越剧红楼梦金玉良缘台词
“金玉良缘”是越剧电影《红楼梦》中的一个著名唱段，表现了宝玉成婚时的喜悦心情，和对婚后幸福生活的畅想。
以下是本段的唱词。
红楼梦——金玉良缘林妹妹 今天是从古到今天上人间 是第一件称心满意的事啊 我合不拢笑口将喜讯接 数遍了指头把佳期等 总算是 东园桃树西园柳 今日移向一处栽 此生得娶你林妹妹 心如灯花并蕊开 往日病愁一笔勾 今后乐事无限美 从今后 与你春日早起摘花戴 寒夜挑灯把谜猜 添香并立观书画 步月随影踏苍苔 从今后 俏语娇音满室闻 如刀断水分不开 这真是 银河虽阔总有渡 牛郎织女七夕会
越剧天上掉下个林妹妹的词
似一朵轻云刚出岫 只道他腹内草莽人轻浮 却原来骨格清奇非俗流 娴静犹如花照水 行动好比风扶柳 眉梢眼角藏秀气 声音笑貌露温柔 眼前分明外来客 心底却似旧时友 似一朵轻云刚出岫 只道他腹内草莽人轻浮 却原来骨格清奇非俗流 娴静犹如花照水 行动好比风扶柳 眉梢眼角藏秀气 声音笑貌露温柔 眼前分明外来客 心底却似旧时友 天上掉下个林妹妹
越剧葬花的唱词
绕绿堤，拂柳丝，穿过花径， 听何处，哀怨笛，风送声声。
人说道，大观园，四季如春， 我眼中，却只是，一城。
看风过处，落红成阵，牡丹谢，芍药怕，海棠惊， 杨柳带愁，桃花含恨，这花朵儿与人一般受逼凌。
我一寸芳心谁共鸣，七条琴弦谁知音， 我只为，惜惺惺，怜同命，不教你陷落污泥遭蹂躏。
且收拾起，桃李魂，自坟葬落英。
花落花飞飞满天消香断有谁怜 一年三百六十天，风刀霜剑严相逼，明媚鲜妍能几时
一朝漂泊难寻觅。
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞， 愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘
未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流， 质本洁来还洁去，不叫污淖陷渠沟。
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。
红楼梦黛玉葬花宝玉台词
林黛玉葬花的源头还要追溯到《红楼梦》第二十三回末尾，当宝玉在沁芳闸桥边桃花底下一块石上坐着看《会真计》（传奇《莺莺传》又名《会真记》后世戏曲作者以其故事人物创作出许多戏曲，如金代董解元《西厢记诸宫调》和元代王实甫《西厢记》等。
）一书的时候，桃花被风吹落，飘落到周围的地上，贾宝玉将书上的花瓣倒入池子当中。
林黛玉到来之后告诉贾宝玉，把花瓣装好放入袋中，再一起埋在花冢当中更好。
两人便不谋而合决定就按黛玉说的做。
这断片段是为后文第二十七、第二十八回当中黛玉葬花做铺垫作用。
在这段场景中间宝玉和黛玉的言语也是极具特色的，就包括贾宝玉说“我就是个`多愁多病身'，你就是那`倾国倾城貌'。
”将自己比作张生。
黛玉比作崔莺莺。
来抒发自己对黛玉的爱情，也是宝玉难得的爱情表白。
这一段时间的他们也正是处在了热恋阶段。
本段落只为交代前因，故不多加赘述。
《红楼梦》当中贾宝玉与林黛玉的爱情总是经历着不同大小的坎坷，不时地会出现争吵，但最终仍然会和好如初。
这一次次的争吵无疑是让宝黛的爱情不断的从青涩走向成熟的基石，而在所有的“事故”当中，最有代表性的就要属黛玉葬花了。
这也自然成为了宝黛爱情当中的高潮所在。
首先，黛玉葬花的地方发生在大观园，更准确的说是在沁芳闸桥边桃花树底下。
而黛玉葬花的直接原因是因为林黛玉爱惜树上飘落的桃花，认为泥土才是真正干净纯洁的，所以想将花瓣埋在泥土当中。
而间接原因则是林黛玉担心贾宝玉在贾政那里受到责骂，便在饭后去宝玉的住处看望宝玉，却正巧丫鬟晴雯在屋里生气，黛玉喊了2次门都不给开门；恰巧黛玉被关在门外的时候又听见宝钗和宝玉在里面有说有笑，还亲眼看到宝玉送宝钗出来，气得回去哭了一夜，碰巧第二天是“饯花之期”所以才有了第二天的黛玉葬花。
第二日正当林黛玉在林中准备葬花的时候，贾宝玉兜着一袋花瓣前来葬花，贾宝玉发现黛玉在这里，一面悲戚一面吟诗。
林黛玉悲戚的原因是林黛玉在贾府中，虽有宝玉的照顾，贾母的疼爱，但按照当时的礼教观念，毕竟是外孙，寄人篱下的滋味还是有的，父母双亡，无人做主，孤苦一人，又兼其性格的悲观，总觉风刀霜剑严相逼，自怜之心常在，看见落花之后联想打自己的身世，顿时就觉得自己内心的凄凉之苦，林黛玉之所以为残花“修筑”花冢，也是暗指“残花”便是自己，残花从树上凋落犹如自己父母双亡无依无靠，黛玉想为像自己一样可怜的“残花”营造一个逃避世俗泥潭的堡垒，让自己不被世间的污浊所污染。
甚至从上下文联系当中可以把贾府乃至整个封建社会比喻为污淖，黛玉不甘在这混沌的世界当中沉灭，但是又无力摆脱封建恶势力。
怜花就是怜自己，她看到鲜花的凋零就仿佛看到了自己的将来。
这一段落的人物描写是十分有艺术价值的，作者曹雪芹在描写黛玉凄惨身世以及黛玉和宝玉的凄美爱情的同时，并非用直白的语言来进行描述，而是运用周边的氛围以及侧面描写来凸显主人公的性格和经历。
在黛玉葬花当中，作者利用黛玉葬花来暗指黛玉便是那残花，残花的命运也便是那黛玉的最后命运。
并且作者通过葬花这件事情从环境上渲染了宝黛爱情上凄美的气氛，这也正印证了黛玉这样一位体弱多病的千金的凄惨人生经历。
黛玉葬花这一部分最为重要的就属林黛玉在葬花时随口吟出的诗词，通过这些诗词很好的抒发和表达了主人公林黛玉内心的孤独和伤感。
我认为最巧妙的一点在于，《红楼梦》原文当中并未出现任何夸赞林黛玉这首诗词做的好的文字，而是在第二十七回的末尾写上“宝玉听了不觉痴倒．”这短短的八个字，这八个字远比上百字的华丽夸赞，从贾宝玉听到林黛玉的吟赋之后的表现来凸显黛玉葬花的悲伤之情，结尾以贾宝玉作为陪衬，因为宝玉听到了黛玉的诗而恸倒（过度悲伤）在山坡上，宝玉的这一个动作为黛玉葬花添上了精妙的一笔，使得更有感染力
从情节结构来说，作者在描写宝钗扑蝶之后，接着又写黛玉葬花，这对于表现宝钗和黛玉的性格特点来说，正好起到了相互映衬的作用。
这样的对比，使宝钗和黛玉的性格特点各自表现的更加生动、鲜明，也能够使人读后难以忘怀。
其实林黛玉在葬花的同时吟诗并不是空穴来风，在前几回当中宝黛二人共同葬花之后，宝玉离开而黛玉却侧耳倾听姑娘们的戏曲歌赋，从中引发了无限的惆怅。
黛玉对于自己未来的担忧在诗中也得到了体现，黛玉对于自己对宝玉的爱已然明朗，但是黛玉开始担忧宝玉对自己的爱是否并不那么认真专一。
黛玉葬花当中着重被世人所关注的是林黛玉在葬花时的诗句，诗句当中不仅仅描写了她个人的情感、人生感悟，更是隐喻了整个朝代下社会出现的巨大问题，而更为具体来说，便是对于大观园的未来预示，也是对于黛玉自己未来的一个预示。
“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
”这句话明显的是用花来比做人，柳条与榆荚钱都是既不芳香又不鲜艳的植物，却如此繁茂，美丽芬芳的桃花李花却要凋零。
黛玉用桃花李花这样美丽动人却存在时间不长的花代指自己才华横溢美貌动人却要经历丧父丧母体弱多病的摧残，在言语当中也包含着一丝丝的嫉妒之情，将宝钗比作并不鲜艳动人却长久不衰的柳条与榆荚钱，体现作者的抑郁不平之气。
“明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
”这句话意味深长，等到明年花儿再次开放的时候，即使可以筑巢；却不知道人已离去，房梁已空，燕巢已倾落
这句话细细品味甚是有一点“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的味道，旨在告诉故人，明年今日时过境迁，地方也不是原来的地方了，故人也不是原来的故人了，物是人非事事休。
句子当中预示着黛玉未来的悲惨境地以及曾经兴盛的家族即将衰亡。
“杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
”杜鹃曾有典故写明杜鹃啼血的典故，对应上文“洒上空枝见血痕．”当中的血痕，暗语自己爱情的凄苦悲戚。
“愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头．天尽头，何处有香丘
”描写黛玉希望自己能摆脱世俗，到达一个纯洁的地方，不受干扰。
意欲感叹当时朝代下的思想沉沦，混混沌沌，自己愿意保持着自己的一方纯洁，可是却找不到一个能够使得自己仍旧纯净的地方。
“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟．”这无疑是整个《葬花吟》当中我最喜欢的一句，意思为花儿的品质本来洁净，如今仍旧回归洁净；不让它污浊肮脏地陷落在水渠泥沟里。
表面在替花儿惋惜感叹，保护纯净的花儿不受世间污浊的氛围所污染，实质是感叹自己如此洁净的本质，诗句实际上是林黛玉多愁善感性格和凄凉悲苦身世的反映，也是林黛玉在幻想自由幸福而不可得时所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤标傲世的性格特点。
所以这几句诗既是黛玉怜惜桃花，更是黛玉自怜身世。
这着实是黛玉葬花当中最为精妙的艺术手法。
“试看春残花渐落，便是红颜老死时．一朝春尽红颜老，花落人亡两不知
”这两句是整个《葬花吟》的结尾，等到有一天春天已尽，美丽的少女老去；那时花儿凋落、人儿逝去，都无从得知
这无疑是黛玉最真实的内心独白，整篇诗以这句话为结尾，奠定了悲凉的主题基调，渲染了悲戚的氛围环境，升华了黛玉以花喻人，以花代人，以花指人的主旨。
更是在字句当中隐约暗示着黛玉未来的命运，暗示着黛玉与宝玉两人之间的爱情命运，暗示着整个家族的兴衰败落，暗示着整个朝代的思想封建
《黛玉葬花》当中贾宝玉和林黛玉的爱情高潮时期，是我在《红楼梦》当中最喜欢的一个部分。
宝玉和黛玉两人从初识的一见钟情到共读西厢记的爱情表露，到后来的黛玉葬花将两人爱情引向巅峰，都是非常精彩的，在当时的社会环境下能够突破束缚做到如此的也恐怕只有书中的这二人了。
一对前世有着不解姻缘，后世当中又具有相同的人生观价值观爱情观的两人，对爱情的如此专一钟情着实是十分难得的，特别又在当时的社会环境下，以娶三妻四妾为荣的情况下，能够做到感情专一更是难上加难的了
越剧巜白蛇传选段.合钵》的串词
徐柳飞，.越剧院，越剧优秀青年演员。
工花王派传人，唱腔委婉优雅，韵味浓扮相俊美靓丽，演技细腻传神，她出生在越剧故乡--浙江嵊州市，天资聪慧，外祖母家族三代均为越剧老艺人，受其影响从小酷爱越剧。
1个人介绍徐柳飞,.杭州越剧院,越剧优秀青年演员。
工，王派传人，唱腔委婉优雅，韵味浓厚，扮相俊美靓丽，演技细腻传神，她出生在越剧故乡--浙江嵊州市，天资聪慧，外祖母家族三代均为越剧老艺人，受其影响从小酷爱越剧， 1995年考入绍兴小百花艺术学校，1998年毕业进入浙江上虞小百花越剧团，2009杭州市人才引进加入中国杭州越剧院。
2代表作品先后塑造了许多个性炯异、栩栩如生的舞台艺术形象:在《红楼梦》中饰林黛玉、《追鱼》中饰鲤鱼精、《孟丽君》中饰孟丽君、《春香传》中饰春香、《白蛇传.合钵》中饰白素贞、《劈山救母》中饰三圣母、《观音出世》中饰观音、《红丝错》中饰柳月、《哑女告状》中饰哑女、《康王告状》中饰贾玉女、《爱心路上》饰玲玲妈、[1]《白兔记》中饰李三娘、《蝴蝶梦》饰田秀、《唐寅与秋香》中饰二娘子等。
3主要成就曾先后获得了绍兴市嘉承房产杯越剧青年演员大奖赛表演奖，第九届绍兴市戏剧节表演三等奖，浙江省第九届戏剧节表演奖[1]，第十届绍兴市戏剧节表演一等奖等 ，2010杭州市新剧会演获优秀青年演员奖;并多次随团赴北京等各大城市领衔献艺演出，获得了专家的肯定和观众的好评。
2011年8月拜越剧名家王志萍为师。
4获奖记录戏剧节 ? 2010 新剧会演优秀青年演员奖 (获奖) ? 2006-06 绍兴市第十届 第十届绍兴市戏剧节表演一等奖 (获奖) ? 2002-11 浙江省第九届 浙江省第九届戏剧节表演奖 《爱心路上》 (获奖) ? 2002-10 绍兴市第九届 第九届绍兴市戏剧节表演三等奖 (获奖)
红楼梦天上掉下个林妹妹串词
《天上掉下个林妹妹》是越剧《红楼梦》中的著名唱段，讲述的是：“林黛玉刚来到贾府，看到‘还愿’归来的贾宝玉，在相互见礼中，两人相互印象”表述的精彩唱段。
唱词如下：（贾宝玉）：天上掉下个林妹妹，似一朵轻云刚出岫。
（林黛玉）：只道他腹内草莽人轻浮，却原来骨格清奇非俗流。
（贾宝玉）：娴静犹如花照水，行动好比风拂柳。
（林黛玉）：眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔。
（贾宝玉）：眼前分明外来客，心底却似旧时友。
天上掉下个林妹妹戏曲台词
越剧《红楼梦》选段： （贾宝--------天上掉下个林妹妹 似一朵轻云刚出 （林黛玉）-------- 只道他腹内草莽人轻浮 却原来骨格清奇非俗流 （贾宝玉）-------- 娴静犹如花照水 行动好比风扶柳 （林黛玉）-------- 眉梢眼角藏秀气 声音笑貌露温柔 （贾宝玉）-------- 眼前分明外来客 心里却似旧时友。
求红楼梦课本剧
建议参考越剧红楼梦，在越剧红楼梦中这两出都是重头戏，无论人物表现还是台词都十分深刻 这里给你越剧红楼梦的这两出的唱词 葬花之一 绕绿堤，拂柳丝，穿过花径， 听何处，哀怨笛，风送声声， 人说道，大观园，四季如春， 我眼中，却只是，一座愁城。
风过处，落红成阵， 牡丹谢，芍药怕，海棠惊， 杨柳带愁，桃花含恨， 这朵花儿与人一般受逼凌， 我一寸芳心共谁鸣
七条琴弦谁知音
我只为， 惜惺惺，怜同命，不教你陷落污泥遭蹂躏， 且收拾起桃李魂，自筑香魂葬落英。
葬花之二 (宝玉唱) 想当初妹妹你江南初来到， 宝玉我终日相陪共玩笑， 我和你同桌吃饭同床睡， 像一母所生的亲同胞， 实指望亲亲热热直到底， 才见得我俩的情义比天高。
谁知道你妹妹你人大心也大， 如今是斜着眼睛把我瞧， 三朝四夕不理我， 使宝玉失魂落魄担烦恼。
我有错你打也好骂也好， 为什么要像老鼠避开猫。
你有愁你诉也是说也好， 为什么背地里独自常悲号， 你叫我不明不白鼓里蒙， (夹白：我就是为你死了——) 也是个屈死的鬼向谁告
黛玉焚稿 我一生 与诗书做了闺中伴，与笔墨结成骨肉亲。
曾记得 菊花赋诗夺魁首，海棠起社斗清新； 怡红院中行新令，潇湘馆内论旧文。
一生心血结成字， 如今是记忆未死，墨迹犹新。
这诗稿 不想玉堂金马登高地， 只望他高山流水遇知音。
如今是知音已绝，诗稿怎存
把断肠文章付火焚
这诗帕原是他随身带， 曾为我揩过多少旧泪痕， 谁知道诗帕未变人心变， 可叹我真心人换了个假心人。
早知人情比纸薄，我懊悔留存诗帕到如今。
万般恩情从此绝，只落得一弯冷月照诗魂
…… 多承你伴我日夕共花朝， 几年来一同受煎熬， 到如今浊世难容我清白身， 与妹妹告别在今霄
从今后你失群孤燕向谁靠
只怕是寒食清明，梦中把我姑娘叫。
我质本洁来还洁去，休将白骨埋污淖。
宝玉哭灵 (宝玉唱段) 林妹妹，我来迟了
金玉良缘将我骗，害妹妹魂归离恨天。
到如今，人面不知何处去， 空留下，素烛白帷伴灵前。
林妹妹，林妹妹呀
如今千呼万唤唤不归，上天入地难寻见。
可叹我， 生不能临别话几句，死不能扶一扶七尺棺
妹妹啊，想当初，你孤苦伶仃到我家来， 只以为暖巢可栖孤零燕， 我和你，情深犹如亲兄妹， 那时候，两小无猜共枕眠， 到后来， 我和妹妹都长大，共读西厢在花前。
宝玉是剖腹掏心真情待， 妹妹你心里早有你口不言。
到如今，无人共把西厢读，可怜我，伤心不敢立花前。
曾记得，怡红院尝了闭门羹，你是日不安心不眠。
妹妹呀， 你为我是一往情深把病添， 我为你是睡里梦里常想念。
好容易盼到洞房花烛夜， 总以为美满姻缘一线牵， 想不到林妹妹变成宝姐姐， 却原来，你被逼死我被骗
实指望，白头能偕恩和爱， 谁知今日你黄土垅中独自眠
林妹妹，自从你居住大观园， 几年来，你心头愁结解不开， 落花满地伤春老，冷雨敲窗不成眠
你怕那，人世上风刀和霜剑， 到如今，它果然逼你丧九泉
为什么演员要用艺名，作家要用笔名
笔名是作家的选择和命定。
笔名强烈地表现或隐含着命定者、使用者的意愿、个性和偏爱。
艺名一般是指演艺界的人由于某种原因而取的专门名字用来表达自己的意向、专长、师承或纪念某件对自己影响重大的事情。
笔名与本名不同。
本名是一个人原本的姓名，包括家族的符号（姓氏）和由父母所命定的名字。
笔名则无须标明家族的符号，也无须征得他人的同意。
如果说本名是父辈人的选择和命定的话，那么笔名则是本人的选择和命定。
因此，笔名强烈地表现或隐含着命定者、使用者的意愿、个性和偏爱。
笔名的出现，在中国应该是近代的事情。
明代万历年间刊行的长篇小说（金瓶梅词话），署名兰陵笑笑生。
这个“兰陵笑笑生”，既不是作者的姓名，又不是作者的字号或别署，应该说是作者的笔名了。
如果是笔名，那么它大约是我国最早出现的笔名了。
清末（1905年）出版的长篇小说《孽海花），最初刊行时，署“爱自由者发起，东亚病夫编述”，后来才改为 “曾朴著”。
其中“爱自由者”是金松岑的笔名，“东亚病夫”则是曾朴的笔名。
此外，（老残游记》题为“洪都百炼生”，也当为刘鹦的笔名。
以上可以说是我国最早的一批笔名。
“五四”时期的新文学运动，造就了一大批现代作家和诗人。
这些作家和诗人，在发表文学作品时，大多用笔名。
如： 鲁迅，原名周树人，字豫才。
郭沫若，原名郭开贞，号尚武。
其他笔名还有郭鼎堂、石沦、麦克昂、高汝鸿、易坎人等。
茅盾，原名沈德鸿，字雁冰。
其他笔名还有几十个。
如：玄珠、郎损、方婆、止敬、蒲牢、微明、石萌等。
巴金，原名李尧棠，字茉甘。
其他笔名还有王文慧、欧阳镜蓉、余一、佩竿等。
老舍，原名舒庆春，字舍予。
冰心，原名谢婉莹。
作家成百上千，笔名自然五花八门。
如果分门别类，大致可有以下几种类型： 1.取自诗词的笔名： 张恨水，本名张心远。
其笔名出自南唐李后主李煌的词但夜啼）：“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，留人醉，几时重
自是人生长恨水长东
” 叶圣陶，原名叶绍钧。
其笔名出自“圣人陶钧万物”之句。
2.取自成语的笔名： 巴人，原名王任叔。
其笔名出自成语“下里巴人”。
马识途，原名马千木。
成语有“老马识途”。
3 .取自代称的笔名： 戴望舒，原名戴朝第。
“望舒”是我国神话中为月神驾车的神。
也用以指月亮。
焦菊隐，原名焦承志。
“菊”即‘’菊部”的略称。
“菊部”是中国古代对戏曲的统称，又作“鞠”部，为旧时戏曲界或戏班的泛称。
4 .取自外语的汉语译音的笔名： 周立波，原名周绍仪。
“立波”为英语Liberty（自由）的汉语译音。
5.以外国名字的译音汉字为笔名： 丽尼，原名郭安仁。
“丽尼”为郭安仁小时所认识的一个外国女孩。
这个女孩过早地逝去了，郭安仁常怀念他们之间的友情，于是便以女孩子的译音汉字“丽尼”为笔名。
6.拆姓而成的笔名： 曹禺，原名万家宝。
万的繁体字为“万”，即“艹”（草字头）下一个“禺”字。
“草”的谐音字为“曹”，曹在百家姓之中；拆姓为笔名，便成了曹禺。
艺名一般是指演艺界的人由于某种原因而取的专门名字用来表达自己的意向、专长、师承或纪念某件对自己影响重大的事情。
如电视剧《西游记》中孙悟空的扮演者章金莱，父亲章宗义6岁登台演戏，人称“六龄童”；章金莱师承于父亲，被称为 “六小龄童”。
又如豫剧界后起之秀陈伯玲，是著名豫剧表演艺术家常香玉的孙女，为了感谢祖母的栽培之恩，另取了一个“小香玉”的名字。
上述“六龄童”、“六小龄童”、“小香玉”，都是艺名。
艺名起源很早，并不是近现代才有的。
据研究，早在汉代时，有一位姓赵的女子，擅长舞蹈，身轻如燕，人送艺名“赵飞燕”。
由于她这一艺名影响很大，以至她的真名反而无人知晓了。
另据顾炎武《日知录》记载，古代有“黄幡绰”、“云朝霞”、“镜新磨”、“罗衣轻”等人，也都是以艺名传世的。
最为大家熟知的小说《红楼梦》中，贾宝玉贴身丫环袭人的丈夫蒋玉菡，原来是唱戏出身，艺名是“琪官”。
另外该书还有几位唱戏的女孩子，字分别是龄官、文官、宝官、玉官、芳官、蕊官、藕官、葵官、艾官、茄官、药官，其实这些也都不是她们的原名，而是艺名。
演艺界的人最喜欢起艺名，这种名字，性质与前述诨号一样，都是我国人名的一部分。
各种艺名的来历不同，每个艺名几乎都包含着一则生动的故事。
如在五代十国时，后唐庄宗李存员不仅喜欢演戏，还为自己取了个“李天下”的艺名。
据说有次他与位艺名叫镜新磨的人同台演出，在戏台上也忘不了自呼两声 “李天下”的艺名。
到了近现代，一位擅演武松戏的京剧演员张英杰，初从艺时仰慕京剧大师谭鑫培父子，模仿他们的艺名“谭叫天”、“小叫天”而取名“小小叫天”，后因遭人讥笑，索性改名“盖叫天”，以示要超过谭家父子。
又经过多年的苦练和探索，终于事业有成，成为誉满天下的著名京剧表演艺术家，人称“江南活武松” (他常在长江以南的京剧舞台演戏)。
可见，一个艺名，还是一种催人奋发向上的动力。
近现代人的艺名有些是自取的，有些是请人取的，有些是因师承排行而来的，有些则是观众送的，情况不同，人各有别。
清末一位知县叫德克金，平时不拘形迹，被一位姓汪的人讥笑，说他不是做官的料，只配演戏。
后来他果然丢了官，改行学戏。
为了不忘当年姓汪的人的讥笑，激励自己，他便取了个“汪笑依”的艺名，并用这一艺名编戏演戏，终于自成一派，誉满上海一带。
豫剧演员牛得草，原名牛俊国，当初在河南省城开封演戏，专攻丑角，因名字与所从事的行当极不协调，便有人建议他说： “你姓牛，与侯(猴)、于(鱼)、朱(猪)一样都是动物的谐音。
姓侯的有人叫侯得山，姓于的有人叫于得水，姓朱的有人叫朱得康，这些都是好名字：猴得山可攀，鱼得水可活，猪得糠(康)可肥。
你姓牛，与牛一样，有了草就能发挥所长，不如就叫‘牛得草’吧?”他一听有理，从此就用了“牛得草”这一艺名。
解放前的北京城有一个“富连成”科班，专门培养京剧演员。
从这一科班出来的人，都使用按字辈排列的艺名。
这些字辈是喜、富、连、盛、世、元、韵，每批学员按次序使用其中一字。
使用这些字辈的人，如富字辈的有马富禄、谭富英等，连字辈的有马连良、刘连荣等，盛字辈的有叶盛兰、高盛麟等。
上述这些名字都不是他们原来的真实姓名，而是人科班以后所得的艺名。
艺人是观众眼中的明星，观众根据艺人的风格送给他们一个恰如其分的艺名也时有所见。
如山西梆子演员祁彩芬艺名“水上飘”，山东五音戏演员邓洪山艺名“鲜樱桃”，广东粤剧演员邝健廉艺名“红线女”，湖北汉剧演员陈伯华艺名“小牡丹花”，河南越剧演员申风梅艺名“活诸葛”，豫剧演员马金凤艺名“洛阳牡丹”。
北京京剧演员叶盛兰艺名“活周瑜”，陕西秦腔演员王秉中艺名“活赵云”，等等，这些艺名都是观众送的。
此外，如旅日影视歌星翁倩玉的艺名“才女茉莉翁”，则是热心的日本观众给取的。
当代人取艺名的现象不仅在戏曲界有，在电影、电视、音乐绘画、书法等艺术界也有所见。
如书画家李英艺名“李苦禅”，话剧演员杨淑贞艺名“杨枝露”，相声演员常宝垄艺名“小蘑菇”，杂技演员赵风歧艺名“麻子红”，电影演员杨潆艺名“夏梦”，电视节目主持人黄益腾艺名“阿原”。
至于这些艺名已经有笔名或化名的性质，则应另当别论了。
