少年残像 七堇年读后感600
那是郭敬明。
告别天堂 的读后感 要长篇的 1000左右 谢谢了
告别天堂 的读后感 第一次，放下一本书后，不想去看另一本书。
笛安，和七堇年一样，是我最爱的两位国内的严肃文学作家，她们的文字，或尖锐，或炙热，或悲伤，或明亮，或绝望，但都不可否认的带给了我超越时间超越空间的那么强烈而淡然的心灵抨击。
《告别天堂》是笛安的****作，较之《西决》，其构思和安排稍显混乱，不似《西决》那么轻快直接。
而是一直在重复地吟唱着那段充满爱情、友情、背叛、宽容的时光，一遍又一遍地，有些重叠，有些引申，但这也是该书的一个特点。
宋天杨江东方可寒肖强周雷 宋天杨。
那个纯洁善良不掺一丝杂质的聪明干净的女孩。
这是他们对她的评价。
我对这个女孩，没有什么过多的感触，或者说我对这本书中所有的人物，都没有什么感触，也许生活中当真有这样的一些人，但因为我没遇见过，所以如此。
尽管我不否认他们上演的这一出故事，那么真切的触动了我。
友情，我最崇尚的就是友情，但我必须承认，没有永远干净纯洁的友情，当干净纯洁的我们被生活磨灭的不复存在时，那样的友情也注定了随风消散的命运，就如同宋天杨和方可寒之间一般。
友情是什么
是为了生活而出卖身体最终搞上所谓的朋友宋天杨的男朋友江东的方可寒吗
如果是这样，我宁愿不要。
但友情也不尽如此，比如在一切伤害看似风平浪静后，在方可寒的病床前，用温暖甜美的嗓音朗读着《局外人》的宋天杨。
爱情，我最不齿的就是爱情。
爱情被许多作家冠上了热烈美好带些悲伤的标签，但我从不觉如此，在这个连老师都不忌讳与学生讨论对于“爱情”的观点的时代，在这个连幼儿园小孩子都懂的情情爱爱的时代，唯独我（或许不止我）对爱情不抱有一丝幻想或希冀。
我这么说，不是要王婆卖瓜般夸自己是什么好学生、乖乖女，从不谈及爱情、自命清高，而是事实上，我对爱情的看法就如此。
不同的人看法不同，比如方可寒，她的爱情就是：再一次又一次的背着宋天杨，和江东做出那种见不得人的勾当后最终坦承一切，挂着不怕万人唾弃的牌子，厚脸皮地依旧招摇过市，告诉自己就任性一次，为了她所谓的爱情所谓的不顾一切。
（对于这点，我要说的是，其实虽然方可寒依旧招摇过市，可是她对宋天杨还是心有愧疚和低调的。
我永远无法讨厌方可寒。
） 背叛，生活中处处有背叛，我早已见怪不怪。
有的是嫉妒所致，有的是利益所驱，有的是感性使然。
在《告别天堂》中所提到的这些人，不能说谁背叛了谁，因为谁都背叛了谁。
宽容与爱。
宽容是爱的虚伪产物，宽容是虚伪的伟大。
宋天杨因为爱，宽容了方可寒，在方可寒生命即将结束前放下之前的种种纠纷，细心地照顾方可寒；江东因为爱，宽容了宋天杨，在距离高考只剩一个多月时，选择隐藏他发现了宋天杨的背叛的事；周雷因为爱，宽容了宋天杨，选择给她时间去处理与江东的爱恨纠缠。
他们都打着宽容的旗号，选择了他们所认为的最好的方式去继续他们的生活。
但，他们是真的宽容吗
他们是真的爱吗
如果宋天杨真的宽容，那为什么在方可寒死后，一次又一次在江东面前旧事重提，一次又一次地挑起争执，一次又一次地叫方可寒“婊子”；如果江东真的宽容，高考后为什么要去找肖强断绝兄弟关系；如果周雷真的宽容，又为什么要一次次地确认宋天杨对自己的感情。
所以我常说，请不要说宽容，因为你不是真的宽容。
《告别天堂》的结局是出乎我意料的，站在宋天杨的角度看，就像之前自己对所有的事感到悲愤、伤心、绝望，你气，你恨，到头来，所有的不敢却因为他的一句话土崩瓦解，原来，原谅就是这么简单。
原来，曾经的一切都只是年少轻狂，当成熟的我们再次相遇，又将谱写出另一段故事…… “她终于转过脸，含着泪，嫣然一笑。
”
帮我找2篇读后感（300字左右） O(∩_∩)O谢谢
今天一早就想写些东西。
最近的日子和孩子气有关系。
有人说：“恩可能愿意承认自己老了吧，孩子气有时候有点孩子气挺好的，不是吗
”她用了问句，我知道她是心中有爱并且被爱的人。
我很久不去干事伤怀，还是我一直都没有开心过。
不知从什么时候起开始像一个窝着伤口走路的人，不愿去碰触那些回忆。
出于好奇心，有时故意自虐一样的掀起坚硬的结痂，露出的只不过是已经腐烂的皮肉。
我一次一次的掀一次一次反复的疼，我想总会有一天我会感觉不到的。
整理了照片，发现自己还是幸福的孩子，从一百天到18岁，每年都有几张精致生动的照片，不美但是记录了那个时候的我。
发现10岁的时候就懂得撅嘴装可爱。
二十岁没有照片，我兵荒马乱的大学二年级，几乎所有的不幸都是在那一年发生或者埋下种子的。
在经历了很多之后，最后的一张照片是《朗朗的冬天》的剧照，照片里我和美铮站在一起，穿着小柴火高中的裙子，梳着两个麻花辫子，这是我初中时候的标准发型，而人已经和那个时候完全不同了，天真与无邪变的表面化，内里已经是腐朽的无法靠近，摆着充满期望又漫无目的脸，事实上都是假象，即使梳着年少的发型，也掩盖不了那突出的颧骨，和棱角分明的下颚，婴儿肥消失的我，真的是会演戏了。
我一直都在演戏，我轻描淡写的和母亲谈论着我的感情，她说：“你哪一次认真了，你哪一次都没认真。
”她宁愿把我想象成一个在感情里斡旋洒脱的精灵，她不愿看到我的不知所措。
我闪烁其词，迷惑的也只是她而已。
她的确是忘记了，她坚守了一辈子的爱情，是因为遇到了父亲。
他不肯放弃，一再的接受她的无理取闹，更多的时候，母亲是不成熟的女人，总要面对我的说教，一个快五十的人依然会踌躇满志，她始终是相信这个世界上有爱情的，“我有一个完整的家。
”她常常这样引以为豪。
而我却注定要辗转漂泊，血液却里传承了她的坚持。
她看到只是数量的假象。
我说：“妈妈，我还是喜欢他那个长相的。
”她说：“多小孩儿啊。
”我说：“是啊，他是小孩儿啊。
还是可爱的小孩儿。
”然后我就笑了起来，依旧是一副母性泛滥的样子，仿佛是洪水一样，释放的渠道被堵塞了，于是开始上泛，一点一点淹没我，空气开始稀薄，我渐渐听不到自己的笑的声音，最终那些水泛到了眼眶。
母亲依旧在说她的话，内容围绕着昨天晚上就给我煮了包方便面就让我走了，虽然她放了鸡蛋，菜叶和火腿以及一些她配置的辅料，她心里依旧为这顿简陋的晚饭感到愧疚。
她是那种不吝啬赞美的女人，总是当着别人的面夸我，她从不贬低我，以至于有那么一次她看到我在寒风里给他打电话，她没有看到那些眼泪，她只是看到一个蜷在墙角的背影，我转过身的时候，她站在我身后，她说：“你也不穿上点，冷不冷
”夜色中她眉头紧锁，语气执拗，仿佛中邪一般，她一直重复着：“你应该穿上点再出来的，一定要穿上衣服出来才不冷的。
” 那个时候，我似乎看到了我忽略掉的东西，她赤裸裸的变成了一道泛着鲜艳血色的巨大伤口，我知道她不相信她所看到的，她依旧会在别人的面前夸我，她依旧相信我云淡风轻的描述，依旧相信我的爱情是这样的过程： 我们都对了可还是错了，我们都爱了可还是散了，他也许是哭了，而我疼了却还是笑了。
她坚信我没疼却始终都在笑，我的确是笑了。
我知道那不是幸福，那只是一个继续被挖掘的陷阱，等着我奋不顾身的跳下去，然后向上爬，在泥泞里挣扎，手指的指甲都脱落了，由于爬到一半会滑下来，在腿上，胳膊上都留着擦伤的痕迹，有些已经变成了一道道细碎的痕记，酱紫色的。
伤口快好了会发痒，用手去抓会有白色的皮屑，但是马上会被附上新的伤，然后露出鲜肉来，有的划的深了，于是血流出来，和泥土混在一起，散发出咸腥的气味，那个时候拨开肮脏擀毡的头发，你看到是一张微笑的脸。
我一直都是要笑的，为什么不笑呢，为什么要哭呢。
我相信着那个子虚乌有的他会有一天伸出双手，说——来，在我漂泊了很久以后。
而母亲，始终觉得我还是那个无忧无虑的孩子，她并不愿意承认我现在的样子，一个伤痕累累的却演技高超的大人。
妈妈说：“孩子气，你一看就是孩子。
”我抹掉了眼角滑落的一些冰凉的东西，我长大嘴巴打了个哈欠，然后依旧轻松的说：“我都困了，我已经快22岁了，不是吗，我亲爱的母亲大人。
”——阅读完七堇年《被窝是青春的坟墓》的读后感。
晨同学说，萌芽那帮人，写的东西都一个驺性，的确是华丽的文字，是浮饰的哀伤
《大地之灯》读后感该从什么角度写比较好。
初读这本书，便有许久不曾体会到的厚重感。
三十几万字的长篇，迥异于那些肤浅而流于词藻的青春文学。
题材也是不小的。
数十年的时间跨度，不同的时代、民族，不同的地域风光，竟都被作者写了出来。
诚然，如资深评论家所说，这本书亦有其缺陷之处。
但在作者只有十几岁的条件下，这本书实在是一部令人惊喜的作品。
! l1 {) A0 _4 X1 h5 y I8 Y“月光之下银色的雪原广袤无边。
呈现某种幻觉般的境界。
极端的寂静被黑暗盛情包围。
没有路，没有尽头。
寒冷的空气像是冰一样厚重地顿结在这旷野。
她听见脚踩在雪地上发出清晰的吱吱声响和自己的剧烈呼吸。
因为这深夜的寒冷，她觉得自己的脚、手、脸、鼻子都已经失去知觉……就连肺叶都好像是被塞进了一团团冰块那般刺痛。
她就这么失声一般，茫然无助地跟随一个人深入莽莽荒原，忍受着巨大的疼痛和恐惧。
那个夜晚的路途，成为她此生命运的一个隐讳的谶语。
她能够因此深刻记得，在一片无路可走的雪原上，盲目，是比死亡更为恐怖的事情。
”$ C' t5 ?1 N3 B这样娓娓道来却不动声色的描写在书中随处可见，且少有措辞的重复，可见作者的文字功底。
用词的老到和准确，不经意间便可看到的深刻句子，自然而自如。
不是所有的人都可以写出的。
4 h8 V# z1 ?: D! G5 K书的装帧简洁低调。
白色封面，一朵巨大的灰色莲花。
内页也没有任何多余图案。
全不似小说本身带给读者的深入思考与回味。
然而这简洁与凝重又是和谐的。
如作者在后记中写到：如果我们真能举重若轻起来，至少在表达上，该是多么好。
: T. N; _: _4 p$ Z U p0 r同样的，在后记中，她也写：写作及语言这两者，都有是有尊严的。
值得敬畏与尊重，并且倾力而为。
3 z0 M% V' ?4 P j现今所谓“80后”的写作者中，很少可以看到有人对于文字有这样敬重的态度。
更多的人不过是将其作为达到某些目的的工具，或者甚至是将写作本身视作一个目的。
这些并不是应被指责的，但也足以反射这部作品的可贵及作者的郑重。
: o' ~; J8 L) R! ~' |# K5 }2 z如果仅仅说对待文字所持有的态度，当然也不能说明这部作品是多么地优秀。
而在思想内涵上，作者毫不犹豫地超越了同龄人。
! n# J+ g; p) v8 q& \\\\\\\/ k+ i“这个世界的残忍和不公是如此稀松平常的事情，今后还会有很多。
你只要内心宁静满足，便没有什么苦难能够打击你。
”& q# @+ O- F! _3 @“世上有诸多为自己的想象和胆小所夸张的伤悲，可以呼天抢地，痛不欲生，用以博取同情或者借以自我倒戈。
然而人若心中真有大悲，却通常沉默不语。
”6 E& f c$ ~$ c0 Y7 z“一个只能从世俗的奔波中获得真正愉悦的人，或者完全不能再从世俗的奔波中获得愉悦的人，都是老的。
”+ \\\\, I& Y5 n( J4 g! V4 t8 ~; B. Q( H这样一针见血的哲理性叙述，也只有具备了相当的思想深度才能达到。
而从整篇小说的大构架来看，主题（在我看来）是爱的善与美，忏悔与救赎。
最终的完满，回归的结局，也是决定于这样的善。
譬如简生与淮的感情。
简生认定自己是爱淮的，而我们分明可以看出，这与男女之情爱是有区别的。
毕竟，简生的生长环境没有使他有一个温柔体贴r的母亲。
虽然他的母亲更为隐忍坚强，这却远非一个少年所能坦然接受的。
所以我想，这感情中应当有一种对于理想中的母性的向往。
而淮的温和、善良也远不是小恩小惠那般简单。
她不计任何回报地照顾简生，引导他走上正常的，日渐成功的道路，自己重又退回。
这样大的付出仿佛是没有任何动机的。
即使有，亦只是出自本心的善的愿望。
小说中淮的这一形象或多或少带有了理想的色彩，无论是对于简生还是从人性的角度来看。
书中的另一主角，卡桑，被设定为一个独立的孩子，对他人可信赖而不依赖，不断选择离开、上路，即使那条路未知而危险。
所幸她遇到的人中亦有善良的。
如她的养父母，还有叶蓝。
她不是没有受过伤害，但她表现得那样坚强，再大的伤害似乎也不能对她的生命有太大的创伤。
她只是勇敢地遵从自己内心的意愿去活。
虽然养父母并未给她永久而周全至极的庇护，却给予了她足以令她健康、幸福成长的爱。
而在她成年后选择离开时，他们亦不曾试图牵绊她的脚步。
* F @, _+ y! R有太多现实的感情，不能够坦然面对离别。
因为不舍，而要求一时的占有。
须知人生不带来任何，死时也必将一无所有地走。
一切都终将放下，那求来的短暂的满足在生命的最后一刻回顾，会不会可笑了一些。
如书中反复写到的：我们的肉体不过是一朵自生自灭的莲花。
但是，一定要有善美的灵魂。
: m8 d0 [; X& I& R时下有太多缺乏思考、简单到看了开头便知结局的小说，《大地之灯》以其独立而傲然的姿态立于层出不穷的新书中，一如封面上静静绽放的莲花。
我一直相信，个人的经历是人与人之间迥异的根源。
能以十九岁的年龄写出这样一个故事，七堇年的经历必然与那些家庭美满衣食无虞的孩子大有不同。
在后记中隐约可以看出，书中有相当的情节，有她自己的烙印。
我找来她之前的散文，发现了一些可以照应的细节。
但这些都不是什么轻松美好幸福的故事。
一个人要背负的回忆如果沉重，她可以将其化为珍贵的、独一的财富。
并且我始终认为，一个人不能永久或长时地沉湎于回忆之中。
想起颜歌在《关河》的序中写到：当你能看见这本书的时候，关于它的一切已经被我彻底地抛弃了。
我把它写焉，就是为了和我的过去一刀两断。
颜歌更为隐晦地选择了历史背景，于是我始终只能将它作为一个故事来读——却始终不懂。
而对于七堇年来说，也许她尚未能足够决然地以文字向过往告别，但至少，她在其中充盈了自己的感情，并郑重对待。
我想，将来她应该很快会有脱离已有风格、主题的新作。
毕竟，她给我的印象，就是一个可以不断上路的人。
问，赵勤(七堇年)的家庭背景
赵勤，笔名七堇年、山荆 ，女，1986.10.5，出生四川泸州身高：167cm 体重：48~50kg 生日：1986年10月5日 星座：天秤 爱好：文字、音乐、电影、摄影（厌恶被拍）、旅行 学历：2003-2005年就读于私立高中成都外国语学校05级。
高考前外语过GRE，并在清华自主招生复选的笔试口试中顺利通过，最后在高考中意外地败北，与清华大学失之交臂，于是改进天津外国语学院。
目前正在香港浸会大学读硕士。
喜欢的作家\\\/名人：史铁生、黄碧云、安妮宝贝、陈绮贞、简媜等 【写作历程】 七堇年自幼学习绘画与钢琴近十年。
她承认没有海量的阅读积累，却在小学时代想写本书，亦依然循规蹈矩地在母亲的教鞭下学钢琴、学画画、当大队长、当班长、上奥数班。
中学时代接触过吉他，爵士鼓和电影的些许皮毛，后来发现唯一收获是借以走入表达这个世界的途径。
曾经的理想有做漫画家和拍电影，至今仍耿耿于怀。
成长中遇到很多的可贵，开始念念不忘要去祭奠那些人和事，于是找到成本最为廉价的表达形式，即写作，去防止自己向时光和记忆倒戈。
正以在回忆和幻想之间流盼的浮躁姿态，向死而生。
2002年，堇年写下了第一篇文字《被窝是青春的坟墓》。
她说，回顾昨日看到了写作带给我的另一种形而上的成长，而今看来已是噜苏繁冗的羞人之笔，但之所以鄙弃过去是因为有所进步。
堇年在高中生活中遇上了一些可贵的朋友，令堇年受益匪浅，如曲和（成都电子杂志《MOY》主编之一）等，过上了与写作、音乐、电影相关的生活。
但与此对应的是，面对数学考试深恶痛绝的同时茫然无措。
七堇年在成长过程中对于少数爱看的几本书手不释卷，因为反复的阅读早已烂熟于心，如史铁生的千字短文《秋天的怀念》，她经常在宿舍25瓦的小台灯下读。
她第一次知道文字的力量是在语文课上做《秋天的怀念》阅读题，竟因不知不觉落泪而茫然无措。
她自称，史铁生的作品是引导我开始重新审视文学与写作的滥觞，它在我心中永远有着至高无上的地位。
2003年，在《我与地坛》相伴的日日夜夜，她因尚未习惯住读生所必须习惯的冷清寂寞而停留在内心慌乱的年纪，文字的清净独处让她安之若素，执笔写下一些自认为言不由衷的文字——《北方》《幻听》《故城》《昨天》。
2003年下半年，在晚自习上始作《远镇》；寒假之前赴上海参加第六届新概念作文大赛复赛（此前以《被窝是青春的坟墓》一文入围初赛），并以《在路上》一文获一等奖，装奖杯的红色纸盒尚有颁奖时王蒙的签名。
2004年，高二下学期晚自习上完成《远镇》，并将此文寄向朋友介绍的《岛》中，在读者回函表里排名第一。
而这时她在权衡庞大沉重的学习压力和喷薄欲出的写作欲望时终究选择后者。
她说，酣畅淋漓之处常常与文字交融而不能自已，那种旺盛的表达欲望与表达过程的顺利前所未有，但只是昙花一现，终在兵荒马乱的高三弃绝种种以倒戈，完成形式上的自我安慰。
2005年6月之后，高考败北之后的沮丧难以发泄而踏上旅途，萧索的荒原令她生情，有了几个短篇的轮廓。
回家后写下一些无关痛痒的练笔，如《书信》。
此文被曲和称之有沈从文的风骨，令堇年内心哗然，也有欣喜。
2006年，写下第一部长篇《大地之灯》。
自发表《远镇》以来长期供稿于《岛》《最小说》，已颇具争议。
郭敬明曾在hansey出走柯艾时把七堇年看作是他团队的核心成员。
七堇年，80后中罕有的严肃文学派作者，后安妮宝贝时代代表。
其文风成熟稳健，阒静通透，充满灵性且艺术感极强。
在她看来任何艺术形式的终极追求都是表达内在外在的美，由此反对以词藻堆砌为由批判年轻作者的表达。
她说，在对语言美的盲目回避渐成潮流时，还没有能力做到笔致极简包容万象时，以为选择了粗劣无趣的平白叙述就是所谓大气，或许才是可笑。
以前一直觉得青春写作很肤浅，七堇年的文字让我觉得中国的青春写作有了新希望。
——-陈晓明（文学评论家） 有同龄人所没有的成熟，无论是文章的立意还是文字本身的高度都胜于同期作者。
——郭敬明（80后青春文学作家） 青春文学新秀七堇年，首部长篇小说《大地之灯》发行不到半年，就被美国的出版公司看好，将于9月底在美国面世。
美国出版人认为，《大地之灯》囊括了截然不同的地域文化、宗教背景和时代苦难，“令人惊叹”。
2010年夏，因与柯艾公司合同期满，因为种种原因，七堇年没再同柯艾文化有限公司续约。
七堇年本人于2010年7月30日16:14在其微博客上发表声明。
内容如下【谢谢各位的关心，我与此前柯艾“最小说”合作愉快，但现已到期，不会继续。
我本来恪守沉默是金，言多必失的人生信条；但毕竟人心不古，世道不再，为了避免各类误会以及猜测，特在博客中写下一封陈情之书，不论对谁，都是一个交代：感谢对于所有关心我的读者，他们的热情与善意令我获得莫大勇气。
祝好
】 七堇年本人并于同日在其博客上发表声明，名为《陈情表》。
表示心念旧恩，好聚好散。
文学作品 单行本 大地之灯新版《大地之灯》长篇小说（2007.1，长江文艺出版社） 《被窝是青春的坟墓》 小说散文集（2007.11，长江文艺出版社） 《少年残像》中篇小说（pook2系列）（2008.1，长江文艺出版社） 《澜本嫁衣》长篇小说（2008.12月，长江文艺出版社) 《尘曲》长篇小说（2010年 年内上市，北京磨铁图书出版有限公司） 作品年表 《被窝是青春的坟墓》《在路上》（2004年5月，《第六届全国新概念作文大赛获奖作品选》） 《幻听》 《故城》 《昨天》 《北方》（2004年8月，岛第一辑） 相关书籍《远镇》（2004年10月和2004年12月，分上下连载于岛第二辑和第三辑） 《睡在路上》（2005年2月，岛第四辑） 《书信》 《花朵之蓝》（2005年12月，岛第六辑） 《冰是睡着的水》（2006年5月，岛第七辑） 《春别》（2006年11月，最小说第一辑） 《大地之灯》（2007年1月，单行本） 《灯下夜祷》（2007年1月，最小说第三辑） 《少年残像》（2007年3-6月，分上、中、下、终连载于最小说第五-八辑） 《薄奠》（2007年6月，最小说第八辑） 被窝是青春的坟墓 内封面《孙悟空的迷你裙》（2007年1月 moy 第七期） 《流景闲草》（2007年7月，最小说第九辑） 《北之零年》（《少年残像》番外）（2007年8月，最小说第十辑） 《我不能悲伤地坐在你身旁》（2007年9月，最小说第十一辑） 《江河梦》 《为了忘却的纪念》（《被窝是青春的坟墓》自序）（2007年10月，最小说第十二辑） 《蓝颜》（2007年11月，最小说第十三辑） 《城事》（2007年11月，岛第九辑） 《被窝是青春的坟墓》（2007年11月，单行本，收录未发表的《札记》） 《七，给世界上另外一个我》（2007年12月，最小说第十四辑） 《少年残像》（2008年1月，单行本） 《你的名字叫红》（2008年1月，最小说第1期） 《夜殇》（2008年2月，最小说第2期） 《月光下我记得》（2008年3月，岛第十辑） 《幻世》（2008年4-6月，分一二三连载于 书封面最小说4-6期） 《再见敦刻尔克，再见》（2008年4月，最小说第4期） 《地震在别处》 《昨日以前的星光》（2008年7月，最小说第7期） 《沉默如谜的呼吸》（2008年8月，最小说第8期） 《一束河流》（2008年9月，最小说第9期） 《九月》（2008年9月，最小说第9期，最小说卷首诗） 《如果天空不死》（2008年10月，最小说第10期） 《碧云女子》（2008年11月，最小说11期） 《澜本嫁衣》(2008年12月，单行本） 《是的，是的》《云荷》（2008年12月，最小说两周年纪念特刊） 《双生记》（2009年1月最小说 少年残像） 《Remember，darling上》(2009年1月最映刻) 《Remember，darling中》(2009年2月最映刻) 《Remember，darling下》(2009年3月最映刻） 《宇宙》（2009年4月最小说） 《大地之灯》（2009年5月再版） 《与君书》（2009年6月最映刻） 《生如夏花》（2009年8月最小说夏日特刊） 《赋得永久的人间》（百度七堇年吧刊《Se7en》第三期） 《尘曲》 （单行本 2010 最新力作 即将上市COMing soon）
