雀巢咖啡的广告语是什么
雀巢咖啡的经典广告语：1、味道好极了!每刻精彩瞬间，每杯雀巢咖啡香醇体验，随时拥有。
再忙，也要和你喝杯咖啡。
爱情 伴随左右亲情 关怀相连雀巢咖啡，与你迎接每一个新的日子每个时刻，都有雀巢与你为伴2、记得爱。
记得时光。
记得雀巢咖啡。
3、 取意无悔，尽爱相随。
雀巢咖啡 雀巢咖啡起源于1930年。
当巴西政府开始与雀巢公司接触时，咖啡权威马克思·莫根特尔立刻同他的研究队伍着手研究一种只需用水冲调同时又能保持咖啡原汁原味的方法。
经过在瑞士实验室长达七年的调查研究，最终他们找到了答案。
雀巢咖啡现已成为世界知名的品牌。
2012年4月，雀巢咖啡被指致癌物含量超标，对此，雀巢中国发出声明称，“雀巢一直严格遵守中国法律法规和行业标准以及雀巢在国际上的严格质保规定。
”
雀巢咖啡的广告语是什么
雀巢咖啡的经典广告语：1、味道好极了!每刻精彩瞬间，每杯雀巢咖啡香醇体验，随时拥有。
再忙，也要和你喝杯咖啡。
爱情 伴随左右亲情 关怀相连雀巢咖啡，与你迎接每一个新的日子每个时刻，都有雀巢与你为伴2、记得爱。
记得时光。
记得雀巢咖啡。
3、 取意无悔，尽爱相随。
雀巢咖啡 雀巢咖啡起源于1930年。
当巴西政府开始与雀巢公司接触时，咖啡权威马克思·莫根特尔立刻同他的研究队伍着手研究一种只需用水冲调同时又能保持咖啡原汁原味的方法。
经过在瑞士实验室长达七年的调查研究，最终他们找到了答案。
雀巢咖啡现已成为世界知名的品牌。
2012年4月，雀巢咖啡被指致癌物含量超标，对此，雀巢中国发出声明称，“雀巢一直严格遵守中国法律法规和行业标准以及雀巢在国际上的严格质保规定。
”
幽默和风趣是智慧的闪现的是
四点战略，七个方法。
课程计划给你看你想要的帮助。
进行情感诉求策略情感诉求，从消费者的消费心理，抓住消费者的情感需求，并要求该产品满足他们的需求，从而影响消费者的印象的产品，造成巨大的吸引力，影响。
广告情感诉求应该采取一些策略来刺激消费者的消费心理和购买行为。
1，情感语言，图像，背景大气的兴奋一类的产品，以满足消费者的类或情感的需求，广告制作必须从消费者的利益，并抓住了消费者的消费需求的作用需求的兴奋。
消费者的需求决定自己的情绪，心理活动的方向和结果。
情绪，因为消费者的需求是客观刺激的情绪产生直接的基础上必须发挥决定性的作用，作为一个中介，消费者的需求。
一旦触发，他需要刺激，情绪难免会高，但情绪的高涨，以满足需求的行为也将更快，更激烈。
广告的产品，才能深入到心脏的消费者，可以从他们的需求密切相关的产品和某些类型的需求，让消费者这样的需求，他希望这个产品，取得了良好的宣传效果，达到广告最后的希望。
情感诉求是特定种类的产品，以满足消费者的需要，自然能够取得这些成果的要求。
如果电视广告，朋友聚会的主人需要在屏幕上，雀巢雀巢咖啡来招待染上了一层情感，充满了和谐，亲密的情感，这表明它是最好的饮料招待家人和朋友。
2，增加产品的附加值心理物理形式的产品和服务，本来没有心理的增值功能，但通过适当的广告，这种心理附加值，将油然而，健康。
美国广告学者指出：“广告本身往往是其独特的功能，另外附加价值，这是代表用户或消费者，满足在使用本产品的增加值。
” [3]因为人的需要具有多样性，物质和精神需求，这两种类型的需要，往往在一个融合的状态，能带来精神上的愉悦，物质上的满足，精神上的满足需要又以物质作为基础，而有时可代替物质上的满足。
因此，产品质量是企业的基础，实现增加值的价值，更多的精神需求的消费者更愿意购买价值的产品。
由于购买这些产品可以得到双重满足 - 满足物质和精神上的满足。
必然要倾斜，这样的产品的购买选择，“心理平衡”。
如“金利来”的成功的男人，“万宝路”反映了自由的人。
3，“晕轮效应”晕轮效应是社会心理学的一个概念，它是一个公认的有一定的优势，通常也被认为是有很多其他的优势。
如果市民认为一些优秀的运动员在运动场上，他们也往往给这些运动员不属于运动的专业方向。
许多公司不惜重金请体育界，娱乐界的明星和政治家宣传自己的企业或产品的。
原因是，这些数字公共智爱，他们的行为直接影响到公众，使公众爱自己所爱的喜按喜自然购买，他们购买。
在心理学上称自己“的公共产品与明星有着相似的作用，在心理上，他给了谁喜欢的明星，像黎明购买乐百氏纯净水，转移到自己的优势，如郑伊健的人购买丰盈洗发水。
另一种晕轮效应产品本身的优势，如果产品是为市民所接受，它也容易受到公众的还有一些其他的优势，例如，一些多年的产品销售的首次公开欣然接受，所以他们会自然会想到，这些产品优良的品质，良好的服务，优美的造型，等等。
4，使用暗示倡导流行最重要的永久使用的商品，如果不存在流行，但时买的人多了，已经成为流行的产品，而购买的产品不一定是它的用户，许多产品都被用来养活的家人和朋友。
因为消费者不是相互隔离的，它们的相互在社会交往中，建立一个家庭友谊，为了表达自己的感情，他们会用礼物给对方送健康，财富，或温暖。
如果产品是在符合这些期望，他们会主动以购买的产品，和考虑的质量和功效的产品。
如果您购买本产品的气氛可以是一个广告的人操作成为一个时尚的当今社会流行，消费者将被引导通过这样的方式，抢着买雅士利正味麦片需求的产品。
是母爱的孩子的母亲，褪黑激素要求师徒之间的感情小霸王游戏机父母要求的充满希望的心情，自然广告产品将成为时尚来表达他们的愿望消费者商品。
情调 1，幽默和机智是智慧的闪光。
“一个幽默的广告创意策略的智慧，科学和艺术的幽默莎士比亚说：晶体。
现代心理学认为，幽默是一种特殊的适应人们的心理，它是一种特殊的理性的反叛心理突破心理定势。
所谓的心理定势，人们形成一种观念的东西在周围的环境中是相对固定的，由于过去的生活经验，惯性的评价。
高度发达的当今社会商品经济中，大量的社会信息符号，通过广告，让观众目不暇接，明显的饱和度在一定程度上，观众弱智保护性抑制情绪。
在这种情况下，广告创意幽默的策略可以有效地缓解压抑情绪的观众精神，排除广告的逆反心理。
接受广告业务信息传递的气氛中自然轻松，愉快，幽默，完整的意识的商品内存，选择的思想和决策过程中，幽默的广告创意策略，可以克服许多广告商业味过强，缺乏艺术品味，更不是一个严肃刻板，缺乏的弊病，活泼，有趣，有效地达到广告的目的。
美国黄金时段播出的广播和电视广告中，幽默的广告占30.6％和24.4％，分别。
在英国和西欧，很多幽默的广告份额。
在戛纳国际广告节获奖作品，也有很多的幽默戏剧性的方式。
他们超越了国家的语言和心理障碍，成为普遍流行的方式来宣传。
近年来，国内使用的幽默诉求成功的广告时，有步步高无绳电话广告“的尴尬章幽默的广告。
但幽默广告是内在的风险。
幽默的广告和产品功能结合在一起不合适，因为观众索然无味的产品厌恶的幽默。
他们非凡的创造力，不如退而安全性，更安全的方式来制作广告。
换句话说，幽默的广告需要广告商更多的想象力，知识，经验和道德感。
同时，并非所有产品都适合幽默的广告。
一般的情感需求（如快餐，甜品，汽水），用幽默的广告和促销，高度理性的产品不一定的生命资产相关的产品和服务是没有适当的幽默诉求，如药品范西昂幽默的广告在不??同的受众可以是不一样的。
从结果来看，的幽默广告效果的观众因素的影响：年龄，性别，教育，种族，文化背景，以及广告接受的气氛，等等。
创造幽默的广告不能只盯在产品本身，而是从更广泛的生存空间寻找幽默的主题。
幽默的广告具有以下特点：（1 ）隐含性的表现，他们的愿望收件人必须是通过表面的文字符号以理解的微笑“弦外之音”的广告隐藏的意义。
如在荷兰一家旅行社的广告：“飞的北极度蜜月当地夜长，24小时“。
（2）深度，从纯艺术的角度来看，幽默往往是超越理性的探索与哲学沉思。
广告幽默深刻的浅于纯艺术的幽默，但他们达到的浓度是不争的来自法国的通知。
交警发布了大货车装有复印机可以清楚地看到。
声明中写道：“开车小心，你无法复制
”这不仅是充满幽默是指，饱含深意，传达的职业道德警察来维持交通的安全，但也传达出一种热爱生活的生命意识。
（3）温厚性广告的目的是说服消费者。
购买的产品，它不应该去嘲笑他们的消费对象，主要消费者的购买欲望不笑的推广，但必须非常同意。
酒店的广告：“请去吃饭，在这里，我和你一定饿了吧
”被客户关怀的感觉充满了幽默。
幽默的广告有无穷的魅力。
但真正把这个战略，不好用，你必须遵循以下原则：（1）幽默产品幽默的广告，广告有效性的测试，经常听到这样的反馈时问消费者是否一个品牌的广告的印象，他们往往可以不被肯定，进一步提醒在其广告中幽默的情节，他们来到的理解。
方式，消费者往往记得幽默被遗忘的品牌，有的消费者是两个相互竞争的品牌张冠李戴幽默的情节，幽默必须与广告的产品和良好因产品而异。
（2）公寓壮族和谐，对比度主题 >幽默创意的广告战略，主要是通过这种艺术的幽默手段来吸引观众的注意力，让他们享受观看的乐趣，在这个心情沉认知广告的商品或服务。
这里，幽默是一种表达方式，在幽默本身是不是一个结束，我们已经建立了主题，促进商品或服务才是真正的主角。
换句话说，用幽默的创意策略，而不是幽默，幽默感，但公寓庄谐。
不要让挤压出来的信息应该传递的幽默铺天盖地的，所以也厚积。
（3）注意分寸流行戏剧性的幽默的准确范围是为大家，但幽默的策略，广告，但不是每个人都能接受，这涉及到不同消费者的不同的信息接受广告意识和消费惯性的问题，对于一些人来说，幽默是一个配方，帮助你理解和记忆，而另一部分的人，幽默可以权衡选择不同的产品和目标消费者。
（4）避免平庸，不是太肤浅，太暴露流入的庸俗（5）避免单调的生活带来了幽默，避免所有的主题，任何死亡，残疾的，诽谤性的，意想不到的灾难，灾难的苦难不应该被视为一个笑话，以幽默，恐惧广告可以将消费者的心，在心理层面造成的震撼力和影响力“感动”冲击“，”影响“，不仅是从的积极愿望，并要求也从对面的一个普遍存在的恐惧，担心，担心的心理，应用和发展的恐惧诉求在广告创意，这是广告大师的创作手法。
“恐惧”的愿望是通过特定的广告引起消费者害怕，恐惧的情感体验，让消费者都渴望追求的救援，自然会导致广告推荐的产品。
广告说服消费者改变他们的态度和行为。
恐惧的公益广告，因为广告的公益广告的主要目标是改变人们的行为模式和思想。
的许多观点并不深奥，它是难以接受的，追求这些想法将是每天的日常行为，但是，往往是比较困难的。
对野生动物的保护，例如，已经成为共识的人，服用野生动物不减的现象，面对如此严峻的形势。
必须大力倡导保护野生动物活动。
使用风细语，感伤的劝说下，我恐怕不会有太大的影响。
使用恐惧诉求，野生动物生动地表现出来，甚至从字面上，也许他们是心灵上的震撼。
恐惧引起的广告，以达到预期的效果，必须依赖于合适的强度要求，施以不同的威胁，其说服效果的强度是非常不同的，有时甚至过于强烈的威胁，但效果并不明显。
恐惧，防御威胁的愿望太强烈刺激了观众的心理影响，所面临的问题的回避反应的原因。
极端的例子，使人们不愿目睹的惨状的照片，如果寿险广告诉求过度，令人反感。
但这种威胁是太弱了，也不会引起观众的注意和重视。
恐惧诉求通常是合理的随附很聪明设置了“恐惧”，在不知不觉中参与的观众为之一振。
然而，必须提醒你：（1）诱导的恐惧也不能太多，以加强恐怖的气氛，人们常常会犯大的偏失太强烈的刺激只会失去吸引力。
（2）从一个侧面，采用新的方式为人们所接受的吸引力，隐瞒产品的功能和功能实现感应天。
（3）给予提示的方法来减轻真诚的心充满了担忧。
3，比喻的东西有一定的广告男高音适合某些相似特征的关系的比喻是，“被引用的比喻，甚至类”，人们得到了生动的图像。
它给人的美感是非常深刻的，很长，其手段令人难忘收到更好的传播效果。
隐喻，和直接叙述知情风格是非常不同的，它常常幻想，“婉做出章。
直接在很多医药广告促销产品的”有效“，并成为平庸拥有许多一流的药品广告不跟随人流前的时候。
“达克宁”借“野火烧不尽，春风吹生下的概念的诉求，并与”斩草除根“ - 双手根连根拔起的杂草图像的鞋底的脚比喻传达”达克宁“，以应对与真菌的根本原因杰出的功效，同样的定型药品广告形象化生动，帮助消费者快速，清楚地了解广告信息。
比喻应注意以下几点要求：（1），由于现代市场经济的发展，专注于广告内涵，人民生活水平的提高，广大消费者的物理的心理，物质的精神需求动机。
广告的审美要求被转移到外部视觉形象的丰富内涵比喻含蓄的表达，是表现内涵的最佳选择。
的比喻，，必须追求巧妙的构思和非凡的创造力。
这种非凡的创造力，无论是观众了解从创意的角度或观点，反映了现代人崇尚美国的智慧。
美的高品位，广告带来了更丰富的内涵。
（2）重点设置悬念悬念是现在世界的竞争，广告的表现被认为是最被看好的方法，也是最重要的一个比喻来表达。
设置悬念，不直接显示的广告诉求点，将提前转移观众的注意力，其他情况下，误判或渴望探索疑问，然后突然意外的结果，让观众有有机会得到意想不到的感受。
在这个时候，观众们常常觉得，他们的广告的理解是一种参与，是一个发现，发现是一个美丽，是一种自我实现的精神满足，哪些广告产生一种强烈的血缘关系。
（3）突出主题，准确，切成比喻表达作品往往是比较曲折，曲折的过程，容易迷人的，但也很容易偏离主题，或图像的剪裁为主要卖点的身体是不够准确的，这种情况看起来像一个很强的吸引力，但实际上严重影响观众对广告和理解，这是一个必须引起注意。
（4）原是因为适合现代广告的受众微妙的比喻类表达需要的动机和审美，这使得它的广告创意观众关注的焦点。
表达这样的广告是观众的要求已经很高了。
因此，必须有创意有个性的功能。
这就要求创意必须具有原创性，只有这样，才能使广告的力量惊人。
（5）近意向远选择身体的形象的比喻身体或暗示的意图是最好的做法，人们的日常生活中最熟悉的东西，这样的事情是平常的人，深知最容易了解的观众，以及可以改进的图像效果非常好文案的表达和简洁的方式。
4，夸张广告，广告必须重点推荐商品简介极端的夸张表现的某些特征。
加强特定的诉求点，由于夸张带来良好的传球和提高广告的有效性。
许多平庸的汽车广告，总爱用美丽的画面再加上一辆好车，声明的解释，对汽车性能的陪同下，虽然言之凿凿，但叙事语言专业，很难调动观众的接受兴趣。
外国广告公司做汽车广告，业绩骄人的业务需求 - 表明，该产品具有“双面推拉门在使用的灵活性的特点，它的主要情节：两个男孩在打雪仗，看到一个开车的恶作剧，投机取巧的“攻击”，不希望驱动程序启动双开门警报的结果，两个男孩，被迫扔掉获得通过门，并已开花结果，虽然他们面对的雪。
夸张，广告是借来的，灵活的驱动程序的性能和汽车的整个情节颇有戏剧性和幽默感，并没有障碍，因为专业，由双方承担的距离。
夸张点的说辞，无非两种一个可能的事情做好扩大的速度快，高，大，好，强，重，或尽量慢，低，小，坏了，弱，聚光窄，这是“一般夸张”的情况。
以后的事情。
另一个提到事前，这是“超前夸张的方法。
广告使用夸张，无非是这两种方法上做文章。
的基础上夸张的广告，该广告夸大手术可分为以下类别：第一，夸大功能。
不能直接使用现行的词汇来机械地介绍产品的性能，产品的广告传单变得迟钝，但用生动的语言和夸张的手法，巧妙地展示产品的特点。
如你一块被称为“不雅物品”清洁，一位女士穿着小碎花裙在厕所恐慌，因为礼服是一种力量拉进排水孔的平面广告。
由于互通超强吸力真空吸尘器，下一个女厕女士碎花裙从排水孔在厕所吸。
创意周到借来的生活场景，夸张，有趣的情节结合了直观的图像的互操作性吸尘器吸力超强。
文案在屏幕的默契合作，高度浓缩，幽默，让观众自然就明白了婉然一笑的广告传达的信息。
夸大产品性能。
宣传是没有直接的市场覆盖面和市场占有率的产品，而不是直接推动如何快捷，周到的售后服务，而是要设法把这个信息准确地传达。
如：“车到山前必有路，道路必须是丰田”，“不管你去哪里，你可以买到柯达”，“三人行必有我师，三人行必有我鞋（鞋广告）。
三，使用效果被夸大了。
不是直接如何有效地推广自己的产品，更不是一堆的统计材料，以证明使用效果，但结果有点夸张，但令人难忘的，如：“撒上少许的身体，什么事情都可能发生”（香水广告）;“劳斯莱斯汽车行驶60英里每小时的速度，汽车和闹钟的声音从车”，“调情女孩不刚刚来到这里，她很可能是你的祖母。
“（美容店的广告）。
第四，一个背离常识夸张的。
完全遵循思维逻辑或法律性质的想法吗
广告，但是玩的反自然法则的想象力。
如：“不要去和发挥阿尔卑斯山，6000年后，这座山没有（旅游广告），”从12月23日，大西洋将减少20％（航空公司广告）;创建的第五个季节“（空调广告）。
五，警告，告诫夸大了。
不直接宣传，提醒多么重要，但是却又不听警告的表现是令人震惊的后果。
如：“司机要注意你的方向盘，这个城市没有医生，没有医院，三无药品”，“酒杯+方向盘=棺材。
广告修辞的时候，可以不被带走大脑还得注意：（1）无论什么样的方式，夸张的广告，必须依靠优良的品质和真诚的服务，绝不能盲目夸大与实际产品。
（2）的性能如何夸张，更重要的不是夸张的。
（3）夸大了思想基础的想象，夸张是实际上是一个扩展的，标准化的荒谬的联想。
夸张的战略（4）坚持一些，而忽略其他人，不给多少合理性。
（5）广告，认为它是一个非常功利的宣传，观众有一种本能的抵触情绪，盲目明显的，笨拙的，离谱夸张，很容易引起怀疑和不满的观众。
5，幽默幽默的表达广告是指原因变态公寓庄于谐的表现手法的使用，造成幽默的效果，引起观众的乐趣，并在此状态下的心理认知广告意向的广告形式。
这种类型的广告在国外是比较常见的。
中国在最近几年，越来越多的人的关注。
幽默表达的一个重要体现现代广告，很多不同类型的表达式有一个幽默的成分。
原因它引起了人们广泛的观众的关注和青睐，因为它是符合现代快节奏的压力，寻求心理的简单和平衡的精神追求。
幽默的表达广告的审美价值，它给观众带来一个愉快和迷人的这种情绪的心理是一个充满活力和积极的审美效果。
加拿大横滨轮胎广告公司制作了一个电视广告中，四只老鼠吃奶酪，猫发现其过度兴奋的驾驶路程，猫紧随其后。
鼠标在前面，有时加速，有时急转弯踩住刹车，猫是令人沮丧的找到任何在追赶，车被撞的牛奶四溢的牛奶一辆路过的汽车，但他是不是滑脱了。
经过一番惊心动魄的，车子终于停在老鼠洞，老鼠们安全回家，猫扑了个空，因为惯性没站稳的口号是“你是一个胜利者。
”在现实生活中，人们喜欢猫讨厌老鼠，这里是相反的，到处都是裸露的猫不起眼的鼠标。
智慧向导，整个情节的漫画。
产品卓越的防滑性能，幽默轻松的气氛中，可以得到充分的证明。
此广告已赢得了美国莫比乌斯广告奖。
广告应注意的幽默表达，在创作过程中的以下问题：（1）公寓庄和谐，避免不相关的幽默的表演一般是小于有趣的类和幽默有趣的搞怪类强激烈，更多的表现形态。
幽默有趣的深远，多品味的心脏，但无论是什么类不风趣滑稽，幽默，幽默感，但公寓庄谐。
（2 ）接近几乎所有的幽默效果广告的观众的文化背景，有 - 观众是能够理解和乐趣，是否迎合的问题。
在这里，文化背景的广告是非常重要的。
主题可以构成幽默，幽默是特定观众的青睐，由于文化背景的差异，有一个很大的区别。
创意幽默的题材，必须选择观众喜爱的创意生活实践的形式。
性能适当的，适当的和体面的不牵强造作。
（3）图像的美学内涵广告是一种审美文化，幽默的审美价值主要体现在丰富有趣。
不仅高雅，健康，也有味有趣。
要杜绝庸俗较低的心情，我们应该注意克服的味道不强，过于平淡的趋势。
幽默的口味，以适应现代消费者的丰富内涵，幽默的广告适当的性能，不使用幽默感的外在的形式，而不是内在心理的幽默。
（4）追求出奇不意的不媚俗广告幽默是很难表达本身具有较强的直接功利性，以表达由衷的喜悦特使观众的喜剧效果。
许多漫画艺术给人矫揉造作的，强烈的媚俗故意有趣的做法，容易引起人们的反感。
这种效应被应用到该广告的后果是不设想。
幽默表达的创意下一个伟大的功夫福主喜剧法律，广告给观众的惊喜元素，这意味着挥之不去的感觉幽默的感觉。
（5）标题画面和文案互为补充，相得益彰幽默的表演广告的表达方式往往是曲折委婉的说法，需要密切协调问题，绘画，文字，相互提示，使观众是比较容易理解和认知感受最深的。
6，荒谬荒谬的，在本质上是一种错位的事实。
刺激的形象是共同的东西的人有很大的区别极端状态，这种状态是惊人的，惊讶与兴奋。
怀孕的男人，这是在生活中不太可能发生，但广告人，但这种一反常态的事件产生良好的宣传效果。
1978年，英国家庭计划指导会推出一个说服公众的计划生育公益广告的画面是一个大腹便便的，一个人的精神沮丧，我可以看到，他怀孕的。
这种男性形象让人忍俊不禁。
看广告口号“如果你怀孕，你会更加小心。
”面对此信息，经过的人笑，不由得不认为在广告中提及的严重问题。
这间公寓庄于谐的劝说，不是那种的严厉说教更聪明。
的荒谬的广告违反了常规和逻辑，十分重视其突出的宣传效果，广告人，尤其是在西方国家。
但广告创意荒谬的，我们必须首先明白的目标市场和目标受众，在生存的社会心理基础接受的荒谬需求的。
本田的荒唐广告流行的观众在美国，关键是，在美国公众，尤其是在年轻的人容易被接受，可以产生共鸣。
中央电视台已播出一个随着低沉的感冒灵广告产品，各种昆虫，动物从下一个接一个爬，足球飞出去的屏幕上，显示的字幕：Goldfish'll感冒的“蝴蝶冷吗
呢
企鹅...... “最后的小动物布扯去将产品暴露真面目。
这是一个典型的荒唐广告，但是，观众看到了一些人对他们的掌声。
阿喀琉斯之踵这个广告是不是笨拙的创造性模仿，但因为它背离从特定的文化和民族心态，显着不同，因为与美国的中国人，中国人的口味喜好不尊重也不欣赏的荒谬。
没有人鼓掌，等于浪费宣传其宣传作用可以想见。
幽默和风趣是智慧的闪现的是
四点战略，七个方法。
课程计划给你看你想要的帮助。
进行情感诉求策略情感诉求，从消费者的消费心理，抓住消费者的情感需求，并要求该产品满足他们的需求，从而影响消费者的印象的产品，造成巨大的吸引力，影响。
广告情感诉求应该采取一些策略来刺激消费者的消费心理和购买行为。
1，情感语言，图像，背景大气的兴奋一类的产品，以满足消费者的类或情感的需求，广告制作必须从消费者的利益，并抓住了消费者的消费需求的作用需求的兴奋。
消费者的需求决定自己的情绪，心理活动的方向和结果。
情绪，因为消费者的需求是客观刺激的情绪产生直接的基础上必须发挥决定性的作用，作为一个中介，消费者的需求。
一旦触发，他需要刺激，情绪难免会高，但情绪的高涨，以满足需求的行为也将更快，更激烈。
广告的产品，才能深入到心脏的消费者，可以从他们的需求密切相关的产品和某些类型的需求，让消费者这样的需求，他希望这个产品，取得了良好的宣传效果，达到广告最后的希望。
情感诉求是特定种类的产品，以满足消费者的需要，自然能够取得这些成果的要求。
如果电视广告，朋友聚会的主人需要在屏幕上，雀巢雀巢咖啡来招待染上了一层情感，充满了和谐，亲密的情感，这表明它是最好的饮料招待家人和朋友。
2，增加产品的附加值心理物理形式的产品和服务，本来没有心理的增值功能，但通过适当的广告，这种心理附加值，将油然而，健康。
美国广告学者指出：“广告本身往往是其独特的功能，另外附加价值，这是代表用户或消费者，满足在使用本产品的增加值。
” [3]因为人的需要具有多样性，物质和精神需求，这两种类型的需要，往往在一个融合的状态，能带来精神上的愉悦，物质上的满足，精神上的满足需要又以物质作为基础，而有时可代替物质上的满足。
因此，产品质量是企业的基础，实现增加值的价值，更多的精神需求的消费者更愿意购买价值的产品。
由于购买这些产品可以得到双重满足 - 满足物质和精神上的满足。
必然要倾斜，这样的产品的购买选择，“心理平衡”。
如“金利来”的成功的男人，“万宝路”反映了自由的人。
3，“晕轮效应”晕轮效应是社会心理学的一个概念，它是一个公认的有一定的优势，通常也被认为是有很多其他的优势。
如果市民认为一些优秀的运动员在运动场上，他们也往往给这些运动员不属于运动的专业方向。
许多公司不惜重金请体育界，娱乐界的明星和政治家宣传自己的企业或产品的。
原因是，这些数字公共智爱，他们的行为直接影响到公众，使公众爱自己所爱的喜按喜自然购买，他们购买。
在心理学上称自己“的公共产品与明星有着相似的作用，在心理上，他给了谁喜欢的明星，像黎明购买乐百氏纯净水，转移到自己的优势，如郑伊健的人购买丰盈洗发水。
另一种晕轮效应产品本身的优势，如果产品是为市民所接受，它也容易受到公众的还有一些其他的优势，例如，一些多年的产品销售的首次公开欣然接受，所以他们会自然会想到，这些产品优良的品质，良好的服务，优美的造型，等等。
4，使用暗示倡导流行最重要的永久使用的商品，如果不存在流行，但时买的人多了，已经成为流行的产品，而购买的产品不一定是它的用户，许多产品都被用来养活的家人和朋友。
因为消费者不是相互隔离的，它们的相互在社会交往中，建立一个家庭友谊，为了表达自己的感情，他们会用礼物给对方送健康，财富，或温暖。
如果产品是在符合这些期望，他们会主动以购买的产品，和考虑的质量和功效的产品。
如果您购买本产品的气氛可以是一个广告的人操作成为一个时尚的当今社会流行，消费者将被引导通过这样的方式，抢着买雅士利正味麦片需求的产品。
是母爱的孩子的母亲，褪黑激素要求师徒之间的感情小霸王游戏机父母要求的充满希望的心情，自然广告产品将成为时尚来表达他们的愿望消费者商品。
情调 1，幽默和机智是智慧的闪光。
“一个幽默的广告创意策略的智慧，科学和艺术的幽默莎士比亚说：晶体。
现代心理学认为，幽默是一种特殊的适应人们的心理，它是一种特殊的理性的反叛心理突破心理定势。
所谓的心理定势，人们形成一种观念的东西在周围的环境中是相对固定的，由于过去的生活经验，惯性的评价。
高度发达的当今社会商品经济中，大量的社会信息符号，通过广告，让观众目不暇接，明显的饱和度在一定程度上，观众弱智保护性抑制情绪。
在这种情况下，广告创意幽默的策略可以有效地缓解压抑情绪的观众精神，排除广告的逆反心理。
接受广告业务信息传递的气氛中自然轻松，愉快，幽默，完整的意识的商品内存，选择的思想和决策过程中，幽默的广告创意策略，可以克服许多广告商业味过强，缺乏艺术品味，更不是一个严肃刻板，缺乏的弊病，活泼，有趣，有效地达到广告的目的。
美国黄金时段播出的广播和电视广告中，幽默的广告占30.6％和24.4％，分别。
在英国和西欧，很多幽默的广告份额。
在戛纳国际广告节获奖作品，也有很多的幽默戏剧性的方式。
他们超越了国家的语言和心理障碍，成为普遍流行的方式来宣传。
近年来，国内使用的幽默诉求成功的广告时，有步步高无绳电话广告“的尴尬章幽默的广告。
但幽默广告是内在的风险。
幽默的广告和产品功能结合在一起不合适，因为观众索然无味的产品厌恶的幽默。
他们非凡的创造力，不如退而安全性，更安全的方式来制作广告。
换句话说，幽默的广告需要广告商更多的想象力，知识，经验和道德感。
同时，并非所有产品都适合幽默的广告。
一般的情感需求（如快餐，甜品，汽水），用幽默的广告和促销，高度理性的产品不一定的生命资产相关的产品和服务是没有适当的幽默诉求，如药品范西昂幽默的广告在不??同的受众可以是不一样的。
从结果来看，的幽默广告效果的观众因素的影响：年龄，性别，教育，种族，文化背景，以及广告接受的气氛，等等。
创造幽默的广告不能只盯在产品本身，而是从更广泛的生存空间寻找幽默的主题。
幽默的广告具有以下特点：（1 ）隐含性的表现，他们的愿望收件人必须是通过表面的文字符号以理解的微笑“弦外之音”的广告隐藏的意义。
如在荷兰一家旅行社的广告：“飞的北极度蜜月当地夜长，24小时“。
（2）深度，从纯艺术的角度来看，幽默往往是超越理性的探索与哲学沉思。
广告幽默深刻的浅于纯艺术的幽默，但他们达到的浓度是不争的来自法国的通知。
交警发布了大货车装有复印机可以清楚地看到。
声明中写道：“开车小心，你无法复制
”这不仅是充满幽默是指，饱含深意，传达的职业道德警察来维持交通的安全，但也传达出一种热爱生活的生命意识。
（3）温厚性广告的目的是说服消费者。
购买的产品，它不应该去嘲笑他们的消费对象，主要消费者的购买欲望不笑的推广，但必须非常同意。
酒店的广告：“请去吃饭，在这里，我和你一定饿了吧
”被客户关怀的感觉充满了幽默。
幽默的广告有无穷的魅力。
但真正把这个战略，不好用，你必须遵循以下原则：（1）幽默产品幽默的广告，广告有效性的测试，经常听到这样的反馈时问消费者是否一个品牌的广告的印象，他们往往可以不被肯定，进一步提醒在其广告中幽默的情节，他们来到的理解。
方式，消费者往往记得幽默被遗忘的品牌，有的消费者是两个相互竞争的品牌张冠李戴幽默的情节，幽默必须与广告的产品和良好因产品而异。
（2）公寓壮族和谐，对比度主题 >幽默创意的广告战略，主要是通过这种艺术的幽默手段来吸引观众的注意力，让他们享受观看的乐趣，在这个心情沉认知广告的商品或服务。
这里，幽默是一种表达方式，在幽默本身是不是一个结束，我们已经建立了主题，促进商品或服务才是真正的主角。
换句话说，用幽默的创意策略，而不是幽默，幽默感，但公寓庄谐。
不要让挤压出来的信息应该传递的幽默铺天盖地的，所以也厚积。
（3）注意分寸流行戏剧性的幽默的准确范围是为大家，但幽默的策略，广告，但不是每个人都能接受，这涉及到不同消费者的不同的信息接受广告意识和消费惯性的问题，对于一些人来说，幽默是一个配方，帮助你理解和记忆，而另一部分的人，幽默可以权衡选择不同的产品和目标消费者。
（4）避免平庸，不是太肤浅，太暴露流入的庸俗（5）避免单调的生活带来了幽默，避免所有的主题，任何死亡，残疾的，诽谤性的，意想不到的灾难，灾难的苦难不应该被视为一个笑话，以幽默，恐惧广告可以将消费者的心，在心理层面造成的震撼力和影响力“感动”冲击“，”影响“，不仅是从的积极愿望，并要求也从对面的一个普遍存在的恐惧，担心，担心的心理，应用和发展的恐惧诉求在广告创意，这是广告大师的创作手法。
“恐惧”的愿望是通过特定的广告引起消费者害怕，恐惧的情感体验，让消费者都渴望追求的救援，自然会导致广告推荐的产品。
广告说服消费者改变他们的态度和行为。
恐惧的公益广告，因为广告的公益广告的主要目标是改变人们的行为模式和思想。
的许多观点并不深奥，它是难以接受的，追求这些想法将是每天的日常行为，但是，往往是比较困难的。
对野生动物的保护，例如，已经成为共识的人，服用野生动物不减的现象，面对如此严峻的形势。
必须大力倡导保护野生动物活动。
使用风细语，感伤的劝说下，我恐怕不会有太大的影响。
使用恐惧诉求，野生动物生动地表现出来，甚至从字面上，也许他们是心灵上的震撼。
恐惧引起的广告，以达到预期的效果，必须依赖于合适的强度要求，施以不同的威胁，其说服效果的强度是非常不同的，有时甚至过于强烈的威胁，但效果并不明显。
恐惧，防御威胁的愿望太强烈刺激了观众的心理影响，所面临的问题的回避反应的原因。
极端的例子，使人们不愿目睹的惨状的照片，如果寿险广告诉求过度，令人反感。
但这种威胁是太弱了，也不会引起观众的注意和重视。
恐惧诉求通常是合理的随附很聪明设置了“恐惧”，在不知不觉中参与的观众为之一振。
然而，必须提醒你：（1）诱导的恐惧也不能太多，以加强恐怖的气氛，人们常常会犯大的偏失太强烈的刺激只会失去吸引力。
（2）从一个侧面，采用新的方式为人们所接受的吸引力，隐瞒产品的功能和功能实现感应天。
（3）给予提示的方法来减轻真诚的心充满了担忧。
3，比喻的东西有一定的广告男高音适合某些相似特征的关系的比喻是，“被引用的比喻，甚至类”，人们得到了生动的图像。
它给人的美感是非常深刻的，很长，其手段令人难忘收到更好的传播效果。
隐喻，和直接叙述知情风格是非常不同的，它常常幻想，“婉做出章。
直接在很多医药广告促销产品的”有效“，并成为平庸拥有许多一流的药品广告不跟随人流前的时候。
“达克宁”借“野火烧不尽，春风吹生下的概念的诉求，并与”斩草除根“ - 双手根连根拔起的杂草图像的鞋底的脚比喻传达”达克宁“，以应对与真菌的根本原因杰出的功效，同样的定型药品广告形象化生动，帮助消费者快速，清楚地了解广告信息。
比喻应注意以下几点要求：（1），由于现代市场经济的发展，专注于广告内涵，人民生活水平的提高，广大消费者的物理的心理，物质的精神需求动机。
广告的审美要求被转移到外部视觉形象的丰富内涵比喻含蓄的表达，是表现内涵的最佳选择。
的比喻，，必须追求巧妙的构思和非凡的创造力。
这种非凡的创造力，无论是观众了解从创意的角度或观点，反映了现代人崇尚美国的智慧。
美的高品位，广告带来了更丰富的内涵。
（2）重点设置悬念悬念是现在世界的竞争，广告的表现被认为是最被看好的方法，也是最重要的一个比喻来表达。
设置悬念，不直接显示的广告诉求点，将提前转移观众的注意力，其他情况下，误判或渴望探索疑问，然后突然意外的结果，让观众有有机会得到意想不到的感受。
在这个时候，观众们常常觉得，他们的广告的理解是一种参与，是一个发现，发现是一个美丽，是一种自我实现的精神满足，哪些广告产生一种强烈的血缘关系。
（3）突出主题，准确，切成比喻表达作品往往是比较曲折，曲折的过程，容易迷人的，但也很容易偏离主题，或图像的剪裁为主要卖点的身体是不够准确的，这种情况看起来像一个很强的吸引力，但实际上严重影响观众对广告和理解，这是一个必须引起注意。
（4）原是因为适合现代广告的受众微妙的比喻类表达需要的动机和审美，这使得它的广告创意观众关注的焦点。
表达这样的广告是观众的要求已经很高了。
因此，必须有创意有个性的功能。
这就要求创意必须具有原创性，只有这样，才能使广告的力量惊人。
（5）近意向远选择身体的形象的比喻身体或暗示的意图是最好的做法，人们的日常生活中最熟悉的东西，这样的事情是平常的人，深知最容易了解的观众，以及可以改进的图像效果非常好文案的表达和简洁的方式。
4，夸张广告，广告必须重点推荐商品简介极端的夸张表现的某些特征。
加强特定的诉求点，由于夸张带来良好的传球和提高广告的有效性。
许多平庸的汽车广告，总爱用美丽的画面再加上一辆好车，声明的解释，对汽车性能的陪同下，虽然言之凿凿，但叙事语言专业，很难调动观众的接受兴趣。
外国广告公司做汽车广告，业绩骄人的业务需求 - 表明，该产品具有“双面推拉门在使用的灵活性的特点，它的主要情节：两个男孩在打雪仗，看到一个开车的恶作剧，投机取巧的“攻击”，不希望驱动程序启动双开门警报的结果，两个男孩，被迫扔掉获得通过门，并已开花结果，虽然他们面对的雪。
夸张，广告是借来的，灵活的驱动程序的性能和汽车的整个情节颇有戏剧性和幽默感，并没有障碍，因为专业，由双方承担的距离。
夸张点的说辞，无非两种一个可能的事情做好扩大的速度快，高，大，好，强，重，或尽量慢，低，小，坏了，弱，聚光窄，这是“一般夸张”的情况。
以后的事情。
另一个提到事前，这是“超前夸张的方法。
广告使用夸张，无非是这两种方法上做文章。
的基础上夸张的广告，该广告夸大手术可分为以下类别：第一，夸大功能。
不能直接使用现行的词汇来机械地介绍产品的性能，产品的广告传单变得迟钝，但用生动的语言和夸张的手法，巧妙地展示产品的特点。
如你一块被称为“不雅物品”清洁，一位女士穿着小碎花裙在厕所恐慌，因为礼服是一种力量拉进排水孔的平面广告。
由于互通超强吸力真空吸尘器，下一个女厕女士碎花裙从排水孔在厕所吸。
创意周到借来的生活场景，夸张，有趣的情节结合了直观的图像的互操作性吸尘器吸力超强。
文案在屏幕的默契合作，高度浓缩，幽默，让观众自然就明白了婉然一笑的广告传达的信息。
夸大产品性能。
宣传是没有直接的市场覆盖面和市场占有率的产品，而不是直接推动如何快捷，周到的售后服务，而是要设法把这个信息准确地传达。
如：“车到山前必有路，道路必须是丰田”，“不管你去哪里，你可以买到柯达”，“三人行必有我师，三人行必有我鞋（鞋广告）。
三，使用效果被夸大了。
不是直接如何有效地推广自己的产品，更不是一堆的统计材料，以证明使用效果，但结果有点夸张，但令人难忘的，如：“撒上少许的身体，什么事情都可能发生”（香水广告）;“劳斯莱斯汽车行驶60英里每小时的速度，汽车和闹钟的声音从车”，“调情女孩不刚刚来到这里，她很可能是你的祖母。
“（美容店的广告）。
第四，一个背离常识夸张的。
完全遵循思维逻辑或法律性质的想法吗
广告，但是玩的反自然法则的想象力。
如：“不要去和发挥阿尔卑斯山，6000年后，这座山没有（旅游广告），”从12月23日，大西洋将减少20％（航空公司广告）;创建的第五个季节“（空调广告）。
五，警告，告诫夸大了。
不直接宣传，提醒多么重要，但是却又不听警告的表现是令人震惊的后果。
如：“司机要注意你的方向盘，这个城市没有医生，没有医院，三无药品”，“酒杯+方向盘=棺材。
广告修辞的时候，可以不被带走大脑还得注意：（1）无论什么样的方式，夸张的广告，必须依靠优良的品质和真诚的服务，绝不能盲目夸大与实际产品。
（2）的性能如何夸张，更重要的不是夸张的。
（3）夸大了思想基础的想象，夸张是实际上是一个扩展的，标准化的荒谬的联想。
夸张的战略（4）坚持一些，而忽略其他人，不给多少合理性。
（5）广告，认为它是一个非常功利的宣传，观众有一种本能的抵触情绪，盲目明显的，笨拙的，离谱夸张，很容易引起怀疑和不满的观众。
5，幽默幽默的表达广告是指原因变态公寓庄于谐的表现手法的使用，造成幽默的效果，引起观众的乐趣，并在此状态下的心理认知广告意向的广告形式。
这种类型的广告在国外是比较常见的。
中国在最近几年，越来越多的人的关注。
幽默表达的一个重要体现现代广告，很多不同类型的表达式有一个幽默的成分。
原因它引起了人们广泛的观众的关注和青睐，因为它是符合现代快节奏的压力，寻求心理的简单和平衡的精神追求。
幽默的表达广告的审美价值，它给观众带来一个愉快和迷人的这种情绪的心理是一个充满活力和积极的审美效果。
加拿大横滨轮胎广告公司制作了一个电视广告中，四只老鼠吃奶酪，猫发现其过度兴奋的驾驶路程，猫紧随其后。
鼠标在前面，有时加速，有时急转弯踩住刹车，猫是令人沮丧的找到任何在追赶，车被撞的牛奶四溢的牛奶一辆路过的汽车，但他是不是滑脱了。
经过一番惊心动魄的，车子终于停在老鼠洞，老鼠们安全回家，猫扑了个空，因为惯性没站稳的口号是“你是一个胜利者。
”在现实生活中，人们喜欢猫讨厌老鼠，这里是相反的，到处都是裸露的猫不起眼的鼠标。
智慧向导，整个情节的漫画。
产品卓越的防滑性能，幽默轻松的气氛中，可以得到充分的证明。
此广告已赢得了美国莫比乌斯广告奖。
广告应注意的幽默表达，在创作过程中的以下问题：（1）公寓庄和谐，避免不相关的幽默的表演一般是小于有趣的类和幽默有趣的搞怪类强激烈，更多的表现形态。
幽默有趣的深远，多品味的心脏，但无论是什么类不风趣滑稽，幽默，幽默感，但公寓庄谐。
（2 ）接近几乎所有的幽默效果广告的观众的文化背景，有 - 观众是能够理解和乐趣，是否迎合的问题。
在这里，文化背景的广告是非常重要的。
主题可以构成幽默，幽默是特定观众的青睐，由于文化背景的差异，有一个很大的区别。
创意幽默的题材，必须选择观众喜爱的创意生活实践的形式。
性能适当的，适当的和体面的不牵强造作。
（3）图像的美学内涵广告是一种审美文化，幽默的审美价值主要体现在丰富有趣。
不仅高雅，健康，也有味有趣。
要杜绝庸俗较低的心情，我们应该注意克服的味道不强，过于平淡的趋势。
幽默的口味，以适应现代消费者的丰富内涵，幽默的广告适当的性能，不使用幽默感的外在的形式，而不是内在心理的幽默。
（4）追求出奇不意的不媚俗广告幽默是很难表达本身具有较强的直接功利性，以表达由衷的喜悦特使观众的喜剧效果。
许多漫画艺术给人矫揉造作的，强烈的媚俗故意有趣的做法，容易引起人们的反感。
这种效应被应用到该广告的后果是不设想。
幽默表达的创意下一个伟大的功夫福主喜剧法律，广告给观众的惊喜元素，这意味着挥之不去的感觉幽默的感觉。
（5）标题画面和文案互为补充，相得益彰幽默的表演广告的表达方式往往是曲折委婉的说法，需要密切协调问题，绘画，文字，相互提示，使观众是比较容易理解和认知感受最深的。
6，荒谬荒谬的，在本质上是一种错位的事实。
刺激的形象是共同的东西的人有很大的区别极端状态，这种状态是惊人的，惊讶与兴奋。
怀孕的男人，这是在生活中不太可能发生，但广告人，但这种一反常态的事件产生良好的宣传效果。
1978年，英国家庭计划指导会推出一个说服公众的计划生育公益广告的画面是一个大腹便便的，一个人的精神沮丧，我可以看到，他怀孕的。
这种男性形象让人忍俊不禁。
看广告口号“如果你怀孕，你会更加小心。
”面对此信息，经过的人笑，不由得不认为在广告中提及的严重问题。
这间公寓庄于谐的劝说，不是那种的严厉说教更聪明。
的荒谬的广告违反了常规和逻辑，十分重视其突出的宣传效果，广告人，尤其是在西方国家。
但广告创意荒谬的，我们必须首先明白的目标市场和目标受众，在生存的社会心理基础接受的荒谬需求的。
本田的荒唐广告流行的观众在美国，关键是，在美国公众，尤其是在年轻的人容易被接受，可以产生共鸣。
中央电视台已播出一个随着低沉的感冒灵广告产品，各种昆虫，动物从下一个接一个爬，足球飞出去的屏幕上，显示的字幕：Goldfish'll感冒的“蝴蝶冷吗
呢
企鹅...... “最后的小动物布扯去将产品暴露真面目。
这是一个典型的荒唐广告，但是，观众看到了一些人对他们的掌声。
阿喀琉斯之踵这个广告是不是笨拙的创造性模仿，但因为它背离从特定的文化和民族心态，显着不同，因为与美国的中国人，中国人的口味喜好不尊重也不欣赏的荒谬。
没有人鼓掌，等于浪费宣传其宣传作用可以想见。
情感诉求的方式
四点策略，七种方法。
把教案给你看看，希望对你有帮助。
一、情感诉求的策略情感诉求从消费者的心理着手，抓住消费者的情感需要，诉求产品能满足其需要，从而影响消费者对该产品的印象，产生巨大的感染力与影响力。
因此，广告情感诉求应采用一些策略，以达到激发消费者的心理，实现购买行为。
1、以充满情感的语言、形象、背景气氛作用于消费者需求的兴奋点一类产品能满足消费者某类或某些情感需求，广告制作者必须从消费者的利益着想，并且抓住消费者需求的兴奋点。
因为消费者的需求决定着其感情心理活动的方向和结果。
因为消费者的需求是情绪、情感产生的直接基础，客观刺激必须通过以消费者的需求为中介才能发挥其决定作用。
一旦触发了他的需求兴奋点，其情绪必然高涨，而情绪高涨则满足需要的行为也将更快、更强烈地出现。
产品要想深入消费者的内心，就可以从其需求入手，把产品与某类需求紧密相联，使得消费者一出现这类需求便想到此产品，则广告就已取得良好的促销效果，达到广告主最大最终的希望。
情感诉求正是诉求产品能满足消费者某类需要，自然能实现上述效果。
如一则电视广告，画面上好友聚会，主人拿雀巢咖啡来招待，雀巢咖啡被染上了一层感情色彩，充满和谐、亲切的情感，暗示了它是招待亲友的最佳饮料。
2、增加产品的心理附加值作为物质形态的产品与服务，本来并不具备心理附加值的功能，但通过适当的广告宣传，这种心理附加值便会油然而生。
美国广告学者指出：“广告本身常能以其独特的功能，成为另一种附加值。
这是一种代表使用者或消费者，在使用本产品时所增加的满足的价值。
”[3]因为人类的需要具有多重性，既有物质性需要又有精神性的需要，并且这两类需要常处于交融状态，即物质上的满足可以带来精神上的愉悦；精神上的满足需要又以物质作为基础，有时可代替物质上的满足。
因此，产品质量是基础，附加值是超值，多为精神上的需要，消费者更乐意购买有超值的产品。
因为购买这类产品可得到双份满足----物质上的满足与精神上的满足。
在进行购买抉择时，“心理天平”势必向这类产品倾斜。
如“金利来”借助成功的男子汉，“万宝路”反映自由男子汉等等。
3、利用“晕轮效应”晕轮效应是社会心理学中的一个概念，它是指一个人如果被公认为具有某种优点，往往也会被认为具有其他许多优点。
如果公众认为某些运动员在运动场上是杰出的，他们往往还会赋予这些运动员许多不属于运动方向的专长。
因此许多企业不惜重金请体育界、娱乐界的明星甚至是政界人物为自己的企业或产品做广告。
原因就在于这些人物是公众的炽爱，他们的行为直接影响到公众，使得公众爱他们之所爱，喜他们之所喜，自然购他们之所购。
在心理学上称为“自居作用”，即公众通过与明星购同类产品，在心理上便把明星身上所喜欢优点转移到自己身上，如喜欢黎明的人购买乐百氏纯净水，喜欢郑伊健的人购买风影洗发露。
另一种晕轮效应是产品自身产生的，即如果产品被公众接受了有一种优点，那么它也易被公众认为有另一些优点。
例如一些产品连续多年销量第一，公众对此易于接受，因此他们自然会认为这些产品质量很好、服务好、造型美观等优点。
4、利用暗示，倡导流行产品大多是永久性的使用品，并不存在是否流行，但当人们购买多了，也就成为了当时的流行的产品。
而且产品的购买者不一定是其使用者，许多产品是被用来馈送亲友的。
因为消费者不是彼此孤立存在的，他们在社会交往中相互作用，建立起亲情友情，为了表达他们的心情，他们会用礼品来相互送上健康、财运或温暖。
因此如果产品正符合他们这些愿望，他们便会主动去购买该产品，而更少地去考虑产品的质量、功效。
而如果购买这种产品的风气能被广告制作者操作成为一种当今社会流行的时尚，消费者便会被这种时尚所牵引，抢着购买该产品。
如雅士利正味麦片诉求的是母亲对子女的母爱，脑白金诉求师徒之间的感情，小霸王游戏机诉求的是父母望子成龙的心情，自然广告产品会成为表达他们的这些心愿的时尚消费品。
二、情感诉求的方法1、幽默莎士比亚说:“幽默和风趣是智慧的闪现。
”幽默化广告创意策略，是科学和艺术的智慧结晶。
现代心理学认为，幽默是对人们心理的一种特殊适应，它是对心理理性的一种特殊反叛，是以突破心理定势为基础的。
所谓心理定势，是指人们由于过去生活体验而形成对周围环境中事物相对固定的感知、评价的惯性。
当今社会商品经济高度发达，大量的信息符号通过广告向社会传播，使受众目不暇接，在一定程度上已显现饱和状态，受众在精神上产生了保护性抑制情绪。
在这种情形下，广告创意采用幽默化策略，可有效缓解受众精神上的压抑情绪，排除其对广告所持的逆反心理。
在一种轻松、快乐、谐趣的氛围中自然而然地接受广告所传递的商业信息，并完成对商品的认识、记忆、选择和决策的思维过程，幽默化广告创意策略，可以克服众多广告商业味太浓、艺术情趣匮乏、严肃刻板有余、生动活泼不足的弊病，有趣、有效地达成广告目的。
目前在美国黄金时段播出的广播和电视广告中，幽默广告分别占30.6%和24.4%。
在英国和西欧，幽默广告所占的份额也不少。
在嘎纳国际广告节上获奖的作品中，也有不少是采用幽默戏剧化的手法。
它们超越了民族语言和接受心理的障碍，成为普遍受欢迎的广告方式。
近年来，在国内运用幽默诉求方法取得成功的广告也时有出现，步步高无绳电话《尴尬篇》广告就是成功的幽默广告。
但幽默广告本身具有风险。
如果幽默广告与产品特点结合不恰当的话，受众会因为幽默的无趣而对产品产生厌恶感。
与其没有不同凡响的创意，不如退而安之，用一种更保险的方法来制作广告。
换言之，幽默广告需要广告人有更高的想象力、知识经验和道德感。
同时，不是所有的产品都适合做幽默广告。
一般而言，感情需求性产品(如快餐、甜点、软饮料)多用幽默广告促销；高理性型产品则不一定；与生命、资产有关的产品、服务则不宜用幽默诉求，如药品就是如此。
幽默广告在不同受众中所产生的凡响不可能相同。
从有关结果来看，影响幽默广告效果的受众因素主要有：年龄、性别、教育、种族、文化背景以及广告接受氛围等等。
创作幽默广告不能将目光仅仅盯在产品本身，而要从更广的生活空间去搜寻幽默题材。
幽默广告具有以下特征：（1）含蓄性。
广告将其所意欲表现的意义隐藏起来，接受者必须透过表层的文字符号，才能在微笑之中领悟到它的“言外之意”。
如荷兰一家旅行社的广告是:“请飞往北极度蜜月吧，当地夜长24小时”。
（2）深刻性。
从纯艺术的角度看，幽默常常超越了一般的理性探求而带有哲学的沉思性。
虽然广告幽默的深刻性较之纯艺术幽默要浅一些，但其所达到的浓度还是不容置疑的。
这从法国交通警察给一辆满载复印机的大型货车上贴的告示就可清楚地看出。
告示写道：“小心驾驶，阁下无法复印
”它不仅充满了幽默意味，而且饱含深意，既传达出警察维护交通安全的职业道德，还传达出一种深沉的热爱生活的生命意识。
（3）温厚性。
广告的宗旨在于说服消费者购买产品，它不应去嘲讽自己所推介的消费客体，更不能嘲笑有购买欲求的消费主体，而必须分外“和颜悦色”。
如某饭店的广告:“请到这里用餐，否则你我都要挨饿了!”幽默之中洋溢着对顾客的关心之情。
幽默广告具有无穷的魅力。
但真正要把这一策略运用好，运用得精彩，必须遵循以下几条原则：（1）为产品而幽默在对幽默广告进行广告效果测试时，经常听到这样的反馈，当问及消费者对某个品牌的广告有否印象，他们往往无法肯定，而进一步提醒他们广告中的幽默情节时，他们才恍然大悟。
也就是说消费者经常都是记住了幽默而淡忘了品牌；有的消费者则是把两个竞争品牌的幽默情节张冠李戴。
所以幽默必须与广告产品融为一体，并善于因产品而异。
（2）寓庄于谐，烘托主题幽默化广告创意策略，主要是通过幽默这种艺术手段吸引观众的注意力，让他们享受观赏的乐趣，并在此心情申认知广告的商品或服务。
这里，幽默是一种表现手段，幽默本身并不是目的。
我们所确立的主题，所推广的商品或服务才是真正的主角。
也就是说，采用幽默化创意策略，不能为幽默而幽默，而是要寓庄于谐。
不要让幽默化喧宾夺主，让过浓的情节挤掉应传递的信息。
（3）明确范围，注意分寸尽管大众化的戏剧性幽默是老少咸宜的，但在广告中采用幽默化策略，却不一定人人都能接受，这牵涉到不同消费者对广告的认识以及消费者的不同的信息接受惯性问题。
对有的人来说，幽默是帮助理解与记忆的妙方，而对另一部分人来说，幽默可能根据产品及目标消费者的不同进行权衡选择。
（4）切忌平庸，不能太浅太露而流于庸俗（5）切忌千篇一律，切忌将一切生活主题都拿来幽默，任何涉及死亡、残疾、中伤、横祸、灾难、痛苦等的内容，都不宜被当作笑料来幽默。
2、恐惧优秀的广告能打动消费者的心灵，在心理层面上造成震撼力和影响力。
这种“打动”、“震撼”、“影响”，不仅来自正面诉求，也来自反面诉求，利用人们普遍存在的害怕、担忧、担心的心理，在广告创意中运用和发展恐惧诉求，这正是国内外不少广告大师的创作手法。
“恐俱”诉求就是指通过特定的广告引起消费者害怕、恐惧及其有关的情感体验，从而使消费者渴望追求一种解救，自然就引向广告推荐的产品。
广告主通过它来说服消费者，改变其态度与行为。
恐惧广告多用于公益广告之中，因为公益广告主要以改变人们的行为模式和思想观念为目标。
许多观念并不深奥，也不难接受，然而在要便日常行为中奉行这些观念，往往是比较难的。
以保护野生动物为例，已成为人们的共识，就吸食野生动物的现象有增无减，面对如此严峻的形势。
必须大力倡导保护野生动物运动。
运用和风细语、温情脉脉的劝说方式，恐怕起不到多少作用。
而运用恐惧诉求，将吸食野生动物淋漓尽致乃至夸张地表现出来，或许可以使人们受到心灵的震撼。
恐惧诱导广告要达到预期效果，还得取决于诉求的适宜强度，施以不同强度的威胁，其说服效果很不相同，有时威胁太强烈，反而效果不明显。
害怕、威胁的诉求过于强烈，可能激发受众的防御心理作用，导致对面临的问题作出回避反应。
极端的例子使人们不情愿目睹各种惨状的照片，如有的人寿保险的广告诉求过度，令人反感。
但威胁太弱也同样不能引起受众的注意与重视。
恐惧诉求通常有理性伴随，需要巧妙地在设下“恐惧”之后，提供解除的方法，受众就不知不觉中卷入其中。
不过，还得提醒您注意：（1）在恐惧诱导中不能过分地强化恐怖气氛，这是人们经常会犯的一大偏失，太强的刺激只会丧失感召力。
（2）从一个侧面，采用较新而易为人们接受的方式进行诉求，扣住产品特性与功能，才能达到诱导日的。
（3）给予提示解除方法时要诚恳，富有关怀之心。
3、比喻比喻是借助事物的某一与广告意旨有一定契合相似关系的特征，“引譬连类”，使人获得生动活泼的形象感。
它给人的美感很深沉很绵长，其意味令人回味无穷，收到较好的传播效果。
比喻和直述式告知式截然不同，它常常隐晦曲折，“婉而成章”。
在众多的药品广告直接地宣传产品“疗效好”，而显得平庸、自夸时，也有不随俗流的优秀药品广告脱颖而出。
如“达克宁”借用“野火烧不尽，春风吹又生”的概念诉求，并用“斩草除根”——双手连根拔起脚底的野草这个形象的比喻传达“达克宁”对付真菌具有治标治本的突出疗效，同样使刻板的药品广告形象化、生动化，帮助消费者快速、清晰地理解广告信息。
比喻诉求应注意以下事项：（1）注重广告的内涵由于现代市场经济的发展，人们生活水平的提高，形成了广大消费者由生理到心理，由物质到精神的需求动机。
人们的广告审美要求由外部视觉形象转移到了丰富内涵，而比喻含蓄表达正是表现这种内涵的最好选择。
比喻一定要追求巧妙构思和非凡创意。
这种非凡创意无论从作者创作角度还是受众理解角度，都体现了一种现代人崇尚的智慧美。
这种美感的高品位，使广告带上了更丰富的内蕴。
（2）重点在于设置悬念设置悬念是现在世界广告竞争一种被视为最受青睐的表现方法，也是比喻表达最重要的方法。
设置悬念即不直接展示广告的诉求点，而预先以其他情境将受众注意力引开，形成错误判断，或者急切探究的疑点，然后突然出现意外结果，使受众在意料之外有一种偶然得到的感受。
这时受众往往觉得自己对广告的理解就是一种参与，就是一种发现，而发现就是一种美感，是一种自我实现的精神满足，从而对广告产生强烈的亲和感。
（3）突出主题、准确切入比喻表达的作品一般比较曲折，曲折固然易于引人入胜，但也很容易偏离主题，或者形象体对于诉求点的切入不够准确，这种状况貌似有较强的感染力，实则影响受众对广告的认真和理解，这是必须引起注意的。
（4）要有原创性正因为比喻含蓄类表达适宜于现代广告受众的需求动机和审美趣味，这便使它成为广告创作方法为受众重视的关注点。
受众对这类广告表达的要求已经很高。
因此，创意一定要有特色，要有个性。
这就要求创意必须具有原创性，只有这样才能使广告具有震撼人心的力量。
（5）取象近而意旨远比喻体或者隐含意向的形象体的选择最好是人们日常生活实践中最熟悉的事物，这种事物为人们司空见惯、了如指掌，最易为受众理解，而且在表达中图象文案可以以精炼简明的方式获得很好的效果。
4、夸张在广告中，把广告要着力推荐介绍的商品的某种特性，通过极度夸张的手法表现出来。
一则强化了特定的诉求点，二则因夸张带来的良好传递性而增加了广告效果。
汽车广告有不少平庸之作，总爱用美女加好车的画面，配上阐释汽车性能的宣告，虽言之凿凿，但因叙述语言的专业性强，很难调动起受众的接受兴趣。
有一则国外广告公司做的汽车广告，成功地表现了商家提出的要求——展示产品具有“可灵活运用的双面滑动式车门”这一特点。
它的主要情节是:两个男孩在打雪仗，看到一辆车驶来，便恶作剧，伺机“袭击”它，不想，司机机敏地启动双开门，结果，两个男孩用力掷出的雪团穿越车门而过，在他俩脸上开了花。
这里，广告人正是借用夸张手法，表现司机和车子的灵活。
整个情节颇有戏剧性和幽默感，丝毫没有因为专业的阻隔，让传受双方产生距离。
从修辞学的角度讲，夸张不外乎两种情形。
一种是尽量将事情向快、高、大、好、强、重等方面伸张扩大，或者尽量向慢、低、小、坏、弱、轻等方面收敛缩小，这是“一般夸张”方法。
另一种是把后出现的事情提到事前来说，这是“超前夸张”方法。
广告在运用夸张手法时，也无非在这两种方法上做文章。
根据夸张在广告中的不同运用，广告夸张术可分以下几类：第一，功能特点夸张。
不是直接地用通行的语汇去机械地介绍产品的性能，使广告变成呆板的产品说明书，而是借助形象生动的语言和夸张的方法，巧妙地展示产品的特点。
如一则篇名为《非礼篇》吸尘器的平面广告，一位穿着小碎花长裙的女士在洗手间内惊惶失措，因为长裙被一股力量拽进了排水孔。
在另一间洗手间内因为互通吸尘器的超强吸力，从排水孔中把隔壁女洗手间女士的碎花长裙给吸进来了。
创意者细心的借用生活中的场景，将夸张手法和一个饶有趣味的情节结合起来，形象直观的表达出了互通吸尘器超强的吸力。
文案与画面配合默契，高度凝炼，幽默风趣，使受众在婉然一笑中自然理解了广告传达的信息。
第二，产品业绩夸张。
不是直接地宣传产品的市场覆盖率和市场占有率，也不直接宣传售后服务如何快捷周到，但又力图把这种信息准确地传达出去。
如:“车到山前必有路，有路必有丰田车”；“无论你到何处，都能买到柯达”；“三人行必有我师，三人行必有我鞋”（皮鞋广告）。
第三，使用效果夸张。
不是直接宣扬自己的产品如何有效，更不是用一大堆统计材料去证实使用效果，但夸张的结果却令人回味无穷，如:“往身上洒一点，任何事情都可能发生”(香水广告)；“在劳斯莱斯轿车以每小时60英里的速度行驶时，车里最大的声音来自车里的闹钟”；“不要对刚从这里走出来的姑娘调情，她很可能是你的外祖母”（美容店广告）。
第四，背离常理夸张。
不是完全遵循思维逻辑或自然法则去构思广告，而是发挥反自然规律的想象力。
如:“还不快去阿尔卑斯山玩玩，6000年之后这山就没了”(旅游广告)；“从12月23日起，大西洋将缩小20%”(航空公司广告)；“创造第五季”(空调广告)。
第五，警示劝诫夸张。
不直接宣传所要告诫的事项如何重要，但是却把不听告诫所导致的后果表现得触目惊心。
如：“请司机注意你的方向盘，本城一无医生，二无医院，三无药品”、“酒杯＋方向盘＝棺材”。
广告人在夸夸其谈之时，也不可昏了头脑，还得注意:（1）不管采取哪种方式进行夸张，广告都必须以过硬的质量和真诚的服务作为依托，切不可脱离产品实际而一味夸张。
（2）如何表现夸张比夸张什么更重要。
（3）夸张的思维根基是想象力，夸张实际上是一种扩大的、归谬的联想。
（4）夸张的战略是“抓住一点，不及其余”，不必过多考虑这一点的合理性。
（5）广告是一种功利性极强的宣传方式，受众对它有一种本能的戒备心理，一味使用明显的、拙劣的、离谱的夸张手法，很容易引起受众的怀疑和反感。
5、谐趣谐趣性表达的广告是指运用理性倒错，寓庄于谐的表现手法，造成风趣幽默效果，引起受众乐趣，并在此心态中认知广告意向的广告形式。
这类广告在国外比较普遍。
我国近年来也越来越多地被人们所重视。
谐趣表达是现代广告表达中十分重要的一种，许多不同类型表达手段中都有谐趣的成分。
它之所以广泛引起受众注意和青睐，是因为它符合现代人快节奏压力下寻求心理轻松和平衡的精神追求。
谐趣性表达广告的美学价值在于它给受众带来了轻松愉快和令人玩味的心理情绪，这种情绪是一种生动而积极的美感效应。
加拿大一广告公司为横滨轮胎制作了一条电视广告，四只老鼠偷吃奶酪，猫发现了它们，老鼠赶忙驾车逃跑，猫紧追其后。
老鼠在前面时而加速，时而急转弯，时而又急刹车，猫被折腾得狼狈不堪。
追赶中，车子撞翻了牛奶，从四溢的牛奶上驶过，车子却一点没打滑。
一番惊心动魄后，车子终于停在老鼠洞口，老鼠们平安到家，猫却因为惯性没站稳而扑了个空。
广告语是“现在你胜券在握”。
在生活中，人们喜爱猫而讨厌鼠，在这里，广告人反其道而行之，让猫处处露拙，而老鼠却智慧、精灵，整个情节因此而滑稽有趣。
产品高超的防滑性能，在轻松的幽默气氛下，得以充分展现。
这则广告，曾荣获美国莫比广告奖。
谐趣表达广告在创意过程中应注意以下几个问题：（1）寓庄于谐，切忌离题谐趣性表现一般来说无外乎滑稽类和幽默类。
滑稽类趣味强烈，多表现于外形。
幽默类趣味深远，多体味于心内。
但无论哪类都不能为滑稽而滑稽，为幽默而幽默，而是要寓庄于谐。
（2）要与受众的文化背景相贴近几乎所有的谐趣性表现的广告，都有--个受众是否能够理解和趣味是否投合的问题。
在这里，广告的文化背景十分重要。
什么样的题材可以构成谐趣，这种谐趣是否为特定受众所青睐，因文化背景不同会存在较大差异。
创作谐趣题材一定要在生活实践中选取受众喜闻乐见的形式进行创作。
要表现得恰如其分，适宜得体，不能牵强造作。
（3）形象要有美感内涵广告是一种审美文化，谐趣美的美学价值在于浓郁的趣味性上。
既要高雅健康，又要有味有趣。
要杜绝庸俗低级情调，也要注意克服趣味不浓，过于平淡的倾向。
而且为了适应现代消费者对谐趣的口味，广告适宜表现内涵丰富的幽默，不要用外在形式的滑稽感代替内在心理的幽默。
（4）追求出奇不意而不媚俗广告谐趣表达本身带着很强的直接功利性，要表达出使受众由衷喜悦的喜剧效果是很难的。
现在许多喜剧艺术给人矫柔造作，极力媚俗，有意引人发笑的作法，极易引起人们的反感。
这种作用运用到广告上造成的后果是不可设想的。
谐趣表达创意要下很大功夫，熟练掌握喜剧规律，使广告给受众一个出奇不意，意味绵长的幽默感受。
（5）标题、画面和文案互为补充，相得益彰谐趣性表现广告表达手法往往比较曲折委婉，这就需要将题、画、文密切配合起来，相互提示，使受众比较容易理解和认知，感受深切。
6、荒诞荒诞在本质上是一种事实错位。
其刺激是与人们常见的事物形象具有较大差异的极端状态，这种状态使人吃惊、诧异和激动。
男人怀孕，这在生活中是不可能发生的，但广告人却借这种一反常态的事件，制造出了极佳的宣传效果。
1978年，英国家庭计划协会推出一则劝说公众计划生育的公益广告。
画面上是一位大腹便便、精神沮丧的男子，看得出，他身怀六甲。
这样的男性形象让人忍俊不禁。
再看看广告语“如果怀孕的是你，你是否会更小心点呢”，面对这一则广告，人们在发笑之后，不由得不思考广告中所提到的严肃问题。
这种寓庄于谐的说服方式，要比那种板起面孔的说教高明得多。
荒诞广告既违反了常规又合乎逻辑，以其突出的促销效果受到广告人的高度重视，在西方国家尤为如此。
但创作荒诞广告，首先必须弄清目标市场和目标受众中，是否存在接受荒诞诉求的社会心理基础。
本田的荒诞广告可以在美国受众中大行其道，关键在于美国公众，尤其是青年一代易于接受，能产生情感共鸣。
中央电视台曾播出过国内某感冒灵的广告，产品用布蒙着，各种昆虫、动物从旁边一一爬过，足球飞出画面，字幕上显示出:“蝴蝶会感冒吗
金鱼会感冒吗
那么企鹅呢……”最后一小动物将布扯去，露出产品真面目。
这是一则典型的荒诞广告，然而，观众未见有几人为其叫好。
这一广告的致命伤还不在它拙劣的创意模仿，而在于它偏离了特定的文化氛围和国民心态，因为中国人的趣味偏好与美国人明显不同，中国人不推崇也不欣赏荒诞。
广告没有人叫好，等于白做，其促销作用可想而知。
7、悬念悬念广告是利用语言刺激来达到注意目的的一种广告形式，又称为猜谜式广告。
悬念广告的广告信息不是一次性的，而是通过系列广告，由粗至细、由部分到整体，或者说是通过广告系列的不折发展，得以逐渐完善和充实。
它的始发信息常以提问的方式，或者直接突出其带有特色的信息。
在报刊广告中，此类悬念广告经常大片留空，引起的一个直接心理效果是受众的好奇心。
在好奇心的驱使下，受众可能更加注意去寻找信息或信息的线索，这无疑有利于无意注意向有意注意的转化，并加深对已有信息的记忆。
鉴于始发的悬念广告信息十分有限，根本不足以满足好奇心和求知欲，因而，就形成一种动机，不断关注该系列的下一次广告。
由此发展，受众会对该系列的广告信息表现出努力地、精细地加工，可见，悬念广告是有利于受众对广告信息的认知活动的。
台湾某公司推出的一则悬念式广告，整个画面是以重叠的蛋为背景，文字提示道:“现在有一种蛋，名字很奇怪，至于名字明天告诉你。
”读罢，会觉得莫名其妙，尽管知道此中必是故弄玄虚，但第二天拿到广告仍迫不及待地去翻看，总想寻个究竟；系列之二是同样的以蛋为背景，上面文字为:“哎呀!真不好意思，告诉你，是王八蛋'。
”这则有关一种蛋的新产品的悬念广告，先抑后扬，让受众在好奇中去猜测和期待，然后一语道破，轻轻松松，给人以很深的印象。
悬念广告看上去是延缓了广告内容出台的时间，事实上却延长了人们对广告的感受时间。
通过悬念的出现，使原来呈纷乱状态的顾客心理指向，在一定时间内围绕特定对象集中起来，并为接受广告内容创造了比较好的感受环境和心理准备。
悬念广告策略的运用是相当普通的，但不清楚这么几个方面的问题往往会徒劳无益：（1）悬念广告要针对产品特征恰当地展开，一个侧面、一个相关联想都可引出悬念。
（2）由于悬念广告有一个设疑然后解疑的过程，要求广告具备一定的重复出现率或稳定保持期，以便于人们仔细揣摩。
（3）悬念广告在选择媒体时，一定要注意适于自身形式的连续性；不能给别人造成一种悬而不决的感觉，这样广告就失去了意义。
时间的延续也不宜太长，否则人们的兴趣在重听加深印象之前便已消退。
（4）悬念广告还要注意其夸张和离奇不能完全摆脱产品的特性和广告诉求的目标。
（5）广告在设计悬念时应尽量做到巧妙、自然，防止给人生硬或故弄玄虚之感。
情感诉求的方式
四点策略，七种方法。
把教案给你看看，希望对你有帮助。
一、情感诉求的策略情感诉求从消费者的心理着手，抓住消费者的情感需要，诉求产品能满足其需要，从而影响消费者对该产品的印象，产生巨大的感染力与影响力。
因此，广告情感诉求应采用一些策略，以达到激发消费者的心理，实现购买行为。
1、以充满情感的语言、形象、背景气氛作用于消费者需求的兴奋点一类产品能满足消费者某类或某些情感需求，广告制作者必须从消费者的利益着想，并且抓住消费者需求的兴奋点。
因为消费者的需求决定着其感情心理活动的方向和结果。
因为消费者的需求是情绪、情感产生的直接基础，客观刺激必须通过以消费者的需求为中介才能发挥其决定作用。
一旦触发了他的需求兴奋点，其情绪必然高涨，而情绪高涨则满足需要的行为也将更快、更强烈地出现。
产品要想深入消费者的内心，就可以从其需求入手，把产品与某类需求紧密相联，使得消费者一出现这类需求便想到此产品，则广告就已取得良好的促销效果，达到广告主最大最终的希望。
情感诉求正是诉求产品能满足消费者某类需要，自然能实现上述效果。
如一则电视广告，画面上好友聚会，主人拿雀巢咖啡来招待，雀巢咖啡被染上了一层感情色彩，充满和谐、亲切的情感，暗示了它是招待亲友的最佳饮料。
2、增加产品的心理附加值作为物质形态的产品与服务，本来并不具备心理附加值的功能，但通过适当的广告宣传，这种心理附加值便会油然而生。
美国广告学者指出：“广告本身常能以其独特的功能，成为另一种附加值。
这是一种代表使用者或消费者，在使用本产品时所增加的满足的价值。
”[3]因为人类的需要具有多重性，既有物质性需要又有精神性的需要，并且这两类需要常处于交融状态，即物质上的满足可以带来精神上的愉悦；精神上的满足需要又以物质作为基础，有时可代替物质上的满足。
因此，产品质量是基础，附加值是超值，多为精神上的需要，消费者更乐意购买有超值的产品。
因为购买这类产品可得到双份满足----物质上的满足与精神上的满足。
在进行购买抉择时，“心理天平”势必向这类产品倾斜。
如“金利来”借助成功的男子汉，“万宝路”反映自由男子汉等等。
3、利用“晕轮效应”晕轮效应是社会心理学中的一个概念，它是指一个人如果被公认为具有某种优点，往往也会被认为具有其他许多优点。
如果公众认为某些运动员在运动场上是杰出的，他们往往还会赋予这些运动员许多不属于运动方向的专长。
因此许多企业不惜重金请体育界、娱乐界的明星甚至是政界人物为自己的企业或产品做广告。
原因就在于这些人物是公众的炽爱，他们的行为直接影响到公众，使得公众爱他们之所爱，喜他们之所喜，自然购他们之所购。
在心理学上称为“自居作用”，即公众通过与明星购同类产品，在心理上便把明星身上所喜欢优点转移到自己身上，如喜欢黎明的人购买乐百氏纯净水，喜欢郑伊健的人购买风影洗发露。
另一种晕轮效应是产品自身产生的，即如果产品被公众接受了有一种优点，那么它也易被公众认为有另一些优点。
例如一些产品连续多年销量第一，公众对此易于接受，因此他们自然会认为这些产品质量很好、服务好、造型美观等优点。
4、利用暗示，倡导流行产品大多是永久性的使用品，并不存在是否流行，但当人们购买多了，也就成为了当时的流行的产品。
而且产品的购买者不一定是其使用者，许多产品是被用来馈送亲友的。
因为消费者不是彼此孤立存在的，他们在社会交往中相互作用，建立起亲情友情，为了表达他们的心情，他们会用礼品来相互送上健康、财运或温暖。
因此如果产品正符合他们这些愿望，他们便会主动去购买该产品，而更少地去考虑产品的质量、功效。
而如果购买这种产品的风气能被广告制作者操作成为一种当今社会流行的时尚，消费者便会被这种时尚所牵引，抢着购买该产品。
如雅士利正味麦片诉求的是母亲对子女的母爱，脑白金诉求师徒之间的感情，小霸王游戏机诉求的是父母望子成龙的心情，自然广告产品会成为表达他们的这些心愿的时尚消费品。
二、情感诉求的方法1、幽默莎士比亚说:“幽默和风趣是智慧的闪现。
”幽默化广告创意策略，是科学和艺术的智慧结晶。
现代心理学认为，幽默是对人们心理的一种特殊适应，它是对心理理性的一种特殊反叛，是以突破心理定势为基础的。
所谓心理定势，是指人们由于过去生活体验而形成对周围环境中事物相对固定的感知、评价的惯性。
当今社会商品经济高度发达，大量的信息符号通过广告向社会传播，使受众目不暇接，在一定程度上已显现饱和状态，受众在精神上产生了保护性抑制情绪。
在这种情形下，广告创意采用幽默化策略，可有效缓解受众精神上的压抑情绪，排除其对广告所持的逆反心理。
在一种轻松、快乐、谐趣的氛围中自然而然地接受广告所传递的商业信息，并完成对商品的认识、记忆、选择和决策的思维过程，幽默化广告创意策略，可以克服众多广告商业味太浓、艺术情趣匮乏、严肃刻板有余、生动活泼不足的弊病，有趣、有效地达成广告目的。
目前在美国黄金时段播出的广播和电视广告中，幽默广告分别占30.6%和24.4%。
在英国和西欧，幽默广告所占的份额也不少。
在嘎纳国际广告节上获奖的作品中，也有不少是采用幽默戏剧化的手法。
它们超越了民族语言和接受心理的障碍，成为普遍受欢迎的广告方式。
近年来，在国内运用幽默诉求方法取得成功的广告也时有出现，步步高无绳电话《尴尬篇》广告就是成功的幽默广告。
但幽默广告本身具有风险。
如果幽默广告与产品特点结合不恰当的话，受众会因为幽默的无趣而对产品产生厌恶感。
与其没有不同凡响的创意，不如退而安之，用一种更保险的方法来制作广告。
换言之，幽默广告需要广告人有更高的想象力、知识经验和道德感。
同时，不是所有的产品都适合做幽默广告。
一般而言，感情需求性产品(如快餐、甜点、软饮料)多用幽默广告促销；高理性型产品则不一定；与生命、资产有关的产品、服务则不宜用幽默诉求，如药品就是如此。
幽默广告在不同受众中所产生的凡响不可能相同。
从有关结果来看，影响幽默广告效果的受众因素主要有：年龄、性别、教育、种族、文化背景以及广告接受氛围等等。
创作幽默广告不能将目光仅仅盯在产品本身，而要从更广的生活空间去搜寻幽默题材。
幽默广告具有以下特征：（1）含蓄性。
广告将其所意欲表现的意义隐藏起来，接受者必须透过表层的文字符号，才能在微笑之中领悟到它的“言外之意”。
如荷兰一家旅行社的广告是:“请飞往北极度蜜月吧，当地夜长24小时”。
（2）深刻性。
从纯艺术的角度看，幽默常常超越了一般的理性探求而带有哲学的沉思性。
虽然广告幽默的深刻性较之纯艺术幽默要浅一些，但其所达到的浓度还是不容置疑的。
这从法国交通警察给一辆满载复印机的大型货车上贴的告示就可清楚地看出。
告示写道：“小心驾驶，阁下无法复印
”它不仅充满了幽默意味，而且饱含深意，既传达出警察维护交通安全的职业道德，还传达出一种深沉的热爱生活的生命意识。
（3）温厚性。
广告的宗旨在于说服消费者购买产品，它不应去嘲讽自己所推介的消费客体，更不能嘲笑有购买欲求的消费主体，而必须分外“和颜悦色”。
如某饭店的广告:“请到这里用餐，否则你我都要挨饿了!”幽默之中洋溢着对顾客的关心之情。
幽默广告具有无穷的魅力。
但真正要把这一策略运用好，运用得精彩，必须遵循以下几条原则：（1）为产品而幽默在对幽默广告进行广告效果测试时，经常听到这样的反馈，当问及消费者对某个品牌的广告有否印象，他们往往无法肯定，而进一步提醒他们广告中的幽默情节时，他们才恍然大悟。
也就是说消费者经常都是记住了幽默而淡忘了品牌；有的消费者则是把两个竞争品牌的幽默情节张冠李戴。
所以幽默必须与广告产品融为一体，并善于因产品而异。
（2）寓庄于谐，烘托主题幽默化广告创意策略，主要是通过幽默这种艺术手段吸引观众的注意力，让他们享受观赏的乐趣，并在此心情申认知广告的商品或服务。
这里，幽默是一种表现手段，幽默本身并不是目的。
我们所确立的主题，所推广的商品或服务才是真正的主角。
也就是说，采用幽默化创意策略，不能为幽默而幽默，而是要寓庄于谐。
不要让幽默化喧宾夺主，让过浓的情节挤掉应传递的信息。
（3）明确范围，注意分寸尽管大众化的戏剧性幽默是老少咸宜的，但在广告中采用幽默化策略，却不一定人人都能接受，这牵涉到不同消费者对广告的认识以及消费者的不同的信息接受惯性问题。
对有的人来说，幽默是帮助理解与记忆的妙方，而对另一部分人来说，幽默可能根据产品及目标消费者的不同进行权衡选择。
（4）切忌平庸，不能太浅太露而流于庸俗（5）切忌千篇一律，切忌将一切生活主题都拿来幽默，任何涉及死亡、残疾、中伤、横祸、灾难、痛苦等的内容，都不宜被当作笑料来幽默。
2、恐惧优秀的广告能打动消费者的心灵，在心理层面上造成震撼力和影响力。
这种“打动”、“震撼”、“影响”，不仅来自正面诉求，也来自反面诉求，利用人们普遍存在的害怕、担忧、担心的心理，在广告创意中运用和发展恐惧诉求，这正是国内外不少广告大师的创作手法。
“恐俱”诉求就是指通过特定的广告引起消费者害怕、恐惧及其有关的情感体验，从而使消费者渴望追求一种解救，自然就引向广告推荐的产品。
广告主通过它来说服消费者，改变其态度与行为。
恐惧广告多用于公益广告之中，因为公益广告主要以改变人们的行为模式和思想观念为目标。
许多观念并不深奥，也不难接受，然而在要便日常行为中奉行这些观念，往往是比较难的。
以保护野生动物为例，已成为人们的共识，就吸食野生动物的现象有增无减，面对如此严峻的形势。
必须大力倡导保护野生动物运动。
运用和风细语、温情脉脉的劝说方式，恐怕起不到多少作用。
而运用恐惧诉求，将吸食野生动物淋漓尽致乃至夸张地表现出来，或许可以使人们受到心灵的震撼。
恐惧诱导广告要达到预期效果，还得取决于诉求的适宜强度，施以不同强度的威胁，其说服效果很不相同，有时威胁太强烈，反而效果不明显。
害怕、威胁的诉求过于强烈，可能激发受众的防御心理作用，导致对面临的问题作出回避反应。
极端的例子使人们不情愿目睹各种惨状的照片，如有的人寿保险的广告诉求过度，令人反感。
但威胁太弱也同样不能引起受众的注意与重视。
恐惧诉求通常有理性伴随，需要巧妙地在设下“恐惧”之后，提供解除的方法，受众就不知不觉中卷入其中。
不过，还得提醒您注意：（1）在恐惧诱导中不能过分地强化恐怖气氛，这是人们经常会犯的一大偏失，太强的刺激只会丧失感召力。
（2）从一个侧面，采用较新而易为人们接受的方式进行诉求，扣住产品特性与功能，才能达到诱导日的。
（3）给予提示解除方法时要诚恳，富有关怀之心。
3、比喻比喻是借助事物的某一与广告意旨有一定契合相似关系的特征，“引譬连类”，使人获得生动活泼的形象感。
它给人的美感很深沉很绵长，其意味令人回味无穷，收到较好的传播效果。
比喻和直述式告知式截然不同，它常常隐晦曲折，“婉而成章”。
在众多的药品广告直接地宣传产品“疗效好”，而显得平庸、自夸时，也有不随俗流的优秀药品广告脱颖而出。
如“达克宁”借用“野火烧不尽，春风吹又生”的概念诉求，并用“斩草除根”——双手连根拔起脚底的野草这个形象的比喻传达“达克宁”对付真菌具有治标治本的突出疗效，同样使刻板的药品广告形象化、生动化，帮助消费者快速、清晰地理解广告信息。
比喻诉求应注意以下事项：（1）注重广告的内涵由于现代市场经济的发展，人们生活水平的提高，形成了广大消费者由生理到心理，由物质到精神的需求动机。
人们的广告审美要求由外部视觉形象转移到了丰富内涵，而比喻含蓄表达正是表现这种内涵的最好选择。
比喻一定要追求巧妙构思和非凡创意。
这种非凡创意无论从作者创作角度还是受众理解角度，都体现了一种现代人崇尚的智慧美。
这种美感的高品位，使广告带上了更丰富的内蕴。
（2）重点在于设置悬念设置悬念是现在世界广告竞争一种被视为最受青睐的表现方法，也是比喻表达最重要的方法。
设置悬念即不直接展示广告的诉求点，而预先以其他情境将受众注意力引开，形成错误判断，或者急切探究的疑点，然后突然出现意外结果，使受众在意料之外有一种偶然得到的感受。
这时受众往往觉得自己对广告的理解就是一种参与，就是一种发现，而发现就是一种美感，是一种自我实现的精神满足，从而对广告产生强烈的亲和感。
（3）突出主题、准确切入比喻表达的作品一般比较曲折，曲折固然易于引人入胜，但也很容易偏离主题，或者形象体对于诉求点的切入不够准确，这种状况貌似有较强的感染力，实则影响受众对广告的认真和理解，这是必须引起注意的。
（4）要有原创性正因为比喻含蓄类表达适宜于现代广告受众的需求动机和审美趣味，这便使它成为广告创作方法为受众重视的关注点。
受众对这类广告表达的要求已经很高。
因此，创意一定要有特色，要有个性。
这就要求创意必须具有原创性，只有这样才能使广告具有震撼人心的力量。
（5）取象近而意旨远比喻体或者隐含意向的形象体的选择最好是人们日常生活实践中最熟悉的事物，这种事物为人们司空见惯、了如指掌，最易为受众理解，而且在表达中图象文案可以以精炼简明的方式获得很好的效果。
4、夸张在广告中，把广告要着力推荐介绍的商品的某种特性，通过极度夸张的手法表现出来。
一则强化了特定的诉求点，二则因夸张带来的良好传递性而增加了广告效果。
汽车广告有不少平庸之作，总爱用美女加好车的画面，配上阐释汽车性能的宣告，虽言之凿凿，但因叙述语言的专业性强，很难调动起受众的接受兴趣。
有一则国外广告公司做的汽车广告，成功地表现了商家提出的要求——展示产品具有“可灵活运用的双面滑动式车门”这一特点。
它的主要情节是:两个男孩在打雪仗，看到一辆车驶来，便恶作剧，伺机“袭击”它，不想，司机机敏地启动双开门，结果，两个男孩用力掷出的雪团穿越车门而过，在他俩脸上开了花。
这里，广告人正是借用夸张手法，表现司机和车子的灵活。
整个情节颇有戏剧性和幽默感，丝毫没有因为专业的阻隔，让传受双方产生距离。
从修辞学的角度讲，夸张不外乎两种情形。
一种是尽量将事情向快、高、大、好、强、重等方面伸张扩大，或者尽量向慢、低、小、坏、弱、轻等方面收敛缩小，这是“一般夸张”方法。
另一种是把后出现的事情提到事前来说，这是“超前夸张”方法。
广告在运用夸张手法时，也无非在这两种方法上做文章。
根据夸张在广告中的不同运用，广告夸张术可分以下几类：第一，功能特点夸张。
不是直接地用通行的语汇去机械地介绍产品的性能，使广告变成呆板的产品说明书，而是借助形象生动的语言和夸张的方法，巧妙地展示产品的特点。
如一则篇名为《非礼篇》吸尘器的平面广告，一位穿着小碎花长裙的女士在洗手间内惊惶失措，因为长裙被一股力量拽进了排水孔。
在另一间洗手间内因为互通吸尘器的超强吸力，从排水孔中把隔壁女洗手间女士的碎花长裙给吸进来了。
创意者细心的借用生活中的场景，将夸张手法和一个饶有趣味的情节结合起来，形象直观的表达出了互通吸尘器超强的吸力。
文案与画面配合默契，高度凝炼，幽默风趣，使受众在婉然一笑中自然理解了广告传达的信息。
第二，产品业绩夸张。
不是直接地宣传产品的市场覆盖率和市场占有率，也不直接宣传售后服务如何快捷周到，但又力图把这种信息准确地传达出去。
如:“车到山前必有路，有路必有丰田车”；“无论你到何处，都能买到柯达”；“三人行必有我师，三人行必有我鞋”（皮鞋广告）。
第三，使用效果夸张。
不是直接宣扬自己的产品如何有效，更不是用一大堆统计材料去证实使用效果，但夸张的结果却令人回味无穷，如:“往身上洒一点，任何事情都可能发生”(香水广告)；“在劳斯莱斯轿车以每小时60英里的速度行驶时，车里最大的声音来自车里的闹钟”；“不要对刚从这里走出来的姑娘调情，她很可能是你的外祖母”（美容店广告）。
第四，背离常理夸张。
不是完全遵循思维逻辑或自然法则去构思广告，而是发挥反自然规律的想象力。
如:“还不快去阿尔卑斯山玩玩，6000年之后这山就没了”(旅游广告)；“从12月23日起，大西洋将缩小20%”(航空公司广告)；“创造第五季”(空调广告)。
第五，警示劝诫夸张。
不直接宣传所要告诫的事项如何重要，但是却把不听告诫所导致的后果表现得触目惊心。
如：“请司机注意你的方向盘，本城一无医生，二无医院，三无药品”、“酒杯＋方向盘＝棺材”。
广告人在夸夸其谈之时，也不可昏了头脑，还得注意:（1）不管采取哪种方式进行夸张，广告都必须以过硬的质量和真诚的服务作为依托，切不可脱离产品实际而一味夸张。
（2）如何表现夸张比夸张什么更重要。
（3）夸张的思维根基是想象力，夸张实际上是一种扩大的、归谬的联想。
（4）夸张的战略是“抓住一点，不及其余”，不必过多考虑这一点的合理性。
（5）广告是一种功利性极强的宣传方式，受众对它有一种本能的戒备心理，一味使用明显的、拙劣的、离谱的夸张手法，很容易引起受众的怀疑和反感。
5、谐趣谐趣性表达的广告是指运用理性倒错，寓庄于谐的表现手法，造成风趣幽默效果，引起受众乐趣，并在此心态中认知广告意向的广告形式。
这类广告在国外比较普遍。
我国近年来也越来越多地被人们所重视。
谐趣表达是现代广告表达中十分重要的一种，许多不同类型表达手段中都有谐趣的成分。
它之所以广泛引起受众注意和青睐，是因为它符合现代人快节奏压力下寻求心理轻松和平衡的精神追求。
谐趣性表达广告的美学价值在于它给受众带来了轻松愉快和令人玩味的心理情绪，这种情绪是一种生动而积极的美感效应。
加拿大一广告公司为横滨轮胎制作了一条电视广告，四只老鼠偷吃奶酪，猫发现了它们，老鼠赶忙驾车逃跑，猫紧追其后。
老鼠在前面时而加速，时而急转弯，时而又急刹车，猫被折腾得狼狈不堪。
追赶中，车子撞翻了牛奶，从四溢的牛奶上驶过，车子却一点没打滑。
一番惊心动魄后，车子终于停在老鼠洞口，老鼠们平安到家，猫却因为惯性没站稳而扑了个空。
广告语是“现在你胜券在握”。
在生活中，人们喜爱猫而讨厌鼠，在这里，广告人反其道而行之，让猫处处露拙，而老鼠却智慧、精灵，整个情节因此而滑稽有趣。
产品高超的防滑性能，在轻松的幽默气氛下，得以充分展现。
这则广告，曾荣获美国莫比广告奖。
谐趣表达广告在创意过程中应注意以下几个问题：（1）寓庄于谐，切忌离题谐趣性表现一般来说无外乎滑稽类和幽默类。
滑稽类趣味强烈，多表现于外形。
幽默类趣味深远，多体味于心内。
但无论哪类都不能为滑稽而滑稽，为幽默而幽默，而是要寓庄于谐。
（2）要与受众的文化背景相贴近几乎所有的谐趣性表现的广告，都有--个受众是否能够理解和趣味是否投合的问题。
在这里，广告的文化背景十分重要。
什么样的题材可以构成谐趣，这种谐趣是否为特定受众所青睐，因文化背景不同会存在较大差异。
创作谐趣题材一定要在生活实践中选取受众喜闻乐见的形式进行创作。
要表现得恰如其分，适宜得体，不能牵强造作。
（3）形象要有美感内涵广告是一种审美文化，谐趣美的美学价值在于浓郁的趣味性上。
既要高雅健康，又要有味有趣。
要杜绝庸俗低级情调，也要注意克服趣味不浓，过于平淡的倾向。
而且为了适应现代消费者对谐趣的口味，广告适宜表现内涵丰富的幽默，不要用外在形式的滑稽感代替内在心理的幽默。
（4）追求出奇不意而不媚俗广告谐趣表达本身带着很强的直接功利性，要表达出使受众由衷喜悦的喜剧效果是很难的。
现在许多喜剧艺术给人矫柔造作，极力媚俗，有意引人发笑的作法，极易引起人们的反感。
这种作用运用到广告上造成的后果是不可设想的。
谐趣表达创意要下很大功夫，熟练掌握喜剧规律，使广告给受众一个出奇不意，意味绵长的幽默感受。
（5）标题、画面和文案互为补充，相得益彰谐趣性表现广告表达手法往往比较曲折委婉，这就需要将题、画、文密切配合起来，相互提示，使受众比较容易理解和认知，感受深切。
6、荒诞荒诞在本质上是一种事实错位。
其刺激是与人们常见的事物形象具有较大差异的极端状态，这种状态使人吃惊、诧异和激动。
男人怀孕，这在生活中是不可能发生的，但广告人却借这种一反常态的事件，制造出了极佳的宣传效果。
1978年，英国家庭计划协会推出一则劝说公众计划生育的公益广告。
画面上是一位大腹便便、精神沮丧的男子，看得出，他身怀六甲。
这样的男性形象让人忍俊不禁。
再看看广告语“如果怀孕的是你，你是否会更小心点呢”，面对这一则广告，人们在发笑之后，不由得不思考广告中所提到的严肃问题。
这种寓庄于谐的说服方式，要比那种板起面孔的说教高明得多。
荒诞广告既违反了常规又合乎逻辑，以其突出的促销效果受到广告人的高度重视，在西方国家尤为如此。
但创作荒诞广告，首先必须弄清目标市场和目标受众中，是否存在接受荒诞诉求的社会心理基础。
本田的荒诞广告可以在美国受众中大行其道，关键在于美国公众，尤其是青年一代易于接受，能产生情感共鸣。
中央电视台曾播出过国内某感冒灵的广告，产品用布蒙着，各种昆虫、动物从旁边一一爬过，足球飞出画面，字幕上显示出:“蝴蝶会感冒吗
金鱼会感冒吗
那么企鹅呢……”最后一小动物将布扯去，露出产品真面目。
这是一则典型的荒诞广告，然而，观众未见有几人为其叫好。
这一广告的致命伤还不在它拙劣的创意模仿，而在于它偏离了特定的文化氛围和国民心态，因为中国人的趣味偏好与美国人明显不同，中国人不推崇也不欣赏荒诞。
广告没有人叫好，等于白做，其促销作用可想而知。
7、悬念悬念广告是利用语言刺激来达到注意目的的一种广告形式，又称为猜谜式广告。
悬念广告的广告信息不是一次性的，而是通过系列广告，由粗至细、由部分到整体，或者说是通过广告系列的不折发展，得以逐渐完善和充实。
它的始发信息常以提问的方式，或者直接突出其带有特色的信息。
在报刊广告中，此类悬念广告经常大片留空，引起的一个直接心理效果是受众的好奇心。
在好奇心的驱使下，受众可能更加注意去寻找信息或信息的线索，这无疑有利于无意注意向有意注意的转化，并加深对已有信息的记忆。
鉴于始发的悬念广告信息十分有限，根本不足以满足好奇心和求知欲，因而，就形成一种动机，不断关注该系列的下一次广告。
由此发展，受众会对该系列的广告信息表现出努力地、精细地加工，可见，悬念广告是有利于受众对广告信息的认知活动的。
台湾某公司推出的一则悬念式广告，整个画面是以重叠的蛋为背景，文字提示道:“现在有一种蛋，名字很奇怪，至于名字明天告诉你。
”读罢，会觉得莫名其妙，尽管知道此中必是故弄玄虚，但第二天拿到广告仍迫不及待地去翻看，总想寻个究竟；系列之二是同样的以蛋为背景，上面文字为:“哎呀!真不好意思，告诉你，是王八蛋'。
”这则有关一种蛋的新产品的悬念广告，先抑后扬，让受众在好奇中去猜测和期待，然后一语道破，轻轻松松，给人以很深的印象。
悬念广告看上去是延缓了广告内容出台的时间，事实上却延长了人们对广告的感受时间。
通过悬念的出现，使原来呈纷乱状态的顾客心理指向，在一定时间内围绕特定对象集中起来，并为接受广告内容创造了比较好的感受环境和心理准备。
悬念广告策略的运用是相当普通的，但不清楚这么几个方面的问题往往会徒劳无益：（1）悬念广告要针对产品特征恰当地展开，一个侧面、一个相关联想都可引出悬念。
（2）由于悬念广告有一个设疑然后解疑的过程，要求广告具备一定的重复出现率或稳定保持期，以便于人们仔细揣摩。
（3）悬念广告在选择媒体时，一定要注意适于自身形式的连续性；不能给别人造成一种悬而不决的感觉，这样广告就失去了意义。
时间的延续也不宜太长，否则人们的兴趣在重听加深印象之前便已消退。
（4）悬念广告还要注意其夸张和离奇不能完全摆脱产品的特性和广告诉求的目标。
（5）广告在设计悬念时应尽量做到巧妙、自然，防止给人生硬或故弄玄虚之感。
谁知道TVB慈禧太后出场的音乐名字
他们为香港影视剧配音 香港国语配音员声音特点分析 *杜燕歌：男中音，翘舌频繁，声音紧凑有弹性，跳脱飞扬，表现力强，能够胜任各类角色 。
——“杨过”；——“令狐冲”；——“徐家立 ”；——王喜；——“夏雪宜”；——“方德”等 *卢琨：男中音，声音宽厚，气声明显，表现或斯文或调皮，也能配性格复杂的角色。
——“韦小宝”；——“林平之”；——“朱铁男 ”；——马俊伟；——“李忠义”等 *叶清：介于男中和男高之间，声线明亮，活泼有朝气，多配青春大男孩角色。
《天龙八部》——“段誉”；电影《花样年华》——“周慕云”；《鹿鼎记》——“康熙 ”；《天地豪情》——“甘量宏”；广播剧《告别薇安》等 *张艺：男中音，声音表现清新自然，温文且有亲和力。
《冤家易结不易解》——吴启华；《天地豪情》——“程家雄”；《碧血剑》——“铁罗 汉”；电影《枪王》——“苗志舜”等 *张济平：男低音，雄浑豪壮，富有男性魅力，功力老辣，早年多配老者。
电影《英雄本色》——“小马哥”；电影《倩女幽魂2》——“诸葛卧龙”；电影《喋血双 雄》——周润发；《老夫子》——“老夫子”；《笑看风云》——郑少秋；《鉴证实录》 ——林保怡等 *刘印生：介于男中与男低之间，明亮有弹性，音质纯粹，善于谐趣表演。
《一号法庭》——欧阳震华；电影《喜剧之王》——吴孟达；《今生无悔》——温兆伦等 *陈元：男低音，浑厚，沉稳，多配心机深沉，老奸巨滑之辈。
《笑傲江湖》——“岳不群”；《天地豪情》——“甘树培”；《火玫瑰》——王伟等 *黎泓和：男高音，声音斯文，发音带气声，亦正亦邪。
《刑事侦缉档案1-3》——“张大勇”；电影《老夫子》——谢霆锋；《十三密杀令》—— 钱小豪等 *黄河：男高音，声音纯正，鼻音重，亦正亦邪。
《天龙八部》——“乔峰”；《圆月弯刀》——“柳若松” ；《天地豪情》——“卓尚文 ”；《忘情阔少爷》——吕颂贤等 *徐敏：男中音，鼻音明显，尾音带气声，声音少修饰，表演含蓄，不温不火。
《创世纪》——“张自力”；电影《枪王》——“rick”；电影《特务迷城》——成龙： 电影《东京攻略》——梁朝伟等 *冯雪锐：男中音，圆润醇正，早年多配小生，风格儒雅。
电影《英雄本色》——“豪哥”；电影《倩女幽魂2》——“宁采臣”；电影《纵横四海》 ——周润发；电影《喋血双雄》——李修贤；电影《老夫子》——“大番薯”等 *孙燕超：介于男中与男高之间，声音疲懒油滑，风格另类。
《火玫瑰》——罗嘉良；电影《神龙教》（草配）——“韦小宝”等 *李亚砣：男中音，声音朴实，浓郁平民气质。
《青春爱火花》——元华等 *赵恩余：男中音，语调从容，优雅散淡，有韵味。
电影《大话西游》——“唐僧”；电影《蜀山》（2001）——旁白；电影《和平饭店》— —旁白等 *蔡济生：男中音，鼻音明显，发音靠前，多配小生。
《今生无悔》——黎明；《人海骄阳》——林俊贤；电影《天地雄心》——刘德华等 *李自学：男高音，声音高亢嘹亮，多配正义之士。
电影《黄飞鸿》系列——“黄飞鸿”；电影《笑傲江湖》三部曲——“刘正风”、“向问 天”、“顾长风”；电影《青蛇》——“法海”；电影《新龙门客栈》——“周淮安”； 电影《倩女幽魂2》——“千户”等 *姜小亮：京味浓，多配年轻调皮角色。
电影《梁祝》——“梁山伯”；电影《醉拳2》——成龙等 *潘宁：女中音，音色优美温柔，偶有喜剧表现，多配心地善良的角色。
《笑傲江湖》——“任盈盈”；《宠物情缘》——“susan”；《天地豪情》——“程家鸣 ”；《陀枪师姐》——关咏荷；电影《刀马旦》——叶倩文等 *小小：女中音，鼻音重，表演视角色不同或稚真活泼或爽朗干练。
《刑事侦缉档案1-3》——“思龙”；《宠物情缘》——萱萱；《笑傲江湖》——“仪琳” ；《天地豪情》——“kelly”等 *苏柏丽：介于女中和女高之间，高音处张扬，往往有破音出现，表演相当放开，善配刁蛮 角色和喜剧人物。
电影《喜剧之王》——“柳飘飘”；《碧血剑》——“温青青”；《天地豪情》——“di ana”；《刑事侦缉档案1-3》——“高婕”等 *李鹃：女高音，音色甜美俏丽，口齿伶俐，也能胜任老年女性角色。
电影《青蛇》——“小青”；电影《新龙门客栈》——“金镶玉”；《妙手仁心》——蔡 少芬等 *邢金沙：女中音，音色娇柔，配年轻美貌女子十分贴切。
《笑傲江湖》——“岳灵珊”；《鉴证实录》——“小棠菜”；电影《老夫子》——张柏 芝；电影《青蛇》——“白素贞”等 *于小华：女中音，声音成熟有弹性，语调干练，善配坚强或成熟的女性角色。
《神雕侠侣》——“小龙女”；《碧血剑》——“何红药”；《鉴证实录》——陈慧珊等 *晏晓陶：介于女中和女低之间，声音较硬，表现有时相当夸张，配喜剧角色出彩，也能配 老年女性和阴郁的角色。
《神雕侠侣》——“李莫愁”；《冤家易结不易解》——“田雅慧”；电影《梁祝》—— “祝英台”等 *廖静妮：女中音，音色甜美，也有冷傲的表现，是林青霞的固定配音。
《射雕英雄传》（1983）——“黄蓉”；电影《东方不败》——“东方不败”；电影《风 云再起》——“东方不败”；电影《狮王争霸》——“十三姨”；电影《刀马旦》——林 青霞等 喜欢这些幕后英雄，特别是杜燕歌和小小 香港国语配音界的大师 在香港影坛，有一对黄金搭档用一种高贵神秘的艺术创作方式，丰满了无数英雄与侠客的血肉。
张济平和冯雪锐，香港国语配音界的大师，他们的名字你肯定陌生，但他们的声音就是小马哥，就是令狐冲。
张济平生就一副“老嗓”， 铿锵雄浑，极富男性魅力。
他早期多为老者配音，代表作是《倩女幽魂2》中的诸葛卧龙，经典台词： “我祖宗没眼光，让我好学问，让我著书传世。
谁知道写游记他们说我泄露国家机密；写历史说我借古讽今；注解兵法又说我策动谋反；写神怪故事吧，又说我导人迷信；最后，改写名人传记。
哼，结果这个名人失势，被定为乱党，我跟他一块儿判了个终生监禁。
哎，人生就是个牢狱哟
”；《英雄本色》中的小马哥，经典台词：“我发誓以后再也不会让我被人用枪指着我的头”。
张济平配音，神魔仙道，上天入海，无所不能，声音表现能力之强近年来更见老辣，而又有出人意表之作。
徐克迷眼中容不下一粒细沙，搞笑玩技术的《老夫子》，其烂的程度恐怕只输给新蜀山，但是换个角度去听配音，它却是一部佳作，三个卡通人物：老夫子、大番薯、秦先生，栩栩如生的配音甚至胜过电脑特技打造的大多表情。
张济平逼紧嗓子配老夫子，还在片中与冯雪锐、邢金沙、黎泓和一起献歌，声线的卡通夸张一面令人捧腹。
冯雪锐出道很早，是香港国语配音界的元老，一位耳力惊人的同道中人整理的资料显示。
胡金铨的《女侠》中已有冯雪锐的声音出现。
据说，徐克相当推崇冯雪锐的功力，因此冯雪锐也就每每代言徐克作品中的男主人公。
冯雪锐曾任香港华声配音制作公司的国语领班（80-90年间多数经典港片的国语配音均由华声负责制作），他的声音圆润醇正，仿佛经过酿造，不带一丝杂质。
由于声音温文，他多为小生配音，听他的配音，品茶般的欣赏滋味便油然而生。
80年代的第一版雀巢咖啡广告语“味道好极了”就是出自冯雪锐之口。
另有为奥妮皂角所配广告语“长城永不倒，国货当自强”也在内地流传甚广。
最近几年，冯雪锐已鲜有电影作品，一度以为他会就此收山，但在《老夫子》中冯雪锐又再度与张济平合作，以颠覆的姿态为恋声之人带来惊喜：他用带极重鼻音的瓮声瓮气鲜活了大番薯事无主见的窝囊气，其变声幅度竟不下于张济平的老夫子。
张济平与冯雪锐最得意的合作出现在吴宇森的男性情谊片中： 《喋血双雄》台词片段（张济平配周润发、冯雪锐配李修贤） 张：我知道你本来可以一枪打死我。
冯：在我没了解敌人之前，我是不会随便杀他的。
张：你了解我吗
命运有的时候可真会开玩笑，想不到了解我的竟然是个警察。
冯：其实你是可以放弃的。
张：我相信，只是我承诺的事情一定要做到。
冯：我能像你那么潇洒就好了。
有时候我想做的事情却做不到。
我相信正义，可是没人相信你。
张：好人通常被人误解，你一点也不像是个警察。
冯：你也不像是个杀手。
…… 张济平与冯雪锐的声音，一像高粱烈酒，一如花雕陈酿，然而却能传递出同一种情绪，他们的相得益彰也是80年代末90年代初港片黄金期的印证。
如今张济平长驻香港无线国语配音组，电视剧集中也常能听到他的声音。
而冯雪锐偶尔会配广告旁白，西门子新款手机就是他的最新作品。
内地的配音迷在欣赏上译颠峰时期艺术配音的同时不妨关注香港国语配音“不露痕迹”的独特风格，而香港电影迷们，你们更不应该忘记张济平与冯雪锐的声音。
附：张济平、冯雪锐部分作品 《英雄本色》张配周润发、冯配狄龙 《喋血双雄》张配周润发、冯配李修贤 《笑傲江湖》（1990）张配岳不群、风清扬，冯配令狐冲 《倩女幽魂2》张配诸葛卧龙、燕赤霞，冯配宁采臣 《黄飞鸿》（1991）张配严师父，冯配黄飞鸿 《纵横四海》张配曾江，冯配周润发 《蜀山》（1983）张配片头旁白和郑少秋 《刀马旦》张配午马 《东方不败》（1992）张配任我行 《风云再起》（1992）冯配片头令狐冲 《青蛇》冯配许仙 《新龙门客栈》冯配片头旁白 《少林足球》张配谢贤和大师兄 《老夫子》张配老夫子、冯配大番薯 《蜀山》（2001）张配白眉
香港电影里的那些明星是不是有专门的配音的
他们为香港影视剧配音 香港国语配音员声音特点分析 *杜燕歌：男中音，翘舌频繁，声音紧凑有弹性，跳脱飞扬，表现力强，能够胜任各类角色 。
——“杨过”；——“令狐冲”；——“徐家立 ”；——王喜；——“夏雪宜”；——“方德”等 *卢琨：男中音，声音宽厚，气声明显，表现或斯文或调皮，也能配性格复杂的角色。
——“韦小宝”；——“林平之”；——“朱铁男 ”；——马俊伟；——“李忠义”等 *叶清：介于男中和男高之间，声线明亮，活泼有朝气，多配青春大男孩角色。
《天龙八部》——“段誉”；电影《花样年华》——“周慕云”；《鹿鼎记》——“康熙 ”；《天地豪情》——“甘量宏”；广播剧《告别薇安》等 *张艺：男中音，声音表现清新自然，温文且有亲和力。
《冤家易结不易解》——吴启华；《天地豪情》——“程家雄”；《碧血剑》——“铁罗 汉”；电影《枪王》——“苗志舜”等 *张济平：男低音，雄浑豪壮，富有男性魅力，功力老辣，早年多配老者。
电影《英雄本色》——“小马哥”；电影《倩女幽魂2》——“诸葛卧龙”；电影《喋血双 雄》——周润发；《老夫子》——“老夫子”；《笑看风云》——郑少秋；《鉴证实录》 ——林保怡等 *刘印生：介于男中与男低之间，明亮有弹性，音质纯粹，善于谐趣表演。
《一号法庭》——欧阳震华；电影《喜剧之王》——吴孟达；《今生无悔》——温兆伦等 *陈元：男低音，浑厚，沉稳，多配心机深沉，老奸巨滑之辈。
《笑傲江湖》——“岳不群”；《天地豪情》——“甘树培”；《火玫瑰》——王伟等 *黎泓和：男高音，声音斯文，发音带气声，亦正亦邪。
《刑事侦缉档案1-3》——“张大勇”；电影《老夫子》——谢霆锋；《十三密杀令》—— 钱小豪等 *黄河：男高音，声音纯正，鼻音重，亦正亦邪。
《天龙八部》——“乔峰”；《圆月弯刀》——“柳若松” ；《天地豪情》——“卓尚文 ”；《忘情阔少爷》——吕颂贤等 *徐敏：男中音，鼻音明显，尾音带气声，声音少修饰，表演含蓄，不温不火。
《创世纪》——“张自力”；电影《枪王》——“rick”；电影《特务迷城》——成龙： 电影《东京攻略》——梁朝伟等 *冯雪锐：男中音，圆润醇正，早年多配小生，风格儒雅。
电影《英雄本色》——“豪哥”；电影《倩女幽魂2》——“宁采臣”；电影《纵横四海》 ——周润发；电影《喋血双雄》——李修贤；电影《老夫子》——“大番薯”等 *孙燕超：介于男中与男高之间，声音疲懒油滑，风格另类。
《火玫瑰》——罗嘉良；电影《神龙教》（草配）——“韦小宝”等 *李亚砣：男中音，声音朴实，浓郁平民气质。
《青春爱火花》——元华等 *赵恩余：男中音，语调从容，优雅散淡，有韵味。
电影《大话西游》——“唐僧”；电影《蜀山》（2001）——旁白；电影《和平饭店》— —旁白等 *蔡济生：男中音，鼻音明显，发音靠前，多配小生。
《今生无悔》——黎明；《人海骄阳》——林俊贤；电影《天地雄心》——刘德华等 *李自学：男高音，声音高亢嘹亮，多配正义之士。
电影《黄飞鸿》系列——“黄飞鸿”；电影《笑傲江湖》三部曲——“刘正风”、“向问 天”、“顾长风”；电影《青蛇》——“法海”；电影《新龙门客栈》——“周淮安”； 电影《倩女幽魂2》——“千户”等 *姜小亮：京味浓，多配年轻调皮角色。
电影《梁祝》——“梁山伯”；电影《醉拳2》——成龙等 *潘宁：女中音，音色优美温柔，偶有喜剧表现，多配心地善良的角色。
《笑傲江湖》——“任盈盈”；《宠物情缘》——“susan”；《天地豪情》——“程家鸣 ”；《陀枪师姐》——关咏荷；电影《刀马旦》——叶倩文等 *小小：女中音，鼻音重，表演视角色不同或稚真活泼或爽朗干练。
《刑事侦缉档案1-3》——“思龙”；《宠物情缘》——萱萱；《笑傲江湖》——“仪琳” ；《天地豪情》——“kelly”等 *苏柏丽：介于女中和女高之间，高音处张扬，往往有破音出现，表演相当放开，善配刁蛮 角色和喜剧人物。
电影《喜剧之王》——“柳飘飘”；《碧血剑》——“温青青”；《天地豪情》——“di ana”；《刑事侦缉档案1-3》——“高婕”等 *李鹃：女高音，音色甜美俏丽，口齿伶俐，也能胜任老年女性角色。
电影《青蛇》——“小青”；电影《新龙门客栈》——“金镶玉”；《妙手仁心》——蔡 少芬等 *邢金沙：女中音，音色娇柔，配年轻美貌女子十分贴切。
《笑傲江湖》——“岳灵珊”；《鉴证实录》——“小棠菜”；电影《老夫子》——张柏 芝；电影《青蛇》——“白素贞”等 *于小华：女中音，声音成熟有弹性，语调干练，善配坚强或成熟的女性角色。
《神雕侠侣》——“小龙女”；《碧血剑》——“何红药”；《鉴证实录》——陈慧珊等 *晏晓陶：介于女中和女低之间，声音较硬，表现有时相当夸张，配喜剧角色出彩，也能配 老年女性和阴郁的角色。
《神雕侠侣》——“李莫愁”；《冤家易结不易解》——“田雅慧”；电影《梁祝》—— “祝英台”等 *廖静妮：女中音，音色甜美，也有冷傲的表现，是林青霞的固定配音。
《射雕英雄传》（1983）——“黄蓉”；电影《东方不败》——“东方不败”；电影《风 云再起》——“东方不败”；电影《狮王争霸》——“十三姨”；电影《刀马旦》——林 青霞等 喜欢这些幕后英雄，特别是杜燕歌和小小 香港国语配音界的大师 在香港影坛，有一对黄金搭档用一种高贵神秘的艺术创作方式，丰满了无数英雄与侠客的血肉。
张济平和冯雪锐，香港国语配音界的大师，他们的名字你肯定陌生，但他们的声音就是小马哥，就是令狐冲。
张济平生就一副“老嗓”， 铿锵雄浑，极富男性魅力。
他早期多为老者配音，代表作是《倩女幽魂2》中的诸葛卧龙，经典台词： “我祖宗没眼光，让我好学问，让我著书传世。
谁知道写游记他们说我泄露国家机密；写历史说我借古讽今；注解兵法又说我策动谋反；写神怪故事吧，又说我导人迷信；最后，改写名人传记。
哼，结果这个名人失势，被定为乱党，我跟他一块儿判了个终生监禁。
哎，人生就是个牢狱哟
”；《英雄本色》中的小马哥，经典台词：“我发誓以后再也不会让我被人用枪指着我的头”。
张济平配音，神魔仙道，上天入海，无所不能，声音表现能力之强近年来更见老辣，而又有出人意表之作。
徐克迷眼中容不下一粒细沙，搞笑玩技术的《老夫子》，其烂的程度恐怕只输给新蜀山，但是换个角度去听配音，它却是一部佳作，三个卡通人物：老夫子、大番薯、秦先生，栩栩如生的配音甚至胜过电脑特技打造的大多表情。
张济平逼紧嗓子配老夫子，还在片中与冯雪锐、邢金沙、黎泓和一起献歌，声线的卡通夸张一面令人捧腹。
冯雪锐出道很早，是香港国语配音界的元老，一位耳力惊人的同道中人整理的资料显示。
胡金铨的《女侠》中已有冯雪锐的声音出现。
据说，徐克相当推崇冯雪锐的功力，因此冯雪锐也就每每代言徐克作品中的男主人公。
冯雪锐曾任香港华声配音制作公司的国语领班（80-90年间多数经典港片的国语配音均由华声负责制作），他的声音圆润醇正，仿佛经过酿造，不带一丝杂质。
由于声音温文，他多为小生配音，听他的配音，品茶般的欣赏滋味便油然而生。
80年代的第一版雀巢咖啡广告语“味道好极了”就是出自冯雪锐之口。
另有为奥妮皂角所配广告语“长城永不倒，国货当自强”也在内地流传甚广。
最近几年，冯雪锐已鲜有电影作品，一度以为他会就此收山，但在《老夫子》中冯雪锐又再度与张济平合作，以颠覆的姿态为恋声之人带来惊喜：他用带极重鼻音的瓮声瓮气鲜活了大番薯事无主见的窝囊气，其变声幅度竟不下于张济平的老夫子。
张济平与冯雪锐最得意的合作出现在吴宇森的男性情谊片中： 《喋血双雄》台词片段（张济平配周润发、冯雪锐配李修贤） 张：我知道你本来可以一枪打死我。
冯：在我没了解敌人之前，我是不会随便杀他的。
张：你了解我吗
命运有的时候可真会开玩笑，想不到了解我的竟然是个警察。
冯：其实你是可以放弃的。
张：我相信，只是我承诺的事情一定要做到。
冯：我能像你那么潇洒就好了。
有时候我想做的事情却做不到。
我相信正义，可是没人相信你。
张：好人通常被人误解，你一点也不像是个警察。
冯：你也不像是个杀手。
…… 张济平与冯雪锐的声音，一像高粱烈酒，一如花雕陈酿，然而却能传递出同一种情绪，他们的相得益彰也是80年代末90年代初港片黄金期的印证。
如今张济平长驻香港无线国语配音组，电视剧集中也常能听到他的声音。
而冯雪锐偶尔会配广告旁白，西门子新款手机就是他的最新作品。
内地的配音迷在欣赏上译颠峰时期艺术配音的同时不妨关注香港国语配音“不露痕迹”的独特风格，而香港电影迷们，你们更不应该忘记张济平与冯雪锐的声音。
附：张济平、冯雪锐部分作品 《英雄本色》张配周润发、冯配狄龙 《喋血双雄》张配周润发、冯配李修贤 《笑傲江湖》（1990）张配岳不群、风清扬，冯配令狐冲 《倩女幽魂2》张配诸葛卧龙、燕赤霞，冯配宁采臣 《黄飞鸿》（1991）张配严师父，冯配黄飞鸿 《纵横四海》张配曾江，冯配周润发 《蜀山》（1983）张配片头旁白和郑少秋 《刀马旦》张配午马 《东方不败》（1992）张配任我行 《风云再起》（1992）冯配片头令狐冲 《青蛇》冯配许仙 《新龙门客栈》冯配片头旁白 《少林足球》张配谢贤和大师兄 《老夫子》张配老夫子、冯配大番薯 《蜀山》（2001）张配白眉
