消防公开信读后感
关于消防的公开信的读后感，要写自己看了之后的想法，要提高对校方的认识，这对以后的生活学习有很多帮助，有什么样的帮助写出来。
就是读后感。
求一课前演讲3分钟演讲稿(要有古诗。
要介绍作者，还要有联想的内容）急
求一课前演讲3分钟演讲稿(要有古诗。
要介绍作者，还要有联想的内容）望岳——杜甫岱宗夫如何
齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
泰山名气很大，文化内涵很深，历代文人墨客多慕名到此登临游览，留下了众多赋诗题词。
但自从杜甫《望岳》诗面世后，一提起泰山，大家首先想到的，往往就是这篇名作。
如今，泰山上的《望岳》诗石刻共有四处，摘其诗句者更有多处，此诗的知名度可见一斑。
《望岳》写于唐玄宗开元二十四年（736）。
岳：山高谓之岳，这里特指东岳泰山。
青年杜甫以这首诗热情赞美了泰山的雄伟气象，同时表现了自己的凌云壮志。
诗文解释：泰山是如此雄伟，青翠的山色望不到边际。
大自然在这里凝聚了一切钟灵神秀，山南山北如同被分割为黄昏与白昼。
望着山中冉冉升起的云霞，荡涤着我的心灵，极目追踪那暮归的鸟儿隐入了山林。
我一定要登上泰山的顶峰，俯瞰那众山，而众山就会显得极为渺小。
作品信息名称：登岳阳楼 年代：大历三年（公元768年） 作者：杜甫 体裁：五言律诗作品原文登岳阳楼 昔闻洞庭水，今上岳阳楼①。
吴楚②东南坼③，乾坤日夜浮④。
亲朋无一字⑧，老病有孤舟⑤。
戎马关山北⑥，凭轩⑦涕泗流。
注释译文【注释】 ①岳阳楼：在今湖南省岳阳市，下临洞庭湖，为游览胜地。
②吴楚：春秋时二国名，其地略在今湖南、湖北、江西、安徽、江苏、浙江一带。
坼：裂开。
这句是说：辽阔的吴楚两地被洞庭湖一水分割。
③坼（chè）：分开，裂开。
此指洞庭湖分开吴楚两地，极言湖之开阔。
④乾坤（qián kūn）日月（一作“夜”）浮：日月星辰和大地昼夜都飘浮在洞庭湖上。
据《水经注》卷三十八：“湖水广圆五百余里，日月出没于其中。
”乾坤：原指天地。
此指日月。
⑤老病：杜甫时年五十七岁，身患肺病，右耳已聋。
有孤舟：唯有孤舟一叶飘零无定。
诗人晚年是在小船上度过的。
这句写的是杜甫生活的实况。
⑥戎(róng)马关山北：当时吐蕃侵扰宁夏灵武、陕西邠（bīn）州一带，朝廷震动，匆忙调兵抗敌。
戎马：战争。
这年秋冬，吐蕃又侵扰陇右、关中一带。
⑦凭轩：倚着楼窗。
涕泗流：眼泪禁不住地流淌。
涕泗：眼泪和鼻涕，偏义复词，即眼泪。
⑧字：这里指书信。
【译文】 漂泊到岳阳，今天登上了神往已久的岳阳楼。
面对烟波浩渺，壮阔无垠的洞庭湖，好像整个天地都日夜浮动在湖面之上。
身边没有亲人，年老体衰，疾病缠身，唯有一叶孤舟飘零无定。
国家多战事，多灾多难，不免痛哭流涕，虽悲伤，但不消沉。
早就听说洞庭湖的盛名，今天终于等上了岳阳楼。
雄阔壮观的大湖，将吴楚分割在东南两域，日月星辰和大地昼夜都浮于其上。
亲朋好友们音信全无，我年老多病，乘孤舟四处漂流。
北方边关战事又起，我倚窗远望泪流满面。
作品鉴赏【题解】 代宗大历三年（768）之后，杜甫出峡漂泊两湖,因兵乱漂流在江陵、公安等地。
此诗是登岳阳楼而望故乡，诗人写出了洞庭浩翰汪洋的不凡气势是触景感怀之作。
首联写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初登岳阳楼之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。
颔联是洞庭的浩瀚无边。
颈联写政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。
尾联写眼望国家动荡不安，自己报国无门的哀伤。
写景虽只二句，却显技巧精湛，抒情虽暗淡落寞，却吞吐自然，毫不费力。
全诗对仗工整用韵谨严，前后映衬，浑然一体。
【赏析一】 首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。
写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初登岳阳楼之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。
用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结蒂是为描写洞庭湖酝酿气氛。
颔联是洞庭的浩瀚无边。
洞庭湖坼吴楚、浮日月，波浪掀天，浩茫无际，真不知此老胸中吞几云梦
这是写洞庭湖的佳句，被王士禛赞为“雄跨今古”。
写景如此壮阔，令人玩索不尽。
颈联写政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。
“亲朋无一字”，得不到精神和物质方面的任何援助；“老病有孤舟”，从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来，既“老”且“病”，飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，何处安身，面对洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。
自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。
尾联写眼望国家动荡不安，自己报国无门的哀伤。
上下句之间留有空白，引人联想。
开端“昔闻洞庭水”的“昔”，当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间。
而这，在空间上正可与“关山北”拍合。
”“凭轩”与“今上”首尾呼应。
注：颔联为此诗的名句，因为此句既是实写，又寓想象（或又以夸张的手法），一“坼”一“浮”，使得洞庭湖恢宏阔大、壮观博大的气象跃然纸上。
【赏析二】 唐代宗大历三年（768），杜甫由夔州出三峡，暮冬腊月，泊舟岳阳城下，登楼远眺，触景生情，写了这首诗。
“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
”“昔闻”写从前对洞庭湖湖光山色的仰慕，“今上”交代时间，“岳阳楼”点明地点，写人生暮年竟能登上岳阳楼观赏洞庭湖的美景风光。
今、昔二句互文，名胜早闻，今始得见，平生一快。
“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
”由喜悦之心来观赏洞庭湖，真是辽阔无边，分裂吴、楚两地，吞吐日月星辰，气势宏伟，气象万千。
“亲朋无一字，老病有孤舟。
”笔锋一转，回到现实之中，想到自己自成都至湖南，长期浮舟江上，与亲朋隔绝，无一消息，加上年已五十七岁，老病缠身，孤身飘零。
这里，自己的孤寂与上联的湖阔雄壮形成鲜明的对比，愈益显出自己的痛苦之情。
“戎马关山北，凭轩涕泗流。
”写诗人的博大襟怀。
诗人凭轩老泪横流，不仅是有感于自己凄苦的身世，更重要的是纵目远眺，遥想北方边境，战乱未平，国家艰危，这才是诗人悲痛的真正原因。
这首诗采用以乐写悲的手法，语言质朴自然，意境浑厚深远，感情曲折真挚，发飘零孤寂之悲哀，感战事乱离之不停，一唱三叹，令人扼腕。
【评解】 这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。
从总体上看，江山的壮阔，与诗人胸襟的博大，在诗中互为表里。
虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。
宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。
至读杜子美诗，则又不然。
‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞几云梦也。
” 全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。
以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。
事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境。
《登岳阳楼》正是运用赋法创造艺术形象的典范。
它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
作者简介杜甫（公元712~770），汉族，字子美，河南巩县（今郑州巩义）人，世称杜工部、杜拾遗、杜少陵，自号少陵野老，是我国唐代伟大的现实主义诗人，为国为民，英年早衰，世界文化名人，与李白并称“李杜”。
杜甫祖籍襄阳（今湖北襄樊市），远祖为晋代功名显赫的杜预，乃祖为初唐诗人杜审言，杜甫本人出生于河南巩县（今郑州巩义）。
杜甫曾任左拾遗、检校工部员外郎，因此后世称其杜拾遗、杜工部。
杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗被誉为“诗史”。
杜甫忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛，被后世尊称为“诗圣”。
杜甫一生写诗一千四百多首，其中很多是传颂千古的名篇，比如“三吏”和“三别”，并有《杜工部集》传世；其中“三吏”为《石壕吏》《新安吏》和《潼关吏》，“三别”为《新婚别》《无家别》和《垂老别》。
杜甫的诗对后世影响深远。
创作背景这首五言律诗写于诗人逝世前一年，即唐代宗大历三年（768）。
大历三年冬十二月，杜甫由江陵、公安一路又漂泊到岳阳，登上了神往已久的岳阳楼。
面对烟波浩渺、壮阔无垠的洞庭湖，诗人发出由衷的礼赞；继而又想到自己晚年仍飘泊无定，国家也多灾多难，不免悲伤感慨。
从总体上看，江山之壮阔与诗人胸襟之悲壮阔大相表里，故虽悲伤却不消沉，虽沉郁却不压抑。
岳阳楼，即湖南岳阳城西门楼，是我国四大名楼之一（其余三个是武汉的黄鹤楼、南昌的滕王阁及鹳雀楼，最后一个说法众多也有人说是蓬莱阁、越王楼），下瞰洞庭，视野广阔。
唐开元四年，中书令张说任职此州，常与才士登楼赋诗，遂使之声名骤增，成为天下文化名楼。
岳阳楼记中描写洞庭湖水波澜壮阔的句子
登岳阳楼 杜甫 昔闻洞庭水， 今上岳阳楼。
吴楚东南坼， 乾坤日夜浮。
亲朋无一字， 老病有孤舟。
戎马关山北， 凭轩涕泗流。
杜甫诗鉴赏 大历三年（768）春天，杜甫从成都流浪到夔州（今四川省奉节县），又出蜀东下，经湖北江陵、公安等地，于冬天辗转入湘，到了岳州（今岳阳市）。
《登岳阳楼》就是此期的登楼抒怀之作。
这是一首五言律诗。
首联是一组工对严整的句子。
岳阳楼久负盛名，杜甫早“闻”其名而未曾一见，今日不但见了，而且“上”了。
那种欣喜之情就不由倾泻于诗句之中。
“昔闻”说明他渴望、向往之久，“今上”点出他如愿以偿之喜。
一般来说，五律的首联不必对仗。
诗人之所以要运用对偶句，就是因为通过这种严整的对仗，强烈地把自己今昔的心情作对照，强调登楼时的喜悦。
从结构上说，这一联切入诗题，引起全篇的写景和抒情。
登上岳阳楼，是为了观赏洞庭壮景。
颔联紧承首联的“上”，写登楼后所见。
洞庭湖的气象万千，风光无限，而诗人抓住洞庭湖最显著、最典型的特征—— 雄伟壮阔来加以描绘。
“坼”字，诗人下得有力，仿佛洞庭万顷波涛、千层巨浪，把吴、楚两地的广袤区域冲开、分裂，显示出洞庭湖的磅礴气势。
而“浮”字，具有十分鲜明的动态感，在诗人的笔下，洞庭几乎包容了整个天地万物，并且主宰着它们的沉浮，日月星辰都随着湖水的波动而漂荡起落，一派壮阔的图景展现在读者眼前。
这两句描绘洞庭气象的诗，成了千古绝唱，为历代诗人和诗论家叹服。
宋代刘须溪说：“气压百代，为五言雄浑之绝”（杨伦《杜诗镜铨》）。
明代王嗣奭则认为这两句“已尽大观，后来诗人，何处措手”（《杜臆》卷十）。
对此二句的推崇，可谓至极。
孟浩然也曾以“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”的诗句来描写洞庭湖的壮阔。
清代诗论家沈德潜比较这两联诗句说：“孟襄阳（指孟浩然）三四语实写洞庭，此只用虚写” （《唐诗别裁集》卷十），从“实”和“虚”的手法上指出了这两联诗写景的差异。
孟浩然的诗句是他不过是借写洞庭湖景来表达个人“欲济无舟楫”，想做官而无人引荐的心情，总还不免拘限于个人的仕宦得失。
而杜甫不仅从洞庭写到江南大地，而且又从江南大地写到天地日月，从这个无比广大的角度来描写洞庭湖，就从更大的空间范围表现出了洞庭的壮阔气象。
这当然与杜甫的怀抱有关。
他一生“蒿目者民生，系怀者君国”（杨伦《杜诗镜铨·序》），时刻将人民的安危和国家的命运放在心上，所以，他眼中不只是一个洞庭，而是整个吴楚乃至乾坤；他胸中不仅仅有他自己，而是天下的百姓。
这就使他的这两句诗比起孟浩然的两句诗更显得气势不凡，惊天动地。
因此《西清诗话》说此二句“大与诸子迥别”，而别又别在“不知少陵胸中吞几云梦也。
” 接下来诗人笔锋一转，从前四句的写景转入后四句的抒情。
亲朋音讯阻绝，老病孤舟为伴，一“无”一“有”，曰“一”曰“孤”，感情色彩特别浓厚，炼字遣词十分精确。
此时已五十七岁的杜甫，年老多病，飘零无依，晚景凄凉。
在广阔无垠的天地中，诗人倍觉自己的孤单，联想起走过的漫长的人生道路和经历的种种艰辛，更感到悲哀，肝肠欲裂。
这其间包含了诗人对往事痛苦的追忆过程。
黄生说：“写景如此阔大，自叙如此落寞，诗境阔狭顿异”（浦起龙《读杜心解》卷三），指出了诗人情绪的起伏和诗人表现手法的巧妙。
诗人运用这种阔狭的鲜明对比，把自己的坎坷遭遇描述得更为突出，正如浦起龙所说：“不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空”，起到了互为映衬的作用。
这一联从写景转入抒情，从所见转到所感，从阔大转到狭小，从登临的喜悦转到身世的凄凉，结构严谨，层层变换，步步深入，显示出杜甫娴熟的诗歌表现技巧。
在诗的尾联，诗人又从狭处跳到阔处，从个人推及到国家，近十年的安史之乱，给国家和人民造成巨大的损失。
此后，外族侵扰，藩镇割据，民不聊生，怎不令诗人牵肠挂肚
就在这一年八月，吐蕃进犯，京师戒严，边陲屯兵，战事频繁。
同年六月，幽州兵马使朱希彩等作乱，杀节度使李怀仙，自称留后，逼迫朝廷认可。
这就是所谓“戎马关山北”的史实。
诗人想到这里，不禁涕泪纵横。
这涕泪之中，有对亲戚朋友的眷念，有年老孤独的悲伤，有对国家前途的忧虑，也有无以报国的自悼。
最后这一联，诗人由个人扩展到国家。
“戎马关山北”五字，体现出诗人胸中装有黎民社稷，襟怀无比宽广，与洞庭湖的阔大壮伟的气象达到和谐统一，使情感与景物相得益彰。
柳梢青·岳阳楼 戴复古 袖剑飞吟。
洞庭青草，秋水深深。
万顷波光，岳阳楼上，一快披襟。
不须携酒登临。
问有酒、何人共斟
变尽人间，君山一点，自古如今。
戴复古词作鉴赏 戴复古一生潦倒，浪迹江湖，足迹所至，常有吟咏。
他远离官场，有相对自由的心灵和超脱的情怀，用不着蝇营狗苟，所以内心有更大空间容纳祖国的奇山异水，又时刻不忘抗金复国大业。
登临之际，他的爱国豪情油然而生。
这首登临岳阳楼之作即是如此。
“袖剑飞吟”，据《唐才子传》记载，吕洞宾尝饮岳阳楼，醉后留诗曰：“朝游南浦暮苍梧，袖里青蛇（指剑）胆气粗。
三入岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖。
”戴复古浪迹南北，兼有豪迈胸怀，与吕洞宾诗中所表现的气质有相似之处。
这里借用来抒发自己壮游洞庭的情怀，一开始就树立了一个飘泊江湖的词人形象，与那些浅斟低唱的形象大不相同。
“洞庭青草，秋水深深”，青草，湖名，是洞庭湖的一部分。
八百里洞庭以浩瀚汪洋著称，这里作者只用“深深”二字，极凝练地概括出了它的特征。
词篇至此，气象也更为开阔。
此外，句中的“秋”字不单点明登楼时令，还以秋日多风和入秋百花凋零为下文“一快披襟”、“变尽人间”作铺垫，同时又与作者的苍凉胸怀相映衬。
“万顷波光”仍写洞庭：“秋水深深”言其深邃，此句表其广袤，两相配合，极见情致。
“岳阳楼上，一快披襟”，塑造出一个独立楼头、任风吹开衣襟的超旷、酒脱，豪情满怀的词人兼爱国者形象。
“自然”，“一快披襟”的原因不仅是因为有风，更重要的还由于深深秋水和万顷波光的感染。
总起来看，上片词风豪中带逸，作者登楼的快意在这里得到了有力发挥。
下片开始，词人笔锋陡转，“快”意顿生波澜：“不须携酒登临。
问有酒、何人共斟”，不携酒的原因是无人共斟，冷静道来，中有无限孤寂感伤之情。
此过片处实乃转折之处，纵览全词，上片写美景游情，下片抒兴废之叹，两片情感有异。
但这两句转折得很自然，达到了“发起别意”的目的，算得上“才高者”的杰作。
“变尽人间，君山一点，自古如今”，揭破主题。
戴复古生活在南宋后期，其时收复北方领土已经无望，南方的偏安局面也在风雨飘摇之中。
所以词人面对“自古如今”岿然不动的“一点”君山，难免要想起备受践踏的“偌大”中国。
可是当时的统治者流连光景、或苟且度日，有谁能共饮作者之酒呢
由此可见上文的“不须携酒”几字包含着无限感慨，而这里的“变尽人间”实为振起全篇的关键：因为只有“人间”才是作者真正关切的地方，而正因为这个“变”字，作者也才由眼前美景联想到国家命运，进而感物伤怀的。
南宋词人中有很多受到了辛弃疾的影响，戴复古在《望江南》词中说：“歌辞体儿有稼轩风”，可见他也有意学稼轩。
但他的学习不是模仿，他没有稼轩参加抗金斗争的真切体验，但他长期身处下层，历尽沧桑，抗金复国的要求因而特别强烈，这使得他在审美体验上向稼轩靠拢，常常抒发今古茫茫的感慨，如本词的“变尽人间，君山一点，自古如今”，但都是审美境界的自然展现，而不是生硬的模仿照搬。
《青海湖,梦幻般的湖》 全文
枯槁 念 ；ku gao我自己觉得，这话的意思应该是什么都有结局，都会消散。
可能说的是情感再怎么海枯石烂，也会终结。
不过李白的拟古一共有12首，我觉得这2句的意思大概是说，从古至今，所以辉煌都会灭亡，所有的灿烂都会归于平淡，日月，天地都是长久，却会毁灭。
挺消极，挺悲哀的吧
飞花令，月
人生得意须，莫使金樽空对《将进酒·君不见》 唐代·李烽火连三月，抵万金《春望》 唐代·杜甫床前明月光，疑是地上霜《静夜思》 唐代·李白举头望明月，低头思故乡《静夜思》 唐代·李白北风卷地白草折，胡天八月即飞雪《白雪歌送武判官归京》 唐代·岑参行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声《长恨歌》 唐代·白居易七月七日长生殿，夜半无人私语时《长恨歌》 唐代·白居易昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长《长恨歌》 唐代·白居易八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅《茅屋为秋风所破歌》 唐代·杜甫滟滟随波千万里，何处春江无月明《春江花月夜》 唐代·张若虚不知江月待何人，但见长江送流水《春江花月夜》 唐代·张若虚江水流春去欲尽，江潭落月复西斜《春江花月夜》 唐代·张若虚江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮《春江花月夜》 唐代·张若虚不知乘月几人归，落月摇情满江树《春江花月夜》 唐代·张若虚江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见《春江花月夜》 唐代·张若虚斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路《春江花月夜》 唐代·张若虚人生代代无穷已，江月年年只相似《春江花月夜》 唐代·张若虚江月何年初照人《春江花月夜》 唐代·张若虚江畔何人初见月《春江花月夜》 唐代·张若虚何处相思明月楼《春江花月夜》 唐代·张若虚可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台《春江花月夜》 唐代·张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生《春江花月夜》 唐代·张若虚此时相望不相闻，愿逐月华流照君《春江花月夜》 唐代·张若虚不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀《咏柳 \\\/ 柳枝词》 唐代·贺知章故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 唐代·李白从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门《游山西村》 宋代·陆游日月之行，若出其中《观沧海 \\\/ 碣石篇》 两汉·曹操明月松间照，清泉石上流《山居秋暝》 唐代·王维晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒《无题·相见时难别亦难》 唐代·李商隐新年都未有芳华，二月初惊见草芽《春雪》 唐代·韩愈毕竟西湖六月中，风光不与四时同《晓出净慈寺送林子方》 宋代·杨万里春风又绿江南岸，明月何时照我还《泊船瓜洲》 宋代·王安石更深月色半人家，北斗阑干南斗斜《月夜 \\\/ 夜月》 唐代·刘方平海上生明月，天涯共此时《望月怀远 \\\/ 望月怀古》 唐代·张九龄我寄愁心与明月，随风直到夜郎西《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 唐代·李白月明星稀，乌鹊南飞《短歌行》 魏晋·曹操明明如月，何时可掇《短歌行》 魏晋·曹操田家少闲月，五月人倍忙《观刈麦》 唐代·白居易月下飞天镜，云生结海楼《渡荆门送别》 唐代·李白深林人不知，明月来相照《竹里馆》 唐代·王维可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台《春江花月夜》 唐代·张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生《春江花月夜》 唐代·张若虚此时相望不相闻，愿逐月华流照君《春江花月夜》 唐代·张若虚不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀《咏柳 \\\/ 柳枝词》 唐代·贺知章故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 唐代·李白从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门《游山西村》 宋代·陆游日月之行，若出其中《观沧海 \\\/ 碣石篇》 两汉·曹操明月松间照，清泉石上流《山居秋暝》 唐代·王维晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒《无题·相见时难别亦难》 唐代·李商隐新年都未有芳华，二月初惊见草芽《春雪》 唐代·韩愈毕竟西湖六月中，风光不与四时同《晓出净慈寺送林子方》 宋代·杨万里春风又绿江南岸，明月何时照我还《泊船瓜洲》 宋代·王安石更深月色半人家，北斗阑干南斗斜《月夜 \\\/ 夜月》 唐代·刘方平海上生明月，天涯共此时《望月怀远 \\\/ 望月怀古》 唐代·张九龄我寄愁心与明月，随风直到夜郎西《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 唐代·李白月明星稀，乌鹊南飞《短歌行》 魏晋·曹操明明如月，何时可掇《短歌行》 魏晋·曹操田家少闲月，五月人倍忙《观刈麦》 唐代·白居易月下飞天镜，云生结海楼《渡荆门送别》 唐代·李白深林人不知，明月来相照《竹里馆》 唐代·王维乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田《乡村四月》 宋代·翁卷鸟宿池边树，僧敲月下门《题李凝幽居》 唐代·贾岛月出惊山鸟，时鸣春涧中《鸟鸣涧》 唐代·王维露从今夜白，月是故乡明《月夜忆舍弟》 唐代·杜甫烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家《泊秦淮》 唐代·杜牧晨兴理荒秽，带月荷锄归《归园田居·其三》 魏晋·陶渊明停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花《山行》 唐代·杜牧又闻子规啼夜月，愁空山《蜀道难》 唐代·李白小时不识月，呼作白玉盘《古朗月行》 唐代·李白湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨《望洞庭》 唐代·刘禹锡草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟《村居》 清代·高鼎沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟《锦瑟》 唐代·李商隐日月忽其不淹兮，春与秋其代序《离骚》 先秦·屈原月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠《枫桥夜泊 \\\/ 夜泊枫江》 唐代·张继青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟《霜月》 唐代·李商隐可怜九月初三夜，露似真珠月似弓《暮江吟》 唐代·白居易野旷天低树，江清月近人《宿建德江》 唐代·孟浩然峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流《峨眉山月歌》 唐代·李白今年欢笑复明年，秋月春风等闲度《琵琶行 \\\/ 琵琶引》 唐代·白居易东船西舫悄无言，唯见江心秋月白《琵琶行 \\\/ 琵琶引》 唐代·白居易商人重利轻别离，前月浮梁买茶去《琵琶行 \\\/ 琵琶引》 唐代·白居易去来江口守空船，绕船月明江水寒《琵琶行 \\\/ 琵琶引》 唐代·白居易春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾《琵琶行 \\\/ 琵琶引》 唐代·白居易醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月《琵琶行 \\\/ 琵琶引》 唐代·白居易明月出天山，苍茫云海间《关山月》 唐代·李白长安一片月，万户捣衣声《子夜吴歌·秋歌》 唐代·李白解落三秋叶，能开二月花《风》 唐代·李峤月上柳梢头，人约黄昏后《生查子·元夕》 宋代·欧阳修今年元夜时，月与灯依旧《生查子·元夕》 宋代·欧阳修玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新《天竺寺八月十五日夜桂子》 唐代·皮日休鸡声茅店月，人迹板桥霜《商山早行》 唐代·温庭筠人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开《大林寺桃花》 唐代·白居易乾坤空落落，岁月去堂堂；末路惊风雨，穷边饱雪霜《除夜》 宋代·文天祥八月湖水平，涵虚混太清《望洞庭湖赠张丞相 \\\/ 临洞庭》 唐代·孟浩然控弦破左的，右发摧月支《白马篇》 魏晋·曹植俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月《宣州谢脁楼饯别校书叔云 \\\/ 陪侍御叔华登楼歌》 唐代·李白皑如山上雪，皎若云间月《白头吟》 两汉·卓文君共看明月应垂泪，一夜乡心五处同《望月有感》 唐代·白居易因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄，兼示符离及下邽弟妹《望月有感》 唐代·白居易孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹《长相思·其一》 唐代·李白千门开锁万灯明，正月中旬动帝京《正月十五夜灯》 唐代·张祜明月皎皎照我床，星汉西流夜未央《燕歌行二首·其一》 魏晋·曹丕当其贯日月，生死安足论《正气歌》 宋代·文天祥西北望乡何处是，东南见月几回圆《八月十五日夜湓亭望月》 唐代·白居易昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边《八月十五日夜湓亭望月》 唐代·白居易今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前《八月十五日夜湓亭望月》 唐代·白居易谁家见月能闲坐《上元夜六首·其一》 唐代·崔液腰若流纨素，耳著明月珰《孔雀东南飞 \\\/ 古诗为焦仲卿妻作》 两汉·佚名视历复开书，便利此月内，六合正相应《孔雀东南飞 \\\/ 古诗为焦仲卿妻作》 两汉·佚名家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条《乞巧》 唐代·林杰暗尘随马去，明月逐人来《正月十五夜》 唐代·苏味道今夜鄜州月，闺中只独看《月夜》 唐代·杜甫今夜月明人尽望，不知秋思在谁家《十五夜望月寄杜郎中》 唐代·王建星垂平野阔，月涌大江流《旅夜书怀》 唐代·杜甫九月九日望乡台，他席他乡送客杯《蜀中九日 \\\/ 九日登高》 唐代·王勃头上倭堕髻，耳中明月珠《陌上桑》 两汉·佚名离别家乡岁月多，近来人事半销磨《回乡偶书二首》 唐代·贺知章接汉疑星落，依楼似月悬《十五夜观灯》 唐代·卢照邻赧郎明月夜，歌曲动寒川《秋浦歌十七首·其十四》 唐代·李白月黑雁飞高，单于夜遁逃《和张仆射塞下曲·其三》 唐代·卢纶
