老舍的作品读后感
书中故事发生在1930年的上海。
它以民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬的矛盾、斗争为主线、生动、深刻地反映了当时的社会面貌。
开始，赵伯韬拉扰吴荪甫进行公债投机，而吴荪甫又联合其他资本家组成，想大力发展民族工业，因而与赵伯韬产生了矛盾。
赵伯韬依仗外国的金融资本做后台，处处与吴荪甫作对，加上军阀混战、农村破产、工厂的工人怠工、罢工，尽管吴荪甫和同伙竭尽全力，拼命挣扎，最后也没有改变全盘失败的命运。
这幕悲剧说明，在帝国主义的侵略、控制、压迫下，中国的民族工业是永远得不到发展的。
吴荪甫是中国的一个失败了的英雄形象：吴荪甫具有两个方面的性格一、果敢、自信。
他的理想是发展民族工业，摆脱帝国主义及买办阶级的束缚，最终实现资本主义。
因此，在与帝国主义经济侵略的斗争中，他表现出果敢、自信的性格。
在与赵伯韬的斗法中，确实显示了他沉着干练、刚愎自用。
动摇、悲观。
公司的连连失败，沉重的一击之下，他那的动摇、悲观就暴露出来了。
当吴荪甫与赵伯韬的斗争中惨败时，他的悲剧命运也达到了高潮。
吴荪甫的性格充分显示出的两重性：一方面对帝国主义、买办资产阶级、封建主义的不满；另一方面对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。
一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满；另一方面又依靠反动势力镇压工人农民运动。
两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中，同时也决定了他命运的必然悲剧结局。
有反帝反封建反官僚军阀政治的可能性，然而由于当时政治和经济上的种种关系，其反革命的一面又随着革命的深入而暴露出来。
宏大严谨的结构。
作品以吴荪甫为矛盾冲突的轴心，辐射出各种人物和事件。
几条线索错落有致地进行铺叙，其中以吴赵斗法为整个作品的主线，以此带动其他几条线索的展开，使之融合为一个有机的整体。
整个作品的情节发展十分紧凑，时间跨度小人物众多。
径纬交汇地建成了这部作品的“网状结构”。
采用传统的肖像描写、人物语言描写以及的方法刻画人物。
对人物下意识和幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩。
运用象征主义的手法。
吴老太爷的一切言行总是围绕着一个总体象征展开。
是以北平一个人力车夫祥子的行踪为线索，以二十年代末期的北京市民生活为背景，以人力车夫祥子的坎坷悲惨生活遭遇为主要情节，深刻揭露了旧中国的黑暗，控诉了统治阶级对劳动者的剥削、压迫，表达了作者对劳动人民的深切同情，向人们展示军阀混战、黑暗统治下的北京底层贫苦市民生活于痛苦深渊中的图景。
人性的丑恶在此暴露无遗。
要翻身做主人，单靠个人奋斗是不行的。
祥子是社会悲剧、带有历史的必然性，精神悲剧、带有深刻的个体劳动者的思想印记，性格悲剧、性格软弱无能。
深深至根于市民文化中，还打上了半殖民的畸形发展的都市现代文明烙印。
北京味重，传统风俗文化，以通俗化得幽默为重要特征的讽刺色彩，语言具有鲜明地方特色。
边城，两组三人关系，两组对比，文化的悲剧 典型乡村文化小说、融纪实、纪梦、象征于一炉，诗意效果，文字的魔术师 家，描写的是“五四”之后，故事集中在1920年冬到1921年秋的八九个月时间里，揭露了封建专制制度封建专制制度的罪恶，撕开了在温情关系掩盖下的大家庭的勾心斗角，暴露了所谓“诗礼传家”的封建大家庭的荒淫无耻，也描写了新思潮听唤醒的一代青年的觉醒和反抗，从而宣告了这个封建大家庭必然崩溃的命运。
① 通过梅、鸣凤、瑞珏三个女子的悲剧，控诉封建制度、礼教对年轻生命的摧残，揭露、控诉封建大家庭、封建制度的罪恶； ② 歌颂封建大家庭中青年一代民主主义的觉醒及其反封建斗争； ③暴露了封建大家庭的腐朽及其没落、崩溃。
① 高老太爷是家长制和封建礼教的代表。
他的主要性格特征是专制。
但他也有慈祥、温和、富有人情味的一面。
② 高老太爷这性格矛盾的两面，统一于他的维持、发展“四世同堂”的封建大家庭的人生理想。
③高老太爷是封建制度行将崩溃时期封建家长制的代表人物，是典型环境中的典型性格。
高觉新是高家的长房长孙，是一个“有两重性格的人”。
一方面，他是一个受到“五四”新文化运动影响的青年； 另一方面，他又是一个深受封建伦理道德熏陶的地主少爷。
他的性格善良而又懦弱，他认为反抗是徒然。
以致在“五四”新思潮中，他选取的是无抵抗主义和作揖哲学，作为他行为的理论根据。
就两重性格而言，这后一面占主导地位。
这是一个复杂的性格，一个悲剧的性格。
家是一部具有巴金风格的现实主义作品。
描写了典型环境中的典型性格。
但和那种冷静客观地现实主义描写不同，具有很浓的抒情色彩。
主要的是抒情方式，则是人物的心灵倾诉，通过抒情。
充满感情的细腻的。
这种心理描写是人物发自肺腑的心灵倾诉，以女性居多，因而细腻而饱含感情，又因各人的性格处境而各具特色。
雷雨》剧作完全运用了三一律，两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。
狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境，时代强烈不谐调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造，其实悲剧早已潜伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最后时分才终于爆发出来，化作一场倾盆雷雨，无比强烈的震撼了每个人的灵魂。
剧本以扣人心弦的情节，简练含蓄的语言，各具特色的人物，和极为丰富的潜台词。
如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过，那抖颤而出的余音，至今未息。
在自然景物、肖像描写方面，特别重视音响和色彩效果，不惜用浓墨重彩表现。
同时，还注意对人物的声音、气味、眼睛进行夸张的处理。
蘩漪是最有特色、个性最鲜明的人物。
她是以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。
她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。
当然，她对旧制度的反抗是有一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。
这是蘩漪无法摆脱的弱点。
正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。
作者用力刻画了这个人物的内心世界。
她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。
在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。
而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。
周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年。
他富于幻想、生性浪漫。
但他没有韧性，对封建制度的顽固性认识不足，这注定了他悲剧命运。
周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者，他们两个同样的单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起。
四凤只是因为和周萍相恋，不料却卷入一场风波。
她本是个有着青春、活力的人，然而一连串的打击却使她的命运变得坎坷多难。
其实周冲化比四凤更加无辜，看上去他只是一个孩子，没有周萍的成熟，没有周朴园的罪恶，有的是他这个年纪该有的思想，憨厚，甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时，不像繁漪那样妒火中烧，但是他对四凤还有一种执着，在四凤冲出去之后，他义无返顾去救她，致使自己也落个触电而亡的结局。
鲁侍萍，虽然处境艰难，但她凭借自身坚强的性格，不屈不挠走过了人生最艰苦的时期，可以说，她是一个顽强的女性。
侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。
在思想和艺术上都比更成熟 剧作选取了一个豪华大饭店和一个三等妓院作为强烈对比的场景，前者围绕一个交际花陈白露以及糜集在她周围的银行经理、富婆、面首、洋教授，展开了上层社会纸醉金迷的生活；而后者，则环绕着妓女翠喜以及一个被卖到宝和下处的女孩“小东西”的命运，揭示了人间地狱般的黑暗。
他舍弃了《雷雨》中太象戏的结构和用的过份的技巧，采取了与表现损不足以奉有余的社会形态相适应的横断面的描写。
用片断的方法，用色点点成光彩明亮的后期印象派图画的技法，写出社会的真实感， 《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。
这首诗写于1927年夏天。
当时全国处于白色恐怖之汇总，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。
《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。
这种情怀在当时是有一定的普遍性的。
《雨巷》运用了象征性的抒情手法。
诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。
这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。
富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。
诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。
因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。
这首诗写得既实又虚，朦胧恍惚。
“我”似乎有着满腹的心事，无限的烦忧，但又不愿明说，或者是说不出来。
“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。
“她”出现了，这或许是在幻觉中，或者是真的，但“她”的出现是那样地快，逝去也那样地快，一刹那间擦肩而过，消失在前方，“像梦一般的凄婉迷茫”。
“我”只有自怨自艾，自悲自叹。
诗中的“姑娘”，我们可以认为是实指，是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。
但我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求，代表了诗人陷入人生苦闷时，对未来渺茫的憧憬。
戴望舒的诗深得中国古典诗词中婉约诗风的遗韵，又受到法国象征诗派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出孤独、抑郁和消沉的特点。
《雨巷》就是这样。
这首诗写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。
细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行。
诗歌中常见的意象有比喻意象和描述意象。
在《雨巷》一诗中，“丁香”可以看做是诗人迷茫的内心追求，它是比喻意象。
而这首诗几乎通篇用的都是描述意象，它选择日常生活中真实存在的大量细节构成一幅幅画面，由诗人饱含深情的笔墨把它们化成叙事性的诗句，给人强烈的画面感和情感冲击力。
例如诗的第4节，诗人连续用8个排比句，每一句都是一个大堰河日常生活的描述意象，集中塑造了大堰河这个勤劳、善良、朴实、贫苦的农村妇女形象。
艾青的诗在形式上都具有这样的特点，即在奔放与约束之间取得协调，在参差与变化里取得一致，在繁杂的细节中提炼出单纯的意象。
这首诗充分体现了这些特点。
它在形式上不拘泥于外形的束缚，很少注意诗句的韵脚或字数、行数的划一，但又运用有规律的排比、复沓造成变化中的统一、参差中的和谐。
大量诗作倾诉中华苦难，为了激发爱国，对民族奋起的预感，特征、意向的丰富性与形象性，富有蕴藉的意向具有独特的审美意象世界。
“农民的忧郁”、“流浪汉的心态”是他情感世界的主要特征。
独特的创作风格：现实性、理想性和现代性的有机统一。
追求感受力的统一，即感觉、情绪、想象和思想（理性）的综合。
形式自由奔放。
散文句式自由追求。
语言简洁、明朗。
《围城》从“围城”这个比喻开始，淋漓尽致地表现了人类的“围城”困境：不断的追求和对所追求到的成功的随之而来的不满足和厌烦，两者之间的矛盾和转换，其间交织着的希望与失望，欢乐与痛苦，执著与动摇——这一切构成的人生万事。
“围城”困境告诉我们人生追求的结果很可能是虚妄的，这看起来好像很有点悲观，但骨子里却是个严肃的追求，热忱深埋在冷静之下，一如钱钟书本人的一生。
他揭穿了追求终极理想、终极目的的虚妄，这就有可能使追求的过程不再仅仅成为一种手段，而使它本身的重要意义得以被认识和承认，使我们明白追求与希望的无止境而义无反顾，不再堕入虚无。
方鸿渐是个被动的、无能的、意志不坚定的、经不住诱惑的人，更是一个失败的人，他的失败是因为他面对现代社会残酷的生存竞争和严重的精神危机而缺乏与之对抗所应有的理性、信仰、热情和力量，也因为他还不算是个卑鄙的人，还有点自知之明，有时候还想保持一点做人的尊严。
这不上不下的位置是尴尬的。
很多学者把他与俄罗斯文学中的“多余人”的形象联系起来，但“多余人”的悲剧在于思想上开始觉醒而缺乏行动的勇气和历史条件，而“围城人”的悲剧在于他的庸常。
“多余人”会给人以时代的前卫和英雄的感觉，而“围城人”却跟我们一样，作为普通人徒劳于找寻解脱或依附。
但《围城》人物谱里更有独特意义的是孙柔嘉。
这个怯生生的小女生，这个似乎没有什么主见的小女生，这个小鸟依人地交付方鸿渐照顾的小女生，却是个最工于心计的人。
这种既柔又嘉、却暗自阴柔而且柔能克刚的人，就像一个甜蜜的圈套，却掌控着自己的婚姻、生活和命运，也掌控着方鸿渐的婚姻、生活和命运。
这是一个极具中国文化内涵的人物形象，中国道家文化中的所谓“阴柔”，中国政治文化中的所谓“权谋”，都可以在她身上找到影子。
《围城》中的文化讽刺更多的是基于中西文化冲突、碰撞的历史平台，一是以现代文化观照中国传统文化的某些弊端，如方鸿渐的父亲方老先生的迂腐，他推荐的线装书中“中国人品性方正所以说地是方的，洋人品性圆滑，所以主张地是圆的”之类。
二是嘲讽对西方文化的生搬硬套，“活像那第一套中国裁缝仿制的西装，把做样子的外国人旧衣服上两方补丁，照式在衣袖和裤子上做了”，如曹元朗摹仿“爱利恶德”（艾略特）《荒原》的《拚盘姘伴》诗，又如买办张先生式的洋泾滨。
三是探讨对西方文明和西方文化的吸收中的荒诞，如方鸿渐在家乡中学演讲时所说的，“海通几百年来，只有两件西洋东西在整个中国社会里长存不灭。
一件是鸦片，一件是梅毒，都是明朝所吸收的西洋文明。
”又如三闾大学中的“导师制”。
《围城》中的讽刺更多的是基于对人性的解剖
冰雪奇缘台词中英文40句
The snow glows white on the mountain tonight;今晚白雪在山上闪烁Not a footprint to be seen;一个脚印没有A kingdom of isolation;与世隔绝的国土And it looks like I'm the queen;我就像是一个皇后The wind is howling like this swirling storm inside;狂风咆哮得像我内心一样的纷乱Couldn't keep it in, heaven knows tried;不能再困住我的感情了，只有上天才知逆我已努力过Don't let them in, don't let them see;不让他们走进来，不让他们看到Be the good girl you always have to be;做一个好女孩，一直都要这样Conceal, don't feel, don't let them know;掩饰、没有感觉、不要让他们知道Well, now they know;好了，现在他们都知道了Let it go, let it go;随心而行，随心而行Can't hold it back anymore;不能再抑制了Let it go, let it go;随心而行，随心而行Turn away and slam the door;转过身甩上门I don't care what they're going to say;我不在乎他们会怎样说Let the storm rage on;让风暴怒吼吧The cold never bothered me anyway;寒冷再也不能烦扰我了It's funny how some distance makes everything seem small;可笑的是，距离令所有东西都变得渺小了And the fears that once controlled me can't get to me at all;一度箝制我的恐惧再也不能控制我了It's time to see what I can do;是时候看看我能够做什麼了To test the limits and break through;试验我的极限和突破No right, no wrong, no rules for me;没有对错，也没有规则规范我了I'm free;我自由了Let it go, let it go;随心而行，随心而行I am one with the wind and sky;我与风与天同在Let it go, let it go;随心而行，随心而行You'll never see me cry;你不会再看到我哭泣Here I stand and here I'll stay;我就站在这里，我留在这里Let the storm rage on;让风暴怒吼吧My power flurries through the air into the ground;我的力量激荡空气深入地下My soul is spiraling in frozen fractals all around;我的灵魂随着四周的冰片盘旋而上And one thought crystallizes like an icy blast;思想化为结晶如一阵冰风I'm never going back, the past is in the past;我不会再回去，过去已成往事Let it go, let it go;随心而行，随心而行And I'll rise like the break of dawn;我像旭日从地上冒起Let it go, let it go;随心而行，随心而行That perfect girl is gone;那个完美女孩已不在了Here I stand in the light of day;我就站在日光之下Let the storm rage on;让风暴怒吼吧The cold never bothered me anyway;寒冷再也不能烦扰我了
关于丘陵、冯冯的书谁有
在百度就可以搜索得到《夜半钟声》1981 。
目录 。
新版自序 。
胎里素 。
术数与异象 。
木乃伊之电 。
三十三间堂莲华王院 。
澶之浦 。
鹤冈舞魂 。
夜半钟声 。
反物质 。
虚荣最虚幻 。
戒乃自律 。
蝙蝠听法记 。
灵能与再世 。
万佛奇缘 。
还蛛记 。
抛锚记 。
冰海悲音 。
追溯前生 。
小雷音 。
观音菩萨的形象 《禅定天眼通之实验》1984 。
目录 。
楞严咒的神奇功效 。
放大蒙山与游魂 。
土星千层光环之谜 。
地球千层光环失踪之谜 。
禅定天眼通之实验 。
禅定天眼通新实验实录 。
善有善报并非迷信 。
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《天眼慧眼法眼的追寻》1987 。
目录 。
真言符籙的小故事 。
古代陵墓的诅咒 。
广钦老和尚法身示现奇迹 。
无求品自高。
富贵如浮云 。
佛殿魔影 。
独立弘法慈悲济众於加拿大之王超群医生缺456至459页 。
观音菩萨拯救癌症垂危病人的奇迹 。
魔见是魔 。
三重彩虹奇观 。
天鼻通 。
黄居士的「坦克车」 。
钢琴与琴室的奇迹故事 。
骆驼穿针孔与芥子投针孔 。
一封尴尬的来信 。
悲惨的国际海港孤儿 。
谁来拭乾我的悲泪
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观音菩萨送子送女的奇迹 。
观音菩萨救治柏金森病人奇迹 。
名医与我 。
移民部长与我 。
研读佛经的渐进次序我见 。
一位奇特的心脏病人的故事(观音菩萨奇迹) 。
天上人间再相见(地藏菩萨奇迹) 。
不能进食的小孩故事(观音菩萨奇迹) 。
我的浅薄神足通经验缺1048至1052页 。
恐怖的因果神魔 。
一位心脏专科医生的故事 。
《太空科学核子物理学与佛理的印证》1987 。
目录 。
世界尖端科学家对於遥控心力与灵识的追寻 。
太空物理学最新发现证实佛说「先成虚空」与「天网」 。
科学最新实验可以证实佛说生命来自外太空 。
从生命源起与进化论试证佛说起世经 。
从微生物学试证众生等有 。
从第四度空间迈向无色界的追寻 。
从第十一度空间与超光速的发现试证佛光普照复度空间 。
从质子分解推论识能与轮回 《健康长寿释疑——吃肉的危险》1989 。
目录 。
佛陀准许吃肉吗
学佛不必吃素吗
(1)(2) 。
佛陀准许吃肉吗
学佛不必吃素吗
(3)(4)(5) 。
吃肉的危险 《巴西来的小男孩》1990 《唤醒生命中的至亲之爱》(有声书). 《美丽的莲花》(有声书) 《内明》月刊 。
永忏楼随笔目录1976——1990 。
神秘失踪的十八年 。
耶稣基督在印度西藏足迹的追寻(1) 。
耶稣基督在印度西藏足迹的追寻(2) 。
谣诼止於智者 。
魔由心生 。
从人体蓝火自焚医学记录推论「佛家火焰三昧」(1) 。
从人体蓝火自焚医学记录推论「佛家火焰三昧」(2) 。
从人体蓝火自焚医学记录推论「佛家火焰三昧」(3) 。
从时间的七个指向认识「如来非过去非现在非未来」(1) 。
从时间的七个指向认识「如来非过去非现在非未来」(2) 。
从「1987A」超级新星的爆炸光芒认识佛说宇宙奥秘「佛刹」是甚麼
(1) 。
从「1987A」超级新星的爆炸光芒认识佛说宇宙奥秘「佛刹」是甚麼
(2) 。
万里孤魂求援记 。
我的写作新方向 。
神通非神通 。
学佛应先学慈悲 。
「尖端科学对宇宙源起的追寻」与「佛说世界之初先成虚空与静生虚空」 《宣化长老西来记》 。
收录於《当代佛门人物》陈慧剑居士编撰 ( 附：释开证《美加之旅》节录 ) 《万佛城》月刊 《现代佛教》月刊 。
高血压与心脏病——吃肉者的因果 。
分别心之害 《天华》月刊 。
观音菩萨灵异感应奇迹实录 。
恳切呼吁佛教界盂兰法会超度大陆六千万惨死婴孩 。
神足心驰法会记 。
请赐给我写作的时间 。
老比丘十里传心记 。
半分钱的故事——佛经佛书不可侮辱缺《天华》117期：1989年2月1日 。
奇怪的「大头症」 。
菩萨幻相与真假冯冯 。
休将凡夫当超人 。
以戒为师。
缁素同守 。
吃素源於慈悲戒杀。
未戒荤者不可谤佛自欺 。
守戒与吃素缺83期：1986年4月1日、缺85期：1986年6月1日 。
迈克的故事 。
佛教过分学术化的隐忧缺《天华》117期：1989年2月1日 。
恳谢指教但望观空莫著空 。
敬覆林定三居士读后感 。
断爱离欲。
苦行勤修 。
弘扬佛教的沈家桢博士缺《天华》133期：1990年6月1日 。
学佛吃素。
自求多福 。
我的佛曲圣乐传奇(1)(2)(3)(4) 。
我的佛曲圣乐传奇(5)(6)(7)缺《天华》116期：1989年1月1日 。
昂首前进
出家的知识青年们
。
中招记 《慈济》月刊 。
汇捐流成巨海。
我今奉献佛陀舍利子与佛骨璎珞护持慈济 。
我所知道的慈济 。
圣乐创作回忆录 。
洛杉矶圣乐首演回忆录 。
洛杉矶记者招待会答客问 。
至诚的感恩 。
卑微的献礼 《佛乘世界》月刊 1997——1998 。
戒淫漫谈 ( 附：释昭慧「同志」议题的佛法观点 ) 。
「圣诞节」庆祝源起面面观 。
西藏、本教、密教、喇嘛教 。
跪拜之礼应废除 。
「学佛须否出家」面面观 。
素食、断食、偏食、守午 。
解读《佛说父母恩重难报经》(1) 。
解读《佛说父母恩重难报经》(2) 。
从神话与宗教看人类的源起 (1) 。
从神话与宗教看人类的源起 (2) 。
佛经的真伪问题 《冯冯佛法文集专栏》2000——2002 。
孝养之道 。
焚香与吸烟 。
吃荤或吃素
。
饮酒之害 。
台海会发生战争吗
。
宗教应否介入政治
。
「伊波拉与噬肉细菌」是肉食现世报 。
学佛必须出家吗
。
真实的佛教奇迹实录之一「冯公夏老居土往生奇迹」 。
「误入小雷音」冷饭再炒 。
学佛该学何宗何派
。
京都三十三间堂的观音像 。
投靠了谁
。
修行人可否看电视
。
佛菩萨驻像吗
。
大悲水 。
念佛诵经该多少
。
紧急四谈大肠菌 。
大悲咒的译文 。
五乘是什麼
。
佛陀主张孝亲 。
空港之盗贼 。
超感不是神通 。
过去心不可得
。
闻其声 。
吁请超度纽约世贸亡魂 。
千江月 。
五台佛影
。
日晕‧佛光 。
妈祖是茹素的 。
吃素为何也有病
。
庙宇与信徒共老矣
。
简介纽约庄严寺
70年代至今的香港影坛乐坛谁的成就最高
为什么
hi....我是香港人...绝对是这四位 香港影坛成龙 张曼玉 香港乐坛谭咏麟 梅艳芳 成龙(1954年4月7日-)，原名房仕龙、陈港生，艺名 陈元龙，英文名Jackie Chan。
籍贯山东临淄，本姓房，自称为唐朝宰相房玄龄之后。
出生於香港。
香港的著名演员、导演及歌手，以主演惊险动作电影为主，其中他主演的《警察故事》便获得了香港电影金像奖最佳故事片奖。
名衔：英国MBE勋章、法国文艺骑士勋章、世界十大杰出青年、香港十大杰出青年 任职：香港导演协会主席、武师公会的永远名誉会长、演艺人协会的副主席、摄影师学会副会长、灯光师工会的名誉会长 巨星的崛起 成龙在邹文怀首几年并没有甚麼丰功伟绩，直到1978年拍摄《醉拳》后才受到注意，随后拍了多部动作电影，取得不俗票房。
1985年成龙更凭著《警察故事》获香港金像奖最佳故事片奖，令成龙正式成为天皇巨星。
1992年成龙亦凭著《重案组》获得台湾金马奖最佳男主角奖。
成龙长期以来都是以演动作片为主，尤其是他每次演出时都总是亲身上阵，完全不用替身，在电影界是相当少见的。
像成龙在《警察故事》里面用雨伞爬上一辆高速行走的胜利二型双层巴士，完全是成龙亲自做的动作。
而且成龙所主演的动作片除了以惊险动作为卖点外，同时亦往往创制搞笑的桥段，所以成龙的电影在票房成绩方面亦相当佳，80年代时几乎每一部都有过千万票房。
走向国际 成龙早在1982年时便开始打入好莱坞市场，但他迈向国际之路并不顺遂；他首次进军国际的作品是《炮弹飞车》，可惜票房失利，令成龙要相隔多年才再闯好莱坞。
而真正令成龙打入国际市场是1994年拍摄的《红番区》，在美国上映时创下高票房纪录，进而接下第一部好莱坞电影《尖峰时刻》，亦获得极高的票房，终而奠定今日在国际的地位。
成龙的搞笑武打场面自成一格，已经得到国际影星的嘉许，像著名导演兼演员史泰龙便曾慨叹自己不能像成龙一样在武打之中不失幽默。
张曼玉8岁时移民英国伦敦，17岁暑假期间返港当兼职模特儿。
1983年，18岁的她参加香港小姐竞选，获得亚军及最上镜小姐奖。
她在该年代表香港赴英国参加世界小姐竞选，后在无线电视拍摄剧集，代表作有《新扎师兄》。
1985年张曼玉开始拍摄电影，从影多年，至今已经拍摄超过80部电影，主要电影作品有《缘份》、《英雄》、《甜蜜蜜》、《阮玲玉》、《花样年华》、《错过又如何》、《2046》等。
2005年由香港影艺界所举办的「中国电影一百年」活动当中，张曼玉被香港人选为这一百年来最喜爱的女演员。
演出作品 电视剧(无线电视) 1984年∶新扎师兄 1984年∶画出彩虹 1985年∶武林世家 1985年∶拆挡拍挡 电影 1984年∶青蛙王子、缘份 1985年∶摩登仙履奇缘、警察故事、圣诞奇遇结良缘 1986年∶玫瑰的故事、开心鬼撞鬼、原振侠与卫斯理 1987年∶天赐良缘、心跳一百、精装追女仔、A计划续集 1988年∶应召女郎1988、爱的逃兵、过埠新娘、双肥临门、旺角卡门、南北妈打、月亮星星太阳、求爱敢死队、警察故事续集、肥猫流浪记、黄色故事、流金岁月 1989年∶再见王老五、神勇双妹唛、我要富贵、急冻奇侠、不脱袜的人、少女心、小小小警察、求爱夜惊魂 1990年∶三人新世界、人在纽约(三个女人的故事)、客途秋恨、红场飞龙、阿飞正传 1991年∶富贵吉祥、双城故事、黑雪、志在出位、豪门夜宴 1992年∶双龙会、家有囍事、阮玲玉、哗!英雄、警察故事III超级警察、新龙门客栈、白玫瑰、真的爱你、战神传说 1993年∶千面天王、射雕英雄传之东成西就、东方三侠、廉政第一击、赤脚小子、神经刀与飞天猫、武侠七公主、飞越谜情、济公、追男仔、现代豪侠传、青蛇 1994年∶新同居时代、东邪西毒 1996年∶甜蜜蜜 1997年∶宋家皇朝 2000年∶一见钟情、花样年华 2002年∶英雄 2004年∶2046、错过又如何(Clean) 1983年 香港小姐竞选亚军及最上镜小姐，世界小姐前十五名 1989年《三个女人的故事》：台湾金马奖最佳女主角 1990年《不脱袜的人》：香港电影金像奖最佳女主角 1990年《滚滚红尘》：台湾金马奖最佳女配角奖 1990年《爱在别乡的季节》：都灵电影节最佳女主角奖 1991年《阮玲玉》：台湾金马奖最佳女主角奖 1991年 香港艺术家年奖银幕员年奖 1992年《阮玲玉》：柏林国际电影节最佳女主角银熊奖 1992年《阮玲玉》：第28届芝加哥电影节女主角 1993年《阮玲玉》：香港电影金像奖最佳女主角 1993年《阮玲玉》：日本影评人大奖最佳外国女主角 1997年《甜蜜蜜》：香港电影金像奖最佳女主角 1997年《甜蜜蜜》：台湾金马奖最佳女主角 1998年《宋家王朝》：香港电影金像奖最佳女主角 2000年《花样年华》：台湾金马奖最佳女主角 2001年《花样年华》：香港电影金像奖最佳女主角 2004年《错过又如何(Clean)》：法国坎城电影节(康城电影节)最佳女主角奖 2005年 中国电影一百年最喜爱女演员 英 文 名 ： Alan Tam 花 名 ： 风 火 伦 、 幸 运 伦 、 语 无 伦 、 食 物 焚 化 炉 、 谭 校 长 贯 籍 ： 广 东 新 会 生 肖 ： 虎 小 学 ： 北 角 官 立 学 校 、 赛 马 会 小 学 中 学 ： 筲 箕 湾 官 立 中 学 学 历 ： 新 加 坡 义 安 大 专 ( 经 济 系 ) 嗜 好 ： 足 球 、 网 球 、 高 尔 夫 球 语 言 ： 广 东 话 、 国 语 家 庭 状 况 : 父 母 、 2 姊 、 3 妹 宗 教 : 佛 教 喜 爱 的 运 动 ： 足 球 、 网 球 、 高 尔 夫 球 喜 爱 的 电 影 ： 《 大 风 暴 》 、 《 Waterloo 》 、 《 战 血 染 征 袍 》 、 《 大 丈 夫 》 喜 爱 的 影 星 ： Robert DeNiro 、 Clint Eastwood 、 Faye Dunaway 喜 爱 的 歌 星 ： Cat Stevens 、 Joan Baez 、 Shirley Bassey 、 Beatles 、 David Bowie 、 Nat King Cole 喜 爱 的 食 物 ： 海 南 鸡 饭 、 鲜 豪 、 海 踅 喜 爱 的 水 果 ： 龙 眼 喜 爱 的 动 物 ： 狗 、 老 虎 喜 爱 的 颜 色 ： 奶 白 、 奶 啡 、 浅 蓝 讨 厌 的 颜 色 ： 橙 喜 爱 的 国 家 ： 日 本 最 失 望 的 事 情 ： 踢 足 球 未 有 父 亲 水 准 最 难 忘 的 事 情 ： 在 1984 年 4 月 28 日 一 天 内 获 6 个 音 乐 奖 项 尊 敬 的 人 ： 父 母 第 一 份 工 作 ： 打 字 机 推 销 员 官 方 网 址 ： 所 属 公 司 ： 环 球 唱 片 曾 演 出 电 影 : 粤 语 片 : < 用 爱 捉 伊 人 > 、 < 至 尊 无 上 > 、 < 黄 飞 鸿 笑 传 > 、 < 黄 飞 鸿 对 黄 飞 鸿 > 、 < 龙 之 家 族 > 、 < 惊 天 十 二 小 时 > 、 < 小 生 怕 怕 > 、 < 至 尊 计 状 元 才 > 、 < 脂 粉 双 雄 > 、 < 最 佳 拍 挡 之 醉 街 拍 挡 > 、 < 麻 麻 帆 帆 > 、 < 双 城 故 事 > 、 < 君 子 好 逑 > 、 < 富 贵 兵 团 > 、 < 恭 喜 发 财 > 、 < 歌 者 恋 歌 > 、 < 阴 阳 错 > 、 < 少 爷 威 威 > 、 < 小 生 怕 怕 > 、 < 四 眼 仔 > 、 < 花 仔 多 情 > 、 < 龙 兄 虎 弟 > 、 < 爱 的 逃 兵 > 、 < 爱 人 女 神 > 、 < 最 佳 福 星 > 、 < 豪 门 夜 宴 > 、 < 小 小 小 警 察 > 、 < 运 财 至 叻 星 > 、 < 难 卿 难 弟 > 、 < 八 喜 临 门 > 、 < 江 湖 情 > 、 < 温 拿 与 教 叔 > 、 < 追 赶 跑 跳 碰 > 、 < 鬼 马 五 ?? 星 > 、 < 大 家 乐 > 、 < 广 东 五 虎 之 铁 拳 无 敌 孙 中 山 > 、 国 语 片 : < 夜 长 梦 多 > 、 < 忘 懮 草 > 、 < 恋 爱 反 斗 星 > 、 < 欢 喜 冤 家 > 、 < 凶 劫 > 、 < 冷 眼 杀 机 > 、 < 假 如 我 是 真 的 > 、 < 天 生 一 对 > 、 < 花 伴 舞 春 风 > 、 < 吾 家 有 女 初 长 成 > 、 < 佻 皮 俏 冤 家 > 、 < 错 体 情 缘 > 、 < 东 追 西 赶 跑 跳 碰 > 、 < 学 生 哥 > 、 < 神 勇 女 煞 星 > 曾 推 出 大 碟 ： 粤 语 大 碟 : < 反 斗 星 > 、 < 爱 到 你 发 狂 > 、 < 忘 不 了 你 > 、 < 爱 人 ? 女 神 > 、 < 迟 来 的 春 天 > 、 < 雾 之 恋 > 、 < 爱 的 根 源 > 、 < 爱 情 陷 阱 >, < 暴 风 女 神 Lorelei> 、 < 第 一 滴 泪 > 、 < 墙 上 的 肖 像 > 、 < 再 见 吧 !? 浪 漫 > 、 < 迷 惑 > 、 < 拥 抱 > 、 < 爱 念 > 、 < 忘 情 都 市 > 、 < 梦 幻 舞 台 > 、 < 世 外 桃 源 > 、 < 神 话 1991> 、 < 迷 情 > 、 < 情 人 > 、 < 爱 情 故 事 > 、 < 情 心 义 胆 > 、 < 笑 看 人 生 > 、 < 梦 幻 的 笑 容 > 、 < 喜 爱 > 、 < 伴 我 飞 翔 > 、 < 实 在 男 人 > 、 < 独 一 无 二 > 、 < 思 前 想 后 > 、 < 我 们 一 起 走 过 的 日 子 > 、 < 我 们 一 起 唱 过 的 歌 > 、 < 在 乎 > 、 < 飞 马 > 国 语 大 碟 : < 半 梦 半 醒 之 间 > 、 < 心 手 相 连 > 、 < 像 我 这 样 的 朋 友 > 、 < 难 舍 难 分 > 、 < 我 真 的 和 他 们 不 同 > 、 < 不 灭 的 爱 > 、 < 让 爱 继 续 > 、 < 青 春 梦 > 、 < 把 你 藏 在 歌 里 面 都 为 了 爱 > 精 选 碟 \\\/ 新 曲 + 精 选 碟 : < 谭 咏 麟 精 选 > 、 < 最 佳 12> 、 < 浪 漫 经 典 Alan Tam> 、 < 继 续 浪 漫 > 、 、 < 雷 霆 精 选 >, < 浪 漫 经 典 第 二 辑 > 、 < 我 的 生 命 我 的 爱 > 、 < 创 作 集 > 、 < 永 恒 的 珍 > 、 < 无 限 .. 感 激 > 、 < 环 球 2000 超 巨 星 系 列 谭 咏 麟 > 演 唱 会 : < 谭 咏 麟 '84 演 唱 会 > 、 < 谭 咏 麟 '86 万 众 狂 欢 演 唱 会 > 、 < 谭 咏 麟 '87 演 唱 会 > 、 < 谭 咏 麟 浪 漫 演 唱 会 '89> 、 < 谭 咏 麟 梦 幻 柔 情 演 唱 会 > 、 < 谭 咏 麟 '94 纯 金 曲 演 唱 会 ( 香 港 大 球 场 )> 、 < 永 恒 的 珍 谭 咏 麟 97 金 曲 回 归 演 唱 会 > 曾 演 出 广 告 ： 君 度 7-up 美 神 柠 乐 (1983 年 ) 看 通 传 呼 (1987 年 ) 椰 风 黑 羊 胎 素 补 液 (1998 年 ) 香 港 电 讯 1+1 [ 温 拿 ] (1998 年 ) IBM e-business 商 业 网 站 方 案 (1999 年 ) 奖 项 ： 1978-1976 年 : 华 侨 日 报 十 大 歌 星 1979 年 : 1st CR Song Awards : 孩 儿 1980 年 : 2nd CR Song Awards : 莫 说 爱 情 重 1981 年 : 3rd CR Song Awards : 忘 不 了 你 十 大 中 文 金 曲 ： 想 将 来 凭 「 假 如 我 是 真 的 」 获 电 影 金 马 奖 最 佳 男 主 角 1982 年 : 《 忘 不 了 你 》 获 全 年 最 佳 大 碟 4th CR Song Awards : 爱 人 女 神 十 大 中 文 金 曲 ： 雨 丝 情 愁 十 大 劲 歌 金 曲 ： 天 边 一 只 雁 1983 年 : 5th CR Song Awards : 迟 来 的 春 天 十 大 中 文 金 曲 ： 迟 来 的 春 天 十 大 劲 歌 金 曲 ： 迟 来 的 春 天 1984 年 : 雾 之 恋 获 全 年 最 佳 大 碟 劲 歌 第 一 季 季 选 歌 曲 ： 雾 之 恋 、 傲 骨 、 幻 影 劲 歌 第 二 季 季 选 歌 曲 ： 午 夜 丽 人 、 爱 的 替 身 劲 歌 第 三 季 季 选 歌 曲 ： 爱 的 根 源 、 夏 日 寒 风 、 谁 可 改 变 劲 歌 第 四 季 季 选 歌 曲 ： 爱 在 深 秋 、 都 市 恋 歌 最 佳 男 歌 星 6th CR Song Awards : 雾 之 恋 十 大 劲 歌 金 曲 ： 幻 影 、 爱 的 根 源 、 爱 在 深 秋 十 大 劲 歌 金 曲 ： 最 受 欢 迎 男 歌 手 十 大 劲 歌 金 曲 金 奖 ： 爱 在 深 秋 十 大 中 文 金 曲 ： 爱 的 根 源 、 爱 在 深 秋 获 1984 全 年 大 奖 1985 年 : 劲 歌 第 一 季 季 选 歌 曲 ： 爱 情 陷 阱 、 雨 夜 的 浪 漫 劲 歌 第 二 季 季 选 歌 曲 ： 火 美 人 、 最 爱 的 你 劲 歌 第 三 季 季 选 歌 曲 ： 情 （ 是 永 远 著 迷 ） 、 幸 运 星 劲 歌 第 四 季 季 选 歌 曲 ： 暴 风 女 神 Lorelei 、 你 要 等 我 十 大 劲 歌 金 曲 ： 爱 情 陷 阱 、 雨 夜 的 浪 漫 、 幸 运 星 十 大 劲 歌 金 曲 ： 最 受 欢 迎 男 歌 手 十 大 劲 歌 金 曲 金 奖 ： 爱 情 陷 阱 十 大 中 文 金 曲 ： 爱 情 陷 阱 、 雨 夜 的 浪 漫 十 大 中 文 金 曲 最 受 欢 迎 演 出 中 文 歌 曲 ： 爱 情 陷 阱 7th CR Song Awards : 爱 情 陷 阱 1986 年 : 劲 歌 第 一 季 季 选 歌 曲 ： 朋 友 、 吻 别 劲 歌 第 二 季 季 选 歌 曲 ： 编 织 劲 歌 第 三 季 季 选 歌 曲 ： 第 一 滴 泪 、 无 言 感 激 劲 歌 第 四 季 季 选 歌 曲 ： 珍 重 、 刺 客 十 大 劲 歌 金 曲 ： 朋 友 、 无 言 感 激 十 大 劲 歌 金 曲 ： 最 受 欢 迎 男 歌 手 十 大 中 文 金 曲 ： 朋 友 、 无 言 感 激 8th CR Song Awards : 第 一 滴 泪 8th CR Song Awards : 全 年 最 受 欢 迎 的 歌 星 1987 年 : 劲 歌 第 一 季 季 选 歌 曲 ： Maggie 、 曾 经 、 痴 心 的 废 墟 劲 歌 第 二 季 季 选 歌 曲 ： 无 边 的 思 忆 、 情 不 变 劲 歌 第 三 季 季 选 歌 曲 ： 知 心 当 玩 偶 劲 歌 第 四 季 季 选 歌 曲 ： Don't Say Goodbye 十 大 劲 歌 金 曲 ： 无 边 的 思 忆 、 知 心 当 玩 偶 、 Don't Say Goodbye 十 大 劲 歌 金 曲 ： 最 受 欢 迎 男 歌 手 十 大 中 文 金 曲 ： Don't Say Goodbye 、 知 心 当 玩 偶 於 1987 年 十 大 中 文 金 曲 颁 奖 礼 中 宣 布 不 再 领 取 任 何 歌 唱 奖 项 1996 年 : 一 九 九 六 年 度 十 大 中 文 金 曲 颁 奖 礼 ： 金 针 奖 获 宝 丽 金 世 界 总 裁 颁 赠 市 值 达 七 位 数 字 的 名 贵 古 董 花 瓶 作 为 表 扬 Alan 效 力 PolyGram 十 七 年 的 荣 誉 新 加 坡 FM933 醉 心 金 曲 颁 奖 礼 ： 最 高 荣 誉 大 奖 梅艳芳 在1963 年10 月10 日的香港有位小女孩出世了，她就是明日巨星『梅艳芳』，阿梅出生於单亲家庭，四岁半开始就到处登台唱歌，小小年纪的她日间上学、夜晚唱歌，所以就没有时间读书，初中未读完就要辍学，在荔园、酒廊、歌厅表演，直到1982 年阿梅的转捩点出现，姐姐梅爱芳报名参加第一届新秀歌唱比赛时，替她一同报名参加歌唱比赛，初赛时，阿梅凭其出众的歌技台、冷傲的面孔、沉厚的声线，令评判团留下了极深刻的印象。
到总决赛当日，阿梅的超水准演出「风的季节」拿取了冠军，得分更达至完美的数分，就此一曲『风的季节』在一息间改变了梅艳芳的一生。
【初现光煌】 1982 年阿梅推出第一首歌曲「心债」，予人浓烈的沧桑感，差点令人忘记当时她不过是个十八岁的女孩子。
初出道的阿梅虽然凭徐小凤一曲成名，可是就给人「徐小凤第二」的感觉，活在别人的阴影之下，要独立发展有一番成就却要加把劲。
1983 年阿梅推出首张个人唱片「赤色梅艳芳」大受欢迎，唱片更获得五白金的销量佳绩，歌曲亦首次入选年度十大，令人对她刮目相看。
形像上亦有赖刘培基替阿梅设计形像，阿梅先能够摆脱「徐小凤第二」的名字，得到众人认同继续在歌坛发展。
【初现银幕】 1984 年阿梅推出第二张唱片「飞跃舞台」，但不知什麼原因竟然唱片销量只是一般，但「飞跃舞台」、「不信爱有罪」、「发电一千VOLT 」等歌曲也流行一时，阿梅仍是当时新进歌手中最受注目的一个。
同年阿梅接拍了第一部电视剧「香江花月夜」，「第一次演戏就演电视，会比较困难」阿梅讲因为电视拍戏一shot 过，演员要一下子念熟一叠厚厚的台词，对於演戏初哥会是很重的负担。
但拍「香江花月夜」得到名师指导，在演戏方面获益良多。
第一个星期她真的很担心，一早就念熟剧本，曾江跟我有最多对手戏，亦最带到我入戏，有时好惊，因为他的样子很恶，但他叫我不要怕，集中精神望著他做戏，一路下来，知道他不是那麼恶的，自己轻松了，亦易入戏。
曾江可以说在演戏方面帮到梅艳芳一把，加上电视台现场收音的训练，使梅艳芳由一个完全不懂做戏的人，逐渐知道什麼叫电影，演戏。
拍电影就变得容易得多。
【红极一时】 1985 年阿梅推出第三张唱片「似水流年」，唱片封套以一身中性的打扮在当年来说是十分突破，穿上西装及披著长长大褛的阿梅十分有型。
当时吸引许多年青人模仿阿梅的中性打扮，此外「似水流年」一曲更成功为她吸纳了一批较成熟的听众，令到一些本来不太喜欢阿梅的观众也渐渐地开始接受她。
同年推出第四张唱片「坏女孩」其一身豪放不羁潇洒佻脱的形像，阿梅「型而不坏」的坏女孩形像，深入人心且广受欢迎，一时间少女们都以「梅艳芳发型」为时尚潮流纷纷仿效。
「坏女孩」一碟更创下前无古人后无来者的八白金销量纪录，阿梅旋即成为炙手可热的一线歌手，更首次夺得TVB 「十大劲歌」的最受欢迎女歌星大奖及第四届香港电影金像奖凭「缘份」获最佳女配角。
十二月，阿梅在红馆举行了她的首个个人演唱会，更创下十五场的佳绩，可见她的受欢迎程度一时无两。
【闪耀舞台】 1986 年阿梅推出「妖女」、87 年推出「似火探戈」及「烈焰红唇」，阿梅一直稳坐本地乐坛天之骄女的宝座。
1987 年阿梅又勇闯另一个高峰，阿梅推出的「烈焰红唇」性感形像轰动全城，还创下廿八场的演唱会纪录，所以有「梅廿八」之称号。
1988 年阿梅推出「梦里共醉」、89 年推出「淑女」，在80 年代阿梅开创了不少先河，令本来要乖乖站在台上唱歌的女歌星，变成不只能歌，更要擅於舞台演释，讲求形像及台风，令本来流行的民歌小调曲风气，她一下子带来了一连串劲歌，歌词更是新潮大胆。
而一众女歌星只需一脸纯情上台，阿梅却带来了各式各样的形像，时而妖女，时而淑女，更带给自己一个「百变梅艳芳」的称号。
她当然带来了不少金曲，十多年后的今天，那些「坏女孩」、「妖女」、「似水流年」仍然在歌迷脑海中盘旋。
88 年阿梅凭「胭脂扣」获得台湾金马奖最佳女主角，期间，阿梅接拍了一个名表广告，广告内的一句「不在乎天长地久、只在乎曾经拥有」，至今天仍然令人留下深刻印象。
【告别舞台】 1990 年举行第三次个人演唱会，名为「百变梅艳芳夏日耀光华演唱会」，连开30 场的佳绩把阿梅的事业推上另一高峰时，阿梅急流勇退宣布再不领取有关音乐上的奖项，但仍会继续灌录唱片。
1991 年阿梅的告别舞台演唱会以一胆演出挑战麦当娜，更再度成当时传媒焦点，各报纸杂志纷纷以告别舞台演唱会的大胆演绎大肆报导，更一度被传媒封至III 级程度。
92 年2 月25 日告别舞台演唱会因背脊骨神经痛取消，当时在红馆歌迷知道后，都好担心阿梅的身体能否支持下去。
而告别舞台演唱会的最后一场，阿梅在众圈中好友出现红馆以表支持，而在演唱会尾声时段众好友一同上台大唱大玩，最后阿梅唱到最后一首歌时，全场歌迷情绪推至高峰，热泪盈眶，台上台下都充斥一种难舍难离的气氛，最后阿梅以一曲《回头已是百年身》圆满结束这个告别演唱会。
【热心慈善】 1991 年告别舞台后致力於慈善活动，阿梅为了「演艺界总动员忘我大汇演」终於到了北京。
事隔两年再踏入北京参加赈灾慈善晚会，打破了不再北上之诺言。
来到这块曾令她心痛、哀伤的地方，阿梅站在天安门前暗然流泪。
这段期间阿梅致力醉心於慈善工作及演出，之后更成立了『梅艳芳四海一心基金会』及捐出巨款到医院添设更先进的医疗设备，同年也已个人名义捐出告别舞台演唱会收入之百万元建兴一所东华三院梅艳芳护老中心。
梅艳芳为香港社会作出贡献，回馈社会，实在相当难得。
1993 年加拿大多伦多以10 月23 日定为梅艳芳日，阿梅虽然已经不再领取音乐奖项，但阿梅的成就不能否定，所以93 年获得荣誉大奖及94 年阿梅夺得金彩虹十大演艺红人，阿梅的乐坛地位无人能替代。
小休三年，阿梅最终敌不过热情的歌迷。
94 年举行了一个名为「梅艳芳感激歌迷演唱会」歌迷会聚会。
阿梅又再度踏上舞台狂歌热舞，再度为歌迷带来无限欢乐。
当晚出席的歌迷坐满了伊利沙伯体育馆，所有歌迷都欢喜若狂。
证明了阿梅没有把歌迷忘记，歌迷也没有离弃她。
而因梅艳芳为大球场首个『超级乐坛创世纪』演出，其中一部份与罗文大跳劲舞，两人妖味十足，回响甚大。
至这个大球场演出后，全乐坛报纸纷纷要求梅艳芳再重踏舞台表演，而每逢阿梅上电台做访问时，第一个问题一定是『阿梅你几时出番黎
』，这句话即成为当时的一个佳话，因为阿梅妙问妙答，『我无走到
一直系乐坛，点出番黎唱』来抵挡这个重踏舞台的难题。
在这几年来，阿梅不论在任何场合及慈善演出，都会给人问她何时再重踏舞台。
终於在1995 年阿梅在淡市中连开15 场名为「梅艳芳一个美丽的回向演唱会」，当时阿梅为个唱练得一身肌肉，演唱会开始更展示她苦练的成果，以这个演唱会一贯阿梅百变的形像，加上大型歌舞及大胆演出，的确是一个美丽的回响。
而这个演唱会后更加开一场『万众同心公益金』慈善演唱会。
【百变影后】 除了歌唱事业外，在电影方面阿梅也有很好的成绩。
自83 年起参与电影的演出，至今演出过的电影达40 多部，演绎过很多不同的角色。
84 年凭「缘份」一片夺得最佳女配角奖，其演技得到别人的赏识。
87 年的「胭脂扣」，绝对称得上是阿梅的代表作。
其出色的演技为她夺取了金马奖及金像奖最佳女主角奖项，演技得到了肯定。
证明了阿梅是全能的艺人，能歌善舞而演技出色的艺人实在不多，阿梅可算是表表者。
阿梅尝试接拍过不同类型的角色，当中不乏佳作。
从影的四十多部电影作品中，阿梅表示以下的作品她是较喜欢的：「川岛芳子」、「何日君再来」、「审死官」、「东方三侠」。
97 年许鞍华邀拍「半生缘」，阿梅把戏中正中带邪的「曼璐」演活了，结果又再度为她带来最佳女配角奖项。
自「半生缘」后，阿梅挑选剧本更加严谨，希望能在电影方面有所突破。
【演技出色】 踏入千禧年阿梅主力拍电影，10 月接拍钟无艳反串演绎咸湿皇帝，阿梅演绎出好出色，简直演活了齐宣王一样。
2000 年9 月阿梅为徒弟不惜破例一次为妖怪传配音，2001 年2 月阿梅接拍了慌心假期，慌心假期是阿梅新的尝试，部戏是以英文对白为主，此片更获多项最佳女主角的提名，2001 年6 月阿梅接拍了许鞍华写实电影「男人四十」，与张学友合演，阿梅亦凭此片获多项女主角的提名外，更在国内长春电影节中荣获最佳女主角奖。
【历史性的演出】 《梅艳芳经典金曲演唱会》已成为全城瞩目的演唱会，很多市民都想成演唱会的坐上客，以行动去支持患了病的阿梅。
经典金曲演唱会能顺利完成，对於阿梅来说又跨过了一个难关，很多人会担心阿梅能否支撑到八场的演唱会，但事实证明了阿梅凭著强横的意志力，将整整八场的演唱会完美地完成，而这个经典金曲演唱会同时亦创下一个有极多嘉宾的记录，相信都不会有歌手像阿梅能一呼百应，将所有巨星级的歌手作有情演出。
而今次的《梅艳芳经典金曲演唱会》亦令阿梅创下的红馆演唱会记录推至147 场。
玛丽莲梦露有获过什么奖项吗
列夫·托尔斯泰 的《战争与和平》 内容简介： 《战争与和平》人物众多，场面宏大，事件繁杂，结构严重，具有恢弘的气势。
作家把他的人物放在广阔的历史背景上和各种各样的生活环境与氛围中加以描写，时而是豪华优雅的贵族沙龙，时而又是硝烟弥漫的战场；既有青年男女缠绵悱恻的爱情故事，又有惨不忍睹的战斗场面。
托尔斯泰注重描写人物的复杂性，并从各方面展示人物性格的发展。
所以书中几百个人物个个栩栩如生，独具神韵，富有感染力。
《战争与和平》是19世纪俄国批判现实主义文学的伟大作家列夫·托尔斯泰的鸿篇巨制，长达130 多万字，历经7 年艰辛创作，受到列宁很高称赞。
小说以1805年开始的争夺欧洲战争和1812年的俄国卫国战争为主线，揭露俄国首都彼得堡的宫廷显贵和官僚贵族伐西里为代表的贪婪与卑劣。
作品描写的年代跨度长达十多年，人物500 多个，歌颂了民族的英雄品质和坚强性格，多方面反映俄国一个重要历史时期中各阶级的生活面貌。
