丁玲作品集读后感
作为文学发展长廊中的一种重要体裁——散文，也像其他文学形式一样，在文学史上，有其光辉的历史地位。
有人说，好的散文清新得像萋萋芳草，绚丽得如册璀璨的霞光，纯真的犹如初生婴儿的吻，深邃得仿佛韵在骨子里的诗。
走进中外文学史林，你一定会惊叹散文之园的辉煌与不朽。
从古到今，真可谓名空云集，佳作荟萃。
而现代散文正是古代散文的必然继续和飞跃发展。
《精美散文集》精选名家名篇，力避无名之作，让最优秀而最有代表性的散文作品进入青少年朋友的视野。
在编选过程中，参考了多家著述。
由于涉及面广，恕不一一注明。
“我自己是女人，我会比别人更懂得女人的缺点，但我却更懂得女人的痛苦。
她们不会是超时代的，不会是理想的，她们不是铁打的……”目录：梦珂 莎菲女士的日记 过年 四家冲 水 团聚 我在霞村的时候 到前线去 彭德怀速写 我怎样来陕北的 秋收的一天 “三八节”有感 风雨中忆萧红 一个真实人的一生 我母亲的生平 初到密山……
跪求丁玲《梦珂》的读后感急急急。
。
。
无论是刚毅的“武战士”丁玲，还是热情的叛逆少女许广平，抑或是高傲的才女佳人陆小曼，她们心底，总有一个最柔弱的地方，为所爱的人保留；总有一个最真挚坦诚的声音，只对他诉说，而这些，都藏在她们的情书里。
求丁玲的《曼哈顿街头夜景》全文
去年十一月四日，我到了纽约，这是世界上最大的城市之一。
傍晚，我住进了曼哈顿区的一家旅馆，地处纽约最繁华的市区。
夜晚，我漫步在银行、公司、商店、事务所密聚的街头，高楼耸立夜空象是陡峻的山峰，墙壁是透明的玻璃，好象水晶宫。
五颜六色的街灯闪闪烁烁，远远近近，高高低低，时隐时现，走在路上，就象浮游在布满繁星的天空。
汽车如风如龙，飞驰而过，车上的尾灯，似无数条红色丝带不断地向远方引伸。
这时，明亮的橱窗里，陈列着铮铮发亮的金银餐具，红的玛瑙，青翠的碧玉，金刚钻在耀眼，古铜器也在诱人。
那边，是巍峨的宫殿，门口站着穿制服的巡警，美丽的花帘在窗后映掩。
人行道上，走着不同肤色的人群，服装形形色色，打扮五花八门，都那样来去匆匆。
这些人从哪里来
到哪里去
他们走在通衢大街，却似在险峻的山路上爬行，步步泥泞。
曼哈顿是大亨们的天下，他们操纵着世界股票的升降，有些人可以荣华富贵，更多的人逃不脱穷愁的命运。
是幸福或是眼泪，都系在这交易所里的电子数字显示牌上。
我徜徉在这热闹的街头四顾，灿烂似锦似花，但我却看不出它的美丽。
我感到了这里的复杂，却不认为有多么神秘。
这里有一切，这里没有我。
但又象一切都没有，惟独只有我。
我走在这里，却与这里远离。
好象我有缘，才走到这里；但我们之间仍是缺少一丝缘分，我在这里只是一个偶然的，匆忙的过客。
看，那街角上坐着一个老人，伛偻着腰，半闭着眼睛。
行人如流水在他身边淌过。
闪烁的灯光在他身前掠过。
没有人看他一眼，他也不看任何人，他在听什么
他在想什么
他对周围是漠然，行人对他更漠然。
他要什么
好象什么都不要，只是木然地坐在那里。
他要干什么
他什么也不干，没有人需要他干点什么，他坐在这热闹的街头坐在人流中间，他与什么都无关，与街头无关，与人无关。
但他还活着，是一个活人，坐在这繁华的街头。
他有家吗
有妻子吗
有儿女吗
他一定有过，现在可能都没有了。
他就一个人，他总有一个家，一间房子，他坐在那间小的空空的房子里，也象夜晚坐在这繁华的街头一样，没有人理他。
他独自一个人，半闭着眼睛伛偻着腰。
就这样坐在街头吧，让他来点缀这繁华的街道。
总会有一个人望望他，想想他，并由他想到一切。
让他独自在街头，在鲜艳的色彩中涂上灰色的一笔。
在这里他比不上一盏街灯，比不上橱窗里的一个仿古花瓶，比不上挂在壁上的一幅乱涂的油画，比不上掠身而过的一身紫色的衣裙，比不上眼上的蓝圈，血似的红唇，更比不上牵在女士们手中的那条小狗。
他什么都不能比，他只在一幅俗气的风景画里留下一笔不显眼的灰色，和令人思索的一缕冷漠和凄凉。
但他可能当过教授，曾经桃李满天下；他可能是个拳王，一次一次使观众激动疯狂；他可能曾在情场得意，半生风流；他可能在赌场失手，一败涂地，输个尽光；他也可能曾是亿万富翁，现在却落得无地自容。
他两眼望地，他究竟在想什么
是回味那往昔的荣华，诅咒今天的满腹忧愁，还是在追想那如烟似雾的欢乐，重温那香甜的春梦
老人，你就坐在那里吧，半闭着眼睛，伛偻着腰，一副木木然的样子，点缀纽约的曼哈顿的繁华的夜景吧 。
别了 ，曼哈顿，我实在无心在这里久留。
求丁玲的《梦珂》原文
～
1、《梦珂》是女作家丁玲的处女作。
1927年底发表于《小说月报》。
《梦珂》的原型王剑虹。
2、内容简介 “梦珂，她是一个退职太守的女儿。
当太守年轻时，他生得确是漂亮，又善于言谈，又会喝酒，又会花钱。
从起身到睡觉，都耽乐在花厅里。
自然有一般时下的诗酒之士，以及贩古董，字画的掮客们去承奉他，终日斗鸡走马，直到看看快把祖遗的三百多亩田花完了，没奈何只好去运动做官。
靠了曾中过一名举人，又有两个在京的父执，所以毫不困难的起始便放了一任太守。
原想在两三年后再调好缺，谁知不久就被革了，原因是受了朋友的欺骗，在不知不觉中做了一点被牵涉到风化的事。
于是他便在怨恨，悲愤中灰起心来，从此规规矩矩的安居在家中，忍受着许多不适意的节俭。
但不幸的事，还毫不容情接踵的逼来，第二年他妻子便在难产中遗下一个女孩死了。
这是他在十八岁上娶过来的一个老翰林的女儿，虽说也是按照中国的旧例，这婚姻是在两个小孩还吃奶的时候便定下的，但这姑娘却因了在母家养成的贤淑性格，和一种自视非常高贵的心理，所以从未为了他的挥霍，他的游荡，以及他后来的委靡而又易怒的神经质的脾气发生过龃龉。
他自然是免不了那许多痛心的叹息和眼泪，并且终身便在看管他那唯一的女儿中，夹着焦愁，忧愤，慢慢的也就苍老了，在那所古屋里。
” 3、全文太长不能提交 链接：
丁玲的《牛棚小品》原文在哪里
从《牛棚小品》论丁玲晚年创作的个性\ 首先，《牛棚小品》中有一种“武将军”的豪迈、洒脱。
《牛棚小品》充满了豪迈、乐观的气息。
它虽然记述的是“牛棚”生活，但全文的写作不是出于一种受害意识，文章主旨不在暴露，而是着意写顽强的生命、坚忍的意志和患难的夫妻情义。
它不同于一般的伤痕文学作品，它没有残酷的揪斗场面，更没有撕心裂肺的哭喊，而是有一种洒脱，一种峭拔，一种生动的、浪漫的风格。
它竭力描摹束缚中所获得的片刻快乐，努力捕捉生活中的美好情愫。
正如一些论者所说：“《牛棚小品》则以欢娱之笔写凄惨之景，字字是血，声声皆泪，却又意趣高超，神采飞动，毫无缠绵感伤之弊。
”文章无论是记述还是描写，字里行间都洋溢着乐观主义精神，体现了“武将军”的敏捷、爽朗、豪迈、洒脱。
且看《牛棚小品》最后的“别离”部分：\ 我看见远处槐树下的井台上，站着一个向我挥乎的影子，他正在为锅炉房汲水。
他的臂膀高高举起，好像正在无忧地、欢乐地遥送他远行的友人。
\ 多么潇洒的送别啊!这段春意盎然的描写给离别场景增添了一抹亮色!陈明高高举起的臂膀仿佛在说：没有过不去的河，挥挥手告别昨日的伤痛，扬扬眉迎接严峻的明天。
一切苦难都会过去的!同是五四女作家，冰心、庐隐的文章有婉约之美，丁玲的文章则焕发着阳刚之气。
难怪尼姆·韦尔斯称她是“一个女性非女子气的女人”。
\ 其次，《牛棚小品》中有着“文小姐”的细腻才思。
《牛棚小品》以女性特有的笔法进行了探幽入微、细腻传神的心理描写，生动地展现了人物的内心世界。
例如，作者写自己透过玻璃窗向外看时的心理：\ 我悄悄地从一条窄窄的缝隙中，向四面搜索，在一群扫着广场的人影中仔细辨认。
……我找到了那个穿着棉衣也显得瘦小的身躯……我的心急遽地跳着，赶忙把制服遮盖了起来，又挪开了一条大缝。
我要你走得更近些，好让我更清晰地看一看……可是，忽然我听到我的门扣在响，陶云要进来了。
我打算不理睬她，不管她，我不怕她将对我如何发怒和咆哮。
但，真能这样吗?我不能让她知道，我必须保守秘密，这个幸福的秘密……于是，我比一只猫的动作还快，一下就滑坐在炕头，好像只是刚从深睡中醒来不久，虽然已经穿上了衣服，却仍然恋恋于梦寐的样子。
\ 这段描写既写出了心理变化的起点和终点，又展示了心理运动的过程；既表达了意识的自然流动，又把人物心灵的轻微颤动作瞬间的定格。
曲径通幽，妙处难与君说。
读这一段，我们仿佛跟作者一起进行一场冒险行动，惊心动魄又欲罢不能。
读完了，心还在怦怦直跳，有些后怕，又有些快意。
为了保住“窗后窥视”这个秘密，她听到陶云回来时，立即像猫一样“滑”坐在床上。
一个“滑”字，境界全出，多么生动!像在跟看守“捉迷藏”。
为了拿到书简，她“装模做样”捅炉子，出炉灰。
读着这些情节，我们在为作者的处境掬一把辛酸泪的同时，也为作者的生存智慧发出会心的微笑。
她是多么“诗意地”栖居在“牛棚”里的呀!\ 再如，文中有一段写她接到书简还没来得及看时的心理：\ 把该做的事都做完了，便安安稳稳地躺在铺上。
其实，我那时的心啊，真像火烧一样，那个小纸团就在我的身底下烙着我，烤着我，我表面的安宁，并不能掩饰我心中的兴奋和凌乱。
\ 这里，寥寥数笔写出了自己收到书简的兴奋，怕人看见的心虚，故作镇定的安稳。
丁玲就是这样一位擅长心理描写的大师。
她善于以语言为媒介，调动读者的审美想像，用委婉又粗犷、柔情又豪情的语言来细细描摹人物心理。
《莎菲女士的日记》、《夜》中有精彩的心理描写，《牛棚小品》中的心理描写更加炉火纯青，是“庾信文章老更成”。
\ 窥一斑而知全豹，丁玲晚年创作的以《牛棚小品》为代表的一类作品，坚韧和峭拔并重，苦难与超脱共存。
从人性出发，以艺术见长，有着重要的美学价值。
\ 综合《牛棚小品》刊出的背景及其创作美学价值的分析，笔者认为丁玲晚年的创作个性特色是：一方面，她以一个党员作家对社会的高度责任感，强调歌颂光明，服务社会主义建设，并努力通过小说创作来实践这一主张；另一方面，她创作了以《牛棚小品》为代表的一类作品，真实生动地记录了她对人生的哲学思考和智慧探索，从人性出发凸显了老而弥坚的主体精神和自由意志，唱出了逆境中求生存的凯歌。
尤其是她的后一类作品突出表现了她的创作个性，那“武将军”的豪迈洒脱和“文小姐”的细腻才思都是她晚年创作个性的典型体现。
\ 丁玲晚年的创作并没有失去个性，丁玲就是丁玲，她就是这样存在着。
说矛盾也好，说和谐也好，说她是60年代的右派也好，说她是80年代的左派也好。
总之，她既是战士又是作家，既是共产党员又是普通女性，是多重角色的组合。
她是真实的、有个性的。
周良沛在《丁玲传》的封面上，以丁玲喜欢的仙人球作“标识”，以示丁玲与其他作家的区别。
我想，这很有意味，“仙人球”怎么可能没有个性呢?
