描写花儿美丽的成语
1、万紫千红 [ wn zǐ qiān hóng ] 形容百艳的春景。
宋朱熹《春日》诗：“等闲识风面，万紫千红总是春出 处宋·朱熹《春日》：“等闲识得东风面；万紫千红总是春。
”例 句这次汇报演出，反映了我国文艺舞台百花齐放，～的繁荣景象。
2、花团锦簇 [ huā tuán jǐn cù ] 像花朵、锦绣汇聚在一起。
形容五彩缤纷、灿烂绚丽的景象。
出 处明·吴承恩《西游记》第九十四回：“真是个花团锦簇
那一片富丽妖娆；真胜似天堂月殿；不亚于仙府瑶宫。
”例 句上海国际服装博览会上名牌云集，霓裳潮涌，似～，喜迎嘉宾。
3、繁花似锦 [ fán huā sì jǐn ] 繁：多而且茂盛。
锦：织有彩色花纹的锦缎。
许多色彩纷繁的鲜花，好像富丽多彩的锦缎。
形容美好的景色和美好的事物。
出 处曹靖华《点苍山下金花娇》:“中饭后，我们坐在……繁花似锦的花丛中，听她谈起沙村公社来。
”例 句夏天的首都，～，五彩缤纷。
4、姹紫嫣红 [ chà zǐ yān hóng ] 指各种颜色娇艳的花朵。
明汤显祖《牡丹亭·惊梦》：“原来姹紫嫣红开遍。
” 嫣（yān）：艳丽。
出 处明·汤显祖《牡丹亭·惊梦》：“原来姹紫嫣红开遍；似这般都付与断井颓垣。
”例 句春天到了，漫步在花园里，那～、五彩缤纷的春景，让人赏心悦目。
5、百花齐放 [ bǎi huā qí fàng ] 比喻不同形式和风格的各种艺术作品自由发展；形容艺术界的繁荣景象。
出 处清·李汝珍《镜花缘》第三回：“百花仙子只顾在此著棋；哪知下界帝王忽有御旨命他百花齐放。
”例 句春天里，～，争芳斗艳。
钱塘湖春行这首诗描写的是哪个季节的
春季钱塘湖春行唐代：白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
译文行至孤山寺北，贾公亭西，暂且歇脚，举目远眺，但见水面平涨，白云低垂，秀色无边。
几只黄莺，争先飞往向阳树木，谁家燕子，为筑新巢衔来春泥
鲜花缤纷，几乎迷人眼神，野草青青，刚刚遮没马蹄。
湖东景色，令人流连忘返，最为可爱的，还是那绿杨掩映的白沙堤。
“几处早莺争暖树.谁家新燕啄春泥” 出自哪首诗
几处早莺争暖树家新燕啄。
出自唐代诗人白居易的《钱春行》寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
赏析“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。
几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。
用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。
一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。
而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了，这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。
黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。
在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。
花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷住了，真是美不胜收，应接不暇呀。
“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，该是一件多么惬意的事情呀，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤。
诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，忍不住将其写入了诗中，没想到就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
著名美学家别林斯基曾说过，“无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处发出的。
因为大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。
”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理。
整首诗写出了白居易对西湖的喜爱和赞叹之情。
因为西湖的景色再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的眼中，它无疑是天下最美的景致，因为他不但善于观察，而且更善于发现和体验。
我们现在每每有逛景不如听景的体会，或是听朋友介绍，或是在影视风光片中，听说和看到名胜山水美不胜收，心中不由得生起无限向往之情，可是往往一旦身临其境，面对真山真水，却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。
这就是因为我们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水，而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因呀。
试想古往今来，西湖向人们展示了多少次美妙的春光
而又有多少人见证了西子湖的春色
可是到头来，我们仍然只能吟诵几位大诗家不多的几首作品，莫不是西湖只有等到像苏东坡这样的大文豪光临的时候，才像孔雀开屏般地展现她那惊人的美艳
西湖的鸟儿，只有到了大诗人白居易面前，才“争暖树”、“啄春泥”不成
其实不论何时何地，西湖都是最美的，我们不是也知道这样的名句吗：“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
”白居易就是因为有着这样一副难得的美学家的欣赏眼光，才能在无数西湖的游客中，独具慧眼地发现它的动人之处，才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。
白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”，只有“几处”、只见“谁家”而已，要是我们，说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节，而感到遗憾，心想要是再晚来十天半个月就好了。
可是白居易却不这样认为，少有少的好处，正因为少，才是“早莺”，才是“新燕”，才有一种感知春天到来的喜悦，如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀，恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动，所陶醉，而欣然写下这动人的诗篇了。
也正因为如此，他才能闻花花香，见草草美，为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。
仔细想一想，没过马蹄的草地其实是最平常不过的了，观赏这样的草坪根本用不着在春天赶到西子湖畔，在我们的街头绿地就可以了，不过，横在我们与草坪之间的恐怕有一块醒目的标牌：“请勿践踏草地”，于是，一切与自然的拉近，也就在刹那间，变成了一句严肃的警告，而今天都市里的人们对自然景观而非人造景观的漠视或无动于衷也就情有可原了。
不过，白居易是幸运的。
因为他有一双发现美、发现春天的眼睛，所以他会在西湖美景中，不能自已，乃至流连忘返：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
”白沙堤，即白堤，又称沙堤或断桥堤，西湖三面环山，白堤中贯，在湖东一带，总揽全湖之胜。
而白居易任杭州剌史时，也确曾修堤蓄水，灌溉民田，不过其堤在钱塘门之北，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
钱塘湖春行白居易这首诗主要运用了什么表现手法
钱塘江春行这首诗运用了直接抒情的表现手法。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
表达了诗人对春天西湖的歌颂与赞美之情。
求标准常用四川成都话
车=猪 小纸条=纸飞飞儿胖子=闷墩儿电=火闪风筝=风兜儿地方=踏踏哪个地方＝哪个荡里面=吼头青蛙=切猫儿肚脐=肚鸡眼儿屁股=屁儿****=屁儿心心赖蛤蟆=赖格宝辫子=帽根儿螃蟹=盘海鹦鹉=恩儿蜻蜓=丁丁猫儿蚯蚓=曲蟮儿蟋蟀=叫姑姑老婆=老妞儿接吻=啃兔儿脑壳内裤:遥裤火炮儿手肘=倒拐子膝盖=客西头儿 小便=屙尿大便=屙屎表示可惜=哦豁没希望=莫搞完了=洗白果然=嗯是骗人=喝人拖鞋=杀板儿孩中间商=川川儿板车=甲甲车石头 剪刀 布＝石雀儿（石que'r）东西少=滴点儿全部=一哈一巴掌=一耳屎好了=归意打架=搁孽=打锤吵架=扯经冷=冰欠非常黑=区马打黑场面宏大=阵丈只吓人形容满的=闷了=扑了搓澡=搓甲甲直走=抵拢说话=开腔爱打扮=妖艳儿天气冷=冷飕飕形容急忙慌慌的=惊风火扯,惊爪爪撵趟趟儿=跟斗儿扑爬麻烦=恼火刁钻=过场多小憩=闷一会儿衣服穿的紧=鼓丁暴涨形容身上摸的钱了=分儿都不分儿了形容东西煮得很软=稀溜啪形容做事情很投入=脒到脑壳胡牌=割了听牌=下叫吃多了不消化=丁到了东西少,小气=挖连不踏实=里扯火打哈欠=打喝孩显怂相=tou怂躲起=墙起装怪=der啊当的买便宜货=买乡因\\\\买欺头关紧（门窗等）=关得清死严缝\\\\关得帮紧经常=环胜反而=颠转很可能=多办故意=丽边狼吞虎咽=穷劳饿瞎一只眼的人=边花儿一只脚有问题的人=掰掰儿形容一个人不修边幅=日不笼耸\\\/鬼迷日眼不懂事的人=广耳石年轻不懂事的人=青钩子娃娃不老实=猫儿起麻起吃反应=吃冒诈喉咙=喉咙管儿活宝=胎神土包子=弯弯试一下=告一哈没关系=摸来头，不存在忙不过来=搞不赢弄不懂=搞求不醒豁以前小时候打乒乓（bing bong ）球的术语有：扣球=惨球直板=抬抬板儿横板=一秒，二秒触网球=翻山奶提擦边球=神擦扑克牌术语J,Q,K统称娃娃儿牌J=勾Q=框k=锯A=帽麻将术语1索=幺鸡2索=毛线3索=摇裤4索=小雨5索=5条6索=中雨7索=坦克8索=弹簧9索=暴雨1筒=汤圆，花胸罩2筒=眼镜儿3筒=楼梯4筒=肚皮5筒=肚鸡眼儿6筒=6筒7筒=7筒8筒=猪奶奶，黑娃儿9筒=狗熊1万=小队长2万=中队长3万=大队长4万=暴牙，门牙5万=5万6万=6万7万=7万8万=bia嘴儿9万=9万 小气=抠=舌家子打哈欠=打huohai偏三轮车=耙耳朵编假话=扯慌俩白 赶快=搞紧差劲=撇****\\\/西撇\\\/瓦塌弹弓=弹蹦子乞丐=讨口子经常=环是反而=颠转土匪=梆老二廉价=乡因=欺头捉谜藏=逮墙墙猫儿拖鞋=杀板儿孩不踏实=里扯火轮子=滚滚儿石头 剪刀 布=石砌儿（石qie'r）没关系=莫来头鹦鹉=恩儿蜻蜓=丁丁猫儿蟋蟀=叫鸡鸡东西少=滴点儿脸上有斑点=麻炎儿\\\/苍蝇屎老婆=老妞儿厕所=茅私／茅房护肤品=香香内裤=遥裤、火炮儿风筝=风兜儿大声说话=精叫嚷厨房=灶房吃饭=吃莽莽很凶、不讲理的人=歪人手肘=倒拐子膝盖=客西头儿小腿:连儿杆肋骨=列巴骨非常黑=qio马打黑爱装扮=妖艳儿天气冷=冷飕飕不懂事的人=广耳石 小纸条=飞飞儿全体=一哈一只眼=边花儿一只脚有问题：掰掰儿兔唇=豁花儿弄不懂=搞求不醒豁闪电=扯火闪 停止=杀guo恶心=挖脸牛奶=牛ber ber蝴蝶结=咂卷儿直立的马尾=冲天炮=扎揪揪儿耍好友=扇盒huer每次=盘盘接吻=啃兔儿脑壳 一耳光=一耳屎处所=踏踏里面=吼头场面巨大=进丈之吓人青蛙=切猫儿赖蛤蟆:赖格宝执拗的人=咬（嗷）卵匠／牛黄丸冷=冰欠温热=温嘟嘟 有点多=旺实提=DIA有点脏=灰巴拢耸实在=靠实看=雀（qio四声）捏=RUA农民=豁皮\\\/弯脚杆／峦民胖=登毒=拽实很瘦=干芯儿\\\/浪呗儿扎=ju，老子遭蚊子ju了ok了、搞定了=归意爱出风头=战花儿\\\/站灵子 调皮=费头子打架=过孽／打锤\\\/阔到身上\\\/涨人吵架=扯经／撕皮瓜=桥文胸=胸罩螃蟹=盘海小便=噢扒尿\\\/改小手大便=噢扒屎\\\/改大手不好=稀瞥\\\/好戳没戏=摸搞很冷=非冷把冷很热=非热把热干什么: 爪子嘛活该=背时死人了／钱输完了=洗白了糟了=喔豁很急了=憋慌了装神=装闷.打昏可怜=兆孽胖子=闷墩儿毛巾:帕子玩的很疯狂=风斯嘛木左撇子=左刮刮衣服穿的紧=鼓丁暴涨 清洁=清花亮色嚣张=胀的很／拽的很皮肤表面被搓下来的很脏的皮屑=夹夹晒衣杆=叉叉扭搔=扭到废一直走再转弯=抵拢倒拐大腿内侧=咔里面:=吼头说话: 开腔优柔寡断=棉扯棉扯的／死皮老爸=老巴子／老汉儿东西煮得很软= 稀溜耙形容一个人长得很苛刻=清水寡脸形容做事情很投入= mi到脑壳弄哦洋盘=提劲=杀杠 中间商=川川儿酒喝的很慢=蓑衣酒老白干酒=跟灯酒换一个东西=左一个速度很快=撵趟趟儿、跟斗儿扑爬、飞叉叉擦屁股=开屎 打乒乓（bing bong ）球的术语有=惨球／翻山奶提／抬抬板／慌板er／栽栽球\\\/神插\\\/打麻将：胡牌了=guo了 听牌=下叫吃多了不消化=丁到了爱出切晃的=梭爷子没措施了=莫奈何挠痒痒=扣甲子窝\\\/哈急gue 东一下西一下=做过场应付了事=走过场东西少,吝啬=挖脸形容人肚子没啥墨水=白伙食 \\\/ 王cua cua自以为自身很了不起=金包卵刺\\\/穿=夺\\\/居装怪=der啊当的吵架时当一方没有还嘴了对方还继续闹时=嘴嚼屁儿酸肚子=肚啷皮后脑=后zhuazhua拖沓机=梆梆车板车=甲甲车三轮带棚的车=抱鸡婆 还没有想好如何说明:耍掌了\\\/拉稀摆带豌豆叶=弯豆颠东西很多很满=鼓丁暴站=扑秋闷掀形容闭合的很好捆的很紧=清死严缝\\\/帮紧很可能=多半贪小廉价或者抓住破绽=捡耙淹儿回来=转来猜一下=胚一哈鄙视人=踏雪人\\\/转人 形容看到喜欢的人或东西想站为己有=起打猫儿心地把规则定好磋商好=夫起(这盘夫下盘行三盘四盘等赢零) 吃中午饭=吃少午帅气=称展确定词=鳖鳖\\\/批死了不正经=散眼子故意=力边不懂事=不罗教形容份量多：吭(hang)时 狼吞虎咽=穷劳饿瞎一贯吃欺头=缠头儿看得出别人的用意=醒眼\\\/闪板饱满=泡少 形容一个人不修边幅=日不笼耸\\\/鬼迷日眼别人家的饭菜味道好=隔锅香 骂人的话=刘前进\\\\梭椰子\\\\秋瓣儿\\\\豁皮\\\\挂挂钱\\\\球逛逛一种游戏=抓揪儿形容词:惊风火扯,惊爪爪形容人傻=瓜西西\\\/瓜迷日眼\\\/瓜戳戳\\\/憨贝儿\\\/瓜丝袜子 形容满=扑秋闷沿
描写雨天景色的古诗，要全诗
杜甫《春夜喜雨“好时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润无声。
野径云俱黑船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
” 曾几《苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》：“一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。
不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。
千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。
无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。
” 久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。
苏轼《有美堂暴雨》：“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。
天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
十分潋滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。
唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。
”全诗生动地写出了暴风骤雨来临前后的景象：雷声轰鸣，乌云密布，黑风从天外刮来，大海为之竖立，足见其凶猛；大雨随风飞腾，由浙东横过大江，足见其急骤。
湖海水涨，雷声铿锵，诗人的才思也在暴风雨的催促下迸发出来。
春天是万物萌芽生长的时节，也是十分需要雨水滋润的时节。
但春雨贵如油，春天下雨，岂不是“好雨”
一个“好”字，把作者的见春飘然而下的喜悦心情表现得颇为充分。
三、四句言春雨伴随着微风夜来，悄无声息地滋润万物，写春雨的作用，笔墨细腻。
末两句写清晨看锦城成都的花在春雨的滋润下，红润一片，花因饱含雨水而重、而浓，写的情深意切。
全诗通篇无一“喜”字，但喜悦之情却溢于言表秦观《春日》：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
”写轻雷响过，春雨淅沥而下。
雨后初晴，阳光好象在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。
春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬。
虽主要写雨后的景致，却透露出对春雨滋润之功的称颂。
韩愈《初春小雨》:“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
”诗人以饱满的激情盛赞小雨，于小中见大，于景中寓理寓情。
王夫之《清平乐.咏雨》“归禽响暝，隔断南枝径。
不管垂杨朱小迸，滴碎荷声千顷。
随波赚杀鱼儿，浮萍乍满清池。
谁信碧云深处，斜阳仍在天涯。
” 周邦彦《大浦》“对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。
墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。
润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹粘帘竹。
邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。
奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。
行人归意速，最先念、流潦妨车毂。
怎奈向兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。
未怪平阳客，双泪流、笛中哀曲。
况萧索、青芜国，红糁铺地，门外荆桃如菽。
夜游共谁秉烛。
”“对宿雨”六句，展示了一个急雨铮铮、气势不凡的雨世界。
在这背景上，作者还细致地绘出了青竹的动态、声色。
“润逼”三句写屋内的情景，体物入微。
“邮亭”四句，着重叙述了凄寂无聊、神魂不宁的情状，而这一切总是因“雨”生发，归结到“自怜幽独”的主题。
下片开头用奇而入理的设想抒写因大雨滂沱使车马难行而欲归不能的愁闷，更用历史人物的故事渲染触景伤心的情绪。
“况萧索”以下再现雨景，并寓惜春之情。
除了专门写雨的诗文以外，古人的其它诗作中多有描写雨及雨中景物的句子： “腾云似涌烟，密雨如散丝。
”（晋•张协《杂诗十首》）形容雨如散落的丝线一般密集。
“残虹收度雨，缺岸上新流。
”（《南朝陈•张正见《后湖泛舟》》写夏日骤雨初停，断虹出现在天边，上涨的湖水从缺口流出，形成一股新的水流。
“沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。
”（唐•僧志南《绝句》）杏花绽开时节的细雨，亲切地将要打湿衣服；扬着柳枝的微风拂面，令人感到暖和香甜，诗人即景寓情，给人以禅的意境。
“微雨池塘见，好风襟袖知”（唐•杜枚《秋思》）微雨飘洒，笼罩在雨中的池塘意境横生；好风吹来，襟袖都生温馨之意。
“雨急山溪涨，云迷岭树低。
”（唐•戴叔伦《宿灵岩寺》）描写了诗人在灵岩寺（坐落于济南市郊长清县方山之阳泰山西北麓）山道上所见的雨中山间景色。
“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。
”（唐•刘长卿《别严士元》）细雨湿衣，不显其形；闲花落地，不闻其声，可谓描写入微。
“细雨鱼儿出，微风燕子斜。
”（唐•杜甫《水槛遣心二首》之一）唯“细雨”，鱼方上浮，若大雨则伏而不出；唯“微风”，燕子方斜，若大风亦伏而不翔。
对微风细雨中的景物体察入微，描绘的情趣盎然。
“涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。
”（唐•杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》）以飒飒的雨声比喻高松摇晃之声，使得景物饶有意趣。
“柳枝经雨重，松色带烟深。
”（唐•张谓《郡南亭子宴》）柳枝带雨，枝叶增重，烟雨之中，松色深重。
“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
”（唐•韦应物《滁州西涧》）春潮怒涨，暮雨急骤，行人断踪，野渡舟横，动静相映，更显出野渡的清幽。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。
”（宋•赵师秀《有约》）描绘了江南黄梅天多雨、处处蛙鸣的乡村景致。
“林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。
