小说家严歌苓人生简介
钗头凤 陆游】 红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。
错，错，错
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。
莫，莫，莫
陆游的《钗头凤》词，是一篇“风流千古”的佳作，它描述了一个动人的爱情悲剧。
据《历代诗馀》载，陆游年轻时娶表妹唐婉为妻，感情深厚。
但因陆母不喜唐婉，威逼二人各自另行嫁娶。
十年之后的一天，陆游沈园春游，与唐婉不期而遇。
此情此景，陆游“怅然久之，为赋《钗头凤》一词，题园壁间。
”这便是这首词的来历。
传说，唐婉见了这首《钗头凤》词后，感慨万端，亦提笔和《钗头凤·世情薄》词一首。
不久，唐婉竟因愁怨而死。
又过了四十年，陆游七十多岁了，仍怀念唐婉，重游沈园，并作成《沈园》诗二首。
【钗头凤 唐婉】 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。
难，难，难
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。
瞒，瞒，瞒
◆ 陆游与唐婉的爱情 ◆ 南宋著名爱国诗人陆游，一生遭受了巨大的波折，他不但仕途坎坷，而且爱情生活也很不幸。
宋高宗绍兴十四年，二十岁的陆游和表妹唐婉结为伴侣。
两人从小青梅竹马，婚后相敬如宾。
然而，唐婉的才华横溢与陆游的亲密感情，引起了陆母的不满，以至最后发展到强迫陆游和她离婚。
陆游和唐婉的感情很深，不愿分离，他一次又一次地向母亲恳求，都遭到了母亲的责骂。
在封建礼教的压制下，虽种种哀告，终归走到了“执手相看泪眼”的地步。
陆游迫于母命，万般无奈，便与唐婉忍痛分离。
后来，陆游依母亲的心意，另娶王氏为妻，唐婉也迫于父命嫁给同郡的赵士程。
这一对年轻人的美满婚姻就这样被拆散了。
十年后的一个春天，陆游满怀忧郁的心情独自一人漫游山阴城沈家花园。
正当他独坐独饮，借酒浇愁之时，突然他意外地看见了唐婉及其改嫁后的丈夫赵士程。
尽管这时他已与唐婉分离多年，但是内心里对唐婉的感情并没有完全摆脱。
他想到，过去唐婉是自己的爱妻，而今已属他人，好像禁宫中的杨柳，可望而不可及。
想到这里，悲痛之情顿时涌上心头，他放下酒杯，正要抽身离去。
不料这时唐婉征得赵士程的同意，给他送来一杯酒，陆游看到唐婉这一举动，体会到了她的深情，两行热泪凄然而下，一扬头喝下了唐婉送来的这杯苦酒。
然后在粉墙之上奋笔题下《钗头凤》这首千古绝唱。
陆游在这首词里抒发的是爱情遭受摧残后的伤感、内疚和对唐婉的深情爱慕，以及对他母亲棒打鸳鸯的不满情绪。
陆游题词之后，又深情地望了唐婉一眼，便怅然而去。
陆游走后，唐婉孤零零地站在那里，将这首《钗头凤》词从头至尾反复看了几遍，她再也控制不住自己的感情，便失声痛哭起来。
回到家中，她愁怨难解，于是也和了一首《钗头凤》词。
唐婉不久便郁闷愁怨而死。
此后，陆游北上抗金，又转川蜀任职，几十年的风雨生涯，依然无法排遣诗人心中的眷恋，他六十三岁，“偶复来菊缝枕囊，凄然有感”，又写了两首情词哀怨的诗： 采得黄花作枕囊，曲屏深幌闷幽香。
唤回四十三年梦，灯暗无人说断肠
少日曾题菊枕诗，囊编残稿锁蛛丝。
人间万事消磨尽，只有清香似旧时
在他六十七岁的时候，重游沈园，看到当年题《钗头凤》的半面破壁，触景生情，感慨万千，又写诗感怀： 枫叶初丹桷叶黄，河阳愁鬓怯新霜。
林亭感旧空回首，泉路凭谁说断肠。
坏壁醉题尘漠漠，断云幽梦事茫茫， 年来妄念消除尽，回向蒲龛一炷香。
后陆游七十五岁，住在沈园的附近，“每入城，必登寺眺望，不能胜情”，写下绝句两首，即《沈园》诗二首。
爱，为什么会能够如此深沉，生死以之，以致在“美人作土”、“红粉成灰”之后的几十年，还让诗人用将枯的血泪吟出“此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然”的断肠诗句
我从陆游“一树梅花一放翁”的诗句中似乎得到一丝感悟：陆游和唐婉的夫妻情爱，虽说在现实世界中存续的时日无多，却早已经一点一滴地“转存”到了各种有情万物之中，恰似把真情实爱存入了瑞士银行，可以稳稳地收取利息。
一对“菊枕”的枕函之中，封存、寄寓了新婚当时多少甜蜜，多少默契；多少香艳，多少情怀；多少的厮抬厮敬，多少的互爱互重。
也许，就单是这一对“菊枕”，已经足以让情爱“一粒粟中藏世界”且“化身千万”，更不用说恩爱夫妻之间“有甚于画眉”的“闺房记乐”了。
一对“菊枕”，对于我们现代人来说，是那么的无足道，而又实在是那么的奢侈。
其“药疗”之功效，犹在其次也，叹叹。
人间的万事可以消磨殆尽，而情爱的清香却永远会历久弥新。
愿天下有情人都双双亲手缝制自己的一对“菊枕”，长相依傍，不离不弃，莫失莫忘，珍爱到地老天荒
各位读过的小说，最难忘的开头是哪些书的开
朋友在这里提到了不少当代作家，我不妨粗略地说说对他们作品的印象：张洁感觉是一个比较看重感情（或者更准确地说是情感阅历的作家），她的作品主要包括爱情题材（如《爱，是不能忘记的》、《祖母绿》）、改革题材（如《条件尚未成熟》、《沉重的翅膀》）、心灵史题材（如《无字》、《世界上最疼我的那个人去了》），视野相对狭隘但感情真挚浓烈。
迟子建的风格有几分像沈从文，作品里没有太多惊心动魄的人和事，只有对美好人际关系的向往，所以感觉像一阵和暖的春风吹入人的心扉，早期的《逝川》、《白银那》很能体现这个特点。
近年来她的风格有向现实转变的痕迹，《世界上所有的夜晚》、近作《泥霞池》等均对社会问题有着深入化探讨的倾向，但叙事仍保留有诗化的一贯特点。
叶广芩不愧是叶赫家的后人，作品里有股“京味儿”，写起文化小说来对历史掌故如数家珍，所以读她的作品非要有相当文化底蕴不可，他的作品除了《采桑子》外，给我印象比较深的要数《黑鱼千岁》。
王安忆的作品是由身边而及社会，早期的作品有点像是女性视角看身边世界，后期的《小鲍庄》、《长恨歌》等对社会的观察深度有所加强，至于很有争议的“三恋”系列和《岗上的世纪》，在此不过多发表意见，留给历史下结论。
毕淑敏本职工作是医生，属于“学者型作家”，所以作品文字和故事情节发展很讲求逻辑合理性，重视人性复杂心理的开掘，对她的作品我印象最深的是《红处方》，《血玲珑》、《鲜花手术》等反而没有太多重视了。
谈及张承志的作品，总会想到一个词：心灵寄托。
《黑骏马》如此，《北方的河》亦如此。
也许是不太适应作品的叙述手法，我对《北方的河》理解程度不如《黑骏马》，不过我常在想，如果张承志能再写一部长江史就不错了。
陈建功被认为是“新京派作家”，但不知为什么，他的其中一篇获奖作品《飘逝的花头巾》现在读过的人不多（作品集里也不多见收入），而《丹凤眼》等读过的人不少，或者是后者更能体现他的语言特色，但忽略前者，丧失时代的信息，毕竟不是好事。
蒋子龙是“改革文学”集大成者，在他笔下，市井、农村、厂矿、服务业单位等几乎无所不包，一般来说《乔厂长上任记》和《赤橙黄绿青蓝紫》被读者提起的机会大一些。
不过《燕赵悲歌》、《锅碗盘瓢交响曲》、《蛇神》等也写得不错。
余华是目前比较“热”的作家之一，他的作品我读得不多，不过他善于营造作品气氛，用现代主义的笔法阐述着相对阴冷的社会现实，《世事如烟》、《兄弟》、《活着》等都是这样，在字里行间背后总描述着这样一句话：你们无法逃避
王蒙的作品题材比较复杂，有反映官场的（如《说客盈门》），有地域题材的（如《在伊犁》），有知识分子题材的（如《活动变人形》），有展现“意识流”创作探讨心得的（如《蝴蝶》、《春之声》，反正是读者各取所好吧。
贾平凹的作品了解不多，不过他除了小说外，散文也是水平很高的。
王跃文和严歌苓的作品我没读过，不过最近王跃文的官场小说《苍黄》曾在《广州日报》上连载。
池莉的创作自2000年后渐趋式微，在此以前的作品我比较喜欢她90年代中期那些以历史掌故为题材的中篇小说（个人心习，呵呵），不过她的作品叙述文字比较拖沓，不够洗练。
爱情题材和文革题材作品在80年代的繁荣，自然是有赖于众多作家对“禁区”的大胆跨越。
《归来》离《陆犯焉识》到底有多远
《最后的空降兵》强推，热血《天蓝色的彼岸》强推，感人《巴黎圣母院》《汤姆叔叔的小屋》《包法利夫人》看了一下你的要求 这些包你满意
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《意林》《南方周末》
