我用的尼康D3100门拍的片老感觉锐度不够，在那里可以解决
国内第一份跨媒体、跨地域合作的专业财经日报。
由上海文广新闻传媒集团联手南北两大报业集团——广州日报报业集团和北京青年报社共同斥资，于2004年11月正式面世。
这是国内首份真正意义上的财经类日报，也是广播、电视、报纸跨地域联动合作、具有里程碑意义的一次创新。
2004年11月，中国第一份全国性的综合财经日报——《第一财经日报》隆重面世，是一份权威、主流的全国性财经日报，面向中国社会中最具影响力、消费力和决策力的“三最”人群，关注全球背景下中国经济的发展和社会进步，提供财经新闻和政策解读，是一份深具决策参考价值和投资指南价值的报纸。
《第一财经日报》由上海文广新闻传媒集团、跨媒体的办报模式。
其主要受众为中国的商界领袖、创业家、管理精英、金融投资人士、政策制定者和相关知识界等，力求覆盖中国最具消费力的高端主流人群。
《第一财经日报》为对开大报，每周一到周五出版，创刊初期每日24版，周五36版，每份定价1元。
创刊初期，主要在北京、天津、长三角、珠三角、香港等地发行，并逐步发行至全国主要的经济区域。
2008年，由于新闻纸的价格上涨造成第一财经日报的成本上涨。
零售价调整为2元人民币。
网站汇聚第一财经旗下菁华内容的专业网站。
于2005年12月上线，已经推出新闻、股市、期货、理财、精彩栏目、房产、生活、数据参考、财经书苑、财经博客以及论坛等频道。
杂志一份面向商界高端，采用定向数据发送的财经休闲读物。
创办于2005年1月，立足于第一财经旗下广播、电视、报纸、网络等丰富的节目资源和新闻内容，以财经前沿观点交锋和时尚生活方式为大方向，内容表现形式更轻松、休闲，是一本定位于商界高端的财经休闲精英读物。
电视节目日播栏目第一财经1、周一~周五7：00财经早班车 主持人：沈沛文、李欣、侯文艳、江予菲2、周一~周五9：00-11：57、13：00-14：30市场零距离 主持人：曹巍、张晓稚、徐敏毅(嘉宾主持)、杨沛文3、周一~周五12：00财经中间站 主持人：慰笛、沈沛文放眼全球市场，聚焦财经生活。
今日关注，关注市场所关注，财富星动向，评点经济众生相。
4、周一至周五14：30-15：58市场零距离 主持人：杨宇彬5、周一~周五16：00今日期市栏目采取主持人与嘉宾互动的形式，评述当天期货市场的热点问题。
主持人：李涛6、周一~周五12：40理财宝典《理财宝典》是一档理财类的日播专题节目，关注百姓（家庭）理财的方方面面——发布理财（投资）的一手资讯；寻找理财的独到方法；发现理财（投资）的新机会（渠道）；精算、比较各类理财（投资）产品的收益；提醒投资面临的市场风险；提供百姓参与的交流平台。
主持人：慰笛7、周一~周五18：00今日股市上海最受欢迎的证券谈话节目，收视率居第一财经电视频道首位。
栏目旨在倡导“把握趋势、理性投资”，针对市场的参与主体选用券商、机构和散户的观点供投资者参考。
分为“股市评述”、“市场声音”、“券商机构看市”、“深圳演播室”和“B股时间”等五个部分。
主持人：孙睿琦 张晓峰8、周一~周五19：00谈股论金市场投资者积极参与的谈话类互动股评节目。
节目将汇聚上海滩一批有鲜明特色的个人投资者，以及北京、深圳的股民，对每天盘面发表各自的观点，是“马路沙龙”的集大成者。
同时借助互联网和短信等新媒体方式的强势介入，“互动”成为该档栏目最重要的表述方式。
主持人：廖英强、路璐9、周一~周五20：00公司与行业2002年成立第一财经频道即开创了一档名为《公司时间》的直播类证券节目，几经扩版，在2008年初整合《行业报告》之后，正式采用《公司与行业》的名称。
《公司与行业》内容包括两大板块。
第一块是最新的上市公司基本面消息报道，采访，以及点评；第二块是当前行业板块的最新研究分析。
主持人：马元10、周一~周五21：00财经夜行线财经夜行线栏目是一档以深度报道为主旨的新闻节目。
节目主要回顾报道当天最主要的宏观经济政策、产业经济动态、上市公司新闻、以及国内外各大金融市场的行情主持人：李莉、黄伟11、周一~周五17：30财经关键词第一财经《财经关键词》是由第一财经和百度合作的一档财经脱口秀节目，节目选取每天关注度最高的“财经热搜词”，由专家型主持人马红漫进行解读和点评。
《财经关键词》主持人视角独到、点评犀利、言之有物，力求让观众耳目一新，并有所受益。
主持人：马红漫12、周一~周五22：00财判一档生动、活泼而不失锐度的经济故事类专题节目。
内容涵盖了民生经济、行业经济、业内大事。
节目以悬念引领故事进展，以通俗贯彻节目全篇，强调用事实说话，最大限度接近事实真相。
主持人：姜波13、周一~周五22：30第一地产之今夜播报《第一地产》栏目是中国最具专业性及参考价值的房地产专栏节目。
《第一地产》的当日市场信息数据由上海市房屋土地资源管理局提供权威数据，及时展示楼市行情；栏目拥有一支20多位专业人士组成的顾问团队，第一时间解读楼市政策、解析市场行情。
万科地产、大华集团等中国楼市最具影响力的开发商均与节目建立了长期战略合作。
主持人：黄伟、孙睿琦、阳子14、周一~周五22：00解码财商《解码财商》是一档全新财经脱口秀节目。
节目将厘清获得财富必备能力、素质，剖析财经人物成长轨迹，讲述充满智慧的财富故事，重现500强企业的商战内幕，揭秘古、今、中、外财富迷局。
主讲嘉宾是一群对财智有着真知灼见的民间语言大师，是财经版的《百家讲坛》。
主持人：杨燕青、刘晔15、环球第一财经 21:40 杨宇彬周播栏目1、周六13：00醇享人生中国第一档商界精英品质生活的体验类节目。
2009年，第一财经闪耀出品，高品质生活系列专题。
节目关注商务人士的健康生活理念、休闲生活方式及正确商务礼仪等。
30分钟呈现三大内容：“主角”品质生活秀+少数派报告：品牌故事\\\/生活方式介绍+全球资讯，兼具观赏性与服务性。
主持人：黄伟2、周日15：00谁来一起午餐巴菲特的午餐太贵，谁来一起午餐绝对免费。
中国未来在于创业新锐，世界舞台属于谁
《谁来一起午餐》是一档原创职场PK脱口秀节目。
由著名主持人袁鸣担纲主持。
节目主旨是发掘职场精英潜力，传承企业家精神。
主持人：袁鸣3、周六、日16：00天下汽车（调整至12:30-12:55)全国播出量最大的汽车栏目，目标受众集中在中高端财经人士、汽车爱好者、汽车用户等高端人群。
节目围绕赏车、购车、用车、玩车等环节讲述汽车故事，描绘汽车生活。
主持人：杨宇平4、周六17：30 、周日18:00财经下午茶主持人：杨盛昱、路璐周六18：00第六交易日中国第一档为广大股民度身打造的周末BBS化互动证券节目。
在这里，股民能听到实实在在的技术分析，获得真真切切的操作建议，甚至能够决定节目探讨的话题，点播在场专家为自己答疑解惑，这是一档属于投资者自己的“电视版BBS”
主持人：阳子第一财经5、周日18：00市场这本经《市场这本经》是一档杂志型的深入研讨证券市场和行情的节目，节目分为五大板块，有新闻的点评，如“语录中国”，有行业和公司的透视，如《独立调研》，有行情的预测，如《风向标》，有投资家的眼光，如《投资家》，还有对潜力股的前瞻，如《股票池》，内容涉猎到了资本市场的各个角落，可以让投资者在没有行情的周末，静下心来想想市场的脉络，整理思路，以便更好的操作。
主持人：李晨光、刘晓庆6、周六、日19：00第一地产之决战商场主持人：金瑜7、周六、日19：30财经夜行线周末版——财经壹周刊主持人：黄伟8、周六20：00深观察主持人：杨宇彬9、周日20：30速读时代第一财经打造的国内第一档泛财经类读书节目。
节目以泛财经类畅销书为内容载体，将看似乏味的阅读和高效、时尚联系在一起，快速解读书籍背后蕴藏的创新理念和流行趋势，帮助受众跟上时代节拍、掌握财富先机。
主持人：孙睿琦10、周日21：00波士堂波士堂是由第一财经、东方卫视、唯众传播联合打造的国内第一档充满娱乐精神的高端人物脱口秀节目。
节目每期约请一位企业界重量级的商界精英作为主角，同时邀请3位来自企业界、文化界或演艺界知名人士组成观察员团，构成立体的话语互动体系，从不同层面展现企业家的个人性情、商业传奇和精彩人生。
主持人：袁鸣11、周日22：00头脑风暴《头脑风暴》是中国第一个跨地域、跨媒体(电视、报纸、广播)的财经资讯信息平台——第一财经频道开办的全新演播室谈话类节目，是立足国内，面向全球优秀企业总裁的大型财经深度访谈节目。
在诸多矛盾、痛苦和成功的喜悦之后，折射财经界最新动向和潮流，在展现每位嘉宾个人魅力的同时，更达到“头脑风暴”式的思想探索。
主持人：马红漫12、周六22：30中国经营者《中国经营者》是上海第一财经旗下创办的深度访谈类节目。
本节目通过东方卫视覆盖全国，并通过国际著名财经频道CNBC全球及CNBC亚太覆盖世界各国。
每期邀请一位中国经营者，就某种经济现象、经济行为、经营观点进行访谈，展现被访者积极的心态、睿智的思想、真诚的魅力和传奇的故事。
主持人：曾捷13、周六23：00投资艺术主持人：侯文艳14、周六 23:30 主角主持人：尹凡15、周日19:30 《第一拍卖厅》20:00《财富地理周刊》16、周日23：00中国经济论坛第一财经中国经济论坛是第一财经整合优势资源推出的线下传播平台，于2009年4月14日正式启动，致力于成为国内最有影响力的经济论坛品牌。
周播的《第一财经中国经济论坛》节目汇集论坛现场精华，是经济智慧的展现，是对前瞻的、权威的财经观点的思考和探讨。
节目的立意宗旨为：百家争鸣，海纳百川。
季播栏目1、中国职场好榜样《中国职场好榜样》通过全媒体的互动评选、招聘网站、国内知名企业推荐，挑选“中国最具诱惑力的职位”，为选手提供令人心动的就业机会。
主持人：黄健翔、孙睿琦财神到2、财神到正月初五的零点是中国传统的“财神时刻”。
为点燃“迎财神”的节日气氛，宁夏卫视、第一财经频道于农历正月初四晚上19:30-24:30播出《财神到》大型春节联欢晚会。
3、未来之路2012年底，第一财经推出全新跨年重头大戏——“未来之路”大型媒体行动。
集结世界范围的媒体、NGO组织、企业，成立“未来联盟”，重新审视“可持续发展”这个词，关注人类的未来命运。
第一财经将要做的事情，包括制作全球公共信号、新闻直播、专题采访、论坛讨论、广场活动、在线交流……去探寻可持续的未来之路。
当家主持黄伟、马红漫、袁鸣、杨盛昱、李莉、金瑜、阳子、李欣、侯文艳、李涛、孙睿琦、杨宇平、白宾、慰笛、姜波、路璐、褚琳、杨宇彬
广告后期制作主要是做些什么
应该是影视广告的后期制作吧，简单讲就是常说的非线编。
6款主流非线编软件1 Adobe Premiere pro软件 Adobe Premiere pro软件是用于PC平台的主流软件之一。
该软件通过对数字视频编辑处理技术的改进，已经成为适合专业人员使用的产品。
Adobe Premiere pro软件提供内置的跨平台支持，有利于DV设备的大范围选择。
同时，软件增强的用户界面、新的专业编辑工具可以与其他的Adobe应用软件（包括After Effects，Photoshop和GoLive）无缝结合。
目前，Premiere已经成为桌面制作人员的数字非线性编辑软件的参考标准。
Adobe一直保证Premiere与变革技术的要求同步发展，随着Premiere pro的开发使用，Adobe Premiere pro软件已经达到这些要求。
当打开程序时，系统会要求用户在A\\\/B风格编辑时间线之间选择，不过也可以选择单声道界面。
时间线的左下角包含快速访问新的、频繁使用时间线特性的按钮，例如Track Options对话框、Toggle Snap to Edges、Toggle Edge Viewing、Toggle Shift Tracks选项和Toggle Sync模式，还可以使用窗口底部的Track Options对话框按钮打开Track Options对话框，快速添加一个或多个视频或音频轨迹。
Adobe Premiere pro软件中新的工具包括专业级的音频混合器和Automate to Timeline。
它们可以同时从故事板或项目窗口传送剪辑序列到时间线。
Adobe Premiere pro软件的最大变化就是对实时软件效果的支持。
2 EDIUS Pro 4软件 EDIUS Pro 4是Canopus在EDIUS Pro 3软件后推出的PC平台下新版的非线性编辑软件。
EDIUS Pro 4不仅沿用了以往独有的编解码技术和领先设计理念，同时还在EDIUS Pro 3的基础上又添加了流行的多机位编辑、多时间线序列及增强的颜色校正控制等其他新功能。
EDIUS Pro 4是专业高性能的非线性编辑软件，支持全帧尺寸的高清工程，低成本的HDV 1080i、1080P、720P，标准的标清工程以及基于最新媒体介质的P2、XDCAM系统。
软件界面友好，操作简单，可无限添加音视频、字幕轨道，可进行NTSC、PAL、HD、SD、AVI、MPEG1\\\/2和MOV等多格式混合编辑制作。
EDIUS Pro 4依靠高画质、高实时性的混合编辑操作，成为制作人员强有力的编辑创作工具，有效提高了用户工作效率和节目质量。
EDIUS Pro 4软件中捆绑的ProCoder视频格式转换软件，不仅可将制作完成的高清、标清成品输出成HD、SD等多种文件格式，也可进行大部分高清、标清的NTSC、PAL视频格式之间的相互转换，满足日益增长的节目交流需要。
3 Final Cut Pro 5软件 苹果Mac Pro将64位双核Intel Xeon “Woodcrest”处理器引入Mac产品线，开创了杰出性能的新纪元。
凭借其内置的超群处理器，Mac Pro入围全球最快的桌上型电脑阵营。
基于苹果平台下典型的应用软件是Final Cut Pro 5，它提供高性能、全功能的支持。
它的RT Extreme可以将实时播放特效、滤镜、转场和复合视频流运用到HD格式上，而不仅限于SD格式。
软件提供超过150种的实时特效、转场和滤镜选择，这并不需要渲染和添加昂贵的硬件设备。
使用RT Extreme HD可以选择全解析度、高画质播放，或是最大同时串流和特效预览格式。
在扩展性方面，它支持DV、SD、HD和胶片等各种视频格式。
即使文件很小，也可以得到高品质的画面，足以用于广播。
这样，就可以避免使用高清时的变换，可以从头到尾都使用1080i和720p HD，而不用管理多重离线格式。
4 Avid Liquid 软件 Avid Liquid软件是一款供PC使用的功能强大的SD和HD视频编辑器，提供整合式DVD创作、环绕声音频处理和数千种令人惊叹的实时特效。
Avid Liquid软件的整合式工具集提供了创建高质量作品，快速输出到磁带、DVD或Web流所需的所有工具。
Avid Liquid将强大的视频编辑功能（在时间线上进行DVD创作的功能）、环绕声音频处理及功能视觉效果组合在一起。
编辑人员只需学习单个界面，即可创建具有复杂特效和音频的高质量视频作品，并将其快速输出到磁带、磁盘或流媒体。
Avid Liquid能够对720P和1080P HDV内容进行纯真传输和准确帧编辑。
它还包括MPEG IBP渲染编解码器。
该编解码器可为处理DV媒体的编辑人员提供相同的25Mb工作流。
Avid Liquid提供的功能强大的特效引擎可实时提供多个HDV流。
用户使用断接盒，可以实时在VGA监视器上进行视频监视。
最重要的是，平滑的工作流可以输出到HDV磁带。
Avid Liquid支持Avid开放式时间线，混合来自多种来源的内容，而不需要进行格式间转码。
电视录像制作者可以在同一条时间线上编辑DV、 MPEG I-frame、 MPEG IBP、Windows Media 、 DIVX 和 MPEG-4以及HDV。
借助如此丰富多样的纯真编解码选择器，编辑人员就可以有更多时间来做创造性的编辑，而不是将时间浪费在各种格式的来回渲染上。
使用Avid Liquid Pro软件及其硬件,编辑人员可以采用符合DVD格式的MPEG IBP编解码器来捕获镜头。
用户可以添加字幕和特效，然后将全部精力用于建立全功能的DVD创作工具集，从而增强工作的交互性。
5 Vegas软件 Vegas是一款PC平台下优秀的视频编辑软件，其画质特效与声音编辑功能被人称道。
它具备调色、抠像等功能，和三维立体动画编辑功能，字幕功能强大。
虽然其专业性不如Adobe Premiere Pro，但转场特效、片头字幕、文本动画、复杂的合成、动态全景等都是它的特长。
同时，Vegas还具备三轮色彩校正功能。
有专业人士评价说Vegas的画质优于Adobe Premiere Pro，图像边缘无毛刺、锐度好，不用Canopus Pro Coder和TMPGEnc PLUS，也能压缩出高清晰画质的视频，且影像不闪烁。
Vegas充分结合特效、合成、滤镜、剪裁和动态控制等多项工具，最多可叠加99轨，是DV视频编辑、多媒体制作的一款优秀软件。
据了解，由于压缩速度快，许多电视台的天气预报节目需要迅速编辑生成，都选择使用Vegas。
天气预报解说员的抠像效果都可用它完成。
Vegas对电脑系统要求并不高，可以说是一款广播级非线编软件。
6 Shake特技合成系统 Shake特技合成系统是一款功能全面、不受分辨率限制的专业特效合成软件。
Shake拥有独特的高性能渲染引擎，可以在不同的分辨率下选择8、16或32位色彩进行合成操作。
策略上，系统在保证高性能的同时，优化大量输入的图像，获得更加逼真的合成效果。
Shake特技合成系统可以通过由节点组成的树状结构来管理复杂的视觉特效模块，以便查找、选择和修改任何元素。
用户可以实时预览最终的合成效果。
从完全的32位浮动Keylight和Primatte抠像，到OpenGL加速的3D多面合成，Shake为处理高品质的大型图像提供了高效的合成操作。
用户可利用Shake内的脚本语言和宏，制作自定义特效和功能。
锐度主张的模特为什么会同意呢
在中国，sm有一个更为温情的称呼：虐恋。
虐恋一词英文为Sadomasochism，是施虐倾向(Sadism)和受虐倾向(Masochism)二者的合成词。
它的简写即我们通常所说的SM。
虐恋现象最早发现于17世纪末，首先出现在文学活动和一些商业性虐待服务中。
最早的虐恋文学当然首推法国作家萨德(Sade)和奥地利作家马索克(Masoch)的作品，Sadomasochism一词即是由心理学家艾宾(Richard von Krafft-Ebing)通过他们的名字创造出来的。
在当时，尤其可追溯至整个维多利亚时代的英国，其地下色情文学的一个主要潮流就是虐恋。
最明显的是当时的英国人民对鞭笞的强烈爱好。
以至如今欧洲大陆上仍把鞭笞行为称为英国恶习(English Vice)。
回到由贵香织里（日本漫画家），众所周知，由贵十分迷恋英国文化，其代表作之一《毒伯爵该隐》的故事背景就是十九世纪末期的伦敦。
再加上作者本身的创作灵魂从始至终都是一种违反常态，向世俗挑战的思想，我们称之为Twisted Mind，笑，所以她的作品总是存在、或是隐喻着一些或多或少的社会性的虐恋现象。
“虐恋，sadomasochism(简称SM),统指与施虐、受虐相关的意识与行为。
”不过，我更喜欢的关于SM的定义是SEX MAGIC（性魔术），多让人着迷的解释呀。
专家将虐恋定义为：“它是一种将快感与痛感联系在一起的性活动，或者说是一种通过痛感获得快感的性活动.所谓痛感有两个内涵，其一是肉体痛苦（如鞭打导致的快感）;其二是精神的痛苦（如统治与服从关系中的羞辱所导致的痛苦感觉）。
” 从最明显的说起，首先是《荆棘公主》。
当路易王子闯进魔女之馆，他首先看到是穿刺工具和墙上无数的皮鞭。
注意他当时说的话：家里有专门的拷问室。
“拷问室”作为一种虐恋的必备场所，在那个时期的英国十分流行，每家提供虐恋服务的妓院都会有。
而在《白雪姬》中，用大篇幅写到路易王子的恋尸癖，这也可以算作虐恋(恋物
)的一种表现形式。
当然，接下来魔女的M表现太过明显，这里就不提了。
不过有意思的是，在英国，花钱做受虐者的人数要大大高于施虐者。
其中以事业有成、穿着体面的男士居多，他们甚至会在报纸上刊登广告来征求“女主人”去鞭笞他们。
鞭笞的兴趣在维多利亚时期会如此盛行，一个很明显的原因是那个时期的禁欲倾向和社会风气的极度看重端庄。
因此他们会认为羞辱是最大的刺激，并进一步使其性感化。
接下来谈到《少年残象》，当艾德第一次到那家俱乐部去的时候，他推开罗尔的门，可以注意到，当时罗尔下面的那个人是以捆绑的形式躺在床上的。
虐恋活动中最常见的两种形式就是鞭笞与捆绑(Displine & Bondage)，上面简单谈了前者，这里马上提到了后者。
sm虐恋一词是由中国的老一辈社会学家潘光旦先生首先提出的，但直到二十世纪末，李银河的《虐恋亚文化》才真正为我国填补了这项研究的空白。
作者将sm虐恋定义为：sm虐恋是一种将快感与痛感联系在一起的性活动，或者说是一种通过痛感获得快感的性活动......所谓痛感有两个内涵，其一是肉体痛苦（如鞭打导致的快感）......其二是精神的痛苦（如统治与服从关系中的羞辱所导致的痛苦感觉）。
sm虐恋在中国人的心中基本被归类于变态的范围，这与一衣带水的邻国——日本形成了强烈的反差（日本动画片《蜡笔小新》都有sm虐恋内容），因此该书的出版为国内学者的相关社会学研究提供了一个良好的跳板。
SM的“调教”过程也就是追求快感的过程。
由于此种性快感是在施虐\\\/受虐过程中获得的，因而也是一种心理过程，施受双方的异常心理都在这个过程中加深，因此他们的性爱过 程又称作“调教”，“调教”的方法称作教程。
紧缚调教和捆绑的意义并不一样，对奴隶实施的捆绑只是一种拘束手段，用来配合其它调教，而紧缚则可以单独成为一种SM的形式。
绝大多数喜欢SM的女性，最初都是从紧缚的经历开始的。
甚至可以这样说，幼年有过被捆绑的幻想的女性，成年后多会出现SM的倾向。
紧缚通过给予肢体完整的束缚感，而满足奴隶潜在的稳定和安全的需求。
由于正常人是拥有自由的，所以一旦被紧缚，人的尊严即被剥夺，自然会产生屈辱或羞耻的感觉。
这也要求，紧缚必须建立在绝对的信任基础之上。
紧缚需要技巧高超的主人来实施，自己捆绑自己是非常困难而危险的。
恋缚技巧中所展示的只是对身体各个局部的捆绑方法，而要达到肢体完整束缚，而不产生痛苦的要求，主人还要根据奴隶的体格特点相应创造性地组合。
所以，紧缚在日本也是一门学问。
从如何打各种绳结，到如何拘束肢体等等。
相关的内容，“绳虐指南”章会给大家一个大概地介绍。
顺便说一些紧缚的基本常识。
紧缚最常用的是棉绳或麻绳，既牢固又安全，丝绳也可以用，但不主张使用电线。
多股编就的棉绳容易产生美丽的绳痕，如果不喜欢绳印的话，可以用单股的绳索。
不喜欢白色的绳子，可以选择麻绳或染色的丝绳。
通常每根绳索长度在7米左右，太长了捆绑和解开都很麻烦。
一般需要准备5到6根，而且捆绑不同部位的绳索粗细也不同，例如：丁字裤，全身紧缚，乳房捆绑，乳头牵拉这四种捆绑，各自所需的绳索粗细就依次减小，从10mm到4mm不等。
绳头最好用热塑或腊封住，不致散开。
为了使绳子更柔软而不刺激皮肤，绳索应该在沸水里煮过，特别是麻绳，未煮过的几乎无法使用，特别喜欢麻绳刺激感觉的除外。
至于用白酒来浸绳子，是为了让绳子产生香味，而不是出于消毒的目的。
不管采用何种方式的捆绑，主人都应该不时地注意奴隶手脚的颜色和体温。
同时也要顾及奴隶的体形和柔韧性，不要强行采取太过激烈痛苦的捆绑。
切记，任何动脉静脉流经的地方，决不能打结
诸如颈下，手腕内侧，腹股沟，关节等处，如果奴隶出现发麻的现象，主人应该立即松开绑缚。
各人对紧缚的感受是不同的。
比如，绑起来玩弄奴隶的私处会产生羞耻感，反绑双手，带上各种刑具照镜子则会产生屈辱感，紧缚后给以鞭打则会产生痛苦感。
如何掌握气氛，对主人的要求很高。
甚至可以说，紧缚是SM的全部也不过分。
索尼摄像机上单词的意思
的按键因机型不同也各有不同。
通常都有电源开关按钮、摄像\\\/拍照模式转换按钮、摄像按钮、拍照按钮等。
摄像机主要功能及按键介绍:一、镜头部分 变焦zoom：用于变焦距镜头使影像放大或缩小。
在镜头手柄下方通常有zoom选择物旋钮 有 manu手动 \\\/servo自动两个选项，用来设置变焦的自动与手动调整。
在servo状态下，用变焦杆自动调整。
变焦杆两端有T和 W标志. T就是将被摄物体拉近放大，而W则刚好相反。
变焦快慢与对变焦杆的施力大小有关。
在manu状态下，用手直接转动变焦环来改变焦距。
光圈 IRIS：用来改变是进入机身内感光面的光量的装置。
A(uto)自动\\\/M(anu)手动选择开关用来设置光圈的手动、模式。
自动模式时，摄像机自动选择光圈大小。
手动模式时，用手直接转动光圈环来调整光圈值。
注：以上两项调整环在自动模式时，不要强行手动调整，以防损坏自动调整电机。
聚焦focus：转动聚焦环使所需图像最清晰。
VTR（rec）按下此键，录像单元开始记录。
近距特写：一般镜头的聚焦清晰范围在0.9m至∞(无穷远处)，而近距（MACRO）功能可以拍摄距镜头几厘米的小物体。
方法为：将镜头置于MACRO，聚焦为∞，变焦环设为手动，手动调节变焦环，使被拍摄对象清晰。
二、寻像器部分 对比度CONTRAST它调整取景器屏幕显示图像的对比度。
峰值（锐度）PEAKING它调整取景器屏幕显示图像的轮廓。
亮度BRIGHT它调整取景器屏幕显示图像的明亮度。
斑马线ZEBRA 为寻像器中出现的区域，它出现提示高曝光区域。
屈光度调节：通过使用屈光度调整环,用户可以根据自己的视线调整取景器图像.TALLY（标记）指示灯：当TALLY指示开关设为0N或HIGH和LOW（指示灯亮度选择）时，此灯闪烁时则为机器报警显示。
三、摄像单元POWER电源开关 开ON 关OFF VTR SAVE\\\/STBY(录像机节电\\\/待机)开关，本开关控制录制过程中暂停(REC PAUSE)时录像机的电源模式. SAVE:节电模式.用户按下VTR START(录像开始)按钮时,在开始录制之前会有短暂的停顿,但是功率消耗小于待机模式,电池使用周期由此延长。
STBY:待机模式.用户按下VTR START(录像开始)按钮时录制即开始. GAIN增益 在光照不足的情况下，选择不同的增益值，可以提高信号的亮度，但信号质量受影响。
OUTPUT 输出选择 CAM 摄像机 输出摄像机信号。
BARS 彩条 输出标准。
WHITE BAL 白平衡选择开关 A B 两档白平衡存储 PRST白平衡预置档选择此档白平衡色温为3200K SHUTTER 同步扫描：快门的标准速度为：1\\\/50秒。
在正常的拍摄工作中，已经足够了。
一般最高为：1\\\/2000秒。
加大一级快门速度，同时衰减一级光圈，与同理。
的提升恰恰增加了运动物体的清晰度，但却牺牲了灵敏度，使曝光量下降。
在拍摄高速运动的物体时，需要考虑编辑制作中是否要使用：定格画面、慢放等，如果可能需要，就要调整提高快门速度。
同步扫描:电视、尤其是电脑的显像管扫描频率高，这时就需要调整快门速度(扫描频率)，避免拍摄出的电视画面出现滚动闪烁现象。
音频输入选择设定 AUDIO IN音频输入选择开关 ：此开关用于选择要录制在音频通道1，2上的输入信号。
FRONT:选择随机话筒信号。
W.L（无线）选择无线话筒的信号 REAR（后部）：选择机身后部CH1\\\/CH2的信号。
AUDIO SELECT CH1\\\/CH2开关：这个开关用于选择调节音频电平的方式。
有AUTO（自动）和MAN（手动）两个选择AUDIO LEVEL CH1\\\/CH2（音量）控制旋钮：用于控制音频输入电平。
当AUDIO SELECT为MAN方式时，旋动此旋钮即可调整输入音频电平。
在录制声音时，一般摄像机都有自动和手动两档音量控制，自动操作比较方便，但在声源电平低的情况下，容易引入噪声，一般电视人物的同期声采访用手动档，并配合指向性话筒，而不能随意使用机载话筒。
我们也不要太相信电平表的摆动，有时话筒线接触不好，从电平表上不一定看出来，最好用或摄像机本身的监听喇叭，来判断录音的好坏。
光学调节，正确曝光 影响曝光的因素很多，但主要是光线环境的影响。
光学调节是确保正确曝光的首要操作。
摄像机的一般为F1.4－F16。
在正常光照条件下，即摄像机的增益在0dB时，改变光圈就可实现正确曝光。
摄像机的光圈有自动和手动两档，手动时可配合瞬时自动按钮测光。
不太紧急的情况下，提倡使用手动档，它配合瞬时自动按钮测光，曝光比较准确。
首先，可利用自动功能大体上测得光圈值，然后根据“斑马纹”提示手动调节一下。
如果镜头内有大面积的高亮范围，比正确曝光值偏低，观察寻像器手动把光圈加大一点。
反之，如果取景范围内有大面积的黑色，使用的话，光圈会开得过大，可能造成主体过曝光，应将光圈收小点。
主要应用于抢拍时使用，它的平均值可以通过菜单调整，加减0.5－1档的自动光圈量。
它使用起来方便，但不准确。
在强光下拍摄，要对光线进行衰减。
专业级以上的摄像机都安装了衰减光线的中性密度滤色镜ND，可根据光线的情况选择使用。
但有些低档的摄像机没有中性密度滤色镜，要配合电子快门来衰减光线，否则无法进行白平衡的调节。
在背景很亮的情况下拍摄（逆光），为了主体曝光正常，背景可能过亮而限幅，此时可以打开摄像机的自动拐点电路（AUTO KNEE），将正确曝光的动态范围提高600%。
逆光的景物边缘被照亮，形成轮廓光的效果。
当然，这种情况下最好在主体前补充光照，减小亮暗反差。
在拍摄中，经常会遇到各种需要补光的情况，这时要求人工光和自然光的色温统一起来。
否则的话，拍出的画面颜色会失真。
AUTO W\\\/B BAL 自动黑白平衡调整 此开关置于ABB即自动调整黑屏衡，置于AWB自动调整白平衡。
所谓黑白平衡就是让摄像机通过电路调整，在不同的光线环境下准确还原黑白色。
黑白平衡的调整和色彩还原 黑白平衡的调节是为了获得正确的色彩还原，但有时我们也需要一些特殊的画面气氛，如早晨和黄昏，色温较低，人们的视觉经验是一片金黄，如果我们把白纸对着太阳调白平衡，将不会得到理想的效果，此时，可以用5600K的滤色片，不用调节白平衡，直接拍摄就可以。
白平衡调整（AWB）：摄像机为了能精确再现景物的色彩，需要进行白平衡调整。
白平衡的调整，一般分为2步。
首先是滤色片(CC FILTER\\\/ND FILTER)的粗调，根据不同的光照条件选用不同的滤色片。
其次是电子调整，拍白色物体，拨动白平衡开关，当寻像器显示OK时，白平衡调整完毕。
通常摄像机有四档滤光（色）片：3200K、5600K、5600K+1\\\/4ND、5600K+1\\\/16ND 。
滤色片说明拍摄条件13200 日出、日落、室内 25600K+1\\\/4ND\\\/ 晴朗的室外35600 \\\/多云或有雨的室外45600+1\\\/16ND 雪景、高山、海岸或高亮场景 在不同的色温下，用不同的滤色片可产生不同的效果，用5600K的滤光片拍摄3200K的景物，画面可以偏暖。
用3200K的滤光片拍摄5600K下的景物，画面可以偏冷。
如：缩小光圈，可在白天的光线下，可以拍摄出夜晚的效果。
黑平衡（ABB）：当摄像机很久没有使用或使用发生巨大变化时需要调节。
黑平衡是白平衡准确的基础。
打开调节开关，无论光圈在手动或自动下，都将关闭，寻像器显示0K，此时黑平衡调节完毕。
ABB一般不需要调整。
常用相机镜头等等
尼康早期镜头的做工那是没话说（当然佳能也如此），即使是最低端的镜头亦用料十足。
不过，过渡到AF时代后，尼康镜头也开始偷工减料了，生产了一批无论是做工还是成像都很次的“狗头”；而在更新换代方面尼康也明显落后于佳能，在超声波马达、防抖等新技术的应用方面更是如此。
当然，在价格方面，尼康镜头相比佳能还是有一定的优势的，这也是很多钱包不是很鼓的摄影爱好者更青睐尼康的原因。
譬如，尼康D70的套头AF-S DX 18～70mm F3.5～4.5G ED无论是价格、做工还是成像都是数码单反相机配套镜头的典范；AF35-70 F2.8D、AF80-200 F2.8D N这两个恒定F2.8光圈的新头价格也在6000元以下，相比而言佳能的F2.8光圈镜头就要贵多了。
在二手市场上，尼康AF35-70 F2.8D这个镜头2000元左右随处可见，而“小钢炮” AF80-200 F2.8D从一代到三代都一直是二手市场上的抢手货。
此外，花1000元左右的价格就能淘到成色、成像都很不错的镜头，譬如AF70-210mm F4.5-5.6D等。
手动镜头更是不计其数，包括卡尔•蔡司的ZF镜头，当然前提是你最好拥有D200或者D2X这样的机身，不然对焦、测光这两大问题就够你头疼的。
今天，笔者就选取了市场上口碑、性价比都很不错的几款尼康AF老镜头，以飨读者： 镜 头 结构 光圈叶片 最小光圈 最近对焦距离 滤镜口径 尺寸 重量 AF20-35mm F2.8D AF35-70mm F2.8D AF135mm F2D AF70-180mm F4.5-5.6D AF80-200mm F2.8D AF180mm F2.8D AF70-210mm F4.5-5.6 AF300mm F4 “钻石”恒久远
AF20-35mm f2.8D “钻石恒久远，一颗永流传”，尼康“钻石广角”AF20-35mm f2.8D也跟这句广告词一样经典。
该头第一片镜片使用的是精制研磨的非球面镜片，尼康对这种镜片的使用非常吝啬，总共只有3只镜头得到了垂青（另两只是Noct-Nikkor 58mm F1.2和AF28mm F1.4D）。
该镜头镜身采用皱纹漆，质感和做工都很不错，手感很好，重量也适中（只有585g）。
全焦段全开光圈都能拍出优异的影像，堪比定焦，被一些尼康粉丝称为“定焦杀手”，锐度、对比度都很高，20mm端最大光圈锐度略有下降，且有轻微的枕形畸变，收缩到24mm畸变控制就非常理想。
该头抗炫光能力非常出色，这也一直是尼康的强项。
尽管没有采用超声波马达，但对焦速度并不慢，只不过对焦声音略大。
M\\\/A环容易断裂，这也是早期尼康镜头的通病，使用过程中要小心；另外，最近对焦距离达到0.5m，有点远；20mm的广角在APS-C画幅的数码单反相机上变成了30mm，广角优势不再，这也是很多摄影爱好者出该头进“金广角”AF-S 17-35mm F2.8D ED的原因之一。
该头上市价格近14000元，目前9成新的价格在5000元左右，性价比还算不错。
不过，因为炒作的原因，该头二手成交价格有上涨的趋势，一旦尼康全画幅数码单反相机问世，笔者预计还有上涨的可能。
色彩媲美德头
AF35-70mm F2.8D 该头1987年上市，有D型镜头（支持3D矩阵测光）和非D型镜头（不支持3D矩阵测光）之分。
那时的标准变焦镜头广角端往往是35mm起步，其他厂家早已停产这类镜头，只有尼康AF35～70mm F2.8D近两年刚刚停产，也算是一个奇迹了。
这只镜头并没有采用ED超低色散镜片或非球面镜片，外观也显得朴实无华，特别是遮光罩，样子丑陋。
不过，成像却毫不含糊，镜头评测权威网站photodo对它的MTF评分为3.8分，比尼康后来推出的“镜皇”AF-S 28-70mm F2.8D ED还高出0.1分，令人大跌眼镜。
该镜头在F8时分辨率和反差达到最高，直逼定焦，在F8时的表现甚至超越了AF-S 28-70mm F2.8D ED。
即使全开光圈成像也相当出色，不过，边缘部分的分辨率和反差都有明显下降，收缩到F4时画质即有大幅的提高，F5.6和F8则是最佳光圈。
该头35mm端的成像更是堪比定焦。
在畸变控制上，这只镜头也控制得相当好，只在35mm端有极轻微的桶形畸变。
另外，它采用了尼康的SIC超级综合镀膜技术，色彩还原能力出众，有德头的味道，被很多摄影爱好者称为“最接近德国镜头的日产镜头”。
另外，它还有1：4的微距功能，不过只能手动对焦。
不过该头缺点也一样明显：推拉变焦设计，容易进灰；中间有一片镜片容易起雾，且无法清洗，不过好在后期的镜头改正了这一毛病；最近对焦距离达到0.6m，且对焦声音很大，暗部对焦能力也很弱；70mm端最大光圈成像很肉。
该头不带D的9成新价格在2000元左右，有轻微起雾的甚至1500元就可以拿下。
带D版本的相对贵一些，3000元就能买到成色非常不错的。
新头目前市场上也还能买到，在5000元左右。
需要注意的是，该头容易起雾，最好经常拿出去拍拍，或者放在防潮箱内。
这个焦段还可以考虑AF24-85mm F2.8-4D，不过与该头相比无论是焦段（用在数码单反相机上）、光圈、价格还是成像都没有太大的优势。
人像景深控制
AF135mm F2D DC DC是Defocus-Image Control（景深控制）的简称，尼康特有的镜头，与美能达135STF类似。
顾名思义，通过操作DC散焦环，可以调节被摄主体前后的虚化程度（光圈越大虚化效果越明显），以创造更具个人风格的影像。
该头采用全金属镜身，做工精良，烤漆考究，手感亦佳，不过也稍微重了一些，重量达到了815g。
成像质量更是一流，焦内锐利，焦外柔和，色调稍偏暖，更适合人像拍摄。
全开光圈成像有点肉，收缩到F2.8即非常锐利，浅景深的效果更胜AF105mm F2D DC。
另外，它采用9片光圈叶片设计，拥有完美的焦外成像，非常适合人像拍摄，是很多人梦寐以求的顶级人像镜头。
不过，该头之所以不如AF85mm F1.4D那么受欢迎，除了F1.4的大光圈和85mm焦段更适合APS数码单反相机外，难以控制景深恐怕也是一大原因。
比起美能达135STF来，该头景深控制更加困难，上手不太容易，焦外过渡也不如135STF自然。
另外，容易进灰、M\\\/A环容易断裂这些尼康早期AF镜头老生常谈的问题，该头也同样存在。
此外，该头的价格相对普通消费者高了一点，不过比起被炒红起来的AF85mm 1.4D还是要便宜一些。
9成新带D的该头二手价格在5000元左右，不带D的老版要略便宜一些，带D的新头价格则在7000多元。
唯一的变焦微距
AF70-180mm F4.5-5.6D ED Micro 尼康于1997年发布的这只镜头是世界上首只AF变焦微距镜头，据笔者所知也依然是目前独一无二的专门为微距摄影制作的全程微距变焦镜头，最大放大倍率为1:1.33，在180mm端配合No.6T近摄镜片更是可以达到1：1的放大倍率。
该头被日本光学协会的光学设计研究小组评定为“1998年最佳镜头”。
俗话说“微距无弱旅”，该头亦如此，它继承了尼康镜头一贯的风格，清晰、锐利而且色彩饱和，变形控制极好, 暗部层次表现也很出色，全开光圈解像力仍非常出色。
70～180mm这个焦段对微距摄影来说也是最常用的焦段，何况它全焦段都保持1：1.33的放大倍率，拍摄微距时非常方便，同时用它来拍人像、风光也是很好的选择。
另外，该头的重量只有600g，还不及“小钢炮” AF80-200mm F2.8D ED的一半，非常方便携带。
不过，最大光圈小了点，对焦速度有点慢，声音也偏大。
另外，因为光圈太小，加上上市时价格过高（高达8000多元），故销售情况不是很好，尼康也于2002年停产了该头。
然而，停产后该头反而受到了前所未有的追捧，停产时的价格还不到5000元，而目前即便是9成新的该头的二手价格也高达6500元以上。
当然，比起AF200mm F4 Micro这个定焦微距来还是要划算很多。
如果你喜欢微距，且不在乎光圈太小，那么该头是非常值得考虑的。
尼家的常青树
AF80-200mm F2.8D ED New 尼康“小钢炮”一共有3代（“大钢炮”AF-S 80-200mm F2.8D ED跟“小竹炮” AF-S VR 70-200mm F2.8G ED除外），一代“小钢炮”AF80-200mm F2.8 ED不带D,采用单环推拉变焦设计，且没有脚架环；二代“小钢炮”AF80-200mm F2.8D ED在一代基础上增加了D信息；三代“小钢炮”AF80-200mm F2.8D ED New不仅改成了双环内变焦设计，并增加了脚架环。
在成像方面，一代、二代与三代“小钢炮”并没有太大差别，这里重点谈的是三代“小钢炮”，其价格平易近人，成像优异,加上相比前两代更方便的操作，成为尼康镜头家族里的一棵常青树，一直生产至今。
成像方面，“小钢炮”与“大钢炮”、“小竹炮”的差距并不大，西平英生对“小钢炮”解像力的评分达到了5分，甚至比“大钢炮”还高。
只不过在对焦速度、焦外成像方面不及后两者。
它全焦段都保持了非常优异的成像，全开光圈即非常锐利，色彩饱和度也很高，不过200mm端最大光圈成像有点肉，收缩到F4就非常令人满意了。
三代“小钢炮”最令人不满意的是M\\\/A环特别容易断裂，而且这一现象非常普遍，另外进灰问题也比较严重。
对焦速度还算快，不过暗部对焦能力较弱，对焦声音也相对大一些。
当然，与不到6000元的新头价格比起来，实在太超值了，同样的佳能“小白”价格在9000多元呢。
一代“小钢炮”9成新的二手价格不到3000元，二代“小钢炮”约在3600元，三代“小钢炮”则要4800元左右。
如果追求价格，那购买一代“小钢炮”显然是最经济实惠的。
有必要的话，建议再购买一个国产脚架环，不然用三脚架时对相机卡口是个考验。
次轻量级小钢炮
AF180mm F2.8D ED 如果嫌“小钢炮”重量太重，携带不方便，那么AF180mm F2.8D ED这个镜头是最好的替代者。
它的重量只有760g，比起“小钢炮”来实在是轻多了。
人们对该头的评价褒大于贬，赞誉者称“它的锐利达到了35mm镜头的极限”，尽管有些夸张，但确实它的锐利和反差都极为惊人，对色彩和细节都能表现入微，即使全开光圈的情况下成像仍然非常锐利，光圈收缩到F4时达到最佳效果，缩小光圈的唯一目的可能就是为了获得更大的景深。
9片圆形光圈叶片设计，焦外成像非常柔和，比“小钢炮”饱受苛责的焦外要好很多。
该头采用全金属构造,做工非常出色，还内置遮光罩。
尽管没有使用超声波马达，但对焦速度并不慢，比“小钢炮”要快，只是对焦声音有点大。
不过，批评者对它的苛责也不少：没有三脚架底座，使用三脚架时不易于竖拍；M\\\/A环容易坏；不能全时手动，MF\\\/AF切换比较麻烦；定焦设计，构图比较累。
相比“小钢炮”，该头的价格也要低不少，该头9成新不带D版本的二手价格不到3000元，带D的价格略贵，但性价比仍很高。
如果有85mm F1.4等人像镜头的影友，或许AF180mm F2.8D ED这个镜头是比“小钢炮”更好的选择。
狗模不狗样
AF70-210mm F4.5-5.6D 这只镜头也是很受欢迎的一只中长焦镜头，从1987年问世到1999年停产，对这样一只低端镜头来说已经是不小的奇迹了。
毕竟，在中长焦这个最受摄影爱好者关注的焦段，替代产品很多，单尼康的镜头就不下10只。
到了数码相机时代，这个20年前的老头更是受到了前所未有的追捧，二手市场上的成交价格一度上涨，从某种方面来说，也说明了它突出的性价比。
金属镜桶，用料很扎实，这也是尼康早期镜头的特色。
最满意的就是成像了，这个1000多元的廉价镜头在其他中高档镜头面前毫不逊色，全开光圈时成像即很出色，F8时则达到最佳光圈。
另外，色彩非常艳丽，特别是在数码单反相机上，非常讨好，这也是该头到了数码时代后更受追捧的原因之一。
不过，这只镜头采用单环推拉变焦设计，时间久了阻尼不是很好，变焦环容易松，且也容易进尘。
另外，该头的对焦速度比较慢，偶尔有拉风箱的现象，对焦声音也比较大，1.5m的最近对焦距离也有些远。
和尼康AF70-300 F4-5.6D ED相比该头在色彩、锐度方面更胜一筹，当然AF70-300 4.5-5.6G这个“狗头”就更不用说了。
唯一对它构成威胁的是AF70-210mm F4，不过后者不仅没有带D版本，对焦速度更是慢得出奇，且价格也比AF70-210mm F4.5-5.6D贵不少。
不带D的该头9成新的二手价格在1200元左右，同样地带D版本要贵大概200元左右，这样的价格不可谓不超值。
穷人家的“鸟”头
AF300mm F4 ED 对喜欢“打鸟”的影友来说，一款高素质的长焦镜头是不可或缺的，但328（指300mm F2.8）及以上的镜头价格也不是普通影友所能承受的；而适马等副厂的业余长焦镜头虽然价格便宜，但成像实在太垃圾。
AF300mm F4 ED可以说做到了价格与成像的良好平衡，这款镜头于1988年面世,到了2001年尼康推出了AF-S版出来后才停产,算算也有十几年的市场销售。
有消息称，美能达经典的APO 300mm F4G也是复制的这枚尼康镜头。
比起专业大炮来，该头体积适中，也不算太沉。
成像一如尼康锐利的风格，全开光圈成像即非常优秀，色彩还原好，整合了遮光罩，操作非常方便。
在APS-C画幅的数码单反相机上等效于450mm的焦距，同时具有F4的最大光圈，是囊中羞涩的影友拍荷打鸟的利器!不过，增距镜不太好配，尼康原厂的TC-14E、TC-17E、TC-20E等都只支持带超声波马达的AF-S镜头，只能考虑肯高Pro 300等副厂的增距镜；另外，最近对焦距离2.5m,拍人像时够呛；82mm的滤镜价格也很贵；对焦速度有些慢，对焦声音也较大；此外，该头不带D信息，不支持3D矩阵测光。
不过，比起AF-S版本新头近8000元的高价，该头9成新的二手价格只需3000元左右，性价比显然更高；而AF VR 80-400mm F4.5-5.6D ED尽管长焦端延伸到了400mm，且具有VR光学防抖功能，但成像素质比AF300mm F4 ED要差不少，且最大光圈也不如AF300mm F4 ED。
对于这样一只素质优秀的长焦镜头来说，还有什么可以奢求的呢
成都电视台的CDTV-1新闻综合频道
可以选择SONY H55 1400万像素 10光学变焦还比较经济
