穆桂英挂帅观后感
仅供参考 希望对你有帮助 近期欣赏了京剧《穆桂英挂帅》看后感受颇深.在欣赏的过程中我深刻地认识到，戏剧与叙事文学的不同。
比如，小说家笔下的人物，是一定要通过语言来交代其外貌模样的，而戏剧则用不着。
角色往台前一站，外貌、形体、服饰甚至气质，立即呈现在观赏者面前。
戏剧也省略了背景和环境的交代，舞台上的布景、灯光可以很直接地把这些展示出来。
叙事文学的载体是文字，而戏剧是把人物的行动，按照实际发生时的样子，具体、生动、直接地演示出来，并且能多方面地展示角色的行动和情感状态。
概括的说来，戏剧是由演员在舞台上，以模拟性动作，以情感而非理智的力量，当着观众，展示人生中的矛盾和矛盾演绎的过程。
而在特殊情况下，剧本可以没有，演员照样可以进行即兴表演;舞台也不一定正式，演员进行艺术活动的地方往往就成了舞台，因此，有人演，有人观，是戏剧存在的两大基本条件。
戏剧艺术占据了一个既是基础性的、又是高层次的重要地位。
一个目不识丁的老妇，或一个未经世故、天真烂漫的儿童，读不懂散文或小说，却都能欣赏戏剧艺术，甚至会唱两句，或做出几个摹拟性的表演动作。
戏剧艺术已普遍地深入到各阶层，构成了他们的审美趣味、伦理道德、政治观点的重要的参照系统，成了他们的生活方式与人格理想的源泉。
具体说来，戏剧艺术的美育功能主要有以下几个方面： 1、戏剧属综合艺术的一种，它综合了文学、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等姊妹艺术的元素，集中了编剧、导演、演员、美术设计、音响效果等各类专门人才的智慧和才能。
戏剧艺术所创造的形象是时间和空间、视觉和听觉、直观和想象等紧密结合在一起的复合影象，而且是运动着的直观形象。
因而，欣赏戏剧艺术，等于同时集中而又广泛地接触了高水平、高质量的各种艺术，其美育的功用是全方位、深层次、综合性的，因而能全面地提高审美主体的艺术修养和审美素质。
2、在情感上引起强烈的共鸣。
戏剧艺术所引起的观众共鸣的程度，在所有艺术中位于前列的，这在悲剧中尤其明显。
戏剧通过美丑的强烈对比，激发审美主体(观众)的自我意识，使人们在客观世界和主体自身内看到美与丑，强化对美的事物的憧憬、追求和维护，对丑的事物的憎恶、嘲笑和鞭挞，并且赋予这种美丑之间的斗争以直接的行动性。
3、心灵的净化作用。
悲剧具有使观众“恐惧”和“怜悯”这样两种情感的“净化”作用——这是两种存在于人类天性中的软弱低劣的情感，通过悲剧中的崇高感对观众产生心灵净化作用，引导观众消除内心深处潜藏的那些低劣卑下的思想感情，而向往高尚、伟大的精神品格，从而充实和完善了观众的人格。
4、在笑声中受到教育。
喜剧是戏剧的一大类别。
它寓庄于谐，以笑为手段，否定，嘲讽假、丑、恶，肯定、赞扬真、善、美。
欣赏喜剧作品，不仅可使人心情欢畅，培育乐观主义精神，而且会引起人们对人生、对社会的严肃的思考，并从中悟出某种哲理，从中受到启迪和教育
关于穆桂英人物形象的总结
穆桂英是明代熊大木小说《北宋志传》和纪振伦小说《杨家将通俗演义》中的人物，后来杨家将相关小说被改编成戏剧和电视剧，穆桂英也因此变得家喻户晓。
穆桂英是中国古代四大巾帼英雄之一，也是个“杨门女将”。
她是杨宗保的妻子，也就是杨继业的孙媳妇。
虽然历史上无证据证明穆桂英战场上的功劳，民间却流传了许多故事。
穆桂英原为穆柯寨穆羽之女，武艺超群、机智勇敢，传说有神女传授神箭飞刀之术。
因阵前与杨宗保交战，穆桂英生擒宗保并招之成亲，归于杨家将之列，为杨门女将中的杰出人物。
穆桂英与杨家将一起征战卫国，屡建战功。
佘太君（佘赛花）百岁挂帅，率十二寡妇西征，穆桂英五十岁尤挂先锋印，深入险境，力战番将，大获全胜。
穆桂英年纪轻轻，自作主张，挑选丈夫，不受礼制等框架限制。
男刚过门的媳妇，就敢于挑大梁，挂帅破天门阵，丈夫不服令，铁面无私挨打军棍，可晚上回帐，仍是柔情脉脉，尽到做妻子的义务，正是一个好女人，柔中有刚，刚中见柔；永远保持青春活力，人到中年还跨上桃花马出征，风韵不减当年。
在提倡人总是要有点精神的时代，如此作为，是很能激励人心的。
正所谓：妇女尚如此，男儿安可蓬；农耕社会大家庭很讲究和谐，在天波府里男人少，寡妇一大群，却能懂得调节、平衡上下左右的人际关系。
看来她是很有些豁然大度的；对于朝廷，凡皇帝和大臣背离轨道者，就不买帐，她没有当年老令公和杨六郎那种逆来顺受，负辱忍耻的行为了。
最后，杨家归隐山林，她又是积极的支持者。
虽然立志归隐，不理朝中的政治斗争，但一旦国家需要，立刻放弃个人恩怨，率兵出征。
每临战阵，身先士卒，奋勇杀敌，最后战死沙场，为国捐躯，完成了忠节大义。
穆桂英与佘赛花有许多共同点。
佘赛花是因为打败了杨继业，杨宗保也是穆桂英的手下败将；她们俩人的武功也都比自己丈夫的高。
穆桂英比佘赛花高出一筹的是战术。
许多她的故事都关系到她的战略。
佘赛花的战争故事却是寥寥无几。
杨家将都是豪杰，都会为国家付出一切代价，特别是杨门女将，可说是中国历史上得到最多敬意的女性之一。
杨家女将那么多，为什么偏偏让穆桂英挂帅
穆桂英能挂帅出征完全是个人能力实在太出色了，比其他杨门女将都优秀。
我们可以大概总结一下穆桂英这个人物的特点。
首先，年纪轻轻，就能自作主张，挑选丈夫，不受礼制等框架限制。
其次，刚过门的媳妇，就敢于挑大梁，挂帅破天门阵，丈夫不服命令，铁面无私挨打军棍，可晚上回帐，仍是柔情脉脉， 尽到做妻子的义务，正是一个好女人，柔中有刚，刚中见柔；第三，永远保持青春活力，人到中年还跨上桃花马出征，风韵不减当年。
第四，农耕社会大家庭很讲究和谐，在天波府里男人少，寡妇一大群，却能懂得调节、平衡上下左右的人际关系。
第五，对于朝廷，凡皇帝和大臣背离轨道的，就不买帐，她没有当年老令公和杨六郎那种逆来顺受，负辱忍耻的行为。
第六，虽然立志归隐，不理朝中的政治斗争，但一旦国家需要，立刻放弃个人恩怨，率兵出征；第七，每临战阵，身先士卒，奋勇杀敌，最后战死沙场，为国捐躯，完成了忠节大义。
穆桂英挂帅穆桂英第几集去兵营
穆桂英挂帅分集剧情 第26集来源： 公主让穆桂英晚上和她一起吃饭，穆桂英答应了下来，公主让海棠把穆桂英带到了海棠的房间，海棠告诉穆桂英说公主是不回来下人的房间的。
穆桂英看到桌子上面的窝头之后说公主怎么知道自己最喜欢吃窝头了，随后她还让海棠一起吃，但是海棠说自己不吃，海棠说自己才不会吃这么粗糙的事物的。
穆桂英听后说自己从进宫之后发现了一个天大的秘密，海棠问她是什么之后穆桂英说她发现当今圣上是海棠的亲爹，但是海棠听后说这话可是不能乱说的。
随后穆桂英还说公主不是亲生的，是假的，公主听到了之后气的推门进来了质问穆桂英问什么信口雌黄。
穆桂英说自己好歹也是天波府的儿媳，是朝廷的命官，而她却在下人的房间里面招待自己，让满朝文武知道了之后那公主还谈什么礼仪之学。
公主吃了一个闭门羹之后气得不行，天波府的人都担心穆桂英在惹出什么祸，第三天的时候带着家人一起去看了穆桂英的作品。
皇上去了之后穆桂英让人解开了她的巨作，是一副宏伟的锦绣河山图，大家都吃惊不小，皇上也高兴得不行。
但是公主却说穆桂英是不是请了什么人帮她，穆桂英没有说话，她当场给大家示范了起来。
佘太君回去之后高兴得不行，她告诉穆桂英说公主就是想出了这口气，还让穆桂英以宽厚之心去待人。
穆桂英说自己会让公主好好地出了这口恶气的，公主去了天波府，大家都苦口婆心的劝穆桂英学好礼仪，要不然是没有办法带好士兵的。
老太君说不如让穆桂英到军营里面转一转试一试，到时候她会不会带兵自然就会见分晓了。
穆桂英跟佘太君他们一起去了兵营之后看到杨宗保正在让士兵们格斗挑选突击队的士兵，穆桂英给那几个被打败的士兵说了一番话之后那些士兵就嚷嚷着要重新去战胜他们。
一番笔试之后穆桂英教的那些人果然打赢了，大家都佩服得不行，都嚷嚷着要当穆桂英的部下，赴汤蹈火在所不辞。
穆桂英看到了一个军官再动手打人，穆桂英问了之后那个将领说这些人都是逃兵，但是穆桂英却说这里的人个个都是好样的，城池被攻破是将领先逃的。
再说这些士兵既没有逃回家也没有投降辽军，这就是忠于大宋的表现，随后他还说这都是将领的过错。
随后老太君去找了杨延昭，穆桂英给杨延昭说明了事理和缘由，还说了自己的看法，杨延昭听了之后深感穆桂英说的在理，而杨宗保也佩服得五体投地。
杨宗保去了军营跟那些战败回来的士兵们道了歉，还让他们自由的出入其他的军营给其它的将士们讲解一下辽军的情况，并且总结失败的经验和教训。
那些士兵们听了之后都振奋了起来，叫喊着要跟着杨宗保上前线奋勇杀敌。
京剧《穆桂英挂帅》中穆桂英唱猛听得时的情景是什么
() 猛听得金鼓响画角声震, 唤起我破天门. 想当年桃花马上威风凛凛, 敌血飞溅. 有生之日责当尽, 寸土怎能属于他人! 番王小丑何足论, 一剑能当百万兵. (西皮散板) 我不挂帅谁挂帅, 我不领兵谁领兵. 叫侍儿快与我把戎装端整, 抱帅印到校场指挥三军!
小学课文《看戏》的主要内容
本文主要描写了群众观看京剧表演大师梅兰芳先生演出《穆桂英挂帅》的场面。
本文的中心意思是赞美“我们拥有这样热情的观众和这样热情的艺术家”。
