求卖衣服的广告词 要顺口 最好押韵 吸引顾客的 悬赏100
章娇常常笑口开璇璇貌美惹人呆你一回头宅男愣好似爱神就要来可人眼睫轻轻动爱煞催人入梦台
求搞笑押韵又损人的句子,类似于 “任凭风吹雨打,XX依旧潇洒”
你从小缺钙，长大缺爱，姥姥不疼，舅舅不爱。
左脸欠抽，右脸欠踹。
驴见驴踢，猪见猪踩。
天生就是属黄瓜的，欠拍
后天属核桃的，欠捶
终生属破摩托的，欠踹
找个媳妇属螺丝钉的，欠拧；你说你，爷爷我教你练刀，你练剑，你还上剑不练，练下贱
金剑不练，练银剑
给你剑仙你不当，赐你剑神你不做，非死皮赖脸哭着喊着要做剑人
真是的，何必呢
因为所以,科学道理;不但而且,我是恁爹.冭 看你玉树临风，英俊潇洒，风流倜傥，人见人爱，花见花开，想必一定是人渣中的极品，禽兽中的禽兽.看看啊，你这小脸，都没个猪样啦
现在把你丢到厕所里，厕所都能吐了，把你扔进黑洞里，黑洞也能自我爆炸了
快过节了，送你一副对联： 上联：树不要皮，必死无疑 下联：人不要脸，天下无敌 横批：人之贱无敌 一巴掌把你打到墙上扣都扣不下来
你长得挺有创意,活得挺有勇气,丑不是你的本意,是上帝在发脾气.人贱一辈子 猪贱一刀子；你活着浪费空气，死了浪费土地，在家浪费RMB，中国那么多兵器你不学，偏学剑；上剑不学学下剑；下剑招式那么多，你学醉剑；剑铁剑你不学，去学银剑
终于，你练成了武林绝学：醉银剑
最后达到人剑合一的境界－－－剑人；水至清则无鱼，人至贱则无敌。
滚，给我马不停蹄的滚；滚，思想有多远就给我滚多远；滚，永远有多远就给我滚多远；老子的世界不允许你的出现，带着你的虚伪滚出我的防线，如果你是鲜花，那牛以后都不敢再拉屎了。
上联：风声雨声读书声，我不出声；下联：家事国事天下事，关你屁事。
横批：一边玩去. 你是 进化不完全的生命体， 基因突变的外星人， 幼稚园程度的高中生， 先天蒙古症的青蛙头， 圣母峰雪人的弃婴， 化粪池堵塞的凶手， 非洲人搞上黑的后裔， 阴阳失调的黑猩猩， 被诺亚方舟压过的河马， 新火山喷发口， 超大无耻传声扩音喇叭， 爱斯基摩人的耻辱， 和蟑螂共存活的超个体， 生命力腐烂的半植物， 会发出臭味的垃圾人， “唾弃“名词的源头， 每天退化三次的恐龙， 人类历史上最强的废材， 上帝失手摔下来的旧洗衣机，能思考的无脑袋生物， 损毁亚洲同胞名声的祸害， 祖先为之蒙羞的子孙， 沉积千年的腐植质， 科学家也不敢研究的原始物种， 10倍石油浓度的沉积原料， 被毁容的麦当劳叔叔， 像你这种可恶的家伙 : 能演电视剧里的一陀粪，比不上路边被狗洒过尿的口香糖， 连如花都帅你10倍以上， 找女朋友得去动物园甚至要离开地球， 想要自杀只会有人劝你不要留下尸体以免污染环境， 你摸过的键盘上连阿米吧原虫都活不下去， 喷出来的口水比SARS还致命， 装可爱的话可以瞬间解决人口膨胀的问题， 耍酷装帅的话人类就只得用无性生殖， 白痴可以当你的老师，智障都可以教你说人话， 只要你抬头臭氧层就会破洞； 要移民火星是为了要离开你， 如果你的丑陋可以发电的话全世界的核电厂都可以停摆， 去打仗的话子弹飞弹会忍不住向你
翻译文言文要做到“信、达雅”三个字，他们分别指什么
达雅”是翻。
外语翻译和文言文翻译都要求做到“信达雅”。
“信”指的是忠实，译文应该尽贴切地表达出原文的意思。
“达”指的是通顺流畅，这是在“信”的基础上，进一步让译文流畅顺口，以贴近母语的自然方式表达出来。
“雅”是优雅、优美，要让译文和原文“神似”，比如原文里的俏皮表达，在译文里要结合日常用语的特点也将这种俏皮表达出来。
“雅”是一种很高的“译境”，要让读者在阅读译文时的情绪波动和阅读原文时的感觉是一致的。
火车上卖东西的顺口溜
考得全都会 蒙的全都对
二人同流泪，为何泪三行
西坡的趣诗和趣事 据传有个字号叫西坡的人,擅长作17字诗,也称三句半,是一种固定格式的打油诗,多以嘲人和自嘲为题,且语言通俗诙谐,令人解颐. 有一年大旱,某太守求雨,不得.西坡便作诗嘲讽: 太守祈雨泽, 万民大喜悦. 昨夜推窗看, ----见月. 本诗通过表现太守的祈雨行为和民众的热切希望,与实际取得的效果之间的矛盾来达到嘲讽的目的.求雨时,太守如此虔诚,百姓如此欢喜,待到夜晚推窗一看,却仍见一轮明月高悬,何曾看见半个雨点?不仅现在没有,根据天文常识推理,明天也不可能降雨.这样求雨,这样的结果,不能不被人嘲笑.后来西坡因事被发配云阳,临行前,其舅舅相送.舅舅一眼失明,他不但不与同情,反倒作诗嘲讽舅舅.诗云: 发配到云阳, 见舅不见娘. 两人齐下泪, ----三行. 本来,外甥无故被发配到边远地区,为舅的来送行,伤心落泪在所难免,因舅舅独目,故两人流泪仅有三行,别离伤情时,西坡竟还不忘幽舅舅一默,这实在算是黑色的幽默;而且三行两字突出多少辛酸,却又风趣.诙谐,让人不由得含着眼泪笑出声来.西坡被发配边区后,该地县令颇喜其诗,但见其是位农民,感觉非常好奇,便令其再试作一首,作得好可以免罪.此时恰逢县官夫人从后门进来,西坡一看她是个大脚女人,灵感马上就涌上来: 环佩响叮当, 夫人出后堂. 金莲三寸小 ----横量. 该诗说明这位县官夫人虽是披金带玉,雍容高贵,但那双脚过于宽大,别人的三寸金莲是指脚的长度,而这位贵夫人的三寸金莲是横量的,指的是宽度.宽度和别人的长度差不多尺寸,也就可以想象这双脚有多长了.这就滑稽俏皮地嘲讽县官夫人大脚的难看. 县官听后,恼羞成怒,下令重责.幸好旁边书吏暗示,县官才改变主意,令其以县官自己为题,再作一首,西坡稍加思索,便吟道: 老爷坐大堂, 衙役站两旁. 为官清如许, ---米汤. 又讽刺县官贪赃枉法,政治腐败!为官如何清?清如米汤!而米汤是浑浊不清的,其为官之道,可想而知. 话音刚落,县官便怒不可遏,责令左右重打其十八大板.然后问道:你还敢作诗嘲讽本官吗?西坡连声说:不敢不敢,又顺口吟了一首: 作诗十七字, 被责一十八. 若上万言书, ----打杀. 县官无可奈何,把西坡赶出了县衙.
音乐中，词和曲的关系是什么
通俗点讲吧，我认为，1旋律是一首歌的灵魂，它主导着整首歌的感情主调词是这首歌所讲述的故事，是它的发肤。
倘若灵魂与发肤不合，也就是旋律所表达的情感与词所讲述的故事它们八竿子打不到一块，这首歌就是垃圾。
2其次是平仄关系。
虽说现代歌曲没有像我国古诗词一样严格的韵律平仄，但这点却也影响着歌词的朗朗上口。
3然后是风格问题。
每首歌的旋律都是有风格的，而词就要为这样的风格创造意境。
就比如说的中国风的歌吧，一般中国风的歌曲都回仿照古曲，很少出现“发”音和“稀”音，因为我国古典音乐中是没有这两个音的。
中国风的歌的歌词一般意境较古典化，且多为婉约风格，轻灵飘渺，另人遐思无穷，不庸俗，有中国古典那种说不清的味道。
倘若旋律为轻松的，则歌词则俏皮点，现代年轻味道处处体现，就没有那些古典式的词的沉重。
试想，如果发如雪配上老鼠爱大米的词，那是怎样的场面呢
4至于歌手嘛，个人嗓音和气质问题随便说说，肯定没有前面几位仁兄的专业，但这是我自己的想法。
