张爱玲《怨女》的梗概
”。
“麻油”银娣嫁了个的富家子，忍受着妯娌的冷嘲热讽，哥嫂的阿谀奉承，等到丈夫死了儿子大了，她终于拿起“主宰”这把剑，却日复一日地麻木和肆意着。
女主人公的，被张爱玲描绘得入木三分，苍凉无比。
故事发生在清朝末年，麻油铺老板的妹妹银娣钟情于对面药店的伙计小刘，但在当时那个年代，婚姻是由长辈来决定的。
银娣没有父母，她的终身大事自然由兄嫂来张罗。
尽管外婆看重小刘的人品，相信银娣和小刘结婚后生活会很安稳，但兄嫂却为她选择了当地乡绅姚家二公子。
虽然银娣很希望和小刘一起生活，但考虑到姚家的实力，最终还是同意了这门亲事。
然而在新婚当天，银娣才发现自己要嫁给的患有，同时伴有哮喘和眼疾，生活几乎无法自理。
兄嫂对此事也颇感内疚，但木已成舟，只得劝慰银娣好好伺候丈夫孝敬公婆。
银娣瞬间从乡野村姑转变为姚家二少奶奶，无论是衣着、环境等都发生了翻天覆地的变化。
她很珍惜这个“脱离苦海”的机会，尽管婆婆和妯娌都对自己不太友好，但她还是尽量避免和别人发生冲突，做好分内的事情。
姚家三少爷(听歌)风流成性，他一直垂涎于银娣的美貌，经常与银娣调情。
对于银娣来说，每天对着连下床都困难的丈夫，自然心情苦闷。
有三少爷时常解解忧愁也不失为一件快乐的事情。
尽管三少奶奶早已发现了三少爷和银娣之间不可告人的秘密，却始终是敢怒不敢言。
几年后银娣为姚家生下了一个男孩，取名玉熹，婆婆转变了对银娣的态度，这使银娣在姚家有机会挺直了腰板。
孩子过满月时，按照习俗娘家要送满月礼，但银娣的兄嫂却无法像姚家那样出手阔绰，于是伸手向银娣借钱。
对于早年将自己嫁入姚家一事银娣始终耿耿于怀，这一次更是和自己的亲哥哥(听歌)吵得不可开交，大家不欢而散。
二少爷因病重去世，很快婆婆也。
正值兵荒马乱的年代，姚家上下吵着要分家。
银娣和儿子玉熹被分得部分家产一处房产，她对这样的分配结果很是不满，于是带着孩子忿忿而去。
这一年的春节三少爷到家中探访，本以为他来此的目的是想和自己再续旧情，但银娣没想到三少爷竟然演了一场戏只为向自己借钱。
银娣将三少爷赶出家门，三少爷为此十分恼怒，从此不再登门，却在暗地里带着玉熹花天酒地，只为了报复银娣。
银娣决定给儿子娶个媳妇，以此收收他的心。
经过媒人介绍，银娣为儿子挑选了一家大户人家的女儿寿芝。
但在掀开盖头的一刻，银娣和玉熹才看到寿芝的真实面容比照片差了很多。
银娣仿佛体会到自己出嫁时的沮丧和懊恼，于是经常对寿芝冷言冷语甚至破口大骂。
婚后不久寿芝便患上了痨病，银娣更是找到了为儿子娶二房的借口，于是把贴身丫鬟冬梅嫁给了玉熹。
经不住丈夫的冷漠和婆婆的虐待，寿芝终于含恨而亡。
冬梅为玉熹生下了一儿一女，银娣很是开心。
但连年的战乱不知让这个家还能再支撑多久，银娣和玉熹每日也只能靠鸦片来消磨时间麻痹自己，等待命运的安排。
张爱玲《怨女》故事讲了什么?
这部被誉为“文坛最美的收获之一”。
这部作品是在小说原有情节人物的基础上的改编。
更换了一些人物的姓名，比较详细的交待了女主角出嫁前的情况，扩充了女主角与小叔的故事、女主角儿子的故事，删去她女儿的故事，其他的框架基本没有改变。
写的是一个世家，老太爷做过清朝的道台，死了，家里由老太太做主，类似，形成一个阴性而自闭的小朝廷。
主人公这回不叫七巧，改叫银娣，小门的闺女，嫁给了大户人家又瞎又弱的老二，后来生了一个儿子，也是不长个儿，没什么出息，为了节省开支，把女佣人收了房，跟耗子似的生了一窝小崽子。
这家的老大求官，不惜给军阀当灰孙子，风光一时，“因朝中无人”，也就栽了。
老三风流成性，有女人缘，爱女人，吃女人，也是一辈子。
53岁上死了，留下两个为他守节。
显然是、的现代版。
老大、老三家最后都败光了，只有孱弱的老二家，逆来顺受，借着女佣人的肚腹，得以苟延香火。
怨女怎么样
张是打心眼里佩服她，下定要把她书读个遍并读出意味来。
艾》 我读书基本完全跟着书里的情节走的上会忘记自己思考。
这篇虽名叫小艾，可是前三分之一似乎都是在说席五太太然后我就很自觉的把席五太太当成了女主角。
张爱的小说读起来似乎都隔着一层纱但细究起来事事却也交代的清楚明朗。
前面大半席五太太就像是纱后面一直忙活的主人，而小艾似乎是个太过胆怯只是一味的躲在墙角尽量少的被人看到的人影而已，她身上的各样不幸痛苦被说来写来都如水样的平淡，在那种描述下似乎读者也都不觉得悲悯了。
直到金槐出现小艾才能那个阴暗的影子里走出来变的立体有血有肉有色彩。
虽然他们都不曾摆脱过最底层的生活可是有个家有个可以依靠的人两人互相扶持着的总是个温暖而喜人场面的。
小艾更名玉珍想为了自己和丈夫的未来博上一搏，期待着更好的明天。
可是那样的社会似乎并不给他们多少的机会，他们用各种方式想让生活过的更好却屡遭失败。
玉珍在第二家帮佣时遇见了曾经中意她的有根彼时有根已经是有家底小暴发户，见到玉珍满脸都是快意的报复感。
即便是生活的如此困苦玉珍仍旧有着自己骄傲，只是想着为何社会会如此不公金槐有抱负肯吃苦却还不如这么一个小混混。
其实那个社会里能有几个不是可怜的人，席五太太和小艾能有多少的区别，只是人们从来不认识到这一点甚至如席五太太居然愚昧的认为自己的不幸还有一部分小艾的祸害，有些人她不敢怪罪，有些人她不忍心怪罪，最后谁没有反抗的能力就怪罪谁好了，于是这样悲剧的一生是可以预见的。
不过这似乎是人类共鸣，从别人那里受到的欺负不能反抗就用相同的手段去欺负更弱小的人。
活着的漩涡中并无完美的，只是真切的感情却能维系一些美好。
小艾至少是有金槐的，可席五太太临终却没有一个真正疼她的。
张爱玲的小说有什么特点
三宫六院七十二妃，这个一时，一大海盆注了几水，满屋里湿热蒸汽弥漫。
笼烛都不甚光明，乾隆自散穿一件中衣明黄撒短裤半歪在床上，命二人宽衣。
乾隆怕太难为了她们，抽了一本书看时，却是（玉匣记》，胡乱看着，一片意马心猿，甚么字也没看见。
嫣红和小英看也不敢看对方一眼，雾气中各自宽衣解带，坐在小杌子上脚泡在盆子里撩水洗濯。
乾隆却丢了书一翻身坐起来，笑道：“朕要灯下观花，美人出浴最是难得一见的……”两个女子浑身赤裸得一丝不挂，此时近在咫尺，真的一览无余：稀薄的淡雾间，嫣红浑身雪练价白，肌肤柔腻如脂，小英红晕满颊婉温柔润如同绰约处子，一个双手护乳，一个双手捂着羞处，娇弱不能自胜地低垂着头，乾隆贪婪地看着她们，看看两人雪白的脖项，酥酪一样的前胸，小英白馒头样的乳房，嫣红雪白的大腿间微绒绒的隐处……几天不入内宫的乾隆觉得浑身躁热，浑身麻酥热痒难耐，欲火冲腾间那话儿腾地勃然而起，三下五去二把自己也撕剥得赤条条的，口里怪笑着叫：“亲妹子乖乖儿宝贝儿……都上来……谁能板倒这座塔
朕要放出胯下英雄收伏你们
”他卟地一口吹熄了灯。
嫣红小英都是久旷怨女，只瞥了一眼便都耳热心跳情动欲发，灯一熄也就没了不好意思，暗中忙忙揩干了身子，怯怯地上床一边一个偎紧了乾隆。
三个人三张口不说话，六只手胡摸乱抚，牛喘娇吁快极呻吟嘈杂肴乱……窗外守护的宫女们听得面红耳热心头乱跳，情极里夹着羡妒艾怨。
太监们鼓着腮帮子若无其事……猛听柝鼓，已是三更正点了.。
乾隆和嫣红小英三人鏖战搏拼穷极折腾，几番云雨之后龙马精神泄尽，在暖烘烘的殿屋里黑甜一觉，开目时天已大亮。
侧身看时，一左一右两个女人犹自合眸稳睡，各自带一个红兜肚，白亮如玉的身上粉滢滢的雪胸如酥，乳房温腻似脂，殷红的乳豆上还隐留着昨夜咂吮的痕迹，忍不住又上去各自温存一阵，亮天明地里两人便都不肯轻浮，只闭目微笑由他把玩。
好个乾隆爷余勇可贾，如蛱蝶穿花，才向东来又向西，嫣红小英忍不住绷直了玉体，呻吟起来，直到尽兴，两个人才先起来，忙忙穿衣洗漱了，伏侍乾隆着衣。
洗脸揩手梳辫子青盐擦牙嗽口，一顿忙活，进一碗参汤又吃早点。
雍正却不容她再说话，在她的脸上，眼上，脖子上和乳头上狂吻着，又吮吸着她的小口和舌头……引娣开始时，还有点半推半就，可在这狂热的爱抚和亲吻下，她也把雍正皇帝紧紧地抱住，一种即使是十四爷在她身上时也从未有过的快感，迅速地传遍全身。
她瘫倒在雍正身下，一动也不动，还发出了轻轻的呻吟…… 雍正在梦中想过多少次，又在心底积蕴了很长时间的欲望，终于得到了满足。
那个从前的小福，又重新回到了他的怀抱。
引娣兴奋之余，伏在雍正怀里哭泣着说：“我，我是个下贱的女人，早已是一文不值了……我只请皇上答应我一件事……” --------
古代分别称20岁、30岁、40岁、50岁、60岁、70岁、八九十岁各称什么
《小艾》赏析 陈子善 与《十八春》连载时边写边登不同，《小艾》是张爱玲构思多时，一气呵成后才交《亦报》付梓的，因为她觉得“《十八春》写到后来，明明发现前面有了漏洞，而无法修补，心上老是有个疙瘩。
所以再要给《亦报》写的小说，非待全文完毕后．不拿出来了” 这里也要插一句，《十八春》出版单行本时，作者已作7修订，到十年代初，作者又把《十八春》大幅度增删，改名为《半生缘》，所以现在海外的“张迷”反而对《十八春》有，点陌生]。
当然，为适应连载的需要，《小艾》每天一段，情节上仍能相对完整。
张爱玲的小说素以对沪港畸形社会及其历史渊源的探索和将人性遭受摧残的过程表现得令人不寒而栗为其鲜明特色，她笔下的人物大都凝集于沪港“十里洋场”的上层，像《小艾》这样上至主人，下探仆佣，旁触农村和小市民层，大跨度地涉及整个社会结构。
义以下层人的生活为主要视野的作品，在她的创作中实属罕见，只有《桂花蒸 阿小缘秋》庶几近似，但《桂花蒸 阿小悲秋》只写了江苏“阿妈”丁阿小平凡的一天的经历，《小艾》的容量则要大得多，从二十年代中期一直写到五十年代初，涵括女佣小艾多灾多难的大半生．作者长于刻画女性心理，，她在小说中不但真切地展现了小艾被卖到景藩家后蒙受的种种欺凌和屈辱，更以细致入微的笔触抒写了小艾的痛苦、迷惘、追求和挣扎。
从而对社会的不平透出了张爱玲式的人道主义的呼声。
作者对小艾充满同情和爱怜，为她终于获得新生抑制不住内心的喜悦。
然而，作者毕竟过于熟悉她所属的那个式微破落的阶层，过于熟悉那种老式的或半改良式的大家庭中男男女女醉生梦死的生活，以至《小艾》的前半部分写得得心应手，从容不迫，后半部分就显得较为薄弱，结尾也略嫌仓促。
尽管如此，无论在营造气氛、刻画人物性格所采用的手段，以及从作品中所显示m来的敏感气质等方面，与作者的其他成功作品相比，《小艾》还是体现’艺术风格的一致性。
若就题材和主题的别具一格而言，《小艾》无疑应在张爱玲的小说创作中占据一个特殊的地位，它是一种转折，一种时间极为短暂但仍属难能可贵的转折， 奇怪的是，《小艾》连载二个多月，《亦报》未曾刊登一一篇有关文章，与《十八春》连载前后的热烈反响形成鲜明对照，是读者对《小艾》不感兴趣，抑或有别的什么原因?这是个费解的谜。
也许当时某些人已把张爱玲其人其文视作异端。
张爱玲的老友柯灵曾在《遥寄张爱玲》一乏载《香港文学》一九八打年二：月号]中提到当时主管上海文艺界的夏衍拟聘请张爱玲担任电影编剧，遭到了某些人的反对。
不管怎样，我们现在明白无误地知道，《小艾》终篇后不久，张爱玲就远走香港了，再过十个月，《亦报》也寿终正寝。
对于张爱玲离开大陆，柯灵认为“是很自然的事，既然感到格格不入，不合则去，正是各行其是，各得其所。
大陆曾经‘运动’成风，到‘文化大革命’而达于顶点，张爱玲留在大陆，肯定逃不了，完全没有必要做这种无谓的牺牲，我为此代她庆幸”，笔者深以为然。
不过，随着《小艾》的“出土”，我们又明白无误地知道，张爱玲确曾在自己的作品中对当时大陆政权易手表示过谨慎的欢迎，尽管她的声音很小，很微弱，但是她并没有做作，她的态度是真诚的。
在早期的《金锁记》、《倾城之恋》等中短篇小说和后来的《秧歌》、《赤地之恋》等“蜕变风格的作品”之间，竞还存在着这样一部《小艾》，这是值得海内外张爱玲研究者认真研究的。
这应该算是张爱玲最红色的作品，一般她都是对政治闭口不谈的，但这篇结尾很意外： 她的病完全好了以后，也想出去做事，便由金槐介绍她到他们印刷所去折纸。
他们那印 刷所很小，作场上面搭着个阁楼，在那上面，折纸的女工围着一张长桌坐着，在灯光下工 作。
小艾自己也觉得可笑，踏出家里的一个阁楼，倒又走上一个阁楼。
但是她知道她不会一 辈子住在阁楼上的，也不会老在这局促的地方工作。
新的设备完美的工厂就会建造起来。
宽 敞舒适的工人宿舍也会造起来，那美丽的远景其实也不很远了。
她现在通过学习，把眼界也 放大了，而且明白了许多事情。
——《小艾》
为什么我们都喜欢张爱玲
我觉得张爱玲的短篇小说写得精彩，长篇则显平淡。
这大概是冰心说过的“笔力”这一概念。
张爱玲的笔力不足以驾驭篇像《小艾》、像《怨女》，到了一半，就能看出仓促了；像河流断脉，渐渐失去本色。
而我，却是因为张爱玲的长篇小说喜欢她的。
在《十八春》、在《小艾》中，张爱玲是有着丰富爱心的、理想化的人。
她让我们看到了生命的力量和希望。
这样的书很温暖、充满人情味。
像曼祯、世均和叔惠在柳树下的合影一样，始终坚韧地铭刻在我心里。
贾平凹对张爱玲的评语，我很赞成，“劈面惊艳”。
在数年前，我觉得没有言语比这个词更能概括我心目中的张爱玲。
而如今，我总以为“劈面惊艳”只适合于张爱玲的短篇小说，《第一炉香》或《倾城之恋》。
葛薇龙、白流苏这样的女孩子，我也喜欢，却无共鸣；能真正触动我心灵的是家茵、曼祯、小艾这些更平民一点的女孩子，她们自尊自爱地活着，让我读到一种持久的生命力。
我看到小艾躺在上海的医院里的那一节，朝阳和煦，我的泪就流了下来。
这样的平和实际上是惊心动魄的美丽。
张爱玲用断续的文字告诉我们她真实的一面，善良、感性、热爱生活的女人。
我依稀看见她的微笑，在字里行间，鼓舞着每一个人。
张爱玲将自己压抑得太久了，强烈的爱和恨成了一种封闭式的冷漠。
薇龙在窗口看着乔其乔穿过花园的身影，王娇蕊在电车上遇见振保，她们的心里在思索什么。
张爱玲在陈述她们的命运时，隐藏了自我。
她不肯让读者看到她心里，柔软的一面。
她把梦想留在了更远的地方，十八年后，曼祯、世均和叔惠在东北重塑他们的人生。
读到这一段时，我才明白张爱玲，她对生活有着这般热切的向往。
文字，原本是表达思想的最直接的手法。
而张爱玲却表达得如此隐晦、如此艰涩。
她的辛苦让我感动并且怜惜。
我懂得了我为什么喜欢家茵，喜欢小艾，喜欢《十八春》里那细雨迷蒙的初春郊野，只是因为我喜欢的是这个孤标傲世却又心地纯良的张爱玲。
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张爱玲作品主人公的名字
<红玫瑰与白玫瑰>孟烟鹂 《心经》段绫卿 《琉璃瓦 》心心 瑟瑟<鸿鸾喜>邱玉清 《小艾》小艾 《留情》米晶尧
