关于肖邦的小夜曲
肖邦39年短生命，是由无数晶莹耀眼琴珠品所镶缀起来的。
他生在19世纪前半叶思想风起云涌的时代，他的作品充满了浪漫的色彩，音乐史一般都将他列入浪漫乐派之列。
人们只要一提到肖邦夜曲，就会很自然地使人想到爱尔兰人费尔德（John Field,1782-1837）。
因为费尔德才是夜曲的始创者，是费尔德率先将“夜曲”作为钢琴作品的一种创作方式。
他在1813年至1835间创作了18首供钢琴演奏用的夜曲，其特征是低音部以波动的伴奏音形，衬托出右手所弹奏甜美的主题旋律。
1814年，费尔德的三首夜曲在莱比锡出版，成为肖邦创作夜曲的源头。
虽然在史料记载上，肖邦在1833年之前并未亲遇费尔德，但早在1818年肖邦便开始在华沙演奏费尔德的作品。
而到达巴黎之后，肖邦更经常用费尔德的夜曲作为音乐会曲目或教授学生钢琴的教材。
肖邦本人在先天上是特别适合演奏夜曲的。
在性格上，他不媚低俗的优雅格调和高贵情操，使夜曲在甜美旋律中，能自然表现内在的深刻情感。
在体型上，肖邦体弱多病，并不适合演奏高响度的宏伟作品，但其细腻的情感和珠玉般的音乐变化，却成了夜曲的迷人气质。
然而，当他的Op.09的三首夜曲初次出版时，却遭到德国著名乐评家列尔斯塔的无情痛击，称肖邦的作品比之费尔德的夜曲有欠自然，加入了过多的“香料和胡椒”。
时至今日，我们除了在音乐史资料中见到费尔德的乐谱外，他的作品几乎极少在音乐会上出现，而肖邦夜曲的优美旋律却穿过近两个世纪的巨变时代，还在今天的夜空中闪耀，也许正是肖邦夜曲中的这些“香料和胡椒”才真正满足了现代人的胃口吧
尽管有学者在介绍肖邦的夜曲时，会连《摇篮曲》（Berceuse）和《船歌》(Barcarolle)一并介绍。
但我们现在所称的21首夜曲却并不包含这两首乐曲。
这21首夜曲，创作时间分别在1827年至1846年间，也就是肖邦创作的黄金时代。
其中有三首是肖邦过世后才出版的。
如Op.19《e小调夜曲》，是肖邦的好友冯坦那（Julian Fontana）在家中发现，后经肖邦家人同意而出版。
而Op.21《c小调夜曲》原来打算编成Op.32-3出版，后又临时取消。
这两首作品是受到较多怀疑的作品，所以鲁宾斯坦和富朗索瓦的夜曲全集都没有收录这两首夜曲。
肖邦一生的创作，都不喜欢用文学性的标题来注释他的作品，所以像《雨滴前奏曲》、《革命练习曲》、《小犬圆舞曲》这些名称，都是出版商后来附加上去的。
像作于1833年的Op.06《g小调夜曲》，是肖邦读过莎士比亚的剧本《哈姆雷特》后，将内心的彷徨苦闷和忧心忡忡写成这首悲剧性的夜曲，他原来打算给这首夜曲加上“悲剧哈姆雷特观后感”的字句，后却不愿文学性的标题破坏了音乐的神秘感和想象力而取消了。
至于像《叙事曲》这种原本有文学性内容的作品，他也不加任何解说，而希望演奏者和欣赏者以纯音乐的方式来欣赏。
所以，要想了解肖邦夜曲的创作背景就特别困难。
好在他的这21首夜曲，有一半以上是题献给至亲好友，我们可以顺着这个线索找到一些创作时的蛛丝马迹。
作品Op.09的三首夜曲，是肖邦1831年09月到巴黎之前就已创作完成的作品。
他在沙龙和朋友聚会时，经常喜欢演奏其中的第二号《降E大调夜曲》，而这首夜曲也成为现今最通俗、最受欢迎的作品之一。
肖邦初到巴黎时，是使用一台伊拉德钢琴（an Erard piano），这种钢琴的键盘较笨重，要弹奏弹性速度的乐曲常无法得心应手，于是肖邦的好友波列意（Camille Pleyel，1788-1855）慷慨解囊，赠送肖邦一台触键灵活的钢琴。
这台钢琴伴随肖邦直至1879年辞世。
肖邦为了感念他们一家的友谊，将他的第一号《降b小调夜曲》题献给波列意夫人。
作品Op.15的三首夜曲，是题献给肖邦的另一位好友希勒（Friedrich Hiller ，1811-1855）的。
希勒是身兼钢琴家、指挥家和作曲家的全能音乐家。
当肖邦初到巴黎时，曾拜师卡克布兰纳（Friedrich Kalkbrenner，1788-1849）学习钢琴。
希勒慧眼看出肖邦的钢琴技巧早已超过卡克布兰纳，所以经常鼓励他，有时候也捉弄“老卡”一番，以杀杀他的锐气。
所以肖邦虽初到人生地不熟的巴黎，但是浓厚的艺术气氛和人情味，却是暂时抚慰他乡愁的唯一凭藉。
尽管艾勒（Louis Ehlert）形容《F大调夜曲》的一开头，左手装饰性的三连音，像是肖邦用柔软的蝴蝶翅膀刷出来的主题，但从25小节以后，感情却如洪水般毫无节制地涌出，其中还闪耀着银色的月光。
肖邦夜曲的发展，似乎从这首《F大调夜曲》开始，有了一个极为明显的转变，他已完全从费尔德夜曲的风格中跳脱出来，怀念故土的热情、对革命动乱的悲愤，以及他本人高贵优雅而又忧郁犹疑的气质，都毫无掩饰地融汇成戏剧性的乐章。
在最著名的第五号《升F大调夜曲》中，我们甚至可以听见静夜里孤独浪人思念家乡与亲人的情景，第18小节的落漠之情，第25小节至35小节的内心波涛滚滚，再一次说明了肖邦离乡背井的孤寂，祖国的灾难、与亲人离散的痛苦所产生的悲剧性风格转变。
第六号《g小调夜曲》，从68小节开始的戏剧性高潮，则是一个明显的例证。
作品Op.27之一的《升c小调夜曲》，克列金斯基（Jean Kleczynski）认为：“那是在描写平静的威尼斯之夜，在恐怖的谋杀景象之后，海水淹没了尸体，但依旧一平如静地反映着月光。
”或许，他在左手波浪般起伏的伴奏，和主题旋律的不和谐音中，发现了充满悬疑的描写性格，才产生了如此的联想。
芬克（Henry T.Finck）则对此曲推崇备至，他说：“在这四页乐谱中所包含的巨大情绪变化，以及天才般的戏剧精神，比许多400页乐谱的歌剧更丰富而强烈。
英国一位管风琴家威尔拜（Charles Willeby）则说：“如果以简单性（Simplicity）作为判断艺术的因素，我们再也找不到比它境界更高的艺术作品了。
”根据美学中“饱沃原则”，也就是创作应以最简单的素材，表现最丰富的精神内涵，那么这首《升c小调夜曲》无疑是旷世精品。
另一首第八号《降D大调夜曲》，虽是同一时期作品，却展现出完全不同的面貌。
它从头到尾只有一个主题，但左手的伴奏和右手的主题旋律，却构成一个奇妙的甜蜜夏日二重唱歌声，主题重复出现三次，由弱到极弱，然后再到强，构成一种引人入胜的情绪起伏。
作品编号Op.32的两首夜曲，似乎又从强烈的描写和戏剧性格，返回到费尔德风格。
其中《B大调夜曲》，无法预期的几句长度、开放结尾和缺乏反复的自由形式，和那相当戏剧化的结尾，却给人不落俗套的清新感受。
第十号《降A大调夜曲》，优美的旋律加上圆舞曲般的节奏，后来被芭蕾舞剧《仙女》（les Sylphides）采用，而改编为管弦乐曲。
1838年冬天，肖邦病情恶化，医生建议他到南方去休养，于是乔治桑决定随肖邦到地中海的西班牙领地－－马约加岛（Majorca）避寒。
11月19日，肖邦在写给冯坦那的信中说：“天空像绿松石，海洋像碧琉璃，山岗像翡翠，空气像天堂。
太阳整天热焰当空，每个人都穿着夏天的衣服，入夜吉他歌声不断。
……总之，这真是爽快生活
” 作品编号Op.37的两首夜曲，便是在这风景宜人的马约加岛上完成。
当然许多人都想知道，马约加岛上的温暖海风是否会吹散肖邦内心郁结的忧伤。
首先《g小调夜曲》速度缓慢，给人举步维艰的沉重感，但肖邦学生顾特曼（Adolph Gutmann）认为，肖邦在这首乐曲中，忘记加上渐快速度记号。
不过另一首《G大调夜曲》却美得使人不敢正视。
卡拉索夫斯基（Mority Karasowski）就认为，从29小节开始的第二主题，是肖邦所写过的最美的旋律。
舒曼对作品三十七的看法：“这两首夜曲与早期作品最大的不同之处，在它的装饰音更简洁而表现更优雅。
我们知道肖邦一生钟爱闪耀的星星，金光耀眼的宝物珠玉。
尽管他已经改变和成长，他仍喜爱装饰，但那是深思远虑的一种装饰音。
因为在所有的装饰音背后，闪耀着一种诗情的高贵。
的确，品味超卓必属肖邦。
” 在舒曼的深刻剖析下，我们可以发现，经过马约加岛大自然风光的洗礼，使得肖邦的夜曲又发展到一番新的境界，一种更纯净的诗意的夜曲。
由于生活的不便，肖邦一行于1839年02月13日离开马约加岛，返抵法国。
又因乔治桑的家诺安（Nohant）气候较适合肖邦，所以往后的七年，肖邦都安居在诺安，作品Op.48、Op.55、Op.66这六首夜曲都是在诺安的单纯起居生活中完成的。
克列金斯基曾称OP.11《g小调夜曲》为“思乡病”（homesickness），其实在诺安所创作的六首夜曲，多少有心理忧郁加上身体衰弱的阴影。
而在缓慢的乐曲进行中，肖邦早年的青春气息不复出现，灿烂的光辉也逐渐褪色。
Op.55之一中的“失望的哭泣”（克列金斯基的形容），谱出人生的无限悲情。
Op.62之一则是带有病态香味的“月下香夜曲”，旋律悄悄爬上音符的花架。
此时，病魔缠身的肖邦，似乎随时在听候死神的召唤。
洪奈克（Huneke）说得好：“肖邦编织着他生命的夜曲，直到死亡之日。
”确实，我们在肖邦生命中最后的四首夜曲（Op.55和Op.62）中听到最美丽而安详的死亡之歌。
由1827年至1846年这段肖邦创作的黄金时代，他留下了21首黄金般的夜曲。
这些夜曲的风格转变，也恰巧反映出他百般波折的生命历程。
虽然Op.09的三首夜曲中，已表现出不同于费尔德的戏剧性华丽风格；但由Op.15和Op.27这五首夜曲中，似乎在祖国山河变色、生灵涂炭的刺痛下，都迸发出无法遏止的悲剧激情。
1838然后，的病魔的折磨和马约岛的风情的刺激下，悲剧性的激情化解为纯净的诗意。
在诺安的最后六首夜曲，肖邦近乎病态的美感，谱出美丽的生命终曲。
然而，风格尽管在转变着，贯穿在21首夜曲中的高贵气质却始终如一。
或许，那旷世奇才所独有灵气，才是创造永恒的原因。
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肖邦 波兰民族之魂 肖邦的乐曲中熔铸了波兰民族之魂，他最出色的作品深深根植于波兰民族舞曲的沃土之中。
肖邦生于波兰，却有一半时光在国外度过，他用自己的笔和钢琴战胜生活，实现理想，畅叙爱国之情，大弹思乡之曲，谱写出了一幕传奇人生。
肖邦于1810年3月1日出生在波兰华沙附近。
他生在一个不十分富足但却和睦幸福的家庭中。
肖邦的父亲尼古拉生于法国东部的村庄马罕维勒，他勤劳机敏，通过学习，掌握了波兰语、法语和德语，后来他迁居波兰，参加过波兰民族英雄柯斯秋什科领导的反抗侵略者的起义。
起义失败后他流亡华沙，靠教法语等工作挣钱度日。
1802年，在担任斯卡贝克伯爵的家庭教师时，他结识了贾斯蒂娜。
贾斯蒂娜是伯爵夫人的侍女，她沉静娴雅，受过良好教育，尤其喜欢音乐。
尼古拉和她一见如故。
不久，他们结为连理。
后来他携妻子和三个孩子迁往华沙。
尼古拉仍教授高中法文。
他平静地生活着，并与华沙文化界人士往来密切，这种艺术氛围对小肖邦影响深远。
肖邦天资聪颖，年纪很小时就学会了弹钢琴和作曲。
7岁时由老师代笔发表了第一部作品——《G小调波兰舞曲》。
8岁参加了一次公开的慈善募捐演出。
从此以后，他被当作钢琴“神童”，常常为华沙的贵族们演奏，被贵族阶层所宠爱，并曾得到过俄国沙皇亚历山大一世的赏赐。
肖邦开始了他富有传奇色彩的一生。
少年肖邦，深受波兰民间音乐的影响和波兰爱国思潮的熏陶。
1826年他成为华沙音乐学院的学生后，常去乡间领略波兰美丽的大自然风光，聆听优美的波兰玛祖卡舞曲，他深深地为波兰舞曲庄严而欢愉的迷人魅力所迷恋。
肖邦求学的时代，波兰人民不甘屈服，反奴役反压迫的斗争风起云涌，出现了一大批爱国的思想家和艺术家。
他们主张文艺要有强烈的民族特色，要充满对人民和自由的热爱并且感情丰富，这些都深深地影响着肖邦。
他的朋友、老师都嘱咐他要为人民而写作。
法国七月革命期间，潮流所及，波兰的爱国运动也蓬勃发展，形势动荡不定。
留在国内不会有发展，出去深造才能展翅翱翔，经过激烈的思想斗争，家人终于决定让他离开华沙。
当他在维也纳得知华沙起义被镇压后，在随后创作的练习曲中，对侵略者表示出无比的愤恨，他宁愿当一名“无国籍”的波兰流亡者，也不愿保留所谓的“俄国籍”，与俄国统治者彻底划清了界限。
1831年，法国处在“七月王朝”时期，社会动荡不安，人民受尽劳苦，贵族生活奢靡。
在巴黎，为了生存肖邦不得不与上层任务来往周旋，并很快获得了认可。
但在内心深处，对上层社会的奢华和虚伪，他仍十分厌倦与痛恨。
1837年，他断然拒绝了“俄国陛下首席钢琴家”的职位和称号，充分表明了他怀有一颗忠于祖国的心。
通过自己的创作、演奏和钢琴教学，肖邦很快就在巴黎小有名气。
但由于他接触的多是上层人物和贵族知识分子，思想上倾向于保守派，所以对法国资产阶级革命态度冷淡。
1835年，他在德累斯顿认识了波兰贵族沃德金斯基之女玛利亚，深陷爱河，因身体健康原因而遭到其母的拒绝。
同年底，他结识了法国女作家乔治·桑，经过彼此了解成为亲密朋友，直到1847年分手。
肖邦此时与雨果、巴尔扎克、海涅、李斯特、柏辽兹等文学家和音乐家过从甚密。
肖邦体质虚弱，他不太喜欢公开的音乐演奏会，而宁愿在幽静的气氛中坐下来为亲密友人弹奏几曲。
他情愿承受流亡者的痛苦，也不愿回波兰当逆来顺受的“顺民”。
尽管肖邦在英国和苏格兰的访问演出受到了热烈的欢迎，但他还是很反感英国人用金钱来衡量一切的标准。
他的内心愁苦万分，几乎没有真正的快乐可言，1849年他走完了自己波折灿烂的一生。
肖邦去世后被安葬在贝尔·拉雪兹公墓，而他的心脏则被埋葬在他的祖国大地。
肖邦用自己的心灵弹着炽热爱国、追求理想的不朽音符，他用音乐作为武器同当时侵略波兰的沙俄进行了不屈不挠的斗争。
他精湛的技艺和传世名曲为波兰赢得了巨大声誉。
一捧华沙泥土撒在他的墓地，安慰着孤傲高尚的波兰之魂。
参考资料：
为你弹奏肖邦的夜曲，祭奠我死去的爱情 这是那首歌的歌词
夜曲 歌词 - 夜曲作词：作曲：一群嗜血的蚂蚁 被腐肉所吸引 我面无表情 看孤独的风景失去你 爱恨开始分明 失去你 还有什麼事好关心当鸽子不再象徵和平 我终於被提醒 广场上餵食的是秃鹰我用漂亮的押韵 形容被掠夺一空的爱情啊 乌云开始遮蔽 夜色不乾净 公园里 葬礼的回音 在漫天飞行送你的 白色玫瑰 在的环境凋零 乌鸦在树枝诡异的很安静静静听 我黑色的大衣 想温暖你 日渐冰冷的回忆 走过的 走过的 生命啊 四周弥漫雾气 我在空旷的墓地 老去後还爱你为你弹奏的夜曲 纪念我死去的爱情跟夜风一样的声音 心碎的很好听手在键盤敲很轻 我给的思念很小心你埋葬的地方叫幽冥为你弹奏的夜曲 纪念我死去的爱情而我为你隐姓埋名 在月光下弹琴转载来自 ※Mojim.com 魔镜歌词网对你心跳的感应 还是如此温热亲近怀念你那鲜红的唇印那些断翅的蜻蜓 散落在这森林 而我的眼睛 没有丝毫同情失去你 泪水混浊不清 失去你 我连笑容都有阴影风在长满青苔的屋顶 嘲笑我的伤心 像一口没有水的枯井我用凄美的字型 描绘後悔莫及的那爱情为你弹奏的夜曲 纪念我死去的爱情跟夜风一样的声音 心碎的很好听手在键盤敲很轻 我给的思念很小心你埋葬的地方叫幽冥为你弹奏萧邦的夜曲 纪念我死去的爱情而我为你隐姓埋名 在月光下弹琴对你心跳的感应 还是如此温热亲近怀念你那鲜红的唇印
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不是
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