大家有写好钢笔字地心得体会吗
我练了很长时间，还是不好
首先要说明的是,你练钢笔字的时机有点晚了,你平时写字已经有了一些习惯,要把习惯改过来,是有点难. 但也不一定就练不好,练字须先临帖, 临帖的第一步是选帖,选贴一定要选你喜欢的,不然上手会比较难. 选完帖后,得先摹,摹贴时,先必须注意点画和笔法,后注意间架结构.点画必须与间架结构相融合,也就是点画使转成间架结构,这一点必须特别注意,不然你只注意间架结构,不理解点画的使转的笔法的话,你的字就会象火柴梗搭出来似的,毫无生气.切记. 摹到一定程度,就要开始临了,临是用自己已经掌握的笔法,对照字帖进行学写。
开始必须实临,追求形式上的相似,越相似越好，最好做到点画象、结构象。
这个练习过程中,你的笔法会逐渐开始成熟和老到起来，对于结构的把握也会越来越准确，你的字开始象样了。
钢笔字没有提按，注重使转，所以在临摹的过程中，必须特别注意使转的训练，当然，提按的意味，也必须在点画的训练中用用笔的轻重表现出来，不然，点画也会让人感觉死板。
一般正常的话，摹的时间大约半年到一年。
每天一小时至二小时。
当然也得看你的悟性。
悟性高的话，一个月就行了。
临帖的时间，如果你是喜欢书法的话，我们提倡是终身临帖，今后，当这本字帖你掌握了以后，你可以选各种各样的帖进行临习，临帖会让人有常帖常新的感觉。
等你实临到一定水平后，还可以意临，意临的过程，是你形成个人风格的过程。
还必须提请您你注意的是，在临帖的过程中，如果你需要动笔写字的话，必须注意将平时学到的笔法与结构应用上去，这样会加快你掌握字帖的速度。
不知道这样的回答，能否对你有帮助。
如何写好硬笔字心得体会
本人以为，写好钢笔字其实并不难，只要有耐心加上细心领会即可。
现代人写字都用硬笔，即水笔、钢笔、美工笔等等，写的字要整齐规范而有效率，这让人看着一目了然，满足工作和学习的需求、不影响别人的阅读，这是一个层次“好”。
写的字有棱有角，独具美感，有毛笔字写出的韵味儿，这就是更高水准，具有艺术水平的“好”。
1、对于大多数现代人来说，用硬笔书写都有一定时间了，所以达到第一水平的好，写出流利整齐让人一目了然的字，应该没有问题。
2、但是也有人因为粗心与马虎的习惯养成太久，很难写出规范的字，这就需要从新选择适合自己的字帖，制定计划，抽时间加上持之以恒的练习，必定能达到好的效果。
3、对于少数希望在写字上能比常人优秀的朋友来说，也要选择适合自己的字帖，花时间用心 临摹，必定能达到所期结果。
（1）选贴:选择与自己字形结构相似的字帖，练习起来能省一定时间。
自己字形长而瘦的话，我推荐选邹慕白的字帖，宽而低的话推荐摹写平庞中华的字帖，宽而潦草，掌握不了结构的话 推荐用临摹黄继成的字帖。
初学者应先练好楷书。
（2）制定计划:根据自己的个人情况，看看自己能有多少可自由支配的时间，制定一个计划，并耐心、用心地付诸行动（比如一天抽30分钟练字） （3）练习:初学者每天最好摹写一张，临写一张，摹写就是在字帖的白纸上描，临写就是字帖放旁边，自己照着字帖上的字练习。
临摹时候要悉心揣摩字帖的结构等等，初学者掌握结构后，方可在用笔上下功夫。
（4）实战:在工作学习时在遇到动笔写字的情况下，应该刻意市使自己能写出和字帖相似的结构，得有点字帖上的味儿。
每天抽出一个小时用心练习的话，一个月应该就能写出规范，有点儿美感的字。
另外有时间的话毛笔字和钢笔字结合练习，也能增加效果。
（推荐王羲之，柳公权，颜真卿等人楷书帖）。
怎样写好钢笔字，本人写字很烂，我不要官方回答，我只要心得
其实有字帖来练习是一个好事，但是要求是临摹，也就是不能把字帖放在你所书写的纸张下面来描，需要离开字帖来描，没有捷径，多练习就好，习惯会慢慢养成，我是练了三个月，至少我周围的人都觉得我写字好看，选行书来描吧
怎样写好钢笔字
一、钢笔字和钢笔书法的特点 钢笔字的艺术效果虽然不像毛笔字那样丰富，但远远胜过铅笔、圆珠笔等其它硬笔。
因其笔尖富有弹性，写出的笔画同样有粗细、轻重之分，同样能给人以美感。
钢笔字的美，主要表现在点画线条、字形结构和章法格式上：用笔讲究轻重缓急的节奏，点画线条就美；造型注意比例、匀称、平稳、均衡、变化和呼应，字形结构就美；布局整齐而有变化、多样而又和谐，章法格式就美。
（这些也是欣赏钢笔书法的原则和标准。
） 钢笔楷书的特点是：用笔有提顿、藏露、方圆、快慢等讲究；笔画起收有序、笔笔分明、坚实有力、停而不断、直而不僵、流畅自然；结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字型端正、合乎规范。
钢笔行书则是介于楷书和草书之间的一种书体。
也就是大家平常所写和所说的连笔字。
它可以牵丝连带、大小参差、省减笔画、改变笔顺，可以极尽变化之能事，容易写得气势连贯、疏密有致、跌宕起伏，容易表现出艺术效果。
当然，也就容易写快，从而具有极强的使用性（我们今天所要重点交流的正是行书）。
二、当代大学生的学书现状 首先，不良的书写习惯难以纠正。
长期以来，钢笔字被认为没有太多的规矩可言，似乎可以随意发挥、不加管束。
于是，不少同学多年来的不良书写习惯已经定型，到大学期间再纠正实在勉为其难。
比如，好多学生，尤其是一些女生写惯了拘谨的小家子气，往往很难使其开张。
由此形成的心理定势让那些书法大家和教授也感到难以挽救。
其次，钢笔字在选择字帖上有一定的局限性。
钢笔书法不像毛笔书法，有权威性的基础字帖。
这些年来，钢笔字帖如雨后春笋，令人应接不暇，但鱼龙混杂，好坏差别大。
即使是优秀的范本，也可能因为人们在心理上还不习惯，不善于去评定哪几种可以供初学者使用。
我跟上百位同学接触过，发现绝大多数人用的是司马东和司马彦的字帖，其实他们的字并不符合实用性标准，也不符合钢笔字的基础理论。
（王正良、沈鸿根、顾仲安的不错。
） 第三，加强鉴赏能力，培养正确的审美观刻不容缓。
在以“龙飞凤舞”为美的认识前提下，笔画写的杂乱而无序、造作而不自然，当然审美意识也就极为肤浅。
相当大一部分同学的楷书基础极差，起码的线条笔画分辨不清。
他们认为楷书不美，太慢、太板，而草书才是美的。
写的快，线条无拘无束。
他们只盯一个无拘无束，却忽略了“草书出了格，神仙认不得”的道理。
这样没有规律的写草书，其效果恰恰是适得其反，反而练不好字了。
当然，钢笔字应偏向流利畅快。
如果过多的追求顿挫、回转就失去钢笔字本身的特色了。
现在许多钢笔字帖过于追求毛笔韵味，甚至用毛笔技法写钢笔字。
它写出的不再是钢笔字的线条，而是一个面（面积的面），特别是横画、捺画，要达到这种效果，需要有跟写毛笔字相require.async(['wkcommon:widget\\\/ui\\\/lib\\\/sio\\\/sio.js'], function(sio) { var url = ''; sio.callByBrowser( url, function () { BAIDU_CLB_fillSlotAsync('u2845605','cpro_u2845605'); } ); }); void function(e,t){for(var n=t.getElementsByTagName(img),a=+new Date,i=[],o=function(){this.removeEventListener&&this.removeEventListener(load,o,!1),i.push({img:this,time:+new Date})},s=0;s< n.length;s++)!function(){var e=n[s];e.addEventListener?!e.complete&&e.addEventListener(load,o,!1):e.attachEvent&&e.attachEvent(onreadystatechange,function(){complete==e.readyState&&o.call(e,o)})}();alog(speed.set,{fsItems:i,fs:a})}(window,document);近的速度才能达到。
技巧纯熟的老师、书法家达到这一效果尚不轻松，更何况一个初学书法的学生呢。
而且从实用性看，刻意这样做还有矫揉造作的弊端。
三、怎样练好钢笔字 第一，激发动机，培养兴趣。
动机和需要是紧密相连的。
中小学生练字是提高书写水平、掌握文化知识的需要；成人练字是传递信息、提高工作效率的需要；从艺术角度讲，练字则是对美的追求的需要。
我们对练字的需要不是天生的，是靠自己的认识逐步形成的，并由此产生情感，形成浓厚的兴趣从而激发练字的动机。
否则，刻意练字勉强对付，写出来的字肯定是笔力浮滑、结构松散、进步不快，这样反过来又会影响写字的兴趣。
俗话说“字无百日功”。
练字跟意志、品质也有关系，做不到“忙里抽闲，持之以恒”，练字也就变成一句空话了。
第二，变革旧习惯、形成新笔势 写字是一种习惯，练字则是改变习惯的过程。
是对新的笔画结构和处理方式从了解到掌握，从生疏到熟练的过程。
大家可以在有意识的练习当中，在自觉的改变某些动作的基础上潜移默化的形成这种技能。
第三，将写字与书法分离，先练字后论及书法。
写字以写为主，带有一种机械的、被动的劳动因素，要求通俗、简洁、快速、容易辨认，讲求实用性。
书法则以创作为主，它可以借助于文字的书写过程来表达作者的文化素养，思想情感，审美意识等，以突出作者个性为主要目的。
当然，没有写好字的基本功做前提，书法创作就成了无源之水，无米之炊。
因此，为了缩短练字时间，有必要把写字和书法区别开来。
先练字后论及书法，这样会少走弯路。
第四，打破“楷书神话”，直接学习行书。
“楷书是行书和草书的基础，要学习行书草书，必先学习楷书；有了楷书基础，行书草书就容易掌握了”这似乎已经成了一个常识。
但我认为这是一个神话，经不起检验，即使不能完全推倒，也应该进行修改。
就跟电影《神话》里演的一样，我们应该学习成龙的朋友，把那只怪兽的眼睛摘掉，然后让那个国王老头摔下来，打破神话。
另外，历史上，行书和楷书都是从隶书演变而来的。
具有各自独特的本质特征，在笔画结构方面有各自的规律。
楷书写的很不错的人行书却很一般；而行书写的很好的楷书也很一般，这些现象不但表现在我们学生中间，也经常在一些著名书法家（毛笔）身上或者全国性书法大赛获奖的成功者身上表现出来。
当然先写好楷书对行书会有帮助，但是，由于楷书用笔严禁，法度森严（刚才说钢笔字的特点时已经说过了），学好需要花费大量的时间。
我们就只能“两耳不闻窗外事，一心只练钢笔字”了。
再说平常记笔记，做作业，由于时间的要求，大家照旧是用自己不规范的行书，刚刚学到的一点楷书笔画和范字又被冲散了。
如此以来，楷书没学好反而挫伤了自信心，落了半途而废。
因此，我们应以行书的眼光看行书，以行书的方法练行书。
打破神话及定式，找到有效的、省时省力的训练方法，写好写快钢笔字。
第五，关于临摹 临摹是学习（书法）最基本的方法，也是攀登顶峰的必由之路。
“临”是对着写，“摹”是蒙着描。
临摹不是整篇誊写，是通过手的描画，加深脑的印象；通过手、眼、脑的运动，把优美的形象刻在自己心里。
临摹是一种思索，一种比较，一种记var cpro_psid =u2572954; var cpro_pswidth =966; var cpro_psheight =120;忆。
从形式上，它是用自己得手写别人的字；从本质上看，这实在是训练形象感受能力的极好手段，也是每个书家必备的基本素质。
（相对与毛笔字而言，钢笔字重结构不重笔画，因此，临摹时不必在用笔上花太多的力气。
） 读帖是临摹的前提。
读帖好比读书，“书读百遍，其义自现。
”只有读懂了、看细了，才会写得像、记得牢。
对字帖上的字，其笔画、结构，章法都要仔细琢磨。
从中找出规律，才能写得有兴趣，写得形似、神似。
从而做到“胸有成竹”，“意在笔先”。
需要指出的是，大多数人懒于摹写（就是描着写），认为只有小学生才这样做。
殊不知摹写是学书关键的一步，是避免“抄帖”学无收益的有效方法。
只“临”不“摹”，很难发现自己书写的弊病。
只有先“摹”后“临”，临摹结合，做到所描之字与字帖上的字笔画完全重合，才能有较快的进步。
第六，对于不太美观的字体已经定型的同学的一些建议。
有些同学因为以前没有注意字的好坏，一些难看甚至错误的写法已经根深蒂固，很难改正。
现在想练字，但往往只在现有的字体上修修补补，在选择和自己相似的字体上打主意，这样常常是“好的没学到，坏的没丢掉”，以致越练越难看。
那么，这些同学应该怎样练字呢
我的经验是：首先，忘掉以前的字体，从零开始，从最基本的笔画练起，然后练结构。
为什么要练笔画
因为，虽说钢笔字最重要的是结构问题，但毕竟结构也是由笔画组成的，连横平竖直一点都保证不了，肯定影响字的美观。
练的时候，一定要认真细心；必要时把字帖上的字分解成单个笔画和部首来练；要注意横平竖直；要注意中锋行笔、力至笔端；要注意结构的平行、参差原则，向字心聚力；要去掉那些多余的牵丝和圆圈。
现在有一个不好解决的问题，就是很难把以前的字体忘掉，在临帖过程中常常把旧习惯带入新字体。
要改变这种状况，最好的办法是先练上一两星期或者更长时间的正楷，来正形。
当形正了之后，再选择自己认为美观的行书字帖临摹。
（这个方法主要针对那些写字基础非常差的“同志”，而不是适用于在座的每一位同学。
） 关于如何选字帖，我在这儿也举几个例子：如以前的字体拘谨，就选择奔放的字帖；如以前的字体散漫，就选择严谨的字帖；如以前的字体呆板，就选择潇洒的字帖；如字体臃肿则选择清秀的字帖„„这样，认真练上两到三个月，就可以学会新的字体。
也可以选用毛笔字帖来练钢笔字。
“热情和自信是成功的双翼。
”因此，大家一定要树立长远的信心
王羲之就是先从卫铄学书，之后又发现先代名家钟要等的名著，才改变初学，继往开来，把古朴的书体变成娇美流畅的书体，对楷、行、草书做出了创造性贡献。
四、今后在写字上应注意的问题 1、要清晰准确； 2、要按国家规定的简化字去写； 3、由于慢笔写出的字没有神韵，所以提倡用连写的笔势写字，也就是写快写的连笔字； 4、注意行书笔画和结构，追求美观。
我想练钢笔字，自己钢笔字实在太烂，我也30好几了，请教有同样经历或者有经验的成功人士，怎样练好钢笔字
用心去练去体会吧，当你一天能坚持认认真真地练上15分钟字，你自然会有心得了。
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