鲁滨逊漂流记读后感2000字
《鲁滨逊漂流记》读后感 讲述人类与自然的故事我也曾看过，可是相比之下《鲁滨逊漂流记》更真实，更贴切。
主人翁鲁滨逊并不是现实生活中的，可是他所做的一切却很清晰，因为他都是用自己的双手做成的。
鲁滨逊这个人物是世界文学中第一个资产阶级正面典型。
他出生于一个有着幸福生活的中产阶层生活的家庭，原本他可以安乐地过完一生，可是从小便想遨游四海的念头促使他离开了家，展开了一段刺激的人与自然的生活。
鲁滨逊在荒岛上度过了二十八年多的艰苦生活，他利用一艘破船上仅存的一点点人类文明所遗留下的生活资料向大自然展开顽强的斗争。
其中，以安顿家园，造独木舟的情节可看出鲁滨逊善于发现和利用的特点。
而拯救“星期五”，搭救船长，降伏暴徒的事件，刻画了鲁滨逊坚韧不拔地与大自然作斗争的顽强精神，从而塑造了一个反映资产阶级上升时期精神面貌的形象。
作者笛福曾这样点评鲁滨逊：形象为不安于现状，勇于行动，勇于追求，不畏艰险，按照现代文明的模式，开辟新天地的创造者。
很多人都只想满足于现状，最好是不经过任何风波就过着幸福的生活，而他们却不知道没有经过大风大浪的人是经不过任何打击和挑战的。
有些人虽经过了一番考验得到了自己想要的东西，可一旦东西失去了，他们就再也振作不起来了。
因为他们怕再一次为遇到难解决的问题而大费周折。
《谁动了我的奶酪》里的小老鼠——咻咻和匆匆在失去了好不容易得到的奶酪后，并没有任何犹豫，马上穿上鞋子去开始自己新的寻找。
这样，他们的心态和心境才会更平静和从容因为他们懂得去追求，所以他们的远方就在不远处。
现实生活中也有这样的例子，在这次雅典奥运会上异军突起的菲尔普斯就是“勇于”的代表，年仅19岁，却在这次奥运游泳项目中已获得了5枚金牌，2枚铜牌，在参加的7个项目中一一获奖。
虽然许多人在嘲笑他在奥运会前所跨下海口称：要一举多得7枚或以上金牌，破世界纪录。
但大家有没有认真想过，他才19岁，一个只会为自己而活的年纪，他却勇于夸下海口，他虽没有破记录，但他的实力足以在2008年的奥运会上实现这个愿望。
他也勇于实现，他成功的背后是无数个苦练游泳的日子。
鲁滨逊也是一样的，如果他没有离开家，那么他的人生一定没有那么精彩，在他的眼中就只有金钱，和过着“衣来伸手，饭来张口”的日子。
他也就不会懂得用自己的双手去制造东西，去捍卫自己的家园，他勇于向世俗挑战：离家出走；他勇于和大自然斗争：在经过大浪后也没被淹没；他勇于行动：在荒岛上看见俘虏快被野人杀后吃掉，舍身去救他——一个素不相识的人；他勇于追求：自己想要的事物——挑战和磨练。
我想：我们作为学生的也应该这样，要敢勇于向世界挑战，不被打垮，压力越大则能够越坚强，这才是我们的目标，要勇于斗争、勇于行动、勇于挑战、勇于追求，这样才能创出一个坚强的自我。
《鲁滨逊漂流记》读书笔记
主要内容： 逊是本书的公。
在一次航海中，鲁宾逊所乘的一个附近触礁，船上的水手和乘客全被淹死了，只有鲁滨逊一个人幸运地活了下来。
海浪把他卷上了沙滩。
在克服了最初的悲观与绝望之后, 他凭借自己顽强的毅力，与大自然展开了英勇卓绝的斗争。
他依靠自己的双手和智慧，利用枪支和简单的工具，自力更生，自食其力地过起了荒凉的野岛生活。
经过不懈的努力，他不仅有了自己的住所和家具，还有牧场、种植园，甚至还养了宠物。
在如此艰难的情况下，能过上这样的生活，是很不容易的，这完全是他凭借自己的毅力和智慧创造的奇迹。
鲁宾逊是一个善于帮助别人的人，他从一帮食人族手中救下一个俘虏，那天是星期五，所以就给他取名叫“星期五”。
从那以后，“星期五”就成为他忠实的伙伴和仆人。
鲁宾逊还教他学会了说英语。
不久，他又从食人族手中救出了几个俘虏，和他们一起劳动，共同生活。
后来，一艘英国船只经过荒岛，鲁宾逊帮助船长制服了叛乱的水手，乘船离开荒岛，返回英国，过上了幸福的生活。
鲁宾逊从落难荒岛到返回英国，这段时间竟长达二十多年。
好词好句： 《鲁滨逊飘流记》中的好词好句好段： 1.我完全不顾父愿，甚至违抗父命，也全然不听母亲的恳求和朋友们的劝阻。
我的这种天性，似乎注定了我未来不幸的命运。
2.我这个不孝之子，背弃父母，不尽天职，老天就这么快惩罚我了，真是天公地道。
3.唉
人在恐惧中所作出的决定是多么荒唐可笑啊
凡是理智提供他们保护自己的种种办法，一旦恐惧心占了上风，他们就不知道如何使用这些办法了。
4.尤其是，在这种不幸的境遇中，上帝指引我认识他，乞求他的祝福，这给了我莫大的安慰。
这种幸福足以补偿我曾经遭受的和可能遭受的全部不幸还有余。
好词摘录： 搁浅、兜底、吞噬、烟波弥漫、泅水、山坳、恭顺、惊魂甫定、斑斑印记 好句摘录： 我简直吓坏了，呆呆地占在那里，就象挨了一个晴天霹雳。
看到这情景，我怒不可遏，早把恐惧置之度外。
我在心里发誓：下次再看到这种暴行，一定不放过他们
好段摘录： 这里地上结满了许多瓜类，树上挂满了一串串的葡萄，有数有大，还有黄灿灿的柠檬。
我顺着果园的斜坡望去，到处是一片清新翠绿的美景，这是我心里充满了喜悦，顿时感到自己成了这块富饶的土地的无可争辩的主人。
不料忽然有一个声音叫我的名字：“鲁宾逊，可怜的，鲁宾逊，你到什么地方去啦
”我从万分惊疑中醒来，定眼一看，原来是“波儿”在叫我，使我分外高兴。
“波儿”嘴里那些带点忧伤调子的话都是我平时教它的。
现在我劫后余生，它又飞到我手上，亲切地重复着那些它并不太懂的话语，使人倍感亲切和温暖。
你们要是看到我用饭的情景，一定会羡慕不已：我俨然是全岛的君王，一个人高高坐在上面。
“波儿”仿佛是我的宠臣，只有它才有权跟我说话，我那只狗仿佛是一位又老又忠实的臣子，而那些猫呢，则像顺民一样分坐在两边。
尽管我在岛上有无上的权威，可是实际上我那一身穿戴已经到了不堪入目的地步。
有时我把自己打量一下，也不禁会哑然失笑。
1.开始做一件事的时候，若不是预先计算一下需要多少代价，若不是预先对自己的力量做一个正确的估计，那真是太愚蠢了。
2.我经常怀着感激之心坐下来吃饭，敬佩上帝的好生之德，因为他竟在荒野中赐以我丰富德没事。
我已经懂得去注意我的处境中的光明的一面，少去注意它的黑暗的一面；多去想到我所享受的，少去想到我所却缺乏的。
这种态度有时使我心里感到一种衷心的安慰，简直无法用言语表白。
……我觉得，我们对于所需要得东西感到不满组，都是由于人们对于已经得到得东西缺乏感激之心。
3.……可见，我们一般人，非要亲眼看见更恶劣的环境，就无法理解原有环境的好处；非要落到山穷水尽的地步，就不懂得珍视自己原来享受到的东西。
4.我在海上漂流了这么多天，实在够了，正好安安静静地休息几天，把过去的危险回味一下。
5.一个人时时期待着祸事，比遭遇到祸事还要苦些，尤其是当一个人无法摆脱这种期待，这种担惊受怕的心情的时候。
6.在人类的感情里，经常存在着一种隐秘的原动力，这种原动力一旦被某种看得见得目标吸引，祸事被某种虽然看不见，却想象得出来的目标所吸引，就会以一种勇往直前的力量推动着我们的灵魂向那目标扑过去，如果达不到目标，就会叫我们痛苦得受不了。
7.一般人往往有一种通病，就是对于上帝和大自然替他们安排得生活环境经常不满。
照我看来，他们的种种苦难，至少有一半是这种通病造成的。
8.造物主在统治人类的时候，把人类的认识和知识局限于狭隘的范围，实在是无上的好事。
感受： 读完之后，我不禁反省自己：如果我流落到孤岛，能活几天
我又能干些什么
会劈柴
会打猎做饭
我连洗衣服都笨手笨脚的呢
再说了，没有一个人讲话，多孤单啊
可见鲁滨逊多么乐观向上
我觉得我们应该学习他这种不怕困难、乐观向上、锐意进取、百折不挠的精神；无论何时何地都能坚强地活下去，哪怕只有一线希望也要争取。
我们要像鲁滨逊那样有志气、有毅力、爱劳动，凭自己的双手创造财富，取得最后的胜利。
鲁滨孙漂流记》这本书，让我大开了一次眼界，也让我的心灵受到了强烈的震撼。
只要我们像鲁滨孙一样，在困境面前毫不退缩，有他那种不畏困难的精神，在绝境中求生的信念，有什么事情我们不会成功呢
又有什么事情能比鲁滨孙所遭受到的更糟呢
现在的我们就象生活在温室里的花朵，没有经受过人生真正的挫折，只有经历过磨难，才能成就一个真正坚强的人。
这就是《鲁滨孙漂流记》告诉我的道理。
《光荣日》读后感
西安这几天时而绵绵细雨，时而倾盆大雨，时而狂风暴雨。
呆在家，把贴有魔幻现实主义小说标签的韩寒新作《光荣日》第一季看完了。
韩寒说，这是一个荒诞的故事。
我想说，这是一个更加荒诞的现实社会。
就象他上一本《一座城池》一样，我把故事情节都忘了， 可还记得一段对话： A：“大学里怎么会有学生要当二奶?” B：“你这么想当然想不通了,你就当人家二奶有上进心来上大学就行了。
” 恩，这就是韩寒，一个不懂得迎合节奏的批判主义作家，哦还是赛车手呢
看看现在，法院都判了郭野鸡剽窃了,可迷恋郭的小兔仔子们照样的喜欢， 这种大无知大无畏精神堪称经典。
现在的文坛，真的是受到郭野鸡的粉丝的影响， 尤其是一打堆P都不懂的女生喜欢郭野鸡的那种无病呻吟的文章。
事实就是这样，这种浮华且腐化的不是东西的东西很受青睐。
所以文坛的罪恶野鸡敢于顶风作案， 能腆着城墙厚的不是脸的脸， 还敢又是《岛》，又是《悲伤逆流成河》 他的粉丝更是厉害，能嚷出来：三毛抄袭郭敬明。
这句多么可耻可憎的笑话啊， 它的可怕性能让一个懦弱到想自杀人都有勇气去杀别人。
还好李白是写诗的，柳永是写词的， 如果这两位大师都是写小说的，那么他们的文章也恐怕是抄袭郭野鸡先生的。
哈哈哈
所以我想再说一句：这是一个更加荒诞的现实社会。
就在这个时候，韩车手的新书光荣的诞生了， 将自己的风格更加透彻的延续着。
他没有编出曲折故事的能力， 更没有把别人书里曲折故事转移到自己书里的超能力。
《光荣日》没有《三重门》里的羞涩； 《光荣日》没有《零下1度》里的文采； 《光荣日》没有《像少年啦飞驰》里的飘渺； 《光荣日》没有《通稿2003》里的实际； 《光荣日》没有《长安乱》里的悬疑； 《光荣日》没有《就这么漂来漂去》里的真实； 《光荣日》没有《一座城池》里的荒谬。
这7个词如同韩寒的7宗罪一样，似乎可以自立门户，似乎却是密不可分。
我突然发现，把这7个词连在一起，就是韩寒所要表达的东西。
从羞涩文采里，看到是飘渺
还是实际
要揭开这个悬疑，却看到了真实社会的荒谬。
《光荣日》就是7剑合并之后再次回炉历练的成果。
《光荣日》屏弃却又秉承了这7种元素。
同样，这部书虽然号称是第1季，但鬼都不知道一共有几季。
所以，没有意外的精彩，他还是在一句话一段话就要出彩。
书里的内容就是几个都有着特异功能的人来到大山里支教。
而我看来支教是假，捣乱是真，他们就来恶搞的，就是来搅局的。
第1季的内容如同天空的云，似乎一片一片很美丽。
可又感觉根本不存在。
韩寒把把社会的没落，官场的腐败，娱乐圈的黑暗，镶嵌在没有故事的故事里。
一篇没有思想中心而只有情节的小说不是好小说。
而一篇没有情节只有深刻思想中心的小说却未必不是好小说 可是，那一种前一种小说要比后一种小说在现实中更有前途，尤其是更有钱图。
不知道是不是谣传的谣传，韩寒的书要被列入禁书行列。
因为可早就有人道出：宁愿让孩子看A片都不能看韩寒的书。
在我们这个中国政治以及教育的的文化下 韩寒的书80%都给禁了。
可是为什么早就要禁而如今还没禁呢
明眼人都知道，禁了的话，就是说明韩寒言中了。
他的《光荣日》在上市之前都被媒体挂上了少儿不宜。
促使年轻的我很快就读完这书的动力也是这4个字。
而事实上，年轻的我多懂得了一个公式：少儿不宜不等于黄色
书中满篇的黄色书籍里的常用词语， 却没有看到黄色书籍里的常用情节。
的确，这也是一种境界，也是一种风格。
畅销书籍里有这么一种： 书里的主人公从序言就开始做爱一直做到后记，都还活着。
当然，这也是一种风格，一种风骚的风格么。
而我认为《光荣日》这本书最风格的风格是：这是一本处男处女看不懂的书。
如果是未成年看完，只能看见喧闹，如同聋子听放炮； 如果是成年人看完，只能看到现实的残酷，如同瞎子看瞎子； 而我这中半成不熟的人看完，突然发现世界是这样而大惊小怪， 才一下子写了这个如此浅薄的读后感。
宋之韵读后感
含有动物名成语万象、抱头鼠窜、鸡鸣狗盗、千马、亡羊补牢、杯弓蛇影、鹤立、对牛弹琴、如鱼得水、鸟语花香、为虎作伥、黔驴技穷、画龙点睛、鼠目寸光、虎背熊腰、守株待兔、鹤发童颜、狗急跳墙、盲人摸象、画蛇添足 含有两个动物名称的成语鹤立鸡群、鸡鸣狗盗、鹬蚌相争、蚕食鲸吞、蛛丝马迹、龙争虎斗、龙马精神、龙飞凤舞、龙腾虎跃、龙骧虎步、龙潭虎穴、龙跃凤鸣、车水马龙、指鹿为马、兔死狐悲、鸡犬不宁、心猿意马、狼吞虎咽 含有人体器官的成语 眼高手低、目瞪口呆、胸无点墨、头重脚轻、手足情深、口是心非、手疾眼快、耳闻目睹、头破血流、眉清目秀、袖手傍观、口出不逊、手无缚鸡之力 含有昆虫名称的成语 飞蛾扑火、金蝉脱壳、积蚊成雷、蟾宫折桂、蚕食鲸吞、蜻蜓点水、螳臂挡车、蛛丝马迹、螳螂捕蝉，黄雀在后 含有一组近义词的成语 见多识广、察言观色、高瞻远瞩 、左顾右盼 、调兵遣将 、粉身碎骨狂风暴雨、旁敲侧击、千辛万苦、 眼疾手快、 生龙活虎 、惊天动地七拼八凑 、胡言乱语、改朝换代、 道听途说 含有一组反义词的成语 前呼后拥 东倒西歪 眼高手低 口是心非 头重脚轻 有头无尾 前倨后恭东逃西散 南辕北辙 左顾右盼 积少成多 同甘共苦 半信半疑 大材小用先人后己 有口无心 天经地义 弄假成真 举足轻重 南腔北调 声东击西转危为安 东倒西歪 反败为胜 以少胜多 由此及彼 多字格成语 九牛二虎之力、 手无缚鸡之力 、千里之行，始于足下、人不可貌相千军易得，一将难求 、天时地利人和、习惯成自然 、一年之计在于春久旱逢甘露、 一言以蔽之、解铃还须系铃人、 人无远虑，必有近忧静如处女，动如脱兔、 急来抱佛脚 、麻雀虽小，五脏俱全、宁为鸡首，无为牛后 、三人行必有我师、 化干戈为玉帛 描写情况紧急的成语 千钧一发 刻不容缓 迫不及待 十万火急 火烧眉毛 燃眉之急 描写人物神态的成语 心旷神怡 心平气和 目不转睛 呆若木鸡 眉开眼笑 愁眉苦脸愁眉紧锁 目瞪口呆 垂头丧气 嬉皮笑脸 描写英雄人物的成语 一身正气 临危不惧 光明磊落 堂堂正正 大智大勇 力挽狂澜急中生智 仰不愧天 镇定自若 化险为夷 描写春天美好的成语 春光明媚 万紫千红 春雨如油 生机勃勃 春色满园 春意盎然 鸟语花香春暖花开 百花齐放 和风细雨 “想”的成语 苦苦地想（苦思冥想）静静地想（静思默想）想得周全（深思熟虑）想得混乱（ 胡思乱想）想得厉害（浮想联翩）想得很多（左思右想）想得荒唐（痴心妄想） 想得离奇（异想天开）想了又想（朝思暮想） “多”的成语 观众多（座无虚席）贵宾多（高朋满座）人很多（摩肩接踵）人才多（人才济济） 兵马多（千军万马）事物多（林林总总）色彩多（五彩缤纷）类别多（千差万别） 困难多（千辛万苦）话儿多（滔滔不绝）读书多（博览群书）见识多（见多识广） 变化多（千变万化）走得多（走南闯北）颜色多（五颜六色）花样多（五花八门） 带有“看”的近义词的成语 见多识广 望而生畏 察言观色 一视同仁 一览无余 高瞻远瞩 坐井观天举世瞩目 管中窥豹 左顾右盼 带有“龙”字的成语 生龙活虎 龙争虎斗、龙马精神 龙飞凤舞 龙腾虎跃 龙骧虎步 画龙点睛龙潭虎穴 龙跃凤鸣 车水马龙 源自于寓言故事的成语 鹬蚌相争 刻舟求剑 鹏程万里 守株待兔 掩耳盗铃 亡羊补牢 惊弓之鸟 杯弓蛇影 抱薪救火 源自于历史故事的成语 安步当车 暗渡陈仓 按图索骥 程门立雪 班门弄斧 兵不厌诈 三顾茅庐 首尾同字的成语 微乎其微 神乎其神天外有天 痛定思痛 数不胜数 举不胜举 人外有人防不胜防 忍无可忍 闻所未闻 带有鸟类名称的成语 欢呼雀跃 鸦雀无声 鹏程万里 一箭双雕 风声鹤唳 鹤发鸡皮 鹤发童颜 鹤立鸡群 麻雀虽小，五脏俱全 螳螂捕蝉， 黄雀在后 成语接龙（“不”字开头） 不耻下问 问道于盲、盲人瞎马 马到成功 功败垂成 成人之美 美不胜收收回成命 命中注定 定时炸弹弹尽粮绝 绝无仅有 有机可乘 乘虚而入入木三分 分秒必争 争权夺利 利欲熏心心安理得 得意洋洋
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李贺诗的艺术特色 一、特异的想象，奇诡的构思8s。
用《听颖师弹琴歌》、《梦天》、《金铜仙人辞汉歌》等诗的想象、构思为论据8s。
二、幽邃檬脆，瑰艳凄冷的意境，以《李凭箜篌引》、《巫山高》、《将进酒》等诗的意境为论据8。
三、生动灵澈、神奇超常的意象8s。
取《老夫采玉歌》、《天上谣》、《春坊正字剑子歌》等诗的意象当论据8s。
四、色彩秧丽、奇警峭拔的语言艺术8s。
选《上云乐》、《将进酒》、《蝴蝶飞》等诗的语言为论据8s。
纵观李贺诗的艺术特色，可以充分证明：“长古体”的独特艺术风貌使李贺成为中唐独树一帜的杰出诗人，在中国乃至世界享有较高的声誉8s。
它丰富了浪漫主义创作的内容和方法，对中国诗歌的发展作出了卓越的贡献，李贺诗歌在文学史上永放光芒8s。
唐代诗坛名家辈出，千古不朽的诗篇浩如烟海8s。
在这繁花似锦的诗歌苑圃中，有一枝绚丽夺目的奇范异卉，这就是李贺的诗歌8s。
李贺(公元790—816)是中唐独树一帜的浪漫主义诗人8s。
他在仕途蹭蹬，贫病交加的困境下，仅仅度过了人生的二十七个春秋8s。
生命虽短暂，但作为“唐诸王孙”的李贺，目睹朝政混暗，国势衰微，加上自己遭际坎坷，因而愤强激越，他把这种思想感情熔铸到自己的创作中，形成了“长吉体”诗风8s。
李贺天才奇旷，熔古烁今，又独辟路径，自成面目，以不同凡响的创意，给人们留下了二百四十多首诗篇，在唐代诗歌史上卓然绝立，为后人所不及8s。
李贺诗歌一直让后人交口称誉，深为赞叹，李贺是中唐至晚唐诗风转变的重要人物，在唐代诗坛和我国诗史上永放异彩8s。
李贺诗歌有较高的艺术成就和审美价值，具有历久不衰的魅力8s。
总括起来，有以下几方面的艺术特色： 一、李贺诗歌以其丰富特异的想象，奇诡的构思，把人们带入神秘幽奇、色彩缤纷的艺术境界8s。
丰富奇特的想象，奇诡的构思是长吉体最为成功的因素8s。
黑格尔曾经说过： “最杰出的艺术本领就是艺术家的想象8s。
”①马克思把“想像力”称为“十分强烈地促进入类发展的伟大天赋”②8s。
李贺创作诗歌感情炽热，神思驰骋，无论何种题材，经诗人丰富的想象，迥然异趣的艺术构想，画面气象万千，新意叠出8s。
想象在唐诗中起重要的作用，它和比喻和夸张关系密切，许多生动的比喻和奇特的夸张都来自诗人丰富的想象8s。
李白和李贺都是典范8s。
然而，李贺同李白最大的区别，在于李贺诗作想象十分奇特，并妙用大量通感，使人们对客观事物的认识更加全面、清晰，从而获得更高层次的审美享受8s。
使作品更具艺术的震撼张力，达到袭人心脾的效果8s。
幽幻神奇、漂渺无端8s。
如《听颖师弹琴歌》，此诗是李贺在长安任奉礼郎时听颖师弹琴后所作，描摹了颖师美妙绝伦的琴声，赞叹了他的高超的琴艺8s。
诗中描绘琴声时运用了多种艺术手法，有以声喻声的“双风语”、“敲水玉”，还有以“挟剑赴长桥”的武艺、“浸发题春竹”的书艺来喻琴艺使人耳目一新8s。
又有运用通感的手法，以视觉写听觉8s。
用“别浦云归”、 “芙蓉叶落”、“秋鸾离”来形容琴声的清悠优美，以越王夜游天姥，仙女骑鹿渡河形容琴韵的轻盈飘逸8s。
更见匠心独运，令人叹为观止，通感的运用使诗作灵感激荡，意趣横生，韵味深长8s。
出神入化，想落天外8s。
如《梦天》，诗人把月亮的幽光幻想成蟾、兔的泪水，把天空的云层描绘成琼楼玉宇8s。
如“玉轮轧露湿团光”一句，把明月在云雾中飘过说成是“玉轮轧露”，真是虚幻离奇的奇想8s。
《梦天》不仅意象奇特，构思也奇特，邀游月宫已是奇诡；突然转问哲理的探索，更是奇之又奇；在艺术构思上，变幻奇谲，与李白的《古风》(十九)有迥异之处8s。
同为梦游诗，李白诗的前后两部分一幻一真，一虚一实，而李贺诗却是一虚一玄，更显精奥含蕴8s。
黎简语：“论长吉每道是鬼才，而其为仙语，乃李白所不及，九州二句妙有千古8s。
”③在诗人如橼巨笔之下，诗味仪隽永引人入胜，有悠然不尽之感8s。
想象奇伟，构思精巧8s。
如《金铜仙人辞汉歌》，这是李贺历来脍炙人口的一首诗8s。
“忆君清泪如铅水”比喻非凡，绘声绘色地写出金铜仙人怀旧、惜别之痛——泪水涔涔，落地有声8s。
“天若有情天亦老”句，想象尤其奇伟，表达历史无情的感慨，它的艺术魅力在于意蓄多层，言外有言，饱含深刻的哲理8s。
司马光曾称此句“奇绝无对”④，因其风格独特，成为千古绝唱8s。
《罗浮山人与葛篇》中用“毒蛇浓吁洞堂湿，江鱼不食衔沙立”来描写溽暑薰蒸，酷热难当的天气8s。
《美人梳头歌》中用“一编香丝云撒地”来形容美人梳头临镜解鬃的一刹那8s。
《杨生青花紫石砚歌》中用“踏天磨刀割紫云”来赞扬端州石工采割砚石的技巧8s。
李贺笔下，太阳会发出玻璃般的声音，银河上漂浮着闪耀的星星，流云学会人间流水的声音等等，充分表现诗人想象奇伟、运思精妙，为鬼斧神工，产生惊人的魅力8s。
二、李贺诗以幽邃朦胧，瑰艳凄冷的意境，构设意与境浑的美学特质，给人以深刻的精神启示和审美情趣8s。
李贺诗境界幽邃朦胧，使人遐思无穷，迷离恍惝，想象空间广漠无垠，意蓄多层8s。
这和李商隐有异曲同工之妙，而李贺诗与李商隐不同之处，是李贺诗构成瑰艳凄冷的意境8s。
李贺诗膜脱美、静穆美、动态美的图景，给人以阅目怕神之感受8s。
朦胧幽奥，如烟浩渺；如《李凭望篌引》诗中一系列的典故，使人读起来如坠五里雾中，；片朦胧8s。
如索解其典故，就可以知道作者技艺的精湛8s。
全诗中心是李凭演技高超，作者处处按演奏的艺术效果来加以描写——云彩为之不流，舜纪素女因此而调怅，声音如玉碎风鸣，像荷花的露珠那样圆润，又像香兰在微笑……这一切，都得调动读者的想象，去完善诗中未讲到的演奏效果8s。
这样用典，既灵活自如，又化为诗魂8s。
同时许多典故又有了“多主性”，表达意蕴更为深奥高远8s。
神出鬼没，意境深邃8s。
如＜巫山高＞诗人一开笔便将读者的退思引向苍穹8s。
神女瑶姬是诗中主角8s。
她的行踪飘渺，不念旧情，“一去一千年”、“楚魂”在峡中往返徒劳，只能“寻梦”而已8s。
诗中瑶姬的形象纯是写意，未着一笔描绘，但她的行踪、风韵却似可见8s。
如此用典，“味外之味”极浓8s。
“楚魂寻梦风飔然”一句，非常幽冷8s。
通篇造境奇特，笔触新奇8s。
幽冷豁刻，阴森爽肃8s。
李贺诗与李商隐诗不同之处，在于李贺诗歌神秘阴森的氛围，瑰诡凄冷的意境，从而充分表达诗人身处病态社会的烦闷、压抑、凄凉与愤激心绪8s。
如《将进酒》诗的前面描写一幅奇丽熏人的酒宴图，场面摈纷绚烂，有声有色，给人极强的敏悟8s。
美酒佳看，欢歌曼舞，人生之乐似乎莫过于此，但结尾笔锋倏转，出人意料地推出死亡的意念和死的悲哀，一片苦涩幽怨的意绪8s。
《秋来》中，诗人深感韶华易逝，想到呕心苦吟无人赏识，只有同病相怜的古诗人魂魄来相吊慰，有幽明同悲，千古一慨之意8s。
运思凄苦，意境幽艳，强化了作品的奇诡冷艳之美8s。
三、李贺诗以生动灵澈，神奇超常的意象，给人以强烈的艺术感染力8s。
大凡艺术，都必须具有形象性，才能使人真切地感受到作品的内蕴8s。
构成艺术特征的形象，在诗歌中就是意象8s。
意象是心灵化的心意附着物，是内情与外景的重合，意象包括按生活实有之景重新组合的现实意象和跃出生活常情的超现实意象8s。
用现实意象创作的诗人颇多，运用超现实意象创作的极少8s。
在唐代诗坛，敢于运用超现实意象的惟李贺一人8s。
成功地构塑新奇意象使李贺成为一名杰出的诗歌天才8s。
新奇精蕴，超然物外8s。
李贺的《老夫采玉歌》与白居易的《卖炭翁》和韦应物的《采玉行》界定了不同的艺术分野8s。
《卖炭翁》严格按照故事发展的先后顺序，叙述老翁卖炭，炭被官府豪夺一事，暗含对时政的讽喻，思想意识不可谓不积极，但这种现实意象缺乏创意，缺少诗歌表现性的审美价值，韦应物的《采玉行》亦然8s。
同是写民生疾苦的李贺的《老夫采玉歌》则是诗人忧愤情绪经过内化的艺术表现8s。
诗人想象超常，笔调沉痛8s。
构塑了“老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白”的超现实意象，阐明采玉老夫积年累月在蓝溪采玉，搅得龙不安宁水不清，却难填统治者的欲壑8s。
“蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水”，诗人好像是说蓝溪之水与劳动人民结下了不解的怨恨，实是诗人用意微情浓的微词去启发人们，委婉含蓄地指出谁是罪魁祸首，对统治者的深仇大恨用恨溪水来表达，更是妙笔生花8s。
这种超现实意象赋予蓝溪水以人的性格，给人留下丰富的想象余地，从而领略其中意趣，产生愉悦的审美快感8s。
这是李贺诗神奇意象运用的高妙之处8s。
神奇莫测，匪夷所思8s。
如在《天上谣》中诗人以超常的想象，设想天上美好的世界，从而感叹人间岁月的匆忙8s。
所创造的生动奇特的意象，在中国古代诗歌中是前所未有的8s。
美妙绝俗，情趣盎然8s。
如《李凭箜篌引》，诗人想象的翅膀又飞到了古的 神话传说里，精妙的乐曲，唤起神妪的兴趣8s。
音乐的美妙感及异类，鱼跃蛟舞8s。
《春坊正字剑子歌》中“提出西方白帝惊，吸吸鬼母秋郊哭!描写剑光逼人，连白帝也为之震惊，鬼母亦因之害怕等等超现实意象，大都是从神话羽化而来，是对现实描写的补充，是诗人艺术独创的突出表现8s。
四、李贺诗色彩秧丽，奇警峭拔的语言艺术，惊人耳目，给人以美的感受8s。
李贺诗作语言不拾他人牙慧，不蹈常袭故，他楼玉雕琢，又设色浓艳8s。
杜牧说“时花美女，不足为其色也”⑤，陆游则把李贺的诗比作“百家锦袖，五色眩曜，光夺眼目”⑥8s。
李贺诗的浓艳特色是承泽于六朝宫体，但是李贺对宫体作了改造，用奇警峭拔济宫体浮艳之穷，别具特色8s。
色彩艳丽，积妙喜人8s。
如《上云乐》中句“飞香走红满天春，花龙盘盘上紫云8s。
”香烟和烛光像春气般弥漫天空，如龙盘绕云际8s。
图景壮美，瞻观雄奇8s。
《将进酒》“琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红8s。
烹龙炮风玉脂泣，罗帏乡幕围香风8s。
”各种珍看美味玉液琼浆，一经诗人神来之笔，便五彩缤纷8s。
《蝴蝶飞》“龟甲屏风醉屏眼缬8s。
”室内陈设虽只提“龟甲屏风”，读者自能想象出富丽、华贵的景象8s。
《高轩过》“华裾织翠青如葱，金环压辔摇玲珑8s。
马蹄隐耳声隆隆，入门下马气如虹8s。
”叙写愈、湜二人的华服丽车和来访的如虹气势，词藻华美，色彩鲜明8s。
这强烈的美感和色彩感达到一种很高的、令人赏心悦目的艺术境界8s。
峭拔警迈，简炼出新8s。
在语言运用上，李贺力避平淡，在设色浓丽中又追求奇警峭拔8s。
炼字造句传神又极富特色8s。
李贺善用通感的方法，把事物系上感情、感觉等，如红日“笑红”、“冷红’、“老红”、“堕红”，露曰“泣露”，风曰“桐风”、“酸风”，雨曰“香雨”，骨曰“恨骨”，血曰“神血”，这样的造语尖新，尤其烙有李贺的印记8s。
李贺非常注意语言的创造性，遣词造句，力避陈言，语羞雷同，另创新词8s。
如说酒是“琥珀”，剑曰“玉龙”，天河叫“云浦”、“银浦”、“别浦”、“天江”，美女曰“金钗客”，吴刚曰“吴质”，甲曰“金鳞”，磷火曰“翠烛”，嫦娥曰“仙妄”，读书人曰“书客”，挂曰“古香”等8s。
这些生新的语言，使他的诗歌呈现出曲折奇峭的面貌8s。
李贺是我国唐代杰出的诗人之一8s。
他生在李白、杜甫死后二十多年，韩愈、白居易、柳宗元、韦应物、卢全、孟郊等竞起争鸣的时代8s。
他在钻研涵濡上用了一番深邃的工夫，在构思运笔上费了一番“具心孤诣”8s。
他的作品使雄健豪放、名高一世的韩愈为之心折，并在逝后十几年即为后代西昆体所宗的温庭筠、李商隐所效而屹然成了唐代诗歌中的一派8s。
从那时起，经历宋、元、明、清一千多年，他的诗歌一直为诗人们师法、摹拟8s。
李贺诗并得到的珍重、喜爱、赞扬和借用8s。
李贺作为一位极具艺术个性的诗人，在西方享有几乎与李白、杜甫、王维等齐名的位置8s。
李贺是一位风格独特的浪漫主义诗人，他与屈原、李白诗臻妙各殊，同用浪漫主义的创作方法，屈原气势磅礴，李白飘逸清新，李贺凄清瑰丽8s。
屈原、李白写梦境、仙境，李贺兼写“鬼魅”8s。
李贺的诗歌具有相当高的审美价值，他丰富了我国诗歌浪漫主义的创作内容和方法，其惊人之作是中国文化的瑰宝，中华文化的优秀遗产8s。
李贺诗歌对中唐至晚唐诗风的转变起到了重要的作用，在我国诗歌发展史上贡献卓越，永放异彩! 注释： ①黑格尔语，张福庆著《唐诗美学探索》，华文出版社2000年版，第298页8s。
②马克思语，童庆炳主编《文学概论》，武汉大学出版社1989年版，第68页8s。
③黎简语，刘开扬著＜唐诗的风彩)，上海书店出版社2000年版，第467页8s。
④司马光《续诗话》中语，刘开扬著《唐诗的风彩》，上海书店出版社2000年版，第479页8s。
⑤引杜牧《李长吉诗歌叙》中语，吴企明、沈惠乐撰《李贺及其作品选》，上海古籍出版社1999年版，第59页8s。
⑥引陆游之赵宦光《弹雅》语，同上书，第59页8s。
8s。
如《李凭箜篌引》，诗人想象的翅膀又飞到了古的 神话传说里，精妙的乐曲，唤起神妪的兴趣8s。
音乐的美妙感及异类，鱼跃蛟舞8s。
《春坊正字剑子歌》中“提出西方白帝惊，吸吸鬼母秋郊哭!描写剑光逼人，连白帝也为之震惊，鬼母亦因之
害怕等等超现实意象，大都是从神话羽化而来，是对现实描写的补充，是诗人艺术独创的突出表现8s。
四、李贺诗色彩秧丽，奇警峭拔的语言艺术，惊人耳目，给人以美的感受8s。
李贺诗作语言不拾他人牙慧，不蹈常袭故，他楼玉雕琢，又设色浓艳8s。
杜牧说“时花美女，不足为其色也”⑤，陆游则把李贺的诗比作“百家锦袖，五色眩曜，光夺眼目”⑥8s。
李贺诗的浓艳特色是承泽于六朝宫体，但是李贺对宫体作了改造，用奇警峭拔济宫体浮艳之穷，别具特色8s。
色彩艳丽，积妙喜人8s。
如《上云乐》中句“飞香走红满天春，花龙盘盘上紫云8s。
”香烟和烛光像春气般弥漫天空，如龙盘绕云际8s。
图景壮美，瞻观雄奇8s。
《将进酒》“琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红8s。
烹龙炮风玉脂泣，罗帏乡幕围香风8s。
”各种珍看美味玉液琼浆，一经诗人神来之笔，便五彩缤纷8s。
《蝴蝶飞》“龟甲屏风醉屏眼缬8s。
”室内陈设虽只提“龟甲屏风”，读者自能想象出富丽、华贵的景象8s。
《高轩过》“华裾织翠青如葱，金环压辔摇玲珑8s。
马蹄隐耳声隆隆，入门下马气如虹8s。
”叙写愈、湜二人的华服丽车和来访的如虹气势，词藻华美，色彩鲜明8s。
这强烈的美感和色彩感达到一种很高的、令人赏心悦目的艺术境界8s。
峭拔警迈，简炼出新8s。
在语言运用上，李贺力避平淡，在设色浓丽中又追求奇警峭拔8s。
炼字造句传神又极富特色8s。
李贺善用通感的方法，把事物系上感情、感觉等，如红日“笑红”、“冷红’、“老红”、“堕红”，露曰“泣露”，风曰“桐风”、“酸风”，雨曰“香雨”，骨曰“恨骨”，血曰“神血”，这样的造语尖新，尤其烙有李贺的印记8s。
李贺非常注意语言的创造性，遣词造句，力避陈言，语羞雷同，另创新词8s。
如说酒是“琥珀”，剑曰“玉龙”，天河叫“云浦”、“银浦”、“别浦”、“天江”，美女曰“金钗客”，吴刚曰“吴质”，甲曰“金鳞”，磷火曰“翠烛”，嫦娥曰“仙妄”，读书人曰“书客”，挂曰“古香”等8s。
这些生新的语言，使他的诗歌呈现出曲折奇峭的面貌8s。
李贺是我国唐代杰出的诗人之一8s。
他生在李白、杜甫死后二十多年，韩愈、白居易、柳宗元、韦应物、卢全、孟郊等竞起争鸣的时代8s。
他在钻研涵濡上用了一番深邃的工夫，在构思运笔上费了一番“具心孤诣”8s。
他的作品使雄健豪放、名高一世的韩愈为之心折，并在逝后十几年即为后代西昆体所宗的温庭筠、李商
隐所效而屹然成了唐代诗歌中的一派8s。
从那时起，经历宋、元、明、清一千多年，他的诗歌一直为诗人们师法、摹拟8s。
李贺诗并得到的珍重、喜爱、赞扬和借用8s。
李贺作为一位极具艺术个性的诗人，在西方享有几乎与李白、杜甫、王维等齐名的位置8s。
李贺是一位风格独特的浪漫主义诗人，他与屈原、李白诗臻妙各殊，同用浪漫主义的创作方法，屈原气势磅礴，李白飘逸清新，李贺凄清瑰丽8s。
屈原、李白写梦境、仙境，李贺兼写“鬼魅”8s。
李贺的诗歌具有相当高的审美价值，他丰富了我国诗歌浪漫主义的创作内容和方法，其惊人之作是中国文化的瑰宝，中华文化的优秀遗产8s。
李贺诗歌对中唐至晚唐诗风的转变起到了重要的作用，在我国诗歌发展史上贡献卓越，永放异彩!
