急需一个文学内的广播片头稿件~~~请大家帮下忙~~~谢谢了
主持人节目的编辑在广播传播活动中具有重要价值。
然而，在最近几年的节目主持人当中，往往不重视主持人的编辑工作。
他们的一个突出特点就是“说”。
或意气正扬，或温丽委婉、各领风骚，但是大量的题纲加上资料或者干脆无稿播出，使得有一些节目就如工序不全的艺术品，所缺的工序就是“编辑”。
在一实行主持人中心制的主持人那里，编辑这一环节随随便便，无足轻重，时常是几本杂志，几张光碟，一个大拓块就支撑下车了，有些有嘉宾的节目更是不逊准备，实际上，任何节目都有细致的案头工作，就无法提高节目的质量 --------的策划，无法创出名牌。
节目主持人如何提高自己的编辑策划艺术技能呢。
本文从节目主持人编排的整体把握，——--，掌握编排手法、现场编辑、稿件编写等方面和业内人士加以探讨。
一、编排的整体把握。
广播的意图最终是通过主持人体现的。
特别是新闻类。
知识类、法之类的节目主持人。
他们在体现意图时，对节目的轻重缓急等整体的编排顺序必须有所侧重，有所把握 ，积极参与。
要掌握编排的整体度，就要把握好以下几个方面： 一是找准主题，主持人节目编排首先要找准主题，主题是节目的中心和灵魂，虽然每天节目中的内容有许多，但主题是客观存在的。
要找准主题，首先要感受时代气息，把握时代的主旋律，要善于抓住社会的热点、难点，揭示其内在的意义：做到思想深刻，针对性强，具有指导意义，并能够深刻地反映社会现实。
主题之中包含绝对主题和相对主题，绝对主题也就是某天的节目中有一个核心或灵魂，这一类主题在遇有重大事件时表现得尤为明星。
兴队主题就是在某一天节目编排中，没有什么重大事件时表现出的主题编排。
相对主题之所以是相对的，是因为这部像绝对主题那样轰轰烈烈、立体式、全方位的去考虑。
相对主题的编排体现出的是细微的。
不是山不露水的编排，实际上越是看似手法的内容，主题与不容易把握，可以通过观察来解决。
如某一时期的中心工作。
国际国内的节目，季节变化带来的变化着，都可突现出主题来。
如：“”海洋节”、“爱牙日”，进入夏季要防洪，进入冬季要保暖等都可以为主题。
二是把握大局、把握大局是主持人驾叹及主持能力的体现。
作为节目主持人，特别是直播节目的主持人，在节目进行中必须有一个清醒的头脑，使节目控制在有序的运行的运行之中，主持人能把握大局，如何把握大局，取决于主持人对节目的整体编排起的作用。
首先，大局的把握取决于节目的性质和内容。
其次，主持人的个人判断决案在节目整体编排中又具有渗透作用。
三是细化拘捕。
无论主持人在节目编排中是否能够左右主持节目之中；另一方面要掌握节目传达过程中的编排思想、规则、要求。
主持人节目不仅综合了视觉和听觉的表现手段，综合了时间和空间的表现手段。
主持人在参与节目整体编排的过程中，应该从宏观上把握节目传达，力图达到特定情境与意图；在微观上对节目各个部分有所领会，知晓每个部分的内容，具体作用，这样才能做到心中有数。
二、处理局部组合 主持人是广播传媒连接受众的关键，因而对节目局部组合与编排过程要非常熟悉。
许多节目的播出事先分解制作，然后再播出的，主持人的串联词、特别是采访的录音音响往往要先做成节目，然后在栏目中播放，这就要求主持人要把握好上下段落和各个小栏目的内容和语气连贯，使节目做到合理布局。
主持人要做到局部组合合理，一要把握好关键点，篇幅比较宏大的连续报道，局部组合有其关键、理解之外，还要对具体的表现元素加以考虑，包括剪辑、音响、解说、对话、采访等。
节目每一部分怎样有机的组合到一起，只能从有利于受众收听的角度考虑。
二是讲求综合效果，使节目达到最佳水平。
三、掌握编辑手法 作为一名出色的主持人，不但要能够采访，善于写作，还要学会编辑。
一是要学会策划节目。
策划节目是主持人编辑工作的一项重要内容，也是编辑工作的重要环节，首先，节目的内容要丰富而不平庸，多彩而不杂乱。
目前的主持人节目中有许多是“板地式”或“杂志型”的。
比如，中央电视台的《经济之声》节目中就有“为您致富”、“经济信息”、“消费者之友”等栏目，这些小栏目构成了整个节目的丰富多彩。
一个节目策划的是否成功，内容很关键，主持人节目的栏目不管有多少，都要围绕节目的宗旨，有机贯穿在一条主线上，其次，要 形式而 形式，有风格而不 风格。
内容对节目的成功很重要，但也不能忽视节目的形式，会锦上添花，好的节目内容没有好的形式，会使节目逊色。
要根据节目的内容设计形式。
此外，不同的节目会有不同的风格，节目的形式也应该与内容和风格相统一。
如新闻节目的严肃，老年节目的着重，青年节目的朝气，少儿节目的活泼，文艺节目的轻松，体育节目的紧张等。
都要求有与之风格相协调的形式来表现。
此外，要重视节目的名字。
节目的名字，也是整个节目的重要组成部分，名字是节目的脸面，这可反映节目的性质、突出节目的特点。
人们常说，作文 ，起名字难。
节目有个好名字就有了一半成功的把握。
给节目起名，大致有以下一些方法：以节目播出时间命名，如《新闻60分》、《房产九点半》、《经济半小时》等，以节目内容命名，《花季风铃》、《夕阳红》；以节目性质命名《空中医疗网》、《空中红娘》以行为方式命名，如《观察与思考》、《点播台》。
二是学会结构节目，张扬节目有以下几种方法： 串联式，就是把板块式、杂志型等节目中的不同的内容，按顺序一个个串联起来，借构成完整的节目方式、串联过程中，要考虑串联词，间隔乐、节目的小片头以及主持人的有机衔接。
交叉式。
就是把不同的节目内容交叉结构起来，形成一个整体的方式。
《旅游再线》采用的就是这种方式，“导游观光”，“关中猜谜”等交叉结构在一起，这种又被称为“蒙太奇”的编辑分为相干和不相干两种。
内容相干的编排是围绕一个重要文件，从不同侧面予以烘托，主题在前，侧面材料紧随其后，如中国“入世”，主题突出后，国际上的评论，国内的看法、包括香港、台湾的看法等紧随其后，如果当中编排上了别的内容，就会很别扭，内容不相干的编排是是性质不同的内容的内容产生某种联系，这用得当可以起到衬托主题，渲染主题的作用，反之则会出笑话，甚至会出现差错，引起误解。
倒“金字塔”式。
多运用在新闻类主持人节目中。
整个编排自上而下，从头到尾组合在一起，呈现一种倒金字塔形状。
最重要的内容放在前面，下面是围绕其新闻从不同侧面做出的紧急报道和评述。
对比式。
反映事物本质的重要手法之一，对比式的编排就是针对某一物正反两个方面来编排，通过编排手法的巧妙采用，表达出提倡什么，反对什么。
四、现场编辑 主持人是在家里编辑稿件，难度较大的是增强现场主持和现场报道中的编辑意识。
当主持人外出采访时，面对现场环境、采访对象，大庭广众，就要现场编辑采访词、串联词、叙说现场环境。
这就要求主持人在平时工作中，要养成在脑子里编辑的习惯，不断的积累“现场编辑“的经验，积极向有经验的主持人学习，克服 场的毛病，只有不断实践，不断总结，现场编辑水平能不断提高。
五、稿件的编写 在一开口，我们讲了主持人的，提纲加材料。
不可否认，在直播时的“提纲加材料”在主持人的个性塑造中起过一些作用，有利于主持人个性的发挥。
个别主持人的“脱口秀”令他们名声大震。
但是，任何事物都有两个方面，有利也有弊。
首先，主持人节目类型有很大的差别，比如，一位素养高的主持人，在主持文艺节目时可能会出口成章，但主持人不可能是每一行的专家，还有新闻类、谈话类、知识类、服务类的节目。
其次，主持人的水平有高有低。
第三，主持人直播节目也有很大区别。
直播室内的一些情感交流节目、娱乐类的节目可以采用“提纲加材料”的方式，但还有一些节目具有很高的人文哲学，具有厚重的文化程淡。
如一些历史类、科技含量高的节目，还有一些大型企业的直播节目等。
在这类直播节目中，又稿件和没稿件效果肯定是皆然不同的。
近年来，广播员的一些有识之杰已经认识到“提纲加材料”式的影响。
因此我们认为主持人节目的稿件还是要写的。
关键是怎么写，重点是写出主持人节目稿的特点来。
主持人节目稿件的特点与主持人的特点是分不开的，无论是采编主持合作型，还是采编主持合一型，还是全能型主持人，都应多认真写好 主持人节目与主持人特点的稿件。
主持人节目播讲稿需要从三个方面加以统计。
一是展现主持人的个性风格角度。
主持人节目稿件的编辑有一个看似细节类别有关整体的问题值得统计，就是关于“我”和“我们”的运用，同是第一人称，前者是 称，后者是负称。
主持人的直接攻入“现与说法”的得叙述要有真实性，可信度文学好感。
潍坊电台著名编辑：朱德良 “我”的真情实感集中的反映了主持人的个性特点，因此，在编辑中要 “我”的议论。
要通过节目主持人在传递信息，报告新闻，介绍知识的同时，通过议论莱发表自己的观点和见解，表明主持人对人生、交友、文艺、爱情及重要稿件等，个人的主观感受认识，从而突出体现“我”的个性。
二是从适合主持人语言特点的角度，正确选用与同类型主持人节目相对应的，带有风格色彩的词语句式，是形成主持人节目语言风格的众多同类。
一般说来，新闻评述类节目语言严谨、 、思辨性强，充满可信性和权威性。
服务类节目语言亲切、通俗、富有人情味；少儿节目语言活泼、生动、形象洋溢着天真；而文艺节目如诗歌或散文的语言，抒情而有韵律。
广播语言表达方式丰富多彩，有提问、说明 、叙述、描写、抒情、议论等，不论用哪种方式都需要近量做到像和受众交谈一样，直接平等，通俗易懂、评议自然、和蔼可亲，这就是主持人节目语言的共同特点。
而主持人节目与主持人节目在语言上的最大区别是“说”与“谈”的区别，这种语言平和自然，接近于大家的互相谈话，是一种自然的口头语体，这一体式风格应在稿件的编写上得到鲜明的体现，口头语体的稿件是主持人谈话式主持的依据，在写与主持人节目稿件时要追求 明了，更让人一听就明白，不要做哪些文邹邹的、生涩 懂的，更富产生 口的语言。
三是有利于双向交流的角度，语体稿件是主持人主持节目时进行交流的依据，编辑好语体主持人节目的稿件是有利于进行双向交流的前提。
为了严格的把握好平等交流，劲切谈话式的主持人节目的基本语言体，需要对与好稿子仔细审看，反复推敲，避免细节上的疏漏可能引起的不良效果。
如何在主持人播讲稿编辑时有利于双向交流呢
陆锡初《广播新闻编辑教程》一书中引用了徐曼的六条经验可供鉴赏：1、走进播音室如同本来到一气氛和谐的家庭，和其中一个朋友进行交谈。
2、对所谈事物要发生兴趣，有一种与听众交流的欲望；3、交谈时语调要轻松、活泼、自然流畅，不使对方感到紧张费力；4、在话筒前为听众交谈使对方感到你是一个有礼貌、有教养的人，感到对他关心、体贴；5、讲解政策性、说理性内容时，要用商量的口吻、探讨的语气，循循善诱，以理服人，以情感人、尊重朋友；6、语气、声调不能造作、虚假、要落落大方、实实在在
湖北省书法家协会的发展历史
近日,《花样姐姐治廷节目中被粉丝问到绯闻女友范冰冰十分尴尬,李治廷范冰手息也随之被传出,更传出范冰冰和李晨的绯闻,两人分手原因疑遭李晨横刀夺爱。
李治廷与范冰冰曾因多次合作被爆出过恋情，近日，李治廷范冰冰恋情被扒，网曝遭李晨横刀夺爱。
有传范冰冰已经甩李治廷分手，而且和新欢李晨在微博上频繁互动，高调示爱的范冰冰也曾多次暗示自己已有现任男友。
《武媚娘传奇》李治廷版李治颜值爆表，被称为“史上最帅气皇帝”。
李治廷与范冰冰的绯闻也不断被传出,当天被问及此事，李治廷模糊带过，“这个话题被问得太多了，我还是喜欢低调一点，自己的感情事不需要跟别人交代，大家只关注我的工作就好。
”尽管如此，他仍坦言，生活中并不会排斥比自己强的女生。
而范冰冰与李晨两人近来在微博互动十分频繁，七夕时范冰冰曾在微博晒出照，并留言：“快来影院陪我过七夕。
”李晨马上转发了微博。
而李晨参加赛车活动和综艺节目的微博，也都得到了范冰冰的力挺。
因此在范冰冰微博下不少粉丝向李晨喊话。
而李晨被问到与范冰冰走得比较近，是否发生“恋情”时，曾澄清了与范冰冰的关系，表示自己跟谁都走得挺近的。
由于范冰冰与李晨的绯闻关系,外界猜测李治廷范冰冰分手是因李晨插足,不过这些绯闻都未得到当事人回应。
以上揭秘了李治廷范冰冰分手,两人曾因多次合作曝光恋情,如今被爆分手是因为李晨插足,李晨范冰冰亲密合影照的流出,令两人恋情绯闻满天飞,而与李治廷分手的消息也随之传出。
3月14日，李治廷携最新EP《治爱》做客新浪，分享创作幕后花絮。
当天适逢白人节，李治廷认为在情人节为女友下厨简单浪漫。
被问到是否喜欢范冰冰，李治廷称认同范冰冰说过的话，时间久了圈子里是没有秘密的，希望大家给点耐心沉住气。
在主持人继续追问两人关系时，李治廷则称压力不在自己这里。
以下为聊天实录：主持人赵宁：欢迎各位网友，这里是新浪直播间，我是赵宁，今天很开心再次看到了李治廷，欢迎你。
李治廷：Hello
主持人赵宁：越来越帅了。
李治廷：没有。
主持人赵宁：你看我多么会说话，你看见我还说我胖了。
听说你现在苦练普通话，其实普通话不错，但是还不会拼音部分，最近看到微博上你一直在学。
李治廷：我一直都是靠拼音的，所有的剧本都是拼的乱七八糟的，好的剧本当然很深，成语、各种词语特别多。
主持人赵宁：你还记得哪一个是你记得最辛苦的文言文
李治廷：下旨那个，将谁怎么样。
主持人赵宁：你是怎么背
李治廷：不背，先理解。
主持人赵宁：你现在坐在这儿有君临天下的感觉。
李治廷：你这么说感觉皇帝是欠揍的节奏。
主持人赵宁：你中文的造诣真了不起，昨天EP发布会上，现场有给你出难题，用钢琴的创作。
其中让你把古诗《春晓》的意境表达出来，题目是提前设计好的吗
李治廷：我告诉他们给我几个难题，我读书的时候不是中国的学校，我不懂那个诗，他们说是个人就知道，他说你会读吗
我说会，他说好吧，就来吧。
主持人赵宁：所以在现场，把古诗的意境表现出来了，中国每一个小朋友都会学的。
刚才你提到，最近的李治廷很繁忙，看到你的微博可以看到你每天的工作，一方面要穿越回唐朝，一方面忙着用音乐作品跟现代人交流。
李治廷：是的。
你说繁忙，我觉得是挺幸福的状态，现在我能自己喜欢的都能做得到，这是一个特别幸福的状态。
情人节为女友下厨最浪漫 相信缘分不限女友类型主持人赵宁：今天是3月14，也是白人节。
李治廷：对，我祝愿网友白人节快乐。
主持人赵宁：白人节讲究是女生给男生送礼物，回馈男朋友的，你今天有收到礼物吗
李治廷：(笑)。
主持人赵宁：李治廷挺贴心的，2月14情人节有一首曲跟大家见面，白人节EP面世了，为什么选择情人节
李治廷：这张唱片是《治爱》，讲的是爱，情人节是庆祝爱的时候，挺合适的。
主持人赵宁：你有过情人节吗
李治廷：我的生活没那么窄，过过的。
主持人赵宁：情人节对你来说，如果以前有机会过的话，你是怎么过的
李治廷：对我来说，浪漫是最简单才是最浪漫的。
为女朋友做一顿饭，大家可以忙里偷闲，好好感受对方的爱就足够了。
主持人赵宁：情人节对李治廷来说，是自己亲自下厨做一个晚餐。
李治廷：毕竟是男生要付出，我是比较传统的，女生很不容易。
女生很不容易，男生要多付出一点。
主持人赵宁：但是你只在情人节那天做吗
李治廷：也不是。
主持人赵宁：你昨天飙高音很辛苦的
李治廷：是这样的。
我要唱的前一天总是会生病似的。
我觉得下厨还可以，但是情人节要好好布置一下。
主持人赵宁：《一夜惊喜》你饰演的张童宇真的像你生活当中的个性吗
李治廷：我们有共同的点。
我觉得他比我勇敢得多，作为一个男生，挺难的，作为一个男生，对着女神完全把心拿出来，挺难的。
主持人赵宁：生活中的李治廷可能放在心里不说
李治廷：我没有那么勇敢。
你拒绝了还是有得缓气的过程，但是他没有，伤了以后又来了。
我挺佩服他的。
我常常说每一个角色我都会学到很多，我绝对是在演过张童宇之后，我也变得比以前勇敢了一些，演过以后就觉得其实也没什么可怕的，不如勇敢一点。
主持人赵宁：你性格有很传统的那一面。
所以在爱情里面，你是会主动去争取还是会被动等别人
李治廷：我觉得爱情的开始，我是比较相信缘分，很多人问我，会不会写追女孩，我不太相信追女孩这个过程，我觉得是一种缘分，眼睛锁定了。
主持人赵宁：你感觉她对你也有
李治廷：就是一种感觉，之后谁主动无所谓，不是我会计较的部分，缘分来了好好珍惜。
主持人赵宁：刚才你提到的人物也让很多人觉得，大家给了一个定义，叫“国民好备胎”，也不是不好的称呼，是你这个人物给大家对爱情的重新的认识。
剧中对女神一直主动的追求，生活当中你有女神吗
李治廷：没有。
主持人赵宁：你也不接受这个说法对吗
李治廷：我不是不接受。
我刚刚说的冰冰的例子很适合她，我跟她合作觉得她为什么是女神，不光是美，她是非常敬业、拼搏的演员，为了她爱的东西，可以不停的付出。
这个是很难的事情。
她绝对是女神。
主持人赵宁：但是她不是你心目当中的女神吗
你刚才说你没有
李治廷：我没有一个特定的类型。
每当一个男生说，我有女神的时候，其实真正的意思是什么
就是我心完美的女神，我就会特定一个类型，我找我的女朋友的时候，尽量去接近这个类型就好了。
对我来说，爱情的世界里面，先是缘分，后是类型跟特点，你不可能凭着类型找一个女孩。
你不是挑衣服，不是说我要红色的，短袖的，是一种感觉。
主持人赵宁：你没有女神是没有类型化
李治廷：我没有我心中未来的老婆应该长什么样子，我没有定死一个东西。
主持人赵宁：可能是每个人理解不一样，通常说女神是我欣赏的女生。
李治廷：那更恐怖了，比如说谁谁是我的女神，你认识不认识她就心仪，是不是很恐怖。
圈子里时间久了没秘密 与范冰冰缘分要有耐心主持人赵宁：白人节的今天，EP里面有一个中文名是《陶瓷公主的宝殿》，这个一出我看冰冰在微博上跟你互动，这个如果是送给女汉子的，我也是其中之一。
李治廷：是写给女汉子的。
主持人赵宁：是以冰冰为参照物来创作的吗
李治廷：对于我来说，她是女汉子的鼻祖。
但是说实话，这首写出来，我想告诉大家，我妈也是一个女汉子，我看到的能在职场上生活、生存的女生们基本上都是女汉子，女汉子是每天要背着盔甲，为了自己的理想和梦想去拼，但是你还是希望做一个小公主，被人照顾。
女生都希望被照顾，有的女生很喜欢很出面的为我披衣服、拿包、做饭给我吃，有的人是希望远远的照顾，但是都是被照顾。
《陶瓷公主的宝殿》这首是送给女汉子的一首，告诉她们，我们是懂你们的辛苦的。
主持人赵宁：这样的女生有什么让你照顾她，有一些你觉得不合适
在情感关系里
李治廷：也是类型化了，这个跟缘分没有关系。
做个比方，如果我心仪的女生是这么个情况，我很想告诉她，你回家的时候，可以放下你的盔甲，做一个小公主，我愿意去照顾你。
现在的女生们都挺辛苦的。
主持人赵宁：我刚刚说冰冰有转微博，她说我是女汉子软妹子。
你有看到她柔软的那一面吗
李治廷：她的那一面挺多的，有时候演戏的时候是角色需要，但是你内心里没有那个东西是很难演的。
《一夜惊喜》里面她演的米雪是崩溃的状态了，她心里也有。
主持人赵宁：生活当中
李治廷：你们想着的演员的状态是太闲了，但是我们每天对着镜头演演。
主持人赵宁：你们的交集还是局限在工作当中
李治廷：当然了。
这个剧很多场戏我也不少，很忙的，每天拍的挺急的。
我也挺惊讶，我竟然适应到电视剧的节奏。
主持人赵宁：这是你第一部电视剧作品
李治廷：是。
主持人赵宁：是因为范冰冰的邀约才演的。
李治廷：我挺相信缘分，缘分来了你一定要抓住，不要评判。
这个角色叫李治，我看他的历史、性格，觉得我们也有像的地方，我不知道为什么我跟李治这个人很有共鸣，我很想用心把他的故事演出来。
主持人赵宁：现在在李治的故事里也有三个月
李治廷：说的好像怀孕了一样。
拍这个是有三个月了。
主持人赵宁：网上有很多的问题，他们说你的爱情的态度并不是类型区分的，更看重缘分，范冰冰是大家心目当中很立体的一个女性，她会是你理想的对象吗
李治廷：你又类型化了。
主持人赵宁：我特指这个人
李治廷：你就是把她放到了一个类型了。
主持人赵宁：你喜欢她吗
李治廷：你想说我们有没有缘分
主持人赵宁：对。
李治廷：你就看着吧。
她说了一句挺好的话，这个圈里面有很多真真假假，也有人爱炒作，也有人爱低调，时间久了圈子里面是没有秘密的，大家都知道什么是假的，什么是真的，给一点耐心。
就像这个专辑一样。
主持人赵宁：没有到时间让我们看到
李治廷：给一点耐心吧，沉住气。
主持人赵宁：你排斥姐弟恋吗
李治廷：我不觉得应该排斥任何的恋爱。
如果是很纯粹的恋爱的话，我不觉得应该排斥，我觉得恋爱是挺纯粹的一种感觉，不应该有那么多的条条框框定死什么恋什么恋的。
主持人赵宁：为什么会有这样一问，因为大家挺关心，因为你前一段时间接受访问的时候，要带她见你妈妈
李治廷：我没有这么说。
主持人赵宁：我看到是这么写的。
李治廷：当然是这么写了，我反正怎么说，大家都会这么写的。
那时候我进组了，拍《武则天》，他们问我，爸妈会不会探班，我说应该会。
我很少会这么长时间不见我父母，我跟家人的关系还挺好的。
他们说如果他们来探班，会碰到冰冰吧
我说肯定有机会会碰到，因为是同一个组。
主持人赵宁：原来是这样，不会带回家的那种。
我看你妈妈挺厉害的。
我看你微博上平安夜的时候弄了一桌子菜。
李治廷：我妈妈真的是女汉子，我很多对女生的启发是看着我妈人生很多的好像曲面一样，在我脑子里出现，我会想起原来妈妈也有很多都是挺不容易的。
主持人赵宁：女汉子通常我们的感觉她的人生有很多坎坷，并不是很顺利，尤其是在情感之路上。
李治廷：这就看你能不能遇到好的男人。
主持人赵宁：你怎么定义自己，你是足够好的男人
李治廷：我不敢那么定义自己。
我觉得你做人还是得有几个原则，核心的价值观。
我希望我做的事是比较由心而发的，有感觉再做，而不是为做而做。
对人要真诚。
发EP因时间不够 苦学物理非学霸主持人赵宁：刚才说的是这个EP里面的曲送给女汉子的，也有《飞》这首。
李治廷：我刚才也想提起这首，《飞》去了非洲做慈善的项目，那是跟电视台的合作，节目叫香港看地球，意思就是把我们成长环境比较幸福，比较好的城人，带着我们的爱和关怀，到没那么好的国家，机遇没那么好的孤儿们给他们一点点爱心。
我是抱着那样的心态去的。
我下飞机的时候看到他们的时候，我第一会想会不会不太好意思，他们已经有他们的生活习惯，我们来了怎么去奉献爱心，怎么让他知道，我是来给他们爱的呢。
当我在想这些事情，我在这个东西的时候，他们已经跑过来抱住你了，哥哥你是中国人吗
你是哪里人，这样的问。
我挺惭愧的，我本来是带爱给你的，但是我一来，他们想都没想把所有的爱都给了我。
《飞》这个本来是节目组希望我写送给他们的，我写了一半到香港又写了一半，我本来带着说《飞》是送给你们的，但是经历了3、4天的，反而是他们激发了我，爱这个东西是没办法的，没有那么多理论，很直接、纯粹的感觉。
主持人赵宁：EP里面有5首国语，一首英文，为什么没有一张专辑的形式呢
再收4首这样的
李治廷：真的是彻底没有时间了。
有的时候观众接受的信息量太大，不见得是一件好事。
我常常说《治爱》这张专辑像头盘，一个试味的过程。
当我跟观众的默契好一点的时候，我们就可以出一张大牒。
主持人赵宁：这次创作用国语创作有什么不一样吗
李治廷：我不觉得语言有什么不一样，反而是做音乐的思维跟方式是跟以前不同的地方。
我以前做音乐都是非常执着的人，按我以前的标志，什么是好音乐，好听，一定要好悦耳，钢琴要最好听的，鼓什么都要最好听的才过关。
但是这个多过于讲故事，多过于管它好不好听。
这个编曲也是为了讲故事做的，唱像演戏一样，进入那个情感的状态去唱，而不是只管它好不好听。
对于我这种性格来说挺高难度的，我很每一分一秒都批判自己，这次强迫自己放下那些东西，很投入，很有欲望告诉你这首是什么故事。
主持人赵宁：你说的时候，我也在想，大学主修物理，这种科学是很要求严谨的
李治廷：其实是两看的。
主持人赵宁：我本身不是理科学生，我觉得那个太可怕了。
李治廷：可怜。
主持人赵宁：理科学生是培养了一种思维模式。
李治廷：物理是分两种学生的，一种像我这种特别努力的培养思维模式。
一种就是天才学生，就是凭感觉的。
你看看物理的历史当中，爱因斯坦他们做的不是条条框框，光子学的理论，是跟女朋友在一条船上，多么的浪漫，看着波浪，你相象如果我是光子，追着前面的光子，如果拿一个镜子我能看到自己吗
如果我是个光子的话。
那么浪漫的氛围里面想到的。
然后再想看不看得到，光跟其他的性质是一样的吗
也许是不一样的吧，再去研究。
本来开始的点是因为他对那个东西的热忱和爱。
主持人赵宁：他体验到的世界是另外一个结构的。
李治廷：那就是肯定的。
但是我想说的是本来动力做这个事情，是爱。
爱不是理性的东西。
《飞》这首，我也很想提醒给自己听，爱这个才是真正的动力，力量是很大的。
往往我们一说起爱，会想起玫瑰花什么的，柔软的那样东西。
爱是人类最大的力量，比仇恨、嫉妒负面的东西，能量是远远超过他们的。
爱是勇敢、坚强、毅力，都是爱可以给你的力量。
《飞》这首除了想鼓励别人以外，也是提醒自己，只要你抱着纯粹的爱的心，不要管别人怎么说怎么看你，你做得一定是对的，好的，只要你往很正很爱的地方做的话。
主持人赵宁：今天你再看你修物理这个专业，它给你带来什么，你是不是远离了
李治廷：当然远离了。
主持人赵宁：但是也给你留下了一些东西
李治廷：很多人在网上说，我是个学霸什么的，我真的不是。
主持人赵宁：你还不是，你高中还是HEADBOY。
李治廷：你这么说我一定要骄傲一下。
反正我物理读的很辛苦，因为我在中学的时候，修的不是纯理科的，音乐、平面设计那样的，我喜欢什么都做一做，到了大学，跟那些学生们读书，他们主修的是数学、物理、化学，全部是理科的，他们比我历练、头脑都快很多，好很多。
我读的很辛苦。
你问我那三年在伦敦读物理，我觉得带给我最大的启发，我最近也发了一个微博，这句话是我现在人生的指标，就是做人要习惯在漆黑中奔跑，那样的方式是现实的世界中是不通的，你要抱着勇敢的心、有爱的人闭着眼睛奔跑，我物理就是这么过的。
主持人赵宁：所以大学三年也没顾得上谈恋爱。
我看你回伦敦，看看老同学。
李治廷：我对伦敦的感情很深，短短三年的时间，成长率是最快的。
主持人赵宁：三年里你变了很多，质的飞跃
李治廷：对。
中学怎么难都是能毕业的。
我读的中学课程不是难，可能只是考90分和80分的差别，我到了大学，第一次感到挫败了，我记得我打给父母，我真的不可能一年毕不了业，HEADBOY你怎么可能毕不了业。
我崩溃了好几次，最后一次，我打算，反正我都来了，反正学费父母已经付了，物理你要拼得话，我就拼一次，你全力以赴，结果尽力了以后考得很好。
原来有的时候真的在漆黑中奔跑真的有用的。
主持人赵宁：是不是自信
李治廷：更加一是种明白人是应该怎么过的。
漆黑中奔跑也没有自信。
主持人赵宁：你发现自己的力量是可以改变和创造一些东西
李治廷：是的。
如果我这么一个人能够毕业物理的话，很多人也可以。
这种难关，灵魂里面是有这个力量的，如你而言，看看你有没有胆量和力量提出来而已。
拍电影靠缘分常被骂 演李治做倒模年龄跨度大主持人赵宁：离开伦敦回到香港的李治廷依然抓起了喜欢的吉他做音乐。
算是因缘巧合才入了电影。
李治廷：我跟电影真的是缘分。
主持人赵宁：不仅仅是缘分，我不认为你的音乐之路特别的顺利，你一开始是幕后。
你看他演电影就拿了最佳电影奖，那一年在香港，最佳新人第一个颁，李治廷是谁
李治廷：曾志伟大哥还在台上玩呢。
主持人赵宁：《神偷》当时很热，提名不只你一一个。
李治廷：他们都是很强的，一直是我心目中觉得是好的。
有李宇春、陈法拉等等的提名都是演得很好，我没有任何的底气，曾志伟还在玩，李治廷站在一边，法拉太熟了，不会是你的。
他在玩，我想是什么情况，要颁就快颁，别再耍我了。
念出了李治廷，我真的挺不敢相信的。
主持人赵宁：接下来你的电影作品就很多了，从《李小龙》、《寒战》、《一夜惊喜》。
李治廷：挺幸福的，类型也不一样，演电影也很好玩的。
主持人赵宁：所有你的演技都得到了肯定。
李治廷：没有啊。
有被人骂的。
主持人赵宁：哪一个
李治廷：所有的作品会被人骂。
主持人赵宁：没有啊。
一个人演戏不错，也很帅，很厉害。
李治廷：帅这个是非常客观，相对性的词，千万不要被它影响你。
这个字太可怕了。
主持人赵宁：你演《李小龙》是史上最帅李小龙。
李治廷：刚好像而已，幸好他下巴也是这么长的。
主持人赵宁：你看你演古装，是你第一个古装
李治廷：对。
主持人赵宁：挺像翩翩公子，皇帝。
李治廷：他先是皇子再是皇帝。
主持人赵宁：拍摄才能到6月底才能完成
李治廷：应该是6月底。
主持人赵宁：你跟武则天之间的情感是很长的，你们是会相伴很多年的，《武则天》这个电视剧你会到哪个阶段
一直到老年吗
李治廷：对。
而且这个剧我从来没有演过的跨度那么大的。
电视剧是跳的，状态特别快，我从16岁演到58岁，她驾崩的时候。
主持人赵宁：你有倒膜。
李治廷：对，按照现在的脸先雕刻老年是什么样子的，再加一些眼袋、脸会松这样的。
主持人赵宁：我们还没有看到
李治廷：还没有雕完。
主持人赵宁：这个专辑跟大家见面，除了拍摄还有什么计划
李治廷：我还是想专心把李治演好，要把他演好需要做很多功课。
我觉得跟这个已故的皇帝很理解他心里的状态，很想很准确的把他的世界演出来。
主持人赵宁：我一直觉得李治并不是大家所想象的懦弱的没有主见的人。
李治廷：他不是。
在李治的主治下是大唐版图最大的，比李世民那时候还大。
我看到这个资料的时候挺惊讶的。
这个男生本来不想做皇帝的，因为爱情走上天子的路，经过了很多很难的路，他还有头疼的病，他还可以打仗扩张大唐的版图。
主持人赵宁：他是帝王里面比较有前瞻意识的，打破传统的桎梏。
李治廷：他能爱上武则天，已经是打破了。
主持人赵宁：他也不介意男生和女生的地位是那样衡量的。
这个今年播有可能吗
李治廷：应该是15年的开年剧。
与范冰冰在一起没
要有耐心 与范冰冰什么关系
压力不在我这里主持人赵宁：我今天不再为难李治廷了，我再问一个问题，你到底有没有跟范冰冰在一起
李治廷：不是说要有耐心嘛。
主持人赵宁：你们是什么关系，是男女关系还是什么
李治廷：压力不在我这儿，看你最近都长胖了，肯定是有压力。
我都心疼你了，你把这个放下。
拿着《治爱》好好听，治疗你这个状态，好好把你绷紧的精神放下。
主持人赵宁：你好歹透漏点
你们俩什么样的关系，有一个词是恋人未满，还是已经是男女朋友，还是好朋友
闺蜜
李治廷：我中文还在学习，中文的程度还是差一点点，我听不懂。
主持人赵宁：你不是韩语不错吗，泰语也不错。
李治廷：你看了那个(笑)。
我犹豫了很久，泰国那个地方不能再去了。
我是乱编的泰语。
主持人赵宁：不为难你了。
李治廷：你别为难自己。
主持人赵宁：不管怎么样，还是要支持李治廷全新的EP《治爱》，其实意义包含了很多，李治廷的爱情，心里的挚爱，很多的意义，大家可以通过音乐了解。
李治廷：我不需要每一首让你们觉得有共鸣，或者讲到你的故事，但是我希望你能找一道首或者是两首很能表达你们爱情世界的故事，我就已经很开心了。
主持人赵宁：他自己定义这个EP叫做具有国际范。
李治廷：是吗
主持人赵宁：你说的。
李治廷：我是开玩笑。
因为曲很多的和音在各地录。
因为没有时间。
主持人赵宁：这场聊天到这里结束了，祝大家白人节快乐。
李治廷：拜拜。
用一个词概括香港
香港的由来 香港，，就是芳香的海港。
这一美丽名称的由来，历来有不同法。
但一般认为最可靠的说法，则是这里过去曾是运香、贩香的港口，故而得名香港。
在明朝时，香港及广东东莞、宝安、深圳一带盛产莞香，此香香味奇特，颇受人们的喜爱，故而远销江浙，饮誉全国。
由于当时贩香商人们一般都是在港岛北岸石排湾港将莞香船运往广州或江浙等省，所以人们将这个港口称为香港，意为贩香运香之港，将港口旁边的村庄，称为香港村。
1841年英国侵略军在港岛南部赤柱登陆后，由一名叫陈群的当地居民带路向北走，经过香港村时，英军询问该处地名，陈群用当地土话答称香港,英军即以陈群的地方口音HongKong记之,并用以称呼全岛。
在1842年签订的《南京条约》中,香港作为全岛的名称被正式确定下来。
1856年签订《中英北京条约》和1898年签订《展拓香港界址专条》之后,香港又进而成为整个地区的称谓。
香港的历史沿革 早在远古时代,香港地区就已经有人居住,秦始皇扫灭六国，统一中原后,又派兵平定了越族聚居的岭南地区,将之纳入秦朝的版图,设置了南海、桂林、象郡三个郡,并从中原迁移了50万商人和罪犯到这一地区进行守卫和开发。
自秦始皇开始,香港地区就一直在中国中央政府的管辖之内,直到英国侵占香港以前,从未间断过。
汉高祖刘邦平定天下后,因为岭南太远,鞭长莫及,对赵佗采取了安抚政策,封为南越王。
刘邦死后,赵佗又闹独立,朝廷多次征伐无功,只好再派人去赏赐慰勉,赵佗才除去帝号,臣服于汉室。
汉朝在这里设置了南海、合浦、交趾等九个郡。
香港地区划归南海郡博罗县管辖。
此后,一直沿续到西晋时期。
东晋成帝咸和六年,将南海郡东部划出,另设了一个东莞郡,下辖宝安、兴宁、海丰等六个县。
宝安县的辖地,包括今天的香港地区和深圳市、东莞市,县城就是今天的深圳南头城。
隋朝又废东莞郡,将辖地并入广州府南海郡,宝安县也改为隶属南海郡,香港则仍归宝安县管理。
唐肃宗至德二年,改宝安县为东莞县,香港又归东莞县管辖。
明神宗万历元年,广东巡海道副使刘稳,奏准朝廷,将东莞县滨海地区划出另设一县,名为新安县。
自此,香港地区改属新安县管辖。
清道光二十二年即1842年,中英鸦片战争,清廷战败,割让香港岛给英国。
咸丰十年即1860年，又割让九龙半岛给英国。
光绪二十四年1898年,新界亦被英国强行租借，香港地区遂全部归英国人管理。
屈辱的历史 一、鸦片战争 英国对中国这块肥肉,早已垂涎三尺。
1773年,英国开始对华进行鸦片贸易,是最大的鸦片贩子。
英国鸦片贩子源源不断地把鸦片输入中国,顿使中国陷入灾难深重的泥潭之中白银从中国滚滚流出,使清政府的财政发生严重危机,白银外流的结果更引起民不聊生。
工商业普遍萧条和衰落，鸦片烟毒已在中国泛滥,对此,当时爱国者魏源在《海国图志》一书中就愤怒地说；鸦烟流毒,为中国三千年未有之祸。
1839年虎门销烟 由英国对华掠夺而酿成的鸦片浓烟滚滚，直接威胁着中华民族的生存。
这时,以中国近代史上著名的爱国主义者、民族英雄林则徐为代表的严禁派（禁烟派）挥起中华之剑,对英国侵略者进行坚决的斗争,领导了震撼世界的禁烟运动。
1839年3月,林则徐作为钦差大臣到达广州查办鸦片。
1839年6月3日,林则徐来到广州附近的虎门海滩,下令把已缴获的鸦片全部当众销毁。
虎门销烟向全世界表明了中国人民决心禁烟和反抗外国侵略者的坚强意志。
林则徐领导的虎门销烟的壮举受到世界上一切主持正义的人士的支持，如一位英国人在他所撰写的《在中国做鸦片贸易罪过论》书中，就指责英国商人的鸦片贸易给英国国旗带来了莫大的侮辱，而英国的鸦片贩子和工业资本家不甘失败，加紧活动，催促英国政府对中国发动侵略战争。
6月,由540门大炮装备起来的48艘舰船,乘载着4000名士兵组成的远征军,到达广东海面封锁了珠江口。
于是,这场由英国资产阶级蓄谋已久的、目的在于打开中国门户，谋取英国在中国的最大得益的鸦片战争,终于爆发了。
7月6日攻克舟山群岛的主要城市定海。
再北犯大沽,道光皇帝派出怯弱无能的官僚琦善到广州与英军议和，并同时把林则徐职查办清政府的惊恐与无能,助长了侵略者的气焰。
1841年1月,英军以武力强占香港岛，2月攻占虎门，5月进犯广州。
1842年，英国进一步扩大侵华战争,先后攻占厦门、定海、宁波、吴淞、镇江。
同年8月29日,清政府与英国在南京签订了中国近代史上第一个不平等条约《南京条约》。
二、香港的割让 英国根据《南京条约》占领了我国领土香港岛。
英国强占香港岛,破坏了中国的领土完整。
英国的目的是企图在军事上和经济控制中国。
1860年10月,英法联军进犯北京,火烧园明圆。
清政府又被迫接受侵略者的全部要求,于10月24日签订《北京条约》。
就这样,英国占领了九龙半岛今界限街以南的土地,以及位于九龙半岛西部的一个大岛屿昂船洲。
这使英国所取得的香港这一侵华基地得以进一步巩固与加强。
英国侵占九龙半岛南部后,不久又图谋占领整个九龙半岛及其附近岛屿和水域。
1898年6月9日,清政府总理与英国在北京签订了《展拓香港界址专条》。
根据该约,清政府把位于深圳河以南,九龙半岛界限街以北的土地,以及附近岛屿,租给英国,租期99年。
这块租给英国的土地后来被称为香港新界。
致此,英国通过刺刀、洋枪与大炮的野蛮征服,实现了对中国香港地区领土的占领。
三、英国在香港的殖民统治 建立港英政府,是英国在香港殖民统治的重要一环1843年6月26日,英国利用《南京条约》换文生效的时机宣布香港为英国直辖殖民地,派璞鼎查为首届香港总督。
港英政府遂告成立。
香港总督,又称港督,是港英政府中担负最高首长职责的人。
按英国对香港实行殖民统治的根本法《英皇制诰》的规定,英皇是香港的最高统治者,香港总督是英皇的全权代表。
港督之下设立四个系统,构成港英统治政权:（1）咨询性质的行政局和立法局,（2）以布政司为首的行政机构,（3）以首席按察司为首的司法机构,（4）受命于英国国防部的驻港英军。
此外,还设立一个总督特派廉政专员公署。
行政局和立法局是辅助港督行使职权的两个重要机构。
港英政府中的主要官员,还包括:布政司、财政司和律政司等。
驻港英军,是英国维护对香港殖民统治的重要力量。
英国自强占香港以来,在香港一直保持着一支数量相对稳定的军队,约有一万人,包括陆、海、空三个军种。
源于英国的法律与司法体制,是英国对香港实施管治的重要手段。
英国除了从政治上实行对香港的殖民统治外,还从经济上确保英资财团在香港的特权地位。
英资财团是指以香港为基地的英国资本财团,主要有汇丰财团、太古财团、怡和财团等。
英资财团大都创业早,长期插足香港经济,与港英政府关系密切,对港英政府的政策有很大的影响力。
它们依仗港府的支持,控制着香港的经济命脉。
如英资汇丰银行和渣打银行拥有发行港币的特权；英国大东电报局通过它附属的香港大东电报和香港电话公司,独占了香港对外通讯和全市电话、电讯服务；英资的地产公司拥有香港大批地产物业等。
这正如香港民间所说的:实际统治香港的是马会、怡和、汇丰和港督府。
英国的殖民统治,使整个香港社会充满着殖民主义的色彩。
四、二战时日本占领香港 沦陷 1941年12月7日（星期日）,香港地区呈现出和平安闲的气氛。
电影院场场满座,酒巴间坐满了客人,舞场里不断传出爵士音乐,年青人成群结队地到新界农村郊游。
还不足三个星期,圣诞节就要到了。
只是在前两、三天香港政府举行过几次开玩笑般的防空演习。
谁知在第二天的早晨,竟听到了隆隆的飞机轰鸣声,猛烈的炸弹爆炸声和高射炮还击声。
人们预想不到的香港战役开始了。
在战斗机的掩护下,三十六架日军轻型轰炸机空袭了启德机场、九龙水上飞机停泊等处。
机场附近的一些民房也被炸弹击中。
就在同一天,日本还袭击了美国海空军事基地珍珠港等地。
太平洋战争爆发了。
12月8日,在空袭启德机场等地的同时,日本陆军兵分四路,越过深圳河进攻新界。
在垃圾湾防线,大部分地段英军略作抵抗就纷纷后撤。
仅在城门水塘西南的黄金山阵地战斗比较激烈,双方展开了肉搏战,英格兰步兵营营长阵启亡。
终因双方力量众寡悬殊,英军司令马尔比少将决定放弃九龙,命令半岛旅撤回香港岛。
九龙之战只进行了五天到12日夜晚,整个九龙半岛都被日本侵略军占领。
12日晚,英日双方隔着维多利亚港海面互相炮轰。
第二天上午,一艘插着白旗的小艇,由九龙油麻地码头向香港岛驶来。
艇上载有日军劝降使者多田中佐,还有被挟持的香港总督私人秘书李夫人等。
英军拒绝了日军的招降。
17日,日军再次派人乘两艘小艇过海劝降。
香港总督扬慕琦再次拒绝,并且警告日方,如果再有和平使者过海,香港将不客气地开枪射击了。
18日午夜,日军乘坐汽艇、橡皮舟等百余艘,对港岛北岸强行正面登陆。
他们登陆。
他们登陆后,曾在黄泥涌与英军展开激烈的战斗。
日军若松大队长受重伤,英军西部旅司令约翰罗臣（加拿大大人）阵亡。
结果英军败退,防守港岛的东部旅与西部旅,联系被切断。
日军还占领了黄泥涌贮水池,切断了英军水源。
英军曾在局部所剩无几英军司令认为再也无法继续抵抗,在与港督商议后,决定无条件投降。
25日晚,东线、西线的英军相继挂起白旗。
至此,历时十八天的香港战役,以日军占领整个香港地区英军彻底失败而告终。
12月25日是圣诞节。
当天傍晚,一辆挂着白旗的汽车由中环开向跑马地日军司令部。
香港总督扬慕琦与日军代表签订了停战协定,他本人做了日军的阶下囚这天晚上,绝大部分香港居民都躲藏在黑暗的房屋或防空洞里。
往日灯火辉煌的不夜城变成了血雨腥风的恐怖世界,整个香港地区完全陷入了日本侵略军的魔掌所以人们称这一天为黑色的圣诞节。
暴行 日军入城后,大肆抢掠,强奸妇女和杀害无辜居民的暴行屡屡发生。
日军的安民布告上虚伪地宣称:保护华人财产,香港战争是对付白种人的战争。
但仍然有许多华人的店铺被封了门,特别是那些大的铺店,如先施、永安、大新等国货公司、五金行、汽车行等。
被查封的公司企业门口多半钉上写有军搜集部管理字样的木牌,银行、当铺门口则钉有金融班管理的木牌。
大家都明白:管理只不过是攫取的别名。
日军将香港的九十五万担存米,抢走八十万担充作军粮,造成香港严重的粮荒。
《香港沦陷记--十八天的战争》一书曾记述了日军明火执杖进行抢劫的情景:日本军队在海军船坞附近,他们正在整理一捆一捆的猎得物,那些都是用麻袋扎起来的,堆满了一个空地。
在麻袋上面,有一个敌兵在结着小小的标签,上面写的是:'神户……'猎得物聚集了以后,卡车就将它带到西环的码头去,放入了大轮船里,这些轮船就一直驶回到日本。
我曾经在一个很大的单车行（自行车）门口,呆看了多时,一辆汽车放在门口,几个日本兵指挥着苦力,把簇新的单车,从里面一辆一辆地背出来,搬上了汽车,……又一刻,又是一辆卡车……于是簇新的单车,又从里面一辆一辆的搬出来。
老板也和我一样,作为一个旁观者闲着,似乎这些东西本来就不属于他一样,……（唐海：《香港沦陷记----十八天的战争》第95-96页） 除了抢劫财物,半夜里许多喝醉了酒的日本兵还经常四出寻找妇女。
妇女们躲藏在各处。
不少妇女遭到凌辱,甚至有被几个敌兵轮奸的。
在日军举行入城式后的那些夜晚,许多妇女吓得在三、四层楼的房顶上乱跑,瓦片被踏得发出破裂的声响。
当时有些妇女说,他们不怕炸弹和机关枪,因为碰上了它,干脆死掉就是了。
他们最怕的是敌兵的电筒和使人胆寒敲门声。
日本侵略军还滥杀无辜居民,视中国人的生命如草芥。
在离跑马地不远的蓝塘道,一户居民全家八口皆被杀害。
在皇后大道西,一名老年妇女,因为听不民懂日语想通过岗哨东行,被日军当场开枪打死。
在湾,一名青年不小心闯入了所谓军事区域,日本兵上来就是一刺刀,将他杀害。
在深水元州街,一名妇女身上背小孩上街买菜,回来时赶上戒严,眼睁睁看着自己信的楼宇,无法走过去。
她的长子约八、九岁,想横穿马路迎接妈妈。
这名妇女,摇手示意,不让儿子过来。
不料母子三人竟都被日军开枪杀害。
…… 在日本侵略军占领香港三年多的时间内,香港广大居民生活在水深火热之中,蒙受了巨大的苦难。
日本侵略军强迫居民使用军用手票。
起初军票对港币的比率,定为一比二。
到1942年10月,改为一比四。
到1943年6月31日则宣布禁用港币,居民必须在限期内到台湾银行兑换军票,违者杀无赦。
这是在进行公开的金融掠夺。
在日本统治初期,居民每人每天只领到六两四钱配给米,仅能勉强糊口。
到了战争中期,粮食发生恐慌,日本侵略者便改变配给制度,只配给为敌人服务的公务人员。
结果造成米价飞涨,每斤由数无涨到二百多元,居民饿死者不计其数,饿殍道,目不忍睹。
日军还随意拆毁古迹、拆迁民房。
他们拆毁了九龙寨城的城墙,炸毁了象征民族精神的宋王台。
1942年8月日军想在香港设立慰安所（军妓住所）五百家,地点选在湾仔大佛口附近的洛克道。
日军六十八大队队长中川金光亲自出马,指挥大批士兵,突然封锁洛克道,西至军器厂街口起,东至勋宁道止,加上铁丝网。
凶神恶煞般的日本兵配上刺刀,限令住户在三天之内,全数搬出,不得留下一人。
居民们被迫在风雨之中扶老携幼搬往他处甚至露宿街头。
这就是日本侵略军制造的洛克道事件。
实际上慰安所用不了这么多房屋,日军便把这一地区变成了他们的娱乐区。
除了慰安所,还设立了吃茶店、酒巴和菜馆。
该处就是后来湾仔的酒巴区。
在日本统治期间,香港百业凋零,唯有赌博、吸毒等罪恶的行业得到发展。
从最热闹的皇后大道到最偏僻的角落都有赌场。
臭名昭著的大赌场有荣生公司、两利公司等。
赌场门口往往是一面日本旗,一条发财请进的标语,有人在摇铃,有的还有土娼招待。
这就是日军带给香港的新秩序。
开赌场的多半是与日军相勾结的亡命之徒,有的甚至标出他们过去秘密组织的堂号,如十八子、粤成堂等。
1944年2月,南支派遣军司令田中久一兼任香港总督以后,公开鼓励开赌,抽赌饷充军费,此后赌场林立,更加乌烟瘴气。
此外,日军还鼓励吸毒。
敌总督部设有贩毒机关---裕祯公司,用飞机从热河运来烟土,并开设售吸所,准许烟民领牌买烟。
光复 在第二次世界大战中,中国和苏联、美国、英国、法国和其他各国结成了反法西斯同盟,互相支援,与德意、日法西斯进行了长期的艰苦战斗,终于打败了侵略者。
1945年8月月15日,日本天皇在东京宣布无条件投降因为香港不属于蒙巴顿勋爵指挥下的东南亚战区,而是属于中国战区,是广东战区的一部分。
驻港日军本应向中国军队投降。
但英国以洗雪前耻为托词,坚持要由他们派舰队前往香港受降。
为此,中英双方在日本投降前后,曾进行多次外交交涉。
后来,蒋介石要求以中国战区总司令的名义授权英方到香港受降。
但英国政府依仗自己的军事实力,并得到美国的支持,连这点保留面子的要求也加以拒绝。
在此期间,日本投降的消息传到香港后,被囚禁于赤柱集中营的香港政府辅政司詹逊,立即按照英国政府的指示,返回市区组织了临时政府,以防止香港的地位在战后发生变化。
他手里没有武装力量,当时却让日军暂时维持秩序,等候英军到来。
1945年8月30日,英国海军少将夏悫率领皇家海军特遣舰队,驶进维多利亚港,从日军手中接收了香港。
那时蒋介石急于派兵北上和共产党夺战略要地,在英国答应他把香港作为运兵北上的转运站,并答应交出驻港日军的装备之后就默认了英国接收香港的事实。
1945年9月16日,在中国代表潘国华少将、美国代表威廉臣上校和其他同盟国代表的陪同下,夏悫少将在总督府正式接受驻港日本陆军司令冈田梅吉少将和日本华南舰队指挥官藤田类太郎中将的投降。
香港地区在沦陷三年零八个月之后,又重新回到英国的殖民统治之下。
\\\/gd\\\/csdh\\\/xg\\\/00263625.html 中英关于香港问题的谈判 中英两国政府为解决历史上遗留下来的香港问题而举行的为期两年的正式会谈。
中国政府一再表示，一定要在1997年收回香港。
在此情况下，中英两国政府开始了关于香港问题的谈判。
开始时英国政府提出的谈判题目就是一个归属问题，而中国政府则提出三个问题，即香港归还中国、未来香港实行的制度、香港过渡时期的安排。
谈判分为两个阶段：第一阶段，从1982年9月英国首相撒切尔夫人访华至1983年6月，双方主要就原则和程序问题进行会谈。
第二个阶段，从1983年7月至1984年9月，双方就具体实质性问题进行会谈，共22轮。
其间争论颇多，本着以大局为重和友好合作的精神，经过慎重和耐心的谈判，至1984年9月18日，双方代表团就全部问题达成了协议，中英两国政府关于香港问题的会谈宣告结束。
中英联合声明的签订，实现了长期以来中国人民收回香港的共同愿望，也促进了澳门问题的解决，并且对解决台湾问题必将产生深远的影响。
台湾问题与香港问题性质不同，但是“一国两制”的构想和通过谈判解决问题的方式是同样适用的。
香港问题的圆满解决，有利于维护亚洲和世界的和平，为国际上和平解决历史遗留问题提供了成功的新鲜经验。
当时的联合国秘书长德奎利亚尔曾指出：中英两国解决香港问题的方式应该大力提倡，这恰恰是我们在目前的国际形势下非常需要的。
中英关于香港问题的联合声明 全称为《中华人民共和国和大不列颠及北爱尔兰联合王国政府关于香港问题的联合声明》。
指中英两国政府1984年9月18日就香港问题达成的协议。
这份协议包括一个中英关于香港问题的联合声明的主体文件；还有三个附件。
主要内容有：设立香港特别行政区，直辖于中央人民政府。
除特别行政区有关外交事务和国防事务属中央人民政府管理外，香港特别行政区享有高度的自治权，即行政管理权、立法权、独立的司法权和终审权。
社会治安由香港特别行政区政府负责维持。
香港的现行社会、经济制度不变；生活方式不变，现行的法律基本不变。
香港特别行政区政府由当地人组成。
香港特别行政区将保持自由港和独立关税地区的地位，保持国际金融中心的地位，保持财政独立。
香港特别行政区可用“中国香港”的名义单独地同各国、各地区及有关国际组织保持和发展经济、文化关系。
中国政府明确宣布，上述基本方针50年内不变。
过渡时期 指自中英联合声明生效之日起至1997年6月30日止的12年。
该概念由中英联合声明确认。
过渡的含义为，香港由英国统治转变为由中国管辖和治理。
这一转变必须经过一个过程，这个过程就是过渡时期。
在过渡时期内英国政府的职责是：负责香港的行政管理，以经护和保持香港的经济繁荣和社会稳定。
对此，中国政府将给予合作。
这一时期内最基本的问题有二：一是经济上不要出现大的波折，二是政治上不要另搞一套。
如果发生严重的波动，或者另设一套班子，中国政府将不得不对收回香港的时间和方式另作考虑。
为实现平稳过渡，中英设立了联合联络小组和土地委员会协商有关事项；中国政府亦将根据香港局势的发展和要求，采取若干必要的行动措施。
后过渡期 香港12年的过渡时期可分为前半段和后半段。
前半段时期的主要任务是，解决两国政府为使香港特别行政区作为独立关税地区保持其经济联系，特别是为确保香港特别行政区继续参加关税及贸易总协定、多种纤维协定及其他国际性安排所采取的行动；两国政府为确保同香港有关的国际权利与义务继续适用所需采取的行动；以及其他有关实施联合声明的事项。
后半段即后过渡期，其主要任务是解决为1997年顺利过渡采取必要的措施；以及为协助香港特别行政区同各国、各地区及有关国际组织保持和发展经济、文化联系，并就此类事项签订协议所需采取的行动。
1990年4月4日《香港特别行政区基本法》通过后，中国政府逐步加强香港特别行政区成立的有关筹备工作，此即后过渡期的主要特征。
主权移交 主权是指一个国家独立自主地行使自已对内对外事务的最高权力。
中华人民共和国政府声明：收回香港是全中国人民的共同愿望，中华人民共和国政府决定于1997年7月1日对香港恢复行使主权。
联合王国政府声明：联合王国政府于1997年7月1日将香港交还给中华人民共和国。
真正实现主权的移交，还有待于1997年7月1日香港人能顺利地接管香港政权，中央人民政府代表国家能对香港特别行政区行使主权。
治权移交 治权又称管治权。
指一个国家管辖和治理自己对内对外事务的具体权力。
管辖，涉及国家对其领域内的一切人（除享受豁免权者外）、物和事件，以及对在其领域外的本国人的管理权限；治理，通过行政管理和立法、司法等行为予有实现。
主权与法治密切联系，主权决定法治，治权体现主权。
香港特别行政区是中华人民共和国不可分离的部份。
主权的移交，意味着法治必须同时移交，英国想用主权来换取治权是行不通的。
只有做到主权与治权同时移交，才算真正实现香港政权的顺利交接。
三个不变 指香港现行社会、经济制度不变，生活方式不变，现行法律基本不变。
其基本精神是，坚持“一国两制”，保证中国政府在联合声明中所阐明的对香港的基本方针政策长期不变。
依照“三个不变”的原则，可以得出如下结论：第一．香港仍将实行资本主义制度，私有财产依法受到保护，由此维持了原有的资本主义社会制度的经济基础。
第二．香港居民可以像过去一样生活，他们的权利和自由依法得到保障。
第三．香港的原有法律，指普通法、衡平法、条例、附属立法和习惯法，除了那些同香港基本法相抵触的例如属于殖民统治性质或带有殖民主义色彩的法律必须删除或修改，还有一些法律因实际情况变化而不再适用外，其他的法律均保持不变。
“三个不变”并未涉及香港原有的政治体制，原有的体制有些是必须加以改革的，特别是将英人治港改为港人治港，将总督制改为行政长官负责制，等等。
至于某些具体的制度和政策，根据基本法的规定和实际的需要，也可以在原有的基础上加以改进并使之发展。
因此对“三个不变”的理解不能认为是对香港过去的所有制度、机构和具体做法原封不动、不能加以改变。
五十年不变 指中国政府对香港的基本方针政策50年内不变。
中国政府郑重承诺1997年以后50年不变是有科学根据的。
其一，在世界范围内，社会主义与资本主义之间共存与对立的关系将会持续一个相当长的时间，同时香港已同整个世界的经济连成一体，应从这种宏观的社会历史背景来了解对香港的特殊政策。
其二，中国大陆实现宏伟的发展战略，除在20世纪内的艰苦努力外，到21世纪还需要50年的继续奋斗，而香港的繁荣稳定对祖国的社会主义现代化建设必将发挥有益的补充和促进作用。
香港特别行政区基本法 全称为《中华人民共和国香港特别行政区基本法》。
1990年4月4日第七届全国人民代表大会第三次会议通过，1997年7月1日起实施。
由序言、9章共 160条组成。
还包括三个附件：附件一《香港特别行政区行政长官的产生办法》，附件二《香港特别行政区立法会的产生办法和表决程序》，附件三《在香港特别行政区实施的全国性法律》。
主要内容有：序言部份，概括说明了香港问题的由来，制定基本法的指导思想、法律依据和目的。
总则部份，从政治、经济和法律等方面规定了香港特别行政区实行的制度和政策的基本原则，成为整部基本法各章条文的基础。
此外，还规定基本法的解释权和修改权。
该基本法与中华人民共和国宪法的关系是：它是根据中华人民共和国宪法，按照香港的具体情况制定的，是符合宪法的。
该基本法的地位和作用表现为：香港特别行政区设立后实行的制度、政策和法律，以该法为依据。
这是一部具有历史意义和国际意义的法律。
香港特别行政区 实行特殊制度和高度自治的一个地方行政区域。
根据1990年4月4日第七届全国人民代表大会第三次会议所作决定，该特别行政区自1997年7月1日起设立；其区域包括香港岛、九龙和新界。
其基本特征如下：第一，继续实行资本主义制度。
第二，实行高度自治。
第三，直辖于中央。
第四，彻底结束了殖民主义统治，由港人自己治港，日趋民主。
香港特别行政区独特的法律地位可以概括为：没有殖民主义，保留资本主义，直辖于中央，实行高度自治。
“一国两制”的方针将造就一个新的、更加繁荣稳定的香港。
希望能解决您的问题。
历史学上有什么词汇形容孤独
我想你问的是历史上吧，历史学形容孤独……我想除了独裁，孤立，就没什么了……比较历史学一种人文科学，最为科学必须是客观的，主管感情少之又少的 只能推荐一些古诗词句了 茕茕孑立，形影相吊。
晋·李密《陈情表》。
茕茕(dióng穷)：孤独的样子。
孑(jié节)立：孤立无依。
吊：慰。
这两句大意是：一个人孤孤独独，可以互相安慰的，只有自己的形体和影子。
李密是一个极有辩才、以文学见称的历史人物。
父早死，母改嫁，自幼由祖母抚养，与祖母相依为命。
公元二六七年，晋武帝征召李密为太子洗马。
李密以奉养祖母为由，写了《陈情表》辞不应征，此即其中为人称道的名句。
其写作上的特点是以夸张手法表现一个人孤立无援的哀怨，感情真切、凄楚，而语句却显得优雅动人。
尤其后～句更为人们表现孤独境遇时所喜用。
西晋文学家 李密 《陈情表》 两世一身，形单影只。
见唐·韩愈《祭十二郎文》。
两世：两代。
一身：独苗单传。
这两句大意是：子辈和孙辈两代，都各剩下一个男子了；孤零零地一个人，一个影子，十分可怜。
《祭十二郎文》是韩愈一篇著名的抒情散文。
十二郎韩老成是韩愈的侄子。
二人名为叔侄，情如手足。
韩家子辈中剩下韩愈，孙辈中唯有十二郎，所以作者说：“承先人后者，在孙惟汝，在子惟吾，～”。
寥寥几笔，写出作者与十二郎密切的关系，以及对十二郎去世的沉重心情。
本来便是形单影只，现十二郎去世，岂不是更孤单、更可哀叹了吗?以“形单影只”形容孤独无伴，十分形象。
唐代文学家 韩愈 《祭十二郎文》 孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。
西晋·陈寿《三国志》三国·阮籍《咏怀诗》孤鸿（天鹅）在野外哀号，飞翔盘旋着的鸟在北林鸣叫。
西晋史学家 陈寿 《三国志》 守着窗儿，独自怎生得黑。
孤独的名言 宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。
怎生：怎么。
这两句大意是：独自倚着窗儿，怎么能捱到天黑
这首词是李清照晚年的作品。
此时，她国破家亡，无依无靠，只身流落在江、浙一带，晚景十分凄凉。
这首词写的就是她“冷冷清清”的处境和“凄凄惨惨戚戚”的心态。
在一个“乍暖还寒”、风急雨细的秋日，她独处斗室，百无聊赖。
先是“寻寻觅觅”，一无所得；继则借酒浇愁，倍感凄凉。
她观过雁而思故人，见秋菊而伤憔悴，在寂寞无告的愁苦中独自倚着窗儿，只觉得时间过得好慢好慢；她希望快点打发走这难熬的时光，却怎么也捱不到天黑。
～写的就是这种愁苦欲绝的心境，诗句以口语化的语言倾吐作者的心声，活画出一个孤独无靠的老人的形象，读后令人心酸。
写难以忍受的孤独时可以借鉴。
宋代女词人 李清照 《声声慢》 孤村芳草远，斜日杏花飞。
宋·寇准《江南春》。
这两句大意是：孤村遥远，芳草萋萋，落日冉冉，杏花纷飞。
寇准此诗借春景表现“江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归”的思妇情怀，凄楚愁怨，哀婉动人。
此两句从形式上看似单纯与景状物，然而孤村、芳草、斜日、落花都有某种感情的寄托，从直觉上给人以孤独哀伤的印象。
这种融情于景的写作手法可资借鉴。
北宋政治家﹑诗人 寇准 《江南春》 孤音诉明月，天高路漫漫。
宋·孔平仲《弧雁》。
这两句大意是：天是那么高远，路是那么漫长，一只孤雁寂寞难抑，只有向明月诉说自己孤独的愁肠。
句紧扣“孤”字着笔。
首句以不能视听的明月作为陪衬，极写大雁的孤苦无诉；次句以天高路远相衬托，更显出失群征雁的孤单。
明月、高天、长路，都是为征雁之孤作渲染，从而流露了作都人世茫茫，孤独无依的叹伤。
北宋诗人 孔平仲 《弧雁》 岭猿同旦暮，江柳共风烟。
见刘长卿《新年作》。
这两句大意是：从早到晚同我作伴的只有岭上的猿猴，和我共同领略江上风光的只有江边的杨柳。
如果一个人说自己的生活过得很单调，根寂寞，这话很抽象，虚而不实，不成为诗。
刘长卿这两句诗通过岭猿、旦暮、江柳、风烟等具体景物，用“同”、“共”两个动词联系起来，就化实为虚，化景物为情思，自然地从具体景物中透露出单调寂寞的感情来。
写作上这种化实为虚的手法，今天仍可借鉴。
唐代诗人 刘长卿 《新年作》 欲言无予和，挥杯劝孤影。
见晋·陶渊明《杂诗十二首》其二。
无予和：无人与我相应和。
这两句大意是：想交谈却无人与我应和，举杯劝酒却只有身影与我相伴。
此名句用画描笔法勾勒出诗人孤独、寂寞的神态，形象鲜明突出，造型别致新颖，如特写镜头令人难忘，这种画面清晰单纯又传情无限的素描手法，是今天写作时的良好范例。
东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家 陶渊明 《杂诗十二首》 孤独不求外物，反求诸己。
孤独名言复旦大学教师 陈果 乱山残雪夜，孤独异乡人。
唐代诗人 崔涂 独行独坐，独唱独酬还独卧。
宋·朱淑真《减字木兰花》[独行独坐]。
独酬：自唱自答。
这两句大意是：整日里都是孤孤独独，走路是自己一个人，坐下来也是自己一个人，吟诗填词也是自唱自答，夜里睡觉仍是独自一人。
两句词一连用了五个“独”字，着意突出自己的孤独寂寞。
可用来形容孤单的处境和寂寞的心情。
宋代女诗人 朱淑真 《减字木兰花》 一行珠帘闲不卷，终日谁来。
见南唐·李煜《浪淘沙》[往事只堪哀]。
这两句大意是：珠帘终日不卷，成天有谁到来
本词写李煜被俘后在汴京怀念南唐的一种哀痛心情。
上片为：“往事只堪哀，对景难排。
秋风庭院藓侵阶。
～。
”李煜被软禁后，不能与外人接触，因此苔藓侵阶，珠帘不卷，无谁告语，～二句以珠帘闲垂不卷，说明无人出入，婉转地写出被监禁的孤独、苦闷和令人难堪的生活。
南唐第三任国君,后亡国被俘,被宋太宗毒杀 李煜 《浪淘沙》 有高尚思想的人永不会孤独的。
孤独的名言英国诗人 西德尼 孤芳独美，不如集众芳以为美。
清代著名画家、书法家 郑燮 人不能孤独地生活，他需要社会。
德国剧作家、诗人、思想家 歌德 行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
唐·刘禹锡《春词》。
中庭：庭院中。
玉搔头：即玉簪。
这两句大意是：走到庭院里数着花朵，蜻蜒飞上了她的玉簪上。
这首诗写一位宫女新妆匀面下楼待幸，结果希望落空。
她心灰意懒，无事可做也无心去做什么，只想极力排遣心中的孤独和烦恼。
她在百无聊赖中漫步踱到庭院花丛，下意识地数起花朵来。
她久久地伫立花丛，致使蜻蜒把美丽的她也误认作花朵，竞轻轻落到她的玉搔头上。
诗贵含蓄。
～两句不仅巧妙地暗示出她的惊人美丽，伫立花丛充花可以乱真；而且深刻地揭示了她孤独、凄凉、无望、失神的心理状态，含不尽之意见于言外，使读者咀嚼之后，品尝到“味外之旨”，可谓神来之笔。
唐代文学家 刘禹锡 《春词》 觉来正是平阶雨，独背寒灯枕手眠。
唐·李商隐《七月二十八日》夜与王郑二秀才听雨后梦作》。
这两句大意是：梦醒时石阶已经漫平了雨水，原来是我独自背着孤灯枕手睡着了。
这是一首想象丰富，构思新颖，色彩浓丽的感伤身世之作。
～是结尾二句，写自己从梦境回到现实：秋雨还在下着，雨水已漫平了台阶。
凄凉的现实与美妙的梦境形成鲜明的对比，显示着诗人幻想的破灭。
可以此形容凄苦寒凉的环境和孤独寂寞的心情。
唐代诗人 李商隐 《七月二十八日》 白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻。
孤独名言 唐·李白《把酒问月》。
白兔捣药：神话中说月中有玉兔捣药。
这两句大意是：月中的白兔年复一年地捣药，为的是什么
月中的仙女嫦娥独处于碧海青天之中，有谁与她为邻?《把酒问月》是一首飘逸、潇洒、充满了浪漫色彩的诗作。
～二句围绕着有关月亮的神话传说浮想联翩，对玉兔的辛勤捣药，嫦娥的孤寂独处充满同情，从中也流露出诗人自己孤寂的情怀。
唐代诗人 李白 《把酒问月》 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
唐·杜牧《秋夕》(一作王建诗)。
天阶宫中的石阶。
过两句大意是：夜色已深，寒气袭人，她依旧独坐在宫中冰凉的石阶上，呆呆地仰望着天河两旁的牵牛、织女星。
这是一首著名的宫怨诗：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
～。
”全诗没有一句抒情的话，后两句仅通过女子满怀心事地举首望星空的举止神态，就把她的复杂感情表现出来了。
这里面有对自由爱情生活的向往，有对自己寂寞孤独的叹惜，有对牛、女仙侣尚能一年一度相会的羡慕，也有对封建统治者的怨愤。
诗句潜台词丰富，含不尽之意见于言外，因此常为后人所称道。
唐代诗人 杜牧 《秋夕》 万里悲秋常作客，百年多病独登台。
唐·杜甫《登高》。
这两句大意是：万里飘泊，久客他多，秋来更添了几分愁绪，衰老多病，独自登台，更显得形单影只，羁旅孤独。
《登高》为杜诗的代表作，读之使人感到悲壮、激动。
～二句极写诗人的羁旅之愁与孤独之感。
罗大经评曰：“万里，地辽远也；秋，时惨凄也，作客。
羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿(老年)也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也。
十四字之间，含有八意。
”杜诗语言凝炼，古义丰富，概括力强，于此可见一斑。
这两句从空间(万里)、时间（百年)着笔，写诗人羁旅孤独的感情和悲秋苦病的形象，又和上联“无边落术萧萧下，不尽长江滚滚来”相呼应，不仅使情与景相交融，也使诗意更见深沉。
唐代诗人 杜甫 《登高》 鲜红滴滴映霞明，尽是冤禽血染成。
宋·杨巽斋《杜鹃花》。
冤禽：相传周末蜀王杜宇称帝，其时洪水成灾，有个叫鳖灵的人凿巫山、通三峡，解除水患。
牡宇自愧不如，让位鳖灵，退隐西山，羞愧而死。
杜宇死后化为冤禽杜鹃鸟，苦啼吐血，鲜红的杜鹃花，即为杜鹃啼血染成。
这是神话传说，并无科学根据。
这两句大意是：红艳欲滴的杜鹃花与明丽的彩霞相映，那都是含冤的杜鹃鸟啼血染成。
这首诗的全文是：“～。
羁客有家归不得，对花无语两含情。
”前二句引传说写杜鹃花鲜若彩霞，红如滴血之貌，后二句写见花生情，触发了“有家归不得”的羁旅之愁。
前二句是铺垫，后二句才写出了作诗的真意。
宋代诗人 杨巽斋 《杜鹃花》 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
孤独的名言 宋·秦观《踏莎行》[雾失楼台]。
可堪：哪堪，哪能忍受。
馆：这里指旅舍。
杜睛声：相传杜鹃鸟的叫声像“不如归去”。
这两句大意是：孤独的旅舍中闭锁着重重春寒，在“不如归去’的杜鹃声里夕阳斜照，时已日暮，此情此景，叫人怎能忍受
这首词是秦观寄居旅舍时写的。
此对，作者待罪郴州，独处孤馆，那料峭的春寒，使他倍感凄凉。
一个“闭”字，不仅指春寒不散，也指他幽闭馆中，无人交往，益发显出处境的孤独悲凉。
此时，耳中又听到杜鹃“不如归去”的悲鸣，眼中又看到日暮时西下的夕阳，这正是人们回家团聚的时刻，可是，作者何能归去
此情此景，确实不堪忍受。
这两句写景笔，道尽了作者的处境和心境，内涵十分丰富，王国维称之为“有我之境”，并评论说“少游(秦观的字)词境最凄婉，至‘～’，则变为凄厉矣”。
确实，这两句词形象鲜明，声情凄厉，艺术感染力很强。
这种通过写景来抒情的手法，可资借鉴。
北宋文学家 秦观 《踏莎行》 可怜孤雁不胜情，常伴寒星夜夜鸣。
清·尤秉元《孤雁篇》。
胜(shnēg生)：禁受不住。
这两句大意是：可怜孤雁无法禁受得住失去伴侣的孤寂之情，每天夜里总是伴着寒星发出哀鸣。
句写孤雁思侣之情，“可怜”二字，传达出作者深切的同情。
可用来描写孤雁，或用其比喻义抒写远离亲友的孤独寂寞的心情。
清代学者 尤秉元 《孤雁篇》 有情皓月怜孤影，无赖闲花照独眠。
清·黄景仁《绮怀》。
这两句大意是：明亮的月亮怜惜地照着我孤独的身影，闲暇的花儿无聊地映照着我独眠。
所谓皓月有情，闲花无赖，全是用来映照抒情主人公的心情，都是抒情主人公孤独无聊心情的外射，是以人之情赋予物。
这种物我相照，物我相衬的抒情手法值得学习。
清代诗人 黄景仁 《绮怀》 悄立市桥人不识，一星如月看多时。
清·黄景仁《癸巳除夕偶成》。
这两句大意是：我悄悄地立在人们不认识我的市桥附近仰望长空，把一颗星星当做月亮凝视多时。
这是公元一七七三年作者自安徽归里后所作，写除夕中寂寞、抑郁的心情。
全诗为：“千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知。
～。
”当有钱人家欢度除夕的时候，作者却无以卒岁，只有悄立市桥，长时间地仰望星星，似乎在这个世界上，在这个除夕之夜，只有这一颗星星是他的朋友，是他的亲人，可以陪伴他度过这一夜。
诗人的穷愁潦倒，寂寞无依，以及世态的炎凉全凝注于这两句诗中。
将句以人物悄立在空寂的环境，专注于清净的孤星，来表现其寂寞无依和世态炎凉，这正是作者所说的“忧患潜从物外知”，在人物所处的外物环境氛围中现出人物的生活处境和心境。
可借用此名句或化用此诗的诗境表现孤独寂寞的心情。
清代诗人 黄景仁 《癸巳除夕偶成》 天涯疏影伴黄昏，玉笛高楼自掩门。
清·龚鼎孽《百嘉村见梅花》。
疏影：指梅花。
这两句大意是：流落天涯的游子，黄昏时只有梅花相伴，听到高楼飞出的玉笛声，更愁思无限，只好独自掩门不听。
在天涯的一角，黄昏时的梅花挺着她稀疏的清姿，是那样的幽静，那样的高洁，又是那样的孤独。
流落天涯的游子黄昏时有梅花相伴，感到了气质上的相通；那高楼上飞出的悠悠笛声使他不堪卒听，而独自掩门则显得更加孤寂。
两句诗写尽了梅花的孤芳与游子的寂寞。
诗句全以景物的气氛来烘托人物的心境，收到了很好的效果。
可学习此种以环境写心境的手法，也可直接用诗句写梅花之幽姿，写游子之孤寂。
清代诗人 龚鼎孳 《百嘉村见梅花》 一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
孤独名言 见宋·李清照《孤雁儿》[藤床纸帐]。
一枝折得：指折得一枝梅花。
堪：可，能。
这几句大意是：折得一枝梅花，从人间以至天上，没个人儿可以寄。
这三句紧承“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚”而来，化用了陆凯赠梅给范晔的典故。
南朝时，陆凯曾折梅赋诗，寄给远在长安的友人范晔，以慰思念之情。
而此时，作者梅花折得，新词赋就，寻遍人间天上，却没有一个人可以寄赠。
寥寥数语，明白如话，写出了一种寻觅的神态，一种绝望的悲哀，刻画了一个内心无限的痛苦的孀妇形象。
全词至此戛然而止，而不尽的余哀，却还久久地盘旋在读者心头。
抒写伤逝之情时可供借鉴。
宋代女词人 李清照 《孤雁儿》 孤独从一开始注定要用一生来承担。
女作家,原名励婕 安妮宝贝 任何天才不能在孤独的状态中发展。
德国诗人 席勒 孤独的花儿，不要嫉妒繁密的刺儿。
印度诗人,作家,哲学家，1913年诺贝尔文学奖得主 泰戈尔 读书，不为气质，只让自己不孤独。
孤独的名言中国知名主持人，北京外国语大学阿拉伯语系教师 何炅 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。
寻寻觅觅：写一种思索追寻，想把丢失了的一切找回来的神态。
戚戚：忧愁的样子。
这几句大意是：整日寻寻觅觅，想找回已经失去的东西，周围一片冷清寂寞，只感到格外凄惨忧戚。
这首词是李清照晚年的作品，此时，由于金人入侵，女词人面临国破家亡的处境，只身流落江南，晚景十分凄凉。
家乡的沦陷，丈夫的病逝，金石书画的丢失，幸福生活的破灭，这一连串沉重的打击，使她感到一种绝望的悲哀，这首词就抒发了这种特定的生活感受。
～是词的开头三句。
首句写神态。
她茫然四顾，到处寻觅，想要找到已经失落的美好事物，找到一点精神慰藉。
可寻找的结果，一无所获，依旧是斗室独处，形单影只。
“冷冷清清”写的是感受，既指环境的寂静，也指处境的孤单。
第三句进而写心情，凄苦，悲惨，忧伤。
这七对入声叠字往返复沓，由表及里，有深浅、有层次地渲染了环境、气氛和作者难以名状的孤独、愁苦的情怀，抒情性和感染力极强，入声叠字的短促、轻细、凄清的音节，不但适于表达词人悲愁欲绝的心境，而且有明显的音乐美，大有“大珠小珠落玉盘”之妙。
宋代女词人 李清照 《声声慢》 没有真挚朋友的人，是真正孤独的人。
英国文艺复兴时期作家,哲学家 培根 可能在我左右，你才追求，孤独的自由。
原名梁伟文,香港乐坛专业作词人 林夕 《红豆》 最难忍受的孤独莫过于缺少真正的友谊。
英国文艺复兴时期作家,哲学家 培根 白云飘飘，舍我高翔,青云徘徊,为我愁肠。
孤独名言 晋·傅玄《云歌》。
这几句大意是：天空飘浮的几朵白云，随微风渐渐远去,似乎不愿伴我；青云徘徊身边,似乎知我愁绪，为我分担忧愁,排解郁闷。
这几句写闺怨。
前两句以景写情，以“白云”象征丈夫，“高翔”象征求宦，从白云高翔的自然景象联想到离别空守的孤独处境。
后两句融情于景,通过移情的手法把眼前景物拟人化,赋予客观景物以主观情感。
诗句在空灵的景物中表现出极度的滞重，对比手法的采用，使形象鲜明突出，别具情采。
西晋初年文学家、思想家 傅玄 《云歌》 我会惧怕孤独吗
我只是偶尔会感觉寂寞。
女作家,原名励婕 安妮宝贝 对在各种孤独中间，人最怕精神上的孤独。
法国作家 巴尔扎克 狂欢是一群人的寂寞，孤独是一个人的狂欢。
复旦大学教师 陈果 孤独是空气，你呼吸着它而感觉到自己存在。
孤独的名言女作家,原名励婕 安妮宝贝 《二三事》 如果没有周围人的鼓舞，天才也会感到孤独。
希金森 有谁，在这个世界上不是孤独的生，孤独的死
台湾女作家，原名陈懋平 三毛 我是孤独的，我是自由的，我就是自己的帝王。
德国哲学家 天文学家 康德 在孤独中接受洗礼的人，知道他自己在承受什么。
女作家,原名励婕 安妮宝贝 在这个世界上最坚强的人是孤独地只靠自己站着的人。
孤独名言挪威剧作家 易卜生 我们天各一方，历尽苍凉。
我们各自孤独，终成归宿。
中国女演员、歌手 杨幂 政治使他不得不孤独生活在虚情假意和猜忌的壁障后面。
法国小说家、戏剧家 杜伽尔 上帝创造了男人是为了使他孤独，而创造女人是为了让他更孤独。
中国现代作家 张爱玲 在感情的力之中寻到享受，正如在孤独和劳作之中求得幸福一样。
孤独的名言法国作家 巴尔扎克 《死冤家》 只有具有孤独的自我意识，反观自身的人，才可能有弥足珍贵的朋友。
复旦大学教师 陈果 活在人们尊重中的慈善家，比孤独死在存折单上的守财奴光荣、伟大。
企业家,慈善家 陈光标 夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠，迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
唐·白居易《长恨歌》。
夕殿萤飞：晚间萤火虫在宫殿前面往来翻飞。
孤灯：古时宫廷夜间燃烛，并不点灯，这里“孤灯”渲染玄宗晚年生活的凄苦。
迟迟：迟缓，从容。
钟鼓：指宫廷里的更鼓。
耿耿：明亮。
这几句大意是：晚上流萤飞过宫殿，玄宗俏情地把杨妃忆念，孤灯中的灯芯已经挑尽，独宿的君王还未入眠，从迟迟钟鼓刚刚敲响的初长夜，一直想到耿耿星河即将隐没的欲曙天。
安史乱中，玄宗奔蜀，途中发生马嵬兵变，杨贵妃被迫溢死。
长安收复后，玄宗回到京都，睹物生情，夜不能眠。
这两句绘情绘景，形象鲜明，具有一种感人的艺术魅力。
可化用以刻画伤悼的情态，也可借以形容鳏寡老人的孤独寂寞。
唐代诗人 白居易 《长恨歌》
