贝多芬生平共创作了多少个乐曲?
DG出过一套贝多芬全集 87张CD卷一、第一至第九交响曲全集，由卡拉扬指挥维也纳歌唱家合唱团、柏林爱乐乐团（1961—1962年录音版，Jnoawitz, Rossel, Majdan, Kmentt, Berry演唱），CD编号453 701－2（5张）。
卷二，协奏曲：1.五首钢琴协奏曲，波里尼钢琴，约夫姆指挥维也纳爱乐乐团（第一、第二，1982年版）；伯姆指挥柏林爱乐乐团（第三、第四、第五，1977，1976，1978年版）。
2.《为钢琴和乐队而作的回旋曲》(WoO.6)，里赫特钢琴，桑德林指挥维也纳交响乐团（1962年录音）。
3.《为钢琴、长笛、大管和乐队而作的浪漫曲》(Hess 13)，郑明和(Myung－Whun Chung)钢琴，加洛斯兄弟(Patrick & Pascal)长笛、大管，郑明和指挥爱乐乐团（1996年录音）。
4.《小提琴协奏曲》(OP.61)，穆特尔小提琴，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团（1979年录音）。
5.《钢琴协奏曲》(WoO.14)，安达钢琴，古尔克(Gulke)指挥柏林室内乐团(Kammerorchester，1976年录音)。
6.《三重协奏曲》(OP.56)，穆特尔小提琴，马友友大提琴，策尔特西(Zeltser)钢琴，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团〔1979年录音）。
7.《改编自小提琴协奏曲的钢琴协奏曲》(OP.61a)，巴伦勃伊姆钢琴，巴伦勃伊姆指挥英国室内乐团（1973年录音）。
8.《小提琴协奏曲》(WoO.5)，克雷默小提琴，恰卡洛夫(Tchakarov)指挥伦敦交响乐团（1978年录音）。
9.两首小提琴和乐队的浪漫曲(OP.40、OP.50)，沙汉姆小提琴，奥菲斯室内乐团（199年录音），CD编号453 707－2（5张）。
卷三、乐队作品：1.《普罗米修斯》(OP.43)，奥菲斯室内乐团（1986年录音）。
2.戏剧《艾格蒙特》配乐(OP.84)，阿巴多指挥柏林爱乐乐团（Studer演唱，1991年录音）。
3.《惠林顿的胜利》(OP.91)，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团（1969年录音）。
4.戏剧《雅典的废墟》配乐(OP.113)，克莱(Klee)指挥柏林美占区合唱团（Hirte, Crass演唱，1970年录音）。
5.《为大厦典礼》而作的配乐(Hess.118)，阿巴多指挥柏林爱乐乐团、柏林广播合唱团(McNair，Ganz演唱，1993—1994年录音）。
6.《莱奥诺拉》的残稿遗作(WoO.96)，阿巴多指挥柏林爱乐乐团、柏林广播合唱团（McNair, Eichhorn演唱，1993—1994年录音）。
7.《斯蒂芬王》配乐(OP.117)，郑明和指挥圣契西里亚乐团、合唱团（Aljirovicz, Fischer-Dieskau演唱，1996年录音）。
8.《科里奥兰》序曲(OP.62)，阿巴多指挥维也纳爱乐乐团（1985年录音）。
9.《命名日》序曲(OP.115)，阿巴多指挥维也纳爱乐乐团（1990年录音）。
10.《骑士芭蕾音乐》(WoO.l)，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团（1969年录音）。
11.《庆贺小步舞曲》(WoO.13)，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团（196年录音）。
12.《12首小步舞曲》(WoO.7)，马里纳指挥圣马丁乐团（1978年录音）。
13.《12首德国舞曲》(WoO.8)，马里纳指挥圣马丁乐团（1978年录音）。
14.《12首对舞曲》(WoO.14)，马泽尔指挥柏林爱乐乐团（1959—1960年录音）。
15.为《美丽的绍马克夫人》和《多彩的褐色鞋》的两首咏叹调而作的配乐(WoO.91)，克莱尔(Keller)指挥蒙塞(Muncher)音乐团（1972年录音）。
16.《为军乐而作的引子》(WoO.2b)，贾维指挥哥德堡交响乐团（1996年录音）。
17.《C大调凯旋进行曲》(WoO.2a)，安德烈.戴维斯指挥BBC交响乐团（1996年录音〕。
18.为特赖尼克的歌剧《好消息》而作的终曲《日曼尼亚》(WoO.94)，安德烈.戴维斯指挥BBC交响乐团（1996年录音）。
19.为特赖尼克的轻歌剧《凯旋门》而作的终曲《大功告成》(WoO.97)，安德烈.戴维斯指挥BBC交响乐团（1996年录音）。
20.为歌剧《维斯塔的火》而作的结尾(Hess.115)，安德烈.戴维斯指挥BBC交响乐团（1996年录音），CD编号453 713－2（共5张）。
卷四、歌剧： 1.《莱奥诺拉》（据遗作整理），加德纳指挥蒙特威尔第合唱团、革命和浪漫乐团（Miles, Best, BeGley, Hawlata, Oelze, Schade等演唱，1996年录音）。
2.《费德里奥》(OP.72)，伯恩斯坦指挥维也纳歌唱家合唱团、维也纳爱乐乐团(Fischer-Dieskau, sotir, Kollo, Janowtz, Popp, Dallapozza等演唱，1978年录音）。
3.《莱奥诺拉》第一号序曲(OP.138)，阿巴多指挥维也纳爱乐乐团（1989年录音），CD编号453 719—2（4张）。
卷五、钢琴奏鸣曲（1—32），肯普夫钢琴（1964—1965年录音），CD编号 453 724一2（8张）。
卷六、为钢琴而作的变奏曲、小品： 1.《小品6首》(OP.126)、《献给爱丽斯》(WoO.59)，乌戈尔斯基（1971年录音）。
2.《为选帝侯而作的3首奏鸣曲》(WoO.47)，德缪斯（1969年录音）。
3.《两首奏鸣曲》(WoO.50)、《C大调奏鸣曲》(WoO.53)、《F小调前奏曲》(WoO.55)、《降B大调小品》(WoO.60)、《降B大调小快板》(WoO.6la)、《A大调小快板》(WoO.81)、《降E大调小步舞曲》(WoO.82)、《降E大调圆舞曲》(WoO.84)、《D大调圆舞曲》(WoO.85)、《降E大调埃科赛斯舞曲》、《G小调赋格》(Hess 64)，《幻想曲》(OP.77)、《D大调6首主题变奏曲》(OP.76)；为迪塔斯多夫的歌剧《红头巾》中的小抒情调《从前有个老人》主题而作的13首变奏曲(WoO.66)、为科莱里歌剧《狮心王理查》中的浪漫曲《燃烧的心》主题而作的8首变奏曲(WoO.72)、为萨列里的歌剧《法斯塔夫》中的《正是那样》主题而作的10段变奏曲(WoO.73)、为维持的歌剧《受阻的奉献祭》中的《儿啊，静静地安睡吧》主题而作的7首变奏曲(WoO.75)。
为自己创作的主题而作的8首变奏曲(WoO.76)、为自己创作的主题而作的6首变奏曲(WoO.77)。
《7首兰德勒舞曲》(WoO.11)、《12首德国舞曲》(WoO.13)、随想回旋曲《丢了十分钱的狂怒》(OP.129)，卡斯西奥里(Cascioli)钢琴（1996年录音）。
4.小品(OP.33、119、WoO.52、56)、回旋曲(WoO.48、49)、《波兰舞曲》(OP.89)、为德莱斯勒的进行曲而作的9首变奏曲（WoO.63)、为瑞士歌曲而作的6首变奏曲(woO.64)、为李基尼的抒情小调《来吧爱情》主题而作的24首变奏曲(WoO.65)、为海贝尔芭蕾舞剧《被骚扰的婚礼》中的《威加诺式的小步舞曲》主题而作的12首变奏曲(WoO.68)、为拜谢罗歌剧《磨坊少女》中《心中欢乐已经丢失》主题而作的6首变奏曲(WoO.70)、为自己创作的主题而作的6首变奏曲(OP.34)、《F大调的可爱的行板》(WoO.57)。
《6首个步舞曲》(WoO.10)，普列特涅夫钢琴（1997年录音）。
5.《英雄变奏曲》(OP.35)，吉列尔斯钢琴(1980年录音)。
6.为拜谢罗的歌剧《磨坊少女》中《乡下人的恋爱》主题而作的9首变奏曲(WoO.69)、为伍拉尼茨基的芭蕾《森林精灵》中的俄罗斯舞曲主题而作的12首变奏曲(WoO.71)、为《神佑吾皇》而作的7首变奏曲(WoO.78)、为《保卫大不列颠》主题而作的5首变奏曲(WoO.79)，穆斯托聂(Mustoner)钢琴（1970年录音）。
7.为自己创作的主题而作的32首变奏曲(WoO.80)、《6首埃科赛斯舞曲》(WoO.83)肯普夫钢琴（1964、1971年录音）。
8.《狄里贝亚变奏曲》(OP.120)，巴伦勃伊姆钢琴（1981年录音）。
9.《两首卡农》(Hess274、275)，奥伯茨(Olbertz)钢琴（1976年录音）。
10.四手联弹为《华德斯坦》主题而作的8首变奏曲(WoO.67)、四手联弹为《我思念你》主题而作的6首变奏曲(WoO.74)、《D大调四手联弹奏鸣曲》(OP.6)、3首四手联弹进行曲(OP.45)、四手联弹《降B大调大赋格》(OP.134)，德缪斯，谢特莱(Sheler)钢琴（1969年录音）。
11.两首为管风琴而作的前奏曲(OP.39)、《为管风琴而作的赋格》(WoO.31)、《为管风琴而作的5首小品》，普列斯顿管风琴（1997年录音），CD编号453 733－2（8张）。
卷七、为小提琴和钢琴而作的作品： 1.10首奏鸣曲(OP.12、23、24、30、47、96)，阿格里奇钢琴，克雷默小提琴（1984、1987、1993、1994年录音）。
2.为莫扎特《费加罗的婚礼》中《伯爵若要跳舞》主题而作的12首变奏曲(WoO.40)、《G大调回旋曲》(WoO.41)，梅纽因小提琴，肯普夫钢琴（1970年录音）；《6首德国舞曲》(WoO.42)，加莱特(Garrett)小提琴，卡尼诺(Cariro)钢琴（1996年录音），CD编号453 743－2（4张）。
卷八、为大提琴和钢琴而作的作品： 奏鸣曲(OP.5、69、102)、为莫扎特的歌剧《魔笛》而作的12首变奏曲(OP.66)、为《魔笛》中的《知道爱情的男人》而作的7首变奏曲(WoO.46)、为亨德尔的神剧《马卡布斯的犹太》中的《英雄今日得胜而归》主题而作的12首变奏曲(WoO.45)，梅斯基大提琴，阿格里奇钢琴（1990、1992年录音），CD编号453 748－2（两张）。
卷九、钢琴三重奏：1.三重奏(OP.1、70、97、WoO.38)、《小快板》(WoO.39)、《14首变奏曲》(OP.144)、《G大调变奏曲》(OP.121a)，肯普夫钢琴，谢霖小提琴，富尼埃大提琴（1969、1970年录音）。
2.小快板(Hess 48)、三重奏（OP.38，改编自七重奏），美艺三重奏团（1982年录音）。
3.三重奏（改编自《第二交响曲》），布什(Eckart Besch)钢琴，布兰蒂斯(Thomas Brardis)小提琴，波特切(Wolfgarg Bottcher)大提琴（1973年录音），CD编号454 751－2（5张）。
卷十、弦乐三重奏(OP.3、9)、为弦乐三重奏而作的《小夜曲》，穆特尔小提琴，朱拉纳(Giuranna)中提琴，罗斯特罗波维奇大提琴，CD编号453 757－2（两张，1988年录音）。
卷十一、早期弦乐四重奏： 1.6首四重奏(OP.18)、改编自钢琴奏鸣曲(OP.14、1)的四重奏(Hess 34)，阿玛德乌斯四重奏团（1961年录音）。
2.《前奏曲和赋格》(Hess30、31)，门德尔松四重奏团（1976年录音）。
3.四重奏(Hess 32)、《小步舞曲》(Hess 33)、改编自亨德尔《所罗门序曲的四重奏》(Hess 36)，哈根四重奏团（1997年录音）。
CD编号453 760－2（3张）。
卷十二、中期弦乐四重奏(OP.59、74、95)，艾默森四重奏团（1994、1995年录音）。
CD编号453 764－2（两张）。
卷十三、晚期弦乐四重奏(OP.127、130、131、132、133. 135)，拉撒莱四重奏团，CD编号453 768－2（3张）。
卷十四、室内乐： 1.钢琴四重奏(WoO.36)，埃森巴赫钢琴，阿玛德乌斯四重奏团成员（1969年录音）。
2.为钢琴、长笛和巴松而作的三重奏(WoO.37)，巴伦勃伊姆钢琴，德鲍斯(Debost)长笛，塞纳达(Sernedat)巴松（1980年录音）。
3.为钢琴和圆号而作的奏鸣曲(OP.17)，巴伦勃伊姆钢琴，布洛姆(Bloom)圆号（1977年录音）。
4.为两把圆号和弦乐四重奏而作的六重奏(OP.81b)，谢菲尔特(Seifert)、克莱尔(M. klier)圆号，德洛克(Drolc)四重奏团（1969年录音）。
5.为钢琴、双簧管、单簧管、圆号和巴松而作的五重奏(OP.16)，莱文(J. Levine)钢琴，柏林管乐合奏团成员（1986年录音）。
6.为长笛、小提琴和中提琴而作的《小夜曲》(OP.25)，卓莱尔(Zoeller)、布莱蒂斯(Brandis)小提琴，乌贝沙(Ueberschaer)中提琴（1969年录音）。
7.为曼陀林与钢琴而作的小品（oO.43，44)，费菲茨(E. Fietz)曼陀林，维贝尔辛克（Webersinke)钢琴（1973年录音）。
8.为钢琴、单簧管和大提琴而作的三重奏(OP.11)，肯普夫钢琴，莱斯特(Leister)单簧管，富尼埃大提琴（1969年录音）。
9.为小提琴、中提琴、单簧管、圆号、巴松、大提琴和低音提琴而作的七重奏(OP.20)、为弦乐五重奏而作的赋格(OP.137)，维也纳爱乐乐团室内乐团（1975年录音）。
10.弦乐五重奏(OP.29)，阿玛德乌斯四重奏团，阿洛诺维茨(Aronowitz)中提琴。
11.为两把小提琴和大提琴而作的《前奏曲与赋格》、为两把小提琴和低音提琴而作的《6首小步舞曲》(WoO.9)、降B大调中提琴和大提琴二重奏(WoO.O32)、为两把小提琴和低音提琴而作的《6首兰德勒舞曲》(WoO.15)、两把小提琴二重奏(WoO.34)、为两把小提琴而作的卡农，哈根四重奏成员，波斯(Bosch)低音提琴（1996年录音）。
12.为钢琴和长笛而作的6首变奏曲(OP.105)、为钢琴和长笛而作的10首变奏曲，加洛伊斯(Gallois)长笛，里卡(Licad)钢琴（1997年录音）。
13.长笛二重奏(WoO.26)，加洛伊斯、郎帕尔长笛（1997年录音）。
CD编号453 772－2（6张）。
卷十五、管乐作品： 1.为两支双簧管、两支单簧管、两把圆号、两支巴松而作的八重奏(OP.103)。
为两支单簧管、两把圆号、两支巴松而作的六重奏(OP.71)、为两支单簧管、两把圆号、两支巴松而作的进行曲(WoO.29)，柏林爱乐乐团八重奏团（1969年录音）。
2.为两支双簧管、两支单簧管、两支巴松和两把圆号而作的回旋曲(WoO.25)，荷兰管乐团（1975年录音）。
3.为两支双簧管和英国管而作的三重奏(OP.87)、为莫扎特的《唐璜》中的咏叹调而作的变奏曲，霍利格尔、埃洛斯特(Elhorst)双簧管，布吉(Bourgue)英国管（1979年录音）。
4.管乐进行曲(WoO.18、20、24）、波兰舞曲(WoO.21)、埃科赛斯舞曲(WoO.22)，柏林爱乐乐团管乐团（1969年录音）。
CD编号453 779－2（两张）。
卷十六、钢琴伴奏的艺术歌曲，斯托特(Stolte)、施雷尔(Schreier)、菲舍尔一迪斯考等演唱，德缪斯伴奏（1966、1970、1997年录音）。
CD编号453 782－2（3张）。
卷十七、民歌改编曲：《25首苏格兰民歌》(OP.108)、《25首爱尔兰民歌》(WoO.152)、《20首爱尔兰民歌》(WoO.l52)、《12首爱尔兰民歌》(WoO.154)、《12首各国民歌》(WoO.157)、《26首威尔士民歌》(WoO.155)、《12首苏格兰民歌》(WoO.156)、《7首英国民歌》(WoO.158b)、《6首国籍不明的民歌》，洛特(Lott)等演唱（1996、1997年录音）。
CD编号453 786－2（7张）。
卷十八、乐队伴唱的艺术歌曲，卡农等，布什纳尔(Buchner)等演唱，阿巴多等指挥柏林爱乐乐团等，（1971、1972—1973、1996年录音）。
CD编号453 794－2（两张）。
卷十九、宗教音乐作品： 1.《约瑟夫二世葬礼清唱剧》(WoO.87)、《李奥波德二世加冕大典清唱剧》(WoO.88)，泰莱曼(C. Thielmann)指挥柏林德国国家歌剧院合唱团乐团（Margiono, Shilell, Verebely等演唱，1996—1997年录音）。
2.康塔塔《光荣的时刻》(OP.136)，郑明和指挥圣契西里亚合唱团。
乐团（Orgpraspba, Vermoor, Robirson, Hawlata演唱，1996年录音）、 3.《合唱幻想曲》(OP.80)，基辛钢琴，阿巴多指挥美占区合唱团、柏林爱乐乐团（1991年录音）。
4.《C大调弥撒》(OP.86)、《平静的海和幸福的航行》(OP.112)，加德纳指挥蒙特威尔第合唱团、革命和浪漫乐团（Margino, Robbin, Kerdall, Miles演唱）。
5.《庄严大弥撒》，莱文指挥莱比锡广播合唱团、瑞典广播合唱团、维也纳爱乐乐团(Studer, Norman, Domirgo, Moll演唱，1991年录音）。
6.《基督在橄榄山上》(OP.85)，克莱(Klee)指挥维也纳歌唱团、维也纳交响乐团（Harwood, King, Crass演唱，1970年录音）。
CD编号453 798－2（5张）。
卷二十、历史录音： 1.许里希特(Schuricht)1941年指挥柏林爱乐乐团的《第三交响曲》。
2.尼基什1913年指挥柏林爱乐乐团的《第五交响曲》。
3.弗里乔伊(Fricsay)1960年指挥柏林爱乐乐团的《第六交啊曲》。
4.布什(Fritz Busch)1950年指挥丹麦广播合唱团的《第九交响曲》。
5.菲舍尔(Annie Fischer)钢琴，弗里乔伊1957年指挥巴伐利亚交响乐团的《第三钢琴协奏曲》。
6.肯普夫钢琴，拉贝(Raade)1936年指挥柏林爱乐乐团的《第五钢琴协奏曲》。
7.沃尔夫斯泰尔(Wolfsthal)小提琴，古里特(Gurlitt)1929年指挥柏林爱乐乐团的《小提琴协奏曲》。
8.改编自莫扎特的《钢琴协奏曲》(No.20 KV466)，里赫特钢琴，维斯洛。
贝多芬的生平
在人类音乐史上，古往今来，产生了数不尽的天才音乐家。
他们象群星升起，构成了音乐的星空。
我们仰望星空，总会发现有少数几颗星星格外明亮，放射出永恒的光芒。
贝多芬就是其中之一。
贝多芬于1770 年出生于德国波恩，比海顿小38 岁，比莫扎特小14 岁。
贝多芬的父亲也是音乐家，但却没有莫扎特父亲那么高的修养。
当父亲发现小贝多芬的音乐天资时，只想把孩子训练成莫扎特式的神童，早早为他赚钱，以满足他酗酒的恶习。
所以，小贝多芬受到的是不合人情的、甚至是残暴的“教育”。
直到12 岁才遇到一位真正的老师叫聂费的，给了他必要的知识。
贝多芬终生都感激他。
13 岁时贝多芬就从事音乐工作，同时坚持学习。
其中巴赫、韩德尔对他的影响最大。
钢琴演奏与作曲才能的迅速成长，使他渴望到维也纳去拜访莫扎特为师。
在维也纳，莫扎特听了这位17 岁青年的即兴演奏后说：“这个青年不久将扬名世界。
”可惜，没多久，贝多芬因母亲去世返回了波恩。
1792 年又在维也纳拜海顿为师。
师生之间很快就发现性格相异，没有形成持久的教学关系。
除性格外，也不能忘记，海顿是确立古典音乐时期的，可贝多芬却是要结束这一时期的。
但他们终生互相敬重。
三十岁前，贝多芬的听觉已有病兆。
三十岁后不断加重，后来完全失去了听觉能力。
对音乐家来说，没有比这更致命的打击了。
他几度要自杀，甚至写下遗言。
但他经过痛苦、剧烈的思想斗争，终于以非凡的勇气、超人的毅力，战胜了命运无情的打击，伟大的艺术使命感打消了死亡的念头，他要将自己的热血和生命，全部献给继续为神圣的音乐艺术。
他的许多重要作品都写于耳聋之后。
当我们从他那无限壮美的音乐得到巨大的精神力量和崇高的美的享受时，不能不为他那普罗米修斯式的献身精神而感动。
贝多芬的晚年相当困苦，在贫困之中于1827 年逝世于维也纳。
他为后人留下了大量珍贵丰富的音乐创作。
他的交响乐、协奏曲、室内乐、钢琴曲等等，至今并将永远回响在世界各国的音乐厅里。
贝多芬的钢琴曲，中国听众并不陌生，起码写于1810 年的《献给爱丽丝》（又称《致爱丽丝》）早已家喻户晓。
据音乐研究家说，此曲本来是题献给他的学生特雷泽·玛尔法蒂的，在出版时误将特雷泽写成爱丽丝了，以讹传讹，才有今天的名字。
不过，这个误会对我们欣赏这首可爱、美丽的小曲，没有丝毫影响。
这属于贝多芬的小品。
他的小品、舞曲、回旋曲、特别是变奏曲，还有很多。
其中一首《G 大调小步舞曲》也是大家熟悉的，曲调是：这类作品大都情绪较为单一，反映着某种心境或生活情趣。
唯有少数变奏曲，带有一定戏剧性的因素。
真正代表贝多芬钢琴曲的最高成就的、在钢琴音乐史上具有里程碑意义的，还是他的钢琴奏鸣曲。
《钢琴奏鸣曲》自1795 年到1822 年的27 年间，贝多芬一共写了32 首钢琴奏鸣曲，几乎伴随了他整个的创作生涯。
这些奏鸣曲，沿着海顿、莫扎特开辟的道路，将这种曲体的潜在表现力，发挥得淋漓尽至，容纳了贝多芬心中那激奋奔腾的情感和他对社会、历史、大自然的百般思索、千般感受。
钢琴这件乐器，也施展出前所未有的威力，真正成为乐器之国的“帝王”。
于是，与巴赫的《十二平均律钢琴曲集》被称为“旧约全书”相呼应，贝多芬的《三十二首钢琴奏鸣曲》则被喻为“新约全书”，成为钢琴艺术中的又一部经典。
下面，按作品产生年代的顺序，对其中的几部作品略为赏析。
第1 号，《f 小调奏鸣曲》，写于1795 年，题献给海顿，是“32 首”的第一首。
四个乐章，第一乐章是奏鸣曲式，快板，第一主题：简明，跳跃，表情严肃。
第二主题：圆滑下降的线条在最后一音突然扬起，F 音说出了心中的痛苦。
两个主题互相对比，在发展部中交替展开。
整个结构简洁、严谨。
虽然还有海顿、莫扎特的影响，但作为“第一首”，已经是出手不凡，初步展现了贝多芬的个性特征。
第二乐章，F 大调，慢板。
优美的旋律，已初露贝多芬式沉思的神态：第三乐章，f 小调，名为小步舞曲，实际上并无“舞”曲的轻松。
第四乐章，非常快的f 小调，一开始，左手三连音的激流和右手果断的节奏，就迎面扑来：除了中间段对比的A 大调歌唱性旋律外，疾速的三连音和果断的节奏交织不断，始终保持着紧张、激动的情绪。
那时代的一个音乐评论家听过贝多芬的演奏后写过这样的印象：“我听了最伟大的钢琴家之一的可爱的贝多芬的演奏..我发觉他在试图打开完全独特的道路。
”贝多芬24 岁写的这首奏鸣曲，可以验证那位评论家的印象。
几年后的1798 年，贝多芬发表了第5 号《c 小调奏鸣曲》，三个乐章。
第一乐章第一主题的性质与前一首第一乐章第一主题相似：符点节奏产生出更大的向上的冲力，与后面的“叹息”音调构成更鲜明的对照。
第二乐章也是如歌般、沉思性的。
整部作品的戏剧性较之“f 小调”更为浓重，故有“小悲怆奏鸣曲”之称呼。
他的正式的“悲怆奏鸣曲”是写于1798—1799 年间的第8 号《c 小调奏鸣曲》。
该曲题献给一位叫李希诺夫的酷爱音乐的公爵。
这首奏鸣曲不仅完全走出了海顿、莫扎特的影子，是贝多芬早期钢琴曲的代表作，而且也属于他全部作品中最杰出的那部分。
全曲分三个乐章，每个乐章都具有迷人的艺术魅力。
三个乐章之前先有一个沉缓、长大的引子，音乐一开始，浓重的小调中、低音区的主三和弦就紧紧地扣住了听者的心：慢速的符点加深了沉重感；密集的不协和音响表达着内心的痛苦；强弱对比有如百思不得其解的发问。
紧接着，音乐好象不停地追问下去，但一直没有解决，最后化为一串自上而下的半音阶，停留在一个不稳定的音上，还是一个问号，这不断的探究式的疑问，产生出高度紧张与期待的心情，为后面的三个乐章的展开奠定了基础。
第一乐章，快板，左手的震音有如时近时远的雷声，烘托着右手上行断奏的双音，当右手冲到一个高点时开始下降，这时左手反而上升，形成震撼人心的动势：第二主题，低音的短句与紧接的高音扩展性回应，形成对话式进行，好象内心紧张的思索与争辩，只写出曲调是这样：第二乐章，慢板。
音乐的性质与前面谈过的“f 小调”、“小悲怆”的第二乐章相近。
但这里的第二乐章在深度、展开的幅度上，都超过前两个第二乐章。
主题是典型的贝多芬式的深情、凝重，抒情中总是带着巨人的气度，只列出旋律是：研究过贝多芬手稿的人发现，这个曲调经过了多次修改。
修改的过程主要是不断删除多余的部分，最后才形成了这精练的、每个音都包含了无穷意蕴的旋律。
贝多芬的许多主题都是这样磨炼出来的。
第三乐章又回到c 小调，快板、回旋曲式，流畅、亲切的曲调，分解和弦的伴奏，增加了不少轻松感。
有人甚至认为是明朗的。
不过我觉得这毕竟是小调式的音调，好象内心深处的苦楚并未洗净，朋友们不妨仔细品味一下，到底是什么情绪
这是回旋曲式的主部。
在插部中，音乐曾进入E 大调、A 大调，紧张度大为减少，然而只是过渡的、暂时的。
主部的形象占有主导地位。
这部作品“悲怆”的名称，是贝多芬亲自选定的，这是他首次为自己的奏鸣曲命名。
从这里看出他已开始注意音乐的标题性，预示了浪漫派音乐时期标题音乐的兴起。
《悲怆奏鸣曲》的出现，标志着古典钢琴奏鸣曲已经进入完全成熟的高峰期。
高峰期的作品不止这一部，下面谈另一首同样伟大的作品，这就是《月光奏鸣曲》。
按贝多芬奏鸣曲的顺序，这是第14 号，＃c 小调，题赠给他的一位女学生，写作于1801 年，已经是19 世纪了。
关于“月光”这曲名，流传过很多美丽的传说，这里不去重复。
今天我们确知，“月光”不是贝多芬取的名字。
贝多芬自己注明的文字是“幻想风的奏鸣曲”。
有趣的是，一百多年来，人们还是喜欢用“月光”这个并非贝多芬的本意，而且似乎也不够准确的名字，反倒不用“幻想奏鸣曲”这本来应有的名字，这是为什么
固然，叫得太久已经无法更改了，有这个因素在内。
可是我想，可能是由于“月光”与“幻想”，还是有点联系的。
就是说，两个字眼都有浪漫的色彩。
“幻想风”，给了我们想象的自由，“月光”也是幻想的理想对象。
音乐本身（尤其前两个乐章）是非常美丽的，“月光”（及其相关故事：月光闪耀的湖面；月夜下的盲人姑娘等等）也是美丽的。
是不是这些直接、间接的联系，使得人们宁愿使用“月光”这“不该有”的名称
幻想风格的原意，首先是指第一乐章。
通常，多乐章的奏鸣套曲的第一乐章都是奏鸣曲式快板。
这部作品却一反常规，将奏鸣曲式快板都放到末乐章。
第一乐章反倒用了慢板，自由性的曲体。
如同贝多芬的许多慢板一样，音乐也是凝神静思。
所不同的，是这里没有沉重感。
在清淡的三连音徐缓的伴奏下，简洁的曲调很有超脱的韵味，也许这就是幻想风格吧：第二乐章，小快板，D 大调。
李斯特形容这一乐章是“两个深渊间的一朵花”。
也有人说象娇嫩的正在打开的却又感到腼腆的一朵花，总之，十分可爱：第二乐章是向第三乐章的过渡。
第三乐章，急快板，＃c 小调，奏鸣曲式。
第一主题的迅猛、暴烈，非常罕见。
有人说这是“夜晚狂野的暴风雨”，有人说是“富有炽热表情的杰作”，也有人说是“燃烧着的岩流”。
的确，是猛烈的冲击和暴发：第二主题，音调悲痛，但这是刚毅者的悲痛——这就是贝多芬，痛苦时也是强者：第二主题本身有重大发展，以至于有人认为这里有第三、甚至第四主题。
这也说明贝多芬已经不满足于仅仅是两个主题的对比。
当奏鸣曲第一部分结束后，音乐毫无间歇地直接转入展开性的中间部分，这不仅在海顿、莫扎特的作品中没有，即便在贝多芬自己此前的作品中也没有。
这也说明情感的波涛是何等汹涌，已经冲毁了传统曲式中各部分间常存在的间隔。
另一个特殊之处是尾奏十分庞大。
这显然也是由于情感的激浪奔泻而下，无法在该结束的时刻按章结束，于是，先是第一主题再现，引导出滚滚而来的减七和弦，这是高度戏剧化的表现手法，接着是第二主题在低音区的再现，十六分音符交给了右手，然后引导出上下翻腾的琶音浪潮，经过自上而下的华彩句，音乐在两个长长的低音上暂时停歇下来。
但这并不是结束，左手的低音十六分音符好似隆隆雷声又一次自远而近，再次暴发出势不可挡的琶音，音乐才有力地结束。
将尾奏扩展为这么大艺术分量的部分，前所未有。
戏剧性、悲怆性、顽强奋斗的意志，一往无前的动力，象一条耀眼的红线，连结着贝多芬的一些钢琴曲。
下面要说的“暴风雨”，也是这一条线上的作品。
这是第17 号钢琴奏鸣曲，d 小调，写作于1801－1802 年，也是题赠给她的一位女学生。
当时有人问贝多芬这部作品的内容是什么，贝多芬回答说：“请读莎士比亚的《暴风雨》吧
”《暴风雨奏鸣曲》的名字由此而来。
莎士比亚的《暴风雨》是莎翁晚期剧本，描写了一个海岛上发生的故事：那里盛行巫术，统治该岛的大公被篡夺了权利，于是他装扮成一个巫术师活动，最终他又夺回了他的政权。
剧本的主题思想是主张和解。
那么，贝多芬的奏鸣曲与这个故事是什么关系呢
这是许多研究家都感兴趣而又都没有一致说法的问题。
既然贝多芬让人们去读《暴风雨》，这说明两者一定有某种联系；但也都认为不能简单地用故事去与每个音符对号入座。
我们还是先对音乐概要地了解一下。
乐曲分三个乐章。
总的速度布局是快板、慢板、小快板。
三个乐章都按奏鸣曲式原则写成。
第一乐章前面有引奏，这里有徐缓、庄重、带着召唤性的音调与焦急、不安、好象急忙诉说一样的音调对比，戏剧性的气氛随之而生：这段音乐经过模进、过渡，直接进入第一主题，快板：低音威严，与其相应答的是高音，哀伤，柔弱，中间的三连音提供了不平静的背景。
这些音调，在引奏中都有暗示。
戏剧性的气氛愈演愈浓，引出第二主题，音调焦灼急切：在上面这些主题音调的基础上，经过精心的展开后，进入再现开始的部分。
这时，在再现的引奏里的庄重音调与焦急音调之间，插入一句单音线条的宣叙调，这是非常富于创造性的，取得了异常魅人的艺术效果：这是在经过激烈的戏剧性经历后，突然静下场来，一切其他布景、人物都消失了，仿佛整个宇宙只剩下一颗吟唱的心，而这歌声又是多么悲哀、孤独
第一乐章的结尾，是在d 小三和弦的延长中逐渐消失的。
音的延伸、减弱，趋向平静，小三和弦的沉闷，又觉得“事情还没完”。
这时，第二乐章慢板由温暖的bB 大三和弦开始了。
和弦的琶音奏法在潇洒中带着幸福感：这一乐章，暂时忘却了第一乐章中那些矛盾、不安，贝多芬来到了大自然的怀抱。
大自然，这是他永远感到亲切、神圣、倾心所爱的；他创作灵感无尽的源泉，他受到创伤的心灵所渴望的抚慰，都永远可以从大自然中得到。
第三乐章好象是经过第二乐章对灵魂的“净化”之后，产生出的某种新的心境，它从头至尾由3\\\/8 拍的16 音符织成，音乐是流动的，也有热烈的时刻，但总的是雅致、细腻为主。
转调很多，小调为主，不免产生期待感。
经过长时间曲折、婉转的流动后，音乐消失在一个单音D 上，结束了第三乐章，也结束了整个“暴风雨”。
我们看到，这首作品与以前的“悲怆”型作品有些不同的气质。
仿佛更多积极的思索，“自我争辩”，有时象内心独白一样。
而最后的结论，虽不很情愿，但却是倾向于和解。
是不是这一点与莎士比亚的《暴风雨》有关联
这一时期，正是贝多芬耳病加重，个人生活中又遇到很多困难和挫折，甚至写下了遗言，曾想到死去的时刻，人生、艺术、理想、现实，肯定都是他思索得很多、很深的题目。
从这儿看，他的《暴风雨》，与其说联系着莎士比亚，不如说根本上还是联系着他自己。
1805 年，贝多芬发表了两首奏鸣曲，第19 号《g 小调奏鸣曲》和第20号《G 大调奏鸣曲》。
据研究，这两部作品写作的实际年代约在1795—1798年间，都是两乐章的钢琴技巧浅易的作，因而都被编入《小奏鸣曲集》，为广大钢琴初学者所熟悉和喜爱，这里只提示一下《G 大调奏鸣曲》的开头，G 大调：钢琴技巧的浅易不等于艺术的贫乏，相反，两首作品有丰富的情感，任何成年人弹起来，也都会爱不释手的。
在贝多芬已经写了一系列“重型”作品后，仍然出版它们，并编入奏鸣曲系列之中，足见贝多芬毫不小看它们。
这时期另一部“重型”作品是第21 号《 C 大调奏鸣曲》，又称《黎明奏鸣曲》，完成于1803—1804年间。
由于题赠给非常敬重他的才能，从精神到物质都给了他长期巨大援助的华尔德斯坦伯爵，此曲又以《华尔德斯坦奏鸣曲》而闻名。
这部“重型”作品，并不是“悲怆”类的“重”，相反，这里一扫沉闷、悲愤、哀伤等等压抑的浓雾；而是畅快、开阔、爽朗的晴空，有人说这是部“洁白的奏鸣曲”所以，不知什么人为这部作品起了个“黎明”的别名。
说这部作品“重”，是它宏大的篇幅，交响诗般丰富的色彩，空前辉煌的钢琴技巧。
这部作品只有两个乐章。
第一乐章，生气勃勃的快板，第一主题：这清爽的“沙沙声”很自然地使人想起早晨万物苏醒的音响。
高音好象小鸟的欢鸣。
后来还有小鸟的合唱，大地热闹起来。
调性、力度不断变化，有如闪耀不定的阳光。
第二主题用了那个时期不寻常的调性，三度关系的E大调（C与E相距三度）。
欢悦的曲调与和声同步进行，产生管风琴的音色，也可以想象成大自然的风在歌唱，表现出在美丽自然中的陶醉：两个主题都得到丰富多彩、引人入胜的发展后，才有力地结束。
这首奏鸣曲虽然只有两个乐章，但在第二乐章前面有一个较长的引奏，慢板，F大调。
这个片断已经超出了一般引子的分量，具有独立的艺术内容，有人认为这就是一个独立的乐章。
对这段音乐的理解，有的说它犹如“天使的微笑忽然被乌云遮住一样”；有的说表现了神秘的、非现实的气氛；有的说是对黎明的期待，等等，总之，是幽深、静谧的，这将使未来乐章更为光艳夺目。
末乐章是个结构宏大的回旋曲。
稍快板，C 大调。
人们这样形容这个乐章：“宽阔无边的原野，洒满了阳光..好象一个夏日，这样的日子永远不会够的
”主要主题的旋律有德国民歌风格，在温暖的C大调分解三和弦的伴奏下，在清彻的高音区妩媚、愉快地唱出来，一幅晴空万里的画面油然而生：这个主题经过一段发展后，右手出现了长时间的高音D上明亮的颤音，然后在这个持续颤音上的更高的高音区，极其明亮地奏出主要旋律，与此同时，左手奏出上行连音的32分符和下行跳音的16分音符音阶，这是喜悦的激动。
这样，音乐形成了三个层次立体上的结合：中低音区是快速音阶，中高音区是颤音，更高音区是主旋律。
三个层次的交相辉映，形成了无比灿烂、艳丽的交响画面：从演奏技巧上讲，这个织体是个技术困难的段落。
但是，由于那无比光辉美妙的艺术形象的感召，钢琴家们都乐于克服演奏技巧的困难。
回旋曲的主要部分重复多次，每次重复之间又都插入新的对比的音乐。
当主要部分最后一次出现时，音乐转入极快板，情绪进入高潮，最后辉煌、宏伟地结束。
贝多芬是在承受着命运的致命打击下，写出这样没有一丝阴云的音乐的，他的人格是多么伟大
他超凡的意志又是多么坚毅
《黎明奏鸣曲》是贝多芬在大自然中的欣喜、陶醉。
他暂时抛开了所有的不幸，只感受生活中的光明和美好。
然而个人的不幸，社会的黑暗毕竟是无法摆脱的。
下面我们要谈的另一部奏鸣曲，贝多芬又回到了对命运的思索和抗争之中，这就是著名的《热情奏鸣曲》。
这是得到一致公认的最伟大的钢琴独奏曲。
假如我们把杰出的钢琴作品系列比喻为喜玛拉雅山，那么《热情》就是珠穆朗玛峰。
据贝多芬的学生回忆，贝多芬自己也认为这是他最好的钢琴曲。
读者朋友们一定听说过，列宁听了《热情》后感叹道：“我不知道还有什么比《热情》更好，我准备每天听她，令人惊异的、超人的音乐。
我甚至骄傲地，也许是天真地想：看，人们可以创造出什么样的奇迹啊
”在俄罗斯作家屠格涅夫的笔下，曾这样描写过听《热情》的心情：音乐一开始“我就感觉到那种呆怔，那种寒意，和一瞬间抓住心灵的喜悦，使人感到甜蜜的惊恐。
这时美突然侵入了内心，我自始至终纹丝不动，我不想也不敢喘气。
”《热情》的艺术形象是这样丰满而又深遂，语言实在难以描述。
而且，音乐的感染力是这么强烈，以至于研究家们一听音乐就被激动，简直难以进行头脑冷静的分析。
法国著名作家罗曼·罗兰的形容得到人们的赞同，他说《热情》是“在花岗石河道里的火焰的急流”。
“花岗石的河道”，是指高度的理性与严密的逻辑。
“火焰的急流”是指燃烧的热情。
就是说，《热情》是理智与情感高度完美的结合。
《热情》的排号是第23 号《f 小调奏鸣曲》，写于1804—1806 年间。
题赠给另一位他的终生好友，无限崇拜他的天才的伯爵。
1807 年出版。
据说在一个场合，由于拿破仑称帝，贝多芬绝为法国将校演奏，离席冒雨而去，致使随身携带的《热情》谱稿被雨水淋湿多处。
“热情”这名字则是后来德国的一位出版商所加，一直受到肯定和沿用。
可见，出版商们虽然是为扩大销路而为无标题乐曲取名，但有时也能起出得到音乐行家赞同的好名字来。
《热情》由三个乐章组成。
第一乐章，f 小调，12\\\/8 拍，奏鸣曲式，快板。
第一主题是这样开始的：开头是两手相距16 度之遥弱奏的同音，产生辽阔、深远的联想。
小调带来悲剧气氛。
先是向下，然后转而向上，凝重的情绪开始动荡起来，紧接着是右手颤音，带着警觉的神情。
仅这几小节已经预示了场面广阔的搏斗。
随后音乐在高半音的bG 大调上模仿，向前推进了一步，突然被低音区的“命运动机”打断，这弱奏的四个音，足以带来不祥的、阴森森的感觉：音乐力度很弱，但紧张度在增强，终于，自上而下的强奏分解减七和弦，沿着曲线倾泻下来。
由此，仿佛远景开始拉近，潜在的开始显露。
经过一段充满戏剧性色彩的过渡，第二主题出现了：这个曲调非常富于抒情性。
雄浑低音伴奏的衬托，使人感到这是具有宽阔胸怀的巨人的歌唱。
这两个主题以及将它们连结起来的音乐材料，展示出宏伟背景中的对比和矛盾冲突，是一种具有历史感的戏剧性，为后面波澜壮阔的发展奠定了基础。
当音乐发展到高潮后，第一主题再次出现，但力度越来越弱，最后消失在一个极弱的主和弦的延长之中。
音乐沉寂了。
但让人感到这是硝烟并未散去的战场的寂静。
在寂静之中，深沉思索的第二乐章开始了。
第二乐章，D 大调，2\\\/4 拍，行板，变奏曲式。
主题用音简练，文学上不是讲字字千钧吗，这里真是音音千钧，音乐庄严：这里主题的第一乐句，上方旋律声部只用了两个音
整个主题由带反复的四句组成。
在变奏中通过节奏、织体的改变，音乐渐渐流动、活跃起来。
音乐转向高音区，明亮、华丽的光辉渐渐升起，扩展开来，听众被带进了一个美丽、光明的境界。
随着一串流向下方的32 分音符音阶，音乐又回到乐章开始的庄严沉思的主题。
但是当主题最后结束时，落在了极不稳定的减七和弦上，紧张的气氛骤然而起，音乐顿时转入暴风雨般的第三乐章。
第三乐章，f 小调，2\\\/4 拍，快板，奏鸣曲式。
乐章一开始就宣告了斗争的猛烈，这是不协和的七和弦在强有力的节奏上的敲击。
这是引奏，最初引导出片断的十六分音符，很快就汇合成一片的连成十六分音符，第一主题也是十六分音符：对比的第二主题同样保持十六分音符的律动。
总之，时而单层，时而双层，上下翻滚，川流不息的十六分音符，有如搏斗的旋风，席卷着情感世界各个角落，让你透不过气来。
只是在展开部的末尾，才有几处停歇。
然而那并不是斗争的停止，更猛烈的风暴随后就到。
到了尾奏，转入更快的速度，斗争的激流汹涌澎湃，如火如荼，音乐进入白热化的高潮。
最后，音乐坚定有力的结束，表现出不可战胜的意志和坚定不移的信念。
《热情》将贝多芬的钢琴曲推上了历史性高峰，欧洲古典钢琴音乐也达到了它的高峰。
自《热情》之后，贝多芬又写了九首奏鸣曲，最后一首写于1821 年。
贝多芬的全部奏鸣曲，一方面遵循古典传统，同时在不断地突破古典音乐的规范。
他后期的奏鸣曲，就更有创新的性质。
随着他于1827 年逝世，古典音乐时代也结束了。
但浪漫派钢琴音乐并不是在他逝世那一天开始的，因为早在贝多芬生前，已经由他本人打开了浪漫派音乐的大门。
贝多芬生平简介
贝多芬相关资料一七八七年四月，一位年青人前往维也纳拜见当时的大音乐家莫札特。
此人其貌不扬，短小精明，在莫札特面前大展钢琴身手，连被誉称神童的莫札特亦为之惊叹。
立即向在场的朋友说：“此年青人必为乐坛掀起狂澜。
” 莫札特的预言不到十年立即应验，此人正是鼎鼎大名的贝多芬。
贝多芬一七七零年十二月十六日出生於德国科隆附近莱茵河畔的波昂。
他的父亲约翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年时代贝多芬毫无幸福可言。
惨遭鞭笞的童年声声疼 他的父亲希望儿子成为第二个神童，以便他享受荣华富贵，所以强迫他学习钢琴，稍有不遂，即遭毒打。
就在这样凄惨痛苦命运下，贝多芬渡过了童年。
贝多芬天赋过人，再加上后天刻苦的磨练，程度愈来愈高，连他的老师都自叹弗如。
十二岁时贝多芬受聘为宫廷古钢琴与风琴乐师，也负起了养家责任。
在宫廷中贝多芬遂渐受到重视，但他心怀远大，在一七八七年远赴维也纳投拜莫札特。
但很不幸，他的母亲在波昂病危，回家不久，母亲就去世了。
这对贝多芬打击甚大，他又在波昂待了五年。
为了实现理想，贝多芬於一七九二年再度前往维也纳。
此次华德斯坦伯爵援助甚多，为了报答，贝多芬日后写出了钢琴奏鸣曲作品五十三献给了华德斯坦。
到了维也纳，贝多芬受教於海顿门下一年，又向申克、阿布雷兹贝格与萨里耶里等名师求教，尤其是后者，他学了有十年之久。
挣脱束缚 追求自由 一七九五年贝多芬在维也纳举行了第一次音乐会，当时他亲自弹奏自己写作的「第二号钢琴协奏曲」维也纳市民为之折服，他也因此名闻遐迩。
他的「第一号交响曲」是后来才作的，同年他又出版了三首钢琴三重奏贝多芬也奠定演奏者与作曲家的双重声誉。
此后五年，他又写作了第一号到第十一号钢琴奏鸣曲。
以及第一号到第三号钢琴协奏曲。
一七九九年贝多芬又完成了「第一号交响曲」。
他凭著神奇的想像力，接连写作了震惊乐坛的名作。
在这些作品中，弥漫著生命的欢愉与热情，而且表现了空前的自由意境，突破了连莫札特都束缚的严格形式。
贝多芬在一帆风顺之际，声名如日中天，然而不幸的命运降临他身上，他有了耳聋的疾病。
听不见声音的巨人 这是很残酷的打击，为了怕人发觉他耳聋，贝多芬逐渐离群索居，自己变得愈来愈孤僻。
而在此时，他与一名十七岁少女朱丽叶塔.古奇阿帝相恋。
著名的十四号钢琴奏鸣曲「月光」就是他们相恋的作品。
一八零二年贝多芬迁到离维也纳车程一小时的海利金宁静村庄作曲，他在那里完成了第二号交响曲。
但耳疾恶化使他痛苦万分，因而他写下了海利根施塔特遗书，陈述悲惨遭遇与不幸。
后来贝多芬又因康德的哲学观重建信心。
「要忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋头苦干」。
此时他回到维也纳，乐思泉涌，一八零三年写出了雷霆万钧的第三号「英雄」交响曲。
此曲原想献给拿破仑，但因拿破仑加冕称帝，贝多芬愤而涂掉拿破仑的名字，改称为「英雄交响曲」。
同年，贝多芬又写作了极出色的第九号小提琴奏鸣曲「克罗采」。
一八零四年完成第二十一号钢琴奏鸣曲「华德斯坦」。
隔年又接著完成第二十三号钢琴奏鸣曲「热情」与独一无二的歌剧「费黛里欧」。
在这一连串作品中他表现出真正的功力，如「华德斯坦」与「热情」使世人如痴如醉。
一八零六年他又作出「第四号钢琴协奏曲」和「D大调小提琴协奏曲」。
一八零八年贝多芬同时发表了第五号交响曲「命运」与第六号交响曲「田园」。
一八零九年完成第五钢琴协奏曲「皇帝」。
这些全是永垂不朽的杰作。
藏著热情的火山 贝多芬的内心蕴藏著无穷的感情，细腻、超凡、和谐、十全十美。
贝多芬有意将自己的意念放在曲子中。
如第五号「命运」，一开始的主题动机就是命运之神用力敲门，第六号「田园」更可察觉出贝多芬有意对大自然的描绘第一乐章他即标明了「令人心旷神怡的乡间」字眼。
一八零九年拿破仑攻占维也纳，王子公孙纷纷逃难，贝多芬经济陷入困境。
在战火弥漫的日子里，他依然留在维也纳，苦心创作，他的「皇帝」协奏曲就是在隆隆炮声中写出的。
由於「命运」与「田园」首次演奏并未获得维也纳人民的青睐，贝多芬有心离去前往德国，但因鲁道夫公爵、罗伯高维兹王子与金斯基公爵三人极力挽留，他才留下。
日后，贝多芬写作「大公钢琴三重奏」题献给这些恩人。
乐声飞入平常百姓家 自法国革命后欧洲空气为之一新，个人自由与人权因而确定。
贝多芬亦把音乐平民化了，将音乐从贵族中带入全民化。
贝多芬的成就，功垂百世。
拿破仑兵败，维也纳又恢复欢乐的气氛。
一八一二年贝多芬在伤兵救济音乐会上首演「第七号交响曲」与「第八号交响曲」，非常轰动。
他又博得维也纳人民的尊敬。
贝多芬从一八零四年到一八一四年之间，肉体蒙受失聪的惨境，但在这十一年的岁月里，他的创作丰富，历史价值史无前例。
他写出了人类音乐宝藏中光芒万丈的珍品。
他的「第七号交响曲」无标题，华格纳认为这首曲子是舞蹈的象徵，尤其是热情奔放的终乐章。
「第八号交响曲」是他九大交响曲中最明朗、爽快的曲子，以达观而超然的态度浏览人生。
贝多芬的第三段人生起自一八一五年。
那时他已届壮年对人生有更透彻的领悟，此后写作的音乐，除了震古铄今的第九号交响曲「合唱」和「庄严弥撒曲」外，全是钢琴奏鸣曲和弦乐四重奏曲，这全是有内在的与深邃的精神意境。
乐圣不擅人间事 由於弟弟卡尔一八一四年去世，贝多芬又负起了监护养育侄儿的责任。
但领养过程与事后侄儿给他带来的问题让他吃了不少苦头。
总之他无法将爱心转移到他侄儿身上。
贝多芬对与人如何相处的道理完全崩溃。
乐圣贝多芬变得更加消沈，同时身体状况更加严重，经济十分拮据。
那时他正全力创作两大作品－－「庄严弥撒曲」和「第九交响曲」。
尤其前曲是为了鲁道夫被任命为大主教登基典礼时演奏的使用。
正因责任重大，他花了约五年的时光，在一八二三年完成。
隔年五月七日他的「第九号交响曲」首演，将他的声望又推到新顶点。
「第九号交响曲」的「快乐颂」合唱是采自席勒的诗「快乐颂」。
他早年就有此念头，经过了三十二年终於达成心愿。
「第九号交响曲」的成功为他带来了一生最大的荣耀与欢欣。
「第九号交响曲」预演时贝多芬亲自指挥，但因耳聋无法进行，秩序大乱，因此正式公演时由乌姆劳夫指挥。
贝多芬仍在舞台上背对听众指导。
当全曲演奏甫毕，听众深受感动，高声欢呼，掌声如雷，但贝多芬毫无知觉，还是经过演出者的提醒，他才看到了感人的场面，含泪答礼。
这是贝多芬最后一次公开露面，他在不知不觉下患了肝病，时日就度过在病情益渐严重的日子里。
他那即将远离尘世的心灵，反而趋於宁静。
这时贝多芬好像在稀薄，纯净的高空中，俯视自己即将抛开的世界。
写作了五首最后的弦乐四重奏曲。
这些室内乐是他最后的作品，也是贝多芬留给世人的遗嘱。
对万世证明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。
最后的春雷响起了 贝多芬的余生已经不多，单是一八二六年就动了四次手术，但病情未见好转。
一八二七年三月二十六日下午，维也纳突然下了一场大风雪，伴著震耳欲聋的春雷，此时贝多芬握紧右拳，咽下了最后一口气。
根据古老的记录，贝多芬的葬礼在三月二十九日举行，约有两万名以上的维也纳市民参加护送到举行追悼弥撒的雅瑟尔教堂......
贝多芬生平简介
贝多芬（Ludwig van Beethoven），生于1770年12月17日，逝世于1827年3月26日。
德国著名的音乐家，维也纳古典乐派代表人物[1] 之一。
他的作品对世界音乐的发展有着非常深远的影响，因此被尊称为“乐圣”。
童年经历 1770年12月17日，贝多芬出生于德国波恩的贫穷家庭。
父亲是当地碌碌无为的宫廷唱诗班的男高音歌手，母亲是一名倍受生活折磨的宫廷大厨师的女儿。
在父亲的严格训练下，贝多芬显露出了音乐上的才华，但贝多芬常常遭到父亲的打骂。
贝多芬4岁时就会弹奏羽管键琴，并获得了音乐神童的美誉；在5岁时患上中耳炎；8岁便开始登台演出；10岁时，他拜师于普鲁士最著名的音乐教育家聂费；贝多芬在11岁发表第一首作品《钢琴变奏曲》；12岁时经聂费的推荐，到瓦尔特斯坦伯爵的宫廷乐队当任管风琴师助手，这是贝多芬“音乐仆役”生涯的开始。
13岁的贝多芬参加宫廷乐队担任风琴师和古钢琴师。
求学经历 1781年贝多芬跟随乐队指挥克里斯蒂安·戈特洛宝·奈弗学习钢琴和作曲，贝多芬还跟弗兰兹·安东·里斯学习小提琴，在新老师的指导下使得贝多芬开始形成自己独特的风格。
1787年到维也纳后，开始跟随莫扎特、海顿等人学习作曲，刚开始的时候，莫扎特想看看他的能力让他演奏音乐，莫扎特听过他的演奏之后，就预言有朝一日贝多芬将震动全世界。
贝多芬到维也纳不久便接到母亲的死讯，他不得不立即赶回波恩。
由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父亲死后，他才第二次来到维也纳，但这时莫扎特却已不在人世了。
贝多芬也跟随申克、阿勃列希贝尔格和萨列里等人学习。
他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往，接触到当时许多著名教授、作家和音乐家，并从他们那儿，受到狂飙运动的思潮影响。
他的民主思想在法国大革命前几年已达到成熟，但在革命年代中成长尤为迅速。
贝多芬在此期间创作《F小调前奏曲》、两首前奏曲等。
痛苦经历 贝多芬三 贝多芬生前用的最后一架钢琴 十岁时才开始写第一部交响曲，从1796年开始便已感到听觉日渐衰弱，他对生活的爱和对艺术的执着追求战胜了他个人的苦痛和绝望，苦难变成了他的创作力量的源泉，他扼住了命运的喉咙。
他在痛苦中仍然顽强地创作《英雄交响曲》；《英雄交响曲》标志着贝多芬精神状态的转机，同时也标志着他创作的英雄年代的开始。
贝多芬在维也纳的后一阶段，由于欧洲正经历着严重的政治反动时期，即梅特涅的反动统治特别的猖獗的时期。
1813－1817年贝多芬的创作也暂时呈现颓势；1818一1827年贝多芬在耳朵失聪、健康情况恶化， 精神上受到折磨的情况下，仍以巨人般的毅力创作了《第九交响曲》，总结了他光辉的、史诗般的一生并展现了人类的美好愿望。
1823年贝多芬完成了最后一部巨作《第九交响曲》。
晚年时期 四十六岁的贝多芬听觉完全丧失，依然坚持音乐创作。
晚年的贝多芬创作最后几首弦乐四重奏。
1826年贝多芬因患上重病未能完成。
1826年12月贝多芬患重感冒导致肺水肿。
1827年3月26日贝多芬于维也纳去世。
下葬的那天，所有学校停课以示哀悼，两万人参加了贝多芬的葬礼，他的墓碑上刻着奥地利诗人格利尔巴采的题词：“……当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，而是一种崇高的感情；我们只有对他这样一个人才可以说：他完成了伟大的事业。
贝多芬生平及主要作品
路德维希·凡·贝多芬(1770-1827) 是十八世纪后年叶以来世界最著名的德国 音乐家。
1770年12月26日贝多芬诞生于 德国莱茵河畔的波恩城。
他的祖父原是荷 兰籍，移居德国后，曾任当地宫廷乐长。
父亲是个男高音歌手，母亲是宫廷御厨的 女儿。
贝多芬生长的年代，正是约瑟夫二 世实行开明专制的时期，波恩的统治者也实行了一些改良的 措施。
波恩成了当时德国启蒙运动的中心地之一。
贝多芬的幼年 就是在这样的环境下成长起来的。
但是，贝多芬童年很不幸福， 嗜酒成癖的父亲败坏了家业，他企图把四岁的贝多芬变成摇钱 树，一心想让自己的儿子也成为莫扎特式的神童，因此他不只强 迫孩子练琴，而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子从熟睡中拖起 来拉琴，不满八岁的贝多芬被强迫在寇恩的听众面前表演、卖 艺，十一岁的贝多芬就开始在剧院的乐队里工作。
这种严酷的童 年生活，使贝多芬很早就走上了独立的以音乐谋生的道路，同时 也就养成了他坚毅倔强的性格。
从1781年起，贝多芬在剧院工作的同时，跟乐队指挥奈弗学 习巴赫的《平均律钢琴曲》和作曲法。
奈弗是位很有修养、倾向 于启蒙运动的作曲家．指挥家，他对发展德国的民族歌剧、清唱 剧都曾有过贡献。
贝多芬通过向这位老师学习，认识到学习德国 民族音乐传统的重要，并在奈弗的引导下也接受了启蒙运动的影 响，对德国当时的进步文学发生了浓厚的兴趣。
1787年以后，贝多芬担起了全家生活的经济重担。
但贝多芬 并未被艰难困苦的适遇所屈服，他设法在波恩大学旁听哲学课， 他醉心于诵读和研究古代神话、希腊文和拉丁文的古典文学，他 对莎士比亚、席勒、歌德等人的作品非常喜爱。
他虽然没有莫扎 特的早熟天赋，也没有莫扎特优越的学习条件，而他那孜孜不倦 的自学所取得的成就，是他所有的前辈都不及的。
1789年的法国资产阶级革命和莱茵河流域进步的反封建运 动，对贝多芬的思想成长起了巨大的作用，他逐渐把追求自由、 平等．博爱作为自己的政治理想。
1790年他创作的大合唱《约瑟 夫二世之死》，把约瑟夫二世当做人民的救世主来赞颂，这一方 面表现出他对共和理想的追求，同时也反映出贝多芬早年对改良 主义的不合实际的幻想。
这部作品也是贝多芬把声乐和交响乐溶 为一体的最早尝试。
1792年，贝多芬在海顿的鼓励与支持下，来到维也纳定居。
他起先是以一位天才的青年钢琴家出入维也纳的贵族门庭，并受 到贵族们的热情接待和保护，他也曾一度产生过对上流社会的幻 想。
但是，贝多芬所处的时代毕竟与海顿，莫扎特的时代不同， 时代赋予贝多芬更成熟的资产阶级自觉性和个人的自信和自尊。
因而他一开始就不甘愿做贵族门的奴仆，而是要与贵族们有平等 的地位。
后来贝多芬渐渐发现自己的资产阶级理想和当时的封建 社会有着很大的矛盾，再加上他1796年开始面临耳聋的威胁，使 贝多芬很快增长起一种对现实不满，对个人命运反抗的思想感情。
1797年后，贝多芬患了耳聋病，病情逐年恶化。
对一个音乐 家说来，再没有比这一打击更沉重的了
恶魔限制了作曲家同外 界的交往，妨碍了他的钢琴演奏，他不得不放弃演出 ，而长期隐 居在维也纳乡村。
从1800年起，贝多芬在创作上很自然地逐渐 脱开海顿和莫 扎特的影响，力求创造自己的艺术风格，追求新的理想。
他于 1803年完成的《第三交响曲》（《英雄交响曲》）标志了他在创作 上进入一个新的发展阶段——成熟时期。
他这一时期的创作力极 为旺盛，表现出巨人般的工作能力，涌现出许多杰出的作品。
贝 多芬成熟时期作品的基本思想逻辑——“通过斗争，得到胜利， 在这一时期中逐步得到确立，英雄性、群众性的交响乐新风格形 成了，革命的内容、戏剧性的交响乐发展手法、形式上的各种重 大革新等等，在这一时期都获得了进一步的发展。
贝多芬最杰出 的作品，几乎都是在他后半生三十年生涯的耳聋状态中创作的。
1815一1819年是贝多芬经历的四年危机时期。
当时，欧洲陷 入了反动的封建复辟时期，资产阶级的革命力量遭到扼杀，黑暗 笼罩着欧洲大陆。
这个时期贝多芬的思想较为复杂，他的自信和 坚定被失望和动摇所袭扰;创作上的英雄风格向抒情性风格转 变；作品很少，大部分时间花在收集、探索和改编欧洲各国的民 歌上。
这充分说明资产阶级上升时期的共和主义者是有其历史局 限的。
然而，贝多芬最后终于从沉默中挣扎出来，度过了他的危机 时期。
从1819年起，贝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的 斗争中来。
此时他创作的五首钢琴奏鸣曲、五首弦乐四重奏，乃 至他创作中最伟大的《第九交响曲》（《合唱交响曲》）等作品都 具有深刻的意义。
但贝多芬最后的晚年是他一生最悲惨、最痛 苦的年月，孤寂和贫困的威胁使他穷愁潦倒，孑然一身，1827年 3月26日病逝于维也纳。
据说在他临终的一刻，暴雨雷电交加， 贝多芬举起干枯的手臂向天空作最后的奋击。
这种生命不息战斗 不止的精神，全部贯注在他那些不朽的巨作中。
贝多芬是人类艺术上最伟大的创造者之一。
他一方面有着卓 越的音乐天斌、炽热的叛逆气质和巨人般的坚强性格；另一方面 他那百折不挠的意志和对社会的责任感而产生的崇高思想，形成 他作为一个音乐家的特殊品质。
他通过自己的创作，特别在他的 九部交响曲中，反映了那个时代伟大的人民运动和最进步的思 想。
他以时代和个人的命运为题，通过深刻的哲理和感人的艺术 形象相结合，写出了一系列交响乐作品，表现了从斗争到胜利、 从黑暗到光明、从苦难到快乐的 资产阶级上升时期的精神历程， 他的九首交响曲象珍珠一样永远闪闪发光。
通过对贝多芬九首交响曲的研究和分析，特别是其中四首 (即第三．五、六，九首)标题性交响曲的剖析，我们不仅可以 了解贝多芬全部创作的基本面貌和他那伟大而纯真的思想，而且 可以了解到交响乐创作上的重大革新，可以看到交响乐是如何从 海顿、莫扎特时代过渡到以舒柏特、门德尔逊为代表的新发展时 期。
早在贝多芬在世时他就已被公认是具有世界意义的音乐家， 他既是伟大的古典作曲家，又以浪漫派的先驱而载入史册。
作品类型 作品名 原名 作品编号 创作时间 调式 交响曲 第一交响曲 Symphonie No.1 Op.21 1794--1796 C大调 交响曲 第二交响曲 Symphonie No.2 Op.36 1801-1802.10 D大调 交响曲 第三交响曲 (英雄) Symphonie No.3 OP.55 1803-1804 降E大调 交响曲 第四交响曲 Symphonie No.4 Op.60 1806.10 降B大调 交响曲 第五交响曲 (命运) Symphonie No.5 Op.67 1804-1808 C小调 交响曲 第六交响曲 (田园) Symphonie No.6 Op.68 1807---1808 F大调 交响曲 第七交响曲 Symphonie No.7 Op.92 1811-1812.6 A大调 交响曲 第八交响曲 Symphonie No.8 Op.93 1811-1812.10 F大调 交响曲 第九交响曲 (合唱) Symphonie No.9 Op.125 1824.2 D小调 交响曲 第十交响曲 Symphonie No.10 遗稿 交响曲 战争交响曲 Wellingtons Sieg Op.91 1813 D大调 序曲 莱奥诺拉 Leonore Overtures No.1-1805 No.2-1805 No.3-1806 No.4-1814 序曲 艾格蒙特 Egmond 1809 序曲 科里奥兰 Coriolanus Overture Op.93 1807 C大调 舞剧 普罗米修斯的生民 The Creatures of Prometheus Op.43 1800-1801 序曲 斯蒂芬国王 King Stephen Op.112 1811 序曲 向大厦献礼 The Consecration of the house Op.124 1822 C大调 骑士芭蕾音乐 Musik Zu einem Ritterballett WoO.1 1790-1791 序曲 命名日庆典序曲 Ouverture “Namensfeier” Op.115 1814 C大调 雅典的废墟 The ruins of Athens Op.113 舞曲 12首小步舞曲 12Menuette WoO.7 1795 舞曲 12首德国舞曲 12 Dertsche Tanze WoO.8 1795 舞曲 12首对舞曲 12 Kontratanze WoO.14 1800-1802 舞曲 6首兰德勒舞曲 6 Landlerische Tanze WoO.15 1802 D大调 舞曲 11首维也纳舞曲 11 Wienertanze WoO.17 1818-1820 舞曲 庆贺小步舞曲 Grarulations Menuett WoO.3 1822 进行曲 为乐队而作的进行曲(6首) Marsh for Orchetra WoO.18-22,24,29 1809-1810 协奏曲 第一钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.1 Op.15 1796 C大调 协奏曲 第二钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.2 Op.19 1794-1795 降B大调 协奏曲 第三钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.3 Op.37 1800 C小调 协奏曲 第四钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.4 Op.58 1805-1806 G大调 协奏曲 第五钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.5 Op.78 降E大调 协奏曲 第六钢琴协奏曲 Pinao Concertos in D Op.61 1807 协奏曲 钢琴协奏曲 Pinao Concertos in E flat WoO.4 1784 回旋曲 钢琴与乐队的降B大调回旋曲 Rondo for Pinao and Orchestra in B flat WoO.6 1795 幻想曲 合唱幻想曲 Fantasie fur Klavier,Chor Und Orchester Op.80 1808 C小调 协奏曲 为小提琴,大提琴,钢琴三重奏 Triple Concerto for vilin Cello and Piano Op.56 1803-1804 C大调 协奏曲 小提琴协奏曲 Violin Concerto Op.61 1806 D大调 浪漫曲 浪漫曲两首 2 Romances Op.40 1802-1803 C大调 小夜曲 小夜曲两首 2 Sereenades Op.8,Op.25 1796-11797 D大调 重奏 管乐8重奏 Wind Octet Op.103 1792 G小调 重奏 管乐7重奏 Wind Septet Op.20 1796-1800 降E大调 重奏 管乐6重奏 Wind Sextet Op.71 1796-1797 降E大调 重奏 管乐6重奏 Wind Sextet Op.81b 1794-1795 降E大调 重奏 管乐5重奏 Wind quintet Op.16 1796-1797 重奏 弦乐5重奏 (3首) String quintets O.p4.29.104 1800-1801 C大调 重奏 第一号弦乐4重奏 Steing quartet No.1 Op.18.1 1799.6 F大调 重奏 第二号弦乐4重奏 Steing quartet No.2 Op.18.2 G大调 重奏 第三号弦乐4重奏 Steing quartet No.3 Op.18.3 D大调 重奏 第四号弦乐4重奏 Steing quartet No.4 Op.18.4 1795 C小调 重奏 第五号弦乐4重奏 Steing quartet No.5 Op.18.5 A大调 重奏 第六号弦乐4重奏 Steing quartet No.6 Op.18.6 降B大调 重奏 第七号弦乐4重奏 Steing quartet No.7 Op.59.1 1806 F大调 重奏 第八号弦乐4重奏 Steing quartet No.8 Op.59.2 1806 E小调 重奏 第九号弦乐4重奏 Steing quartet No.9 Op.59.3 1806 C大调 重奏 第十号弦乐4重奏 Steing quartet No.10 Op.74 1809 降E大调 重奏 第十一号弦乐4重奏 Steing quartet No.11 Op.95 1810 F小调 重奏 第十二号弦乐4重奏 Steing quartet No.12 Op.127 1823 降E大调 重奏 第十三号弦乐4重奏 Steing quartet No.13 Op.130 1825 降B大调 重奏 第十四号弦乐4重奏 Steing quartet No.14 Op.131 1826 升C小调 重奏 第十五号弦乐4重奏 Steing quartet No.15 Op.132 1824-1825 A小调 重奏 第十六号弦乐4重奏 Steing quartet No.16 Op.135 1826.10 F大调 大赋格曲 Grosse Fugue in B flat Op.133 降B大调 重奏 弦乐4重奏 String quartet in F Hess 34 1801-1802 F大调 重奏 钢琴4重奏 Piano qiartets WoO.36 1785 重奏 第一号弦乐3重奏 String Trio No.1 Op.3 1796 降E大调 重奏 第二号弦乐3重奏 String trio No.2 Op.8 1796-1797 D大调 重奏 第三号弦乐3重奏 String trio No.3 Op.9..1 1796-1798 G 大调 重奏 第四号弦乐3重奏 String trio No.4 Op.9.2 1796-1798 D大调 重奏 第五号弦乐3重奏 String trio No.5 Op.9.3 1796-1798 C小调 重奏 第一钢琴3重奏 Piano trio No.1 Op.1.1 1792 降E大调 重奏 第二钢琴3重奏 Piano trio No.2 Op.1.2 1793-1794 G大调 重奏 第三钢琴3重奏 Piano trio No.3 Op.1.3 1793-1794 C小调 重奏 第四钢琴3重奏 Piano trio No.4 Op.11 1798 降B大调 重奏 第五钢琴3重奏 Piano trio No.5 Op.70.1 1808 D大调 重奏 第六钢琴3重奏 Piano trio No.6 Op.70.2 1808 降E大调 重奏 第七钢琴3重奏(大公) Piano trio No.7 Op.97 1811 降B大调 重奏 第八钢琴3重奏 Piano trio No.8 WoD.39 降B打调 重奏 第九钢琴3重奏 Piano trio No.9 WoD.38 1790-1791 降E大调 重奏 第十钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.10 Op.44 1792 降E大调 重奏 第十一钢琴3重奏 Piano trio in G No.11 Op.121a 1803 G小调 重奏 第十二钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.12 Op.38 1802-1803 降E大调 重奏 钢琴3重奏 Piano trio No.D D大调 重奏 木管3重奏 Woodwind trio in C Op.87 1794 C大调 重奏 3重奏 Trio in G WoD.37 1790 G大调 重奏 2重奏 String duo in E flat WoD.32 1795-1798 降E大调 奏鸣曲 圆号奏鸣曲 Horn Sonata in F Op.17 1800 F大调 主题与变奏 6首 6 Tema Con Variazioni Op.105 1817-1818 重奏 长笛2重奏 Flute duo in G WoD.26 1792 G大调 重奏 木管2重奏 3 Woodwind duos WoD.27 1792 C大调 变奏曲 根据歌剧<唐璜>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “La ci darem la mano” aus der Oper “Don Giovanni” Von W.A.Mozart WoD.28 1797 变奏曲 根据<费加罗的婚礼>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “Se Vuol ballare,Signor contino” aus der Oper “Le nozze di Figaro” Von W.A.Mozart WoD.40 1792-1793 F大调 奏鸣曲 第一大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.1 Op.5.1 1796-1797 F大调 奏鸣曲 第二大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.2 Op.5.2 G小调 奏鸣曲 第三大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.3 Op.69 1808 A大调 奏鸣曲 第四大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.4 Op.102.1 1815 G大调 奏鸣曲 第五大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.5 Op.102.2 1815 D大调 变奏曲 为大提琴和钢琴而作的变奏曲 Variationens for Cello and Piano G大 变奏曲 根据<马卡布的犹大>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “See the Conquering hero”aus “Judas Maccabeus” Von G. F. Handel WoD.45 1796 G大调 协奏曲 小提琴协奏曲 Violin Concerto Op.61 1806 D大调 浪漫曲 浪漫曲两首 2 Romances Op.40 1802-1803 C大调 小夜曲 小夜曲两首 2 Sereenades Op.8,Op.25 1796-11797 D大调 重奏 管乐8重奏 Wind Octet Op.103 1792 G小调 重奏 管乐7重奏 Wind Septet Op.20 1796-1800 降E大调 重奏 管乐6重奏 Wind Sextet Op.71 1796-1797 降E大调 重奏 管乐6重奏 Wind Sextet Op.81b 1794-1795 降E大调 重奏 管乐5重奏 Wind quintet Op.16 1796-1797 重奏 弦乐5重奏 (3首) String quintets O.p4.29.104 1800-1801 C大调 重奏 第一号弦乐4重奏 Steing quartet No.1 Op.18.1 1799.6 F大调 重奏 第二号弦乐4重奏 Steing quartet No.2 Op.18.2 G大调 重奏 第三号弦乐4重奏 Steing quartet No.3 Op.18.3 D大调 重奏 第四号弦乐4重奏 Steing quartet No.4 Op.18.4 1795 C小调 重奏 第五号弦乐4重奏 Steing quartet No.5 Op.18.5 A大调 重奏 第六号弦乐4重奏 Steing quartet No.6 Op.18.6 降B大调 重奏 第七号弦乐4重奏 Steing quartet No.7 Op.59.1 1806 F大调 重奏 第八号弦乐4重奏 Steing quartet No.8 Op.59.2 1806 E小调 重奏 第九号弦乐4重奏 Steing quartet No.9 Op.59.3 1806 C大调 重奏 第十号弦乐4重奏 Steing quartet No.10 Op.74 1809 降E大调 重奏 第十一号弦乐4重奏 Steing quartet No.11 Op.95 1810 F小调 重奏 第十二号弦乐4重奏 Steing quartet No.12 Op.127 1823 降E大调 重奏 第十三号弦乐4重奏 Steing quartet No.13 Op.130 1825 降B大调 重奏 第十四号弦乐4重奏 Steing quartet No.14 Op.131 1826 升C小调 重奏 第十五号弦乐4重奏 Steing quartet No.15 Op.132 1824-1825 A小调 重奏 第十六号弦乐4重奏 Steing quartet No.16 Op.135 1826.10 F大调 大赋格曲 Grosse Fugue in B flat Op.133 降B大调 重奏 弦乐4重奏 String quartet in F Hess 34 1801-1802 F大调 重奏 钢琴4重奏 Piano qiartets WoO.36 1785 重奏 第一号弦乐3重奏 String Trio No.1 Op.3 1796 降E大调 重奏 第二号弦乐3重奏 String trio No.2 Op.8 1796-1797 D大调 重奏 第三号弦乐3重奏 String trio No.3 Op.9..1 1796-1798 G 大调 重奏 第四号弦乐3重奏 String trio No.4 Op.9.2 1796-1798 D大调 重奏 第五号弦乐3重奏 String trio No.5 Op.9.3 1796-1798 C小调 重奏 第一钢琴3重奏 Piano trio No.1 Op.1.1 1792 降E大调 重奏 第二钢琴3重奏 Piano trio No.2 Op.1.2 1793-1794 G大调 重奏 第三钢琴3重奏 Piano trio No.3 Op.1.3 1793-1794 C小调 重奏 第四钢琴3重奏 Piano trio No.4 Op.11 1798 降B大调 重奏 第五钢琴3重奏 Piano trio No.5 Op.70.1 1808 D大调 重奏 第六钢琴3重奏 Piano trio No.6 Op.70.2 1808 降E大调 重奏 第七钢琴3重奏(大公) Piano trio No.7 Op.97 1811 降B大调 重奏 第八钢琴3重奏 Piano trio No.8 WoD.39 降B打调 重奏 第九钢琴3重奏 Piano trio No.9 WoD.38 1790-1791 降E大调 重奏 第十钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.10 Op.44 1792 降E大调 重奏 第十一钢琴3重奏 Piano trio in G No.11 Op.121a 1803 G小调 重奏 第十二钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.12 Op.38 1802-1803 降E大调 重奏 钢琴3重奏 Piano trio No.D D大调 重奏 木管3重奏 Woodwind trio in C Op.87 1794 C大调 重奏 3重奏 Trio in G WoD.37 1790 G大调 重奏 2重奏 String duo in E flat WoD.32 1795-1798 降E大调 奏鸣曲 圆号奏鸣曲 Horn Sonata in F Op.17 1800 F大调 主题与变奏 6首 6 Tema Con Variazioni Op.105 1817-1818 重奏 长笛2重奏 Flute duo in G WoD.26 1792 G大调 重奏 木管2重奏 3 Woodwind duos WoD.27 1792 C大调 变奏曲 根据歌剧<唐璜>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “La ci darem la mano” aus der Oper “Don Giovanni” Von W.A.Mozart WoD.28 1797 变奏曲 根据<费加罗的婚礼>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “Se Vuol ballare,Signor contino” aus der Oper “Le nozze di Figaro” Von W.A.Mozart WoD.40 1792-1793 F大调 奏鸣曲 第一大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.1 Op.5.1 1796-1797 F大调 奏鸣曲 第二大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.2 Op.5.2 G小调 奏鸣曲 第三大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.3 Op.69 1808 A大调 奏鸣曲 第四大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.4 Op.102.1 1815 G大调 奏鸣曲 第五大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.5 Op.102.2 1815 D大调 变奏曲 为大提琴和钢琴而作的变奏曲 Variationens for Cello and Piano G大 变奏曲 根据<马卡布的犹大>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “See the Conquering hero”aus “Judas Maccabeus” Von G. F. Handel WoD.45 1796 G大调 协奏曲 小提琴协奏曲 Violin Concerto Op.61 1806 D大调 浪漫曲 浪漫曲两首 2 Romances Op.40 1802-1803 C大调 小夜曲 小夜曲两首 2 Sereenades Op.8,Op.25 1796-11797 D大调 重奏 管乐8重奏 Wind Octet Op.103 1792 G小调 重奏 管乐7重奏 Wind Septet Op.20 1796-1800 降E大调 重奏 管乐6重奏 Wind Sextet Op.71 1796-1797 降E大调 重奏 管乐6重奏 Wind Sextet Op.81b 1794-1795 降E大调 重奏 管乐5重奏 Wind quintet Op.16 1796-1797 重奏 弦乐5重奏 (3首) String quintets O.p4.29.104 1800-1801 C大调 重奏 第一号弦乐4重奏 Steing quartet No.1 Op.18.1 1799.6 F大调 重奏 第二号弦乐4重奏 Steing quartet No.2 Op.18.2 G大调 重奏 第三号弦乐4重奏 Steing quartet No.3 Op.18.3 D大调 重奏 第四号弦乐4重奏 Steing quartet No.4 Op.18.4 1795 C小调 重奏 第五号弦乐4重奏 Steing quartet No.5 Op.18.5 A大调 重奏 第六号弦乐4重奏 Steing quartet No.6 Op.18.6 降B大调 重奏 第七号弦乐4重奏 Steing quartet No.7 Op.59.1 1806 F大调 重奏 第八号弦乐4重奏 Steing quartet No.8 Op.59.2 1806 E小调 重奏 第九号弦乐4重奏 Steing quartet No.9 Op.59.3 1806 C大调 重奏 第十号弦乐4重奏 Steing quartet No.10 Op.74 1809 降E大调 重奏 第十一号弦乐4重奏 Steing quartet No.11 Op.95 1810 F小调 重奏 第十二号弦乐4重奏 Steing quartet No.12 Op.127 1823 降E大调 重奏 第十三号弦乐4重奏 Steing quartet No.13 Op.130 1825 降B大调 重奏 第十四号弦乐4重奏 Steing quartet No.14 Op.131 1826 升C小调 重奏 第十五号弦乐4重奏 Steing quartet No.15 Op.132 1824-1825 A小调 重奏 第十六号弦乐4重奏 Steing quartet No.16 Op.135 1826.10 F大调 大赋格曲 Grosse Fugue in B flat Op.133 降B大调 重奏 弦乐4重奏 String quartet in F Hess 34 1801-1802 F大调 重奏 钢琴4重奏 Piano qiartets WoO.36 1785 重奏 第一号弦乐3重奏 String Trio No.1 Op.3 1796 降E大调 重奏 第二号弦乐3重奏 String trio No.2 Op.8 1796-1797 D大调 重奏 第三号弦乐3重奏 String trio No.3 Op.9..1 1796-1798 G 大调 重奏 第四号弦乐3重奏 String trio No.4 Op.9.2 1796-1798 D大调 重奏 第五号弦乐3重奏 String trio No.5 Op.9.3 1796-1798 C小调 重奏 第一钢琴3重奏 Piano trio No.1 Op.1.1 1792 降E大调 重奏 第二钢琴3重奏 Piano trio No.2 Op.1.2 1793-1794 G大调 重奏 第三钢琴3重奏 Piano trio No.3 Op.1.3 1793-1794 C小调 重奏 第四钢琴3重奏 Piano trio No.4 Op.11 1798 降B大调 重奏 第五钢琴3重奏 Piano trio No.5 Op.70.1 1808 D大调 重奏 第六钢琴3重奏 Piano trio No.6 Op.70.2 1808 降E大调 重奏 第七钢琴3重奏(大公) Piano trio No.7 Op.97 1811 降B大调 重奏 第八钢琴3重奏 Piano trio No.8 WoD.39 降B打调 重奏 第九钢琴3重奏 Piano trio No.9 WoD.38 1790-1791 降E大调 重奏 第十钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.10 Op.44 1792 降E大调 重奏 第十一钢琴3重奏 Piano trio in G No.11 Op.121a 1803 G小调 重奏 第十二钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.12 Op.38 1802-1803 降E大调 重奏 钢琴3重奏 Piano trio No.D D大调 重奏 木管3重奏 Woodwind trio in C Op.87 1794 C大调 重奏 3重奏 Trio in G WoD.37 1790 G大调 重奏 2重奏 String duo in E flat WoD.32 1795-1798 降E大调 奏鸣曲 圆号奏鸣曲 Horn Sonata in F Op.17 1800 F大调 主题与变奏 6首 6 Tema Con Variazioni Op.105 1817-1818 重奏 长笛2重奏 Flute duo in G WoD.26 1792 G大调 重奏 木管2重奏 3 Woodwind duos WoD.27 1792 C大调 变奏曲 根据歌剧<唐璜>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “La ci darem la mano” aus der Oper “Don Giovanni” Von W.A.Mozart WoD.28 1797 变奏曲 根据<费加罗的婚礼>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “Se Vuol ballare,Signor contino” aus der Oper “Le nozze di Figaro” Von W.A.Mozart WoD.40 1792-1793 F大调 奏鸣曲 第一大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.1 Op.5.1 1796-1797 F大调 奏鸣曲 第二大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.2 Op.5.2 G小调 奏鸣曲 第三大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.3 Op.69 1808 A大调 奏鸣曲 第四大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.4 Op.102.1 1815 G大调 奏鸣曲 第五大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.5 Op.102.2 1815 D大调 变奏曲 为大提琴和钢琴而作的变奏曲 Variationens for Cello and Piano G大 变奏曲 根据<马卡布的犹大>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “See the Conquering hero”aus “Judas Maccabeus” Von G. F. Handel WoD.45 1796 G大调 协奏曲 小提琴协奏曲 Violin Concerto Op.61 1806 D大调 浪漫曲 浪漫曲两首 2 Romances Op.40 1802-1803 C大调 小夜曲 小夜曲两首 2 Sereenades Op.8,Op.25 1796-11797 D大调 重奏 管乐8重奏 Wind Octet Op.103 1792 G小调 重奏 管乐7重奏 Wind Septet Op.20 1796-1800 降E大调 重奏 管乐6重奏 Wind Sextet Op.71 1796-1797 降E大调 重奏 管乐6重奏 Wind Sextet Op.81b 1794-1795 降E大调 重奏 管乐5重奏 Wind quintet Op.16 1796-1797 重奏 弦乐5重奏 (3首) String quintets O.p4.29.104 1800-1801 C大调 重奏 第一号弦乐4重奏 Steing quartet No.1 Op.18.1 1799.6 F大调 重奏 第二号弦乐4重奏 Steing quartet No.2 Op.18.2 G大调 重奏 第三号弦乐4重奏 Steing quartet No.3 Op.18.3 D大调 重奏 第四号弦乐4重奏 Steing quartet No.4 Op.18.4 1795 C小调 重奏 第五号弦乐4重奏 Steing quartet No.5 Op.18.5 A大调 重奏 第六号弦乐4重奏 Steing quartet No.6 Op.18.6 降B大调 重奏 第七号弦乐4重奏 Steing quartet No.7 Op.59.1 1806 F大调 重奏
