郭风的长江读后感 急~~求解
第一步：开头；第二步：我的感受；第三步：写写文章大意；第四部：结尾。
希望对您有帮助
郭风的蜜蜂文章读后感200字
怎样写读后感：多看前言,多引用作者的话,结尾用别人的评价.第一段写故事梗概,后面写我的感受.还要有自己或客观的对重要人物或你喜欢的人物的评析.我的看法：给自己的文章定一个主题,要求深刻又积极向上,思想高度越高越好.主要是你想表达什么思想感情.写景的能提升到热爱大自然,写情的能提升到.是伟大的,写人就是.的.品质值得我们学习.
长江作者的简介——郭风是什么
郭风，原名郭嘉桂，回族，祖籍福建莆田，1917~2010年，享年94岁。
他把自己毕生的精力献给了散文、散文诗和儿童文学的创作事业，迄今已结集出版作品50多部。
1936年毕业于莆田师范学校，1944年又毕业于福建师范大学中文系。
全国劳模。
中国作家协会理事、名誉委员。
1991年首批获得国务院授予为我国文化艺术事业做出突出贡献专家，1957年加入中国作家协会。
主要作品编辑著有童话诗集《木偶戏》、《火柴盒的火车》童话散文集《鲜花的早晨》、《蒲公英和虹》、《早晨的钟声》、《蒲公英的小屋》、《月亮的船》散文集《小小的履印》、《搭船的鸟》、《洗澡的虎》、《在植物园里》、《山溪和海岛》、《英雄和花朵》、《曙》、《避雨的豹》、《你是普通的花》、《杂文集》、《唱吧，山溪》、《给爱花的人》、《开窗的人》、《晴窗小札》、《石羊及其他》、《旅踪》、《木偶人水手》、《龙眼园里》、《钟楼读书》。
散文诗集《叶笛集》、《笙歌》、《灯火集》、《小郭在林中写生》、《会飞的种子》诗集《轮船》论文集《散文札记》古籍译注《中国古典散文诗》选集《郭风童话选》、《郭风儿童文学文集》、《郭风散文选》俄文本《郭风作品选》（[俄]谢曼诺夫译）个人成就编辑童话集《红菇们的旅行》获全国第二次少年儿童文艺创作二郭风等奖、《孙悟空在我们村里》获中国作家协会儿童文学奖一等奖，《郭风散文选集》获第五届全国少数民族文学骏马奖和鲁迅文学奖，散文集《黄巷集》获1995年台湾金鼎奖，《汗颜斋文札》获第六届全国少数民族文学骏马奖，以及许多省级奖、报刊奖。
2003年、2007年，福建省文学艺术界先后两次举办祝贺郭风文学创作70周年活动和祝贺著名作家郭风90华诞活动，郭风当之无愧地获得了福建省文学艺术界“德艺双馨”的崇高评价。
郭风的作品写景绘物，使人如临其境，在大自然的邀游中，时时以独特的审美视角，抒发自我感知、留下心灵的轨迹。
给大地、海洋、阳光、树木、花草增添了主体情感。
郭风早期的作品质朴清新、饶有天趣，贮满诗情画意，是风景画家、风俗画家与抒情诗人才能的神奇统一。
他的作品还先后两次荣获全国儿童文学作品奖，两次荣获全国少数民族文学骏马奖，并译成俄文在前苏联地区出版。
他的《叶笛集》于1959年初出版后，在全国产生了广泛的影响，冰心著文称“又发现了一个诗人的喜悦。
”写过《郭风评传》的王炳根回忆起与老人的交往时说，“再没有这么纯净天真透明的老人了，他的文是干净的，人也是干净的。
他就是个小顽童，有一颗孩子的心……”在郭老身边工作生活了近30年的原省文联副主席、原作协主席陈章武用诗意的语言表达了他对逝者亦师亦友的情感：“一位温柔敦厚的长者。
一位学贯中西的智者。
一位白发苍苍的儿童。
一位勤劳俭朴的老农。
一位爱吃地瓜稀饭的老乡。
一位喜欢早起开窗的人，一位爱花、爱蝴蝶、也爱榕树的人。
一位充满幻想的诗人，一位五官开放的旅行者，一位使用问号最多的散文家，一位一辈子为孩子精心制作‘点心’的厨师……一位从不请人写序，却为许多年轻人写序的人。
不善交际而朋友遍天下的人，一位不爱在公众场合讲话，但却常常妙语连珠，语惊四座的演说家。
一位把生命牢牢钉在文学十字架上的人，一位著作等身但却拒绝炒作的成功者……”黎烈文评价郭风的童话诗说：“郭风先生的童话诗，给中国新诗开拓一个新境界，成为新诗坛的一朵新花……”。
郭风突出的文学成就在散文诗方面。
这类作品多表现闽南乡间风光和具有乡土特色的生活情景，抒发作者对乡土和祖国的挚情。
新时期以来，他的作品追求自然、本色、纯朴，具有更广阔的历史感和更深沉的哲理意蕴，体现了大家之风范。
其作品《松坊溪的冬天》被选入小学六年级义务教育小学课本上册。
《松坊溪的冬天》被选入小学五年级下册义务教育课程标准试验教科书课本第7课，还被选入六年级上现代在小学语文第28课，《松坊溪的冬天》还被选入人教版七年级上册自读课本，鄂教版六年级第14课。
《长江》被选入北师大版初一下册第一课。
《叶笛》（二章）被选入河大版义务教育课程标准实验教科书九年级上册第四课。
郭风的资料
张明敏<我的中国心> 侯德健<龙的传人> 高枫<大中国> 孙楠<红旗飘飘> 屠洪刚<精忠报国> 彭丽媛<我的祖国> 毛阿敏<绿叶对根的情意> 宋祖英<爱我中华> 宋祖英<中国永远收获着希望> 张也<走进新时代> 张也<中国的春天> 张燕<锦绣中华> 黄河 黄水谣 长城谣 歌唱祖国 英雄儿女 我和我的祖国------李谷一 我爱你中国------汪峰 爱我中华------宋祖英 我家在中国------祖海 我爱祖国的蓝天 祖国颂 歌唱祖国 祖国,慈祥的母亲《中国人》《中国功夫》《歌唱祖国》《长江之歌》《男儿当自强》《在希望的田野上》爱国歌曲大全： 百首爱国主义教育歌曲 在庆祝中华人民共和国成立55周年之际，中宣部、教育部等7个部门联合向中小学生推荐了“百首爱国主义教育歌曲”（实数为120首）。
1 中华人民共和国国歌(附有钢琴伴奏) 田汉词 聂耳曲 2 团结就是力量 牧虹词 卢肃曲 （附罗平编配的钢琴伴奏） 3 没有共产党就没有新中国 曹火星词曲 （附罗平编配的钢琴伴奏） 4 歌唱祖国 王莘词曲 （附罗平编配的钢琴伴奏） 5 中国少年先锋队队歌(附有钢琴伴奏) 周郁辉词 寄明曲 6 中国共产主义青年团团歌 胡宏伟词 雷雨声曲 小学部分 7 送别（合唱） 李叔同词 〔美〕奥德威曲 8 毕业歌（合唱） 田汉词 聂耳曲 9 游击队歌（合唱） 贺绿汀词曲 10 时光老人的礼物（合唱） 袁鹰词 瞿希贤曲 11 我们的田野（合唱） 管桦词 张文纲曲 12 娃哈哈 石夫记谱、编词 维吾尔族民歌 13 让我们荡起双桨（领唱，合唱） 乔羽词 刘炽曲 14 儿童团放哨歌（合唱） 金帆词 瞿希贤曲 15 听妈妈讲那过去的事情 管桦词 瞿希贤曲 16 绿色的祖国（领唱，合唱） 管桦词 郑律成曲 17 我们走在大路上（合唱） 劫夫词曲 18 小松树 傅庚辰词 傅晶 李伟才曲 19 红星歌（合唱） 魏宝贵 邬大为词 傅庚辰曲 20 雨花石（合唱） 肖仁 徐家察词 龚耀年曲 21 小鸟，小鸟（合唱） 金波词 刘庄曲 22 祖国像妈妈一样 晨枫词 苏文进曲 23 嘀哩嘀哩 望安词 潘振声曲 24 铃兰（合唱） 胡小石词 戴于吾曲 25 少年，少年，祖国的春天（合唱） 李幼容词 寄明曲 26 春雨沙沙（合唱） 曾泉星词 戴于吾曲 27 外婆的澎湖湾 叶佳修词曲 28 采蘑菇的小姑娘 晓光词 谷建芬曲 29 歌声与微笑（合唱） 王健词 谷建芬曲 30 小背篓 欧阳常林词 白诚仁曲 31 种太阳 李冰雪词 王赴戌 徐沛东曲 32 童心是小鸟 韩景连词 平安俊曲 33 采一束鲜花 肖纬 丛者甲词 晓丹曲 34 妈妈格桑拉（合唱） 张东辉词 敖昌群曲 35 祖国最亲，妈妈最好 石顺义词 晓丹曲 36 野菊花 穆志强词 李嘉评曲 37 荷塘边的歌谣 江柳明词 韦东强曲 38 我是山里的小歌手 姜建新词 华建国曲 39 哪吒闹海 宁岗词 晓丹曲 40 牧童哪里去了 黄平词 黄磊曲 41 七子之歌（领唱，合唱） 闻一多词 李海鹰曲 42 中华小儿郎 胡玉芝词 韩贵森曲 43 苗家小阿妹 金鸿为词 邓玉华曲 44 站在世界领奖台━献给少年金牌获得者 王燕军词 韩永思 白霞 45 56个小朋友手拉手 陈江风词 韩贵森曲 46 海那边 车行词 李昕曲 47 美丽的侗乡 阮居平词 韩贵森曲 48 卓玛 李众词 孟庆云曲 49 重返校园的小阿妹 梁伟寇词 刘莎 刘家福曲 50 红卓玛 黄枰 胡晓惠词 天骄曲 51 亲亲太阳 张立国词 宋小兵曲 52 三峡的浪花（合唱） 王光池词 曹明辉曲 53 祖国（合唱） 晓光词 孟卫东曲 54 编花篮 河南民歌 55 祖国祖国多美丽 王玉田词曲 56 中国男孩 朱晓民词 王志刚曲 57 红孩子 黄新华词 郝士达曲 58 我爱妈妈的眼睛 平洋词 施光南曲 59 每当我走过老师窗前 金哲词 董希哲曲 崔彬译配 60 装扮蓝色的地球 陈镒康词 侯小声曲 61 手拉手祖国变得更美丽 程虹词 孙川曲 62 我们美丽的祖国（合唱） 张名河词 晓丹曲 中学部分 63 长城谣（合唱 杨鸿年编） 潘孑农词 刘雪庵曲 64 保卫黄河（合唱） 光未然词 冼星海曲 65 歌唱二小放牛郎（合唱） 方冰词 李劫夫曲钟维国编 66 草原上升起不落的太阳 美丽其格词曲 67 新疆好（合唱） 新疆民歌 马寒冰词 刘炽编曲 68 牧歌（合唱，瞿希贤编合唱） 内蒙民歌 海默词 69 我的祖国（合唱） 乔羽词 刘炽曲 70 祖国颂 乔羽词 刘炽曲 71 唱支山歌给党听 焦萍词 朱践耳曲 72 长征（合唱） 词 彦克 吕远曲 73 绣红旗（合唱） 阎肃词 羊鸣 姜春阳 金砂曲 74 北京颂歌 洪源词 田光 傅晶曲 75 山丹丹开花红艳艳（合唱） 陕甘民歌 76 祝酒歌 韩伟词 施光南曲 杨鸿年编合唱 77 我爱你，中国（合唱） 瞿琮词 郑秋枫曲 78 赶圩归来阿哩哩（合唱 孙宝林编） 古笛词黄有异曲 79 我爱你塞北的雪 王德词 刘锡津曲 80 鼓浪屿之波（合唱，姚思源编） 张藜 红曙词 钟立民曲 81 大海啊，故乡（合唱） 王立平词曲 82 在希望的田野上（合唱） 晓光词 施光南曲 83 祖国，慈祥的母亲（合唱） 张鸿西词 陆在易曲 84 飞来的花瓣（合唱） 望安词 瞿希贤曲 85 长江之歌（合唱） 胡宏伟填词 王世光曲 86 我和我的祖国（合唱） 张藜词 秦咏诚曲 秋里编 87 我的中国心（合唱，张以达编） 黄霑词 王福龄曲 88 江河万古流 苏叔阳词 王立平曲 89 重整河山待后生 林汝为词 雷振邦 温中甲雷蕾曲 90 让世界充满爱（合唱） 陈哲 王健 郭峰 孙铭词 郭峰曲 91 春天的脚步 任志萍词 伍嘉冀曲 92 今天是你的生日，中国 韩静霆词 谷建芬曲钟维国编 93 共和国之恋（合唱） 刘屹然词 刘为光曲 94 爱的人间 王健词 谷建芬曲 95 同一首歌（合唱） 陈哲 迎节词 孟卫东曲 96 爱我中华（合唱） 乔羽词 徐沛东曲 97 长大后我就成了你 宋青松词 王佑贵曲 98 春天的故事 蒋开儒 叶旭全词 王佑贵曲 99 跨世纪的新一代 李幼容词 刘磬声曲 100 山路弯弯 李京利词 黄磊曲 101 去远方 王晓岭词 铁源曲 102 大海的故事 家承 张辛词 李嘉评曲 103 太阳少年 王晨湖词 宋小兵曲 104 红旗飘飘（合唱） 乔方词 李杰曲 105 我们心相连（合唱） 申溪词 徐沛东曲 106 留住阳光 韩景连词 平安俊曲 107 八月桂花遍地开（合唱） 河南民歌 焕之编曲 108 中国，中国，鲜红的太阳永不落（合唱） 贺东久 任红举词 朱南溪曲 109 敦煌的故事（合唱） 陈日国词 彭根发曲 110 长城长 阎肃词 孟庆云曲 111 我的根啊，在中国(合唱) 瞿 琮词 司徒抗曲 112 准备好了吗 张意词 李亮曲 113 沂蒙山歌（合唱 张以达编合唱） 山东民歌 114 琼花 孔远 虹霓词 傅庚辰曲 115 雪（合唱） 词 劫夫曲 116 塔里木河 陈克正词 克里木曲 117 美丽的台湾岛（合唱） 台湾民歌 严金萱编曲 118 我们走进十月的阳光 奚其明词 王晓龙曲 119 茉莉花（中国民歌） 王海天编合唱 120 走进新时代 蒋开儒词 印青曲参考资料： 参考资料：
古诗二十首
春天的古诗词 1 《咏柳》——贺知章（唐） 碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出, 二月春风似剪刀。
2 《送元二使安西》——王维（唐） 渭城朝雨悒轻尘, 客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒, 西出阳关无故人。
3 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》——李白（唐） 故人西辞黄鹤楼, 烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽, 惟见长江天际流。
4 《绝句》——杜甫（唐） 两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船。
5 《江畔独步寻花》(选一)——杜甫（唐） 黄师塔前江水东, 春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主, 可爱深红爱浅红。
6 《春夜喜雨》——杜甫（唐） 好雨知时节 , 当春乃发生 。
随风潜入夜 , 润物细无声 。
野径云俱黑 , 江船火独明 。
晓看红湿处 , 花重锦官城 。
7 《渔歌子》——张志和（唐） 西塞山前白鹭飞, 桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠, 绿蓑衣, 斜风细雨不须归。
8 《滁州西涧》——韦应物（唐） 独怜幽草涧边生, 上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急, 野渡无人舟自横。
9 《竹枝词》(选一)——刘禹锡（唐） 杨柳青青江水平, 闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨, 道是无晴却有晴。
10 《乌衣巷》——刘禹锡（唐） 朱雀桥边野草花, 乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕, 飞入寻常百姓家。
11 《赋得古原草送别》——白居易(唐) 离离原上草 , 一岁一枯荣 。
野火烧不尽 , 春风吹又生。
远芳侵古道 , 晴翠接荒城 。
又送王孙去 , 萋萋满别情 。
12 《大林寺桃花》——白居易(唐) 人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处, 不知转入此中来。
13 《绝 句 》——僧志南(宋) 古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
14 《题都城南庄》——崔护(唐) 去年今日此门中, 人面桃花相映红。
人面不知何处去, 桃花依旧笑春风。
15 《清明》——杜牧(唐) 清明时节雨纷纷, 路上行人欲断魂。
借问酒家何处有? 牧童遥指杏花村。
获鲁迅文学奖的有什么书
获奖名单 好看的有：《老屋小记》《哺乳期的女人》《天知地知》《锦州之恋》《灵魂何归》《东方大审判》《大国长剑》《敦煌之恋》《生命是一片叶子》《在瞬间逗留》《郭风散文选集》《赋得永久的悔》《湮没的辉煌》《秋白茫茫》《浮士德》《西川的诗》《山居笔记》 太多了，还有贾平凹等人的啊~很多好书~ 第一届鲁迅文学奖(1995-1996) 中国作家协会主办鲁迅文学奖（资产新闻杯）各单项奖获奖作品名单（以得票多少为序） 1995—1996年全国优秀短篇小说奖获奖作品 《老屋小记》 史铁生 《雾月牛栏》 迟子建 《赵一曼女士》 阿 成 《镇长之死》 陈世旭 《哺乳期的女人》 毕飞宇 《心比身先老》 池 莉 1995—1996年全国优秀中篇小说奖获奖作品 《父亲是个兵》 邓一光 《小的儿》 林 希 《挑担茶叶上北京》 刘醒龙 《年前年后》 何 申 《涅槃》 李国文 《天知地知》 刘 恒 《没有语言的生活》 东 西 《黄金洞》 阎连科 《天缺一角》 李贯通 《双鱼星座》 徐小斌 1995—1996年全国优秀报告文学奖获作品 《锦州之恋》 邢军纪曹 岩 《灵魂何归》（亦名：《没有家园的灵魂》） 杨黎光 《黄河大移民》 冷 梦 《黑脸》 一 合 《恸问苍冥》 金 辉 《没有掌声的征途》 江宛柳 《东方大审判》 郭晓晔 《温故戊戌年》 张建伟 《淮河的警告》 陈桂棣 《大国长剑》 徐 剑 《敦煌之恋》 王家达 《共和国告急》 何建明 《走出地球村》 李鸣声 《开埠》 程童一 等 《和蒙哥马利》 董葆存 1995—1996年全国优秀诗歌奖获奖作品 《生命是一片叶子》 李 瑛 《今天没有空难》 匡 满 《韩作荣自选集》 韩作荣 《在瞬间逗留》 沈 苇 《鸟落民间》 张新泉 《狂雪》 王久辛 《寻觅光荣》 辛 茹 《拒绝末日》 李松涛 1995—1996年全国优秀散文杂文荣誉奖获奖作品（评委会集体推荐） 《我的家在哪里》 冰 心 《赋得永久的悔》 季羡林 《牵牛花蔓》 严 秀 《半月随笔二集》 雷 加 《郭风散文选集》 郭 风 《烟水江南绿》 艾 煊 1995—1996年全国优秀散文奖获奖作品 《何为散文选集》 何 为 《春宽梦窄》 王充闾 《中华散文珍藏本周涛卷》 周 涛 《女人的白夜》 铁 凝 《秋白茫茫》 李 辉 《皇天后土》 周同宾 《从这里到永恒》 赵 玫 《羊想云彩》 刘成章 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1997－2000年全国优秀散文杂文奖获奖作品 《大雅村言》 李国文 东方出版中心 《山居笔记》 余秋雨 文汇出版社 《精神的归宿》 朱铁志 华东师范大学出版社 《昨夜西风凋碧树》 徐光耀 北京十月文艺出版社 《张抗抗散文》 张抗抗 解放军出版社 1997－2000年全国优秀理论评论奖获奖作品 《“五四”文化革命的再评价》 陈 涌 《文艺报》 《一九O三：前夜的涌动》 程文超 山东教育出版社 《12个：1998年的孩子》 何向阳 《青年文学》 《西部：偏远省份的文学写作》 韩子勇 百花文艺出版社 《文学理论现代性问题》 钱中文 《文学评论》 1995－1998年全国优秀文学翻译彩虹奖获奖作品 《济慈诗选》 屠 岸 译 人民文学出版社 《堂吉诃德》 董燕生 译 浙江文艺出版社 《奥德赛》 王焕生 译 人民文学出版社 《秧歌》 董 纯 译 法国“中国之蓝”出版社 《圣殿》 陶 洁 译 上海译文出版社 第三届鲁迅文学奖获奖篇目（2001—2003年） 全国优秀中篇小说奖 《玉米》 毕飞宇 《人民文学》 2001年第4期责编：那辛 《松鸦为什么鸣叫》 陈应松 《钟山》 2002年第2期责编：贾梦玮 《好大一对羊》 夏天敏 《当代》 2001年第5期责编：杨新岚 《歇马山庄的两个女人》 孙惠芬(女) 《人民文学》2002年第1期责编：程绍武 全国优秀短篇小说奖 《上边》 王祥夫 《花城》2002年第4期责编：申霞艳 《驮水的日子》 温亚军 《天涯》 2002年第3期责编：王雁翎 《大老郑的女人》 魏微(女) 《人民文学》 2003年第4期责编：程绍武 《发廊情话》 王安忆（女） 《上海文学》 2003年第7期责编；姚育明 全国优秀报告文学奖 《中国有座鲁西监狱》 王光明姜良纲 《人民文学》2001年第12期作家出版社2002年9月责编：黎云秀 《宝山》 李春雷花 山文艺出版社2002年10月责编：王大民 《瘟疫，人类的影子“非典”溯源》杨黎光《中国作家》2003年8月人民文学出版社2003年12月责编：杨柳 《西藏最后的驮队》 加央西热（藏） 北京十月文艺出版社2003年10月责编：王德领 《革命百里洲》 赵瑜、胡世全 中国青年出版社2003年12月责编：金小凤 全国优秀诗歌 《野诗全集》 老乡 敦煌文艺出版社 2003年11月责编：汪晓军、宋学娟 《郁葱抒情诗》 郁葱 河北教育出版社 2003年9月责编：袁淑萍、马海霞 《幻河》 马新朝 中原农民出版社 2002年12月责编：王锦 《幸存的一粟》 成幼殊 山东画报出版社 2003年1月责编：汪稼明 《娜夜诗选》 娜夜（满、女）甘肃文化出版社2003年8月责编：蒋潇 全国优秀散文、杂文奖 《贾平凹长篇散文精选》 贾平凹，陕西人民出版社2003年9月 第四届鲁迅文学奖获奖作品名单 全国优秀中篇小说奖获奖作品 《心爱的树》 蒋韵 《一个人张灯结彩》 田耳 《喊山》 葛水平 《世界上所有的夜晚》 迟子建 《师兄的透镜》 晓航 全国优秀短篇小说奖获奖作品 《城乡简史》 范小青 《吉祥如意》 郭文斌 《白水青菜》 潘向黎 《将军的部队》 李浩 《明惠的圣诞》 邵丽 全国优秀报告文学奖获奖作品 《天使在作战》 朱晓军 《部长与国家》 何建明 《用胸膛行走西藏》 党益民 《中国新教育风暴》 王宏甲 《长征》王树增 全国优秀诗歌奖获奖作品 《喊故乡》 田禾 《看见》 荣荣 《行吟长征路》 黄亚洲 《大地葵花》 林雪 《只有大海苍茫如幕》 于坚 全国优秀散文杂文奖获奖作品 《山南水北》 韩少功 《辛亥年的枪声》 南帆 《乡村记忆》 刘家科 《遥远的天堂》 裘山山 全国优秀文学理论评论奖获奖作品 《见证一千零一夜——21世纪初的文学生活》 李敬泽 《无边的挑战——中国先锋文学的后现代性》（修订本） 陈晓明 《数字化语境中的文艺学》 欧阳友权 《当前文学创作症候分析》 雷达 《困顿中的挣扎——贾平凹论》 洪治纲 全国优秀文学翻译奖获奖作品 《别了，我的书》（大江健三郎·著·日文） 许金龙译 《笑忘录》（米兰·昆德拉·著·法文） 王东亮译 《斯特林堡文集》（五卷）（斯特林堡·著·瑞典文） 李之义译 第五届鲁迅文学奖获奖作品名单 (按得票多少排序，得票相同者按发表或出版时间先后排序) ·中篇小说· 《最慢的是活着》 乔 叶 《收获》 2008年第3期 责任编辑：钟红明 《国家订单》 王十月 《人民文学》 2008年第4期 责任编辑：杨泥 《手铐上的蓝花花》 吴克敬 《延安文学》 2007年第6期 责任编辑：阎安、成路 《前面就是麦季》 李骏虎 《芳草》 2008年第2期 责任编辑：郭海燕 《琴断口》 方 方 《十月》 2009年第3期 责任编辑：宁肯 ·短篇小说· 《伴宴》 鲁 敏 《中国作家·文学》 2009年第1期 责任编辑：李双丽 《老弟的盛宴》 盛 琼 《十月》 2007年第2期 责任编辑：赵兰振 《放生羊》 次仁罗布 《芳草》 2009年第4期 责任编辑：郭海燕 《茨菰》 苏 童 《钟山》 2007年第4期 责任编辑：贾梦玮 《海军往事》 陆颖墨 《解放军文艺》 2009年第5期 责任编辑：殷实 ·报告文学· 《震中在人心》 李鸣生 上海文艺出版社 2009年4月 责任编辑：修晓林 《中国作家·纪实》 2009年第5期 责任编辑：汪雪涛 《生命的呐喊》 张雅文 新华出版社 2007年12月责任编辑：王婷 《感天动地——从唐山到汶川》 关仁山 河北教育出版社 2008年7月 责任编辑：张辉、汪雅瑛、刘相美 《解放大西南》 彭荆风 云南美术出版社 2009年7月 责任编辑：彭晓、方绍忠 《中国作家·纪实》 2009年第8期 责任编辑：汪雪涛 《胡风案中人与事》 李洁非 《钟山》 2009年第5期 责任编辑：贾梦玮 ·诗歌· 《烤蓝》 刘立云 解放军文艺出版社 2009年11月 责任编辑：杨潍虹 《向往温暖》 车延高 人民文学出版社 2009年9月 责任编辑：王小 《李琦近作选》 李 琦 时代文艺出版社 2008年10月 责任编辑：魏洪超 《柠檬叶子》 傅天琳 上海文艺出版社 2009年12月 责任编辑：徐如麒 《云南记》 雷平阳 长江文艺出版社 2009年12月 责任编辑：沉河 ·散文杂文· 《藏地兵书》 王宗仁 解放军文艺出版社 2008年4月 责任编辑：丁晓平 《路上的祖先》 熊育群 百花文艺出版社 2008年12月 责任编辑：刘洁 《风行水上》 郑彦英 河南文艺出版社 2007年12月 责任编辑：王国钦 《王干随笔选》 王 干 人民出版社 2009年9月 责任编辑：雍谊 《病了的字母》 陆春祥 上海文艺出版社 2009年8月 责任编辑：杨婷 ·文学理论评论· 《五种形象》 南 帆 复旦大学出版社 2007年12月 责任编辑：孙晶 《马克思主义文艺理论及其面临的挑战》 张 炯 《文艺报》 2009年5月23日 责任编辑：石一宁、胡军、明江 《想象与叙述》 赵 园 人民文学出版社 2009年9月 责任编辑：王培元 《中国文学跨世纪发展研究》 高楠、王纯菲 人民文学出版社 2008年1月 责任编辑：李建军 《童年再现与儿童文学重构：电子媒介时代的童年与儿童文学》 谭旭东 黑龙江少年儿童出版社 2009年8月 责任编辑：张立新
散文诗的写作特点、要求，以及如何鉴赏内容
散文诗作为一种独立的文学诞生于十九世纪中期。
中外在此之前有过类似散文诗 的作品出现．例如中国古代的小赋、明清小品文，西方欧洲16世纪法国的蒙田小品文等等，但都还 没有形成有意识的创作实践和理论；尚无法称为严格真正意义上的散文诗体裁。
当然也没有“散文 诗”这个叫法。
真正的散文诗是欧洲浪漫主义文学运动之后才有的。
第一位使用“散文诗”这个称谓的诗人是十九世纪法国的波特莱尔，当时这种新的表达形式被 称为“小散文诗”。
时至今日，当我们跨过漫长的年代与广阔的地域，在考察大量作品的基础上，可以逐渐清晰地 发现一些散文诗的相关特点． 它兼有散文与诗歌两种体裁的属性，最本质上还是一种诗歌的形式。
它借用于散文的外观和部 分写作手段与诗歌的语言、灵魂结合为一体，为主题表达而服务；与通常意义上的散文相比篇幅更 为短小，又不象诗歌那样固定分行，无形无象的思维情感通过作者心灵的孕育外化为富于音乐性的 语言节奏和韵律以及情节关联，从而呈现出更为接近精神自由的表达境界。
在内容上，从无数散文创作的实践经验来看，都更侧重于纪实性，受限于真人真事的抒写．虚 构的可能性已经被压缩到了某一程度上无法随意打开释放．而散文诗所写内容则既可为叙事抒情， 批判现实的，也可以是纯粹浪漫幻想的。
篇幅容量可以大到《窃贼》那种适度程度，但不宜过长， 也可以短小到类似泰戈尔那样富于哲理性的片语遐思。
在形式上，比散文包含有更多的跳跃想象，隐喻和象征；可以象诗歌那样分行，也可以完全不 分行；即便分行多数也是以长句排比交错的连贯格局出现，例如《驿站》和《邂逅》两首。
同时无 论怎样变化，行文须具有一定诗歌语言的素质特性。
例如强弱不同的节奏韵律和音乐性。
虽然不是 绝对化要求如此，但最好不是和散文写作的语言完全同一种风格步调了，否则将沦其为抒情散文， 而不是更为典型意义上的散文诗了，这一点需要特别强调和说明。
在风格上，可以说获得了最大限度的多样化可能。
篇幅虽小，但却包罗万象，人性与自然中的 所有元素节点都可以成为表达主题的某一个突出坐标。
根据所选特定客观内容本身具有的差异性质 而产生不同的风格类型变化。
写《秘密》就是要抒发对理想的信念与坚持，形成一种清朗大气的风 格；写《牵手》，文中有类似于散文性质的人物对话和描述，局部音乐性适度削弱了一点，是要表 达一种超越生死的爱情观和深沉炽烈的风格；写《抑郁者》则是要一反常态，关乎心理学中抑郁症 患者的主观世界和扭曲体验。
而这个近乎极端的心理状态并非患者所特有，普通人在某种特定时段 与条件下，也可有一闪之念，搅起心灵中隐秘的情感与矛盾因素，只不过不会成为主导心境而已。
此时即是要表现阴冷抑郁的情境和神秘诡异的风格，有种心灵秘境深处的悲怜与颓废之美。
关于散文诗的语言和风格。
说几句题外话，借用音乐领域中的一些事例现象来对比研究。
这一 点非常类似于现代新世纪音乐的发展特点和外在表现。
古典音乐不必多说，自然是莫扎特，贝多芬一类的作品。
新世纪音乐则是以雅尼和范吉利斯等 新一代音乐大师为代表。
两者在创作思想和使用的工具上有所差异。
前者以传统乐器谱曲，后者利 用数字化工具，例如高技术含量的电子琴进行创作。
古典音乐中题材的选择和表现都相对严谨正统 ，形式上具有固定曲调织体的音乐结构。
拍子、节奏、速度、音程、和弦、调式等音乐要素都融合 于相对稳定的结构流程中进行表现；有序曲有结尾，明确的主体旋律和变奏。
这很象古典格律诗歌 中一些约定成俗的法则。
但是对于表达更为复杂、微妙、广阔的心理体验和音域空间则显得力不从 心了。
目前的实践也已经证明，最经典流行的五线谱记谱方式也是有所缺憾和局限的，无法明确有 效地记录表达很多复杂精细甚至模糊状态的音阶层次与情感体验。
而新世纪音乐则借助于数字化音 乐创作工具与模式将所有的音乐语言和要素打散，溶解于“片段的节奏”中进行自由变化和表现。
将那些过于细腻微妙甚至难以捕捉的心灵体验记录下来。
将音乐的表现力与可能性推至了新的高峰 。
同理，文学领域中散文诗的出现无异于是对语言艺术上认识论与方法论的一次突破和探索。
外表 看上去象是散文的抒写，情节的片段，而本质上则是一种更为纯粹自由的诗歌语言的节奏韵律。
虽 然片段，但却自然天成，浑然一体，犹如诗歌作品那样成为无法分割的有机整体，获得了独立的艺 术生命形态。
因此，散文诗出现的重要意义还在于打破了诗歌与散文两种文体原有的定势与结构．开拓了尽 广大，至精微的创作原则和内容表现空间；发展出了更为灵活自由的创作手段与新颖的语言形式美 感。
为人类的艺术生活锦上添花，更现辉煌。
在此思想认识前提下指导自己的散文诗创作实践，我 们将可能会收获比以往更为风格迥异，变化多端的语言之花。
怎样鉴赏诗歌 （一）、熟悉名句，了解知名作家 名句的积累是一个渐复过程，从小到大了解作家是知人知文即知题。
如，岳飞是抗金名将，辛弃疾是爱国词人，杜甫是忧国忧民的现实主义诗人，李白是浪漫主义诗人。
（二）、把握意境，感受诗人感情 小说中的人物是有形的，诗歌中的意境是无形的。
所谓意境是主观情思和客观自然景物或生活正面相融合的艺术境界。
作者的思想感情（即“意” ）是通过作品这个“境”来表达的。
含蓄地将情融于景物之中。
如 空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
————空明透澈 如 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
————宏阔悲壮 如 春蚕到死丝方尽，蜡炬成挥泪始干。
————哀婉，相思，对爱人的思念，表白 诗不是小说，不是杂文，在诗中，“一切景语皆情语”，所以我们必须通过诗歌所展示的画 面去体会作者的思想感情。
（三）熟悉诗歌的表现技巧 ① 抒情方式：直接+间接抒情、借景抒情（情景交融）、托物言志 ② 表现手法：动静结合（以声衬静）、虚实结合、象征、衬托、对比、以小见大 ③ 修辞手法：即常见修辞手法 （四）善于选择一个角度 鉴赏角度： 1主旨（写了什么，表现了作者怎样的思想感情）： ① 咏史、咏物（景）、咏怀 ② 抒情、抒志 ③ 思乡 2 艺术手法 ① 抒情方式 ② 表现手法 ③ 语言风格 ④ 修辞手法 选自己善于把握的角度
抒情散文诗特点 与散文诗有何不同
散文（一）散文：文学体裁之一,散文名称,随着文学的,它的含义和范围也在不断的演变.我国古与韵文、骈体文相对的散体文章称为“散文”,即除诗、词、曲、赋之外,不论是文学作品还是非文学作品,都一概称之为“散文”.现代的散文指除诗歌、戏剧、小说以外的文学作品,包括杂文、小品文、随笔、游记、传记、见闻录、回忆录、报告文学等.近年来,由于传记、报告文学、杂文等已发展为独具特色的文体,所以人们又趋于把散文的范围缩小.（二）散文的古今概况：1.古代散文：我国古代,为区别于韵文、骈文,凡不押韵、不重排偶的散体文章,包括经、传、史书在内,一律称之为散文.我国古代散文的发展历程：先秦散文：包括诸子散文和历史散文.诸子散文以论说为主,如《论语》《孟子》《庄子》；历史散文是以历史题材为主的散文,凡记述历史事件、历史人物的文章和书籍都是历史散文,如《左传》.两汉散文：西汉时期的司马迁的《史记》把传记散文推到了前所未有的高峰.东汉以后,开始出现了书、记、碑、铭、论、序等个体单篇散文形式.唐宋散文：在古文运动的推动下,散文的写法日益繁复,出现了文学散文,产生了不少优秀的山水游记、寓言、传记、杂文等作品,著名的“唐宋八大家”也在此时涌现.明代散文：先有“七子”以拟古为主,后有唐宋派主张作品“皆自胸中流出”,较为有名的是归有光.清代散文：以桐城派为代表的清代散文,注重“义理”的体现.桐城派的代表作家姚鼐对我国古代散文文体加以总结,分为13类,包括论辩、序跋、奏议、书说、赠序、诏令、传状、碑志、杂说、箴铭、颂赞、辞赋、哀奠.2.现代散文：指与诗歌、小说、戏剧并称的文学样式.特点是通过对现实生活中某些片断或生活事件的描述,表达作者的观点、感情,并揭示其社会意义,它可以在真人真事的基础上加工创造；不一定具有完整的故事情节和人物形象,而是着重于表现作者对生活的感受,具有选材、构思的灵活性和较强的抒情性,散文中的“我”通常是作者自己；语言不受韵律的限制,表达方式多样,可将叙述、议论、抒情、描写融为一体,也可以有所侧重；根据内容和主题的需要,可以像小说那样,通过对典型性的细节欲生活片段,作形象描写、心理刻画、环境渲染、气氛烘托等,也可像诗歌那样运用象征等艺术手法,创设一定的艺术意境.散文的表现形式多种多样,杂文、短评、小品、随笔、速写、特写、游记、通讯、书信、日记、回忆录等都属于散文.总之,散文篇幅短小、形式自由、取材广泛、写法灵活、语言优美,能比较迅速地反映生活,深受人们喜爱.（三）散文的分类：根据散文的内容和性质可分为以下几类：叙事散文：以写人记事为主的散文.这类散文对人和事的叙述和描绘较为具体、突出,同时表现作者的认识和感受,也带有浓厚的抒情成分,字里行间充满饱满的感情.叙事散文侧重于从叙述人物和事件的发展变化过程中反映事物的本质,具有时间、地点、人物、事件等因素,从一个角度选取题材,表现作者的思想感情.例如：鲁迅的《藤野先生》、吴伯箫的《记一辆纺车》、朱德的《母亲的回忆》.抒情散文：注重表现作者的思想感受,抒发作者的思想感情的散文.这类散文有对具体事物的记叙和描绘,但通常没有贯穿全篇的情节,其突出的特点是强烈的抒情性.它或直抒胸臆,或触景生情,洋溢着浓烈的诗情画意,即使描写的是自然风物,也赋予了深刻的社会内容和思想感情.优秀的抒情散文感情真挚,语言生动,还常常运用象征和比拟的手法,把思想寓于形象之中,具有强烈的艺术感染力.例如：茅盾的《白杨礼赞》、魏巍的《依依惜别的真情》、朱自清的《荷塘月色》、冰心的《樱花赞》.写景散文：以描绘景物为主的散文.这类文章多是在描绘景物的同时抒发感情,或借景抒情,或寓情于景,抓住景物的特征,按照空间的变换顺序,运用移步换景的方法,把观察的变化作为全文的脉络.生动的景物描绘,不但可以交代背景,渲染气氛,而且可以烘托人物的思想感情,更好的表现主题.例如：刘白羽的《长江三峡》.哲理散文：哲理,是感悟的参透,思想的火花,理念的凝聚,睿智的结晶.它纵贯古今,横亘中外,包容大千世界,穿透人生社会,寄寓于人生百态家长里短,闪现在思维领域万千景观. 高明的作者,善于抓住哲理闪光的瞬间,形诸笔墨,写就内涵丰厚、耐人寻味的美文.时常涵咏这类美文,自然能在潜移默化中受到启迪和熏陶,洗礼和升华,这种内化作用无疑是巨大的.哲理散文以种种形象来参与生命的真理,从而揭露万物之间的永恒相似,它因其深邃性和心灵透辟的整合,给我们一种透过现象深入本质、揭示事物的底蕴、观念具有震撼性的审美效果.把握哲理散文体现出的思维方式,去体悟哲理散文所蕴藏的深厚的文化底蕴和文化积淀.1.哲理散文中的象征思维：哲理散文因为超越日常经验的意义和自身的自然物理性质,构成了本体的象征表达.它摒弃的是浅薄,而是达到一种与人的思想情性相通、生命交感、灵气往来的境界,我们从象征中获得理性的醒悟和精神的畅快,由心灵的平静转到灵魂的震颤,超越一般情感反应而居于精神的顶端.2.哲理散文的联想思维：由于哲理散文是个立体的、综合的思维体系,经过联想,文章拥有更丰富的内涵,不至于显得单薄,把自然、社会、人生多个角度进行了融合.3.哲理散文中的情感思维：哲理散文在本质意义上是思想表达对情感的一种依赖.“外师造化,中得心源”,由于作者对生活的感悟过程中有情感参与,理解的结果有情感及想象的融入,所以哲理散文中的思想,就不是一般干巴巴的议论,而是寓含了生活情感的思想,是蘸满了审美情感液汁的思想.从哲理散文的字里行间去读解到心智的深邃,理解生命的本义.这就是哲理散文艺术美之所在.（四）散文的主要特点：1.形散而神不散.“形散”主要是说散文取材十分广泛自由,不受时间和空间的限制；表现手法不拘一格：可以叙述事件的发展,可以描写人物形象,可以托物抒情,可以发表议论,而且作者可以根据内容需要自由调整、随意变化.“神不散”主要是从散文的立意方面说的,即散文所要表达的主题必须明确而集中,无论散文的内容多么广泛,表现手法多么灵活,无不为更好的表达主题服务.为了做到形散而神不散,在选材上应注意材料与中心思想的内在联系,在结构上借助一定的线索把材料贯穿成一个有机整体,散文中常见的线索有：⑴以含有深刻意义或象征意义的事物为线索；⑵以作品中的“我”来作线索,以“我”为线索,由于写的都是“我”的所见所闻所思所感,侃侃而谈,自由畅达,使读者觉得更加真实可信、亲切感人.2.意境深邃,注重表现作者的生活感受,抒情性强,情感真挚.作者借助想象与联想,由此及彼,由浅入深,由实而虚的依次写来,可以融情于景、寄情于事、寓情于物、托物言志,表达作者的真情实感,实现物我的统一,展现出更深远的思想,使读者领会更深的道理.3.语言优美凝练,富于文采.所谓优美,就是指散文的语言清新明丽,生动活泼,富于音乐感,行文如涓涓流水,叮咚有声,如娓娓而谈,情真意切.所谓凝练,是说散文的语言简洁质朴,自然流畅,寥寥数语就可以描绘出生动的形象,勾勒出动人的场景,显示出深远的意境.散文力求写景如在眼前,写情沁人心脾.散文素有“美文”之称,它除了有精神的见解、优美的意境外,还有清新隽永、质朴无华的文采.经常读一些好的散文,不仅可以丰富知识、开阔眼界,培养高尚的思想情操,还可以从中学习选材立意、谋篇布局和遣词造句的技巧,提高自己的语言表达能力.（五）散文的鉴赏技法：散文鉴赏,重点是把握其“形”与“神”的关系.散文鉴赏应注意以下几点：1.读散文要识得“文眼”.凡是构思精巧、富有意境或写得含蓄的诗文,往往都有“眼”的安置.鉴赏散文时,要全力找出能揭示全篇旨趣和有画龙点睛妙用的“文眼”,以便领会作者为文的缘由与目的.“文眼”的设置因文而异,可以是一个字、一句话、一个细节、一缕情丝,乃至一景一物.并非每篇散文都有必要的“文眼”.2.读散文要抓住线索,理清作者思路,准确把握文章的立意.结构是文章的骨架,线索是文章的脉络,二者是紧密联系的.抓住散文中的线索,便可对作品的思路了然于胸,不仅有助于理解作者的写作意图,而且也是对作者谋篇布局本领的鉴赏,从而透过散文的“形散”的表象抓住其传神的精髓,遵循作者的思路,分析文章的立意.线索通常有以下几种：⑴以事物的形象为线索,如巴金的《灯》；⑵以感情的发展为线索,如杨朔的《荔枝蜜》；⑶以时间顺序为线索,如刘白羽的《长江三日》；⑷以空间顺序为线索,如朱自清的《绿》；⑸以人物活动为线索,如鲁迅的《从百草园到三味书屋》；（6）以事理为线索,如唐韬的《琐忆》.3.注意散文表现手法的特点,深入体会文章的内容.散文常常托物寄意,为了使读者具体感受到所寄寓的丰富内涵,作者常常对所写的事物作细致的描绘和精心的刻画,就是所谓的“形得而神自来焉”.我们读文章就要抓住“形”的特点,由“形”见“神”,深入体会文章内容.4.注意展开联想,领会文章的神韵.联想的方式有：①串联式：如《猎户》“尚二叔→百中老人→董昆”；②辐射式：如《土地》以“土地”为中心生发开去,写“热爱生活,保卫土地,建设土地”；③假托式：如《白杨礼赞》；④屏风式：如《风景谈》.注意丰富的联想,由此及彼,由浅入深,由实到虚,这样才能体会到文章的神韵,领会到更深刻的道理.5.品味散文的语言.散文的一大特色就是语言美.一篇好的散文,语言凝练、优美,又自由灵活,接近口语.优美的散文,更是富于哲理、诗情、画意.杰出的散文家的语言又各具不同的语言风格：鲁迅的散文语言精练深邃,茅盾的散文语言细腻深刻,郭沫若的散文语言气势磅礴,巴金的散文语言朴素优美,朱自清的散文语言清新隽永,冰心的散文语言委婉明丽,孙犁的散文语言质朴,刘白羽的散文语言奔放,杨朔的散文语言精巧.何为的散文语言雅致.一些散文大家的语言,又常常因内容而异.如鲁迅的《纪念刘和珍君》的语言,锋利如匕首；《好的故事》的语言,绚丽如云锦；《风筝》的语言,凝重如深潭.体味散文的语言风格,就可以对散文的内容体味地更加深刻.散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学样式.它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点.从本质上看,它属於诗,有诗的情绪和幻想,给读者美感和想象,但内容上保留了有诗意的散文性细节；从形式上看,它有散文的外观,不像诗歌那样分行和押韵,但不乏内在的音乐美和节奏感.散文诗一般表现作者基於社会和人生背景的小感触,注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断.这些特点,决定了它题材上的丰富性,也决定了它的形式短小灵活. 散文诗是一种近代文体,是适应近、现代社会人们敏感多思、复杂缜密等心理特徵而发展起来的.虽然中国1000多年前就有类似散文诗的作品,欧洲在16、17世纪不少作家就写过很有诗意的散文,但作为一种独立的文学样式流行起来是在19世纪中叶以后.第一个正式用“小散文诗”这个名词,和有意采用这种体裁的是法国诗人波特莱尔.他认为散文诗“足以适应灵魂的抒情性的动荡,梦幻的波动和意识的惊跳”.在中国新文学中,散文诗是一个引进的文学品种.1915年 2卷 7期的《中华小说界》刊登的用文言翻译的屠格涅夫的四章散文诗(当时列入“小说”栏,译者刘半农),是外国散文诗在中国的最早译介.1918年4卷 5期的《新青年》杂志,发表了刘半农翻译的印度作品《我行雪中》的译文,文末所附的说明指出它是一篇结构精密的散文诗.“散文诗”这一名称从此开始在中国报刊上出现.对於这一文体的性质和特点,《文学旬刊》在1922年曾有过理论探讨,西谛(郑振铎)、滕固、王平陵等人都发表了意见. 五四时期的刘半农、徐玉诺、许地山、焦菊隐、徐志摩等人都有散文诗发表.鲁迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭风、柯蓝等作家创作的散文诗在中国新文学中有相当的影响,其中思想和艺术成就最高、影响最大的是鲁迅的散文诗集〈野草〉.前苏联作家高尔基的〈海燕〉也是很著名的散文诗.
