在吉林大学唐敖庆班就读是怎样一种体验
很累，但是条件，资源比别的班好得多
卓依婷个人资料
原名：卓依婷 艺名：卓依婷生日：1981年10月2日(农历九月初五)辛酉年戊戌月癸丑日 出生地：台湾台北县新庄市 生肖：鸡 星座：天秤座 身高：170cm 体重：54kg 视力：有带隐形眼镜 学业：育达高职毕业 正升大学 学校未定 就读的幼儿园：台湾小天使幼儿园 就读的小学：台湾龙寿国小 丹凤国小 就读中学：台湾大岗国中 籍贯：中国福建省泉州市 宗教：比较偏向佛教 爱好：唱歌、听音乐、逛街、看电影 专长：弹钢琴、演戏、唱歌 鞋子尺码：38 睡眠习惯：爱做梦 睡觉习惯：抬腿 一天平均睡眠时间：不一定，尽量要至少睡6小时 最久几天没睡：三天 洗澡方式：淋浴，但比较累的时候会泡澡 小时梦想：小时候没什么梦想，只会专心表演 觉得自己最靓的部位：眼睛 拿手好菜：红烧鱼、香菇鸡汤、咖喱鸡 淋浴乳的品牌：碧儿泉 使用的香水：很多，没有固定 化妆品的品牌：很多，没有固定 卓依婷签名照家庭成员：爸爸、妈妈、弟弟 旅游国家：中国、新加坡、马来西亚、日本 个性：开朗、随和、自我要求、认真、懒惰 想改的习惯：爱吃 口头禅：好啊 初恋年龄：国中二年级 兴趣：阅读、听音乐、看电影、唱歌、跳舞 觉得自己最酷的表情：微笑 认为女人靓的秘密：认真 擅长：唱歌、演戏 形容自己像什么：陈年酒 特殊禁忌：没有 欣赏自己哪个的部位：眼睛 择偶条件：随和、幽默、老实 拍戏禁忌：没有 圈中好友：有几位是幕后音乐人，但不想透露他们的名字 最喜欢收到的礼物：跟KITTY有关的 最喜欢的歌手：邓丽君、张学友 最爱的水果：西瓜、葡萄、苹果 最喜欢的卡通人物：Hello Kitty 最欣赏的男生类型：坏坏带幽默 最喜欢的国家：中国(CHINA) 最喜欢的运动：羽毛球 最喜欢食物：海鲜 最喜欢的动物：狗 最喜欢的颜色：黑色、白色 最喜欢的发型：长发 最喜欢的收集：马克杯、CD、手表 最喜欢的季节：秋天 最喜欢的节日：过年 最喜欢的演员：布莱德彼特 最欣赏的明星：刘德华(Andy Lau) 、周星驰（Stephen Chow） 最喜欢的饰品：项链 最喜欢的游乐场所：电影院、KTV 最喜欢的花：玫瑰 最喜欢的书：我坐在琵卓河畔哭泣、茶花女… 最电影的电影：红磨坊 最爱的亲人：弟弟 最满意自己的创作歌曲：伪装 最怕何种男与女：做作男女 最怕的动物：蛇 最怕的事：地震 最讨厌的事：运动 最讨厌的地方：荒郊野外 最讨厌的人：没有 最尴尬的事：演唱会座位没满 最难忘的事：弟弟在我演出的某一天烫伤了，当时我正在台上唱歌 最难忘的经验：小时候在西餐厅驻唱 最惨的事：为了演出曾经从甲地到乙地坐了13个小时的车 最感激的人：所有帮助过我的人 最开心的事：演出时受到热烈的回响 最痛苦的事：不能享受美食、表演的不好 最不满意自己的地方：大腿 觉得自己最酷的表情：微笑 曾做过的工作：凯蒂猫精品店的服务员、鞋店店员 最想去地方：希腊 最想拍的广告：护肤广告 最想演的角色：侠女或警察 未来期望：唱很多好听的歌，希望我的歌声可以温暖人心 未来目标： 推出更多好的作品 未来愿望：做全世界个人巡回演唱会 所属公司：暂时自由之身（2007年11月） 座右铭：知足常乐 人生格言：坚持到最后一秒钟
足球的规则
【最早的一部足球规则】 1.场地面积，在长150码，宽100内。
在每条边上距端线25码处，各树立两根标志杆。
2.球门由两根立竿组成,相距英尺. 3.用投币选择球门或开球权。
4.上半时比赛时间结束后，交换场地。
5.当队员将球踢出时，同队任何队员站在球的前面较对方队员更接近对方端线时，不得参加比赛接触球，也不得以任何方式阻碍其他队员接触球。
6.当球被踢出外则为死球，由对方在出界地点 将球直接踢入场内，恢复比赛。
7.当一队将球踢出 对方端线时，对方任何队员谁先拿到球便可持球在垂直端线25码处发任意球。
8.当球踢来时，队员在对方端线后面不可触球。
9.如果球落到端线之后和边 线标志杆之外时，任意球应该在距端线25码处发。
10.当一队员踢任意球时，同队队员不得处在他与对方端线之间，并且对方队员不可站在距离他10码之内. 11.队员可选择任何方式踢任意球。
12.球从两竿之间或从其间上方无限高度穿过，算胜一球。
13. 在比赛进行中，可用身体任何部位接触球，但不得用手、臂、肩部持、击球。
14.所有冲击都是公平合法的，但禁止用手抱、推，用脚绊掉或吵闹。
这套正规原始经英格兰足协主席公布刊登在(BELIS LIFE)杂志上。
三年后足协补充规定，球门高度为6码，宽度为8码，两立柱之间拉上一条绳，作为球门高度。
11人制足球规则 足球比赛场地介绍 （一）球场 1、 球场面积必须符合规则的规定。
国际足联曾规定世界杯决赛阶段比赛场地为长105米、宽68米。
国内基层比赛的场地可因地制宜，但在任何情况下，边线的长度必须长于球门线的长度，场内各区域的面积不得变更。
2、 球场地面必须平坦，硬度合适，以不伤害运动员和不影响球的正常运行为原则。
国际足联世界杯赛组织委员会曾指令世界杯足球赛不得在人造草皮球场上进行。
（二）界线 1、球场各线须与地面平齐，不得做成V型凹槽或高出地面的凸线。
线的颜色须清晰。
土地球场最好用白灰粉或灰浆画线，天然草皮球场宜用熟石灰粉画线，不要用生石灰粉或灰浆浇画。
为了防止雨水冲刷，亦可用白色涂料画线，但不得用木条、砖石或碎瓦等物填平的沟槽作界线。
2、场地各线的宽度不超过12厘米（一般以12厘米为宜）。
边线与球门线的宽度应包括在场地面积之内，其他各线宽度亦应包括在该区域面积之内。
球门区和罚球区的丈量，都应从球门柱内侧和球门线外沿量起。
球门线的宽度必须与球门柱的宽度相等。
（三）边线与球门线 1、边线与球门线划定的足球场是足球比赛时队员的基本活动区域。
比赛开始后，未经裁判员许可，队员及其他人员不得擅自进场。
2、当球的整体从地面或空中越过边线或球门外的球门线时，即为球出界而成死球，分别以掷界外球、踢球门球或角球恢复比赛。
3、球门间的球门线是判断球是否进门的标准线，只有当球的整体从地面或空中越过球门内的这条线时方可算球进门。
4、执行罚球点球时，防守方守门员应站在球门间的球门线上。
5、在对方罚球区内踢间接任意球时，如果球距球门间的球门线不足9.15米，则允许防守方队员站在球门线上。
（四）中线 1、中线把全场划分为两个相等的半场，中线的宽度应包括在每个半场的面积之内。
2、开球时，双方队员必须站在本方半场内（且守方队员不得进入中圈）。
当裁判员鸣哨后，球被踢并向前移动时，比赛方为开始，这时双方队员可进入对方半场。
3、 队员在本方半场无越位犯规。
（五）球门区 1、可以在球门区内的任何一点踢球门球及本方的任意球。
2、当球在球门区内时，裁判员令比赛停止，若以坠球恢复比赛时，应在停止比赛时球所在地点最近的、与球门线平行的球门区线上坠球。
3、凡在对方球门区内踢间接任意球时，应在离犯规地点最近的、与球门线平等的球门区线上执行。
（六）罚球区 1、守门员在本方罚球区内可以用手触球。
2、队员在本方罚球区内违犯规则第十二章可判为直接任意球的十种犯规中的任何一种时，都应判罚球点球。
3、踢球门球或在本方罚球区内踢任意球时： （1）对方应退出罚球区。
（2）必须把球直接踢出罚球区，比赛才能恢复。
4、罚球点球时，除主罚队员与对方守门员外，其他队员均须在罚球区及罚球弧外的场内、罚球点的后面；当球被踢并向前移动，比赛即为恢复，此时队员方可进入罚球区。
（七）角球弧 踢角球时，球必须放定在角球弧内。
（八）罚球点 罚球点球时，球必须放定在罚球点上。
因大雨冲刷，罚球点模糊不清时，由裁判员确定罚球点的位置。
准确位置：在球门线中垂线上，距离11米（12码）。
点 中线的中点俗称开球点。
开球时，球必须放定在该点上。
（十）中圈 开球时，守方队员须站在中圈以外的本方半场内。
这同踢任意球时，守方队员须站在至少距球9.15米处的意义相同，其作用是保证攻方队员踢球时不受对方阻碍。
（十一）罚球弧 罚球点球时，除主罚队员与对方守门员外，其他队员均须在罚球区及罚球弧外的场内、罚球点的后面；当球被踢并向前移动，比赛即为恢复，此时队员方可进入罚球弧。
（十二）角旗 1、角旗是场地四周的标志，应垂直竖于边线与球门线外沿的交点处。
2、角旗杆的高度（杆顶至地面）不得低于1.50米，杆的顶端应为平顶，以防刺伤队员。
角旗颜色应与助理裁判员用旗和场地颜色有明显区别，晚间比赛使用灯光时，可用白色角旗。
角旗可用布或绸料制成，规格一般为30厘米×40厘米。
（十三）中线旗 在中线两端距边线外至少1米处，可各竖立一面与角旗大小相同的中线旗，作为中线的标志。
它对判断越位有益。
（十四）球门 比赛场地的球门应是固定的，门柱及横梁的宽度与厚度均应相同。
球门颜色必须是白色。
准确规格为：球门7.32米×2.44米。
球门网 1、球门网的作用是帮助裁判员看清球是否进入球门，因此球门网只能挂在球门后面，牢固地附加在球门横梁、立柱上，下端钉在地上，不得使球穿过。
挂钩不得钉在门柱侧面或横梁的下沿。
2、球门网应适当撑起，使守门员有充分活动的空间，并在球进网后不致弹出。
一般较多采用从球门后面用绳将网拉起的方法。
（十六）场地四周 1、按照比赛组织机构的要求，可在球门线的外面（一般距角旗2米、球六区线与球门线的交点3.5米、球门柱6米）画一条摄影人员限制线，摄影人员应在这条线的后面。
如有广告牌的后面。
2、第四官员的席位设在场外靠近中线的延长线处；替补员的席位设在距第四官员席位两侧各10米左右并与之相齐处。
各队的教练员、替补员及工作人员应在替补席上。
替补席的席位数按照比赛组织机构的要求确定，目前我国确定为14个席位。
3、技术区域。
技术区域一词在《足球竞赛规则》第三章中国际足球理事会决议的第二条已经提及，区域内有为球队的技术人员和替补队员提供的座位。
技术区域可以根据场地情况做大小和位置上的调整。
以下是对技术区域设置的一般性指导： （1）技术区域是从替补席两侧向外1米、距边线1米以内的区域。
（2）建议用标记线明确该区域。
（3）技术区域内的人数由竞赛规程规定。
（4）根据竞赛规程，技术区域内的人员应在比赛开始前确认。
（5）每次只允许一人在技术区域内进行战术指挥，指挥结束后应立即退回替补席。
（6）教练员和其他官员必须在限定的技术区域内，除非遇到特殊情况，例如理疗师或队医在得到裁判员的允许进场察看受伤队员时。
（7）技术区域内的教练员和其他人员必须对自己的行为负责。
（十七）检查场地 裁判员应认真检查比赛场地。
比赛开始前和中场休息时，对于模糊不清的界线（尤其是球门附近的界线）要令有关人员重新画出。
如因雨雪致使场地泥泞、界线不清时，可在场地四周的规定位置插上10面小旗，小旗距界线均为1米，小旗的规格与角旗相同，以有助于裁判员作出判断。
国际足协规则小组决议 (1)国际比赛球场最大面积为：长度一一0公尺、宽度六四公尺。
(2)各国足球协会必须严格遵照规定的面积，布置球场。
在举办国际比赛时，必须于赛前，将比赛地点及球场面积，通知客队的国家足球协会。
(3)国际足球协会规则小组，已同意规则中所用的英制与公制对照 (4)端线的宽度，应和球门柱及横木的厚度相同，因此球门柱内外边的 线应是一样宽。
(5)为了划球门区域及罚球区域，在端线上量的六码及十八码的距离， 必须从球门柱的内方量起。
(6)球场的面积，包括场内各区域界线的宽度在内。
足球的材料及标准 球是圆形的，以皮革或其它合适的材料制成，一般是为12块黑色正五边形面料与20块正六边形面料拼合而成。
球体的圆周，不得超过70公分（28吋），不得少于68公分（27吋）。
球 的重量，在比赛开始时，不得超过450公克（16盎司），不得少于410公 克（14盎司）。
球的气压，在海平面为0.6至1.1大气压力（每平方公分 600公克至1100公克＝每平方吋8.5磅至15.6磅）。
更换不合标准的球 如果在比赛中，球破裂或不合标准：停止比赛。
更换标准的球，在球破裂的地点，坠球重新开始比赛。
如果当时球是 在球门区内，则坠球的地点是在平行球门线的球门区线上，最接近比赛停止时球的位置的地点。
如果不是在比赛中，如中场开球、球门球、角球、自由球、罚球点球或掷球入场时，球破裂或不合标准：依照规则重新开始比赛。
比赛时间内，未经过裁判同意，不可更换比赛用球。
参考资料：
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达芬 (Leonardo Da Vinci 1452-1519)作为文艺复兴时期作卓越的代表，他的成贡献是多方面的。
达芬奇出生在佛萨附近的一个小镇——芬奇镇。
他是一位 天才，他一面热心于艺术创作和理论研究，他研究如何用线条与立体造型去表现形体的各种问题；另一方面他也同时研究自然科 学。
达芬奇是意大利文艺复兴时期最伟大最著名的巨匠，他不仅是一位天才的画家，并且是大数学家、科学家、力学家和工程师，是一位多才多艺、全面发展的人。
他有着多方面的才能，对人类作出过多方面的贡献。
他不仅会画画，雕塑，建筑房屋，还会发明武器，设计过世界上第一个飞行机、他又是一个医学家、音乐家和戏剧家，而且在物理学、地理学和植物学等其它科学的研究上也很有成就。
他道德高尚，举止温雅，且体格健壮，力量过人，据说他一只手就能轻易地折断马蹄铁。
他左右手都会写字、作画，他用左手写的字是反向的，人们只有在镜子里才能看懂。
1519年5月2日卒于法国昂布瓦斯附近。
达·芬奇15岁开始在画家韦罗基奥的作坊学艺。
1472年入画家行会。
15世纪70年代中期个人绘画风格逐渐成熟。
1482～1499年居留法国，除为米兰公爵服务外，还从事其他艺术和科学活动。
这期间他的绘画作品不多，但《岩间圣母》、《最后的晚餐》则是他的代表作。
1500年出 游曼图亚和威尼斯等地。
1506年回到佛罗伦萨，创作《圣母子与圣安娜》和《蒙娜丽莎》，还着手为市政厅绘制壁画。
1507年再去米兰 ，并服务于法国宫廷。
1513年移居罗马，1516年又到法国，最后定居昂布瓦斯。
晚年极少作画，潜心科学研究，死后留下大量笔记手稿，内容从物理、数学到生物解剖，几乎无所不包。
他一生完成的绘画作品并不多，但件件都是不朽之作。
其作品具有明显的个人风格，并善于将艺术创作和科学探讨结合起来，这在世界美术史上是独一无二的。
学术界一般将其创作活动分为早期和盛期两个阶段。
早期创作 当他在韦罗基奥的作坊学艺时 ，就表现出非凡的绘画天才。
约1470年他在协助韦罗基奥绘制《基督受洗》时，虽然只画了一位站在基督身旁的天使，但其神态、表情和柔和的色调，已明显地超过了韦罗基奥。
现存他最早的作品《受胎告知》，构图虽没有创新，而背景山水的描绘却已 注意到了空气氛围的表现。
这表明他一开始就致力于解决写实与典型加工的辩证关系。
稍后创作的《吉内夫拉·德本奇像》，一反15世纪艺术追求线条分明的传统，以逆光夕照的 色调渲染他所倡导的透视效果。
1481年创作的《博士来拜》（又译《三王来拜》），是标志其艺术风格达到成熟期的作品。
盛期创作 1482年达·芬奇来到米兰，应圣弗朗切斯科教堂的邀请绘制祭坛画《岩间圣母》。
这幅现藏于巴黎的作品，虽仍然是传统题材，但人物形象的塑造和岩窟幽深的刻画及山岩间花草逼真的描绘，证明他使用的烟雾状笔法已使其在传真写实和艺术加工方面达到了新的水平。
《最后的晚餐》是他在这一时期创作中最负盛名之作。
这幅表现基督被捕前和门徒最后会餐诀别场面的湿壁画，绘制在米兰圣玛丽亚·德拉格拉齐耶修道院饭厅。
巧妙的构图和独具匠心的经 营布局，使画面上的厅堂与生活中的饭厅建筑结构紧密联结在一起，使观者感觉画中的情景似乎就发生在眼前。
达·芬奇回到佛罗伦萨，随着共和制度的恢复，文化气氛一度活跃，画坛上也先后出现了米开朗琪罗、拉斐尔等杰出人物。
他向市民展出的一幅经过精心构思的《圣母子与圣安娜》素描草图，立即引起轰动，其构图原理和画法对艺术界有极大影响，米开朗琪罗和拉斐尔等人也从中得到启发。
1503年他一面着手为市政厅大会议厅绘制壁画（因再次去米兰而始终未完成），一面创作《蒙娜丽莎》和《圣母子与圣安娜》。
这是两幅他极为珍爱的作品，始终带在身边，晚年移居法国也不离左右，最后遗存巴黎。
在达·芬奇的艺术遗产中，大量的素描习作也颇值得重视，这些素描和他的正式作品一样，同样达到了极高的水平，被誉为素描艺术的典范。
其特点是：观察入微，线条刚柔相济，尤善于利用疏密程度不同的斜线，表现光影的微妙变化， 他的每一件作品以素描作基础 。
其艺术理论散见于他的 5000多件笔记和未完稿的《画论》中，也是文艺复兴时代理 论研究的重大成果。
1452年4月15日 意大利佛罗伦斯共和国的文西村近郊，赛尔·皮耶洛·达文西与卡特莉娜所生 1465年 进入维落琪奥的工作室成为入门弟子（13～14岁） 1473年 创作《圣告图》 1476年 被告密与维落琪奥的的其他弟子犯了同性恋之罪，由于他矢口否认，最后被释放（24岁） 1482年 绘《三贤王的膜拜》，返往米兰（30岁） 1483年 接受圣佛郎西斯克，格兰德教会订作《岩石上的圣母》（31岁） 1495年 开始绘制《最后的晚餐》（43岁） 1502～03年 回到佛罗伦斯，开始绘制《蒙娜丽莎》（50岁） 1516年应法王之邀，赴法国安伯瓦兹（64岁） 1519年5月 二、“宁愿在探索中失败” 他已经画出了一幅足以同《最后的晚餐》相媲美的巨型壁画，但最后关头却因为一个低级错误毁于一旦。
他盼望着像鸟儿一样扇动起飞翔的翅膀，但片刻间就摔碎了飞行的梦想。
他要雕塑世界上最大的前蹄腾空的铜马雕像，但由于浇铸方面的困难两年后不得不将其改成步行的姿势。
被恩格斯称为文艺复兴时期“巨人中的巨人”的达芬奇，在人类知识的诸多领域都取得了非凡的成就。
同时伴随着他的，也有鲜为人知的辛酸、磨难与失败。
但是，他宁肯在探索中失败，也不愿无所用心，安然享乐生活。
他一生都在实践着这种人生哲学。
在绘制可以与《最后的晚餐》相媲美的巨型壁画《安加利之战》时，他亲手研制新型颜料和外层涂油。
壁画已经气势磅礴、栩栩如生地站在墙上，但墙上的涂料却迟迟不干，他有些迫不及待地想试验自己配制的外层涂油，于是让助手抬来两个大火盆放在壁画下烘烤，结果油料被烤化了。
他用两个火盆把八个月的辛劳毁于一旦。
在壁画变成五颜六色的小溪淌下来后不久，他又满不在乎地开始了飞行试验。
51岁的达芬奇就像一个狂热的少年，把自制的巨鸟搬到山顶。
年轻的学徒抓住巨鸟的木架向山下飞去，可没多远就跌落下来。
这个飞行器是靠手臂与双腿的肌肉来驾驶的，不过他忽略了人体自身所无法克服的重量问题：鸟类用于飞行的肌肉要占全身重量的二分之一，而人却仅有五分之一。
但是，如果对他飞行探索的失败过于苛求，就等于在责备用风筝引来闪电的富兰克林为什么没能发明电灯。
当时，教会思想主宰着世人的一切观念。
比如几乎所有人都相信地球是平的，而接近赤道的海洋一定热得像烧开的水。
他曾被任命为宫廷建筑师，雕塑世界上最大的骑士青铜雕像，设计中马的前蹄要腾空跃起。
他用蜡像模型试验了无数次，工棚地上堆起十几厘米厚的残肢碎片。
最困难的是，必须将重达10吨的金属溶液快速注入铸模中，同时还要考虑到不均匀的冷却问题。
当时的技术条件显然无法支持这种设想。
两年的期限到了，他无法使马站立起来，最后只好改成步行的姿势。
在他死后100年，西班牙人继续尝试这一技法，才建立起一座马上骑士的纪念碑。
异想天开的灵感能让他抓住别人抓不住的东西，可他又常常半途而废。
也许是为了追逐永远在飞的思想，他不得不时常停下手头的工作。
当时羊毛纺织业在意大利很发达，而纺织作坊里最容易磨损的是织布针。
他在笔记本上画满了各种磨针的机器，经过反复比较，终于确定了最理想的一种。
但是他随即产生了织布机的设想，于是又沉浸在织布机和滚珠轴承机的发明设计中。
遗憾的是，这些设计图只是躺在了草稿纸上，最终没有变成机器，而他又转向了其它研究。
达芬奇的大多数著作和手稿都没有发表，直到他逝世后多年才被人们发现。
科学史学家丹皮尔这样评论道：“如果他当初发表他的著作的话，科学本来一定会一下就跳到一百年以后的局面的。
” 旷世奇才达芬奇为后人留下了充满智慧的财富。
他那具有先知灼见的才华和永不满足的探索精神，在几个世纪之后看来，仍然令人叹为观止。
三、“阻碍我的只是时间不够” 他怀有神灵般漫无边际的梦想，却只拥有凡人的生命和力量；他设想过千百个计划，但只完成了少数几个；他最大的抱负是发现一切、研究一切、创造一切，然而只有那些线条、色彩组成的艺术为他带来永恒的赞誉。
达芬奇的生命是一条没有走完的道路，路上洒满了未完成作品的零章碎页。
他说：“我不曾被贪欲或懒散所阻挠，阻挠我的只是时间不够。
”他想做工程师、军事家、音乐家、数学家、哲学家、建筑师，但世人认为他只是一名画出了永恒微笑的画家。
达芬奇曾以军事工程师、建筑师、画家、雕刻家和音乐师的身份为米兰公爵工作了十七年之久。
他当时是最受欢迎的宫廷司仪官，负责组织宫廷节日庆典，独自担当了相当于中央电视台春节晚会的总导演、主持人、编剧、作曲、服装设计师和舞美设计师等多种角色。
从留给后人的十二幅绘画作品和七千多页手稿、设计图可见，达芬奇对科学的兴趣要比对绘画大得多。
他在科学研究上的成就决不亚于他的艺术成就。
在天文学方面，他观察天体，曾作出“太阳是不动的”结论，早在哥白尼之前就否定了地球中心说，并幻想过如何去利用太阳能。
他认为月亮本身并不发光，只能反射太阳的光辉。
在物理学方面，他发现了液体压力，提出了连通器设想，还发展了杠杆原理，推导出作用力与臂长的关系。
他关于物体惯性的描述后来为伽利略的实验所证明。
他还否定了制造“永动机”的可能性。
达芬奇对解剖学和生理学十分着迷。
他研究解剖最初是为了让艺术造型更加准确，后来却发展成了一个独立的科学研究领域。
他在解剖学上的最大贡献是创造了一套图解，这种样式至今仍被广泛应用着。
