谁有俞平伯《晚雪归舟》的原文谢谢
急用
答：俞平伯《打橘子》中第一句的作用为：《打橘子》此文开篇引用张岱的《陶庵梦忆》之语，张岱，号陶庵，为明朝遗民。
其作品通过忆旧，寄托了追怀前朝，眷恋乡土的心情，俞平伯引用张岱的《陶庵梦忆》，为《打橘子》全文定下来怀旧的基调。
附：俞平伯《打橘子》原文：陶庵说：“越中清馋无过余者，喜啖方物”，其中有一种是塘栖蜜橘。
(见梦忆卷四)这种橘子我小时候常常吃，我的祖母她是塘栖人。
橘以蜜名却不似蜜，也不因为甜如蜜一般我才喜欢它。
或者在明朝，橘子确是甜得可以的，或者今日在塘栖吃“树头鲜”，也甜得不含胡的，但是我都不曾尝着过。
我所记得，只是那个样子的：橘子小到和孩子的拳头仿佛，恰好握在小手里，皮极薄，色明黄，形微扁，有的偶带小蒂和一两瓣的绿叶，瓤嫩筋细，水分极多，到嘴有一种柔和清新的味儿。
所不满意的还是“不甜”，这或者由于我太喜欢吃甜的缘故罢。
小时候吃的蜜橘都是成篓成筐的装着，瞪眼伸嘴地白吃，比较这儿所说杭州的往事已不免有点异样，若再以今日追溯从前，真好比换过一世界了。
城头巷三号的主人朱老太爷，大概也是个喜欢吃橘子的，那边便种了七八棵十来棵的橘子树。
其种类却非塘栖，乃所谓黄岩也。
本来杭州市上所常见的正是“黄岩蜜橘”。
但据K君说，城头巷三号的橘子一种是黄岩而其他则否，是一是二我不能省忆而辨之，还该质之朱老太爷乎?从橘树分栽两处看来，K君的话不是全无根据的。
其一在对着我们饭厅的方天井里。
长方形的天井铺以石板，靠东墙橘树一行，东北两面露台绕之。
树梢约齐台上的阑干，我们于此伸开臂膊正碰着它。
这天井里，也曾经打棍子，踢小皮球，竹竿拔河，追黄猫……可惜自来嬉戏总不曾留下些些的痕迹，尽管在我心头每有难言的惘惘，尽管在他们几个人的心上许有若干程度相似的怀感。
后之来者只看见方方正正的石板天井而已，更何尝有什么温软的梦痕也哉
另一处在花园亭子的尽北畸角上，太湖山石边，似不如方天井的那么多，那边有一排，这儿只几株橘子而已。
地方又较偏僻，不如那边的位居冲要易动垂涎，所以著名之程度略减。
可是亭子边也不是稀见我们的脚迹的，曾在其间攻关，保唐僧，打水炮，还要扔白菜皮。
据说晾着预备腌的菜，有一年特别好吃，尽是白菜心，所以然者何?乃其边皮都被我们当了兵器耳。
这两处的橘子诚未必都是黄岩，在今日姑以黄岩论，我只记得黄岩而已。
说得老实点，何谓黄岩也有点记它不真了：只是小橘子而已。
小橘子啊，小橘子啊，再是一个小橘子啊。
黄岩橘的皮麻麻札札的蛮结实，不像塘栖的那么光溜那么松软，吃在嘴里酸浸浸更加不像蜜糖了。
同住的姑娘先生们都有点果子癖，不论好歹只是吃。
我却不然，虽橘子在诸果实中我最喜欢吃，也还是比他们不上，也还是不行。
这也有点可气，倒不如干脆写我的“打橘子”，至于吃来啥味道，我不说
——活像我从来没吃过橘子似的。
当已凄清尚未寒冽的深秋，树头橘实渐渐黄了。
这一半黄的橘子，便是在那边贴标语“快来吃”。
我们拿着细竹竿去打橘子，仰着头在绿荫里希里霍六一阵，扑秃扑秃的已有两三个下来了。
红的，黄的，红黄的，青的，一半青一半黄的，大的，小的，微圆的，甚扁的，带叶儿的，带把儿的，什么不带的，一跌就破的，跌而不破的，全都有，全都有，好的时候分来吃，不好的时候抢来吃，再不然夺来吃。
抢，抢自地下，夺，夺自手中，故吃橘而夺，夺斯下矣。
有时自己没去打，看见别人手里忽然有了橘子，走过去不问情由地说声“我吃!”分他个半只，甚而至于几瓤也是好的，这是讨来吃。
说得起劲，早已忘了那平台了。
不是说过小平台阑干外，护以橘叶吗?然则谁要吃橘子伸手可矣，似乎当说抓橘子才对，夫何打之有?“然而不然”。
无论如何，花园畸角的橘子总非一击不可。
即以方天井而论，亦只紧靠阑干的几枝可采，稍远就够不着，愈远愈够不着了。
况且近阑干的橘子总是寥落可怜，其原因不明。
大概有人“近水楼台先得月”了，相传如此。
打橘有道，轻则不掉，重则要破。
有时候明明打下来了，却不知落在何方，或者仍在树的枝叶间，如此之类弄得我们伸伸头毛毛腰，上边寻下边找，虽觉麻烦，亦可笑乐。
若只举竿一击，便永远恰好落在手底心里，岂不也有点无聊吗。
然而用竿子打，究竟太不准确。
往往看去很分明地一只通红的橘子在一不高不矮的所在，但竿子打去偏偏不是，再打依然不是，橘叶倒狼藉满地必狂捣一阵而后掉下来。
掉下来的又必是破破烂烂的家伙，与我们的通通红的小橘子的期待已差得太多。
不知谁想的好法子，在竿梢绕一长长的铅丝圈，只要看得准，捏得稳，兜往它往下一拉，要吃那个橘子便准有那个橘子可吃，从心之所欲，按图而索骥，不至于殃及池鱼，张冠李戴了。
但是拉来吃，每每会连枝带叶地下来，对于橘子树未免有点说不过去哩。
有这么多的吃法，你们不要以为那儿的橘子尽被我们几个人吃完了。
鸟雀们先吃，劳工们再吃，等我们来抓来拉，已经是残羹冷炙了。
所以铺张其词来耽误读者救国的工夫，自己也觉得不很讨俏，脸上无光。
但是恕我更不客气地说，这儿所记的往事只为着与它有缘的人写的，并不想会有这种好运气可夹入革命文学的队伍。
若万一有人居然从这蹩脚的文词里猜着了梦呓的心一分二分，甚而至于还觉着“这也有点味儿”，这于我不消说是“意表之外”的收获。
其在天之涯乎?其在海之角乎?咫尺之间乎?又谁能知道
老实说，打橘子及其前后这一段短短的生涯，恰是我的青春的潮热和儿童味的错综，一面儿时的心境隐约地回旋，却又杂以无可奈何的凄清之感。
惟其如此，不得不郑重丁宁地致我的敝帚千金之爱惜，即使世间回响寂寞已万分。
拉拉扯扯吃着橘子，不知不觉地过了两三个年头，我自己南北东西的跑来跑去，更觉过得好快，快得莫名。
移住湖楼不多久，几年苟且安居的江浙老百姓在黄渡浏河间开始听见炮声了。
城头巷三号之屋我们去后，房主人又不来，听它空关着。
六一泉的几十局象棋，雷峰塔的几卷残经，不但轻轻容易地把残夏消磨个干净，即秋容也渐渐老大了。
只听得杭州城内纷纷搬家到上海，天气渐冷，游人顿稀，湖山寂寂都困着觉。
一天，我进城去偶过旧居，信步徘徊而入，看门的老儿，大家叫他“老太公”的，居然还认得我。
正房一带都已封锁，只从花园里踅进去，亭台池馆荒落不必说，只隔得半年已经有点陌生了。
还走上楼梯，转过平台，看对面的高楼偏南的上房都是我住过的，窗户紧闭着。
眼下觉得怪熟的，满树离离的红橘子。
再打它一两个罢!但是竹竿呢，铅丝呢?况且方天井虽近在眼底，但通那边的门儿深锁，橘子即打下也没处去找。
我踌躇四顾，除了跟着来的老迈龙锺的老太公，便是我自己的影子，觉得一无可说的。
歇了一歇，走近阑干，勉强够着了一只橘子，捏在手中低头一看，红圆可爱，还带着小小的翠叶短短的把。
我揣着它，照样慢慢的踱出来，回到俞楼，好好的摆在书桌上。
原来满抵桩带回来给大家看，给大家讲的，可是H君其时已病了，他始终没有看见这一只橘子。
匆忙凄苦之间，更有谁来慢慢的听我那《寻梦》的曲儿呢。
该橘子久查无下落，大概是被我一人吃了，也只当是丢了吧。
城头巷三号之屋我从此也没有再去过了。
到北京又是四年，江南的丹橘应该长得更大了。
打橘子的人当然也是一样，各人奔着各人的道儿，都忙忙碌碌地赶着中年的生活去，不知道还想得起这回事吗?如果真想得起，又想出些什么来呢?若说我自己，于几天懒睡之后，总算写了这一篇，自己看看实在也看不出所以然来，也只好就这样麻麻胡胡的交了卷。
两篇桨声灯影里的秦淮河的全文
虞美人 作者：李煜 春花秋月何时了，往事知多少
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
雕栏玉砌：雕有图案的栏杆和玉石铺就的台阶。
此泛指宫殿建筑。
〔导读〕 宋代王銍《默记》卷上载：后主在赐第，因七夕命故妓作乐，声闻于外，太宗闻之大怒，又传'小楼昨夜又东风'及'一江春水向东流'之句，并坐之，遂被祸云。
此词与《浪淘沙·帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前。
这是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀，语语呜咽，令人不堪卒读。
春花浪漫，秋月高洁，本令人人欣喜，但对阶下之囚来说，却已了无意趣了。
何时了三字虽问得离奇，实含两层意蕴：往昔岁月是何时了却的
劫后之残生又将何时了却呢
这表明了他对生命的决绝心态。
唐圭璋《屈原与李后主》一文说：问春花秋月何时了，正是求速死也。
春花秋月无尽而人生有尽，这不仅是令李煜感到悲哀的，也是人类之大悲哀。
俞平伯《读词偶得》评起句奇语劈空而下。
小楼昨夜又东风更具体印证了春花秋月无法终了的事实。
由小楼进而联想到故国， 不堪回首四字乃心中滴血之语。
月明中既是呼应起句春花秋月之月，也是将小楼、故国，人生等等统统笼罩在永恒的月色中，则李煜个人之悲哀自然就直逼人类之大悲哀。
换头承故国明月，点出物是人非之意。
全词到此为止的六句，都是两两对照，写出永恒与无常的巨大反差，表现作者对宇宙与人生关系的思索。
但柔弱的李煜已经不可能由此激发出进取的激情，而只能在与生命决绝前，放纵一下悲哀的心情，任凭自己沉溺在这种无边的生命悲歌中，静静地等候人生终曲的奏起。
煞尾两句自问自答，以具象的流水比喻抽象的愁怀，写出愁思之无边无际、无穷无尽、无休无止、无法遏制。
以水喻愁，李煜之前已有许多，但此句不仅新颖警辟，而且既贴切又富有力度。
遂为名句。
可与李颀请量东海水，看取浅深愁；刘禹锡蜀江春水拍山流，水流无限似侬；秦少游落红万点愁如海等参读。
唐圭璋《李后主评传》指出：他身为国主，富贵繁华到了极点；而身经亡国，繁华消歇，不堪回首，悲哀也到了极点。
正因为他一人经过这种极端的悲乐，遂使他在文学上的收成，也格外光荣而伟大。
在欢乐的词里，我们看见一朵朵美丽之花；在悲哀的词里，我们看见一缕缕的血痕泪痕。
