隋唐时期的人物画的三个阶段及其特征
从隋代到唐代(公元581--公元907年)，中国绘画艺术逐渐进入繁荣昌盛阶段。
隋代有承前启后的作用，唐代逐渐形成自己风格，人物画取得辉煌成就，山水、花鸟画也相继成熟。
画坛涌现出很多名家，各有特色。
唐代中期是中国绘画发展史上一个空前繁盛的时代，也是一个出人物画现全新风格的时代，宗教绘画更向世俗化转变，题材内容转向当时的重大政治事件。
不同地区的画法融合，中原风格和西域风格相互影响，产生了很受欢迎的新样式。
以阎立本为代表的中原作风的人物肖像画，继承了南北朝(公元420--公元581年)杨子华和张僧繇的传统，在把握人物造型和气质上有所发展，用笔概括，颜色典雅。
把肥胖当时尚的现实妇女进入画面，以吴道子、张萱为代表的人物仕女画，从唐代初期的政治事件描绘转向描写日常生活，造型更加准确生动，在心理刻画与细节的描写上超过了前代的画家。
唐代中晚期的绘画，一方面完善唐代中期的风格，另一方面又开拓了新的领域。
五代时期(公元907--公元960年)，人物画的题材内容逐渐宽泛，宗教神话、历史故事、文人生活等都成为描绘的主题。
画家注重人物神情和心理的描写，传神写照的能力又有提高。
在技法风格上向两大方向发展:工笔设色用笔更加多变，色调比唐代有所丰富;水墨画法除了变形发展以外，还出现了水墨写意的画法。
隋唐时期的著名画家绘画的特点及其代表作有那些
（1）隋唐时期，绘画艺术高度发展，宗教画的生活味越来越浓厚，人物画和山水画，花鸟画大量出现。
（2），。
（3）的画，笔力刚健，线条似盘曲的铁丝，人物神形兼备。
代表作：《步辇图》、《古帝王图》、《职贡图》、《萧翼赚兰亭图》等 的画，注意线条变化，立体感强，风格奔放，开后世写意画先河。
代表作：《明皇教授箓图》、《十指钟馗图》、《金桥图》、《朱云析槛图》等
从隋唐时期向后每种画的特点
隋唐两代人物画占主要地位唐代山水画有着多种风貌.花鸟画开始兴起，唐代花鸟画侧重描绘鹰鹘、仙鹤、孔雀、雉鸡、蜂蝶及花木竹石，大都工整富丽.唐代绘画不仅大胆汲取、借鉴外来艺术的表现技巧，而且还通过中外经济文化的交流传播到其他国家.唐代绘画灿烂而恢宏，具有昂扬磅礴的时代精神和风貌。
隋唐 展子虔（约531——604年前后），隋朝山水画家，渤海（今山东阳信）人，他的人物、山水、界画和车马无不精湛，尤长人物山水。
代表作品《游春图卷》是现存卷轴山水画中最古老的一幅。
阎立本（
——673年）唐代初年，人物画家，雍州万年（今陕西临潼）人。
他的绘画题材非常广泛，除当时流行的宗教画外，人物、车马、山水、台阁等无所不能。
但他最擅长、成就也最突出的还是肖像画和政治性题材的历史画。
代表作品《步辇图》等。
宋代山水画家辈出，各有专长和创造，花鸟画也有着长足的发展，五代时江南徐熙的田园花果和西蜀黄筌的奇花异鸟分别具有野逸和富贵两种不同风格代两宋绘画技巧有不少成功的创造，画家注意对生活的深入观察体验，艺术上倡导写实，具有精密不苟严谨认真的精神，但在创作中又注重提炼取舍，要求形神兼备，把工笔重彩技巧推向高峰。
五代 荆浩——五代时期沁阳（河南济源）人，他既注重吸收传统技法的优点，也倾心师造化，既着重笔法的丰富变化，也不忽视水墨的灵活运用，在水墨山水画皴、擦、点、染的笔墨技巧上具有开创性的贡献，为后来的山水画艺术形式奠定了稳固的基础。
代表作品《匡庐图》等。
关仝——五代时期长安人，是荆浩的弟子，有“出蓝”之誉，自成一体，人称“关家山水”，他的画势与荆浩相仿，构图以巍峨、雄奇、深远见长。
代表作品《关山行旅图》、《山溪待渡图》等。
两宋 范宽——北宋山水画家，生性宽厚、豁达大度，故有范“宽”之称。
他画山水初学荆浩、关仝，受李成影响更大，浮想大自然之奇胜，致力于情景合一的构思酝酿，终于创造出了具有独特形式风格的山水画。
代表作品《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》等。
黄居寀——著名画家黄筌之子，曾在后蜀任翰林待诏，后随蜀主降宋，在北宋翰林院为翰林待诏，他承传家风，使富丽工巧的黄氏花鸟画风在宋初盛极一时。
代表作品《山鹧棘雀图》。
刘松年——南宋时期钱塘（今浙江杭州）人，宋光宗绍熙年间（1190——1194年）画院待诏，他兼工山水、人物，山水又兼具水墨和青绿，还精于界画。
他的山水皴法明显受到李唐影响，变其雄强为典雅，画风严谨不苟。
代表作品《秋山行旅图》、《罗汉图》、《四景山水图》等。
明、清时期文人画获得了突出的发展，题材上山水、花鸟占有绝大比重。
文人画强调抒发主观情趣，提出“不求形似”、“无求于世，不以赞毁挠怀”，不趋附社会大众审美要求，借绘画以自鸣高雅，表现闲情逸趣。
明代 汪肇（生卒年未详），字德初，号海云，安徽休宁人。
擅长绘画，山水、人物，出入于吴伟、戴进，但多草率之笔。
尤长于翎毛，豪放不羁，自谓其笔意飘若海云。
因此自号海云。
也擅书法。
约活动于明成化至嘉靖年间。
作品有〈起蛟图轴〉，〈柳禽白鹇图轴〉，〈芦雁图轴〉。
蒋嵩（生卒年未详），号三松、徂来山人，金陵（今南京）人。
画山水、人物师法吴伟，用焦墨枯笔，行笔粗放。
画金陵山水，落笔能臻化境，人谓“非三松之似山水，而山水之似三松也”。
与张复阳、张路、钟钦礼同属浙派后期画家。
作品有〈携琴看山图轴〉，〈渔舟读书图轴〉，〈无尽溪山图轴〉。
唐寅（公元1470~1523年），字伯虎，一字子畏，号六如居士，江苏苏州人。
弘治十一年（1498年）解元，会试时因科场舞弊案牵连而被革黜。
后游名山大川，致力于绘画，以卖画为生。
才情杰出,文章诗句书画样样精到，自刻有“江南风流第一才子”印。
少时与张灵相善，学画于周臣，后结交沈周、文征明、祝允明、徐祯卿等切磋文艺。
山水师法李唐、刘松年兼及宋元诸大家，融会运用，或细润秀雅，或苍劲活泼。
兼工人物，尤擅表现婀娜娉婷的仕女，灵活干净。
为明代“院体派”及“吴派”的健将。
着有《六如居士全集》。
作品有〈湖山一览图轴〉，〈渡头帘影图轴〉，〈临韩熙载夜宴图卷〉，〈孟蜀宫妓图轴〉，〈梅花图轴〉，〈灌木丛筱图轴〉，《步溪图轴》，《虚阁晚凉图轴》。
文征明（公元1470~1559年），字征明，以字行，更字征仲，号衡山居士，江苏苏州人。
少时学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周，又与祝允明、唐寅、徐祯卿相切磋，人称“吴中四才子”。
五十四岁以岁贡生荐试吏部，任翰林院待诏，三年辞归。
工行草书，有智永笔意；大字仿黄庭坚，尤精小楷，亦能隶书。
擅话闪烁会，师法宋、元，多写江南湖山庭园和文人生活，构图平稳，笔墨苍润秀雅。
早年所作多细谨，中年较粗放，晚年粗细兼备。
亦善花卉、兰竹、人物。
名重当代，学生甚多，形成“吴门派”。
为“明四家”之一。
亦能诗，宗白居易、苏轼，有〈甫田集〉。
作品有〈湘君湘夫人图轴〉，〈万壑争流图轴〉，〈霜柯竹石图轴〉，〈临溪幽赏图轴〉，〈秋花图轴〉，〈江南春图卷〉，〈石湖图卷〉，〈浒溪草堂图卷〉，〈石湖清胜图卷〉。
清代 武丹（1662~1721），清代画家。
字衷白。
善画山水，工笔、写意均擅长，笔墨清丽健劲，一丝不苟。
作品有《高山湮云图轴》等。
陈卓（1634~
），清代画家。
字中立，号晚纯老人。
擅画山水，尤长于青绿山水，兼工花鸟、人物。
山水工细。
千岩万壑具有宋人之精密。
花鸟精致，设色艳丽。
作品有《水邨图轴》、《玉堂富贵图轴》等。
隋唐时期的绘画特点是什么
到唐代(公元581--公元907年)，中国绘画艺术逐渐进荣昌盛阶段代有承前启后的作用，唐渐形成自己风格，人物画取得辉煌成就，山水、花鸟画也相继成熟。
画坛涌现出很多名家，各有特色。
唐代中期是中国绘画发展史上一个空前繁盛的时代，也是一个出人物画现全新风格的时代，宗教绘画更向世俗化转变，题材内容转向当时的重大政治事件。
不同地区的画法融合，中原风格和西域风格相互影响，产生了很受欢迎的新样式。
以阎立本为代表的中原作风的人物肖像画，继承了南北朝(公元420--公元581年)杨子华和张僧繇的传统，在把握人物造型和气质上有所发展，用笔概括，颜色典雅。
把肥胖当时尚的现实妇女进入画面，以吴道子、张萱为代表的人物仕女画，从唐代初期的政治事件描绘转向描写日常生活，造型更加准确生动，在心理刻画与细节的描写上超过了前代的画家。
隋唐时期的历史人物和事件
以线条作为主要造型手段，以“传神”作为塑造艺术形象最根本的要求,以达到 “超以象外、得其圜中”的意境.的线描只是表现了物象的轮廓，魏、晋、隋唐是人物画重要发展时期，出现了以为代表的第一批人物画大师，也出现了以、为代表的第一批人物画论，奠定了中国人物画的重要传统；盛唐把人物宗教画推到了更富于表现力，也更生动感人的新境地。
五代、两宋是中国人物画深入发展的时期，宋代社会风俗画蓬勃发展，作品在体现事实的社会性上，在表达人物内心的复杂性上，在宏伟的构图能力上，都有飞速进步。
便产生于这一时期。
元明清，出现了一些有创新的画家，如、。
中国古代人物画对于人物的描绘不仅满足于外形的肖似，而更重要的是人物的性格与的揭示，即所谓传神，。
而《韩熙载夜宴图》这幅画则把握非常出色。
