屋顶丽人的主题
从《屋顶丽人》看多丽丝•莱辛的两性观来源： 作者： 时间：2010-11-11 点击： 2007年度诺贝尔文学奖得主多丽丝•莱辛,也是诺贝尔文学奖最年老得主,是当代英国最重要的作家之一,也被誉为继伍尔夫之后最伟大的女性作家。
瑞典文学院在颁奖公告中说,授予诺贝尔文学奖给多丽丝•莱辛的理由是“她用怀疑、热情、构想的力量来审视一个分裂的文明,其作品如同一部女性经验的史诗。
”《青草在歌唱》(1950)的出版使莱辛一举成名; 1962年,《金色笔记》的发表奠定她在西方文坛的地位。
小说《屋顶丽人》发表于1963年,讲的是在六月炎热的伦敦,三个维修工在屋顶工作时,无意中发现对面屋顶上穿着比基尼晒日光浴的女人。
他们对她吹口哨,跺脚,又大声喊叫,可是对面的女人始终不理睬他们。
小说中让人难以忍受的赤日炎炎的天气似乎暗示着男女角色间紧张的关系,而作家莱辛对男性角色无意中表现出的同情之心也含蓄表达了她理想中男女两性关系的状态。
一、小说中的女性小说中日光浴女人的几次出现都是独自一人,没有男性的陪同,而且穿着比基尼,抽着烟,展现出率性、自我、独立的个性。
莱辛给我们展现了一位现代女性的形象。
比基尼,标志着女性彻底的解放自由。
比基尼泳装被誉为20世纪女性服饰最伟大的“发明”,从装束到精神,都对女性有无比重要的意义,无论对男人和女人,比基尼都标志着一种彻底的自由和开放。
(女权主义组织性运动起于1848年在纽约州色内加瀑布市召开的第一次女权大会)这位身穿比基尼,近乎全裸的女人引起三个维修工的无限遐想。
小说中莱辛通过三个维修工的视角展现她的言行举止。
这样的女人唤起他们强烈的好奇心,代写论文以至于每天他们来到屋顶后的第一件事就是看一下她有没有在那儿。
观察她并竭力引起她的注意成为他们工作外的另一件很重要的事情。
然而对他们,她的态度却是不卑不亢,不理不睬,视而不见。
举例示之,“斯坦利挑逗地向她吹口哨,她连眼都不抬一下”,“他们三个都很生气。
因为她对望着她的这三个男人竟无动于衷”,“她抬眼冷冷地看了看他们,又继续看书。
他们又一次被激怒了,更确切地说,斯坦利愤怒了。
他一遍遍吹着口哨,想让她抬起头来朝他们望。
他那被太阳晒得滚烫的脸都气歪了”,“斯坦利又吹了声口哨。
接着他又开始跺脚。
朝那女人吹口哨,大喊大叫。
他的脸变得通红。
他像完全疯了似的。
又跺脚又吹口哨。
而那女人却纹丝不动。
”面对这样的女人,他们气愤,却又无可奈何。
即使在年轻的汤姆压抑不住对她的暗恋,兴奋地跑到屋顶上向她示爱时,她也没有表现出任何热情或恐惧。
相反,她的“没有反应”让汤姆“很惊慌”。
她对汤姆说的最后一句话是“走开!”,带着一脸厌恶、气愤的表情。
这次经历使年轻、对爱情充满美好幻想的汤姆深受打击。
他从屋顶下来,“无法抑制对她的愤恨情绪”。
与男性的焦躁心理相比,日光浴女人表现得更冷静,更沉着,以不变应万变,以静制动,充分表现出内心的一种强势力量,从而与三位男性角色内心的弱势形成鲜明的对比。
二、小说中的男性小说中的男性角色是三个维修工,他们是年长的哈里,新婚的斯坦利和年轻的汤姆。
偶然发现屋顶上穿比基尼的日光浴女人后,哈里表现得很冷静,斯坦利和汤姆则很兴奋,每天都想通过吹口哨和大声喊叫引起她的注意。
斯坦利的情绪和行为更外露一些,汤姆则更含蓄一些,把对屋顶女人的暗恋悄悄藏在心里,充满对美好爱情的无限幻想。
小说开始时三个维修工看到对面屋顶上穿比基尼的女人,为她的外表和性别所吸引,“斯坦利挑逗地向她吹口哨”,他还和汤姆一起“偷看那女人”。
接下来的几天,在屋顶上时斯坦利和汤姆更关注和感兴趣的是窥视和评论日光浴女人,可他们热情的吹口哨、大喊和跺脚遭到的却是女人的绝对冷漠,作为男人的自尊心受到如此践踏,让他们感到愤愤不已。
小说中描写他们心情的词多集中于“气愤”“愤怒”和“怨恨”。
男性角色对在屋顶晒日光浴的女人的这种态度,在一定程度上可以看出社会对女权运动发展的态度。
到小说写作的20世纪60年代,女权运动已经进行了一百多年,①可是女性在男性心中的位置并没有改变多少,仍旧是依附、被动的。
所以斯坦利称日光浴女人为“荡女彐”,并用一本正经的口气说,“我老婆要是像那样躺着给人看,我就立刻制止她。
”面对这样一位赤裸着身体并且无视他们存在的女人,斯坦利心烦意乱,愤愤不平,他“真想去报告警察”,并对哈里和汤姆说,“如果她是我老婆,等着瞧吧!”莱辛通过男人的这些反应暗示了很多女性的家庭地位。
莱辛曾发表言论,“女彐女解放应归功于技术而非女权主义,避孕药片和省时设备———比如洗碗机,作用要比意识形态更大。
”早在《金色笔记本》被奉为女权教科书的年代,她就发表过相当悲观的预言:“我觉得女彐女解放运动不会取得多大成就,原因并不在于这个运动的目的有什么错,而是因为我们耳闻目睹的、社会上的政治大动荡已经把世界组合成一个新的格局。
等到我们取得胜利时———假如能胜利的话,女彐女解放运动的目标也许会显得微乎其微、离奇古怪。
”三、对男性角色的同情小说以描写热天三个维修工在屋顶干活开头,又以阴雨天他们在屋顶干活结尾,日光浴女人的行为举止也是通过他们的视角表现出来的。
由此可以看出,莱辛的叙述焦点似乎更侧重于三个男性角色,而不是屋顶上的女人。
小说中对屋顶丽人的描写主要集中于其外表,而对三个维修工的描写更细腻,不仅展现他们的言谈举止,还有很多细微的心理描写。
综观全文,屋顶上的女人似乎仅仅充当了一个影响源,莱辛更着重表现的是三个男人面对这样一个女人的态度,而且实际上女人的外表和行为也的确是通过三个男人的视角展现的。
屋顶上的女人不是“自成一体”,展现在读者面前的其实是三个维修工眼中的女人,在小说中他们组成了一个整体。
男人对她的态度以及女人对他们的反应都很真切地被读者所感知和体会。
这样一种写作安排使读者在审美距离上和三个男性角色更靠近,对他们恶劣的工作环境和屋顶丽人对他们的强势态度更容易产生同情感。
三个维修工恶劣的工作环境在小说中被多次提及,如他们在屋顶干活时,“铅皮屋顶被晒得滚烫”;“下午两点,他们正在更换的那根排水沟烫得碰都碰不得”;“滚热的铅皮屋顶把他们的手指烫得很疼”;“远还不到中午,就已达华氏80度。
”如此高温,又是在屋顶干活,他们生存之艰难可见一斑。
而面对日光浴女人对他们的视而不见与如此冷漠,斯坦利“那被太阳晒得滚烫的脸都气歪了”。
汤姆怯怯却又兴奋地去向她示爱,得到的却是她的不理、厌恶和挖苦。
他又看看早先干活的那个屋顶,那里仍然“飘着阵阵热气。
”他心里愤愤不平,“居然指望我们在这种条件下干活。
”可是他们的气愤和怨恨也只能埋在心里,第二天,不管是烈日炎炎,还是细雨蒙蒙,他们还是要继续干活。
莱辛在写作中使三位男性角色无论在阶级地位还是心理上处于相对弱势,而女性角色则表现得很强势,含蓄流露出她对男性的同情,也表明她对激进的女权主义运动的否定。
评论界倾向于把莱辛归类为女权主义作家,莱辛自己并不认同这种称呼。
在小说《屋顶丽人》中,莱辛就含蓄表达了对相对弱势的男性角色的同情。
在她看来,男女两性关系不是一方驾驭另一方或互相敌对,而应是一种平等、和谐的关系。
如果说这篇小说只是含蓄表现出了莱辛的这种观点,那她在接受采访时发表的公开言论则更能证明她的两性观,“那些女权主义者并没有认真研究过她们想要我做的事。
……她们只是想要我说:‘哈,姐妹们,我坚决和你们站在一起,和那些即将完蛋的男人们斗争’……实际上,她们就是想对男人和女人作出过于简单的结论。
”激进的女权主义者倾向于把男女两性间的关系过于简单化,她为此感到遗憾。
借助这部《屋顶丽人》,莱辛表达了自己对现代社会中两性关系的定位。
“A Woman on a Roof” is not just about the conflict between both genders, but the war of class differences concerned we can learn from it. The heroine sunbathing and the heroes of three work men in different ages share the same hot sun but live the totally distinguished life. And the people in lower status also show their desires in spite of the prejudice from the upper class.
莱辛的短篇小说《屋顶丽人》表现了怎样的现代男女关系处境
小说顶丽人》发表于1963年,是在六月炎热的伦敦,三个工在屋顶工作时,无意现对面屋顶上穿着比基尼晒日光浴的女人。
他们对她吹口哨,跺脚,又大声喊叫,可是对面的女人始终不理睬他们。
小说中让人难以忍受的赤日炎炎的天气似乎暗示着男女角色间紧张的关系,而作家莱辛对男性角色无意中表现出的同情之心也含蓄表达了她理想中男女两性关系的状态。
在小说《屋顶丽人》中,莱辛就含蓄表达了对相对弱势的男性角色的同情。
在她看来,男女两性关系不是一方驾驭另一方或互相敌对,而应是一种平等、和谐的关系。
高分求电影
要有真实感的电影
首推《无罪的罪人》，个人认为符合你所说的全部要求。
它告诉了我们一个残忍的事实：人生在世有时难免为罪人
电影基调有一种悲悯世俗的哀伤，镜头华丽但不浮饰，情节紧凑故事性很强。
尤其是结局，个人认为爆发力不亚于《七宗罪》，但考虑到《七宗罪》票房元素太多又承载了一个蹩脚的庞大的主题，《无罪的罪人》在艺术上显得更完美。
按你说的再给你推荐几部： 《天使艾米莉》镜头很有美术感，主题是性善论，基调温婉诡秘。
《布谷鸟》极具黑色幽默，很有创意的二战题材，可以说一叶知秋得表达了导演对人类的苦难的反省。
《猜火车》很棒的励志片
大多励志片无非两个套路，一，主人公起点困苦，但意志力超强，不言放弃，实现自我，给人以感召。
（阿甘正传 当幸福来敲门）二，昔日英雄，精神受挫，跌入低谷，萎靡自弃，经晴天霹雳高人指点，奋起觉醒，重获斗志，给人力量。
但《猜火车》不落窠臼
它的所谓励志后的意志力更真实：人 的意志力是可怜的，是反复的，但如何能伟大呢
就看我们是否能时常想起阿甘，想起Cristin
（我指大多数人。
其实说实话吧
有谁见过尼采
） 《迁徙的鸟》鸟的真实生活算不算
讲生存，算励志片吧，呵呵 《迷失东京》表达一种迷茫的情绪。
很真实很真实，但说实话很艰涩。
绝对的真实不是电影的价值。
又没有有启示意义呢
我想绝对有，比如你正经历中年危机，或者恰巧你又是学哲学的，《迷失东京》再适合不过。
有哪位看过学过读过长恨歌的
《长恨歌》就是歌“长恨”，“长恨”是埋在诗里的一颗 牵动人心的种子。
《长恨歌》共分三大段，从“汉皇重色思倾国”至“惊破《霓裳羽衣曲》”共三十二句为第一段，写唐明皇和杨贵妃的爱情生活、爱情效果，以及由此导致的荒政乱国和安史之乱的爆发。
其中开头八句写杨贵妃的美貌和被唐明皇所求得。
明是唐皇而诗中却说“汉皇”，这是唐朝人由写古题乐府留下来的习惯。
倾国：指倾国倾城的美女。
御宇：指作皇帝，统治天下。
从“春寒赐浴华清池”到“不重生男重生女”的十八句，写杨贵妃的受宠和由此形成的杨氏家族的豪贵。
华清池：在今西安市东临潼县南的骊山上，上有皇帝的行宫，以温泉闻名。
凝脂：比喻人的皮肤洁白光润。
步摇：古代妇女的一种头饰。
“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”，写唐明皇的迷恋声色，荒废政事。
“承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
”写杨贵妃被宠的程度，简直是形影不离。
接着作者又用汉武帝宠爱陈阿娇，要为阿娇造一座金屋子的典故来比喻了他们之间的关系。
“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女”。
一人得道，鸡犬升天，杨贵妃一人受宠，杨氏族门立刻权势逼人。
哥哥杨国忠当了宰相，几个姊妹都被封为大国夫人，争权斗富，不可一世。
杜甫的《丽人行》就是写的这桩事。
皇帝后妃也是人，也有情欲，这点与平民没有区别；但是皇帝手中有无尚的权威，他的情欲往往和这种无尚权威的运用密不可分。
这就使他们的爱情效果与平民大不相同了。
好色并不是了不起的罪过，但由好色而导致滥加封赏，使坏人窃弄权柄，紊乱朝纲，这就离亡国灭家不远了。
“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
”这四句又和前面的“从此君王不早朝”相呼应，进一步描写唐明皇的迷恋声色，荒政误国。
唐朝统治者这种豪华奢侈的生活，是建立在残酷地掠夺劳动人民，使劳动人民陷于极度贫困的基础之上的。
杜甫在《自京赴奉先咏怀五百字》中描写了一段唐明皇与杨贵妃在骊山上的享乐生活后，接着说：“彤庭所分帛，本自寒女出。
鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。
”又说：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。
荣枯咫尺异，惆怅难再述。
”正是因为统治集团如此昏庸腐朽，阶级矛盾又如此尖锐，所以当安禄山这个大野心家一旦发起叛乱，唐王朝这座炫人眼目的金字塔立刻就倾倒崩溃了。
“渔阳鼙鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》”，正是形象地说明了这一过程。
渔阳：郡名，郡治在今天津蓟县。
这一带有时称渔阳郡，有时又称范阳郡。
安禄山当时任范阳、平卢、河东三镇节度使，大本营就在渔阳。
鼓：军中使用的乐器。
渔阳鼙鼓，即指安禄山率领的造反军队；安禄山发动叛乱在唐玄宗天宝十四年（公元755年）十一月。
霓裳羽衣曲：舞曲名，开元中来自西凉。
据说唐明皇曾亲自对它进行过加工润色，并为之制作歌辞。
杨贵妃进宫后，善为此舞。
从“九重城阙烟尘生”到“魂魄不曾来入梦”共四十二句为第二段，写马驿兵变，杨贵妃被杀，以及从此以后唐明皇对杨贵妃的朝思暮想，深情不移。
其中开头十句讲马嵬驿兵变。
九重城阙：指首都。
皇帝的宫廷有九道门，故称皇宫曰九重。
烟尘：指敌警。
千乘万骑西南行：指唐明皇等离长安往四川逃跑，事在天宝十五年（公元756年）六月。
翠华：指皇帝的仪仗。
西出都门百余里，其地即马嵬驿，在今陕西兴平西。
六军：古称天子的军队，这里指唐明皇的卫队。
不发：不再继续前进，这里即指兵变。
当时乱兵先杀了杨国忠及杨贵妃的两个姊妹，又逼着唐明皇将杨贵妃赐死。
花、翠翘、金雀钗、玉搔头：都是杨贵妃头上的饰物。
“黄埃散漫风萧索”以下八句写唐明皇在前往成都的路上以及在成都的日子里对杨贵妃的思念。
云：山中的空中通道。
剑阁：即剑门关，古时陕西四川间的险要关塞，在今四川剑阁县东北。
峨嵋山：在今四川峨嵋县西南，不在由陕西入四川的路上，这里是诗人为强调川陕间山路艰难而漫加堆砌。
李白《蜀道难》中有所谓“西当太白有鸟道，可以横绝峨嵋巅。
”同误。
“天旋地转回龙驭”以下四句写唐军收复长安后，唐明皇由成都回京再次经过马嵬驿时的见今思昔，对景伤情。
天旋地转：指形势变化，唐军收复两京。
事在唐肃宗至德二年（公元757年）九月、十月。
龙：指唐明皇的车驾。
不见玉颜空死处，只有空坟，而尸体不见了。
从此故事增入神话色彩，当时有种传说，说杨贵妃已经“尸解”成仙而去。
“君臣相顾泪沾衣”以下二十句写唐明皇回京后的见物思人，悲不欲生。
信马归：听凭马自己行走，极言人心无绪的样子。
太液：大明宫内的池水名。
未央：汉代皇帝居住的宫殿名，这里借指唐代的大明宫。
西宫：太极宫，唐人称之为“西宫”或“西内”。
南内：兴庆宫。
唐人称大明宫、太极宫、兴庆宫为三大内。
大明宫是当时的皇帝唐肃宗居住的地方。
已经退位的唐明皇回京后先后曾被安置在太极宫和兴庆宫居住。
梨园弟子：指昔日曾经侍奉过唐明皇的宫廷歌舞班子，据说唐明皇曾亲自教过他们排练。
椒房：后妃居住的宫室，以花椒和泥涂壁，一取其香，二取其多子。
阿监：太监。
青娥：指宫女。
以上两句分承唐明皇与杨贵妃，是说昔日曾经侍应过他们的人现在都已经老了。
鸳鸯瓦：房顶上俯仰相扣的屋瓦。
翡翠衾：用翡翠羽毛装饰的被子。
以上层层铺陈，说明唐明皇无时无刻不在思念，无物无景不在勾起他对杨贵妃的怀恋。
急急急 有谁能够告诉我一部电影名字我忘了内容是 ： 一群大学生去一个岛上有别墅的地方旅游
由于翻译的原因，一些外国人的名字会有好几个中文名，最好直接输入外文人名找，结果就多了很多了，顺便说一下，我也很喜欢她的说^-^ 朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 个人简介 姓名:朱丽叶·比诺什 英文名：Juliette Binoche 生日：1964年3月9日 星座：双鱼座 籍贯：法国巴黎 身高:171cm 作品 1 Irrésistible 【2007】 2 Quelques jours en septembre 九月的日子 【2006】 3 Paris, je t'aime 巴黎我爱你 【2006】 巴黎恋曲 4 Disparus, Les 【2006】 5 Breaking and Entering 【2006】 6 Cache 躲避 【2005】 隐藏摄影机 7 Bee Season 集会季节 【2005】 蜂王季 8 Mary 玛丽 【2005】 9 Toyer 【2005】 10 Country of My Skull 颅骨国度 【2004】 头骨国度\\\/头颅国度\\\/颅骨国度\\\/心灵梦土\\\/颅骨国家 11 Jet Lag 时差 【2002】 有缘千里\\\/缘来有转机\\\/巴黎一夜 12 Code Unknown 未知密码 【2000】 巴黎浮世绘(台)\\\/巴黎怨曲(港)\\\/奔跑吧(其他)\\\/ 13 The Widow of Saint-Pierre 雪地里的情人 【2000】 雪地里的情人(台)\\\/圣皮埃尔的寡妇 14 Chocolat 浓情巧克力 【2000】 浓情巧克力(台)\\\/情迷朱古力(港)\\\/浓情朱古力 15 The Children of the Century 世纪之爱 【1999】 世纪之爱(台)\\\/恋恋红尘\\\/世纪儿女\\\/法国爱情故事\\\/史诗情人 16 Alice and Martin 甜蜜爱丽丝 【1998】 甜蜜爱丽丝(台) 17 Histoire(s) du cinéma: Une vague nouvelle 电影史-4A 控制宇宙 【1998】 18 The English Patient 英国病人 【1996】 英国病人(中)\\\/英伦情人(台)\\\/别问我是谁(港) 19 A Couch in New York 巴黎情人，纽约沙发 【1996】 巴黎情人,纽约沙发(台) 20 The Horseman On The Roof 屋顶上的骑兵 【1995】 屋顶上的轻骑兵(中)\\\/屋顶上的骑兵(台) 21 Red 三色：红色情深 【1994】 红色情深(台)\\\/红色\\\/三色：红 22 White 三色：白色情迷 【1994】 白色情迷(台)\\\/白色\\\/三色：白 23 Blue 三色：蓝色情挑 【1993】 蓝色情挑(台)\\\/蓝色\\\/三色：蓝 24 Damage 爱情重伤 【1992】 毁灭(中)\\\/烈火情人(台)\\\/爱情重伤(港) 25 Wuthering Heights 新呼啸山庄 【1992】 新咆哮山庄(台)\\\/篇篇情意结(港)\\\/新呼啸山庄(其他) 26 The Lovers On The Bridge 新桥恋人 【1991】 新桥恋人(中)\\\/新桥恋人(台) 27 Women & Men 2: In Love There Are No Rules 艺术的魅力 【1991】 28 Un tour de manège 【1989】 29 The Unbearable Lightness of Being 布拉格之恋 【1988】 布拉格之春(台)\\\/布拉格之恋(港)\\\/生命中不可承受之轻\\\/沉重浮生(其他) 30 Bad Blood 坏血 【1986】 卑贱的血统\\\/一生所爱\\\/坏血\\\/坏痞子 31 Farewell blaireau 别了，布莱欧 【1985】 凡人再见(台) 32 They've Killed Her! 家庭惨剧 【1985】 家庭惨剧(台) 33 Rendez-vous 激情密约 【1985】 激情密约(台)\\\/火山(其他)\\\/约会 34 Hail Mary 向玛丽致敬 【1985】 向玛丽致敬(台) 35 Family Life 家庭生活 【1985】 36 Meilleur de la vie, Le 【1985】 37 Fort bloqué 【1985】 38 The Chicks 女人女人 【1984】 女人女人(台) 39 Liberty Belle 美国的自由 【1983】 美国的自由(台) 40 Dorothée, danseuse de corde 【1983】 个人经历 朱丽叶比诺什1963年3月9日生于法国巴黎，她的母亲是个演员，父亲是个雕刻家。
曾主演影片《卑贱的血统》《布拉格之恋》《新桥恋人》《蓝色》《英国病人》《屋顶上的轻骑兵》《雪地里的情人》等。
在这四位法国丽人中，朱丽叶比诺什算不上最漂亮的，也不是作品最多的，却是演技最棒，最富智慧，最具国际影响的法国女演员，有人称其为法国的梅丽尔·斯特利普。
朱丽叶比诺什虽然出生于艺术世家，但是由于父母离异，她在一个天主教寄宿学校度过了寂寞的童年，这段经历似乎与她后来神秘的气质和冷静的表演不无关系。
1986年，比诺什在法国年轻导演卡拉卡斯《卑贱的血统》中崭露头角，1988年，25岁的比诺什以影片《布拉格之恋》一举成名。
1988年她因出演影片《布拉格之春》(The Unbearable Lightness of Being)，第一次受到国际电影界的关注，时年23岁。
在《布拉格之恋》中，朱丽叶比诺什扮演了丹尼尔·刘易斯美丽而纯洁的妻子，这位被命运捉弄而又富有个性的小女人，深深地打动了观众的心灵，并赢得了评论界的一致好评。
芝加哥“太阳时代”的著名电影评论员罗杰-埃伯特在他有关电影电视回顾的专著中这样评价朱丽叶-比诺什：她的“美丽和清纯就像清新的空气一样透明。
” 世界电影的大门向她敞开了，两位电影大师几乎同时向她伸出了友谊的大手，那就是基耶洛夫斯基的《蓝色》和斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》。
日渐成熟的比诺什凭着对角色的艺术直觉，她选择了《蓝色》。
《蓝色》是一部关于爱情、信念与自由的影片，朱丽叶比诺什饰演了一位惨遭车祸，痛失丈夫与女儿的年轻女子。
影片中，她忍受着极大的痛苦，走出了绝望与封闭，重获爱情和自由。
基耶洛夫斯基对于人生的独特感受和比诺什细腻、精湛的表演，使得这部影片荣获1994年威尼斯电影节金狮奖，而比诺什则摘取了最佳女主角的桂冠。
朱丽叶比诺什有一双坚定专注的眼睛，她沉默寡言，很少大笑，她那紧闭的双唇和意味深长的微笑，让人永远无法体会她的内心是怎样一个神秘莫测的世界。
导演卡拉卡斯对她的评价是：“她把一种高雅的气质和影星那种神秘的气质有机的结合在一起。
”迄今为止，她主演的所有影片都是有关爱情的，她在表达燃烧在心灵深处的爱情时，不是通过强烈的外部动作，而是通过脉脉含情的眼神、含蓄隽永的语言在不经意的瞬间完成的，这种富有节制的表演往往比完全外露的情感更强烈、更深刻、更耐人寻味。
在法国电影圈的丽人中，朱丽叶·比诺什算不上是最漂亮的，也不是作品最多的，却是演技最棒，最富智慧，最具国际影响的法国 女演员，有人称其为法国的梅丽尔·斯特利普。
在影片《英国病人》中，朱丽叶比诺什成功地扮演了女护士汉娜，展示了一个遭受战争创伤的女人丰富多彩的内心世界。
虽然是配角，却掩饰不住朱丽叶比诺什的个人魅力，她因此而获得1997年柏林电影节最佳女演员奖，69届奥斯卡最佳女配角奖。
在今年3月25日揭晓的73届奥斯卡颁奖晚会上，她又以影片《巧克力》获得了最佳女主角奖的提名。
1992年朱丽叶完成了路易斯-马勒的影片《Fatale》后，她的清纯似乎一去不复返了。
影片放映后，比诺什说：“马勒正试图改变我的形象，他认为角色需要更多的久经世故的成份。
”一年后，在1993年的《Bleu》一片中，比诺什又成功地塑造了一个全新的角色，这次埃伯特说：“比诺什有一张适合这个角色的脸庞，因为她能让人相信，她是个既有思想又有感情的人，她不需要做任何事就能充分地表达这些。
”拍摄完这部影片，她稍作调整，1994年，比诺什做了一位母亲。
此后，她再次出山，在法国电影制作史上一部最为昂贵的影片(耗资达3500万美元)《Hussard sur let toit, Le》中担任女主角。
“纽约时代”电影评论员斯蒂芬-霍尔登写道：“比诺什在这部影片中传达了一种炽热精神情感，人们看到的是一个神秘且魅力四射的女性。
”旧金山“主考官”杂志电影评论员巴巴拉-舒尔加瑟甚至对比诺什的喜爱程度超过了电影本身及片中的男主角奥立佛-马西尼斯，他认为比诺什的眼睛“晶莹闪亮，性感的嘴唇使她的面容生动无比。
”代表作：《布拉格之恋》1988、《新桥恋人》1991、《蓝色》1993、《英国病人》1996、《屋顶上的轻骑兵》1995 所获奖项：1994威尼斯电影节最佳女主角；1997柏林电影节最佳女主角、第69届奥斯卡最佳女配角。
事业 如日中天的朱丽叶·比诺什，个人生活却似乎不那么一帆风顺。
1986年的冬天，比诺什带着大围巾，只露出两只眼睛，独自走过巴黎的街头，被 迎面走来的年轻导演卡拉卡斯一眼相中，成为《卑贱的血统》的女主角，两人也成为恋人。
随后她又在卡拉卡斯耗时三年的大制作影片《新桥 恋人》中担任主角。
1991年当影片面世的时候，这对令世人羡慕的恋人也宣告分手。
此后朱丽叶·比诺什和一位潜水员共同生活了三年 ，儿子出生不久，两人又各奔东西。
1995年在拍摄《屋顶上的轻骑兵》时，她与男主角奥里威·马蒂内坠入爱河，而后者最终不能忍受比诺什的 成功带给自己的巨大压力，主动提出分手。
后来传闻她在拍《世纪儿女》时与比自己小12岁的男演员贝努瓦·马奇梅假戏真做结情缘 ，可如今的比诺什与儿子独自住在巴黎郊外。
