形容路有点不好走的句子有哪些
形容路长的句子路漫漫没有尽头伸向天边伸向天尽头
形容马路的句子
1、这弯弯曲曲的大道，像一条没有尽头的长绳，缠绕山腰，越过山冈，爬进积着残雪的沼泽滩．消失在遥远的天边。
2、夜晚，站在高楼上远眺，南京路好像一望无际的、被珍珠琥珀装饰起来的灯海。
3、一盏盏玉兰球型组合灯，将柏油路面照得水雾蒙蒙，行人稀少，偶尔有辆出租小汽车沙沙地驶过。
4、每条大街小巷，都有那么多五颜六色的身影在蠕动，像河水一样流淌，前不见头，后不见尾。
5、纵横交错的交通设施，构成了城市的血脉和骨架，推动着羊城大踏步迈向现代化国际城市。
6、无数条纵横交错的小径，在山林间，在峡谷中，在大川里时隐时现。
7、一根根铁轨在前面安静地“躺”着，在柔和的灯光下，不时地闪着光亮，有种说不出来的韵律。
8、远远近近的街灯已经亮了，起先像一个个暗红色的水果盘，渐渐变成了明晃晃的大银球。
形容公路的句子
1、 我这一辈子不知道还会喜欢多少个女人，不到最后我也不知道会喜欢哪一个。
《阿飞正传》2、 野猫的女人很任性，他们倔强不失可爱，野蛮不失温柔，他们认定的东西，就算不要、也不能让别人拥有，她们是贪心的，因为她们害怕寂寞。
3、 男人给这个女人的爱和回忆，犹如茶杯里的茶垢，她舍不得抹掉，为了茶垢，继续做茶杯，却不知道此茶垢不同彼茶垢，不是好东西，而只会耗尽一个女人的芳华 ——张小娴 《拥抱》4、 最不可解，常常听到女人挂在嘴边的愤愤一骂：“没一个男人不好色，男人都不是好东西
”男人挨这顿骂好像挨得有点冤枉。
既然男人个个都好色，不正说明一点，好色没有错，好色太正常
哪有天下男人个个全都错了，个个全都不正常之理呢。
圣人不是早就说过了吗，食色，性也，女人不信男人也罢了，连圣人的谆谆教导也全当耳旁风了。
我们来说个假定的话，假定有一天全天下的男人个个都不好色了，个个都变成“好东西”了，我敢保证，一定又要被女人指着鼻子一顿臭骂的，哈哈哈，那恐怕才是女人发自肺腑的真骂吧：“男人全都是废物，没一个有用的东西
——孙香我 《羊城晚报》
烟锁池塘柳 炮镇海城楼 密室逃脱
在各式各样的对，一般人最感兴趣的大概就是所谓“绝对”了。
绝两个特点：一、它是经过长时间在民间流传下来的，有的已经对得出，有的还未对得出。
而“对得出也并不等于是“对得好”。
二、它的难度很高，凡是可以称得为“绝对”的，总有一些特别的条件限制。
举一个许多人知道的例，“烟锁池塘柳”就是属于有特别限制的上联。
这五个字的偏旁，包括了金、木、水、火、土“五行”，下联也应该有“五行”才对得上。
这个上联，长期在民间流传，不知有多少人动过脑筋来想下联，但对得好的绝少。
有人对以“灰堆镇海楼”（镇梅楼在广州），在形式（都有五行）方面是可以对仗，但却毫无意义。
而且“烟锁池塘柳”是一句清丽的五言诗句，“灰堆镇海楼”只是“解得通”而已。
两者之间的雅俗是不可以道里计的。
后来有人把“灰”字改成“炮”字，变成了“炮堆镇海楼”。
“炮堆”比“灰堆”好得多了，但仍然不够好。
因为“堆”字的气势太弱，把许多炮“堆”在镇海楼中，作什么用
如说是用以轰击敌人，这个“堆”字是十分差劲的。
又有人对以“炮架镇江城”，镇江与古瓜州隔江相对，形势险要，冠以“炮架”二字，颇有气势。
但仍有瑕疵。
因“锁”字和“架”宇都是仄声，“塘”字和“江”字都是平声，在五个字中有两个字不合平仄，这也就不能算是合格的对句了。
其实，“烟锁池塘柳”乃是前人诗句，见晚明陈子升的《中洲草堂遗集》。
陈子升用以作“烟锁池塘柳”的对句的且共有四个之多。
陈子升（1614至1692年，广东南海人）是明末著名忠臣陈子壮（其传记见《明史·二七八》）之弟，字乔生，在明代官礼科给事中，入清不仕。
我最近在友人处得见此一诗集，始知这一所谓“绝对”，流传最少已达300多年了。
300年来，不知曾有多少人为了想“对得通”它而苦思下联，却不知他的出处，亦奇事也。
《中洲草堂遗集》卷十六有《柳波曲》并序云“客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句，因成柳波曲二首，与好事者正之。
” 其一云： 烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。
回波初试舞，折柳即闻歌。
其二云： 灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。
妄梦五湖湄，郎家大堤口。
“灯垂锦槛波”句下附注云“垂”一作“填”。
想是作者因难以决定这两字孰优孰劣，故并列。
陈于升以“灯垂锦槛汾对“烟锁池塘柳”；甚具诗意，“灯垂”是“写实”；若易为“灯填”则是“虚写”。
“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用“填”字益见其“重”；这是类似现代文学所谓的象征手法。
不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。
这一对句——灯垂锦槛波——虽然亦具“五行”，不过， 陈子升仍未满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。
这是古人要求自己的严格处。
于是又有《续作锁柳销鸿之曲》云： 烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。
东枝罢春水，南翼怨秋风。
用“烽销极塞鸿”来对“烟锁池塘柳”，意境甚高，不过 因陈子升自我要求太严，“烽”“烟”也还都是“火”字旁，他不能满意，又作《烟锁沉灯引》云： 烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。
心心红缕密，柳眼绿泼澄。
“钟沉台榭灯”与“烟锁池塘柳”，两边的“五行”无一相 重，可谓挖空心思。
但论诗意则有点勉强，似不及“灯垂”、“烽销”二联之自然。
《清稗类钞》中也有一个前人对句，是在陈子升那四个对句（连“灯填”一句在内）之后的又一个对得较好的句子。
对句是： 灯深村寺钟 “灯深”句意境甚佳，是“以虚带实”的写法。
“深”（深远）既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉感受。
“钟”指钟声，“村寺钟”是听觉方面的描写。
此句可解为“隐约可见灯光在深远的村寺钟声传来之处”。
论意境似比陈于升的“灯垂锦槛波”更佳。
但若依陈子升那样的严格要求，“灯”“烟”仍是重“火”字旁。
不过我是觉得无须要求到字的“偏旁”也避免相重的。
对“烟锁池塘柳”的下联，解放后有新的发展，其中且有以新事物入联的，亦值一述。
60年代中，我在《羊城晚报》上见过的一个对句是： 茶烹凿壁泉 此一下联据说是北大一位姓阎的教授拟的，惜谈此联的作者忘其名。
上联“烟锁池塘柳”的“五行”全在左旁，茶烹凿壁泉”的“五行”则全在字脚（烹字下面那四点象征火焰熊熊之貌，故在字典中此字属“火”部）。
对仗可称铢两悉称。
据说“凿壁泉”亦是实有其地，此一对句乃是用倒装句法，即以“凿壁泉”之水烹茶也。
但若严格要求合乎对联艺术的话，“凿壁泉”是专有名词，用来对“池塘柳”（普通名词）还是有点勉强的。
去年香港有一位骆广彬先生仿“陈子升体”，也用诗联的形式来对“烟锁池塘柳”，颇具港穗风光特色，对句亦全合“规格”。
其一题为《旋厅赏酌》，诗云： 烟锁池塘柳，港城铁板烧。
旋厅添缘蚁，风物觅逍遥。
“旋厅”为香港台和中心（楼高60层的大厦）的旋转餐厅；“绿奴”是酒面上的绿色泡沫，也作为酒的代称；“铁板烧”为日式食制的烧牛柳。
“港城铁板烧”大有竹枝词味道，于“俚俗”中见妙趣。
与“烟锁池塘柳”作对，亦是铢两悉称的（五行均在偏旁）。
其二题为《白天鹅酒店夜宴》诗云： 烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。
招邀珠海夜，觞角满高朋。
白天鹅酒店在广州沙面，“汀”，水边平地，沙面原是沙洲，填上始成今之沙面。
作者有注云：“白天鹅酒店对鹅漳之右侧，园圃有人工开辟之小假山、石池塘，植有柳树。
锦柱灯言灯柱装俯很美观，白天鹅酒店附近灯饰正是这样。
” 骆广彬另外还有个对句是“港铺灯塔标”，亦具新意。
新意是有本地风光；盖香港海面船只如梭，而凡海港必设有灯塔标志，以防船只触礁也。
