《欧也妮葛朗台》2000字的读后感
据说只是一个再常见不过的痴情女和负心汉的故事，小说的伟大成就仅在于活灵活现地给出了一个“资产阶级上升期”的典型的“守财奴”形象：对他的描写即便说不超过，也至少是不逊于之前的阿巴公的。
而我们可怜的欧叶妮小姐，除了在书中遭受夏尔的背叛，更在书本之外遭到误解：“青年主人公并不是作品的第一主角”。
许多人完全忽视了这一点：如果只是要塑造一个守财奴形象，为什么偏偏要用欧叶妮葛朗台——老葛朗台的女儿——来命名自己的作品呢
为什么不干脆取名叫
让我们来看看本人对自己作品的理解：没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧。
这部作品就是一出悲剧，悲剧的主人公是欧叶妮
老葛朗台没有悲剧，对于这样一个资产动物，悲剧不属于他。
他的一生是喜剧。
巴尔扎克给老葛朗台只是一副讽刺画，就像给他笔下的人物那样。
悲剧属于欧叶妮，欧叶妮而不是老葛朗台才是这部作品的核心和成就所在。
什么是平凡的悲剧
我本人的提法是日常悲剧。
平凡抑或日常，表示的是这类悲剧的普遍性、重复性。
它在重复发生，就在我们身边悄无声息的开演、落幕。
它太日常了，人们也就不以为意了，从而也就出现了文章开头提到过的那种理解方式。
“德蓬封先生走了。
欧叶妮倒在扶手椅里泪如雨下。
一切都结束了”。
这两句话就是整部悲剧的顶峰。
作品依它们而划分为三个部分。
第一部分可以统统看成是为达到顶峰所做的准备，它的篇幅达到了整部作品的97%。
守财奴老葛朗台贪婪、无耻的一生，欧叶妮初恋情人夏尔的到来、离去及背叛，欧叶妮母亲的去世，都发生在小说的第一部分。
欧叶妮的纯情、善良在这一部分中表现得淋漓尽致。
老葛朗台的贪婪，其实是我们伴随着欧叶妮内心的觉醒而逐渐认识到的。
对夏尔的恋情唤醒了欧叶妮的心和眼，她这才第一次感受到父亲的坚吝和缺乏人情。
也正是从这里开始，欧叶妮逐渐区别于她的母亲而勇敢地面对自己父亲。
她开始有勇气对抗父亲，她获得了自己的认识和观点。
质言之，通过爱，欧叶妮使自己成人。
读者也正是在伴随着欧叶妮成长的过程中，在领略她高尚淳朴的感情的同时，深化着对老葛朗台的本质的认识。
当欧叶妮为了情人的梳妆盒同父亲以命相搏，对欧叶妮情感的表现，对老葛朗台心性的刻画，借助这场对立而达到顶点。
至于后来被人们津津乐道的抓镀金十字架的细节，只能说是一个有趣的小点缀而已。
欧叶妮因爱成长，为爱受苦。
第一次的爱情变成她郁郁寡欢的根源。
她把自己的心全部交给了夏尔，但夏尔背叛了她
她曾为之几乎送了命的梳妆盒，夏尔满不在乎地要求她交驿站邮寄。
夏尔为了贵族的名号，为了自己的野心和虚荣，决定牺牲和欧叶妮的初恋。
爱情的船沉了，在希望的大海上没有留下一根绳索，一块木板。
德蓬封先生走了，带着欧叶妮的150万法郎去为野心家赎清帐务。
这是欧叶妮最后的礼物。
欧叶妮倒在扶手椅里泪如雨下。
一切都结束了。
她为之耗尽心力的东西不在了，支撑她生活的爱情幻灭了。
这个可怜的姑娘。
这一晚必定是她一生中最最黑暗的一个夜晚。
她泪如雨下。
这一刻没有任何人、任何话语能给予她安慰，上帝也无法在此刻抱慰这个如此伤心的姑娘。
三十年来，她没有尝过一点点人生的乐趣。
她的凄凉残淡的童年是在一个得不到理解、受尽屈辱、永远痛苦的母亲身边度过的。
她给欧叶妮留下了些许内疚和永远的遗憾。
唯一的一次爱情又使她尝尽痛苦。
那一晚过去之后，欧叶妮已经死了，那颗只为温馨的感情而跳动的心永远失去了活力。
随后的故事，只是一个死人的故事了。
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欧也妮葛朗台好词好句
《欧也妮葛朗台》 作者:[法].巴尔扎克 内容简介： 在法国索漠城一所古老而荒凉的住宅里，住着城里最富有的葛朗台先生。
他本是个箍桶匠，娶了一个有钱的木材商的女儿为妻。
后来又四处钻营，做过市长，并继承了几笔遗产，于是跃居为首富。
尽管葛朗台家财万贯，然而他的开销却很节省。
他举止朴素，餐桌上从来都是粗茶淡饭，从来不买肉、蔬菜和水果。
他的家中只有妻子、女儿欧也妮和仆人拿侬。
老葛朗台对待太太就像使唤奴隶一样，毫无感情可言。
而仆人拿侬则是忠心耿耿，任劳任怨。
对于葛朗台来说，最大的快乐就是占有别人的每个金币，然后珍藏起来。
为了不浪费每个金币，除购买十分必要的生活用品外，他对家中一切开支都非常吝啬，每顿吃的食物，每天点的蜡烛，他总是亲自定量分发；每年十一月初一堂屋里才生火，到３月３１日就得熄火，不管春寒和秋凉。
索漠人都知道尽管葛朗台一毛不拔，但他手中有着万贯的家产，很多人盯着这份财产羡慕不已。
如果葛朗台去世，欧也妮将是惟一继承人。
因此，城中少年都在追求她。
其中有两个主要竞争对手：一个是克罗旭，是本地公证人的儿子。
另一个是格拉桑，本地银行家的儿子。
有一天适逢欧也妮过生日，这两人都赶往葛朗台家为欧也妮祝寿。
葛朗台看在眼里，心里明白，嘀咕道：“他们都看中我的钱，哼
休想
我利用这般人替我钓鱼
”正当他们一起兴致勃勃地玩牌时，传来一阵急促的敲门声，进来了一位十分漂亮的青年，他就是葛朗台的侄儿，２３岁的查理。
查理带给葛朗台一封信。
信中其实是一封遗书，原来查理的父亲已经破产，并打算自杀，因此把查理托付给葛朗台照顾。
这一切查理并不知情。
欧也妮被查理英俊的外表和不凡的谈吐所打动，暗暗爱上了他。
甚至不顾家中的禁令，为查理燃起了火炉和蜡烛，还跑上跑下尽量使查理满意。
葛朗台知道查理在这里只能是一个生活负担，必须赶他走。
第二天，葛朗台将载着查理父亲死讯的报纸递给查理，查理看完后痛不欲生，几日没有出门。
欧也妮则在怜悯查理的同时，爱意愈深。
查理此时也感到了欧也妮体贴入微的友谊。
葛朗台决定将查理打发到印度去。
欧也妮把自己全部积蓄六千法郎送给堂弟做盘缠。
查理回赠给她一个家传的镶金首饰盒。
他们私订了终身。
海誓山盟之后查理离开了索漠。
葛朗台知道欧也妮将全部私房钱全给了查理后，变得像野兽一样凶残。
他将欧也妮锁在房间里，罚女儿只吃冷水和面包。
无论谁来讲情，他都置之不理。
结果妻子吓病了。
公证人以利害关系劝葛朗台和女儿讲和。
他说如果葛朗台的妻子死了，欧也妮可以以女儿的身份分走他的一半财产。
葛朗台害怕了，才将女儿放了出来。
一八二七年，葛朗台已经八十二岁了。
他患了疯瘫症，不得不让女儿了解财产管理的秘密。
他不能走动，但坐在转椅里亲自指挥女儿把一袋袋的钱秘密堆好。
当女儿将储金室的房门钥匙交还他时，他把它藏在背心口袋里，不时用手抚摸着。
临死前，他要女儿把黄金摆在桌面上，他一直用眼睛盯着，好象一个才知道观看的孩子一般。
他说：“这样好叫我心里暖和
”神甫来给他做临终法事，把一个镀金的十字架送到他唇边亲吻，葛朗台见到金子，便作出一个骇人的姿势，想把它抓到手。
这一下努力，便送了他的命。
最后他唤欧也妮前来，对她说：“把一切照顾得好好的
到那边来向我交账
”他死了。
欧也妮已三十岁了，还未尝过人生的乐趣。
葛朗台死后，她变得富有了，但她仍是孤单一人。
对她来说财富并不是一种安慰，她需要的是温暖和爱情。
七年来，她一直盼望着查理归来。
她把他留给她的首饰盒，当作随身的宝物。
可是，他去后连个音讯也没有。
查理在印度发了财。
他从事人口贩卖、放高利贷、偷税走私，什么都干。
只要能发财，他心狠手辣，贪婪到了极点。
真不愧为葛朗台的子孙
他和各种肤色的女子鬼混，早把堂姊忘得一干二净了。
一八二七年，他带着百万家财，搭船返回法国。
在船上，他认识了一个贵族特·奥勃里翁侯爵。
侯爵有一位奇丑而嫁不出去的女儿（长得象只蜻蜓）。
查理为了高攀，竟和侯爵小姐订了终身。
他写信给欧也妮，并寄还六千法郎的赠款，外带二千法郎的利息。
欧也妮被查理无情的行为吓呆了，精神上受到极大的刺激。
最后，她答应嫁给公证人的儿子，初级裁判所所长特·篷风，但只做形式上的夫妻。
因篷风只为了钱才追求她，她可以把钱给他，而情感上则让她自由。
几年后，特·篷风当了法院院长。
可是当他当选为索漠城议员的第八天，他死了。
欧也妮三十三岁守了寡，她用一百五十万法郎偿清了叔父的债务，让堂弟过着幸福、名誉的生活。
她自己则幽居独处，过着虔诚慈爱的生活，并“挟着一连串的善行义举向天国前进”。
葛朗台出自哪个作品
是谁写的
《欧也妮·葛朗台》是巴尔扎克的代表作之一。
这部小说的突出成就是塑造了一个狡诈、 贪婪、吝啬的资产阶级暴发户形象。
人间喜剧的思想内容
《人间喜剧》是扎克以毕生经历完光辉创作群，堪称是精神文奇迹。
在这里，他以清醒的现实主义笔触，给我们提供了一部法国社会，特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史。
它再现了1816-1848年，也就是王政复辟到七月王朝期间广阔的社会图景。
《人间喜剧》这个包括91部小说的庞大创作群，采取了分类整理和人物再现的方法，将它组合成有机的整体。
《人间喜剧》展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为：贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶，被称为三大主题。
第一主题：贵族衰亡 《人间喜剧》写出了资产阶级以充满铜臭味的金钱为炮弹，在三个战场上，发起对封建阶级的猛攻，使贵族连遭惨败。
第一战场：老一代被金钱打倒。
代表作是：《古物陈列室》、《农民》。
第二战场：新一代被金钱腐蚀。
代表作为《高老头》。
第三战场：妇女被金钱轰走。
表现为太太们情场失意，小姐们婚姻不幸这两个方面。
代表作《弃妇》、《苏城舞会》。
巴尔扎克的阶级同情，是在注定要灭亡的贵族一边的，然而他同情的泪水挡不住他现实主义的目光，他不得不违背自己的阶级同情和政治偏爱，如泣如诉地描绘了他心爱的贵族阶级的必然没落而不配有更好的命运。
正如恩格斯所说：他的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。
第二主题：资产者发迹 在《人间喜剧》中，巴尔扎克成功地塑造出一系列取代贵族而入主社会的资产者形象，大致由三类人构成： 1．具有资本原始积累时期特点的老一代资产者形象。
代表人物《高利贷者》中高布赛克。
剥削方式单一，经营手段落后；生活方式陈旧，极端吝啬，这是资本主义早期剥削者的特点。
2．具有过渡时期，即自由竞争时期特点的资产者形象。
代表人物《欧耶妮·葛朗台》中的老葛朗台。
剥削方式具有多样性，经营手段带有投机性；生活方式仍带有早期资产者极度吝啬的特点。
3．具有垄断时期金融寡头特征的新一代资产者形象。
代表人物《纽沁根银行》中的纽沁根。
剥削方式带有更大的冒险性和欺骗性，经营手段超越经营范围，向政权渗透；生活方式现代化，纸醉金迷，穷奢极欲。
他展示了经济命脉的掌管者同国家政权的掌管者开始勾结的垄断资本已初露端倪。
《人间喜剧》通过老一代的高布赛克、过渡时期的葛朗台和青春期的纽沁根这三代人追逐金钱的经营史，再现了资本主义剥削方式的演进史，这也是资本主义由崛起到成熟，到统治全世界的发迹史。
第三主题：金钱罪恶 1．毁灭人性、败坏良心。
金钱调动起全社会所有成员的卑劣情欲，人人都毫无例外地追逐金钱，它把一切统统淹没在利己主义的冰水之中，导致良心萎缩、野心滋长、道德堕落、人欲横流。
代表作《高老头》、《贝姨》。
2．毁灭爱情、败坏家庭。
金钱成为夫妻结缘的唯一纽带。
爱情、婚姻、家庭都是以金钱为轴心而展开的，金钱导演出一幕幕悲剧、喜剧、丑剧和闹剧。
代表作《欧耶妮· 葛朗台》、《夏倍上校》。
3．毁灭社会、败坏国家。
金钱犹如无孔不入的黄色魔鬼渗入到全社会的各个角落，收买了当权者的人心，使大人物堕落为衣冠禽兽。
金钱毒染了整个上层建筑包括文学、艺术的神圣殿堂。
金钱成为国家政治权利的杠杆，无所不能的真正的主宰。
代表作《幻灭》、《交际花盛衰记》。
葛朗台外貌特征
体格方面，他身高五尺，肥胖，结实，腿肚子的围长足有一尺，膝盖骨鼓溜溜地像个大结，肩膀宽阔；圆脸，皮色乌亮，布满了小麻点，下巴笔直，嘴唇没有一点曲线，牙齿雪白，眼睛里透出冷酷，像是要吃人，老百姓称之为蛇眼；脑门上皱纹密布，堆起一道道颇具奥妙的横肉，不知深浅的青年人拿格朗台先生开心，把他发黄变灰的头发叫做雪里藏金。
他的鼻尖肥大，顶着一颗布满血丝的肉瘤，有人不无道理地说这里面包藏着一团刁钻的主意。
这副长相显示出阴险的精细，从不感情用事的清正和他的自私自利。
他的衣着始终如一，一七九一年是什么装束，今天还是什么装束。
结实的鞋子，鞋带也是皮的；，他总穿一双毛料袜子，一条栗壳色粗呢短裤，在膝盖下面扣上银箍，黄褐两色交替的条绒背心，纽扣一直扣到下巴颏，外面套一件衣襟宽大的栗壳色上衣，脖子上系一条黑色的领带，头上戴一顶宽边教士帽。
他的手套跟警察的手套一样结实，要用到一年零八个月之后才更换，为了保持整洁，他总以一种形成定规的动作，把手套放在帽沿的同一个部位。
简述巴尔扎克在《人间喜剧》中对金融资产阶级形象的反映
作者是通过三方面的描写来具体解释金融资产阶级的发迹史的，为你奉上，请你参考： 在《人间喜剧》中，巴尔扎克成功地塑造出一系列取代贵族而入主社会的资产者形象，大致由三类人构成: 1.具有资本原始积累时期特点的老一代资产者形象。
代表人物《高利贷者》中高布赛克。
剥削方式单一，经营手段落后;生活方式陈旧，极端吝啬，这是资本主义早期剥削者的特点。
2.具有过渡时期，即自由竞争时期特点的资产者形象。
代表人物《欧耶妮·葛朗台》中的老葛朗台。
剥削方式具有多样性，经营手段带有投机性;生活方式仍带有早期资产者极度吝啬的特点。
3.具有垄断时期金融寡头特征的新一代资产者形象。
代表人物《纽沁根银行》中的纽沁根。
剥削方式带有更大的冒险性和欺骗性，经营手段超越经营范围，向政权渗透;生活方式现代化，纸醉金迷，穷奢极欲。
他展示了经济命脉的掌管者同国家政权的掌管者开始勾结的垄断资本已初露端倪。
《人间喜剧》通过老一代的高布赛克、过渡时期的葛朗台和青春期的纽沁根这三代人追逐金钱的经营史，再现了资本主义剥削方式的演进史，这也是资本主义由崛起到成熟，到统治全世界的发迹史。
