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编辑部押韵口号

时间:2018-05-02 09:26

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诗歌都是押韵的。

有的是句句押韵,有的是隔句押韵。

近体诗除有的句首入韵外,都是隔句押韵。

古体诗一般也是隔句押韵。

在这一点上,两者没有什么本质区别。

说近体诗押韵严格,主要是指:  ⑴近体诗一般只用平声韵,古体诗则既可押平声韵,也可押仄声韵。

  ⑵近体诗不能”出韵“,也就是说,韵脚(即押韵的字)必须只用同一个韵中的字,不许用邻韵的字。

  诗人用韵一般根据当时的语音,同韵(即主要元音、韵尾相同)相押。

上古三十个韵部基本上适用于先秦两汉的诗歌韵文。

魏晋以后,语音的变化越来越大,诗人用韵也有不同。

南北朝出现了许多供诗人选字押韵而编写的韵书。

隋代陆法言的《切韵》就是其中很重要的一部分,分为一百九十三韵(声调不同属于不同的韵)。

北宋陈彭年编篆的《广韵》,在《切韵》的基础上细分为二百零六韵。

但是《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细,不完全符合当时的口语,诗人们都苦其苛细。

事实上唐朝人做诗也不完全按照一百九十三韵或二百零六韵。

当时就有”同用“的规定,允许人们把某些临近的韵合起来用。

到南宋江北平水刘渊著《壬子新刊礼部韵略》就把同用的韵合并起来,成一百零七韵。

与此同时金人王文郁著《平水新刊韵略》又并为一百零六韵。

这一百零六韵就是常说的”平水韵“。

  ”平水韵“包括平生三十韵,上声二十九韵,去声三十韵,入声十七韵。

  。

  尽管”平水韵“是南宋时才出现的,但反映了唐朝人做诗用韵的部类。

例如王勃《送杜少府之任蜀州》用真韵,李白《渡荆门送别》、杜甫《旅夜书怀》用尤韵,杜甫《登高》用灰韵,等等。

唐以后直到近代,尽管实际语音已经有了很大的变化,但人们做近体诗时,还都依照”平水韵“。

每一首诗的韵脚都必须是”平水韵“中同一韵里的字,否则就叫”出韵“。

”出韵“的诗,就不能算标准的近体诗。

所以,近体诗的用韵是很严格的。

  古体诗就不然,它用韵较宽,可以用邻韵的字。

例如杜甫《北征》的第一段,韵脚”吉、室、日、筚、出、失“是质韵,”勿“是物韵,”切“是屑韵,”惚“是月韵。

古体诗还可以换韵。

例如白居易《琵琶行》中的前十几句,基本是平仄相间:”客、瑟“是陌、质和韵(仄),”船、弦“是先韵(平),”别、月、发“是屑、月和韵(仄),”谁、迟“是支韵(平),而”见、宴、面“是霰韵(仄)。

  至于楼上说的”平仄“。

到齐梁时代,诗体又逐渐发生了变化。

这种变化主要随着四声的发现而在诗歌创作中讲究平仄。

当时有所谓”永明体“,它的特点就是讲究声律,沈约和谢脁为其代表作家。

到唐代,就正式形成了一种讲究平仄和对仗为特点的格律诗。

这就是所谓”近体诗“(包括律师和绝句)。

但唐以后也仍然有按照古诗的作法写诗的。

既不讲究平仄和对仗,这种诗称为”古体诗“,也叫”古风“。

  【省略掉的是平水韵,你可以到网上搜搜。

押韵指的是韵母的哪个部分要相同,韵头,韵腹还是韵尾

押韵,又作压韵,是指在韵文的创作中,在某些句子的最后一个字,都使用韵母相同或相近的字,使朗诵或咏唱时,产生铿锵和谐感。

这些使用了同一韵母字的地方,称为韵脚。

近体诗押韵有较严格的规定,总结如下:【首句可押可不押,下句必押平声韵】 律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵。

押韵指的是韵母的韵尾要相同。

与扇押韵的字有哪些?

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