张恨水的金粉世家讲述了怎样一个故事
风流倜傥的七少爷金燕西，是一个多情的种子。
他仰仗着担任国务总理父亲金铨的权势，整日游手好闲，不务正业，广交女友。
一日，他与一群朋友去西山郊游，与女学生冷清秋邂逅。
从此一见钟情，欲罢不能。
为了得到冷清秋的爱，金燕西每天在校门口等候。
一见冷清秋放学出来，他便跟踪其后，冷清秋都以惊人的智慧甩开了金燕西。
冷清秋不屈的个性更加吸引了金燕西，他不惜重金买下了冷清秋家隔壁的房子，并主动与冷清秋的舅舅宋世卿交友，爱慕虚荣的舅舅为了攀上高枝，不断安排机会给金燕西，结果反而加深了冷清秋的反感。
当金燕西得知冷清秋喜欢作诗后，他马上组织起一个诗社，聘来了一大群文人墨客帮自己写诗作画。
每天冷清秋放学回家，就从隔壁传来金燕西朗朗的吟诗声，句句情深意切，脉脉含情。
日复一日，冷终清秋于改变了对他的看法，认定金燕西是个才华横溢的风流才子。
冷清秋的家境贫寒，她怕遭到金燕西家族的反对，因此始终没有公开他俩的关系。
此事被出身显贵的金燕西原女友白秀珠得知，她不依不饶，闹得金公馆鸡犬不宁，天翻地覆。
青年诗人欧阳于坚喜欢上了冷清秋，并对冷清秋百般关心和体贴，在诗文创作上给了她很大的启迪，冷清秋发现金燕西求爱的“杰作”原来均出于欧阳于坚之手，二人之间渐渐产生朦胧的好感。
金府的花车终于将冷清秋迎娶到豪门大宅……冷清秋对豪门内的种种礼节一概不知，在婚礼上被金家几位少奶奶耻笑。
金公馆内，各房儿孙矛盾不断，金铨、金太太心乱如麻，不得安宁。
金铨国务总理的职务摇摇欲坠，几个儿子又不争气，面对内忧外患的压力，金铨一命呜呼。
顶梁柱倒了，金太太支撑不起这硕大的家族。
不久，几个儿子纷纷闹着分家。
玉芬嫁祸于冷清秋，说她首先闹着分家的，又传出他与欧阳于坚有染，金燕西不问青红皂白也责怪她。
冷清秋有口难辩，真是跳到黄河也洗不清。
她知道，面对金家中的势力，她是无力反抗的。
她吞下了一桩桩一件件的委屈。
金燕西与白秀珠公开交往，他不顾全家各房及冷清秋的感受，夜不归宿。
金燕西将分家的钱尽情挥霍，冷清秋稍一过问就与冷清秋吵闹。
冷清秋忍无可忍，欲回娘家，但又怕母亲伤心，犹豫再三还是留下来了。
产期临近，冷清秋顺利产下一个男孩。
但是，奉子成婚的谣言在金公馆盛传，冷清秋感到无地自容。
热心的八妹在白秀珠家找回金燕西，他应付着看了看冷清秋，偷偷从箱子里拿钱，被冷清秋发现，冷清秋欲制止，金燕西说出绝情的话，二人大吵之后，金燕西扬长而去。
从此，金燕西再也没有回家，他和白秀珠鬼混并策划去德国的事。
冷清秋在月子里受了刺激，执意要搬回娘家。
被金家百般阻拦，她只好把自己软禁在常年没有人住的空房子内，准备与世隔绝。
正值金公馆四分五裂之时，一场劫难在金公馆发生，举世闻名的金粉世家被大火吞没了。
大火扑灭后，金公馆变成一片废墟，冷清秋在大火中失踪。
三姨太挟巨款逃跑。
冷太太跑到金公馆要女儿。
金太太无计可施，只好答应想尽一切办法寻找冷清秋。
冷清秋带着孩子和满腹的心酸与金润之一起去了南方，投入到新生活的洪流中。
此刻的金燕西终于觉醒过来，发现失去了自己生命中的另一半，他四处寻找冷清秋的下落，但毫无结果，在意冷心灰之下远渡重洋，永远地告别了这块伤感的土地。
一代豪门家族——金粉世家就这样解体了
《金粉世家》赏析和读后感
回答： 《金粉世家》是张恨水先生小说代表作之一。
女主人公冷清秋是作品鼎力塑造的一个人物形象，融古典与现代于一体的女性，她不同于传统的女性形象，她有自主的现代意识并符合现代的审美意蕴，体现出鲜明的时代特色，冷清秋人如其名，端庄娴静、知书达理，同时也如秋月般皓洁冰冷，这样一个出生于没落书香世家的清贫女子，看中了一个富家公子金燕西，嫁入豪门，从此开始了她坎坷的一生。
冷清秋这个角色不同于传统的悲剧人物形象，她的身上既有现代女性追求自由平等婚姻的理想，又有传统女性渴望嫁入豪门的庸俗愿望。
既有自觉的反抗意识，又有梦醒后的无路可走的迷惘与无奈。
冷清秋的命运不仅揭露了北洋政府统治时期豪门之家金玉其外、败絮其中的奥秘，而且也传达出了作者对当时社会和人生的酸楚与无奈。
\ 一、冷清秋是现代知识女性的典范\ 冷清秋可以说是20世纪初现代知识女性的代表人物。
也许以当代人的眼光看来，冷清秋的人物形象还存在着很多缺陷和不足，人物的性格命运以及人物间的相互关系的描写还不够深刻，她和金燕西的爱情经历也是通俗小说常见的一见钟情的模式，但是小说的重点脱离了在经历磨难上挖掘它的悲剧意蕴，而是把重点放在大团圆后如何能够通过内在感情的冲突显现人生的无常上。
在冷清秋身上，凝聚了传统女子的诸多美德，有人把《金粉世家》比作民国的《红楼梦》，同时把冷清秋比作薛宝钗，又把冷清秋与林黛玉相比。
作为一个传统女子，冷清秋具有与林黛玉一样的聪慧，喜静，好读书，多愁善感，忍辱落泪;同时冷清秋又具有薛宝钗的宽厚、大度和较强的处事能力。
事实上，冷清秋不仅融合了二者的性格特征，而且在发展程度上高于二者。
林黛玉身心病弱，偏激狭隘，不为世人所容;薛宝钗假仁假义，克己复礼，不被后人认可。
而冷清秋完美的传统女子形象，不仅受重于当世，也令后人赞扬不已:她是传统女子的楷模。
作为 知识 女性的代表，“才气”在冷清秋身上被赋予了新的含义，它不再是吟花诵月的附庸风雅，也不是无病呻吟的雕文酌句，而是用知识来武装头脑，用知识来认识社会，认识家庭、婚姻、道德。
\ 在评价冷清秋的时候，有人曾说她具有林黛玉的才情。
的确，冷清秋确实才气逼人。
这种现代美不仅体现在人物的外在的物质表现上，而且还体现在颇具现代意识的婚姻上。
《金粉世家》以北洋军阀时期的国务总理金铨一家的兴盛衰败史为经，以平民女子冷清秋和金家七少爷金燕西的爱情故事为纬，通过家庭折射社会，又通过社会反映世态炎凉、人情冷暖。
故事中的主人公一见钟情，而且光明正大地自由恋爱。
虽然是重才，但不是满口词章的充满酸腐气的大家闺秀，而是具有“新知识”和实实在在治家本领的现代女性。
冷清秋的才艺、诗情、操守，既有东方式的传统风范，又具有现代女性的气质。
在与金燕西的交往中，始终不卑不亢，没有取悦与献媚，追求一种自然而率真的感情。
正是他身上散发出的超然与洒脱，战胜了身份和地位都远在她之上的富家小姐，征服了金府。
冷清秋对自己的婚姻有一个清醒的认识。
在冷清秋看来，自己敢上嫁总理之子，并不是因为容貌等外在条件。
而金燕西喜欢她，主要是因为他的朴实温和顺从。
同时冷清秋也承认，自己是个文学有功底，常识又丰富的女子，受着物质和虚荣的诱惑，就把持不住嫁给燕西了。
联系到这一点，冷清秋一开始就对自己的婚姻感到一种潜在的危机:“只要燕西肯花钱，女子们总是愿意屈服在金钱势力之下，不受他引诱的，恐怕很少。
”\ 在《金粉世家》中，金燕西对冷清秋的爱情已超越了门第之见。
燕西在向清秋的表白中，信誓旦旦：“婚姻问题是我们的事，与他们什么相干
只要你爱我，我爱你，这婚约就算成立了。
”并声称：“在我们的爱情上，根本没有什么贫富而言。
”连豪门的女主人金太太也申明：“我就不主张儿女的婚姻，要论什么门第，只要孩子好，哪怕她家里穷得没饭吃呢，那也没有关系，我们是娶人家孩子，不是娶人家门第。
”在三四十年代的中国，在这样一个具有鲜明等级制度的大家庭，婚姻的自由平等的观念已如此普遍，那么出身和地位都差异很大的主人公几乎没有周折就结婚也很正常了。
如果说他们符合现代婚姻理念，那么他们的离异更多了一份对婚姻实质的理解。
他们讲求爱情的实质而不在乎爱情的形式，在某种程度上已具有了现代意识。
在冷清秋的爱情观中，相爱的人有更多的人格独立和理性思索，爱情的基础并不是才子佳人的一见钟情，而是基于情感上的心心相印，蕴涵着平民世界的浓浓真情，爱情的背叛也并没有导致主人公的自杀或者自暴自弃，爱情并非生命的全部。
这种对婚姻爱情和独立人格的追求无疑具有现代精神。
\ 二、冷清秋是具有悲剧性色彩的女性\ 冷清秋作为独生女生活在偏僻落花胡同中冷宅，她所具有的悲剧命运在她的婚前就已经或多或少的有所体现，如单亲的家庭环境，在学校接受新式教育，儒学、佛学思想的双重影响等等，只是从冷清秋结婚的那一刻她的悲剧命运更加突显罢了。
金燕西毫无节制的腐朽生活又一次次的使得冷清秋倍感失落。
于是冷清秋开始外出教书，却被金家认为败坏了家族的声誉。
以男权为中心的社会无法容忍清秋的反叛，也无法理解清秋身在福中不知福的瞎折腾。
吵架成为金燕西与清秋之间的唯一交流，她选择了闭门礼佛，想以此来获得心理上的平衡与自由。
一场大火烧毁了阁楼，冷清秋携子出走了，诀别了对金燕西的眷恋。
\ 悲剧的“残缺不全”，突破了传统的中和之美。
冷清秋是美的，它的美体现在她的容貌上，虽不闭月羞花，但也清新脱俗，不同凡响；冷清秋，人如其名，清丽秀雅、端庄娴静、知书达理，同时也如秋月般皓洁冰冷。
她的美体现在行动上，端庄秀丽，光明磊落，不卑不亢；她的美体现在灵魂上，对一切的世俗凡事得包容与理解，对所有的人的关爱和体恤。
对婆媳关系、妯娌关系的成功处理，是冷清秋作为优秀传统女子形象的一个亮点。
在金家大院，诸房为了争夺家产，钩心斗角，尔虞我诈，闹得不可收拾。
而冷清秋总能泰然处之。
她颇受婆婆的青睐，和燕西闹别扭时，婆婆总站在她这一边替她说话;同时她也倍受燕西姐姐的喜欢，又很受燕西嫂子的尊重。
她身上似乎只有传统女子的美德，而无传统女子的恶习。
除了燕西三嫂这个天然之敌外，冷清秋能很好地见容于金家。
因此她赢得了金府上上下下大大小小的人的信赖，这一点与《红楼梦》的薛宝钗相比，冷清秋的协调能力似乎又在薛宝钗之上。
薛宝钗靠小恩小惠，而冷清秋靠的是个人魅力，是传统女子的思想人格魅力。
\ 用张恨水先生的话说，她是“才纳古今”，就连金凤举也称赞她，“真是看不出来，一个十几岁的女子，有这样好的文字，前途实在未可限量。
”因为才气，金燕西的四姐道之、五姐敏之、六姐润之才力促冷清秋和金燕西二人的婚姻；也因为才气，金燕西的父亲才认可了冷清秋和金燕西二人的结合。
然而这种结合从一开始就注定了冷清秋日后的宿命。
凭借才气，冷清秋获得了金府上下大大小小的认可，于是，她与金燕西夫妻间正常的争吵，也就由于更多人的同情和支持而一发不可收拾，导致最后的反目成仇、形同陌路，这就大大增加了冷清秋的悲剧意味。
古人说，“女子无才便是德”，其实，女子无才便是福，尤其在当时的年代。
大抵有才气的女子，都自有一份傲骨，自有一份思想和见地，也便很难唯喏于公婆丈夫之间，做个顺民。
尽管冷清秋是勇敢的，但她的思想存在着局限性。
冷清秋接受了正规的新式教育，具备一定的新思想，但她也受了儒家传统伦理道德的影响，不愿抛头露面，怕被金家人发现。
所以要清秋做女强人或再嫁，这并不符合她的个性。
而且清秋也没有出过洋，更没有受过革命教育。
若要清秋凭借自身优势和才华，积极投身社会生活，做秋瑾般的勇者，彻底反对传统的封建道德而实现自我的彻底解放，她还没有如此高的觉悟。
冷清秋在出走之后并没能彻底改变自己的命运。
最后沦落到卖字画的地步，不得不让人喟叹。
在儒家思想与佛学思想二者思想的冲突中，冷清秋的婚姻走向了悲剧的终结\ 冷清秋对爱情的向往，对独立人格的追求，对黑暗现实的不妥协，正是年轻一代的价值和美的体现。
因此，无论从外表还是灵魂上他都符合传统美德。
然而这个美丽善良的女子却在有了婚姻的同时失去了爱情。
这其中有社会的因素，也有她自身的性格因素。
冷清秋原本有知识、有独立生活所具备的一切条件，但她为什么要选择与自己门不当户不对的金家七少爷呢
我想还是有些许的虚荣心在作祟，她没有完全明白爱情为何物，不完全了解金燕西的为人就与其结婚。
以为爱情可以维系实实在在的婚姻。
而事实并非如此。
穷人和富人的手永远无法握在一起的，作为作者所推崇的道德美的冷清秋，她所遭受的不公在赢得了读者的同情的同时，也遭受了读者的质疑，冷清秋的悲剧不仅是命运的悲剧，更是性格的悲剧。
虽然宽容和矜持的性格特点，是冷清秋形象的主要元素。
用敏之的话说，冷清秋是个贤人，宁可自己吃亏，也不埋怨别人。
当然受传统道德影响，冷清秋的思想性格中也有不少负面因素。
遇事消极便是其一。
冷清秋遭遇始乱终弃的情感打击，当婚姻出现裂痕时，冷清秋不是积极挽救，而是消极地对抗，自己把自己囚禁到与世隔绝的小圈子里，直到最后，金燕西还是爱她的，假如他们多一点沟通，多一点相互理解，少一点不必要的猜疑，也不会导致最终的分道扬镳，各奔东西。
冷清秋和金燕西的爱情悲剧不仅是当时社会生活的反映，同时也渗透着作家的人生理想。
\ 三、冷清秋具有对封建思想的反抗意识\ 张恨水别具匠心安排的冷清秋走进金府，去见证金府内部一切的腐败衰落。
冷清秋进金府就像《红楼梦》里的林黛玉进贾府一样，而与林黛玉不同的是冷清秋实现了自己的爱情，但最终没有将爱情进行到底，而是以一个避世者的姿态离开了金府。
作为一位玉雪聪慧、清新可人、端庄娴静、知书达理的才女，冷清秋的清高注定了她不会屈从于所谓的上流社会。
新式的思维和卓越的才华使她有着区别于传统女性的现代意识，当然，也招来了别人的不满与排挤。
一位中西合璧的近代知识女性，必然会被有着浓郁封建色彩的家庭所不容，于是悲剧上演了。
在男权占据统治地位的传统社会中，女性只能处在被扭曲、被压抑、被异化的“他者”地位，概莫能外。
冷清秋身上所散发的现代气息促使她试图反抗，试图改变，而残酷的现实却给了她重重的一击。
一个被黑暗笼罩着的社会，堕落的豪门家族虽已风雨飘摇，但也不是如同蚂蚁般弱小的冷清秋所能左右的，因为那种落后的观念毕竟根深蒂固的存在着。
冷清秋的反抗终究只能是以卵击石，落得个粉身碎骨的结局。
冷清秋还追求独立的人格尊严。
婚后，金燕西常与冷清秋争吵，在金燕西看来，冷清秋到了金家，吃的、穿的、用的都是他们的，就应该一切顺从他，而且还常用难听的语言来刺击冷清秋。
冷清秋没有因此妥协，而是把戒指扔还，并指着燕西说道:“你就这样量定我了么，我今天就恢复原来的面目，不用你金家一点东西，这是你的戒指，你拿去”。
《金粉世家》中的金家虽是一个旧式大家庭，但它注入了一丝民主的空气，婚姻上让儿女自由，对待脾女也给些民主，而主人公冷清秋身上更体现了不同于旧式妇女的新思想。
\ 《金粉世家》中的冷清秋和金燕西的冲突来源于彼此的出身以及习惯的不同，来源于燕西对于生活态度的极端不负责任和清秋自身性格的孤傲。
在冷清秋看来，作为一个女人，不被人看重，就是因为她没有知识，不能做事。
而金燕西却以为，女子无非是主持家政，管理柴米油盐的小事。
两人在对于生活的理解上表现出的思想差异因为越来越多的婚后琐事而突显。
冷清秋认为，金燕西之所以会选择她，就是看中了她的才气。
她想凭着自己的才气来改变金燕西，而观念的差异使冷清秋根本无法改变，或者说在短时间内无法改变，毕竟一个人性格的形成决非一朝之功，改变也决非一夕之事。
最后，冷清秋还是不堪忍受金燕西的人格侮辱，义无返顾的提出离婚，离家出走了。
冷清秋的才气也铸就了她的敏感，任何芝麻大的小事都有可能让她心酸、心痛，甚至心冷。
因此，白秀珠和王玉芬的挑拨离间有了可趁之机，飞短流长，虽然这是冷、金二人分手的外在因素，但毕竟在客观上还是为其婚姻破裂增添了一个砝码。
如果冷清秋是个全无才气的女子，她会很自然的顺从于上流社会的生活方式，像佩芳和玉芬一样打着小算盘，对丈夫花天酒地的寄生虫式的生活采取鸵鸟政策，睁一只眼、闭一只眼，大概也就能守住这桩婚姻了。
看来，冷清秋的清高性格还源于她的才气，源于她那“不适时”的才气。
在那个“女子无才便是德”的年代，做一个才女，也是件悲哀的事情。
\ 清秋身上有着知识分子常见的宁折不弯的精神使她最终怀着对婚姻的绝望而离家出走。
按照常人的思路，冷清秋可以选择留下来，虽然不会大富大贵，最起码也可以衣食无忧。
在当时的社会环境中，冷清秋可以忍，可是清秋偏偏选择了离开，并且这种离开暗含着一种看破红尘的意思，是主动放弃，无疑也包含了对男权统治下的社会的无声反抗，对自我情感归宿的叩问。
可以说使冷清秋留下来的是“爱”，迫使她离开的也是“爱”，并且这“爱”是忠贞不渝的。
由于冷清秋向往独立的人格和自我价值的实现，所以不顾金家的家规而外出教书。
这本是普通人家最常见的体面谋生手段，但是在金家却掀起了轩然大波，认为冷清秋败坏了金家的声誉，因为金家的女人是不需要外出做工的，他们需要的不是独立自主的意识，而要的是什么都不用干的，但是有一点就是千万不能坏了规矩。
嫁入金家的冷清秋非常不适应少奶奶的体面生活，非常反感本来就是如此的燕西的堕落生活，也就非常向往过去自由自在的平民生活，所以她勇敢的走出去。
但是男权为中心的社会无法接受冷清秋的“反叛”，也无法理解清秋的瞎折腾。
自古以来，女性的命运就是被局限于规矩的束缚下。
敢于冲破婚姻的牢笼，实现女性生活上的自立自强。
冷清秋曾想做个贤妻良母，相夫教子，厮守一生。
她的温柔善良等美德是十分耀眼的，但当冷清秋爱情失落时，却自己主动提出离婚。
当这一要求受到拒绝时，就逃离金家，靠自己的双手，在大街上“书春”卖字，走上“留自己的汗，吃自己的饭”的自食其力的道路。
同《伤逝》中的子君相比，冷清秋有“现代女性强烈的经济自立意识”没有把自己的命运依赖于丈夫身上，在爱情破灭后，主动提出离婚，脱离金家，谋生自救。
她比子君更有自主意识、自强能力，她没有重蹈子君的自杀的悲剧，而是以自己的斗争，活出了一片天地。
较之于《日出》中的陈白露，“她更为朴实清高，洁身自爱，出淤泥不染，具有传统女性吃苦耐劳的韧劲”。
她出走后，没有像陈白露一下沦为妓女，堕落得不成样子，而是凭借自己的知识和劳动，“书春”为生，过着自食其力的日子。
冷清秋有作为人的最起码的人格尊严，又试图与男权文化相抗衡的自我意识，尽管这种意识是建立在对经济依附的过程所承受的心理压力上，尽管这种反抗是无力的是徒劳的，但是蕴涵着深刻的意义，深深地触动了读者的心灵。
\ 以上的几点都是冷清秋的形象体现，如果没有赋予冷清秋传统的道德魅力，她的出走是苍白的、黯然的、无力的，不能产生艺术的震撼。
同样，冷清秋若没有现代意识，没有追求自由、平等、自立的强烈愿望，那么她所具有的东方女子的内涵及操行也是僵死的、说教类的，没有什么新意。
正是她的出走，才凸显出了她作为传统女子的道德魅力。
当然，知识女性的特征，才女本色，是冷清秋由传统向现代过渡的内在因素，是冷清秋性格发展的动力，具有强烈的时代意义。
论张恨水《金粉世家》的艺术特色
贯通古今融会雅俗———略谈张恨水小说的艺术特色 程毅中 2005-08-22 今年是张恨水先生诞生110周年，中央文史研究馆和安徽文史研究馆联合举办了一次纪念作品研讨会，是一件很有意义的事。
我对张恨水先生的小说所知极少，前两年因为编辑中央文史研究馆馆员文选，读了他的《小说考微》和《水浒人物论赞》两篇文章，才知道他对古典小说有非常细致独到的研究，对我们研究中国小说史也很有启发。
在小说史上，如何贯通古今，融会雅俗，是一个值得研究的大问题。
张恨水先生的作品，给我们提供了很好的例证。
他在创作中借鉴中国古典文学的地方很多，又有他独特的创新。
这里只谈几点粗浅的理解。
首先，他的小说采用的是群众喜闻乐见的回章，回目由实用性的标题发展为装饰性的对仗，也是中国小说文体的特点之一。
他叙事用了很流畅的白话，和传统的小说一脉相承，而回目则写的非常工整雅丽，超过了许多古代的章回小说。
张恨水小说的回目注重情节的渲染，多用虚写，不是平实地标示人物姓名和情节要点，显的很富有诗意。
古代早期的章回小说，回目由单句发展为对仗，一般人名地名标明要点，如《三国演义》里的“诸葛亮智算华容，关云长义放曹操”；《水浒传》的“林教头风雪山神庙，陆虞侯火烧草料场”。
张恨水先生的小说则是用诗的语言来描写场景，如《春明外史》的“月底宵光残梨凉客梦，天涯寒食芳草怨归魂”；“归巷吊英灵不堪回首，寒林埋客魂何处招魂”；《啼笑因缘》的“豪语威风尘倾囊买醉，哀音动弦索满座悲秋”；《金粉世家》的“月夜访情俦重来永巷，绮宴抬腻友双款幽斋”；“消息索哀词人悲秋扇，生涯寄幻影梦老寿婆”。
我们注意到，他习惯用九言句的对仗，而且多数用了上五下四的句式，就突破了旧体诗的三字尾的格局，与现代诗人提倡的九言诗相吻合。
这是他章回小说的一种新革。
第二，他常在小说中穿插诗词，这是他的一个长处。
张恨水先生的诗词写的很好，而他替书中人物拟作的诗又充分体现了人物的个性，各有不同。
如《春明外史》中杨杏园与李冬青唱和之作，写的情意缠绵，文才斐然，而在《金粉世家》里为金燕西诗社所邀请的一队假文人所作的诗，却拙劣不通，就令人捧腹大笑了。
中国古代小说一向有诗文结合的传统，如唐人传奇，前人归结为“文备众体”，“可以见史才、诗笔、议论”。
这个传统也一直保留在清明的章回小说里，如《红楼梦》里林黛玉的《葬花词》和海棠社的诗课，林黛玉史湘云的联句，都作为小说人物吟咏性情的作品，对刻画人物的性格大有作用，而不是简单的“有诗为证”的俗套。
这些诗词增加了小说的文学性，得到了一部分文人学者的赞赏，对一般读者也起了文艺熏陶的作用。
第三，叙事委婉详尽，情节曲折生动，总的说是继承并发扬了中国古典小说的艺术技巧。
张恨水先生在《啼笑因缘》的后序中讲到小说的三种手法，一是渲染，二是穿插，三是剪裁。
他举了《水浒传》里“武松打虎”、“月夜走刘唐”和“三打祝家庄”的故事为例，说明了渲染和穿插的艺术特征。
关于剪裁，他举了《史记》的《项羽本纪》为例。
足见他对中国古典文学有深刻的修养，因此他的小说引人入胜，风行一时，而且至今还脍炙人口，不是没有原因的。
正如茅盾先生所说的：“三十年来，运用章回体而善为扬弃，使章回体延续了新生命的应首推张恨水先生”。
我们注意的是“延续了新生命”这六个字，章回体只是文体上的一个特征，延续与否并不十分重要，而张恨水先生的作品则赋予了新生命，这就和过去章回小说有所不同了。
很重要的一点，是他写出了那个时代社会生活的某些真实内容，并表达了自己的爱憎。
另一方面，他的小说也是在不断变化发展的。
他参照了新体小说的表现方法，在旧文体的基础上逐步地改变自己的笔法。
这是一种尊重传统的革新，也就是茅盾先生所说的“善为扬弃”。
到后来写《八十一梦》就放弃了章回体的形式了。
因此张恨水先生的小说在现代文学史上的地位和作用，是一个很值得深入探讨的问题。
张恨水的《金粉世家》最后的结局是什么
1、小局 小说结局是金燕西和邱惜珍结婚,成了电影，把他和清秋的故事拍了出来，清着孩子看他的电影，看到一半便伤感的离去。
2、原著简介 《金粉世家》是张恨水早期新闻生涯积累的生活素材的一次喷发，以一个豪门弃妇为贯穿线索，描写平民女子冷清秋与北洋军阀统治时期的国务总理金铨的小儿子金从恋爱、结婚到婚变、出走的悲剧过程。
2003年被拍成40集电视连续剧，由陈坤、董洁、舒耀宣、刘亦菲等主演。
同名电影还有1961年一部由李晨风导演的相关作品。
3、作者简介 张恨水(1895年5月18日－1967年2月15日)，原名心远，恨水是笔名，取南唐李煜词《相见欢》“自是人生长恨水长东”之意。
张恨水是著名章回小说家，也是鸳鸯蝴蝶派代表作家。
被尊称为现代文学史上的“章回小说大家”和“通俗文学大师”第一人。
作品情节曲折复杂，结构布局严谨完整，将中国传统的章回体小说与西洋小说的新技法融为一体。
更以作品多产出名，他五十几年的写作生涯中，创作了一百多部通俗小说，其中绝大多数是中、长篇章回小说，总字数三千万言，堪称著作等身。
张恨水 金粉世家 论文相关文献
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金粉世家小说结局
清代文学巨匠曹雪芹，历经十载写就的旷世奇书《红楼梦》，以然是家喻户晓，引来好几代人的赞叹，但红楼梦包罗万象，却不仅仅说的是宝、黛、钗之间的爱情故事。
《金粉世家》的作者是“鸳鸯蝴蝶派”、被称之为“通俗文学大师”张恨水先生。
《金粉世家》以民国为背景，主要叙述国务总理之子金燕西与书香门弟小姐冷秋清的爱情故事。
《红楼梦》与《金粉世家》中文学架构有着很多相似之处。
比如：都是以爱情为主线，红楼梦是贾家经历了虚假浮华后“落的个白茫茫大地真干净”；金粉世家中象征着金钱与权利的“金铨”去世后，鸟字辈凤举、鹤荪、燕西等子孙，道是“树倒猢孙散”、“飞鸟各投林”。
无论是皇亲国戚的贾家，还是国务总理的金家，“亏空”是两家败落的导火索，而掀翻这场绝世美梦的却都是一场政治权变的风波。
《金粉世家》与《红楼梦》人物特征也是有点极为相似的地方，当然曹雪芹在《红楼梦》的人物上下了很大的功夫，此处单就人物特征一方面予以探讨： 金燕西与贾宝玉。
都是生在“温柔宝贵乡”，长在“诗礼簪缨”之家，家长姐妹众多，整日在“脂粉当中厮混。
在性格方面则是厌学、贪玩、天真、活泼的形象，两者虽不好读书，但对诗词都有些天赋，虽然是富家子弟但无纨绔品行。
宝玉是众姐妹的护花使者，好打报不平，多愁善解，是个名至实归的多“情根”。
但燕西与宝玉相比，多了几分霸气，少了几分才气。
白秀珠与林黛玉。
为什么不是冷清秋与林黛玉
提及冷清秋时，大家就会顿悟。
白与林皆为任性、傲漫、刻薄之人，且好耍大小姐脾气。
虽白不能与林的才学相提并论，但对爱情却也是情有独钟。
林对爱情执消极太态度，属“自作孽型”；白对爱情执积极态度，但有点过头，属“阴谋爱情型”。
薛宝钗与冷秋清。
大家着眼
薛、冷共性是知书达礼、温柔贤惠，但为人处事较为则有些固执、冷淡，这可能就是张恨水为什么让清秋姓冷的原故，曹雪芹说薛宝钗是“任是无情也动人”，她吃的一副中药也映射着她的性格，即“冷香丸”，可见薛生性冷淡。
张恨水先生饱读“四大名著”，但写冷清秋的时候可能就得济于此吧。
清秋与宝钗相比，尤显可爱一些，应对婚姻的不幸呢，清秋可能比宝钗可能更理智一些。
甄英莲与小怜。
甄英莲即“真应怜”，小怜与甄英莲一样身世都让人可怜，都是被卖人的“牙子”几经倒手，父母年岁皆不自知。
至于二者不同之处，一个是婚姻的不幸，一个是爱恋的不幸罢了。
柳香莲与柳春江。
柳香莲为自刎而死的尤三姐，先是一疯，而后遁入空门；柳春江为出家的小怜疯颠一时后抱恨身亡。
虽是二柳，但柳香莲是侠义心肠的花花公子，柳春江则是书生益气的热血青年。
贾琏与金凤举。
都是浪荡无品行之辈，都是家有娇妻在室，而余心不足，偷娶一房美妾。
不过要论贾琏可是要比凤举坏的多的多。
王熙凤与白玉芬。
白玉芬绝对是个王熙凤式的人物。
一个是用贾府的“公家”银子放高利贷；一个是拿自己的钱炒期货。
前者加快了贾家的衰亡，后者虽无伤及金家，然而后者对挑起金家与白家的事端，却是“功不可不没”。
但《金粉世家》中的白玉芬显得是过于计较而聪明不足，有的也只是小聪明，而红楼梦中的王熙凤可算是“脂粉中的英雄”。
茗烟与金荣。
茗烟是贾宝玉的贴身小厮，金荣是金燕西的得利仆人，却生的是一双势利眼，最大的好处是对主子忠心耿耿，最大的恶习就是仗势欺人。
虽如此，二人还是有些可爱之处。
大家要问，都说《金粉世家》是民国版的《红楼梦》，这不成翻版了，依我看来张恨水先生没有那么傻，这些人物虽有相同之处，但从剧情中可以看出有些人物是有相当大程度与难度的“嫁接”，也有相得异彰之处。
所以《金粉世家》肯定程度上受了《红楼梦》的影响，就像《红楼梦》受了《金瓶梅》与《儒林外史》的影响一样。
但也有传承与发展的一面。
然而，《金粉世家》要与《红楼梦》相比，显然《金粉世家》无论是从著作本身的内涵，还是文学的成就而言，可能只有《红楼梦》的冰山之一角，但这一角在现代文学中也大放了光彩，我想这个说法应该还是客观公正的吧
最后，建议列位看官
不辞辛劳的把《红楼梦》完完整整的看一遍，大家一定会觉的受益匪浅。
《 红楼梦》 、《 金粉世家》 “织锦”式艺术结构的另一个特点是：始终围绕着人物形象的塑造，去组织生活和安排情节。
两部长篇巨著都是以贵族大家庭的日常生活为题材的。
俗话说：清官难断家务事。
因为在琐细繁杂的家庭事情中，从来没有孤立的存在，每件事情都有它的前因后果，来龙去脉，它们彼此牵连，交互影响，而且有个积微见著、曲折发展的过程。
所以要理出头绪，辨明是非，常常是极其困难的。
但艺术就是克服困难，克服困难就创造。
在这方面，曹雪芹与张恨水都显示了卓越的艺术才华。
他们一方面分别给人物选择了大观园、乌衣巷——金府这样的典型环境，把主要人物都引进来，从而展开了贵族生活方方面面的描写，构成了一幅完整的封建社会的艺术图画；另一方面尽量选择那些把各种矛盾和冲突都扭结在一起的生活插曲，从而在性格与性格的斗争、性格与性格的对比、性格与性格的联系中突现人物形象。
比如，在封建社会中，父打子原是司空见惯的现象，但在《红楼梦》 中宝玉挨打却集结了封建贵族家庭卫道者与叛逆者之间、嫡庶之间、夫妻之间、母子之间、主奴之间以致贾府与其他官宦之间的种种矛盾。
宝玉在挨打之前，本来就因为与黛玉口角而不快，又要在大热天出来应酬贾雨村这样的官吏，再加上金钏的暴死和王夫人的数落，已有十二分的窝囊和伤感。
不料一头撞在素日最惧的贾政身上，又“倒抽了一口气”，紧接着就是忠顺亲王府索人，贾环告状，宝玉又找不着焙茗送信，偶然遇到个老婆子偏又耳聋，不如人意的事轮番而至，结果凑成了这顿饱打。
宝玉挨打是小说前半部矛盾冲突的高潮。
如果说．金钏儿投井，贾雨村临门，是高潮的导因，忠顺王府索人是高潮的诱因，那么，贾环的飞短流长、造谣中伤则是高潮的直接发因。
后来，由于王夫人和贾母哭闹书房．才使这场风波平息下来。
可见，宝玉挨打作为“在全书中居于“主眼的场面”③ ．各种人物登台亮相，充分显示足自己的面貌和性格。
又如，年关借钱还债也是生活中常见的事，但在《金粉世家》中凤举借钱还债却揭示了他与佩芳之间那种貌合神离的夫妻关系。
佩芳瞒着丈夫将一万块钱由其弟出面放私债，恰被凤举从中介人帐房柴先生那里借来挪用。
当次日凤举按老规矩交给佩芳六张一百元的票子作散花钱时，佩芳发现这些票子就是自己昨晚拿出去放债的票子，顿时呆了，其气、其怒可想而知，但又不便发作，只能硬逼着其弟去把钱追回，结果逼得风举走投无路。
这件事发生在池们夫妻之间．是不足为怪的。
它既是他们之间金钱关系的真实反映，也是他们性格的必然表现。
围绕人物形象的塑造来结构作品，曹雪芹和张恨水在创作实践中或者是从人物引出情节，或者是从情节引出人物，或者两种情况交错出现，但归根结底都是为表现人物性格服务。
于是我们看到《 红楼梦》 《 金粉世家》 的结构显出这样的特点：人物性格是以其连续性和丰富性展现的，而情节却往往以其时断时续的形式甚至跳跃的形式同前发展。
那些装着人物性格的精彩细节接踵而来．使人应接不暇；而故事情节却如游龙一样，东露一鳞，西露一爪，让人难以捉摸。
但是，这却决不是情节游离在性格之外，而是融汇在生活之中，在情节的骨架上形成了很大的“海绵空间”，从而大大加强了作品的艺术容量。
在这里，细节浓缩着生活，生活稀释着情节，性格就在细节的浓缩与情节的稀释中走完了自己的路。
例如，贾宝玉和林黛玉、金燕西和冷清秋分别作为《红楼梦》 、《 金粉世家》 中两个最主要的人物，书中有专门描写他们爱情的章节，却没有专门描写他们性格史的章节。
要说出他们的性格发展史，就得把《 红楼梦》 《 金粉世家》的全部内容复述一遍。
即使是并不算重要的人物，他们的性格史也贯穿在全书之中，如《 红楼梦》 中小红与贾芸的故事，在二十四回里，用小红遗帕这件小事给人留下一个悬念，接着用丫头们之间的愚愚絮语岔开。
到二十六回里，小红与贾芸在蜂腰桥相遇，四目相对，语言留情，接着却又写贾芸去见宝玉，以下又转入“潇湘馆春困发幽情”的描写。
第二十七回．本来写宝钗去找黛玉，却因一双玉色蝴蝶而被逗引到了滴翠亭前，听到了小红与坠儿的谈话，接上了红、芸二人的故事，可是紧接着就是凤姐在山坡上招手叫小红去取工价银子，故事又中断了。
这种时续时断的描写，显示了曹雪芹根据人物形象塑造的需要组织安排情节结构的匠心。
它使人感到生活在《红楼梦》 中，很少奔泻直下，一览无余；而总是如小桥流水，曲折多弯，转眼之间，隐而不见，忽然又柳暗花明，尽收眼底。
《 金粉世家》 写小怜与柳春江也是如此。
小怜本是佩芳的使女。
第十五回写她陪同八小姐梅丽去夏家作女侯相，被柳春江一见钟情。
第十六回写她接到柳春江的求爱信后，意欲拒绝，殊不知信中“一个漂泊无依的女子”一句话引起了柳春江一番怜香惜玉之意，决意打听个究竟。
第十七回，接着写柳春江前后几次到金家，都没有会见到小怜，想必是小怜有意躲避，只得罢了。
不料一个星期后。
柳春江在包厢看戏时突然见到了她，这才发现昔日“座上名妹”，乃是“人前女侍”。
小说接着写燕西与佩芳谈办美术作品展之事，便把小怜与柳春江的故事岔开了。
直到第二十一回又写到小怜跟柳春江私自结合，跑了。
那么，他们结合后到底怎样呢
小说一直按下不表，到第九十六回才接写小怜与柳春江从日本回来后看望旧日的主人。
此时金府已是一蹶不振了。
《金粉世家》 中的故事就是这徉相互穿插，曲折多致。
这些故事与主要情节线索汇聚交织，在其汇合点上就布满了大大小小的网眼。
张恨水就是用这些网眼透视着人物性格，而人物性格又推动着情节向前发展，直至奔向悲剧的结局。
为了把《 红楼梦》 《 金粉世家》这两幅艺术巨锦编织得更加精巧、完美，曹雪芹、张恨水还调动了多种表现手法。
散点透视。
这两部巨著的一个共同特点，是善于展示整体生活的各个侧面，它们在突出主要人物形象和情节线索的同时，又旁及其他上下人物，大小事件，种种头绪，万千气象，使之交相联结，百面贯通，好象一个有着许多侧面的立体雕塑，使人如登高纵目，远山近水纷呈眼底，又如行于山阴道上、诸壑竞秀，旁顾侧视，目不暇接。
之所以如此，除了作者立意高，视野亦随之开阔外，便是不断变换着观察和叙述的角度，形成了一个个不同的层次。
这恰如我国传统绘画所讲究的“散点透视”法。
散点透视没有固定的角度，可以上下左右、内外前后自由地移动，因而大大突破了画面通常的空间限制，在结构上有着充分的灵活性。
这祥，画家就可以依据内容表现的需要，自由地决定构图上的添减藏露。
以表现更加丰富和更有连续性的内容。
曹雪芹、张恨水娴熟地运用这种方法，他们不象有的作家只把目光专注在几个主要人物的行踪上，而是不断地移动于大观园、乌衣巷的内外上下。
除了主要人物的活动外，他们还写到贫苦农民乞哀告怜、纨绔子弟争风斗殴、宗法大家乱伦偷情、幽尼佛寺贪脏枉法、街头巷尾求情借贷与行侠仗义，以及滴翠亭里丫环语私，蔷薇架下女伶谈情，老仆醉骂，厨房纷争（《红楼梦》 ）；写到公子哥儿组织诗社，纨绔子弟另筑香巢，豪门家族儿孙无望，妯娌不和，夫妻反目，下人欺主（《 金粉世家》 ）等等。
这些事件和人物各有头绪线索，又从不同角度对主要的事件和人物发生着直接和轻重不等的影啊，最后又都汇聚到主要线索中来，补充和丰富着全书的思想内容，就象榕树主干四周远近不同、形态各异的气概一样。
这就使《 红楼梦》 《 金粉世家》 具有了大得超乎寻常的情节、人物以及生活的容量，它们虽然写的是一个家族，呈现出来的却是一个世界。
人物穿插。
设置穿插人物，让穿插人物的活动和主要情节的演进形成纬线和经线的关系，是《红楼梦》 《 金粉世家》 的又一特点。
《 红楼梦》 中最重要的穿插人物要算刘姥姥。
她在第六回中作为牵头领线的人物首次出场，实为贫困所迫去攀荣府这个久不往来的“亲戚”。
此时贾府诚如凤姐所说：“外面看着，虽是烈烈轰轰，不知大有大的难处”。
一年以后，她又来到荣府，带着枣儿、倭瓜并些野菜还情．却意外地成为贾母的客人，在富丽堂皇的大观园里做出许多可笑的事来。
这是大观园极盛时期。
从脂批得知，曹雪芹还安排刘姥姥在全书临近结束时第三次出场，即在贾府惨败之后，搭救了处在危难之中的巧姐。
刘姥姥这一穿插人物既引出了《红楼梦》 的故事．使小说很自然地进入了对典型环境的描写，也使她成为贾府兴衰的目击者和客观见证人。
《 金粉世家》 中小怜作为全书的穿插人物同样起到了这样的作用。
做使女时，她目睹了金家的繁华富贵，背主逃走一年后，她再次来到金府，看到的却是衰败不振的景象。
金府的兴衰变化，通过她的眼光折射出来．是最真实，也最具说服力的。
即便是她与柳春江的幸福的结合，也是对主人公金、冷爱情悲剧的一个补充、对比和反衬。
可见．在《金粉世家》 中，小怜以其“使女”的身份和地位．在情节结构中发挥了重要的“穿缀”作用。
前伏后应。
《 红楼梦》 中的伏笔撅拾皆是，每每被脂砚斋指出，并且赞不绝口，说它是“草蛇灰线，伏脉千里”。
这充分显示了曹雪芹“胸中大有丘壑”的构思才能。
前有伏笔，后有照应，实际上就是把前后情节联系起来，以收到相辅相成或相反相成的效果。
《红楼梦》 第五十三回写乌进孝交租，作者细致地开列了一张租单。
别看这张租单跟我们在历史档案馆里看到的没有多少区别，但它在书中发挥的伏应作用却大得惊人。
小说一开始铺张扬厉、笔墨淋漓地写出了贾府的几大场面，秦可卿出丧，贾元春归省，贾宝玉挨打，除夕祭宗祠，既写出轰轰烈烈的回光返照，又写出各种矛盾的初现端倪。
而这张交租单的出现，便揭示了前面所写的经济挥霍的来源，落实了第一回“水旱不收，盗贼蜂起”的背景，直逼入那个造成贾府危机的根本原因-----农村破产，同时还笔直地通向贾老太太的粥锅里去了，为第七十五回写到“老祖宗”吃的红稻米粥也是“‘可看 做帽子’了，要一点儿富余也不能的”为出现的粮食危机埋下了伏笔。
可见这张交租单呼应了前面的情节，也勾连了以后的情节。
伏笔和照应，总是结合在一赴使用的。
前面有“伏笔”，后面必定要有“照应”。
《 金粉世家》 在这方面的精到之处也很多，如第四回写燕西赁房办诗社，第三十六回写金、冷月夜宿西山，第一百回写金户失火，等等，都是高明的伏笔，自然巧妙，不见痕迹，无意阅过，当是闲笔，一经点眼．方知深有匠心。
《 红楼梦》 《 金粉世家》的结构特色当然不止上述这些．但是，即此也可看出二者“织锦”式艺术结构的奥妙。
一部作品采取什么祥的结构形式，归根结底．总是由它所反映的社会生活和作者所要表达的思想感情决定的。
而一个有经验的作家，为了表达生活和思想情感的需要，也总要找到与之相适应的结构形式。
《水浒》 所要揭示的是“官逼民反”的主题，它用无数英雄“逼上梁山”的事实来反复揭示这一主题。
这些英雄，出身于不同的阶级，来自不同的地方，由于不同的原因，走过了不同的道路，但他们终于一个接一个在梁山聚义厅找到了归宿。
因而《水浒传》采取的是“链状”结构形式。
《 三国演义》 所展示的是中国历史上从汉末到魏晋那一段合久必分、三足鼎立、风云变幻、终于又合而为一的历史画卷．因此，它基本上是采取了魏、蜀、吴三股绳交叉着拧在一起的结构形式，即“辫状”结构。
《红楼梦》 的艺术结构同样是被它所反映的生活内容所决定的。
它要表现的是一个封建贵族家庭-----贾府的衰败过程。
而这个家族的衰败是由多种矛盾促成的，既包括贾府内部主仆之间、嫡庶之间、派系之间、奴仆之间、正统与叛逆之间的矛盾，也包括贾府与外部社会（如与宫廷、与其他官宦、与市民、与农民之间）的矛盾。
作者笔触所致，几乎触及了封建社会的每一个角落，展示了中国封建社会所有的矛盾。
要反映如此丰富、广阔的生活内容，如果象《 水浒》 那样采用“链状”结构，叙完一个故事再叙另一故事，那显然是不行的；如果象《三国演义》 那样，采用“辫状”结构，让三股绳齐头并进那显然也是不适宜的；唯有采用“织锦式”结构方式，把千丝万缕同时抓在手上，先用界线之法结出若干个网眼，然后用这些网眼联接生活的方方面面，才是最佳的选择。
也正是因为如此，《红楼梦》 这样一部洋洋洒洒，浩无涯 的长篇巨制，才结构得如此严谨而不失和谐，缜密而不失自然，有如天然浑成，实在令人惊叹
《金粉世家》 同《 红楼梦》 一样，表现的也是一个豪门贵族家庭-----金府的衰败过程。
从全书的描写来看，金府就象一座年久失修的老屋。
它的最后败落，似乎是因为“大殿倒了正梁”-----金铨突然中风而死，其实是整个机体逐渐腐烂的结果，亦即金府内部以及内部与外部多种矛盾促成的结果。
要把金府的衰败过程及种种矛盾展示出来，张恨水自然地采取了“用作《红楼梦》 的办法”，他就象曹雪芹一祥，沿着金、冷爱情悲剧这根主线，将金府诸种矛盾汇聚笔端，尽管千头万绪，但却从容不迫，纵横交织，或千里伏线，或千 万染，笔似游龙，变幻莫测，最后织成了一幅经纬分明的艺术织锦。
由此可见，《红楼梦》 对张恨水之影响，《 金粉世家》 对《 红楼梦》 之承传。
这两株文学大树绿荫交汇，可谓你中有我，我中有你。
然而，它们又毕竟是两株独立支撑的大树。
尽管其整体结构是相同或相似的，但细加考察，同中之异又是极其明显的。
首先是开篇的不同“凡响”。
对于一部长篇巨制夹说，怎样开头是在艺术结构上具有关键性的问题，我国古代文论中谈到文章的作法，有‘凤头、猪肚、豹尾”之说。
所谓“凤头”，就是要漂亮，吸引人，一下子就能抓住读者。
《红楼梦》 与《 金粉世家》 都有“凤头”之妙，但“妙”法却不相同。
《金粉世家》 开篇写一位三十附近的中年妇人在街头卖字，这即是小说女主人公“冷清秋的下场，’ ，扰全书的结构意义而言，是为“倒叙”。
倒叙的艺术魅力在于通过悬念的方式，造成人们在艺术欣赏过程中的一种急切期待的心理状态，对所发生的事物产生片惑力和吸引力。
一个妇人为什么在街头书春呢
人们一看这个开头，心就给“悬”住了。
没等到这个悬念得到释解，接着又出现她为什么不去东湖大阳胡同王家馆地并突然搬家的悬念。
这些问题，读者都是迫不及待地想找到答案的。
作者就正是利用这些悬念．使读者不断闪现期待的心情，萌发追求情节的愿望，一步一步地把他们引入自己所描绘的动人的艺术“胜境”之中。
《红楼梦》 的开头，历来为人们所称道，它以前五回 冠全书，采取“回风舞雪，倒峡逆波”的艺术手段，在读者未窥全豹的情况下，先给全书内容描绘出一幅朦胧的缩影，以此作为全书情节发展的纲要，描绘人物形象的蓝图。
其中第一回由《石头记》 的缘起和甄士隐看破红尘遁入空门两部分组成，表述了作者写作《 红楼梦》 的思想动机；第二回由贾雨村的作官而又削职，引出了冷子兴的演说荣国府，在读者面前挂起了一张人物谱系表，是贾府人事结构的纲要；第三回、第四回分别以林黛玉进贾府和贾雨村判断葫芦案为线索，介绍了贾府具体环境，也为贾府的败落展示了更深刻、更广阔的社会背景；第五回写贾宝玉梦游太虚幻境．以“金陵十二钗册子”和“红楼梦十二支曲”为中心，预示了贾府全面崩溃的必然趋势．是全书主要人物性格刻划和命运结局的纲要。
两相比较，不难看出：《金粉世家》 的开头．以冷清秋“燕市书春”为楔子，相当于说话人的“入话”，它虽能一下子把读者拉入情节，但却没有起到 全书的枢纽作用；《 红楼梦》 以前五回为开头，既有人物的活动和故事情节．又 全书的悲剧结局，同时也可以使读者看到全书的总体设计，以后的许许多多情节、事件都在这里埋下了根蒂。
这是曹雪芹的一大创造，在古今中外的小说结构中也是绝无仅有的。
其次是布局营造的不同“匠心”。
一部长篇小说有了总的构架以后，还有个如何布局并具体营造的问题。
这正如古人所说的．文学作品的结构好比“工师之建宅”, “何处建厅，何处开户，栋用何木，梁用何材”须反复筹划。
《 红楼梦》 与《 金粉世家》 在严整缜密中错落有致．于浑然繁富间显出清晰脉络，表明其作者都是深具匠心的艺术大师。
但在具体筹划和营造方面，其匠心却又不同。
《红楼梦》 的从前五回的独特设计到第六回由一个芥豆之微而入贾府正文、且伏刘妪二进、三进及巧姐之归着的精心构思；从紧接着通过丧、喜两件大事以尽贾府表面之盛的无限机话到贾府大量的日常饮食起居、生日宴筵、社会交往等的玲珑穿插；从贯串小说始终的所谓“万法俱全”的大小章法，到关系着整个贾府结尾，主要人物命运的全部艺术描写，都足以说明，曹雪芹在以“十年辛苦”构筑这部啼血之作时，可谓是惨淡经营
但是，这种种体现了作者深刻匠心的艺术布局，由于统一在“天然图画”的总体设计之下，因而正如脂批所指出的，“种种说法，总在人意料之外，且不曾见一丝牵强，所谓‘信手拈来无不是，是也。
”《 红楼梦》 布局营造的特点正在这里：它处处深藏匠心，却又不见匠心；处处讲求技巧，却又不露穿凿，仿佛什么都天造地设，信手拈来一般。
而《金粉世家》 自以女主人公的悲剧下场揭开小说的“序幕”以后，便基本上是按着时间的顺序将故事的发生、发展及其结局写下去的。
时间跨度仅一年多．但这一年多来，金府发生了多少事啊
作者便正是把金府中发生的一些“大事”和一些日常生活小事相间地写，有时“大事”中又生发一些事件来；故事在连续不断地发展下去，金府中所发生的一切情况也都在暗中推移，就象一年四季的暗中推移一徉，到“风云不测一醉泰山颓”以后，就进入萧瑟的秋天，金府的一切景况就大不如前了。
这是 金粉世家》 的大体布局，也是这本书在情节安排上的基本特色。
探讨〈〈红楼梦〉〉与《 金粉世家》 结构上的同与异，似乎不应该也用不着去评判其艺术上的高与低，因为它们形成于不同的时代，又出自不同的作家之手，自有不同的风格和追求，但这丝毫不意味着．它们之间不存在内在的联系。
从它们结构上的“同”的一面，我们即可看到，《红楼梦》 这株古典文学大树是如何荫及到后来的文学创作，《 金粉世家》 是怎样继承《 红楼梦》 的创作传统的；从它们结构上的“异’，的一面，我们又可看到．张恨水对《红楼梦》 的继承，并没有以此代替自己的创造，而是适应着读者和时代的需要，始终保持了自己的创作个性。
在文学创作的道路上，张恨水就是如此地做出了自己的选择和定位。
