《我的油布伞》读了这篇短文，你有怎样的感受
《我的油布伞》。
文章讲了“我”上学因为没有一把油布伞而经常淋雨，妈妈看见了便织了好几夜的布，才给我买来一把油布伞。
我一直到参加工作都没有丢到那把油布伞，因为我带着这把伞就仿佛母亲在我身边似的，使我忘不了母亲和母亲对我的爱的事。
其中给我留下印象最深的是第六自然段妈妈说∶“傻孩子，伞，咱们是要买的，娘多熬几夜就有了……”这句表明了娘一定要为我买一把油布伞的决心。
我读完以后深受启发，在现实生活中妈妈是花瓣，我们就像是在花瓣中的花芯，妈妈用她们的生命来保护我们，让我们不受到伤害。
而我们是身在福中不只福，整天除了玩儿还是玩儿，根本没有一会儿时间学习，我们以后应该好好学习，长大以后孝敬父母。
以一篇题目为《泪》写一篇作文，400字左右。
（作文写的可以不用太好）急急急急急急急急急……
4000年前，一个孩子头顶一片大荷叶，冒雨行走，雨珠从凸面的荷叶斜边上滚下来，这启发人们发明了伞。
头顶荷叶，这种现象有可能使人从中受到启发以至创造发明出伞，但也有可能是孩子模仿成人头戴头笠之类的天真童稚，这与孩子们腰揣木头手枪，骑着一匹竹马没有多大分别。
即使退一步，头顶荷叶的启示当在情理之中，但“4000年前”云云，又从何说起呢
其实，关于伞的发明，民间有种种传说。
流传较广而又有文字记载的还是那位神通广大的“鲁班先师”。
据说鲁班在乡间为百姓做活，媳妇云氏每天往返送饭，遇上雨季，常常挨淋。
鲁班在沿途设计建造了一些亭子，遇上下雨，便可在亭内暂避一阵。
亭子虽好，总不便多设，而且春天孩儿脸，一日变三变，夏季雷阵雨，说来就来，以至迅雷不及掩耳。
云氏突发奇想，“要是随身有个小亭子就好了”。
鲁班听了媳妇的话，茅塞顿开。
这位本领高强、无所不能的中国发明大王依照亭子的样子，裁了一块布，安上活动骨架，装上把儿。
于是世界上第一把“伞”就这样问世了。
而据《玉屑》记载，伞是鲁班的媳妇为关心终日在外劳作的丈夫而发明的。
看来，若要申请专利，还是鲁班夫妇俩人共享比较合理，这伞的发明，是他们夫妻恩爱、相互关心的产物。
鲁班是春秋时代鲁国的巧匠，同时代的孔老夫子，周游列国，难免碰上日晒雨淋，于是在他出行的车上便制作了一种固定的伞，既可遮风避雨也可遮阳避暑。
这种随车固定的伞，在1989年发行的J162《孔子诞生2540周年》纪念邮票第二枚周游列国上便可一睹风采。
伞的构造伞的构造包括伞柄、伞骨、伞面、伞套四部分。
伞柄是伞的主心骨，支撑着整个伞，主要是用木头、竹子、金属等材料制成，伞骨是支撑整个伞面的，它能折叠能撑开，便于携带。
伞面是伞中最重要的部分，担负着遮雨的责任，制作材料有塑料布、油布、绸布以及经久耐用的尼龙布等，伞套在伞使用后把伞重新收纳起来，防尘防损，同时在进出公交和商场等把伞装进伞套，可以减少滴水到地面，起到文明用伞的作用，最新的设计构造是伞套与伞自成一体，这样可以防止伞套的丢失。
公元前1100年，中国人已经使用伞，那时已经用伞表示身份。
伞骨用竹或檀香木制成，上面覆以树叶或羽毛做的伞面。
公元12世纪英语才出现“伞”这个词。
以前一直只有阳伞，到1733年，巴黎人用油布做伞面，才制成雨伞。
1750年，英国的汉威到外国旅行后带了一把伞面回伦敦，轰动一时。
1874年雪靠耳附近迪卡地区的金属拉丝工霍克斯取得弧形钢质伞骨的专利权。
有了此伞骨，伞可以收紧，从此成为英国绅士常用的雨具。
1930年柏林人豪普特发明了伸缩伞。
在学术界也有人说，公元4世纪三国时期中国人才发明了伞。
唐朝的造纸业十分发达，社会用纸广泛。
有的工匠在纸上涂桐油，制成能防雨的油纸伞，作为罗伞（即绫罗面料伞）的一个补充。
谁知大受欢迎。
一时间，下雨人人举纸伞的情景，在长安各地随处可见。
明代皇帝朱元璋，明文规定庶民不得用罗伞，只可用纸伞。
清代的民间，在广东、福建等地大量制造黑布伞，行销国外。
在世界上的其他国家，伞也曾经是庄严和帝王的标志。
泰国国王外行，金色罗伞张立于后。
缅甸君主的尊号是巨伞之王。
日本天皇每次出游，总有一持伞者恭敬陪同。
这些伞都各有本国的特色。
伞在唐朝时由中国传入日本。
公元781年在京城长安（今陕西省西安市）的大街上，有一天突然之间落下雨点。
满街来往的人都打着伞走过，只有一个前来中国留学的日本和尚没有伞。
他摸摸自己湿淋淋的光头，好像明白了一件事。
回国的时候，他买了许多伞，千方百计带到日本，送给了亲戚朋友。
从此，雨伞便在日本流行起来。
1747年，英国的商人汉威到中国广州办货。
他看见人们撑着黑布伞在雨中行走，觉得挺好。
临回国前带了一把伞回伦敦。
1750年，当他在伦敦钟塔下张开伞遮雨的时候，被过路人视为怪物加以嘲笑：“哈，男士不尊重天意，躲在怪物下边不出来，太不象话了。
”还有人指责他，这是对上帝的不恭，应当受到惩罚。
汉威不予理会，每天上街带伞，宣传使用伞的好处。
折叠伞伞第一次在美国纽约出现，是在18世纪末叶，街头上出现一片混乱。
妇女们大呼小叫，认为这个既能伸开又能缩小的怪物，简直能把人吓得半死。
顽皮的小孩子跟在后边，不停地朝打伞的人扔石头……由此可知，一件发明要得到社会认可，一件商品要能被人们接受，决不是件简单、容易、轻松的事，有时要经历不少的误会、波折。
几十年之后，罗马教皇对伞发生了兴趣。
他以上帝的名义为伞洗刷不白之冤。
教皇出场有专人撑伞侍候，以显示其庄严、郑重。
伞不仅是人们使用的工具，也是一种收藏品。
法国有个名叫约索夫·哈姆的人，以专门收藏世界上各种伞而闻名。
他藏有9个世纪以前的欧洲贵族用的阳伞，也有中国杭州出产的纸伞，以及日本制作的各种花布伞。
其中最小的伞只有3.5厘米长；最大的伞伞面直径长12米，撑起来足有半个篮球场那般大。
现在，伞的作用被广大的人们所承认，它已经成为日常旅行、外出的必带物品。
随着制伞工业的发展，各具特色的伞：带收音机的伞、有香味的伞、能照明的伞、防暴催泪伞、盲人探路伞等都相继问世，它给人们的生活带来许多方便和乐趣。
随着时代的前进，伞的品种越来越多，用途也越来越广。
自动伞、折叠伞早已不是什么稀罕，无柄伞又返回到“头顶荷叶”状，戴在孩子们和女士骑车族的头上。
什么收音机伞、太阳能伞、盲人伞、防暴伞等等也纷纷问世。
在美国佛蒙特州的威努士城，人们用一种重量很轻、却比钢铁坚固，又能透光的泡沫有机玻璃作伞面，用纵横交错的金属制成大骨架，利用一个巨大的电动机来操纵一把高67米，面积达4000平方米的世界上最大的巨伞，这把伞已成了美国游览观光的景点。
由“门背一根竹子、撑起来一间屋子”的灯谜，到“风和日丽，功成身退，风雨关头，挺身而出”的赞誉，既概括了伞的作用更称颂了伞的风格。
玲珑花伞，旋开了江南的雨季。
2008年开始，市面上出现了各种各样、富有创意的雨伞，如水壶伞、香水伞。
《 雨气空而迷幻，细细嗅嗅，清清爽爽新新，有一点点薄荷的香味，浓的时候，竟发
《听听那冷------余光中惊蛰一过，春寒加剧。
先是料峭，继而雨季开始，淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎有把伞撑着。
而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。
连思想也都是潮润润的。
每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。
想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。
这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。
不过那—块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞。
十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起，大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。
不能扑进她怀里，被她的裙边扫一扫也算是安慰孺慕之情吧。
这样想时，严寒里竟有一点温暖的感觉了。
这样想时，他希望这些狭长的巷子永远延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。
他是厦门人，至少是广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰。
不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。
杏花春雨江南，那是他的少年时代了。
再过半个月就是清明。
安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去又摇过来。
残山剩水犹如是，皇天后土犹如是。
纭纭黔首、纷纷黎民从北到南犹如是。
那里面是中国吗
那里面当然还是中国永远是中国。
只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。
然则他日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢
在报纸的头条标题里吗
还是香港的谣言里
还是傅聪的黑键白键马恩聪的跳弓拨弦
还是安东尼奥尼的镜底勒马洲的望中
还是呢，故宫博物院的壁头和玻璃柜内，京戏的锣鼓声中太白和东坡的韵里
杏花，春雨，江南。
六个方块字，或许那片土就在那里面。
而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象那磁石一般的向心力当必然长在。
因为一个方块字是一个天地。
太初有字，于是汉族的心灵他祖先的回忆和希望便有了寄托。
譬如凭空写一个“雨”字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅淅沥沥，一切云情雨意，就宛然其中了。
视觉上的这种美感，岂是什么rain也好pluie也好所能满足
翻开一部《辞源》或《辞海》，金木水火土，各成世界，而一入“雨”部，古神州的天颜千变万化，便悉在望中，美丽的霜雪云霞，骇人的雷电霹雹，展露的无非是神的好脾气与坏脾气，气象台百读不厌门外汉百思不解的百科全书。
听听，那冷雨。
看看，那冷雨。
嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。
雨在他的伞上这城市百万人的伞上雨衣上屋上天线上，雨下在基隆港在防波堤海峡的船上，清明这季雨。
雨是女性，应该最富于感性。
雨气空而迷幻，细细嗅嗅，清清爽爽新新，有一点点薄荷的香味，浓的时候，竟发出草和树林之后特有的淡淡土腥气，也许那竟是蚯蚓的蜗牛的腥气吧，毕竟是惊蛰了啊。
也许地上的地下的生命也许古中国层层迭迭的记忆皆蠢蠢而蠕，也许是植物的潜意识和梦紧，那腥气。
第三次去美国，在高高的丹佛他山居住了两年。
美国的西部，多山多沙漠，千里干旱，天，蓝似安格罗萨克逊人的眼睛，地，红如印第安人的肌肤，云，却是罕见的白鸟，落基山簇簇耀目的雪峰上，很少飘云牵雾。
一来高，二来干，三来森林线以上，杉柏也止步，中国诗词里“荡胸生层云”或是“商略黄昏雨”的意趣，是落基山上难睹的景象。
落基山岭之胜，在石，在雪。
那些奇岩怪石，相迭互倚，砌一场惊心动魄的雕塑展览，给太阳和千里的风看。
那雪，白得虚虚幻幻，冷得清清醒醒，那股皑皑不绝一仰难尽的气势，压得人呼吸困难，心寒眸酸。
不过要领略“白云回望合，青露入看无”的境界，仍须来中国。
台湾湿度很高，最饶云气氛题雨意迷离的情调。
两度夜宿溪头，树香沁鼻，宵寒袭肘，枕着润碧湿翠苍苍交迭的山影和万缀都歇的俱寂，仙人一样睡去。
山中一夜饱雨，次晨醒来，在旭日未升的原始幽静中，冲着隔夜的寒气，踏着满地的断柯折枝和仍在流泻的细股雨水，一径探入森林的秘密，曲曲弯弯，步上山去。
溪头的山，树密雾浓，蓊郁的水气从谷底冉冉升起，时稠时稀，蒸腾多姿，幻化无定，只能从雾破云开的空处，窥见乍现即隐的一峰半堑，要纵览全貌，几乎是不可能的。
至少上山两次，只能在白茫茫里和溪头诸峰玩捉迷藏的游戏。
回到台北，世人问起，除了笑而不答心自问，故作神秘之外，实际的印象，也无非山在虚无之间罢了。
云绛烟绕，山隐水迢的中国风景，由来予人宋画的韵味。
那天下也许是赵家的天下，那山水却是米家的山水。
而究竟，是米氏父子下笔像中国的山水，还是中国的山水上只像宋画，恐怕是谁也说不清楚了吧
雨不但可嗅，可亲，更可以听。
听听那冷雨。
听雨，只要不是石破天惊的台风暴雨，在听觉上总是一种美感。
大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚，于今在岛上回味，则在凄楚之外，再笼上一层凄迷了，饶你多少豪情侠气，怕也经不起三番五次的风吹雨打。
一打少年听雨，红烛昏沉。
再打中年听雨，客舟中江阔云低。
三打白头听雨的僧庐下，这更是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。
十年前，他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。
雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，窗外在喊谁。
雨打在树上和瓦上，韵律都清脆可听。
尤其是铿铿敲在屋瓦上，那古老的音乐，属于中国。
王禹的黄冈，破如椽的大竹为屋瓦。
据说住在竹楼上面，急雨声如瀑布，密雪声比碎玉，而无论鼓琴，咏诗，下棋，投壶，共鸣的效果都特别好。
这样岂不像住在竹和筒里面，任何细脆的声响，怕都会加倍夸大，反而令人耳朵过敏吧。
雨天的屋瓦，浮漾湿湿的流光，灰而温柔，迎光则微明，背光则幽黯，对于视觉，是一种低沉的安慰。
至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网，谁的千指百指在按摩耳轮。
“下雨了”，温柔的灰美人来了，她冰冰的纤手在屋顶拂弄着无数的黑键啊灰键，把晌午一下子奏成了黄昏。
在古老的大陆上，千屋万户是如此。
二十多年前，初来这岛上，日式的瓦屋亦是如此。
先是天黯了下来，城市像罩在一块巨幅的毛玻璃里，阴影在户内延长复加深。
然后凉凉的水意弥漫在空间，风自每一个角落里旋起，感觉得到，每一个屋顶上呼吸沉重都覆着灰云。
雨来了，最轻的敲打乐敲打这城市。
苍茫的屋顶，远远近近，一张张敲过去，古老的琴，那细细密密的节奏，单调里自有一种柔婉与亲切，滴滴点点滴滴，似幻似真，若孩时在摇篮里，一曲耳熟的童谣摇摇欲睡，母亲吟哦鼻音与喉音。
或是在江南的泽国水乡，一大筐绿油油的桑叶被啮于千百头蚕，细细琐琐屑屑，口器与口器咀咀嚼嚼。
雨来了，雨来的时候瓦这幺说，一片瓦说千亿片瓦说，说轻轻地奏吧沉沉地弹，徐徐地叩吧挞挞地打，间间歇歇敲一个雨季，即兴演奏从惊蛰到清明，在零落的坟上冷冷奏挽歌，一片瓦吟千亿片瓦吟。
在旧式的古屋里听雨，听四月，霏霏不绝的黄梅雨，朝夕不断，旬月绵延，湿黏黏的苔藓从石阶下一直侵到舌底，心底。
到七月，听台风台雨在古屋顶上一夜盲奏，千层海底的热浪沸沸被狂风挟挟，掀翻整个太平洋只为向他的矮屋檐重重压下，整个海在他的蝎壳上哗哗泻过。
不然便是雷雨夜，白烟一般的纱帐里听羯鼓一通又一通，滔天的暴雨滂滂沛沛扑来，强劲的电琵琶忐忐忑忑忐忐忑忑，弹动屋瓦的惊悸腾腾欲掀起。
不然便是斜斜的西北雨斜斜刷在窗玻璃上，鞭在墙上打在阔大的芭蕉叶上，一阵寒潮泻过，秋意便弥湿旧式的庭院了。
在旧式的古屋里听雨，春雨绵绵听到秋雨潇潇，从少年听到中年，听听那冷雨。
雨是一种单调而耐听的音乐是室内乐是室外乐，户内听听，户外听听，冷冷，那音乐。
雨是一种回忆的音乐，听听那冷雨，回忆江南的雨下得满地是江湖下在桥上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘，—下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声，雨是潮潮润润的音乐下在渴望的唇上，舔舔那冷雨。
因为雨是最最原始的敲打乐从记忆的彼端敲起。
瓦是最最低沉的乐器灰蒙蒙的温柔覆盖着听雨的人，瓦是音乐的雨伞撑起。
但不久公寓的时代来临，台北你怎么一下子长高了，瓦的音乐竟成了绝响。
千片万片的瓦翩翩，美丽的灰蝴蝶纷纷飞走，飞入历史的记忆。
现在雨下下来下在水泥的屋顶和墙上，没有音韵的雨季。
树也砍光了，那月桂，那枫树，柳树和擎天的巨椰，雨来的时候不再有丛叶嘈嘈切切，闪动湿湿的绿光迎接。
鸟声减了啾啾，蛙声沉了咯咯，秋天的虫吟也减了唧唧。
七十年代的台北不需要这些，一个乐队接一个乐队便遣散尽了。
要听鸡叫，只有去诗经的韵里找。
现在只剩下一张黑白片，黑白的默片。
正如马车的时代去后，三轮车的夫工也去了。
曾经在雨夜，三轮车的油布篷挂起，送她回家的途中，篷里的世界小得多可爱，而且躲在警察的辖区以外，雨衣的口袋越大越好，盛得下他的一只手里握一只纤纤的手。
台湾的雨季这么长，该有人发明一种宽宽的双人雨衣，一人分穿一只袖子此外的部分就不必分得太苛。
而无论工业如何发达，一时似乎还废不了雨伞。
只要雨不倾盆，风不横吹，撑一把伞在雨中仍不失古典的韵味。
任雨点敲在黑布伞或是透明的塑料伞上，将骨柄一旋，雨珠向四方喷溅，伞缘便旋成了一圈飞檐。
跟女友共一把雨伞，该是一种美丽的合作吧。
最好是初恋，有点兴奋，更有点不好意思，若即若离之间，雨不妨下大一点。
真正初恋，恐怕是兴奋得不需要伞的，手牵手在雨中狂奔而去，把年轻的长发的肌肤交给漫天的淋淋漓漓，然后向对方的唇上颊上尝凉凉甜甜的雨水。
不过那要非常年轻且激情，同时，也只能发生在法国的新潮片里吧。
大多数的雨伞想不会为约会张开。
上班下班，上学放学，菜市来回的途中。
现实的伞，灰色的星期三。
握着雨伞。
他听那冷雨打在伞上。
索性更冷一些就好了，他想。
索性把湿湿的灰雨冻成干干爽爽的白雨，六角形的结晶体在无风的空中回回旋旋地降下来。
等须眉和肩头白尽时，伸手一拂就落了。
二十五年，没有受故乡白雨的祝福，或许发上下一点白霜是一种变相的自我补偿吧。
一位英雄，经得起多少次雨季
他的额头是水成岩削成还是火成岩
他的心底究竟有多厚的苔藓
厦门街的雨巷走了二十年与记忆等长，—座无瓦的公寓在巷底等他，一盏灯在楼上的雨窗子里，等他回去，向晚餐后的沉思冥想去整理青苔深深的记忆。
前尘隔海。
古屋不再。
听听那冷雨。
童年雨趣（钱世明）阅读答案
1应用肖像描写，生动形象地写出了卖玉米来人淳朴的性格。
这也是我难忘童年生活的重要原因之一。
2略（老师没讲）3略（老师没讲）
人,年轻的时候,心里长的是草,老了,心里飘的才是云。
雨 一个人，漫无目的地游走在狭长的林荫小道上，静静地。
“嘀嗒”，一滴湿润润的东西落在眼睫毛上，心里纳闷地抬眼向上望去，原来是下雨了。
仰望着天空，感觉自己在不断的下坠，倍感压抑惶恐，头不自觉地低下来，却湿润了整个眼眶。
我慢慢撑开雨伞，幸好我早有准备，庆幸昨天的天气预报终于预测对了一回。
雨一直下，不停地打在雨伞上。
小点的雨水一落在雨伞上，便像铁块被吸铁石吸附住一样，趴在雨伞上一动不动。
每个雨滴都以自己独特的姿态呈现着，有的像长了触角的海星，有的像数学里的多边形，有的像展翅的鸟儿……在我狭小的天空展现非凡的艺术。
慢慢地，小雨滴变成了大水珠，在雨伞的摆动下，摇摇欲坠。
一团水珠最终挣脱了雨伞的束缚，顺着雨伞的轨迹划下了优美的弧线，如流星划过天空，短暂却又永恒。
“啪嗒”，一滴从雨伞边缘滑落的水珠打落在我漫不经心的脚上，一瞬间打落得七零八碎，顷刻间消失了，只化为一丝凉意，在脚底下蔓延，我不由自主地打了个冷颤。
我现在在哪里?为什么我会在这儿?我要去哪里?该何去何从?我不知道大脑中为什么突然冒出这个问题，就如同这场雨的出现。
我情不自禁地止住了脚步，缓缓地闭上双眼，想象一切的开始。
眼前一黑，我的世界完全处于一片黑暗之中，整个世界也随之安静下来了。
静静地，我似乎听到了一丝声响，渐渐地，声音变得清晰可见。
是风，“山雨欲来风满楼”;不对，是雨，一场惊世骇俗的雨。
它们似乎充满了生命，每滴雨我都能清晰地分辨出来。
雨，落在树叶上的声音是“啪啪”，落在雨伞上的声音是“嘭嘭”，落在河水中的声音是“咕咚”，落在地面上的声音是“淅淅”……每滴雨都是一个跃动的音符，而每一个跃动的音符又牵动着我的心跳。
雨时而急骤时而舒缓，我的内心也跟着紧张或是放松。
我尽情地享受着这场雨赐予的音乐盛宴，沉浸在大自然独特的交响曲中。
“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”。
一切戛然而止，雨似乎歇了。
我睁开眼睛，眼前明亮了许多。
一滴雨水从雨伞边缘滑落，我伸出手顺势接住，紧紧地握在手心。
收起雨伞，我大步向前，脚下出现了一弯彩虹。
《雨》安徽省潜山中学 高班 谢天总有一个梦想，让你永不放弃;总有一个目标，叫你奋勇前行;总有一段经历，使你终身难忘;总有一份情感，使你刻骨铭心。
--题记冬天悄悄地越过，春天已经来了，但天气仍然没有转暖的迹象。
“爸爸，春天真的来了吗?”坐在回家的车上，我突然问道。
“当然了，你看这雨。
它已经接连下了几天，这就叫做春雨连绵。
”雨很小，我们都没有穿雨衣。
不需要，我根本不想穿。
我喜欢这雨，闭上眼睛感受雨水打在身上的的微凉。
春雨连绵。
又是两天过去了，雨还未停，也还是那么小。
“嘀嗒嘀嗒”地下着。
快中考了，黑板上被画上中考倒计时的天数，数数三个月不到了。
可是我的英语仍然只能在分左右徘徊。
我知道，以这样的成绩是不可能考上野寨的，我很着急，可就是对英语提不起兴趣，爸爸更着急，整天给我找英语题做，给我打印语法表，让我写，让我记，可惜总是不见我的英语上升多少。
趴在与字桌上，听着窗外的雨声，我突然有种想哭的感觉。
说好这个下午去同学家补习的，可车子上的人不多，司机不愿走。
我知道，爸爸还有事，没时间送我，准备告诉同学不去了。
“不行， 我的事可以缓缓，你的学习可不能耽搁了”爸爸把我拉上了摩托……“喂!儿子，知道吗?其实有一种困难叫简单;有一种失败叫成功;有一种跌倒叫爬起……”爸爸突然冒出这么一句话。
“您不去当哲学家真是太浪费了，不然，说不定你就是中国的苏格拉底呢!”我当然知道爸爸又准备“训话”了，赶紧扯开话题。
“那当然，也不看看你老爸是谁，以后这就是我们谢家的家训了，好好记住这四条!”爸爸无比“自豪”的说。
“呃，是三条……”……同学家到了。
我急忙跃到了屋里。
爸爸也急急地往回赶。
雨突然就大了，很奇怪。
毫无预兆。
爸爸的衣服应该恐怕湿透了吧。
再往回赶，算算时间，至少要三十分钟才能回到家。
那衣服……我讨厌雨了，前所未有的讨厌。
不过，如果我英语再好点，爸爸也不会这样了吧。
“快中考了，不久我们就要远离父母，到高中生活了，你舍得不?”小瞬说。
是啊，我们快上高中了，到时候就得离开父母了。
看着窗外，透过玻璃，我仿佛看到爸爸在风雨中穿梭的身影，若隐若现……那么多云霞，总是消散了，那么多日日夜夜，总是消逝了，常感叹时间的漫长，不想时间竟是如此短暂。
其实，我们的家训是有四条的，还有一条便是“有一种过错叫做拥有”。
淅沥的雨点飘落，落在我的心，荡起了层层涟漪… 听雨从前不懂聆听，因为不曾经历。
如今喜欢聆听，因为已经懂得--题记喜欢在无眠的夜里，聆听窗外的雨，思绪飘飞，借雨来填充空虚，打发寂寞，化解孤愁。
密密斜斜的雨，像缠绵的柔情，丝丝入心，绵延永恒。
满空飘洒的有几多爱恋几多忧愁，满地流淌的是几多情怀几多思念。
隔窗听雨，雨声飘落，落在屋檐，落在窗台，落满眼眸，落进清冷的床沿。
声声作伴，像女子的纤指弄琴，细细将幽怨传送，弹到断肠时，眉黛轻锁，梨花带雨。
孤寂也飘渺。
捧一手雨点，凉了掌心，湿了情怀。
初听细雨，飘飘洒洒，像初恋般温暖。
遥想远古的马蹄声响，骑来了谁的白马，自烟雨迷蒙中，伸手牵来衣袂飘飘的女子，踏云烟，沐风雨，眉目含情，红了容颜，乱了心思。
许下天长地久。
风含情，水也含笑。
雨渐浓时，缠缠绕绕，像热恋中的情侣，风情万种，燃烧，你侬我侬，窃窃私语，生死相依，海枯石烂。
相爱的两个人紧紧相拥，在风雨中，在天地间，忘情的飞舞、盘旋、升腾，四目相望，秋水涟漪，浓浓的凝眸已胜千言万语。
再听，已然断断续续，像离人的眼泪。
薄雾处，一低头的回眸，已是天涯海角、劳燕纷飞，怎不泪眼凄迷?一滴滴，一行行，一声声，如此凄凉琐碎，如一颗颗散落的珍珠，落地，零乱无主，随意散开来，滚落进红尘，无法寻觅，无法拾捡，所以，再无法回到，从前的模样。
天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。
今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。
酒入愁肠，化作相思泪。
雨中，飘来断肠人的词阙:如果雨后仍然是雨，如果忧伤之后仍然是忧伤，请让我从容面对这离别后的离别，微笑着继续寻找，一个不可能再出现的你。
于是，雨水泛滥，雨中的两个人，一个空留一点背影，最后，连背影也化成雨滴。
云烟深处两茫茫，另一个，泣别离，望穿天涯，徒留一腔余恨。
这雨，倾刻间诡异，听不到它真实的意图，有一种神秘而蒙胧的错觉，像是在哭泣，又或是，在陪一个孤独的灵魂，倾谈。
雨声泣声，声声飘坠。
像风雨中受伤的孤鸟，翅膀扑腾得惊慌，被雨淋湿了衣裳，淋湿了心，淋湿了一个又一个原本美丽的梦想。
不知该飞向何方，连来时路也遗忘。
一场雨声，是一场心灵的告白，也是一场生命的坦言。
这雨，有它独有的灵魂，演绎一段又一段春花秋实;而人，有着各不尽同的心声，诉说着一场又一场生离死别。
爱听雨，雨中一帘幽梦，梦里梦外花儿谢了又开，鸟儿去了又来。
孤单的人影拉长，相思成疾。
一滴雨是一个故事。
多少故事，从古到今的延续，一幕一幕的画面，自雨帘映射，或喜或悲，或或泣。
缘何总是见风落泪，遇雨伤怀?走过，方能了悟。
想起雨中断桥上的油纸伞，撑开的一段缠绵悱恻的姻缘。
相遇时，细雨如柳絮飞扬起漫天情愫。
前世的恩，今生来报，不论天长地久，只求曾经拥抱。
泪雨滂沱时，已是别离时刻，明明人在眼前，可听可语，却伸手不能及，只能两两相望，两心相许。
一座雷峰塔阻隔了两个人，却阻隔不了两颗心。
雨中人痴痴等候，塔下人愁肠百转。
一段真情一段绝唱。
若说有情，情满沧海，若说无情，情尽云烟。
拢一手雨珠，珍藏在心间，岁月染霜，情怀不老;折一串水帘，挂在窗棂外，容颜老去，心依然。
雨是天空中飞舞的精灵，是大地上流动的血脉。
舞动的雨变成溪流，汇成江海，滋润着干涸的大地，哺育着万物生灵。
雨像一位饱经沧桑的诗人，在大地上精心刻写着优美的诗行;雨像一位技艺精湛的琴师，在天地间随意弹奏着流动的弦律。
四季夜阑倚枕听雨，是文人墨客的雅趣。
春夜喜雨，听雨落花蕊草尖，心里柔柔甜甜，那是不谙世事的年轻人独特的感触。
夏季风狂雨骤，千姿百态，夜深听雨，心惊肉跳，似乎是粗犷的北方汉子在大地间风驰电掣。
秋夜雨打芭蕉，点点滴滴，一任到天明，那是南国女子婉约的啜泣。
冬夜听雨，想着屋檐下缀满着冰凌，心凉了又凉，这是年已花甲的老伯再痛苦不过的事了。
雨是一种天籁。
春雨细如丝，听来切切磋磋，仿佛是春蚕幼虫轻柔柔地蚕食稚嫩的桑叶，沙沙沙沙。
夏雨暴如洪，听来啪啪啦啦，好像脱缰的万马在北国大地上任意驰骋，嗒嗒嗒嗒。
秋雨寒如霜，听来淅淅沥沥，又似失意的女子在暗夜里凄凄悲悲的低泣。
冬雨冷如冰，听来呜呜咽咽，恰如喑哑了的箫管再也吹不出流畅的音韵。
雨是穿透时空的诗行。
它落在《诗经》的音韵里，相伴采桑女挎着竹篮，沿着曲曲折折的田间小径去村东采摘桑叶;它落在《楚辞》的凄婉中，跟随屈原执着书卷，披发行吟于汨罗江畔;它落在《史记》的扉页里，读透了司马迁刚毅的品格里悲怆的无奈;它落在《赤壁赋》的洒脱里，识尽了苏轼豪放的性情中幽然的寂寥。
它随了大明湖畔的李清照，任秋风恣意吹冷了心神;它跟了……北国的雨，是哺育万物的甘霖。
连续几月无雨，大地似乎焦渴起来。
这时，风吹云动，那雨就飘飘洒洒地下起来，滋润着大地，也甜透了农人的心。
云销雨霁，天空一片清明，北国的山川便如清爽脱俗的少女，把俊美的脸庞展现在大地间。
南国的雨，潮潮润润，匆匆来，又匆匆去，想躲也躲不开。
一场漫无边际的雨儿过后，水也涨了，鱼儿也肥了。
生活在江南，听风听雨，看云看天，想万千心事，当是北国年轻人的无限向往。
听雨要有一种心境。
感伤时，雨便含悲;喜悦时，雨就揉情。
看天是天、听雨是雨的日子是有的，但对于有情有意的人来说，听雨不是雨的日子会更多。
少年听雨，雨是情人;中年听雨，雨是诗卷;壮年听雨，雨是残柳;老年听雨，就似乎如二胡和锁呐的声音，悲悲咽咽的让人心生凉意。
因此啊，雨当真承载着无穷无尽的情怀。
雨总是与魂牵梦绕的乡愁息息相关。
无论是边关的征夫抑或独倚危栏的思妇，无论是思归的江南游子还是失意遭贬的官宦，都对秋风秋雨有着刻骨铭心的感触。
惆怅、忧伤、孤独、寂寞，是秋雨的象征。
难怪古代的文人骚客对秋雨在文章中大事渲染，这里面往往有着深切的体悟在里面。
其实，听雨不如在雨中行走。
春雨时，适宜走江南平平仄仄的小巷，看撑着油布伞的婉约女子袅袅婷婷地从你面前走过。
夏雨时，只适在荷叶平铺的池塘边，看恣意的风豪放的雨中跳跃的鱼儿慌慌张张地跟你打个照面。
秋雨时，只合租一椽茅屋，走在万千落蕊中，独自听雨打梧桐，将心交付于凄凉与悲伤……雨来了，噼噼啪啪地落下来，瓦屋上，树叶间，院落里，全是雨在跳动。
近处的柳，远处的山，迷迷蒙蒙，雨雾模糊了双眼，也给这大美的世界罩着了一层神韵。
穿街走巷，石板路，砖铺路，水泥路，乡间的小路，全是些雨轻轻爽爽的脚印。
远古如是，唐宋如是，现在亦如是。
幼时不谙世事，每当雨来，总是端出青磁碗，放在屋檐下接雨水。
点点滴滴，丝丝缕缕，再点点滴滴。
碗满了，倒掉，看一碗水顺着院子里的积流远逝，心里充满了无限的喜悦。
再满再倒，一场雨下来，总有七八碗之多。
其实，人生不也如此吗?一天，一天，又一天，重复着千遍的日子，看着每天而来的希望，生活也就像极了拧紧的发条，一如既往地朝前奔了又奔……雨是一首缠缠绵绵的曲，是一首欲说还休的诗。
雨是大地间的神韵，是写不就的人生。
雨来雨往，织就着人世间所有美妙或凄婉的故事……
救急啊
关于余光中的《听听那冷雨》
听听那冷雨》叠字叠句的用法在余光中笔下出神入化了，让人一看便不禁吟哦。
余氏对李清照的词风是偏爱的，“雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，则远而近，轻轻重重轻轻”，这句话显然师承《声声慢》，但他更注重的是在继承基础上的发展。
这句，“譬如凭空一个‘雨’字，点点滴滴，滂滂沦沦，浙沥浙沥浙沥，一切云情雨意，就宛然其中了。
”叠字连绵，表态、动态、声响三番俱出，把“雨”字的质感写活了。
文章虽说通篇写雨，写愁，写离怨，但决不惜那朦朦的愁云蒙蒙的雨幕来晦涩自己的观点，他勇敢地涉足以让庸人却步的政治湍流，有意让作品的社会意义、美感价值经历洗礼和考验。
此文开篇，作者便将在凄风冷雨中产生的单调感顺势行延为对历史与现实的喟叹：“雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。
想这们子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子。
”这妙喻准确、简赅、新鲜，下笔时全然不想着会开罪于何人，只是让艺术把真情实感馈返给现实——它的母体。
大凡真爱，便不必讳言，无须粉饰，且读这一句吧：“大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担，不能扑进她怀里，被她的据边扫一扫吧也算是安慰孺慕之情。
”这声音来自台北，1974年。
不是“箴言”，却是“真言”
想当时，正统作家群中诗以“莺歌”，文以“燕舞”不乏其人，愧杀，愧杀
用艺术伪装现实，艺术只能沦落。
余光中正视现实的勇气还表现在他不沉洒于历史的“杏花春雨”，也不轻信来自官邸或酒肆的传言。
他思索、辨析：“日思夜梦的那片究竟在那里呢
”“在报纸的头条标题里吗
还是香港的谣言里
还是傅聪的黑键白键马思聪的跳弓拨弦……”。
难怪他要写冷雨，听冷雨，嗅冷雨——“淋淋漓漓”的雨丝能清醒头脑， “渐渐沥沥”的雨声能增聪听功，“爽爽新新”的雨香则沁心润脾。
冷雨，冷语，冷静的肺腑之语。
行文中，作者决不忽略文字的美感价值。
冷雨中诱出了祖宗的诗韵，君不见“渭城朝雨邑轻生”、“清明时节雨纷纷”都以“变奏曲”形式流韵在字里行间。
作者的“情丝”与雨丝绐终交织着，在冷雨中忆起了初临孤岛时的“凄迷”，也忆起了初恋时的温馨。
他相信“商略黄昏雨”的意趣，只有在中国方可尽享，也讲在基隆的港堤上，也许在四川的池塘里。
他想起辞书中“雨”部字块的繁坛，米家山水画的云情雨意，王禹冉为听雨而造的竹楼以及现金雨城中千个万伞的奇观。
雨连着台岛与大陆，连着悠悠的历史与难尽人意的现实。
尽管为文的契机是感慨于海峡两岸“参商太久”，但此文的审美对象是雨、所以作者一直是用来濯涤自己的愁绪，用雨来勃发读者的情趣。
至于载什么“道”，完全没必要让艺术去屈就。
真正的艺术，本身自有扬善祛恶，昭示美于光明的功能。
关键是那艺术要真，不要伪，每个艺术品种都要遵从自身规律去反映现实。
唯其如此，也就必定能和当代生活节奏同步了。
余光中的散文创作实践对我们上述的分析做了令人信服的回答。
文坛宿耆柯灵说：《听听那冷雨》“直接用文字的雨珠，声色光影，密密麻麻，纵横交织而成。
这也许可以帮助我们对中国文字和现实文学的表现力增加一点信心，也应该承认这在“五四”以来的散文领域中，算是别辟一境。
”这评论有深刻的见解，也很公道，会引起作家与散文爱好者的思考。
读《听听那冷雨》还可以感受到余光中对散文艺术的多方面探索。
他努力开拓散文“可读性”的范围。
所谓“读”，不仅染人以目，感人于心，还讲求易诵之于口，悦之于耳。
为此，他十分注意词语的音韵美，化古求新，别具一格。
善用叠字，“诗化”散句，似乎也可称作 “余光中现象”，读起来有醉人的韵味，那巧构的谐音辞格又毅出一连串的遐想。
再如“即使有雨，也隔着千山万山，千个万伞”一句，“山”、“伞”湘谐，借喻妥帖，寄寓着无尽的忧思与遗憾。
桐城文人“因声求气”的观点，在余光中的散文里得到的印证和发展。
有时，作者也排出个把长句，但不累赘，仿佛如歌的行板。
他拿手的还是让短语、短句参差跳跃产生出珠落玉盘的效果，读这句便知此说不谬：“听听，那冷雨。
看看，那冷雨。
嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。
”不仅可诵简直可唱了。
我们得到了启示：诗句要有节奏，散句也要有节奏；而这节奏千变万幻，调度得当便是艺术。
同类语或近义词的连用在文中也不乏见。
“不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。
”一下子扫过万千山水，大陆风情，如数家珍。
再看这句；“大陆上的秋天，天论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清、凄楚。
于今岛上回味，则在凄楚之外，更笼上一层凄迷。
一字之别，入木三分。
