《青年近卫军》这本书的主要内容是什么
内容提要· 1942年夏，乌克兰州顿巴斯矿区的小城克拉斯诺顿陷落在德寇铁蹄之下，该市党政军民有组织地进行疏散和撤退。
井长、老党员瓦尔柯奉命炸毁新建的一号矿井。
地下州委书记普罗庆柯离城前，向地下区委领导人刘季柯夫和舒尔加布置了任务。
城郊毕尔沃马伊卡矿村的邬丽娅等接到了撤退命令。
城里的、万尼亚也都奉命撤离，但是逃难的人群受阻，只得返回。
归途中找瓦尔柯要求分配任务，这时，留在城里的女报务员、刘芭前往格勒执行任务。
参加了支前工作的谢辽沙刚回到城里，就主动建议和帮助城内转移了70多名红军伤员。
舒尔加由于轻敌，投宿在隐瞒了富农出身的矿工福明家里，结果被后者出卖。
但刘季柯夫成功地展开了活动：他通过女联络员波里娜·索柯洛娃，把印有、斯大林照片的分送到城内各处张贴；他通过沃洛佳·奥西摩兴找到，教育他要学习老一辈的革命家和保持光荣的斗争传统。
这时，瓦尔柯通过刘芭和伊凡卓娃姐妹也来找奥列格。
与此同时，普罗庆柯也在北顿涅茨河对岸地区成功地开展游击活动。
德国占领者发动突然袭击，逮捕了留在城内的一批党员和干部。
在这危急关头，奥列格等都感到，应该成立受党领导的有纪律的组织和进行有计划的活动。
于是，“青年近卫军”正式成立。
奥列格任政委，曾经担任过红军指挥员的杜尔根尼奇任指挥员，邬丽娅、万尼亚、谢辽沙、刘芭、莫什柯夫、斯塔霍维奇为委员。
总部成立后，刘芭向普罗庆柯汇报成立组织的详情，普罗庆柯当即指出要警惕斯塔霍维奇。
“青年近卫军”的活动日益开展起来。
他们处死叛徒福明，收听苏军战报，散发传单，破坏敌人交通，收集武器，抢救被俘同志，夺取敌人粮食、军装、弹药，追捕德军的散兵，驱散敌人想赶走的牲畜群，反对敌人招募劳工去德国等等。
从10月底起，苏军在等地连战皆捷，形势日益好转。
普罗庆柯到州北部地区重新组织游击队，准备迎接红军。
除夕夜，德军逮捕了万尼亚、莫什柯夫和斯塔霍维奇。
由于斯塔霍维奇叛变，“青年近卫军”大部分队员以及刘季柯夫等均先后被捕。
奥列格等5人奉命撤离，但因未能越过战线，返回城里后也陆续被捕。
只有杜尔根尼奇一人到达战线附近，组织了游击队。
全体被捕的员和男女青年在狱中进行了英勇悲壮的斗争，直到最后被杀害和扔进5号矿井。
奥列格和刘芭在罗基文城被枪决。
1943年2月15日，苏军解放克拉斯诺顿。
普罗庆柯、杜尔根尼奇等人，追悼殉难烈士，人们在烈士墓前宣誓，要为他们报仇雪恨。
·作品赏析· 是一部爱国主义的英雄史诗。
小说分两部：第一部描写1942年7月德寇进逼克拉斯诺顿城和当地居民撤退时的情景；第二部描写州委书记普罗庆柯和区委书记刘季柯夫领导下的“青年近卫军”对敌人展开的一系列斗争。
塑造了青年近卫军这个战斗集体的英雄群像。
这些只有十几岁的青少年身上具有一些共同的特征：他们都受过良好的教育，热爱生活，向往未来，热爱党，热爱人民，热爱祖国，并且时刻准备着为此而献出自己的一切。
他们具有高尚的共产主义品质、强烈的责任感、勇敢机智的斗争精神和非凡的组织才干以及应变能力。
因此，即使在战争年代那样一个极其艰险的环境中，他们也完全可以组织起来进行斗争活动，并作出惊人的事迹来。
作者在表现青年英雄的共同特征的同时，塑造了5个总部委员的鲜明形象。
奥列格年仅16岁，但给人以“朝气蓬勃、坚强有力、善良纯洁”之感。
他天资过人，勤奋好学，极富教养，头脑清醒，善于思考。
他以非凡的组织才能而深受同伴们的敬重和信任。
邬丽娅不仅外貌美丽，而且心灵也美丽。
她聪明、博学、多才，充满活力、喜欢读诗，更热爱充满诗意的美好生活，她从理智上选定了参加青年近卫军的道路，就发誓“我只要一息尚存，就绝不离开这条路。
”她那非凡的才能、崇高的品德、勇敢的精神，深受同伴们钦佩，终于成了“谦虚的指挥员中最勇敢的，勇敢的指挥员中最谦虚的”青年领袖人物。
谢辽沙与刘芭是两个富于浪漫主义色彩的英雄形象。
谢辽沙参加了青年近卫军这个战斗集体并成了一名领导成员。
凭着他的胆识，总是轻松而出色地完成了那种令人惊心动魄的危险任务。
刘芭活泼、乐观，能歌善舞，本来就幻想过当一个演员，如今她果真以“小演员”的表演才能把德寇弄得狼狈不堪，出色地完成了许多战斗任务。
她被捕后还是那么乐观、活泼，以唱歌、画漫画来激励战友，还戏弄警察，发表演说。
在青年近卫军的英雄谱上还有一个代表人物，他就是被人们称为“教授”的、梦想成为一个诗人的万尼亚。
他是他们之中最年长的一个，有点农民式的纯朴、善良、勤劳、憨厚，也有读书人的沉静、好学、善于思考、勤于钻研，以能够帮助别人为人生最大快乐。
《青年近卫军》还很成功地展现了党组织在对敌斗争中的领导作用，着力塑造了老一代布尔什维克的感人的形象。
他们的代表就是伏罗希洛夫州党委书记普罗庆柯和克拉斯诺顿地下区委书记刘季柯夫。
《青年近卫军》之所以成为苏联文学中最优秀的作品之一，不仅因为它具有深邃的思想，而且还在于它精湛的艺术成就。
作品反映生活，既立足于现实主义的真实、深刻，又饱含浪漫主义的激情，对未来寄予理想。
小说的艺术结构博大、宏伟，但又相当完整而严谨，几条斗争线索紧紧围绕一个中心，纵横交错而又主次分明、有条不紊地组合在一起，构成一个和谐而统一的整体。
情节的发展缓急有致，起伏跌宕，引人入胜，扣人心弦，一步一步地展现出苏联卫国战争中波澜壮阔的斗争画面。
作者为了塑造英雄们的光辉形象，调动了一切最有效的艺术手段，把他的人物放在广阔的背景和严酷的斗争环境中加以刻画。
作品善于用准确的肖像描绘和细腻的心理分析来显示英雄们外形与心灵统一的美，井以抒情的笔触插入真挚而热烈的赞美词，从而使得每个人物都活灵活现，有血有肉，可敬可爱。
他们都以不同的个性显示出共同的美德。
而这些美德又都在他们一个个具体的斗争行动中得到充分的表现，感人至深。
《青年近卫军》是真人真事与艺术虚构完美统一的典范，又是法捷耶夫热烈追求和冷静思考的结晶，不愧为一部优美的英雄史诗。
读了巴金的书，对他的思想感情是什么
巴金，在他自己底那一条路上的确是伟大的。
他因为看到眼前许许多多不合理的事态，耳朵里听不惯民众底苦痛的呼声，所以，他也要求着革命。
而革命必会使一个伟大人物死亡的，所以他底杜大心死亡了(《灭亡》)，他底革命的人物毁灭了(《死去的太阳》)，以后他又为着正义而需要着《复仇》，为着一个民族底被践踏而作着《海底梦》，为着大众底不平而有着他底《沙丁》和《雾》。
总之，他底一切的著作都是感着人间底罪恶而苦恼，为着全世界底人类底不幸的命运而痛哭。
而且他底每一篇著作都可以给每一个青年人带来一种伟大的心情，一种向光明走去的心情。
自然，他底思想如何，当属另一个问题。
但可以保证的是：他绝没有一般所谓普罗作家底臭味，尤其很少“口号”和“标语”，和等等色色的所谓“正义意识”。
如象听见别人谈到民族，谈到国家，便斥为是思想落伍，这一类的下流习气，更可以说是绝对没有。
巴金，这么样一个伟大的作家，恐怕是谁也不敢加以否认而敬虔的吧? 但，惟其因为是伟大，一般地，所以总是苦痛着的。
但丁是这样，杜斯杜夫斯基是这样，而我们底巴金先生也是这样。
可是，我所说的关于他底苦痛，并不是物质的；在作为物质生活与发展中的巴金，他起先在东南大学附中出去，因以勤工俭学底名义到了法国后，便在一个平民底拉丁区内，嚼着冷硬的面包，忍耐着苦痛，一直过了两三年这样下贱人底生活；就是回国后到了上海，也仍然在开明书店作过极不相干的外国文底校对职务。
在这种境地里的巴金，当然为一般大人物们所不屑道及的。
但，这样看来在物质方面的巴金似乎也很苦痛的，可是实际上他底最苦痛的还是精神上的，譬如在《复仇》底序里面他说： “在白天里我忙碌，我奔波，我笑，我忘记了一切地大笑，因为我戴了假面具。
“在黑夜里我卸下了我底假面具，我看见了这世界底面目。
我躺下来，我哭，为了我底无助而哭，为了看见人类底受苦而哭，……” 又说： “……我底灵魂为着世间底不平而哭泣着。
” 这就是他底灵魂底自白，也就是他底苦痛的自白。
而且由这些看来，我们可以知道这位作家在精神上是怎样的苦痛。
在上海环龙路底一家花园底别墅底小屋里，他整天价地，日也写，夜也写，忘记了饮食，忘记了苦痛，忘记了自由。
在青岛底一个朋友家里，他底灵魂也是悲痛着，颤动着；在北平与沈从文同住一个屋子里时，也还是一样。
他显然地，没有过着安定的生活，而把他底一切的生活，完全建筑在信仰与理想上面。
他说： “为了信仰，为了理想，我是可以来牺牲我底一切的。
” 但他并不是没有享受的机会的，也并不是无享受的可能；然而，到现在为止，他还是在过着他底素朴的平简的生活，而且还不见他有过恋爱的事情。
虽然他也赞美女人底爱。
而有着他底“初恋”，但人家总不相信他是会爱女人的。
所以在《光明》底序里面他说： “……不仅是一个阶级，差不多全人类都要借我底笔来伸诉他们底苦痛了。
他们是有这权利的。
在这时候我还能够絮絮地象说教者那样说什么爱人，祝福人底话么?” 啊!你伟大的作家哟! 这伟大的作家永未抛弃过他底指斥罪恶咒诅横暴的笔，他永远用他底苦痛的灵魂来使青年感动，教每个青年去怎样爱人，救人；而且每个青年为了读他底作品真不知流过多少的眼泪，痛哭过多少次，但这是同情的激感的。
比方你谈他底《灭亡》，看到《杀头之盛典》，看到张为群底被杀的时候，那种凄凉的惨况，你能不流泪么? 巴金，这个大脑大眼，长脸短脚的作家，现在还在中国生存着，健长着，工作着的。
自然，一样地也还是苦痛的。
虽然在《给eg》信底最后他说：“现在天下太平，文章无用，以后决计搁笔。
”然而这却是他底绝望的哭泣。
本来一个人不能发展他底信仰，散布他底思想时，这是多么一场最苦痛，最悲哀的事情啊!何况我们底这个伟大的作家——巴金! 巴金，总之在觉悟一民族底灵魂，而使之“向上”“奋斗”这一意义上说，巴金是有着他底不可磨灭的功绩的。
1920年秋巴金进入成都外国语专门学校读书，在“五四”新文化运动影响下，大量阅读西方文学和社会科学著作，尤其受到社会主义思潮中无政府共产主义理论的影响。
1921年与朋友一起参与半月社和均社等社会团体的工作，1922年开始发表诗歌创作。
1923年4月离开成都，到上海、南京等地，并在东南大学附中读完中学。
1925年与朋友组织民众社，办《民众》半月刊，并从事无政府主义的理论探索和社会运动。
1927年巴金赴法国巴黎求学，这期间积极参与营救被美国政府陷害的意大利工人领袖萨坷、凡宰特的国际性活动，并受其影响写作了中篇小说《灭亡》，歌颂为理想而献身的革命青年。
1929年回国后，因无政府主义运动已经失败，将绝望与愤怒的心情寄托于文学虚构。
所创作的小说有两大主题：一是探索青年人追求理想和信仰的道路，代表作有《新生》、《爱情的三部曲》(《雾》、《雨》、《电》)等；二是揭露封建家庭制度的弊害，以影射社会专制制度的罪恶，代表作有《春天里的秋天》、《激流三部曲》(《家》、《春》、《秋》)，热烈、真诚，文字带有强烈的感情色彩，产生了重大的社会影响。
巴金于20世纪30年代起在上海定居，又不断到南方和北方去旅游，写下了大量的散文游记。
1934年秋去日本，写作小说《神》、《鬼》、《人》，风格渐趋平和稳健。
1935年回国参加朋友创办的文化生活出版杜，任总编辑。
编辑了《文学丛刊》、《译文丛书》、《文化生活丛书》等大型丛书，在发现文学新人，推荐优秀作品方面，为20世纪30-40年代的新文学事业做出积极的贡献。
抗战爆发以后，辗转于广州、桂林、上海、重庆等地，将理想融入知识分子的民间出版事业。
抗战后期创作风格转变，以描写现实生活中的小人物为主，表现出深厚的人道主义，代表作有中篇小说《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等。
1946年返回上海定居。
1949年以后，历任全国文联三、四届副主席，中国作协副主席、主席，作协上海分会主席、名誉主席，上海市文联主席，《收获》和《上海文学》主编，历任第一、二、三届全国人大代表，第五届全国人大常委，第六、七、八、九届全国政协副主席等职。
现任中国作协主席、全国政协副主席。
多次出国访问，创作了大量散文游记，以及反映朝鲜战争的短篇小说集《英雄的故事》、《李大海》等，以歌颂新的时代和歌颂英雄为主调，并与作家靳以创办合编大型文学刊物《收获》。
1958年到1962年，《巴金文集》14卷陆续由人民文学出版社出版。
文化大革命中遭到迫害，以致失去爱妻。
1973年起悄悄翻译俄国民主革命家赫尔岑的回忆录《往事与随想》。
1978年文革结束后，以沉痛的心情反思知识分子在20世纪所走过的道路和教训，并以个人为解剖对象，写作了五卷《随想录》(包括《随想录》、《探索集》、《真话集》、《病中集》、《无题集》)，总结文化大革命的历史教训，挖掘知识分子心理缺陷，提倡建立中国现代文学馆和文革博物馆，写得沉重、真诚、深刻，被文化界誉为是一部说真话的大书。
巴金1982年获意大利但丁国际奖，1983年获法国荣誉军团勋章，1984年获香港中文大学荣誉文学博士学位，1985年获美国文学艺术研究院外国院士称号，1990年获前苏联人民友谊勋章，1990年获日本福冈亚洲文化奖创设特别奖，1993年获亚洲华文作家文艺基金会的资深作家敬慰奖，1998年获第四届上海文学艺术奖杰出贡献奖。
巴金晚年出版随笔集《再思录》、整理出版《巴金全集》(16卷)、《巴金译文全集》(10卷)等。
由于在思想上和文学上的突出成就，也由于在20世纪中国知识分子道路探索上的典型性，80年代以后一直成为学术界研究中国20世纪文学和知识分子道路的重要对象，自1989年起，全国共召开过四届巴金国际研讨会，出版过十几种研究年谱、传记和理论专著。
教幼儿绘画我应该选什么绘画范本比较合适，想有本有创意的绘画幼儿用书
中文名：雷蒙·斯尼奇的不幸历险 英文名：Lemony Snicket's A Series of Unfortunate Events 导演：布莱德·西柏林Brad Silberling 主演：吉姆·凯瑞Jim Carrey 裘德·洛Jude Law 梅丽尔·斯特里普Meryl Streep 艾米丽·勃朗宁Emily Browning 莱姆·艾肯Liam Aiken 克拉·霍夫曼Kara Hoffman 出品：派拉蒙影视 上映：2004年12月17日 类型：冒险\\\/幻想\\\/喜剧\\\/家庭 语言：英语 字幕：外挂英\\\/法文\\\/西班牙文 IMDB评分：6.7\\\/10 (6,600 votes) IMDB链接： 文件格式：XviD + MP3 视频尺寸：640 x 368 文件大小：1CD 50 x 15MB 片长：108 mins 官方网站： 简体中文字幕：射手网点击下载 TLF荣誉出品 ◇ 故事：恶梦从天降 在电影中，裘德·洛扮演故事讲述者雷蒙·斯尼奇。
如果那场大火从没发生的话，波特莱尔一家聪明活泼的三个孩子，应该会继续过着他们锦衣玉食、快乐幸福的生活，谁知道，厄运就在那一天降临了。
一场无情的大火吞噬了他们父母的生命，给姐弟三人留下的只有一笔巨额的遗产。
当时，最大的姐姐维奥莱特（艾米丽·勃朗宁饰）才14岁，弟弟克劳斯（莱姆·艾肯饰）12岁，可怜最小的妹妹桑尼（克拉·霍夫曼饰），还是个呀呀学语的婴儿。
因为那笔遗产只有等到“最大的孩子（也就是维奥莱特）成年”才能动用，所以现在三个孤儿就被送到了远亲欧拉夫伯爵（吉姆·凯瑞饰）那里寄养。
欧拉夫伯爵长的又高又瘦，狡黠的眼神，尖尖的下巴，两边茂密中间却荒芜的灰白头发。
他住在一间盖有高塔、既肮脏又残破还到处刻着眼睛的房子里。
作为一个演员，欧拉夫经常带领剧团巡回演出，白天几乎不在家，要不然就呆在高塔上——那个孩子们的禁地。
在这个高塔里，一个邪恶但几乎是天衣无缝的阴谋在酝酿，欧拉夫企图用各种卑鄙的招数来杀害可怜的三姐弟，以图谋他们继承到的大笔遗产，任何人都不能阻止他实施罪恶的计划。
而同时也在觊觎这笔遗产的，还有孩子们的约瑟芬姑妈（梅丽尔·斯特里普饰）。
看来，欧拉夫伯爵和约瑟芬姑妈之间势必要有一场明争暗斗…… 不过，三个孩子可并不完全是少不经事、任人宰割的羔羊。
维奥莱特很勇敢而且思路清晰，在姐弟三人中她是决策果断的领导者。
克劳斯也非常聪明，虽然他口齿不是很清楚。
小的妹妹桑尼，说着只有姐姐和哥哥可以听懂的语言，而且小孩子还有爱咬人的癖好呢。
三个孩子会有怎样的命运呢
坏人的阴谋能够得逞吗
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的确，它应该算是一个最成功的典范了。
而这部电影同样也是改编自系列儿童读物《Lemony Snicket's A Series of Unfortunate Events》的第九部，它是丹尼尔·汉德勒先生用“雷蒙·斯尼奇”的笔名撰写的。
虽然我们现在还无法预料丹尼尔会不会因这次的改编一事而大富大贵，但是这一套丛书在读者中影响力却是勿庸置疑的。
相信这次被改编电影的经历，定会为“波特莱尔”推波助澜，让它也火起来。
当然了，按好莱坞的惯例，这场孤儿们的“历险”肯定不会轻易结束的，还会有第二、第三次历险故事发生的。
吉姆·凯瑞，有了这位喜剧天才的加盟，这部电影也就值得期待了。
他扮演的奥拉夫伯爵一角惟妙惟肖，他的喜剧天赋在本片中淋漓尽致得以发挥。
他出色地营造了黑色幽默地氛围，但是在片中凯瑞的大部分台词都是R级（粗口）台词。
（不过在后期制作过程中，肯定要加以剪辑的。
）片中三个小演员的表演是最为本色的，在“杀机”重重的亲戚们中间，三个可怜的可爱的孩子们要怎么样才可以安然成长呢
◇ 上映趣闻 说来很是有趣，派拉蒙公司原本在去年打算上映本片，由于种种原因，一拖再拖，就错过了圣诞档的黄金上映期了。
没办法，那就索性延期到本年度上映吧。
圣诞档期通常会有多部重头戏上映，为了避免冲突，派拉蒙决定将本片提前圣诞节一周放映，也就是12月17日这天与观众见面。
派拉蒙有自己的小算盘，避开锋芒也许可以在票房黄金周大捞一笔呢。
◆特效：桑尼宝宝也疯狂◆ 特效总监汤姆·佩兹曼和同事为影片制作了400多个特效镜头，其中大部分涉及小宝贝桑尼。
这个角色由一对双胞胎姐妹轮番饰演，佩兹曼他们拍摄了80%真人镜头，但是特殊情况下只能运用特效。
这对小姐妹的有趣之处在于，当她们在桌子旁吃晚饭的时候，有时会像只小狗一样吊起来，就用她那口看起来嫩嫩的小牙，这一点和小宝贝桑尼不谋而合。
但是把特效桑尼和真人宝贝合成，并非像其他作品那样做起来简单。
制作《绿巨人》只需放个15英尺的绿人就成，可我们大多熟悉婴儿的样貌、皮肤、发质、衣着等，若想以假乱真可就没那么容易了。
佩兹曼团队决定采用动作捕捉技术，但是另一个难题马上出现了。
通常运用动作捕捉的时候，特效组需要对人物的面部进行建模，然后输入电脑创作人的面部概貌，利用捕捉的表情数据让电脑人动起来。
要想让一个婴儿静止不动，再按照要求做出表情，不啻于不可能的任务。
因此特效组又采用了工业光魔(ILM)的一项技术，利用带柔软橡胶突起的按压式建模器，多次尝试后成功地为小宝贝建立电脑面模。
然后他们将婴儿处于自然的状态下，尽可能地捕捉她们的各种表情，很幸运的是他们进行得空前地顺利，从无目的的尖叫到嘿嘿的笑声，郝夫曼双胞胎都非常配合。
给她们一个蓝色的小原棒，他们又获得了啃咬的动作；给她们最爱吃的奶酪，又获得了咀嚼时下颚的动作。
导演布莱德·谢尔伯林自然对她们赞不绝口，不过这对双胞胎中的一个要比另一个更爱现，所以他们给她拍摄了90%的镜头，但是谁也说不清到底是哪一个。
◆风格：恐怖搞笑两手抓◆ 影片借用雷蒙·斯尼奇(音：朱迪·劳)口述了整个故事，编剧罗伯特·戈登(代表作《黑超特警组2》)也让它分外娱乐，而影片的黑色感觉又让它仿佛一场“恐怖秀”。
谢尔伯林早前的《月光旅程》也曾双管齐下，既苦涩又甜蜜的故事征服了不少观众。
那么，他在这出十足的恐怖喜剧后要说些什么
维奥丽特、克劳斯、桑尼最终结束了噩梦般的生活，他们学会彼此珍惜并让亲情包裹身心，通过自己的努力迈向新生活，也许这才是影片真正要反映的主题。
吉姆·凯利的夸张表演同样削弱了影片的黑暗色彩，也让人不由自主地降低了对这个角色的憎恶。
艾米丽·布朗宁(代表作《黑暗降临》)和连恩·艾肯(代表作《毁灭之路》)令人信服地饰演了一对姐弟，而郝夫曼双胞胎的演出更是难得地精彩，桑尼那整蛊的动作和模糊不清的儿语，再配上小字幕屡屡会让人开怀大笑。
梅丽尔·斯特里普对超级恐惧狂约瑟芬的把握也非常到位，表现出一个顶级演员应有的表演功力。
◆简评：欲与波特试比高◆ JK·罗琳的《哈里·波特》可谓当今儿童文学的顶尖之作，丹尼尔·汉德勒的《雷蒙·斯尼奇》也不输于此书，不过这一系列(预计将出版11部)明显要归类于邪典。
《哈里·波特》只不过偶尔才露出一点黑暗色彩，《雷蒙·斯尼奇》则无处不涌动着暗流，它是一部不折不扣的21世纪格林童话。
编导们从这系列的前三部--《厄运降临》(The Bad Beginning)、《匍匐房间》(The Reptile Room)、《宽阔窗户》(The Wide Window)中提取了大量素材，将影片的主要观众群锁定在学龄前以上儿童。
布莱德·谢尔伯林曾执导过《月光旅程》(Moonlight Mile)，尽管这一次改编后的家庭剧涉及了大量黑暗主题--谋财害命、摧残儿童，但是在富有想象力的美术设计、美丽的异色画面和搞笑的喜剧场面的掩盖下，影片顺利地获得了一个老少咸宜的PG定级。
对于那些厌倦了甜腻的合家欢电影的观众来说，《雷蒙·斯尼奇的不幸事件》是个不错的选择。
导演谢尔伯林甚至在电影的开始就借用雷蒙之嘴，劝告那些喜欢打情骂俏、甜蜜无限的电影的观众最好退场。
摄影师艾曼纽·鲁贝基(代表作《戴帽子的猫》)强烈偏好黑、灰、褐三色，美术里克·汉里斯(代表作《绿巨人》)极富想象的设计，无不让这部电影显示出另类的品位。
但最后还是要请你记住，这部电影的目标是票房。
