祝延平真的有武功吗
京剧武僧，有点功夫的，而且你看的肌肉很结实（露出的双手），都是长年锻炼而形成的；而丁海峰的武松是满身的赘肉。
中国工农红军第二十六军的陕甘红二十六军
石川河，黄河支流渭河支流，发源于陕西省铜川市焦坪北山和耀县（铜川市耀州区）瑶曲镇的北山，自西北向东南走向，流经铜川市王益区、耀州区，渭南市富平县，西安市阎良区、临潼区，最后于西安市临潼区的交口镇（街道办）流入渭河。
上游为漆水河和沮水河，二水南下于富平县境内洪水乡岔口合流，蜿蜒曲曲百余（一四四）公里，盛产细砂、鹅卵石，为石头之川，故称石川河。
上源段： 上源二支，东支漆水，又称铜官水，西支沮河为石川河正源。
漆水，以称漆河，以源头多漆树得名，源于陕西省铜川市耀州区东北凤凰山东面的崾崄梁下，与宜君县西南哭泉梁的塔尼河汇合后入金锁关，南偏西流，合马杓沟、雷家河，穿过铜川市区，再合王家河、小河沟等，于耀州区城南入沮河。
全河长陆三公里，流域面积吧一四.漆平方公里，平均比降一一‰，年均径流量0.三吧亿立方米。
上段基岩裸露，中段为灰岩地段，河床多砾石，下段进入地堑式断陷盆地，河谷展宽。
沿河两岸水泥窑场、废渣碎石遍布，阻碍行水，易发洪水灾害。
沮水，也称沮河，源于耀州区西北长蛇岭南侧，由大坡沟、西川等数条小溪流汇集而成，南偏西流至庙湾转东南流，于柳林镇上下，东纳校场坪，西纳秀房沟（头道沟）水，在耀州区城南与漆水河交汇，河长陆漆公里，流域面积吧漆一平方公里，比降一三‰，年均径流0.陆二亿立方米。
干流段： 漆水、沮水耀州区城南两河汇合后始称石川河。
东南流，于马槽村入富平县，过庄里镇进入渭河平原，绕过富平县城西，接纳赵氏河，在魏村入临潼，经康桥、相桥，转西南行，接纳从西面来汇的清河，在交口附近入渭。
在富平县境内，石川河由县境西北向东南斜经洪水、庄里、淡村等一0个乡镇，至交口城有赵氏河汇入，再至吕村乡姚村入西安市阎良区与临潼区（原临潼县）界。
境内流长三三公里，流域面积为一三二.四平方公里。
在西安市阎良区境内，石川河经富平县境西南从区境阎良乡断塬村入境，由区境西北向东南于康桥乡樊家村纳苇子河水，又于武屯乡小苏村纳清河水出境，经临潼县交口乡迎仁村入渭河。
境内流经阎良、新兴、康桥、武屯四乡。
境内流长三0公里，河床比降四.四‰，流域面积四5吧5平方公里，其中，境内河道控制流域面积一吧吧平方公里。
在西安市临潼区境，石川河原临潼县新兴乡水北村入境，纳温泉河，于交口镇迎仁村入渭河。
境内流长三二.三公里，控制流域面积四三5陆.吧平方公里，其中境内控制流域面积一吧9.90平方公里，多年平均给本县提供径流量陆四漆陆万立方米，流域形状系数0.0三一，河床比降在县境内为一.0三‰。
主要支流： 清河，石川河右岸支流，由清峪河与冶峪河汇流而成。
清峪河又名清浊河，源于耀县照金镇西北的野虎沟，向南过白村为淳化、耀县界河，过岳村为三原、泾阳界河；冶峪河一名冶峪水，源出淳化县北安子哇乡老城湾，两源相隔不远，一在石门山东南，一在石门山之南。
冶峪河出谷口有临江潭，峡谷飞瀑，景秀迷人，正南行绕淳化城转东南，过黑松林、石桥，入泾阳口镇、云阳，在三原县安全滩汇清峪河，向南又中国转东偏北行，河床深切百余米，由三原城北经大程入临潼，转东南流注入石川河。
清河长一四漆公里，长于石川河干流，集水面积一550平方公里，平均比降三.三‰，年径流量0.陆三亿立方米。
温泉河，以其水至隆冬不冰微温而得名。
河两岸浸泉分布较多，犹如母猪乳形，故也习称母猪河；又以沿河盛产芦苇，亦名苇子河。
其河源出县城西北南社乡龙王村，经县城北而东南下，流经城关、华朱、王寮等八个乡镇，东南至留古乡猴王洞入临潼县境，汇石川河入渭河。
境内流长二5公里，均宽四米，流域面积陆0一平方公里。
沿河道建有三寨、贺兰、南阳三座水库，筑有各种便桥三一座。
赵氏河，源出淳化县杨家山，经耀县、三原，于本县西北的洪水乡窑庄村入境。
此河原为赵宋皇帝定名。
至金代，又名金定河，民间习称赵子河。
赵氏河系沙泥底河床，西北——东南流向。
流经洪水、觅子乡，至淡村乡交口城入石川河，境内流程一陆.5公里。
河谷狭深，岸均宽吧米。
水源依靠山洪，故流量不定。
逢夏、秋雨季，水深0.5至二米。
因三原县境玉皇阁水库和本县红星水库截流蓄水，故旱季往往断流。
顺阳河，古称频水，以其河水流向与太阳运行相同而得名。
据考查，其河源头在铜川军台岭，入县境纳频山之洪，顺山洄流，在赵老峪里流长二5公里。
出峪后，由北向南，流经宏化坊到河子头逐渐折流西南，再流至王寮原北坡下丈八村，与原平行，由东向西至神下村，与温泉河汇流，全长三三.5公里。
流域面积约一59.漆平方公里。
主流长二四.二公里。
多年平均流量达二00万立方米。
据传，古时河水之大，可以行舟。
由于长期引洪漫地，加之自然地貌不断发生变化，河道已退到距县城四0公里的宏化坊一带，下游河床已夷为平地
求助古诗
描写后宫生活的主要是宫怨诗，此外还有宫廷爱情诗。
在中国封建社会，宫廷的婚姻制度颇为畸形而不合理。
皇帝一人拥有配偶成百上千，所谓“三宫、六院、七十二妃”，“后宫佳丽三干人”①。
而有幸承皇恩得宠的宫女则少得可怜，绝大多数的宫女只能在深宫之中虚度光阴，浪费青春，发抒怨情：“雨露由来一点恩，争能遍布及千门
三千宫女燕脂面，几个春来无泪痕?”②于是，有了为数众多的宫怨诗。
汉代班婕妤的《怨歌行》是现存最早的宫怨诗，正如孙月峰所说的“此后世宫词之祖”③。
唐宋是宫怨诗的鼎盛时期，写宫怨诗的诗人多，诗作更多，不少诗词大家，如李白、杜甫、白居易、陆游等，都写过宫怨诗，只不过数量有多有少罢了。
古代宫怨诗中最为常见的是那些抒写宫女“恩已断”或“未承恩”之怨恨的诗作。
班婕妤的《怨歌行》便是一首抒写宫女“恩已断”之怨的力作： 新裂齐纨素，皎洁如霜雪。
裁为合欢扇，团团似明月。
出入君怀袖，动摇微风发。
常恐秋节至，凉风夺炎热。
弃捐箧笥中．恩情中道绝。
班婕妤，姓班，名不详，婕妤是宫廷嫔妃的称号。
汉成帝刘骜时，她被选入宫，受到宠爱，后见赵飞燕得宠，便求供养太后于长信宫，作《怨歌行》，托纨扇夏日为主人所喜爱，而秋天为主人所抛弃，抒写其失宠之怨情，揭示封建社会宫女的不幸遭际。
写宫女“未承思”怨恨的代表作首推白居易的《上阳白发人》。
此诗通过叙写一个16岁入宫直至60岁也未被皇帝宠幸的老宫女的悲惨遭遇，抒写宫女的“未承恩”之怨，反映妇女的悲惨命运与揭露宫廷的黑暗，颇具典型性。
唐代另一位诗人薛逢的《宫词》也是一首抒写宫女“未承思”之怨恨的佳构：“十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。
锁衔金兽连环冷，水滴铜龙昼漏长。
云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。
遥窥正殿帘开处，袍袴宫人扫御床。
”全诗通过宫妃晓妆而盼望君王恩幸而不得，与君王将临幸正殿之对比，以及对宫妃所处环境的勾勒，恰到好处地抒发了宫妃“未承恩”寂寞无聊的怨情。
宫怨诗中也有一些抒写宫女渴望爱情与自由的作品。
唐代诗人张祜的《赠内人》便是这方面的代表作之一： 禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。
斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
此诗写宫女在月光下出神地看着双栖的鹭鸟，斜拔玉钗，以之剔开燃烧的灯焰，救出落在灯里的飞娥，从而，将宫女的怨情以及她对自由的渴望委婉含蓄地表现了出来，较之那些一味抒写宫女“未承恩”或“思已断”之作别有一番韵味。
宫女一旦入宫，大都将伴随着无聊与泪水活在宫中，直至死于宫中。
唐代诗人杜牧的《宫人冢》对此作了深刻的反映： 尽是离宫院中女，苑墙城外冢累累。
少年入内教歌舞，不识君王到老时。
宫女少年入宫，教习歌舞，可是直至老死也未能见到“君王”一面，更不用说受宠了，这是多么悲惨的命运
此诗哀婉凄恻，对比鲜明，有力地揭露了封建制度的罪恶，对宫女的不幸命运予以同情，堪称宫怨诗中的上乘之作
宫怨诗中还有一些诗将写宫怨与发盛衰之慨结合起来。
这方面典型的当数唐代诗人元稹的《行官》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
”荒废已久的行宫，庭院内盛开着的红花，以及“闲坐说玄宗”的“白头宫女”集合在一起，实则写宫怨与抒朝代盛衰之感有机结合，全诗言简意赅，耐人寻味，难怪清代的潘德舆要评赞此诗：“‘寂寞古行宫’二十字，足赅《连昌宫词》六百余字，尤为妙境”④。
宫怨诗在写法上也颇具特色。
有语言直率，直抒胸臆的。
唐代诗人刘方平的“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕”(《春怨》)，白居易的“泪尽罗巾梦不成，夜探前殿按歌声。
(《后宫词》)，张祜的“一声何满子，双泪落君前”(《宫词二首》之一)，都是以写泪直抒宫女之悲情。
也有含蓄蕴藉，曲笔写情的： 或借古讽今，抒写愁情。
汉武帝刘彻封胶东王时曾回答长公主嫖的问话道：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之也”，结果，“长主大悦，乃苦要上，遂成婚焉”。
后来，汉武帝宠爱妃子卫子夫，废了陈皇后阿娇，幽禁于长门宫，立卫子夫为皇后⑤。
据说，陈皇后奉黄金百斤请司马相如作《长门赋》，抒写其失宠后的悲情⑥。
后人便借古讽今，以长门怨泛指宫怨。
唐代诗人王昌龄的诗《春宫曲》：“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐棉”，明代诗人刘基的诗《长门怨》：“白露下玉除，风清月如练。
坐看池上萤，飞入昭阳殿”，都是借古讽今，以写陈皇后的失宠曲笔抒写宫怨的佳作。
王昌龄《长信秋词五首》(其三)：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”，则借汉代班婕妤长信宫中的故事反映唐代宫女的生活，抒写其怨情。
或状写宫女之动作以抒发其怨情。
唐代诗人刘禹锡的《春词》便是这方面的力作： 新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
前两句写宫女新妆下楼，目睹宫门锁春光而愁上心头。
后两句写宫女闲行至庭中，数花，蜻蜓停留在其玉搔头上。
一系列的动作描写，将宫女百无聊赖的万斛哀愁极其巧妙地抒写了出来。
或明写宫女之恨而实写宫女之思。
如唐代诗人刘皂的《长门怨》：“宫殿沉沉月色分，昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，写彻夜难眠的宫女，“恨君”而不是“思君”，明言“恨”而实写“思”，别具一格。
或融情于景，借景抒情。
如宋代武衍的《宫词》：“梨花风动玉阑香，春色沉沉锁建章。
惟有落红官不禁，尽教飞舞出宫墙”，以高墙锁春色抒写宫女被禁的悲哀，以落花飞舞出宫墙寄寓宫女渴望自由而不能如愿以偿的怨情，融情于景，情景交融。
或以乐景写悲情。
如唐代诗人杜荀鹤的《春宫怨》：“早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容?风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。
”诗中以春风送暖、鸟语花香的眼前乐景的描绘，以对宫女入宫前在溪边采莲的昔日乐景的追忆，反衬宫女今日的怨苦．收到了以乐景写悲，倍觉其悲的艺术效果。
注释： ① 唐·白居易：《长恨歌》。
②唐·自居易：《后宫词》。
③转引自黄节：《汉魏乐府风笺》，人民文学出版社1958年版。
④《养一斋诗话》卷三，郭绍虞编选、富寿荪校点：《清诗话续编》，上海古籍出版社1983年校点本，下册，第2047页。
⑤参阅《汉武故事》，鲁迅《古小说钩沉》辑本，《鲁迅全集》，人民文学出版社1973年版，第八卷，第451—453页。
⑥南朝·梁·萧统编：《文选》卷十六《长门赋》“序”，中华书局1977年影印清胡克家刻本，上册，第237页。
