济南的冬天赏析50字
作者写出了自己的真实感受。
突出济南的特点。
紧扣主题表达了作者对济南冬天的喜爱与赞美之情。
济南的冬天的感受20字
初次读老舍先生作《济南的冬天》后，感到济在是太美了
老舍先生没有用特别华词句，但他笔下的济南简直就是人间天堂：有山有水，有窄窄的羊肠小道，有宽敞的山坡，有斜卧的村庄，有皑皑的白雪。
在这样一座摇篮般的老城中，享受着温暖的阳光，遥望着高高的山丘，期盼着春天的到来，多么惬意啊
美极了，老舍先生把一幅美丽的写意水墨画呈现到了我的面前。
“一个老城，有山有水，全在天底下晒着太阳，暖和安适地睡着，只等春风来把他们唤醒，这是不是个理想的境界
”字里行间都渗透着老舍先生对济南的深爱。
寒冷得让人难以忍受的冬天，在老舍先生的眼中却是那么美，沐浴着温暖的阳光，等待着大地苏醒时的春风，在山水的陪伴下平静安详地睡着，使本来萧瑟的冬天平添了几分诗情画意。
老舍先生曾经说过，“济南的秋天是诗意的，上帝把夏天的艺术赐给了瑞士，把春天赐给了西湖
济南的冬天的感想
这篇文章，通过对济南冬天场景和特点的描述，写了济南的雪，山，城，水。
充分体现了作者对济南的冬天的喜爱之情，对济南这座城市的热爱之情，以及作者热爱大自然，热爱生活，热爱生命的生活情操。
《济南的春天》读后感（50字~70字）
济南的冬天是美的，老舍先生笔下济南的冬天更美。
那山、那水、那阳光、那白雪……都给人一种美的享受。
特别是浸透在如诗如画美景中的浓郁情致，更使作品带有了一种神韵，一种悠长的味道。
本文值得玩味的地方是很多的，在此略述以下几点： 文章布局谋篇层次井然。
开头一段，写济南冬天的天气。
作者以自己的亲身感受，通过和北平、伦敦、热带的对比，写济南冬天无风声、无重雾、无毒日的 “奇迹”“怪事”，突出它的“温晴”，赞誉它是个“宝地”。
这是贯串全文的主线，济南冬天独有的美景，都是与此相联系的。
第2段开始，“设若单单是有阳光，那也算不了出奇”是个重要的过渡句，转到对冬天山水的描写。
在分写山水之前，先给人以济南的总体感，用拟人的笔法烘托出一个“暖和安适”的“理想境界”。
作者紧扣住这一点，绘山景，描水色，寓情于景，既表现济南冬天山水之美，又寄寓对祖国河山真挚的爱。
文章用了三段文字写冬天的山景，先写阳光朗照下的山，次写薄雪覆盖下的山，再写城外远山，勾画出一幅淡雅的水墨画。
第5段写冬天的水色。
作者极写水藻之绿，以衬托水之清澈、透明。
又拓展想像，将天光、水色融为一体，描绘泉城鲜亮明丽的色彩。
最后，以简明有力、含义丰富的一句结束。
全文安排有序，脉络清楚，衔接紧密，推进自然。
望采纳，谢谢~~~~~~
总结济南的冬天的中心和写作手法
济南的冬天写作特点是：寓景于情,情景交融 一、本文写景艺术特色显著,概括起来有以下六点. （一）紧紧抓住景物的主要特征,全文基调一致,色彩和谐. 济南的冬天气候特点是“温晴”两字.文章紧紧抓住这点,使笔下种种景物跟“温晴”天气紧密联在一起.文章写山、写水、写城、写人,无不涂上一层温暖晴朗的色彩.就是写雪景,仍和温晴有联系——因为暖和,所以“最妙的是下点小雪”；而同晴朗也分不开——因为晴朗,所以有“等到快回落的时候,……那点薄 雪好像忽然害了羞,微微露出点粉色”的景致. 第2自然段主要写济南全景,第3、4自然段主要写济南山色,第5自然段主要写水上景色.全文是由这几幅互相联系而又相对独立的图画组成的长轴,而这长轴,也靠这“温晴”的基调统一起来,给人和谐的美感. 全文色彩缤纷.我们可以看到不下十种颜色：蓝的天,白的雪,青黑的矮松,暗黄的山,绿的水藻,红的屋顶,灰色的树影,银色的镶边,微黄的阳光,粉色的薄雪……这些色彩揉合在一起,是那样鲜明匀称,宁静妩媚. （二）景物的层次安排得当,景物纷至沓来而又井然有序. 首先让读者鸟瞰全城,得其全貌（第2自然段）,然后再饱览一城山色,雪后斜阳（第3、4自然段）,最后再到垂柳岸边领略“水不但不结冰,倒反在绿萍上冒着点热气’”的水上景色（第5自然段）,由大到小地写来,从山到水地写去,层次分明.这是就大层次来说的,大层次内部又同中有异.如第2自然段,由及写人,第3自然段由目雪而兼及写晴,第5自然段由写水面而兼及写天空.笔法活脱,错落有致. 全文景物的层次安排,犹如镜头的移动：先看“摇篮”的全景→周围小山→（再从上往下）山尖,一道银边；山坡,水纹的花衣夹着一些小村庄；山腰,粉色薄雪→再看山下河水→水中绿藻冒着热气→水边垂柳→（再从下往上）空中→半空中→天上,全是那么清亮,那么蓝汪汪. （三）取景远近大细各得其宜,景物或尺幅百里,或纤毫毕现.偌大一个济南,竟可以放在一个由四面群山环抱而成的小小摇篮里,而水天一碧的宏伟景色,只不过是一块“空灵的蓝水晶”.这是景物的远者大者.“树尖上顶着一智儿白花,好像日本看护妇”,“水藻真绿,把终年贮蓄的绿色全拿出来了”,这是景物 的近者细者.远景大景,使人视野开阔,近景小景,叫人近看谛听；远景大景可以冲破“不识庐山真面目,只缘身在此山中”的局限,而近景小景又能避免“只见森林不见树木”的弊病.古联云“远观山有色,近听水无声”.这是说非远观不能看到高山居然有色,非近听无以觉出流水竟然无声.这说明写景手法远近大细不可偏废.本文写景时,不但远近并用,大细兼行,而且往往是由近而远,由细而大；或由远而近,由大而细的.如第5自然段就是由近而远,由细而大的：先写水冒着点热气,再写水藻,再写垂柳,再写水面的上空以至于半空中、天空上.而第《自然段则是由远而近,由大而细的：先写城外,再写城外的山坡,再写山坡上的小村庄,再写小村庄的屋顶上的雪.这种写法既符合叙述的逻辑倾序,又适应读者的视觉需要. （四）写景映衬得法,景物在互相映衬中形象更鲜明. 要把景物写好,关键不单在映衬,还在映衬得法.得法,则相得益彰,化平庸为神奇.文章以矫极的音里．映衬树尖上顶着的一髻儿白花；以全白的山尖,映衬蓝天；以山坡上一道儿白,映衬一道儿黄；以微黄的斜阳,映衬薄雪微微露出的粉色,都是映衬的妙笔.文中说到的“黄草山”“小灰色树影”本身算不上怎么美,但放到下面一段话中,就显出它们的美来了：“看吧,由澄清的河水慢慢往上看吧,……整 个的是块空灵的蓝水晶.这块水晶里,包着红屋顶,黄草山,像地毯上的小团花的小灰色树影；这就是冬天的济南.”这是一个怎样用缤纷色彩点染成的天地!而“黄草山”“小灰色树影”正是这幅美丽图画中不可缺少的一个组成部分. （五）写景时虚实写法并用,景物形似神传. 实写景物形象十分必要,但要不止于摹状还要传神,就必须仰仗虚写手法.因此在作者笔下,冬天阳光照耀下的济南,就出现了“暖和安适地睡着,只等春风来把它们唤醒”的神情；一圈围城的小山,也就说出“你们放心吧,这儿准保暖和”的细语；那些长技的垂柳,“还要在水里照个影儿”.这些都是文中虚写传神的佳句. （六）适当点题,景物自身蕴含的意义更加显豁. 本文点题得法,寥寥数语便收到画龙点睛的效果.如文章在描写了小雪山景之后,突然掉转笔锋,以评论者身份说起点题话来：“就是下小雪吧,济南是受不住大雪的,那些小山大秀气!”这话,既可说是在所描绘的画面之外,又可说是在描绘的画面之中. 一经点出,济南下点小雪的妙处也就跃然干所写景物之上了.
