关于赞美江夏的广告词语有哪些
采菊东篱下，悠然见南（陶渊明《饮酒》）山中一夜雨杪百重泉。
（王维《送梓州李》）泉声咽危石，日色冷青松。
（王维《过香积寺》）松风吹解带，山月照弹琴。
（王维《酬张少府》）琴声遍屋里，书卷满床头。
（庾信《拟咏怀》）头上倭堕髻，耳中明月珠。
（《陌上桑》）朱门酒肉臭，路有冻死骨。
（杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》）古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
（李白《将进酒》）名岂文章著，官应老病休。
（杜甫《旅夜书怀》）休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣。
（秋瑾《鹧鸪天》）鸣筝金粟柱，素手玉房前。
（李端《听筝》）前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
（王昌龄《从军行》）魂来枫林青，魂返关塞黑。
（杜甫《梦李白二首》）黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
（李贺《雁门太守行》）开门郎不至，出门采红莲。
（《西洲曲》）帘外雨潺潺，春意阑珊。
（李煜《浪淘沙》）山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
（刘禹锡《竹枝词》）流水传潇浦，悲风过洞庭。
（钱起《省试湘灵鼓瑟》）停船暂借问，或恐是同乡。
（崔颢《长干曲》）相逢意气为君饮，系马高楼杨柳边。
（王维《少年行》）边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有。
（高适《燕歌行》）有三秋桂子，十里荷花。
（柳永《望海潮》）花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
（刘禹锡《竹枝词》）绸缪束薪，三星在天。
（《诗经·绸缪》）天下公侯夸紫颔，国中俦侣尚乌衣。
（时大本《咏白燕》）衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。
（晏几道《蝶恋花》）易求无价宝，难得有情郎。
（鱼玄机《寄李亿员外》）郎骑竹马来，绕床弄青梅。
（李白《长干行》）梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。
（姜夔《除夜自石湖归苕溪》）桥东桥西好杨柳，人来人去唱歌行。
（刘禹锡《竹枝词》）行行重行行，与君生别离。
（《古诗十九首》）离情被横笛，吹过乱山东。
（王安石《江上》）东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
（宋祁《木兰花》）照花前后镜，花面交相映。
（温庭筠《菩萨蛮》）映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
（杜甫《蜀相》）音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
（李白《忆秦娥》）却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
（杜甫《闻官军收河南河北》）狂风落尽深红色，绿叶成荫子满枝。
（杜牧《怅诗》）枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
（苏轼《蝶恋花》）草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
（王维《观猎》）青山遮不住，毕竟东流去。
（辛弃疾《菩萨蛮》）去年今日此门中，人面桃花相映红。
（崔护《题都城南庄》）红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
（吴伟业《圆圆曲》）燕子来时新社，梨花落后清明。
（晏殊《破阵子》）明日隔山岳，世事两茫茫。
（杜甫《赠卫八处士》）茫茫江汉上，日暮欲何之。
（刘长卿《送李中丞归汉阳别业》）之子于归，宜其家室。
（《诗经·桃夭》）世上岂无千里马，人中难得九方皋。
（黄庭坚《过平舆怀李子先时在并州》）高田种小麦，终久不成穗。
（《古歌》）遂令天下父母心，不重生男重生女。
（白居易《长恨歌》）女亦无所思，女亦无所忆。
（《木兰辞》）忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。
（杜甫《忆昔》）试玉要烧三日满，辨材须待七年期。
（白居易《放言》）七八个星天外，两三点雨山前。
（辛弃疾《西江月》）前身合是采莲人，门前一片横塘水。
（吴伟业《圆圆曲》）水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
（苏轼《饮湖上初晴后雨》）岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
（杜甫《江南风李龟年》）闻君有两意，故来相决绝。
（卓文君《白头吟》）绝顶一茅茨，直上三十里。
（丘为《寻西山隐者不遇》）李杜文章在，光焰万丈长。
（韩愈《调张籍》）长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
（李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》）楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
（陆游《书愤》）关关雎鸠，在河之洲。
（《诗经·关雎》）周公吐哺，天下归心。
（曹操《短歌行》）心似双丝网，中有千千结。
（张先《千秋岁》）结发为君妻，席不暖君床。
（杜甫《新婚别》）床前明月光，疑是地上霜。
（李白《静夜思》）霜落熊升树，林空鹿饮溪。
（梅尧臣《鲁山山行》）西上莲花山，迢迢见明星。
（李白《古风》）星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。
（李商隐《碧城》）看花满眼泪，不共楚王言。
（王维《息夫人》）言入黄花川，每逐清溪水。
（王维《清溪》）水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
（孟浩然《与诸子登岘山》）身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。
（高适《燕歌行》）惟有长江水，无语东流。
（柳永《八声甘州》）留人不住，醉解兰舟去。
（晏几道《清平乐》）去年元夜时，花市灯如昼。
（欧阳修《生查子》）昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
（范成大《四时田园杂兴》）家住层城临汉苑，心随明月到胡天。
（皇甫冉《春思》）天时人事日相催，冬至阳生春又来。
（杜甫《小至》）来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
（李商隐《无题》）中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
（岑参《白雪歌送武判官归京》）笛中闻折柳，春色未曾看。
（李白《塞下曲》）看万山红遍，层林尽染。
（《沁园春》）染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。
（李清照《永遇乐》）许将戚里箜篌伎，等取将军油壁车。
（吴伟业《圆圆曲》）车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。
（杜甫《兵车行》）邀人傅脂粉，不自著罗衣。
（王维《西施咏》）衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
（柳永《蝶恋花》）翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
（白居易《长恨歌》）李杜文章万口传，至今已觉不新鲜。
（赵翼《论诗》）仙人抚我顶，结发受长生。
（李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》）生当作人杰，死亦为鬼雄。
（李清照《夏日绝句》）雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。
（《忆秦娥》）越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。
（张籍《酬朱庆馀》）银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
（杜牧《秋夕》）盈盈一水间，脉脉不得语。
（《古诗十九首》）雨中黄叶树，灯下白头人。
（司空曙《喜外弟卢纶见宿》）人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
（文天祥《过零丁洋》）青山横北郭，白水绕东城。
（李白《送友人》）城边有古树，日夕连秋声。
（李白《沙丘城下寄杜甫》）声喧乱石中，色静深松里。
（王维《清溪》）李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
（李白《赠汪伦》）生民百遗一，念之断人肠。
（曹操《蒿里行》）肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。
（李商隐《落花》）西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
（杜甫《野望》）樵人归欲尽，烟鸟栖初定。
（孟浩然《宿业师山房待丁大不至》）定定住天涯，依依向物华。
（李商隐《忆梅》）华亭鹤唳讵可闻，上蔡苍鹰何足道。
（李白《行路难》）道逢乡里人，家中有阿谁
（《十五从军征》）谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
（纳兰性德《浣溪沙》）阳月南飞雁，传闻至此回。
（宋之问《题大庾岭北驿》）回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
（苏轼《定风波》）晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
（崔颢《黄鹤楼》）周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。
（白居易《放言》）十有九人堪白眼，百无一用是书生。
（黄景仁《杂感》）生年不满百，常怀千岁忧。
（《古诗十九首》）悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
（白居易《长恨歌》）梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
（李商隐《无题》）侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。
（曹雪芹《葬花吟》）谁言寸草心，报得三春晖。
（孟郊《游子吟》）挥手自兹去，萧萧班马鸣。
（李白《送友人》）明日复明日，明日何其多。
（钱鹤滩《明日歌》）多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
（柳永《雨霖铃》
有谁知道潮汕传统民居“下山虎”门楼上写的《江夏世家》这四个字代表什么
大神们帮帮忙
潮汕黄氏：江夏世家 引汕《黄谱》 潮汕黄氏来源于福建泉均奉员外黄守最先始祖。
福建泉州黄守恭买下泉州开元寺地基并独资出钱建成后对四个儿子说：你们分别到潮州各地繁衍去吧
随后拿出一式四份的认祖诗： 骏马登程往异方， 任从随地立纲常。
年深异境即吾境， 日久他乡即故乡。
朝夕莫忘亲命语， 晨昏宜荐祖宗香。
但愿苍天多庇佑， 俾我儿孙尽炽昌。
每人各带一份，今后黄氏后代遇到有困难，要互相帮助，以认祖诗为证
四个儿子带着各自的家眷望潮州而来，有四个落脚点：一个在饶平，一个在海阳（潮安），一个在澄海，一个在潮阳，开基繁衍后代。
（1——4房各有自己的辈序诗） ---------------------- 后潮安县有《黄氏辈序诗》 黄香公祖孙四代的地位和声誉，已充分具备“江夏郡望”的条件，故便以“江夏流芳”或“江夏世家”等表徽是个优秀的氏族。
这就是黄氏以“江夏”为地望的由来。
含“琳”字的诗经或成语有哪些
运笔如山未足珍，读书万卷始通神。
——苏轼读书破万卷，下笔如有神。
——杜甫感受最深的人才会有传神的笔调。
——蒲柏唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。
——叔本华作品是心灵的精华。
——叔本华只有把自己的全部心血投入创作的时候，才能得到一种堪称真正的艺术的东西。
——素友一个作家应该具有两种品质，正义感和不会被任何震惊所摧垮的洞察生活的全部卑鄙龌龊的能力。
——海明威没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。
——海塞为了写得好，必须充分地掌握题材，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，把思想构成一个联贯体，一个连续不断的链条。
——布封每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。
——阿林汉为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西。
我们把它拿来拆散，一如孩童堆砌积木那样，把它试验着堆砌起来，再拆开，再试用另一种方法堆砌起来。
——小林多喜二对我来说，写作就像呼吸一样，不呼吸我就活不成，同样，不写作我也活不下去。
——聂鲁达作家最吸引人的力量有两个：使人们熟悉新事物，使习以为常的事物变得新鲜。
——萨克雷好作品的秘密，在于用新的方式叙述一件旧事，或用一种旧的方式叙述一件新事。
——戴维斯笔乃心灵之舌。
——塞万提斯不费力写成的东西读起来必然无味。
——约翰逊自己不睡觉让读者睡觉的作者，公众从来没有同情过。
——科尔顿写作是一种信念的行动，不是语法的技巧。
——怀特写得清楚的人拥有读者，写得含糊的人拥有评论者。
——卡米简洁是智慧的灵魂。
——莎士比亚作家应该为自己同代的青年写作，批评家为下一代写作，而教师则为更后来的人写作。
——菲茨杰拉尔德文风如其人。
——比丰有独创性的作家不是不模仿任何人的人，而是谁也模仿不了的人。
——夏托布里昂写散文时说你想要说的话；写诗歌时说你必须说的话。
——霍姆斯言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。
——勒纳尔一切乐趣都在于你如何讲述一件事情。
——弗罗斯特长篇大论和中肯是两回事。
——伊拉斯谟舌头说的也好，笔头说的也好，最悲惨的是：“本来会……”——惠蒂尔仔细斟酌你的言词，以免它们变成利剑。
——莱尔只要你不把太多的词扯在一起，词具有很大的力量。
——比林斯模仿别人是必要的，模仿自己却是可怜的。
——毕加索作者不是忠实地刻画事件，而是把他眼中的内在的实质传达给观众。
——爱尔默·赖斯我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，总而言之，我写我自己的生活，和与之长在一起的东西。
——冈察洛夫作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。
清晨阵阵微风拂起的涟漪会民出什么样的闪光
天空像什么样子
有什么变化
只有仔细地观察过这些景色的人，才能成功地描绘出无数这们的景色。
光凭想象是不行的。
——普列姆昌德没有感情这个品质，任何笔调也不可能打动人心。
——狄德罗只有动情写成的作品才能动人以情。
——塞·柯尔律治首先须爱理性：愿你的一切文章永远只凭着理性获得价值和光芒。
——尼·布瓦洛一切作品要写得好，它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的。
——列夫·托尔斯泰凡是好的作品都是这样，他们不只是单纯的雕刻或画。
他们磨砺自己的灵魂，使之与外界事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。
一刀刀、一笔笔地，也就是把自己的心刻印在作品中。
——武者小路实笃要想打动人，首先自己要被打动。
否则，再富技巧的作品也决无生命。
——让弗·米勒每一部作品，应该是激情的果实，应该为激情所渗透。
——别林斯基一部作品的艺术价值和意义，是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。
——齐斯主题是从作者的经验中产生，由生活暗示给他的一种思想，可是它蓄积在他的印象里还未形成，当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一种形式。
——高尔基果主题不合适，所有天才都白白浪费。
——歌德创作不能急于求成，要慎重地研究题材的所有因素，以便进行比较，达到最大的匀称。
——皮埃尔·让·德·贝朗瑞任何一种手法的选择，都不是随心所欲的，都是由题材和人物决定的。
——米·德利维斯如果作家总是睁着眼睛，那么他从空气中也可以获得小说的素材。
从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。
经过几年的磨练，观察就自然了，目光自然就会选择有用的东西。
——普列姆昌德作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。
——陀思妥耶夫斯基结构——这首先是指确定的目的、确定的中心人物，其次，才是确定的其余人物，他们沿着阶梯自上而下，环绕在中心人物的周围。
这，就如同一座建筑的结构一样。
——阿·托尔斯泰何谓创作中的典型
——典型既是一个人，又是很多人。
就是说，是这样的一种人物描写：在他身上包括了很多人，包括了那体现同一概念的一整个范畴的人们。
——别林斯基描写人，是容易的；描写人的心灵，则是艰难的，因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现。
——达·芬奇只满足于形似到乱真，拘泥于无足道的细节表现的画家，将永远不能成为大师。
——罗丹我在生活中到处寻找细节，如果把我的作品比作编织好的生活的网，那末细节就是网中结点。
——阿·托尔斯泰谁要是写出全部细节——那就失败了，必须把握一些有代表性的细节。
天才即在于此。
——屠格涅夫要想写得紧凑，就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿，可以毫不费力就把最精彩和最重要的东西挑选出来，而不使你的作品杂乱臃肿。
要知道得详细，才能写得简练。
——巴乌斯托尔斯基要像挑选宝石和情人那样选择形容词。
形容词太多是危险的。
不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量，就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍。
——斯坦利·沃克写作贪快的人，糟就糟在不懂得简练。
——司各特一切您都必须压缩，压缩
只要做到这一点，您就可以学会简练、明白、有力。
——高尔基词汇越简练，它就越准确。
——高尔基不论人们所要描写的东西是什么，只有一个名词最能够表示它，只有一个动词能使它最生动，只有一个形容词使它性质最鲜明，因此就得去寻找，直到找到了这个名词，这个动词和这个形容词，而决不要满足于“差不多”，决不能利用蒙混的手法，即使是高明的蒙混手法，决不要借助于语言的戏法来回避困难。
——莫泊桑一字不可易，易则损文笔。
——荷马要琢磨每一个字、每一句话，要研究通篇的风格。
一切都要恰到好处，都要站得住脚，都要恰恰是在情节发展需要它的地方写出来，而且要做到一字不易，换一个字就会损害通篇的完整性和它的美。
——富尔曼诺夫语言的准确性，是优良风格的基础。
——亚里士多德一挥而就的作品算不上好作品，但好作品却往往一挥而就。
——本·琼森我尽我的全力每天写作十五小时，太阳东升，我就起床，一直到午饭的时刻为止，除了喝咖啡之外，不吃任何东西。
——巴尔扎克写作要慢中求快，切不可灰心
不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次
——尼·布瓦洛要想工于运笔，就得勤于练习。
——爱比克泰德写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。
随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。
——果戈理写作要严格、严格，再严格。
求快——这意味着不是往山上爬，而是从山坡上向下滚，到头来只有死路一条。
——富尔曼诺夫我的箴言始终是：无日不动笔；如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使他醒后更兴奋。
——贝多芬不费力写成的东西读起来必然无味。
——塞·约翰逊写作，尤其是诗，等于流汗。
作品就是汗水。
——让·科克托任何付出一生心血、润饰完成的作品，毫无疑问都要把人类本身作为最重要的关注对象。
——穆勒劝你从容地忙着，总不要失掉耐心，还要十遍、二十遍修改你的作品：要不断地润色它，润色、再润色才对；有时候要可以增添，却常常要割爱删弃。
——尼·布瓦洛我是写过不少东西，但凡是我认为不理想的，我都将它们付之一炬，重新写起。
——无情地删去一切多余的东西……篇幅虽然减少一半，对读者的价值却要增加三十倍。
——车尔尼雪夫斯基写一部短篇小说要快，而送出去付印要慢。
短篇小说像酒一样：收藏得愈久愈好。
只是有一点区别：酒不能动，不能老打开，而短篇小说却时时得抚弄：看一看，摸一摸——相信吧，每一回你都会发现缺点的……等到你问心无愧了，那时候再送出去。
——富尔漫诺夫
含有“张”字的诗句
冉溪(柳宗元) 少时陈力希公侯，许国不复为身谋。
风波一跌逝万里，壮心瓦解空缧囚。
缧囚终老无余事，愿卜湘西冉溪地。
却学寿张樊敬侯，种漆南园待成器。
行路难（三首其三）(李白) 有耳莫洗颍川水，有口莫食首阳蕨。
含光混世贵无名，何用孤高比云月。
吾观自古贤达人，功成不退皆殒身。
子胥既弃吴江上，屈原终投湘水滨。
陆机雄才岂自保，李斯税驾苦不早。
华亭鹤唳讵可闻，上蔡苍鹰何足道。
君不见吴中张翰称达生， 秋风忽忆江东行。
且乐生前一杯酒，何须身後千载名。
咏三良(柳宗元) 束带值明后，顾盼流辉光。
一心在陈力，鼎列夸四方。
款款效忠信，恩义皎如霜。
生时亮同体，死没宁分张。
壮躯闭幽隧，猛志填黄肠。
殉死礼所非，况乃用其良。
霸基弊不振，晋楚更张皇。
疾病命固乱，魏氏言有章。
从邪陷厥父，吾欲讨彼狂 咏史（八首其二）(左思) 郁郁涧底松，离离山上苗。
以彼径寸茎，荫此百尺条。
世胄蹑高位，英俊沉下僚。
地势使之然，由来非一朝。
金张籍旧业，七叶珥汉貂。
冯公岂不伟，白首不见招 题张氏隐居（二首其二）(杜甫) 之子时相见，邀人晚兴留。
霁潭鳣发发，春草鹿呦呦。
杜酒偏劳劝，张梨不外求。
前村山路险，归醉每无愁。
论诗（三十首之第三首）(元好问) 邺下风流在晋多，壮怀犹见缺壶歌。
风云若恨张华少，温李新声奈尔何
题岳阳楼(白居易) 岳阳城下水漫漫，独上危楼凭曲阑。
春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。
猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难。
此地唯堪画图障，华堂张与贵人看。
和张十八秘书谢裴相公寄马(白居易) 齿齐膘足毛头腻，秘阁张郎叱拨驹。
洗了颔花翻假锦，走时蹄汗踏真珠。
青衫乍见曾惊否
红栗难赊得饱无
丞相寄来应有意，遣君骑去上云衢。
利仁北街作(白居易) 草色斑斑春雨晴，利仁坊北面西行。
踟蹰立马缘何事，认得张家歌吹声。
寄杨六侍郎 (白居易) 西户最荣君好去，左冯虽稳我慵来。
秋风一箸鲈鱼鲙，张翰摇头唤不回。
