所实验室里工作，同时也在总署旁边的休斯顿大学主修计算机。
纵然学校，睡眠与工作占据了他一间24小时的全部时间，但只要有多余的一分钟，他就会把所有的精力放在音乐创作上。
本课知道写歌词不是他的专长，所以找到单写歌词的经理那。
