怎样理解“穆青勿忘人民”的新闻思想
简单点说：直接引语 是对事件的直接描述，真实，有感情。
让读者感受现场的气氛。
间接引语 是对事物的间接描述或转载的说明，加强客观性。
仅仅是让读者了解事件事实，不表露感情。
新闻主要告诉人们最近发生的有了解价值的新鲜事物。
新闻要准时 、准确、客观。
如果稿件中过多的情感介入，不可避免的加强了主观的情感因素， 就会影响事件报道的客观性。
但是如果一成不变的冷冰冰的记叙事件，也会枯燥，让人读之无味。
所以，新闻中可以适当的加入情感色彩。
比如报道某位感人的人物的时候 可以多点介入情感；比如报道某次会议，就最好不要情感介入了，直接记述就可以了。
新闻工作者应具备哪些基本素养
怎样写好特写特写，最初是电影艺术领域中的一个术语。
本意是指电影中突出地拍摄人的面部或其他局部，一个物品或其局部的镜头。
特写镜头呈现在银幕上，可以造成强烈的视觉冲击和清晰的视觉形象，获得突出和强调的效果。
特写作为一种新闻报道文体，是指用特写镜头的手法，通过形象描绘来再现现实生活中富有特征的片段，给读者留下鲜明而深刻的印象。
[特写的主要特点]与一般的新闻报道比较，特写有以下三个主要特点：－现场感－特写在报道新闻事实时，特别强调用描写的手法去再现报道对象。
通过精心的描绘，渲染气氛，使其达到情景交融，使人如临其境、如闻其声、如见其人。
特写的现场感，首先是来自记者的现场观察。
一般新闻报道的材料来源，主要是由记者访问得到的，而特写的采访则特别强调记者的现场观察，强调第一手材料的获取。
没有现场观察，记者是无法写出特写来的。
所以，在不少的特写中，我们都可以感受到记者观察活动的存在。
其次，具体的描写也是产生现场感的重要手法。
一般报道以叙述的手法来报道事物的基本情况，特写则必须对报道对象的具体状态作真实的再现。
如关于水下潜艇发射火箭的报道：“记者从直升飞机上俯瞰。
只见火箭喷出的桔红色火焰，把蓝天、碧海染得金碧辉煌。
巨大的气浪压迫升腾的水柱绽开来，犹如一朵盛开的硕大雪莲。
”将实况描绘得栩栩如生。
－局部化－ 特写就是要对报道的某些局部作突出的、重点的描绘，而不是面面俱到的泛泛之笔。
从时间上来说，局部化意味着对生活作片段的截取。
它不是去展示事件发展的前前后后，而是选取那种最具包孕性的片断，动中取静，以静写动，让人们通过一个典型的镜头，一个画面，获得对其前前后后经过的了解。
这种片断，通常是能反映事物特征的片断或事件发展的高潮部分。
从空间上来说，局部化意味着选取那些最有特征、最富表现力的细节。
如《经济学家赶集》中写薛暮桥在市场上买鱼买挖耳勺的细节，以小见大地表现了自由市场的经济活力，便民利民，大受欢迎。
－可视性－ 特写由于借鉴了影视手法，将对象镜头化，所以能产生很强的可视性，人们常把它称为“视觉新闻”。
穆青在《学会写视觉新闻》中说：“所谓视觉新闻，无非是形象化、立体化，有典型细节、生动的画面，读来有声有色，使人能够具体地、形象地看到你所报道的事实的真面貌。
这样，我们的新闻就可以克服枯燥和概念化的缺陷，更好地适应今天这个电视发达的时代。
” 通过描绘，让读者将文字的内容转换为可视的画面。
这其中，关键在于描写必须写形传神。
这个“神”，就是报道对象的个性、它的特色、它的本质特征。
不抓住这些，即使用大量的笔墨去细描一些外在的东西，简单地追求形似，也是无法产生出电视报道的视觉效果的。
所以，特写必须以“神似”来取胜。
[特写的种类]按篇幅长短来划分，特写可分为特写性消息和特写性通讯两类。
按报道对象来划分，特写可分为人物特写和场景特写两类。
大多数情况下，人们习惯于这类划分法。
－人物特写－人物特写以人物为特写对象，要求绘声绘色地再现人物的某种行为或行动，并透视其思想境界；或者是通过对人物活动的展示，揭示人物活动的社会环境，以此来解释人物行为的时代依据，折射出整个时代的特征。
请看《小记者走访人大代表》（中国教育报1999年3月10日）本报讯 日前，北京109中学的3名小记者来到北京饭店采访人大代表——香港立法委员会主席范徐丽泰女士。
进入接待大厅，小记者向范徐丽泰女士敬献了鲜花，范徐丽泰女士愉快地接受并真诚地说：“谢谢你们。
”小记者事前知道范徐丽泰女士不仅是人大代表，同时也是一位好妈妈。
她们对范阿姨把自己的肾脏移植给自己的女儿的事深为感动。
当小记者问及此事时，范徐丽泰女士说：“这件事其实没什么说的。
不就是自己身上缺少了一个零件吗
”她边说边笑。
小记者要求范阿姨详细介绍一下给女儿移植肾脏的事情。
范徐丽泰女士详细介绍了事情的经过。
她的每一句话、每一个眼神、每一个举动都蕴含着伟大的母爱。
小记者听了很感动。
小记者还向范阿姨询问了关于家长和孩子两代人如何沟通的问题。
范徐丽泰女士说：“当家长的要给孩子一个空间，让他们自己去闯；当孩子的要知道，家长永远是关心和支持你们的。
”采访结束后，3名小记者和范徐丽泰女士合影留念。
4点整，范徐丽泰女士急忙又去参加下午的人大分组讨论会了。
这条人物特写，焦点对准范徐丽泰身上所蕴含的伟大母爱。
重点抓住了范徐丽泰向小记者谈给女儿献肾的事，一问一答几句话，充分展示了这位人大代表的爱心。
－场景特写－场景特写重在摄取新闻事件中最典型、最集中、最感人的场面，通过再现场面的特色、规模、气氛等，完成对整个事件或社会风貌的把握。
比起其他报道形式来，特写在场景的再现上有着不可替代的优势，最能产生画面般的可视感。
请看《侗家厕旁议实事》： 3月柳州，龙潭湖畔，小雨淅沥。
广西壮族自治区副主席李振潜与卫生部长陈敏章信步走近山坡上的一幢侗家“竹楼”。
竹楼墙上有副对联，上联是“男女有别来此行方便需认清去向”；下联是“大小均可入内得轻松请注意卫生”；横批“轻松山房”。
两人都笑了，原来这是公厕。
身兼全国爱卫会副主任的陈敏章说：“这联写得风趣。
不知‘内容’怎样
进去看看。
”进至厕内，陈敏章连声称道。
认为它清洁，处理污水得当，地方政府为少数民族办了很好的实事，既解决了实际问题，又有远见。
陈敏章还说，厕所问题不是小事。
肠道传染病的发生和流行，与粪便、污水的处理极有关系。
……柳州从教育、引导、支持入手解决卫生习惯问题，就值得提倡。
这篇场景特写，镜头对准一侗家公厕。
特别是对一幅对联作了特写。
一个小镜头，人、事、景三者浑然，气氛幽默，趣味盎然。
同时，透过这一画面，我们又可看到一个关于人的生存的大主题。
以小见大，正是特写之妙处。
[特写的写作]－加强描写的生动性－特写是一种描绘性的新闻报道。
写作中应以生动、准确而富有动作感、立体感的描写为基础。
要做到这一点，要求记者在描写中能准确地抓住对象的关键点并成功地表现这个关键点。
加强描写的生动性，还要努力把握对象的神韵和动感，以加强特写的可视性，造成叙事如画的效果。
请看李普的人物特写《漫画孙殿英》对俘虏军官孙殿英这一奇特人物的描写：“穿着草绿哔叽服，骨瘦如柴，脸色惨白，原来是一个很久没有见过阳光的鸦片烟鬼。
他的美式大盖帽是紫红色的，和别人的不同，不知是蒋军美化以后部队长官的特殊标帜，还是这只是把他的脸色衬托得更加怕人。
我看见他的时候，他正患感冒，缩在炕上呻吟，还悻悻然发了蒋介石两句牢骚，埋怨蒋没有积极救援他。
然后就躺在炕上大声哼叫起来。
看着这种可笑的样子，我脑子里忽然涌出一幅漫画来。
这个鸦片烟鬼，头上还戴着那顶美式帽，点缀着冈村宁茨和蒋介石的委任状和嘉奖令。
那么半封建的特点有了，半殖民地的特点也有了。
作为这个社会没落阶级的一个代表，他正在人民解放军的战俘营里哀吟着，这不是一个很有意义的镜头吗
”正是靠这些生动的描写，读者便能感受到仿佛是一幅栩栩如生的“漫画”。
－力求特写的透视力－特写是描写性报道，但不是为描写而描写。
优秀的特写不仅再现报道对象，而且要帮助读者透过画面的“形”去把握时代、社会的“神”。
《经济学家赶集》即是这方面的范例。
记者对薛暮桥赶集的描述具体形象、生动活泼。
他先是“兴致勃勃地挤进人群，东瞧西看，问这问那”。
见到卖鲜鱼的，他也买一条，一边付钱一边还说：“看来还是两个市场好。
”买完鱼，又买了擀面杖，还花了三分钱买下一早就想买下而买不着的挖耳勺。
从这些描述中可以看出，农副市场是热闹繁华的，货物是琳琅满目的，在国营市场买不到的东西这里可以买到。
写经济学家薛暮桥对市场的肯定、支持，实际上宣传了农副市场的作用。
力求特写的透视力，实际上就是要求记者看问题的眼光不能停留在事物的表面，要透过表面看实质，深入挖掘报道的主题。
如《侗家厕旁议实事》，写的是卫生部长陈敏章等人参观侗家公厕，作者着意开掘“小事”所蕴含的意义，特别是着重地报道陈敏章的谈话，如地方政府为少数民族办实事的问题、厕所与人类生存的关系、经济发达地区与老少边穷地区厕所问题的比较等等，突出地表现了国家和地方政府无微不至地关心人民群众生活，为少数民族群众办实事的一贯精神。
－注意情景交融，在生动的描绘中着上作者的感情色彩－注意情景交融，这是描写尤其是场景描写时一个重要的要求。
情景交融，即记者的主观情感与报道对象情感的沟通。
记者在思想情感上要和人民群众息息相通，爱人民之所爱，恨人民之所恨，感情充沛，爱憎分明。
特写要以生动的画面去感染读者，记者自己不动感情是不行的。
老记者阎吾，写过《我军横渡长江情景》、《战后谅山》等著名特写，被人称为“情景记者”，他的作品字里行间处处流露着真实感。
像《我军横渡长江情景》，全文洋溢着我军战士战斗的激情和胜利的喜悦。
这与阎吾的感情是分不开的。
他回忆这篇特写的采写情况时说：“我为这历史大进军的雄伟场面所激动，胸中充满着豪情壮志……我心里热呼呼的。
我想，中国人民多少年的冤仇，这下子要彻底清算了，我们要直捣南京，摧毁蒋家王朝，我一定要把这个历史镜头报道给中国人民，报道给全世界人民。
”所以，好的特写不但能造成强烈的可视效果，更重要的是还撼动着读者的心灵
谁是近代最出名的记者
李普：原名李前管1938年入党并担任长地下党嵩北区委，1942年调《新华日报》社者，建国后一直从事文化宣传工作，出版著作多部。
柯岗：原名张柯岗，学名张克刚，河南巩义人。
中共党员。
1937年毕业于上海大夏大学政治经济系，1939年又毕业于延安抗日军政大学。
历任八路军一二九师宣传部干部、情报站长，晋冀鲁豫中央局《人民日报》编委，新华社野战军记者，第二野战军第十二军宣传部副部长、新华支社社长，西南军政委员会文教部文化处副处长，西南作家协会理事，国务院文化部剧本委员会办公室主任。
1940年开始发表作品。
1955年加入中国作家协会。
戴邦，安徽天长人。
1941年加入中国共产党。
曾任《拂晓报》记者，《雪枫报》、《开封日报》、《江西日报》副社长，新华通讯社开封分社、江西分社、湖南分社、中南总分社社长。
1955年后，历任新华社国内新闻编辑部副主任，中国社会科学院新闻研究所副所长，中华全国新闻工作者协会特邀理事，首都新闻学会、中国新闻学会联合会副会长。
著有《论社会主义新闻工作》等。
黄远生，原名为基，字远庸，汉族，德化(今九江县)新合乡人。
远生是他从事新闻工作时的笔名。
1885年1月15日（光绪十年阴历十一月三十日）出生于江西德化（今九江瑞昌市）的一个书香世家。
被称为“中国第一个真正现代意义上的记者”，其“远生通讯”更是被视为当年中国新闻界的一大品牌。
从更深层的价值与更为深远的意义来说，他又是一位新文化的先驱者。
邵飘萍，原名镜清，后改为振青，革命烈士，中国近代新闻史上著名报人、《京报》创办者、新闻摄影家，中国传播马列主义、介绍俄国十月革命先驱者之一，杰出的无产阶级新闻战士，是中国新闻理论的开拓者、奠基人，被后人誉为“新闻全才”、“乱世飘萍”、“一代报人”、“铁肩棘手，快笔如刀”等。
范长江是我国杰出的新闻记者。
他生前写过大量的出色的新闻报道，担任过新闻机构的领导工作，为全国的新闻事业做出很大献。
1991年，中国记协与范长江新闻奖基金会联合设立了“范长江新闻奖”，这是表彰奖励我国中青年新闻工作者的全国性高层次新闻奖。
穆青，祖籍河南杞县，1921年生于安徽蚌埠。
青少年时期受进步思想的影响，于1937年参加八路军从事宣传工作，1940年到延安，并就读于鲁迅艺术学院。
1939年加入中国共产党。
1942年起到中共中央机关报《解放日报》当记者，开始了他长达半个多世纪的新闻生涯。
无论是在战争年代还是新中国成立后，他都有催人奋进的新闻力作问世。
在担任新华社社长的十余年间，他为强化新华社的国家通讯社职能，并建成有影响的世界性通讯社，付出了大量心血，做出了重要贡献。
他生前任中华全国新闻工作者协会名誉主席。
穆青一生撰写和创作了大量新闻文字和摄影作品，新闻史上许多不朽的名篇都与他的名字连在一起。
林白水，我国著名报刊事业家、政论家和新闻记者。
曾先后创办十余种报刊，是我国近代白话运动的先驱，蜚声报界的政论家。
戈公振，我国近代著名的爱国记者中国新闻业史研究的拓荒者和我国早期新闻学教育工作者。
对我国从20年代前后和30年代初的新闻事业，从理论到实践都做出了重要贡献。
瞿秋白，卓越的无产阶级革命家和杰出的党报工作的先驱。
他曾编辑、主编、领导过《新社会》、《人道》、《向导》、《新青年》、《前锋》、《热血日报》、《布尔塞维克》、《红旗日报》、《实话》、《红色中华》等十几种革命报刊。
他还努力于组织新闻通讯社，并领导过中国新闻学研究会和中国左翼记者联盟。
他一生中在报刊中发表的著译文章近600篇，约300万字。
邹韬奋，以他的卓越才干和不知疲倦的奋斗精神在中国进步新闻事业中做出了出色的成绩，谱写了中国新闻史的光辉一页，他注意总结自己的办报经验，在新闻和实践方面都提出了有价值的见解，形成了自己的新闻思想。
张季鸾，曾任《大公报》总编辑、总主笔，是一位著名的记者和报刊评论家。
他继承和发扬了中国报刊的政论传统，为推动中国资产阶级报纸评论的发展做出了贡献。
张季鸾主编的《大公报》及所写的评论，在中国新闻史上占有重要地位。
王芸生，曾任《大公报》社社长，是一个卓越的新闻工作者与受人尊敬的日本问题研究专家，领导了《大公报》香港馆起义。
新中国成立后，他继续担任《大公报》社社长，为社会主义建设做贡献。
邓拓，杰出的无产阶级新闻工作者，长期从事党的新闻宣传和领导工作，担任过《人民日报》总编辑、社长和中国新闻工作者协会主席一生写过大量政论、杂文和新闻报道。
他还是著名的历史学家、杂文作家、诗人、书法家和古文物收藏鉴赏者，在哲学政治经济学方面也有较深的造诣。
萧乾，集编辑记者作家三位于一体，但主要以记者为主业，著有《萧乾选集》。
彭子冈，作为早期参加革命的革命者，中国地下党员，记者，作家，曾任《旅行家》杂志主编，著有作品选集《时代的回声》。
浦熙修，当代知名女记者。
在她的记者生涯中，尤其在解放前，她长期战斗在国民党黑暗统治的心脏地区，她拥护共产党，热爱共产党，凡是对党有益的事情她都尽力去做。
杨刚，当代著名女记者，记者生涯大体可分为《大公报》时期与《人民日报》时期，她的文字嫉恶如仇，大气磅礴，被誉为“浩烈之徒”。
阎吾，新华社著名军事记者，写出了《徐州将军弃城夺路逃窜》、《强渡长江情景》、《踏平怒海万顷浪》等数百篇新闻作品，许多名篇成为人们学习新闻写作的典范。
田流，曾任《人民日报》记者，《报告文学》主编。
写过许多有特色的通讯、特写、报告文学。
在当时产生了很大影响。
穆青，杰出记者，曾任新华社社长，被誉为“激情记者”、“激情社长”，在新闻理论与实践上多有建树，作品影响深远，富有时代感。
郭超人，从新华社驻西藏的年轻记者，成长为新华社社长，著名报道《英雄登上地球之巅》，成为他登上新闻工作之巅的起点。
著有《喉舌论》等，在新闻实践和理论上都有卓越贡献。
柏生，《人民日报》社著名女记者，著有新闻作品集《笔墨春秋三十年》，《柏生新闻作品选》，《晚晴集》，还担任过新闻研究生和进修生的导师。
顾迈南，新华社著名女记者，围绕著名数学家陈景润的问题连续写了数万字的材料，引起了党中央的关注。
、周恩来，都亲自过问，陈景润终于翻身了。
报道过许多国内外著名科学家，被誉为“科学家的代言人”。
“半个新华社“，”半个科学院”。
梁衡，历任《蒙古日报》记者、《光明日报》记者曾任国家新闻出版署副署长，著作有新闻三部曲《没有新闻的角落》、《新闻绿叶的脉络》、《新闻原理的思考》，政论文集《继承与超越》，非新闻作品集《夏感与秋思》、《只求新去处》、《名山大川感思录》、《人杰鬼雄咏叹调》。
曾获青年文学奖，赵树理文学奖，散文《晋祠》、《夏感》，曾收入中学课本。
樊云芳，《光明日报》著名女记者，先后有多篇作品被评为全国好新闻，作品长篇通讯《追求》、新闻特写《“飞天”凌空》被高等院校选入新闻写作教材。
曾被评为全国一级优秀新闻工作者，全国“三八”红旗手。
莫理循(GeorgeErnestMorrison)是书中令人印象深刻的人物之一。
莫理循于1897年成为《泰晤士报》(TheTimes)首位全职驻华记者。
他影响力很大，很长一段时间内中国人将他视为英国在北京的代言人。
哈里森•索尔兹伯里、约翰•里德、奥利亚娜•法拉奇、塔马尔•斯蒂贝尔、海伦•福斯特•斯诺、奥帕拉•温弗丽、本多胜一、伍德沃德与伯恩斯坦、莫利•塞弗与西摩•赫什、威廉伦那德劳伦斯、劳伦斯•埃德蒙•艾伦、沃尔特克朗凯特、埃德加•斯诺、爱德华•默罗、沃尔特•李普曼、威廉•霍华德•拉塞尔与罗伯特•卡帕
