美文摘抄 200字左右
1.站着（闻俊）你一生只选择一种姿势——站立。
狂风袭来的时候，你不肯倒下；大雪压顶的日子，你不肯屈服；洪水肆虐的瞬间，你不肯俯首；刀斧临头的黄昏，你不肯折腰。
一棵树，在岁月的长河中，书写一段英雄的人生。
茫茫大漠，一棵树站起来，是一座丰碑；巍巍青山，千万棵树站起来，是一座长城；悠悠河岸，所有的树站起来，是一条蛟龙；青春的树，在时代的浪潮里，歌唱着永恒的真诚。
站着，给大地一片绿荫；站着，给江河一滴清纯；站着，给生命一声问候；站着，给城市一缕温馨。
不计荣辱，不计得失，一生的站立，只为报答泥土的养育之恩，只为证明生命坚如磐石的精神。
人，与树站在一起，就是一种不可抗拒的力量，更是一种撼天动地的奇迹
赏析：本文以充满诗蕴却不失刚毅的笔触书写一种风貌，一种让人感慨万端，让人心魂震颤的精神状态。
说它写树，还不如说是写人；说它是写人，还不如说是写一种生存姿势。
置身滚滚红尘，人有时需要坚守，需要不屈，否则，在广袤无垠的时空中我们将迷失自我。
2.我向往（杨子敏）向往什么
我时常这样自问，有时问得自己也张口结舌。
人间的欢乐和病痛在大地蒸腾，在心的天空凝聚成云，或飘洒甘霖，或倾泻雪暴。
这甘甜和苦辛的水，被心灵之根吮吸，便生出一种欲望，和树木的根一样，伸展着枝干，伸出地面，伸向天空，去窥探一个泥土里不曾有过的世界， 去追寻绿叶，追寻繁花，追寻蕴寓着未来的秘密的果实。
这是向往的品性吗
——是。
向往与生命同在。
向往是生命的一种存在形式。
我已屡屡尝受向往的甘辛，一任瓣瓣心花伴随向往的时序更迭，萌发——飘落，飘落——萌发。
于是，我继续向往。
我知道，生命若没有向往，那是没有生命过的生命，等于死胎，早衰， 或者枯萎，不管是树，还是人。
3.生命与美丽(雪 子)真正美丽的生命执著地追求着真善，它不会趋炎附势地扭曲自己的形象，涂改自己灵动的线条，更不会让自己美丽的底色染上尘污。
除非用烈火 将其燃为灰烬，使之化为尘埃，否则，美丽的生命就像一条清澈的小溪，永远百折不回、乐观坚强地奔向大海，直到最后一滴。
有时，它也许会被冷酷地阻断；有时，它也许会被无情地搁浅；更甚至， 它还未及瞥一眼那夜幕下美丽灿烂的星海苍穹，未及静静地谛听一声那宇宙 深处的清纯之音，它就已被意想不到的庸俗与险恶一下子毁得千疮百孔，奄奄一息??生命之所以美丽，正在于它有血有肉的过程中，始终高扬着一个美丽的主题：美丽之所以永恒，正在于生命的底蕴中，始终流动着人类对世界最纯 粹的良知与渴望。
于是，美丽因生命而存在，生命因美丽而永恒。
这是一个连上帝也祈求 的统一。
4.我相信(柳 荫)冬天的河干涸了，我相信，春水还将来临，那时白帆就是我们心中自由的偶像；风中的树叶凋零了，我相信，泥土里的梦将在枝头开花结果。
你还 将哭泣吗
是初雪掩埋了你的青草，但绿色终将归还于你。
风暴扭曲了大树，我相信，种子已经插入深沉的泥土；洪水卷走了两岸 的房屋，我相信，孩子依然像天使一样依偎在母亲的怀抱。
你还将流泪吗
命运夺走你的财富，却不能攫走你的灵魂。
痛苦像一块巨石紧紧压住歌唱的心胸，我相信，痛苦是欢乐的源泉，它 将化为穿越岩石的力量。
磨难使你千疮百洞，我相信，这些记忆恰如荆棘丛中的花枝，萦绕成岁 月美丽的花冠。
阴云在天空拥挤聚集，你会看见一只鹰就像闪电，挑破那罪恶的序幕， 我相信，将有雨滴灿烂的合唱。
大海在远方怒吼，你会看见水手与桅杆并肩归来，他们的微笑充满了信 心，我相信，生命正在这样的熔铸中刚强。
5.幸福的柴门（栖云）假如通往幸福的门是一扇金碧辉煌的大门，我们没有理由停下脚步；但假如通住幸福的门是一扇朴素的简陋的甚至是寒酸的柴门，该当如何
我们千里迢迢而来，带着对幸福的憧憬、热望和孜孜不倦的追求，带着汗水、伤痕和一路的风尘，沧桑还没有洗却，眼泪还没有揩干，沾满泥泞的双足拾级而上，凝望着绝非梦想中的幸福的柴门，滚烫的心会陡然间冷却吗
失望会笼罩全身吗
我决不会收回叩门的手。
岁月更迭，悲欢交织，命运的跌打，令我早已深深懂得什么是生命中最最值得珍惜的宝贝。
只要幸福住在里面，简陋的柴门又如何，朴素的茅屋又如何
幸福的笑容从没因身份的尊卑贵贱失去它明媚的光芒。
我跨越山川大漠，摸爬滚打对求的是幸福本身，而不是幸福座前的金樽、手中的宝杖。
幸福比金子还珍贵，这是生活教会我的真理。
6.风景这边如画(张宝同)在通往未来的人生岔口，你坚定地选择了这条小路。
路的那边是风和日丽，曲径通幽
还是急风残月，河边断桥
你无从知晓。
带着美好的理想，带着远征的行装，林中的风景让你赏心悦目，信心剧增，瞧，多好的风景
走过了阳光，走过了树林，天间瞬时雷鸣电闪。
没了伸延的小路，也没有遮雨的布伞，茫茫的荒野只是泥泞与黑暗。
于是，你开始迷惘忧虑，懊丧不已，后悔当初没有走上岔口那边的小路，那片风景中也许会是花好月圆，阳光灿烂。
然而昨日的太阳已落，失去的风景已过，生命的旅途没有回返的路程。
你已没有了选择，也不能过多的犹豫，你只能依靠着信念走出这泥泞的雨地。
也许你会错过一段季节，也许你会迷失一段方向，错过了太阳，你还会再迷失月亮吗
也许还有荒漠沼泽，也许还有雨雪风霜，对于坚强的信念，艰辛也是一道绚丽的风光。
也许费去了太多的时光，也许用尽了所有的力量，成功的领奖台已被先行者站上，可是，一种品质有时会比一种成就更加辉煌。
如果不能为你的成 功庆贺，那就为你的品质干杯，你的品质就是你未来成功的预示。
走过了一 段人生，你还会再彷徨犹豫吗
7.热爱生活的蒙眬([丹麦]索伦●克尔凯郭尔）生活是光明与黑暗之间的一片混沌：在生活中，任何事物的价值都无法完全实现，任何事物的终结都是了犹未了；新的声音总是与先前听到过的旧 的声音混在一起组成大合唱。
万物皆流，各种事物都正在转化为另一种事物， 而其混合物并不融洽、纯粹，甚至将分崩离析，烟消云散；世界上绝对没有 什么事物是始终繁荣不衰的。
生存意味着走向毁灭，意味着不能终其天年便 要趋于毁灭。
人们对生活的热爱，在于生活的蒙眬不清，变幻无定。
它就像钟摆一样 不停地摆来摆去——然而，它的摆动决不会超出正常的限度。
生活的变幻使 人们热爱生活，这种变幻就像单调催眠的习习和风。
但是，奇迹却是某种起 确定作用并且被确定下来的东西：它难以预料地闯进生活之中，偶然地、生 硬地、无情地将生活转变为一种鲜明清晰的数学方程式，然后再将它解开。
人们憎恨、害怕这种鲜明清晰。
人们的软弱和怯懦使他们希冀任何外界强加 的障碍物，任何置于他们路途中的绊脚石。
他们毫无想象力。
对于他们来说， 无法实现的伊甸园永远是一个美好的梦想，生活也永远是一种热望和憧憬。
命运使他们把无法得到的东西廉价地、轻而易举地转化为灵魂的内在财富。
人们从未见过全部生活之流融会的地方，在那里，一切事物只具有可能性而 无法转变为现实性，但奇迹却是现实性本身，它揭开了生活的一切虚幻的面 纱，灵魂的轮廓被清晰无情地显示出来，赤裸裸地立在生活的面前。
8.一枕落花香(刘鸿伏)一些美丽的蝴蝶，我用锦囊收留它们，枕我如歌的年华。
我的小小悲欢，只在这枕上——在这些落花上。
虽然花朵已不再有昔日的鲜艳和芬芳，我却如此真切地感觉着它们露水中的一如初生婴儿的嘴唇。
这些凋零了的花朵，在多少个晨昏，我一一拾起，轻抚那些粉红的、淡黄的、紫艳的、洁白的生命，如灵盈的蝶，在我掌上颤动。
世界上有些东西仿佛专为我们而来。
枕中的落花，就是一章一节的音乐：欲断还续的歌谣。
在清凉的秋夜，我就着一枕落花，静静体味生命的愉悦与满足。
在某一时刻，甚至会泛起一种异样的温情，幻起往事的光辉。
我枕着它们，想着这些被岁月遗弃的精灵，竟为我所钟，不能不说是一种缘分。
它们是我从洞庭芦苇收集起来的。
在浩淼的水边，洁白的花瓣强烈 地诱惑着我，美丽的生命，曾经与洪水野火以及土地上生生不息的力量糅合 一起。
另一些不知名的野花，热烈地开在烟雨和鹧鸪声里，也曾是带雨的诗 和动情的谣曲，在梦中为我托起美丽的江南。
我珍爱落花枕。
对于我不会有另一种东西能够取代它，正如不能取代我 生命中永远鲜活的记忆和深情。
9.生活细笔(简 媜)我不是个画家，但撷取美的片刻，是我的心愿。
我不是个作家，但纪录每一次的感动，是我的习惯。
仔细想想，生活的本身即是书，即是画。
也许前一刻，我们是阅书观画 的读者，而下一刻，却又变成书中主角、画中人物了。
更有可能，我们同时 既是读者又是主角。
每个日子，都是内容不同的一本书，风格迥异的一幅画。
只是我们的脚 步太匆忙了，常常忘记去读它，欣赏它，随意地浏览过去，便断言生活是一 味地今日抄袭昨日，只是公式化的衣食住行罢了。
阅读，不仅是认识符号而 已，更要懂得符号所传递的内涵；而观画，也不只是五彩缤纷的调配，细细 想来，画中原是有画。
我是个小人物，只希望自己别那么 匆促，希望能够静下来，老老实实地把生活一本一幅慢慢地看，用我的心细细品尝。
并把愉美的刹那，感动的心情，一字一句，勤劳不倦地做成生 活之细笔。
于是，处处美丽。
10.浇铸一种新的人性([英]D●H●劳伦斯)为了生存，我们需要同心协力，将人类所有的认知融会贯通为一个整体：我们必须努力将各种各样的知识糅合在一起；必须将各种各样的语言汇聚成 一种巨大而清新的交响；必须将各种各样的人性投入熔炉以浇铸出一种新的 人性。
请记住，我们的需要并非是任何私人的需要——并非是我们之中任何一 个个人的需要。
我们需要的不是荣誉，不是自我的满足；我们需要的是一种 万众一心的巨大驱动力。
有了它，我们就能造就一个伟大的人类，就能造就 一个包含着个人自由在内的自由的民族。
??一个人无法造就出一个崭新的 民族，这要靠我们大家。
为了达到这一目标，我们理应携手并肩，和衷共济。
想到有这样一个美好的目标，我是多么快乐。
到了那时，将有更多的人会用 自己的双手去挣脱桎梏，直至砸碑所有的锁链。
11.生 活([阿富汗] 乌尔法特)同是一条溪中的水，可是有的人用金杯盛它，有的人却用泥制的土杯子喝水。
那些既无金杯又无土杯的人就只好用手捧水喝了。
水，本来是没有任何差别的。
差别就在于盛水的器皿。
君王与乞丐的差别就在“器皿”上面。
只有那些最渴的人才最了解水的甜美。
从沙漠中走来的疲渴交加的旅行者是最知道水的滋味的人。
在烈日炎炎的正午，当农民们忙于耕种而大汗淋漓的时候，水对他们是最宝贵的东西。
当一个牧羊人从山上下来而口干舌燥的时候，要是能够趴在河边痛饮一顿，那他就是最了解水的甜美的人。
可是，另外一个人，尽管他坐在绿荫下的靠椅上，身边放着漂亮的水壶，拿着精致的茶杯喝上几口，也仍然品不出这水的甜美来。
为什么呢
因为他没有旅行者和牧羊人那样的干渴，没有在烈日当头的中午耕过地，所以他不会觉得那样需要水。
无论什么人，只要他没有尝过饥与渴是什么味道，他就永远也享受不到饭与水的甜美，不懂得生活到底是什么滋味。
12.雨什么时候下(筱 楚)雨什么时候下
风什么时候起
只一个“等”字。
等待即是整个生命，有时是盲目的，有时是清醒的。
当希望的未到来之前是等待，当它到来以后还是等待，因为那时又有一 个新的希望了。
但是有些希望的不会到来，于是生命在不断等待中还有失望。
不过不会彻底失望的，因为人的一生当中不止一个希望。
在等待中不停问自己，那希望的是否真会到来呢
或许这疑问太多太 重，会失去一些勇气、一些致趣，有时也会反而因此勤奋起来。
等待得太久，也不免令人灰心，世界真的昏暗了吗
那为什么有阳光、 蓝天和白云
风景的自欺，心情的自欺
自然，不自然
迷惑，清醒
轻松， 沉重
飘，飞
浮，沉
解释不清又何必解释
不如不说，只等默默走过， 走过岁月，走过时空，走过许许多多，不说，用心地等。
等待的时候可以什么事都不做，也可以什么事都做；可以做每天在做的 事，也可以做些从来没有做过的事。
等待其实是很随意的。
等待既然是人生之路不可回避的事情，那么，我们究竟应该选择怎样的 等待呢
13.赠人一片云(王书春)世间人情多讲究赠人以物，而物尽必然情非。
我赠人以云，君行千里，抬头便见白云，还怕断了友情不成
人间冷暖是人最在乎的，人与人的交往也往往就在这“冷暖”二字上。
你赠物于他并不能心暖，而赠他一份真情可能就是冬天也觉得暖的——推心 置腹的交谈，忘情的一次郊游，互相推荐几本可读的书，帮他出一个能摆脱 困境的主意??这一切都像你赠他一片白云一样，会永远地飘荡在他的天空 里，使他欣喜，使他兴奋，使他的生命充满活力。
在朋友生命的天空里，飘荡着我赠 予的这样的白云；在我生命的天空里，也飘荡无数这友情的白云。
不想让白云化雨，不想让白云蔽日，更不想让白云产生什么奇迹，只想经常看几 眼白云，让自己明白世上还有友情存在。
赠朋友白云般的纯洁，白云般的透 明，白云般的人生理想与向往，他才会生活得如白云般洒脱与自由。
14.从容日子(吴新宇)有一只鸟，从空中飞过。
须臾，又返回来。
但已不是前面的那只鸟了。
这，就是日子。
日子是那只一去不复返的鸟，日子也是那一只只相似的小鸟。
惟其一去不返，才让人珍惜。
惟其相似，才产生悠闲。
朱自清写一篇《匆勿》，把日子描绘成一个小顽童，我总想，日子哪里会那么匆匆呢
日子是结在园圃中的花苞，似开未开。
日子是凝在果实上的露珠，将滑不滑。
日子是在云层间穿梭的太阳，欲休未休。
日子不急。
它不会受到惊吓，也不怕骚扰。
它有天地的外表，圣贤的内心。
它不会因为你跑它也跑，你停它也停，你飞它也飞。
它是永恒的流动。
不管爬攀峻岭，抑或飞越险涧，它都呈同一种姿态，潇洒而宁静。
倏忽之间，即让世界盛衰荣辱，俱成过眼云烟。
日子最小，又最大；最浅，又最深；最轻，又最重；最浩浩荡荡，又最不动声色。
日子是一支队伍，是一支蚂蚁运食的队伍，一队送葬的人群，一排昼夜巡行的轻骑兵。
某日，某超级富豪为赶着一笔大生意，钻迸他的超豪华轿车，风弛电掣般开向目的地。
可在交叉路口，疾驰的轿车被一辆笨重、缓慢的卡车掀翻了。
富豪躺在血泊中，咧出一口金牙。
日子就借着这张金灿灿的嘴发布谕示：人 生没有目的地。
人生只是一个过程。
大家都从容点不好么
15.朋 友(沈 苇 )朋友意味着你伸出手去可以握到另一只温暖的手，在你无所傍依时感受到爱的光芒的包围，在焦虑和孤寂时得到灵魂的安妥和告慰。
朋友是兄弟、 姐妹、伴侣、知音，理想的夫妻关系也正应如此（亲密，又保护着对方孤独）。
看来，夏娃和亚当是人类最早的朋友的原型，上帝正是按照这个榜样来启示 人间、设计人类未来的。
所谓骨中之骨肉中之肉不仅仅针对男女关系而言， 理想的朋友正是用同一种血肉、同一种材料、同一种元素做成的：伯牙在钟 子期死后碎琴断弦永绝琴缘，提奥在梵高自杀的数月就病故了，海子殉难后 不久骆一禾也紧随而去??朋友是心心相连灵魂相通的那种人。
汉字中的“朋”颇有意味，我们可以理解成两个月亮坐在天空，相互关怀，相互照亮， 缺一不可，那源源不断的光芒是连接彼此的纽带和桥梁
人间的长旅充满了 多少凄冷、孤苦，没有朋友的人是生活在黑暗中的人，没有朋友的人是真正的孤儿。
16.答应自己(克里斯钦●D●拉尔森）答应自己——将如此坚强，任何东西也无法扰乱内心的静谧；和所见的每一个人谈论的都是关于健康、幸福和舒畅；让你所有的朋友都感到他们各 有所长；任何事物皆能窥见其光明之面，使你的乐观信条处处应验；只想最 令人快感的事情，仅盼最让人欣然的结局；对别人的成功，像对自己的成功 报以一样的欢呼；忘却已住的过失，义无反顾地去争取未来更大的建树；将 永远面带一种愉悦的容仪，向所遇的每一生灵送上一个可心的笑意；将如此 忙于完善自己，而无暇对他人吹毛求疵；将过于豁达，不会忧虑；将过于高 贵，不屑动气；将过于硬朗，不知畏惧；将过于快活，不容心生芥蒂。
17.幸福三要素幸福的生活有三个不可缺的因素： 一是有希望。
二是有事做。
三是能爱人。
有希望。
亚历山大大帝有一次大送礼物，表示他的慷慨。
他给了甲一大笔钱，给 了乙一个省份，给了丙一个高官。
他的朋友听到这件事后，对他说：“你要 是一直这样做下去，你自己会一贫如洗。
”亚历山大回答说：“我哪会一贫 如洗，我为我自己留下的是一份最伟大的礼物。
我所留下的是我的希望。
” 一个人要是只生活在回忆中，却失去了希望，他的生命已经开始终结。
回忆不能鼓舞我们有力的生活下去，回忆只能让我们逃避，好像囚犯逃出监狱。
有事做。
一个英国老妇人，在她重病自知时日无多的时候，写下了如下的诗句： 现在别怜悯我，永远也不要怜悯我，我将不再工作，永远永远不再工作。
很多人都有过失业或者没事做的时候，就会觉得日子过得很慢，生活十分空虚。
有过这种经验的人都会知道，有工作不是不幸，而是一种幸福。
能爱人。
诗人白朗宁曾写道：“他望了她一眼，她对他回眸一笑，生命突然苏醒。
” 生命中有了爱，我们就会变得焕发、谦卑、有生气，新的希望油然而生，仿佛有千百件事等着我们去完成。
有了爱，生命就有了春天，世界也变得万 紫千红。
最完美的祷告，应该是：“主啊，求你帮助我有力量去帮助别人。
”18.想 念（徐智慧）常常会无端地想念一些人。
想起一些人时，总感觉自己的生命是切成一段段的，每一段都和一些人 联在一起。
没有这些人，生命似乎也就苍白贫乏，没有着落。
但也不单是朋 友，一些不是朋友而不得不与他们发生联系的人，甚至一些憎恨的人，也常 常要想起他们，所以，生命便可以分解成这样：一些被你所爱的人分去了； 一些被你恨的人分去了；一些被你无所谓爱或恨的人分去了。
你的生命被这 三种人分解去了。
你在漫长的岁月里想念他们，因此你觉得自己的生命实在 而丰足。
幽幽的想念不为人知，带着往昔的感情色彩，或爱或恨或浓或淡或长或 短。
当你想念着一个人时，便觉得在极深极深的心底，有一些莫名的颤动， 若隐若现，欲升还沉，你想紧紧地抓住他们，但他们稍纵即逝。
当你想念滑过你生命的那些人时，所有的爱憎都蒙上一层淡淡的晕光。
透过晕光，你再看他们，爱和憎都化做一种体验生命的深广的欣慰了。
19.上帝只掌握一半（罗秋菊）自从你生下来的那一刹那起，你就注定要回去。
这中间的曲折磨难、顺畅欢乐便是你的命运。
命运总是与你一同存在，时时刻刻。
不要敬畏它的神秘，虽然有时它深不可测； 不要惧怕它的无常，虽然有时它来去无踪。
不要因为命运的怪诞而俯首听命于它，任凭它的摆布。
等你年老的时候， 回首往事，就会发觉，命运有一半在你手里，只有另一半才在上帝的手里。
你一生的全部就在于：运用你手里所拥有的去获取上帝所掌握的。
你的努力越超常，你手里掌握的那一半就越庞大，你获得的就越丰硕。
在你彻底绝望的时候，别忘了自己拥有一半的命运；在你得意忘形的时 候，别忘了上帝手里还有一半的命运。
你一生的努力就是：用你自己的一半去获取上帝手中的一半。
这就是命运的一生；这就是一生的命运。
20.还生命以过程（余秋雨 ）不能设想，古罗马的角斗场需要重建，庞贝古城需要重建，柬埔寨的吴哥窟需要重建，玛雅文化遗址需要重建。
这就像不能设想，远年的古铜器需要抛光，出土的断戟需要镀镍，宋版图书需要上塑、马王堆的汉代老太需要植皮丰胸、重施浓妆。
只要历史不阻断，时间不倒退，一切都会衰老。
老就老了吧，安详地交给世界一副慈祥美。
假饰天真是最残酷的自我糟践。
没有皱纹的祖母是可怕 的，没有白发的老者是让人遗憾的；没有废墟的人生太累了，没有废墟的大地太挤了，掩盖废墟的举动太伪诈了。
还历史以真实，还生命以过程。
——这就是人类的大明智。
当然，并非所有的废墟都值得留存，否则地球将会伤痕斑斑。
废墟是古代派住现代的使节，经过历史的挑剔和 筛选。
废墟是祖辈曾经发动过的壮举，会聚着当时的力量和精粹。
废墟是一个磁场，一极古代，一极现代，心灵的罗盘在这里感应强烈。
失去了磁 力就失去了废墟的生命，很快就会被人们淘汰。
沁园春雪读后感。
这给我的影响很大因为这是一首雄壮景抒怀之作，并且这在抗日时期写的，我也是一个“抗日迷”。
我爸爸叫我背这首诗，当时我还很不愿意，但我背完这诗，我就深深地被这首是吸引。
这首诗熔写景，议论与抒情为一炉，水乳交融，主题鲜明，体现出了诗词的豪放风格。
上阕写景，意境优美，气势恢宏，洋溢着诗人热爱祖国山河的豪放。
下阕议论，由景生情即由祖国山河的壮丽引出对历代英雄的评价，抒发诗人的抱负。
这首是现在已成为中学生必学的诗词，你想想对现代文学影响有多大
你可以想想现在的诗词有多少有这种的情感和美句。
想想60年前，70年前的中国，再看看今天的中国，奥运梦圆北京，五洲健儿齐聚，各国政要云集，我们无比自豪。
重读的《沁园春 雪》，更加被词作雄浑的气魄，开阔的意境，壮丽的画面，博大的情怀所打动，更加感到这首词字字千钧，句句写实，毫无夸饰，绝无虚言，它的预言，一一成为现实。
今天的中国，“红装素裹，分外妖娆”，正迎接五洲宾客；今天的中国，更是“江山如此多娇，引无数英雄竟折腰”，中华儿女正在为振兴中华，实现强国梦而努力拼搏；历史将继续证明：“数风流人物，还看今朝”
牵绊和羁绊有什么区别
在川端康成的整个创作中，《千只鹤》占有重要地位。
它不仅是作家获得诺贝尔文学奖的代表作品之一，而且这部作品从多方面反映了作家创作的独特风格。
同时，《千只鹤》也是一部十分复杂、非常容易引起歧义的小说。
《千只鹤》和《雪国》一样，是曾长期在报纸上连载的作品。
这部小说共五章：《千只鹤》发表于1949年5月《时事读物》别册， 《森林的夕阳》发表于1949 年8 月《文艺春秋》别册， 《志野彩陶》发表于1950年《小说公园》，《母亲的口红》发表于1950年11～12月的《小说公园》，《二重星》发表于1951年《文艺春秋》别册。
如果仅仅从情节上来看的话，这部小说写的是不道德的乱伦。
三谷菊治的父亲是个著名的茶道师匠，他生前与一位叫千加子的女人有染，后来又钟情于太田夫人，而且由于后者而疏远了前者，但前者仍出入于三谷家。
在三谷先生去世四年之后的一天，在千加子举行的一次茶会上，太田夫人与菊治不期而遇，太田夫人思恋她的昔日情人三谷，竟移情于他的儿子菊治，菊治也接受了这一不道德的爱，在圆觉寺附近的一家旅馆过了一夜。
后来太田夫人似乎出于负罪感的恐惧而自杀。
太田夫人的女儿文子在代母谢罪和以后与菊治的接触中又成为母亲的分身，继续对菊治作了“奉献”。
千加子原本要把她的一个女弟子雪子这位纯洁的处女介绍给菊治，后来雪子渺无踪影。
最后只有那位左乳上长着巴掌大的黑痣而且长着毛成了中性人的千加子仍按原来的生活方式生活下去…… 显然这种以情节为线索的复述会使得读者对川端这篇作品产生简单化理解的导读，进而对这些内容会产生令人反感、作呕的感觉。
如果仅以社会批评的方法来评判川端的这部作品自然除了对他的颓废的批评、否定很难得出其他结论。
然而，川端康成是位创作思想和创作方法都很复杂的作家。
《千只鹤》也绝非仅用这种批评方法就能全面把握的作品。
从接受美学角度来看，不同的文化背景的读者都会以自己独特的接受屏幕而见仁见智。
比如说欧美的日本文学接受者对于作品中的文子摔碎志野茶碗这一小说的高潮的细节是这样解读的：“在北美的学生中把这一细节作为文子张扬个性来接受而进行阐释的人很多：因为她认为自己是与母亲不同的人，就必须斩断母亲的羁绊，让把文子作为独立的个人来对待，为此她才打碎了茶碗……”（注：鹤田欣也《川端康成の芸术》，国文学研究丛书，明治书院，第131页。
） 川端康成本人在1952年因《千只鹤》和《山之音》获艺术院奖时，曾在天皇面前陈述过对《千只鹤》的思考：“小说中的一位姑娘手拿千只鹤图案包袱皮，因而题名为《千只鹤》。
自古以来，千只鹤的模样或图案，这是日本美术工艺和服饰方面所喜欢使用的。
这是日本美的一种象征。
从总体来说，可以称作日本式的。
作者的心底，仿佛有一种观赏千只鹤在晨空或暮色之中飞舞的憧憬。
”（注：叶渭渠著《冷艳文士——川端康成传》，中国社会科学出版社，第213页。
） 他在获得诺贝尔文学奖时发表的演说辞《我在美丽的日本》中又作过这样的表述：“我的小说《千只鹤》，如果人们以为是描写日本茶道的‘心灵’与‘形式的美’，那就错了，毋宁说这部作品是对当今社会低级趣味的茶道发出的怀疑和警惕，并予以否定。
” 我们尽管不能完全把川端本人的话作为揭示这部作品主题的唯一定论而妨碍读者各式各样的解读，但是，它毕竟为我们提供了把握这篇小说的切入点。
不管对川端上述两次谈话会有多少纷繁的解释，但是有一点是很明确的：这部作品是与日本传统美有着密切关系的。
但是，川端在作品里不是对日本传统美的简单的褒扬，而是有更深层次的思考。
作者介绍： 川端康成生于京都附近的大阪府，祖辈为地方有名的富贵，家道中落后迁于东京，其父亲习医。
2岁丧父 ，3岁丧母 ，幼失怙恃，由祖父母扶养；祖父将他带回大阪府扶养，他唯一的姐姐则寄养在另一亲戚处。
由于身体孱弱，川端康成的幼年生活是封闭式的，几乎没有与外界的接触，而这种过分的保护并没有改善他的健康，反而造就了他忧郁、扭曲的性格。
上学后这种生活有所变化，但不幸又接踵而来，8岁时祖母去世，12岁时姐姐也去世了，16时岁祖父亦亡，最后被接到外公家扶养，孤儿的遭遇使他的童年郁悲凉，也对他以后的文学创作产生了巨大影响 。
父母、祖母、姐姐，祖父相续过世，这种对于死亡的体验给他留下的恐惧的影响是一生的。
孤独的川端康成一边拒绝现实中的热量，一边在文字的世界里绘制着想象中热量，那个时候他开始阅读《源氏物语》，在他的一生中，这本书是另一个重大的影响，评价他的作品就不可避免的要提到《源氏物语》。
中学时，川端康成对于《源》还仅仅一知半解，但就他所能体会到的感觉，他开始尝试自己写作。
16岁时，川端预感到祖父将不久于人世时，就决心把祖父在病榻的情景记录来。
于是他写起了《十六岁的日记》。
这既是作者痛苦的现实的写生，又是洋溢在冷酷的现实内里的诗情，在这里也显露了康成的创作才华的端倪。
可以看出这种不幸的经历使他感到生命的脆弱和孤独。
他还在中学读书时即倾慕《源氏物语》等日本古典小说和散文等，这对他后来的创作影响极大。
上中学三年级的时候，就把过去所写的诗文稿子，装订成册，从这里可以看出少年的康成开始具有文人的意识，最初的写作欲望已经萌发。
中学时代，他无数次投稿石沉大海，开始怀疑起自己的创作天分，认真考虑自己的才能是否可以成为文学家。
在1916年作为中学四年级生，在大皈《团栾》杂志上发表了习作小说《肩扛教师的灵柩》，他就经常给《文章世界》写小品、掌小说。
《文章世界》举办投票选举“十二秀才”，川端康成名列第十一位。
对于立志当作家的少年来说，这是很大的鼓舞，也是很值得纪念的一年。
他在大学预科的同窗好友中有许多志向文学者，他们一起谈论文学，议论文坛现状和探讨当时日本很流行的俄罗斯文学，使来自农村的他顿开茅塞，受益匪浅。
这期间，他在学校的《校友会杂志》上，发表了习作《千代》，他以淡淡的笔触，描写了自己同三个同名的千代姑娘的恋爱故事。
1920年9月 ，他进入东京大学英文系，第二年转入国文系。
在大学期间，热心文学事业，改革和更新文艺，复刊了第六次《新思潮》，在该杂志创刊号上发表了处女作《招魂节一景》，描写马戏团女演员的悲苦生活是比较成功的，受到文坛老前辈的称赞。
川端康成的名字第一次出现在《文艺年鉴》上，标志着这位文学青年正式登上了文坛。
川端发表了《招魂节一景》以后，由于恋爱的失意，特别遭未婚妻伊藤初代解除婚约，他感到幸福的幻灭，经常怀着忧郁的心情到伊豆汤岛，写了未定稿的《汤岛回忆》。
此后他为了诉说和发泄自己心头的积郁，又借助自己手中的笔，为杂志写出短篇小说《林金花的忧郁》和《参加葬礼的名人》。
与此同时，他在爱与怨的交织下，以他的恋爱生活的体验，写了《非常》、《南方的火》、《处女作作祟》等一系列小说，有的是以其恋爱的事件为素材直接写就，有的则加以虚构化。
川端这一阶段的创作，归纳起来，主要是描写孤儿的生活，表现对已故亲人的深切怀念与哀思，以及描写自己的爱情波折，叙述自己失意的烦恼和哀怨。
这些小说构成川端康成早期作品群的一个鲜明的特征。
这些作品所表现的感伤与悲哀的调子，以及难以排解的寂寞和忧郁的心绪，贯穿着他的整个创作生涯，成为他的作品的主要基调。
川端本人也说：“这种孤儿的悲哀成为我的处女作的潜流”，“说不定还是我全部作品、全部生涯的潜流吧。
” 1924年大学毕业后，川端康成踏上社会，就开始了文学创作生活。
他积极与横光利一等人发起新感觉派文学运动，并发表了著名论文《新进作家的新倾向解说》，和创作了《感情的装饰》、《春天的景色》、《浅草红团》等少数几篇具有某些新感觉派特色的作品，并无多大的建树，他甚至被称为“新感觉派集团中的异端分子”。
后来他公开表明他不愿意成为他们的同路人，决心走自己独特的文学道路，他的名作《伊豆的舞女》和《雪国》就是在这样的情况下诞生的。
川端康成的性情被孤儿的气质扭曲，心中充盈令人窒息的忧郁，一次去伊豆旅行的机会，偶遇巡回艺人一行，与年少的舞女邂逅，第一次得到舞女的平等对待，并说他是个好人，他便对她油然产生了纯洁的友情；同样地，受人歧视和凌辱的舞女遇到这样友善的中学生，以平等待人，自然激起了感情的波澜。
他们彼此建立了真挚的、诚实的友情，还彼此流露了淡淡的爱。
川端将这段经历化为艺术，便是展现在读者面前的小说《伊豆的舞女》了。
1926年，除了发表了《伊豆舞娘》，川端康成一生唯一一部剧本《疯狂的一页》也被拍成电影，获得赞誉的川端康成并没有停留不前，其写作风格从新感觉到新心理主义，又到意识流，1931年的《针、玻璃和雾》可以说是其中一个的代表，接下来，川端康成的作品中开始出现佛教空、无的思想。
1934年，川端康成开始写《雪国》连载，3年后出了单行本，并获得第三届文艺恳话会奖。
1936年，川端康成因为对于战争的反抗而宣布停笔不写文艺时评类文章，并在接下来的几年中广泛参加相关活动。
1940年，川端康成参与成立日本文学会。
1941年受关东军邀请访问中国满洲等地，访问结束后他自费留在中国，并将妻子一同接到中国，两人前往北京，在太平洋战争爆发前回到日本。
第二年，川端康成编辑了《满洲各民族创作选集》。
1944年以《故园》等文章获战前日本最后一届菊池宽奖。
1947年，历经13年《雪国》定稿。
1949年，川端康成另一部重要的小说《千只鹤》开始连载，1952年，这部小说被改编成歌舞伎。
1961年，川端康成前往京都写作《古都》，同年获得文学勋章。
1968年10月17日，凭借《雪国》、《千羽鹤》及《古都》等获得诺贝尔文学奖，他是历史上第一个获得此奖项的日本人，也是继泰戈尔之后55年第二位获此奖项的东方人。
当他在瑞典科学院领奖时朗诵了论文《美丽日本之下的我》（美しい日本の私），在这篇论文中川端康成引用了几位日本古代得道高僧的诗词，来抒发自己对于日本，日本这个民族的审美体验。
1970年三岛由纪夫切腹自杀，不少作家赶到现场，只有川端康成获准进入。
川端很受刺激，对学生表示：“被砍下脑袋的应该是我”。
1972年4月16日，三岛自杀之后17个月，川端康成也选择含煤气管自杀，未留下只字遗书。
两人相继自杀留给了后人无数的疑问。
但他早在1962年就说过：“自杀而无遗书，是最好不过的了。
无言的死，就是无限的活。
”
求哀莫大于心死文言文翻译为中文，急求啊，谢了
意译的话：比起心死来说，悲哀也不算什么。
（形容一个人伤心透了，心死了，连悲哀这种感觉都没有了，可见悲哀之极
）直译的话：悲哀不比心死更严重。
晕啊，全文啊，不早说，那也把全文挂上来看看嘛。
鹅毛般的大雪纷纷扬扬地下起来这一句中用来比喻雪的词语是什么
《春》与朱自清众多的写景抒情散文一样，看似晶莹剔透，一目了然，但它却像一杯醇酒一般，蕴涵了绵长而清洌的韵味与芳香，要真正品尝出它的滋味并非易事。
在这篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往。
1927年之后的朱自清，始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界，用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学。
“荷塘月色”无疑是经过了凄苦的灵魂挣扎之后，找到的一方幽深静谧的自然之境，曲折地体现了他“出淤泥而不染”的人格操守；而“早春野景”则使他的梦的世 春 界走向了一个开阔、蓬勃的境地，突出地展示了他要在春天的引领下“上前去”的人生信念。
后者自然是前者的延续、转化、提升。
但不管这两个世界有多么不同，它们都源于朱自清的一种理想追求甚至是一种乌托邦式的幻想。
《春》描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照。
细读朱自清的《春》，这是一个大病初愈的文化人，面对春意盎然的原野，他又重新找回了一种自信和自尊，编织着自己的理想之梦。
这是一个经历了“心灵炼狱”的知识分子，在大自然温暖的怀抱中，他沉醉其间，诗情联翩，感受到了一种“天人合一”的美妙境界和“天行健，君子以自强不息”的心灵冲动。
他从时代的“十字街头”撤退下来，又在这里找到了自己的“安身立命”之所。
朱自清笔下的“春景图”，不是他故乡江浙一带的那种温暖潮湿的春景，也不是北方城郊的那种壮阔而盎然的春景，更不是如画家笔下那种如实临摹的写生画，而是作家在大自然的启迪和感召下，由他的心灵酿造出来的一幅艺术图画。
在这幅图画中，隐藏了他太多的心灵密码。
在朱自清所有的散文中，开篇就写得如此明朗、欢快、昂奋的作品，似乎还不多见。
这不是一个不谙世事的青少年的作文，这是一个饱经忧患的中年知识分子的精心之作。
作者所以有这样一种心境和情绪，一定是因为他走过了一段最阴暗的日子后，找到了一种柳暗花明的感觉。
他是在借明媚的春光，抒发自己的一种心境。
“盼望着，盼望着”，动词的叠用，显得突兀、有力、急切，隐含了他曾经的阴暗、苦闷岁月，以及在那煎熬中对未来的苦苦求索。
现在光明终于降临到了眼前，他怎么能按捺住欢欣鼓舞的心情呢
“刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼”，这是初春的朦胧景象，但又何尝不是他此时此刻的内心体验呢
在作品中，朱自清展现的是一个欣欣向荣、多姿多彩、全方全位的春天。
地上是大片大片嫩绿的小草，田野上是一棵一棵盛开的桃树、杏树、梨树，在如火如荼的花团中，飞舞着成群的蜜蜂、蝴蝶；在晴朗、温馨的天空中，吹拂着软和的杨柳风，氤氲着土香、草香、花香的气息，弥漫着各种鸟儿动听的乐曲，还有牧童嘹亮的笛声……作者在这里把大自然写活了、写足了、写透了，把大自然诗化了。
在这一幅诗化的春景中，作者卸掉了一切的思想情感重负，一头扑入了这春的世界中，就像一个孩子投入了母亲的怀抱一样。
他想在绿草如茵的草地上打滚、踢球、赛跑、游戏，尽情地体验生命的活泼与自由。
他全身心地动用自己的视觉、嗅觉、听觉、想像、幻想，享受大自然的美好与抚爱。
在这里，大自然是如此美好，人的生命也变得如此美好。
在美的自然中，朱自清深切地体验到了生命的自由、活力和灿烂，展现了他赤子一般的情怀和天真无邪的个性。
但这种美丽的生命体验毕竟是暂时的、甚至是虚幻的。
朱自清信奉“刹那主义”，并把它当做医治心灵创伤的良药，而他又深知自己作为一个知识分子肩上的重任，作为一个普通人还有许许多多不容推卸的义务。
他要追寻一种有为、有价的人生，他要精心地、甚至是刻意地去完善自己的道德和人格。
因此在《春》的后半部分，作品欢快的调子突然变得舒缓、沉静，出现了绵绵的春雨、朦胧的晚景、为生活行色匆匆的人们、辛勤劳作的农民。
超然的自然景观巧妙地转换成了一幅现实图画，朱自清也从梦的世界回到了湿漉漉的土地上。
“舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事去。
”“‘一年之计在于春’，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。
”朱自清在这里写的是春天里奔波和劳作的人们，更是写自己的心理、决心和希望。
文章写到这里，其实可以打住了。
但朱自清却给了人们一个意想不到的结尾，使春天的意象变得更为完整、瑰丽，使朱自清的人生、人格变得更加耀人眼目。
他连用三个比喻讴歌春天，把春天形容为新生的娃娃、美丽的姑娘、健壮的青年。
使舒缓、沉静的格调蓦然刚健、清新起来，与作品的开头紧紧呼应；把滑向平实的现实情境又突然推进到了作品上半部分营造的那种明朗、欢快的意境中去，整个意境又连成了一片。
春天的“新”、“美”、“力”，注入了朱自清的整个身心，朱自清也化入了整个春天，在春天的引领下执著前行。
朱自清获得了“新生”。
在朱自清的全部散文中，《春》是风格演变特别明显的篇目。
《春》的写作时间应该是在1932年下半年或1933上半年。
1932年8月，朱自清漫游欧洲归来，不久便与陈竹隐女士结为夫妻，同年9月出任清华大学中国文学系主任；1933年4月又喜得贵子，心境愉悦，所以，《春》这篇文章体现出了他乐观向上的情绪。
朱自清先生用孩子般的心灵，借孩子的眼睛对春天作了全面、精细的观察，抓住了春天的特点，准确、生动地描绘出了江南的春天所特有的景象，抒发了对春天的赞美之情，表达了作者热爱生活、积极进取、奋发向上的思想感情。
文章结构 盼春（1.2） 春草图（3） 春花图（4） 春风图（5） 春雨图（6） 迎春图（7） 颂春（8~10）
死亡笔记里L,夜神月和弥海莎的资料
L 姓名：松山健一 （松山研一） 英文：Matsuyama Kenichi 生日：1985.3.5 出生：日本青森县 血型：B 身高：180cm 体重：60kg B)86cm W)73cm H)83cm S)28cm 特长：撑竿跳（中学时东北大会第4名），轮椅篮球 兴趣：制作服饰，电视游戏，漫画 喜欢的食物：布丁 讨厌的食物：肝脏，小沙丁鱼（肝脏类），辣的东西 喜欢的名言：需求是发明之母 喜欢的女性类型：会照顾人的女性，不撒谎（达到完美好像更好），不到忍无可忍不生气的人 讨厌的女性类型：没来由对谁都笑的女人 觉得做男人真好的时候：不化妆也可以 喜欢的电影：马特·迪龙主演的《Drugstore Cowboy》 喜欢的演员：加里·奥德曼 喜欢的东西：剧本，电影 不喜欢的食物：甜食（在饰演L的时候，确吃了许多甜食） 海砂： 姓名：户田惠梨香 日文：TODA·ERIKA トダ·エリカ 出身年月：1988年8月17日(狮子座) 出身地：日本兵库县神户市滩区 身高：162cm 体重：41.5kg（很瘦的，又变轻了） 职业：艺人、模特 毕业中学：地元神户中学（先就读于东京的高中） 性格：好胜、顽强、幽默、可爱 特征：天使般的微笑、纤细修长的腿、纤细的手臂、细薄的肩膀、白皙细致的皮肤、魔鬼的身材 血型：AB型 星座：狮子座 爱好：料理、钢琴、少林拳法、书法2段、擅长运动 最想合作的中国演员：成龙大哥 所属经纪公司：flamme 经济公司联系地址：东京都港区赤坂7-6-52 ハイツ赤坂406フラームジェクト内 邮政编码：〒107-0052 出道时间：2000年 写真：初めて君ど出会った夏休み、生まれた泉、内绪なじゅもん、NOTURE 代言产品：2005东京迪斯尼、JVC、KDDI 通信会社、JOHNSON &JOHNSON制药、OLIVEdesOLIVE产品、ipod苹果 出演过的MV：2006年5月17日-藤木直人《HEY ! FRIENDS》（GAL主题曲） DVD个人作品：CALLING YOU、妖精之泉、Sweet 、 杂志场刊: 『BOMB』（株式会社学习研究社）2002\\\/05月号 『周刊ヤングジャンプ』（集英社）2004\\\/04\\\/15???「制コレ03」。
『制コレISM03』（集英社）2004\\\/10\\\/13??? 『视觉少年跳跃-户田惠梨香期』（少年跳跃）2006\\\/6\\\/1??? 出演电影：死亡笔记、女王的教室特别篇、天国は待ってくれる（2007年确定） 出演电视剧：年份 作品名 角色名 备注：有的还需进行确认… 2000年 - オードリー（角色确认中…） -浪花少年探侦団（角色确认中…） 2001年 - 圣德太子（角色确认中…） 2002年-新?ズッコケ三人组第4话（榎本由美子） 2004年 - 放课后（今井纱枝） 2005年 - ヒューマンドラマスペシャル 天国へのカレンダー（角色确认中…） - エンジン（樋田春海） - ずっと逢いたかった（鸣海雪子） - 野猪大改造（上原真理子） 2006年 - ギャルサー（サキ） - 奇迹の动物园～旭山动物园物语（泉 佐和子） 2007年 - 花样男子2（中岛海） -诈欺游戏（神崎直） - 向牛牛许愿（千叶和美） -ユメ十夜2007年新春第二弾公开予定（资料收集中…） -うに煎饼2007年3月公开予定（资料收集中…） －折翼的天使们2-樱花（斉藤遥） 2008年 －Code Blue（绯山美帆子） 惠梨香排名以及得奖情况： 日本1万人调查《最想交的女朋友》ERIKA排名88位总500人：06年 日本《Oricon style》杂志《可爱教主》-ERIKA第三位：06.06.06 日本《Oricon style》高中女生榜样排名-ERIKA第6位：06.06.10 《Oricon Style》毕业生最爱女明星3项大奖-ERIKA排名均为第3：06年 8月刚满18岁户田惠梨香被外界一致看好待11月电影《死亡笔记：最后名字》上映后，人气会10级跳，所以学户田惠梨香打扮一定没错，随时会成为时尚人士户田惠梨香从小到大都喜欢长头发，贪其变化多，可切合不同场合需要户田惠梨香中学时代就爱漂亮，上学前一定会用电棒或小头饰为秀发“装身”不过现人大了，她开始懂得护发，觉得“发术”可以照变，但首要条件不可以伤害发质。
夏天，户田惠梨香最喜欢扎髻和穿浴衣去夏祭扎髻方法很简单，将两旁和后面头发梳到心目中高度，然后用橡皮筋和发夹固定位置，再勾少许头发出来营造自然效果，最后加上可爱头饰，便大功告成了。
月：日文名 藤原竜也(ふじわら たつや)英文名 Tatsuya Fujiwara 出生日期 1982\\\/5\\\/15出身地 日本崎玉县秩父市 血 型 A身 高 178cm 体 重 55kg 三围 B)82cm W)75cm H)86cm S)27cm 事务所 Horipro最尊敬的人 蜷川幸雄 最喜欢的演员 室井滋 最喜欢吃的东西 咖哩、泡菜最讨厌吃的东西 蒜头、芹菜 最喜欢的动物 猫 最喜欢的颜色 黑、白、红、蓝被称为“戏剧之神赐的孩子”简历 1997年15岁时在蜷川幸雄导演的舞台剧『身毒丸』主演海选中拔得头筹，随后在英国伦敦Barbican Centre初次登台，被伦敦各大报纸大加称赞道“15岁以令人意想不到的存在感登上舞台的天才新人”。
在翌年的凯旋公演上也让人们见识到了这种与众不同的迫力。
2000年主演电影『大逃杀』，知名度高涨。
2003年在《OIL》中初次参加“野田地图”的演出。
21岁出演舞台剧《哈姆雷特》中哈姆雷特一角，为日本演剧史上该角色的最年少主演者。
囊括了当年所有主要的演剧奖，成为日本戏剧界迄今为止最年轻的舞台最高奖获奖纪录保持者。
2004年出演『新选组!』。
这是他首次出演NHK大河剧。
2005年在美国纽约林肯中心主演《近代能乐集弱法师》中的俊德，受到纽约时报好评。
2007年2月-6月 暂时停止工作，在伦敦留学。
8月至9月 出演英国皇家莎士比亚剧团Gregory Doran导演的舞台剧『威尼斯商人』。
2008年在美国华盛顿特区肯尼迪中心公演『身毒丸』。
这是2002年公演后时隔6年再次扮演身毒丸。
获得美国观众全场起立鼓掌喝彩，在当地各报纸上也受到很高的评价。
家人龙也这个名字是他的祖父希望他像升天的龙一样茁壮成长而取的。
父亲经常独自去外地工作，几乎不在家里。
母亲在秩父经营饮食店。
他的长相像妈妈。
是三个孩子中的老幺，有一个姐姐和一个哥哥。
十一岁时侄女出生，年纪轻轻就当了叔叔。
性格 性格难以捉摸，自由奔放。
对于工作非常认真，除此之外用本人的话说就是“特别随便”。
三谷幸喜说：“他可以很快地进入别人的内心，和别人没有距离。
”蜷川幸雄说他：“注意力集中，认真努力，禁俗，只会考虑演戏。
” 兴趣爱好 特长是足球，在崎玉县中学大会上获得过四强。
爱好是麻将、飞镖、读书等。
麻将从十几岁的时候就开始（牌友有萩原圣人和ゴルゴ松本等人）。
飞镖是从2002年开始才变得热衷，有一段时间每次上电视台节目时都会提到飞镖。
游泳不行，用本人的话来讲“只能游25M”。
而且还有恐高症。
喜欢烤肉、奶油墩菜、荞麦面等。
年幼时非常挑食，随着人长大已经改掉。
但是牡蛎到现在还是不喜欢吃。
酒量非常大，比起一群人一起喝，他更喜欢一个人或者几个人喝。
特别喜欢烧酒。
烟瘾大。
但是在有舞台剧演出时，会控制在一天一根。
喜欢的女性类型会随着交往对象的不同而有所变化，但是基本上喜欢眼大猫脸的女性。
另外在08年出演的谈话节目『我们的时代』中提到希望对方不要干涉自己，想撒娇的时候就能在自己身边。
本人也承认这样的恋爱观很随心所欲。
年幼时受父亲和哥哥的影响成为长渕刚的大粉丝。
交友关系和内山信二从十几岁开始就是亲友。
在演艺圈，和中村勘太郎、中村狮童、野村万斋、市村正亲、西冈徳马、甲斐良广、渡部笃郎、唐泽寿明、胜村政信、北村有起哉、横田荣司等人都有深交。
但本人说还是和家乡的伙伴在一起的时候最能够让自己心平气和。
轶事97年3月在池袋的街头玩的时候，Horipro的女性社员将『身毒丸』主角海选的传单给了他。
那时只问了他的名字连联络方式也没问。
如果他没有去参加海选的话，现在的藤原竜也就不会诞生了。
其实他在海选第1次资料审查阶段就落选了。
把传单递给他的女性社员好几次将他的资料混入合格者当中，一直留到了第5次选考。
在最终审査蜷川幸雄的面试中通过了演技考试。
他出色的反应和毫不修饰的演技赢得了九位选考委员的票数，从5537名应征者中漂亮地入选。
那个女性社员后来成了藤原的第一代经纪人。
1997年身毒丸伦敦公演最后一天的前一天，老毛病的腰痛恶化，于是急忙找人代演了白天的公演。
晚上准备继续找人代演时，知道情况的藤原向蜷川请求无论如何也要站在舞台上。
于是蜷川让步，让代演的演员在后台待命，让藤原登上了舞台。
本来因伤动弹不得的藤原在这次舞台上超常发挥。
事后蜷川表示：“那次千秋乐的表演一生难忘，非常精彩。
”不过藤原因为这件事，身体受到了相当大的损伤。
2004年在东京公演《罗密欧与茱丽叶》时，腰痛再次恶化，特别是12月11日的公演后，连脚都抬不起来了。
不过在著名推拿师的治疗下第二天有所恢复。
到2005年2月25日为止连续三个月的公演，一次也没有休演，圆满完成了公演计划。
其才能还被已故导演深作欣二所赏识。
深作本打算在《大逃杀镇魂歌》之后开拍《爱与幻想的法西斯》或其它影片，继续和藤原合作，后来因911的影响而中止制作。
对此本人后来表示：“（深作导演）教会了我很多电影的乐趣，很想再一起共事学习，但是命运使然。
” 演《哈姆雷特》时周围的人说长道短，让他的心理压力很大。
因此全部公演结束后一段时间，曾经被圆形脱发症所恼。
在舞台公演开始前，陷入极度紧张状态时有咬指甲的毛病。
手部特写镜头很多的DN中，他过短的指甲和粗糙的手被一些人批评。
出演作品舞台剧 1997年《身毒丸》（导演：蜷川幸雄） 饰身毒丸1998年《身毒丸》（导演：蜷川幸雄） 饰身毒丸1998年《三岛由纪夫朗读剧第一部 卒塔婆小町》（导演：渡边惠里） 饰诗人1999年《大正四谷怪谈》（导演：栗田芳宏） 饰伊右卫门2000年《唐版 泷之白系》（导演：蜷川幸雄） 饰有田2000年《近代能乐集之弱法师》（导演：蜷川幸雄） 饰俊德2001年《近代能乐集之弱法师》（导演：蜷川幸雄） 饰俊德2002年《身毒丸Final》（导演：蜷川幸雄） 饰身毒丸2002年《象人》（导演：宫田庆子） 饰JOHN MERRICK2003年《野田地图 Oil》（导演：野田秀树） 饰大和2003年《哈姆雷特》（导演：蜷川幸雄） 饰哈姆雷特2004年《罗密欧与朱丽叶》（导演：蜷川幸雄）饰罗密欧2005年《近代能乐集之弱法师》（导演：蜷川幸雄） 饰俊德2005年《天保十二年的莎士比亚》（导演：蜷川幸雄） 饰王次2006年《剧场人生》（导演：Paul Miller） 饰JOHN2006年《俄瑞斯忒斯》（导演：蜷川幸雄） 饰俄瑞斯忒斯 2006年《野田地图 Rope》（导演：野田秀树） 饰HERCULES NOBUNAGA2007年《威尼斯商人》(导演：Gregory Doran) 饰巴萨尼奥2008年《身毒丸复活》（导演：蜷川幸雄） 饰身毒丸2008年《海鸥》（导演：栗山民也） 饰特里波列夫2009年《武藏》（导演：蜷川幸雄） 饰宫本武藏电影2000年《假面学园》（导演：小松隆志） 饰堂岛晓2000年《大逃杀》（导演：深作欣二） 饰七原秋也2002年《SABU》（导演：三池崇史） 饰荣二2003年《大逃杀II之镇魂歌》（导演：深作欣二，深作健太） 饰七原秋也2004年《月光水母》（导演：鹤见昂介） 饰寺泽征治2006年《死亡笔记》（导演：金子修介） 饰夜神月2006年《死亡笔记II最后的名字》（导演：金子修介） 饰夜神月2007年《变色龙》（导演：阪本顺治） 饰野田伍郎2008年《蛇舌》（导演：蜷川幸雄） 特别出演2009年《ZEN》（导演：高桥伴明） 友情出演 饰北条时赖电视剧那就是回答!（1997年7月~9月 富士电视） 饰榊演也 初次亮相影视作品 幸亏爱得不深（1998年1月~3月 电视朝日） 饰高泽充三姐妹侦探团7、8话客串（1998年1月~3月 日本电视） 饰有田勇一Cyber美少女Telomere（1998年4月~6月 电视朝日） 饰真冈悟乐园的桥（1998年6月29日 日本电视） 饰池尾纯冻夏（1998年7月~9月 日本电视） 饰及川佑介Change!（1998年10月~12月 电视朝日） 饰泽村健儿世纪末之诗6话客串（1998年10月~12月 日本电视） 饰广田馨犯罪心理调查3话客串（1999年1月~3月 日本电视） 饰冲野雅彦毕业旅行（1999年3月22日 日本电视） 饰横田纯平L×I×V×E（纯爱学园）（1999年4月~6月 TBS） 饰筱田和臣天国之吻（1999年7月~9月 电视朝日） 饰筱原棹让爱说出来（2000年4月~6月 TBS） 饰雨宫润圣之青春（2001年1月6日 TBS） 饰村山圣穿越大海（2001年3月6日 日本电视） 饰凑崇畅新星星之金币（2001年4月~6月 日本电视） 饰村冈一树镰鼬之夜（2002年7月3日 TBS） 饰佐竹高彦不需要爱情的夏天（2002年7月~9月 TBS） 饰芥川奈留大河剧新选组!（2004年1月~12月 NHK） 饰冲田总司八墓村（2004年10月1日 富士电视） 饰田治见辰弥赤之疑惑（2005年6月15日~6月29日 TBS） 饰相良光夫古畑任三郎Final第1夜『今、苏る死』（2006年1月3日 富士电视） 饰崛部音弥新选组!! 土方岁三最后的一天（2006年1月3日 NHK） 饰冲田总司 只在回想镜头 战国自卫队・关原之战（2006年1月31日・2月7日 日本电视） 饰小早川秀秋东京大空袭（2008年3月17日・18日 日本电视） 饰大场博人其他 恋男恋女（1999年4月~9月 富士电视） 武士的万物创世纪（2000年1月~2001年3月 电视朝日） fight money（2001年4月~10月 富士电视） スゴ腕!バウト（2001年10月~12月 富士电视）实录 叫做身毒丸的少年～自伦敦公演诞生的15岁的天才演员（1998年6月8日 富士电视） 今裸にしたい男たち 十八岁的天才演员（2001年2月23日 NHK） 蜷川幸雄×藤原竜也～哈姆雷特的轨迹（2004年4月11日 WOWOW） プルミエール～总力特集 藤原竜也 in NY 23岁的挑战（2005年8月24日 WOWOW） 地球危机2008 给无意生活的人们（2008年1月4日 电视朝日）reporter 体育大陆（2008年4月4日 NHK）驾驶员广播藤原竜也和妻夫木聪的挑战・夜（1999年5月~2000年3月 日本放送） 藤原竜也的all night nipponSUPER（2000年7月28日 LF） 藤原竜也in大逃杀Ⅱ（2003年6月27日 LF） SUNTORY THEATER ZERO-HOUR 客串 『美丽的星星（三岛由纪夫）』朗读（2004年4月19日~23日 J-WABE） 以前没有日本～Seven-Eleven fairy・storys『宝くらべ』朗读（2005年6月26日 FM东京）广告泽尔达的传说 时のオカリナ（1998年11月 任天堂） 不高兴Corn（1999年~2000年 House食品） 红茶花传（2000年 日本优卡・优拉） innocenceDVD（2004年 讲谈社） 匠TAKUMI（2004年~2005年 东洋水产） ダイアパレス（2005年10月~ ダイア建设）声优配音 《变身国王》（2001年）饰Kuzco《Stuart Little》 1、2、3（2002年~2006年） 饰Stuart解说 孩子们得到了笔～Terezín强制收容所（2004年8月3日 NHK） 蜷川幸雄2005～疾走70岁（2005年12月3日 WOWOW） 爱和生命和泪的全记录『余命1个月的新娘』和乳腺癌战斗的24岁最后的讯息（2007年7月18日 TBS） 文献体育大陆『为了在世界战斗～浦和红钻 斗莉王～』（2008年1月12日 NHK） 爱和生命的讯息『余命1个月的新娘』千恵留下的东西（2008年5月7日 TBS）写真集 『1\\\/f‐YURAGI』（1999年9月 フールズメイト） 『Persona』（2000年6月 角川书店） 『SABU 指南书―藤原竜也×妻夫木聪×三池崇史』（2002年10月 キネ旬mook） 『twenty ONE』（2003年11月 POTATO编集部・学研） 『Photo Book 罗密欧与朱丽叶 蜷川幸雄×藤原竜也×铃木杏』（2005年2月 双叶社） 『no control』（2005年10月 文艺春秋）『竜也 いまの俺』(2008年7月 摄影篠山纪信 集英社)写真DVD 『JUNK＋FUNK』（2002年3月6日、ポニーキャニオン） 『moon』（2004年8月4日、ポニーキャニオン）连载 『FRaU』内（2004年6月22日发售号~半年间 讲谈社） 『TV STATION』内（2002年~4年间 钻石社）亲善大使 2006年New Caledonia亲善大使 所获奖项第36回金箭奖 演剧新人奖(1999年) 第37回金箭奖 演剧奖(2000年) 第43回日本蓝丝带奖 新人奖(2000年) 第24回日本电影学院奖 优秀主演男优奖、新人奖(2000年) 2003年エランドール奖 新人奖 (2003年) 第38回纪伊国屋演剧奖 个人奖(2004年) 第3回朝日舞台艺术奖 寺山修司奖(2004年) 第11回读卖演剧奖 优秀男优奖、杉村春子奖(2004年) 第27回日本电影学院奖 优秀主演男优奖(2004年)
