古风押韵
【简介】 所谓（也韵、叶韵），就是把相同韵部的字放定的位置上。
所谓韵就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是【108部平水韵】。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。
但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
【规则】 近体诗押韵有较严格的规定，总结如下： 【偶句押韵】 律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
例如： 寄扬州韩祚判官 （杜牧） 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。
又如： 登乐游原 （李商隐） 向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句押韵。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
【只押平声韵】 近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。
记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。
【一韵到底】 中间不能换韵。
古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。
【首句押韵可借邻韵】 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。
但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。
但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。
因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。
比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。
数杯君不见，都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
请参照通转古韵、【108部平水韵】 【避忌】 1、忌重韵即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
2、避免同义字相押如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
3、避免出韵古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。
这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。
【唱和】 唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式： 1、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
2、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
3、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
谁有押韵的类似古风的句子
着笔点墨娉婷书，绿绮鸣弦月色驻 堪怜美人几回倦，红袖添香夜伴读水墨晕纸伞，杏雨染江南一人一影空对酒，不醉似醉 半梦半醒浮生泪，问谁念谁繁语三千笑佳人，花归红尘未有尘西湖断桥传佳话，东畔桂堂诉年华彼岸花开叶不生，蓝田玉琢器未成半斜夕阳映离人，一曲折柳抒别恨一曲梦红尘，乱了君心 半盏倦紫陌，醉了人情昔日，陌上花开，缓缓归。
今时，红尘陌上，待君回。
此去，良辰美景，奈何天。
经年，赏心乐事，谁家院。
秋怨秋思秋离殇，画屏难掩月色凉春恨春念春闺怅，孤柳怎堪燕成双思缈缈 影遥遥 朝烟暮雪逝华韶风萧萧 水迢迢 梦里花落谁人晓华灯初上，对酒笑看几世雨雪风霜 夜色微凉，邀月梦回千载长亭远望素衣纤，还遮面，真命偶遇倾世颜。
江中泉，丰月天，池台相见是何年
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名字：宸星悠然。
口号：天上星如我，闪耀不停
班级宣言古风，最好诗词，押韵，不论平仄
少年意气 比傲秋霜 何当踏马 一战辉煌（以前别班的口号）
押韵的八个字古风句子有哪些
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良心无愧信心无畏，恒心无敌青春无悔学在苦中求，勤中练；不怕学问浅，怕志短。
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