课本剧 木兰诗
课本剧 木兰 木兰从军第一幕 从军缘由：某年的一天地点：木兰的家人物：木兰木兰幕启一座农家四合小院。
西厢房。
木兰坐在织布机上，专心织布，织布机的声音，木兰娴熟的动作，构成一幅优美的图画。
忽然，木兰停了下来，眼望着门外。
木兰：唉——一老妇人出现木兰母：我的儿，你这是怎么了
在想念什么呀
木兰：母亲，孩儿没有想念什么，只是昨夜见到军中的文告，原来是皇上在大规模的征兵，而父亲就在这被征之列呀，可是母亲，你看父亲年迈体弱，怎能经得起如此折腾
木兰母：我的儿，可你既没有哥哥，弟弟又那么小，你想这么多又有什么用啊
木兰顿悟。
木兰：母亲，既然这样，何不我替父出征。
老母一惊。
木兰母：不、不、不，你身为女儿家，怎能去干这种事
木兰：（朗声）女扮男装，我一样可以杀敌报国。
（木兰转身扶母亲坐下，深情的）母亲，您就放心吧，女儿不会给您丢脸的。
第二幕 出征准备时间：某。
地点：集市。
人物：木兰，商人甲、乙、丙、丁马匹嘶鸣。
商贩吆喝。
女扮男装的木兰从远方走来。
商人甲：这位小哥，你看这匹马如何
木兰近前细看，掰马嘴，掂马蹄，拍马背。
商人甲：你看这牙口，这身段，怎么样
保准是百里挑一的好马。
木兰点头。
木兰：好，我买下了。
商人甲：还是这位小哥识货。
木兰交钱，商人甲卸下马嚼子及缰绳。
商人乙：这位小哥哥，您这么好的马皮若配上这鎏金的马嚼子，这藤棕的缰绳，简直美极了。
木兰点头，交钱，重新给马匹栓戴好。
牵马正行走间，来到一卖马鞍子的摊位前，于是木兰驻足观看。
商人丙：还是这位小兄弟识货，你看这马鞍子，多么结实，这垫子有多厚，配上您的这匹马，一定舒服极了。
木兰点头交钱，给马配鞍，一翻身坐上马背。
策马行走间，忽然听到有人在给他打招呼，勒马回头，原来是一卖马鞭子的。
商人丁：小兄弟，您买了这么好的马，一定是上战场吧。
(木兰点头)可是没有马鞭子怎么行。
你看我这马鞭子，纯牛皮做的，在油里浸泡过了，一定能够助你马到成功
木兰微笑，买下马鞭子。
策马加鞭，战马奋蹄。
第三幕 辞家出征时间：出征那天地点：城外。
人物：木兰幕启木兰与送别的人抱拳告别。
忽然木兰发现父母双亲也在送行的人群中，正在张望，木兰下马，冲过人群与老母亲相拥在一起。
木兰母：儿呀，这一别我什么时候才能见到你呀
（流泪）木兰：母亲，请您放心，孩儿一定尽力杀敌，定会早日回来与您团聚。
您老保重。
（眼圈发红）转身擦了一把泪，翻身上马，策马加鞭，追随部队而去。
战事紧急，行军神速，不日，来到黄河岸边。
夕阳之下，一块巨石之上，木兰眺望黄河，眉头紧锁。
木兰：（独白）母亲呀，孩儿面对着这翻滚的黄河水，孤夜难眠呀
我什么时候才能回到你的身边，才能听到您那亲切的呼唤
母亲啊，我的心也如这滔滔的黄河水一样，无法平静呀，您老一定要多保重
天亮。
辞别黄河，快马加鞭，不日，即到燕山脚下，隐隐听到胡人战马的嘶鸣声。
木兰：（独白）母亲呀，孩儿第一次离开您，来到这充满血腥的战场，这哪是一个女孩儿该到的地方呀。
母亲，没有了您的呼唤，孩儿怎能睡得安眠
（狠狠地）战争，都是这可恶的战争，让我远离了您。
可也是这可恶的战争，让多少人家破人亡，妻离子散呀。
（坚定地）母亲，请您放心，明天到了战场上，孩儿绝对会奋勇当先，不求杀敌立功，但求战争早日结束。
孩儿还要回到您的身边，让您颐养天年。
母亲，您多保重，孩儿会回来的。
第四幕 归家前夕时间：凯旋的前天夜里地点：战场。
人物：木兰到处都是木兰矫健的雄姿，面对来犯之敌，木兰手起刀落，毫不留情。
夜里。
凛冽的北风传送着远处打更的声音寒冷的月光照在执勤战士的明亮的铠甲上，木兰辗转反侧，孤寂难眠,起身走到帐外。
木兰：（独白）母亲呀，十年征战就要结束了，孩儿又要回到您的身边，不知母亲是否还能认出孩儿
母亲呀，这十多年的战争，不知又有多少人家破人亡啊，我们一起出征的将士们，有多少人再也回不到自己的家乡了，他们已经永远的长眠在了这异国他乡。
母亲呀，十年了，不知您老现在怎样，身体一定还是那么硬朗吧，因为女儿一直在默默的祝福您，也正是这个信念一直支撑着女儿英勇杀敌。
战争，还是这可恶的战争，让我们母女分离长达十年之久。
现在太好了，战争结束了，女儿又可以回到母亲的身边，又能听到您的亲切的呼唤，那该是多么的幸福呀
母亲啊，女儿兴奋的无法入眠，我多想现在就回到您身边，投进您的怀抱呀，母亲
第五幕 凯旋还朝时间：凯旋之日。
地点：朝堂之上。
人物：木兰，皇帝。
幕启朝堂之上，皇帝高高在上。
传旨官在宣读圣旨。
传旨官：奉天承运，皇帝诏曰：吾与胡人长达百年之战争，现在结束了，念木兰在战场上英勇杀敌，功不可没。
现予赏赐：授予木兰国家最高奖章——和平奖章；赏赐财务“百千强”，钦此。
木兰：谢万岁。
皇帝：爱卿木兰，除此之外，你还想要什么
（沉思）干脆到尚书部来当尚书郎吧。
木兰长跪。
木兰：谢万岁，木兰不求做官，只求只想让万岁赏赐草民一匹千里马，赶快好送我回故乡还是去过我的耕织生活，好让我为双亲尽孝。
皇帝沉思。
皇帝：念爱卿木兰不但为国尽忠，还没忘孝顺双亲，这真是忠孝两全啊，朕封您为忠孝将军。
木兰：谢万岁。
皇帝：既然你意已决，朕也就不挽留了，爱卿速回吧
木兰再谢，接过皇帝赏赐的千里宝马，一跃而起，快马加鞭，望家乡而去。
第六幕 家人团聚时间：凯旋之日。
地点：木兰家（农家四合院）人物：木兰父母、姐弟，及众将士。
幕启。
捷报已传至家乡，一大早，家人就开始了忙碌。
木兰母：儿呀，娘终于把你盼来了。
老头子，快、快、快，我们去接咱的宝贝女儿。
呜——木兰父：哎呀，你哭什么呢，孩儿回来了，应该高兴才是啊
么了母：我这哪是哭，我这是高兴啊。
还说我呢，你不也哭了
木兰父：没有，没有，我太高兴了。
（掂起衣袖擦眼泪，声音颤抖）又能看到我们的宝贝女儿了，我高兴，我高兴
木兰父胡须直颤，连声诺诺，眼中泪花闪闪。
二老互相搀扶，颤颤微微的出城迎接木兰。
木兰姐：娘，妹妹就要回来了，我得赶紧去打扮一下。
木兰姐在认真的梳妆打扮。
木兰弟：娘，姐姐就要回来了，我去磨刀，今天咱们家要杀猪宰羊，好好的庆祝姐姐得胜回来。
木兰弟再磨刀。
母女相见。
木兰翻身下马，跪在双亲面前。
木兰：爹、娘，不孝的孩儿回来了。
爹娘抓住女儿的手，把孩子拉起来，左看右看，一会儿为木兰拍拍身上的尘土，一会儿又理理木兰略显凌乱的头发，眼泪直流，却说不出一句话。
木兰与双亲紧紧的相拥在一起。
木兰父：孩子，你终于回来了，咱们回家吧。
木兰抓住双亲的手，与二老一起向家里走去。
未进家门，姐姐弟弟就迎了上来。
姐弟：妹妹、姐姐
三人又紧紧的拥在一起。
刚刚到家的木兰，思家心切。
家中的每一件东西，对他都是那么亲切，摸摸这，看看那，这屋转转，那屋坐坐。
最后坐在了西厢房。
木兰姐：好妹妹，快来梳妆打扮一下。
木兰：姐姐，我来了。
木兰脱下战袍，换上女儿装，坐在了梳妆台前。
木兰：姐姐——木兰姐：妹妹——姐妹俩亲亲热热聊起了私房话。
打扮停当的木兰走出了房门。
院中众将士：啊
木兰：伙伴们，知道我是谁吗
众将士摇头。
将士甲：（试探）你是木兰
木兰点头。
众将士：（大惊）啊
真的吗
将士乙：十二年了
将士丙：十二年了，我们都不知道你是女郎。
木兰嫣然一笑。
幕布徐徐落下。
画外音同时响起：雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌
山水田园诗大全
诗歌的发展历程艺术起源于劳动。
诗歌同样也起源于劳动。
鲁迅先生说：先民在劳动中，为了协调动作，消除疲劳。
“其中一个叫‘抗育抗育’，那么，这就是创作”，“倘若用什么记号留存下来，这就是文学”。
（《门外文谈》） 从集体劳作的节奏中直接孕育降生的初民文学可以说是中国最原始的诗歌。
早期的诗歌伴随着歌舞，“昔葛天氏之乐，三人操尾，投足以歌八阙”。
（《吕氏春秋。
古乐》）这种传统一直贯穿于我国的诗歌发展史中。
进行诗歌创作不仅要有丰富的情感和想象，而且还要有人生意识、空间意识、社会意识和民族意识，对中国的文化历史与传统进行纵横思考，对当前的现实生活也要进行哲理的思索。
为此，我们对中国诗歌发展史要有一个大致的认识，脑中要形成一个大概的轮廓。
下面我们分几个阶段进行简要阐述： 一、先秦诗歌 （一）我国最早的一部诗歌总集——《诗经》 《诗经》共三百零五篇，故又称《诗三百》，包括西周初年至春秋中叶（前11世纪至前6世纪），约五百多年的历史。
全集分风、雅、颂，其中风包括十五“国风”，雅分“大雅”、“小雅”，颂分为“周颂”、“鲁颂”、“商颂”。
表现手法有赋、比、兴。
“子曰：《诗》三百，一言蔽之，曰：思无邪。
”如《关睢》，这是一首民间情歌，用起兴的艺术手法着笔，“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。
”写青年男子思恋少女，感情真挚大胆。
由于此诗思想、艺术性都很强，且为《诗经》之首篇，故历来
夏天的诗词带注释
晓出净慈寺送林子方[1] 【朝代】南宋 【作者】杨万里 【体裁】七言绝句【原文】 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。
[2]【注释】 ⑴晓出：太阳刚升起。
⑵净慈寺：杭州西湖畔著名佛寺。
⑶林子方：作者的朋友。
⑷毕竟： 到底。
⑸四时：春夏秋冬四季。
⑹别样：宋代俗语，特别的。
毕竟是西湖六月天的景色，风光与其他季节确实不同。
莲叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。
【作品名称】阮郎归·初夏 【创作年代】北宋 【作者姓名】苏轼 【作品体裁】词 绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。
碧纱窗下水沈烟，棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻，榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
注释 ①薰风：南风，和风。
《史记·乐书》：“昔者舜作五弦之琴，以歌《南风》。
”相传其首句为：“南风之薰兮。
” ②水沈：木质香料，又名沉水香。
③然：同“燃”，形容花红如火。
④纤手：女性娇小柔嫩的手。
⑤玉盆：指荷叶。
⑥琼珠：形容水的泡沫。
词意 高柳新蝉，薰风微雨，池荷榴花，琼珠清泉，交织成一幅初夏的美丽图景；抚琴、下棋、昼眠、嬉水，传达出人物风雅优闲的生活情趣。
弄水叶面，琼珠碎而复圆，更觉清新可爱。
初夏特有的韵味，从一伴活泼少女的感觉中传写，便多了几分情性。
惬意的昼眠，忽被落棋之声惊醒，本有些恼，揉揉眼睛，却见碧纱窗下，飘缕缕沉得之烟；窗外的槐柳绿影，传阵阵新蝉之鸣，不禁又喜从心生。
于是便挎盆出门，痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。
看雨后的小荷，随溪流翻动得多欢
石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃。
伸纤手玩弄泻池的流泉，那就更有味啦，连溅落荷叶的碎滴，也一粒粒圆转如珠
秋天的古诗大全300首
秋古诗大全1、迢迢新，亭亭月将圆。
《戊六月中遇火》2、自秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
《秋词》3、是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
宋·柳永《八声甘州》4、落时西风时候，人共青山都瘦。
《昭君怨》5、雨色秋来寒，风严清江爽。
《酬裴侍御对雨感时见赠》公司周年庆祝福语6、秋声万户竹，寒色五陵松。
唐·李颀《望秦川》7、秋色无远近，出门尽寒山。
《赠庐司户》8、相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。
宋·苏轼《九日次韵王巩》坚持不懈9、长风万里送秋雁，对此能够酣高楼。
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》10、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
宋·范仲淹《苏幕遮》11、长风吹白茅，野火烧枯桑。
《至大梁却寄匡城主人》12、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
南唐·李璟《浣溪沙》13、万叶秋声里，千家落照时。
唐·钱起《题苏公林亭》14、绿荷多少夕阳中。
知为阿谁凝恨背西风阿谁；《虞美人》15、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
《秋夕》16、秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。
宋·林速《孤山寺端上人房写望》17、秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥。
唐·戎昱《戏题秋月》18、寒潭映白月，秋雨上青苔。
唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》19、寒山转苍翠，秋水日潺湲。
《辋川闲居赠裴秀才迪》20、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
《望洞庭》21、落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。
《秋日登洪府膝王阁饯别序》22、宿雨朝来歇，空山秋气清。
唐·李端《茂陵山行陪韦金部》23、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
（唐，王健）24、天上秋期近，人间月影清。
《月》25、信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
《秋兴八首》26、山色浅深随夕照，江流日夜变秋声。
清·宋碗。
27、木落雁南渡，北风江上寒。
唐·孟浩然《早寒江上有怀》28、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
《茅屋为秋风所破歌》29、天水碧，染就一江秋色。
宋·周密《闻鹊喜·吴山观涛》30、和泽周三春，清凉素秋节，露凝无游氛，天高肃景澈。
——晋代陶潜31、秋容老尽芙蓉院，草上霜花匀似翦。
《木兰花》32、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。
《浣溪沙》33、屈原：袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
《九歌·湘夫人》34、秋风吹白波，秋雨呜败荷。
平湖三十里，过客感秋多。
元·萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》35、一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。
唐·来鹄《偶题二首》36、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
唐·王昌龄《长信秋词五首》37、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
《秋夕》38、渡江去，满林黄叶雁声多。
清·王士祯《江上》39、一年好景君须记，最是橙黄橘绿时橙黄橘绿时。
宋·苏轼《赠刘景文》40、高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋。
《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》41、觉人间，万事到秋来，都摇落。
《满江红·游南岩和范廓之韵》42、人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
《秋登宣城谢朓北楼》43、秋风万里动，日暮黄云高。
《巩北秋兴寄崔明允》44、秋景堪题，红叶满山溪；松径偏宜，黄菊绕东篱。
（元，关汉卿）45、风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。
《秋日》46、萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳。
宋·寇准《书河上亭壁》47、荆溪白石出，天寒红叶稀。
《阙题二首·山中》48、夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风。
唐·窦巩《秋夕》49、榈庭多落叶，慨然知已秋。
《酬刘柴桑》50、远岸秋沙白，连山晚照红。
《秋野五首》51、万壑泉声松外去，数行秋色雁边来壑。
元·萨都刺《梦登高山得诗二首》52、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》53、翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。
《秋兴八首》54、雨径绿芜合，霜园红叶多。
唐·白居易《司马宅》55、山抹微云，天粘衰草，画声断谯门。
《满庭芳》56、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
元·白朴《天净沙·秋》57、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。
——汉代刘彻：58、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
《绝句》59、秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。
唐·施肩吾《秋夜山居》：60、山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。
《秋词二首》61、只有一枝梧叶，不知多少秋声。
宋·张炎《清平乐》62、时维九月，序属三秋。
《秋日登洪府膝王阁饯别序》63、欲说还休，却道天凉好个秋。
求一关于唐诗宋词某一种文学成就的简介报告（300字）
最佳答案真是不容易呀
比如说：宋词 代表人物：苏东坡 代表作品：《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》还有一些“怀思子由”为主题的诗词等等。
苏轼的风格：豪放派的创始人，丰富的比喻以及“博喻”，贴切形象的散文风、以及联系实际的风格。
宋词是继唐诗之后又一大类的文学体裁。
词人们通过相应的格式填写富有诗意的词句，可以诵读也可以吟唱，而通常是通过唱的形式表达出来的。
宋代的词与唐代的诗，经常相提并论，它们都是代表一个时代的文艺形式。
从发展来看，可以认为词是来源于诗的。
“词”，就是歌词，古代又称“曲子词”，它是用来唱的。
要唱，除了要有歌词外，还要有曲子，即乐谱。
曲子的名称就是“词牌”，例如《菩萨蛮》、《沁园春》等，就是曲子名。
人们按照“词牌”，即按照曲子的要求写歌词，就是所谓的倚声填词了。
早在隋唐时代，人们已经将当时流行的诗歌配上曲子歌唱，或者专门写诗作为配乐歌唱的歌词。
开始，这些配乐的诗都是五言或七言，唱起来不免单调，于是经常由唱歌的乐师们增减一些字数或重复唱某些段落，使歌声富于变化。
时间长了，人们在写作歌词时，便有意按照曲子的要求，写一些句子长短不同的诗，这就是“词”。
我国古典文学中的词，就是这样诞生的。
由于一首词中句子有长有短，因此词又名“长短句”。
从晚唐时起，词与诗同时发展。
到了宋代，诗虽然也有所发展，但这种文学形式毕竟有它的限制，如必须是五言或七言，而词的长短句形式，用字不避俚俗，使创作者有较多的自由；同时，词比诗更富于音乐性和节奏，更适于吟唱。
另一重要方面是，词是新开拓的一个文学领域，使作者有更广阔的驰骋余地，所有这些，使词在宋代迅速发展，达到了极盛的地步。
由于种种原因，词所配的乐谱在南宋以后失传了。
这样，流传到现在的唐宋词， 宋词的历史地位： 是中国古文学一个重要组成部分，宋词是中国古文学的思想精华，也是我们不能不传承与发扬的传统文化；在宋朝及宋以后也是科举考试必须考的内容项目；是宋及宋之后中国士大夫阶层、知识分子阶层的重要精神食粮；是后继文学发展的一大推动力量。
求美文，美诗。
美文，美诗如下：席慕容 短歌 在无人经过的山路旁 桃花纷纷地开了 并且落了 镜前的那个女子 长久地凝视着 镜里 她的芬芳馥郁的美丽 而那潮湿的季节 和 那柔润的心 就是常常被人在太迟了的时候 才记起来的 那一种 爱情 致流浪者 总有一天 你会在灯下 翻阅我的心 而窗外 夜已很深 很静 好像是 一切都已过去了 年少时光的熙熙攘攘 尘埃与流浪 山风与海涛 都已止息 你也终于老去 窗外 夜雾漫漫 所有的悲欢都已如彩蝶般 飞散 岁月不再复返 无论我曾经怎样固执地 等待过你 也只能 给你留下一本 薄薄的 薄薄的 诗集 白鸟之死 你若是那含泪的射手 我就是 那一只 决心不再躲闪的白鸟 只等那羽箭破空而来 射入我早已碎裂的胸怀 你若是这世间唯一 唯一能伤我的射手 我就是你所有的青春岁月 所有不能忘的欢乐和悲愁 就好象是最后的一朵云彩 隐没在那无限澄蓝的天空 那么 让我死在你的手下 就好象是 终于能 死在你的怀中 山百合 与人无争 静静地开放 一朵芬芳的山百合 静静地开放在我的心里 没有人知道它的存在 它的洁白 只有我的流浪者 在孤独的路途上 时时微笑地想起它来 禅意 ——之一 当你沉默地离去 说过的 或没说过的话 都已忘记 我将我的哭泣也夹在 书页里 好像 我们年轻时的那几朵茉莉 也许会在多年后的 一个黄昏里 从偶然翻开的扉页中落下 没有芳香 再无声息 窗外那时 也许 会正落着细细的细细的雨 禅意 ——之二 当一切都已过去 我知道 我会 慢慢地将你忘记 心上的重担卸落 请你 请你原谅我 生命原是要 不断地受伤和不断地复原 世界仍然是一个 在温柔地等待着我成熟的果园 天这样蓝 树这样绿 生活原来可以 这样的安宁和 美丽 请别哭泣 我已无诗 世间也再无飞花 无细雨 尘封的四季啊 请别哭泣 万般 万般的无奈 爱的余烬已熄 重回人间 猛然醒觉那千条万条 都是 已知的路 已了然的轨迹 跟着人群走下去吧 就这样微笑地走到尽头 我柔弱的心啊 请试着去忘记 请千万千万 别再哭泣 揣想的忧郁 我常揣想 当暮色已降 走过街角的你 会不会忽然停步 忽然之间 把我想起 而在那拥挤的人群之中 会注意 你突然阴暗的面容 有谁能知道 你心中刹那的疼痛 啊 我亲爱的朋友 有谁能告诉你 我今日的歉疚和忧伤 距离那样遥远的两个城市里 灯火一样辉煌 雨中的了悟 如果雨之后还是雨 如果忧伤之后仍是忧伤 请让我从容面对这别离之后的 别离 微笑地继续去寻找 一个不可能再出现的 你 一棵开花的树 如何让你遇见我 在我最美丽的时刻 为这 我已在佛前 求了五百年 求他让我们结一段尘缘 佛于是把我化作一棵树 长在你必经的路旁 阳光下慎重地开满了花 朵朵都是我前世的盼望 当你走近 请你细听 那颤抖的叶是我等待的热情 而当你终于无视地走过 在你身后落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 是我凋零的心 青春之一 所有的结局都已写好 所有的泪水也都已启程 却忽然忘了是怎么样的一个开始 在那个古老的不再回来的夏日 无论我如何地去追索 年轻的你只如云影掠过 而你微笑的面容极浅极浅 逐渐隐没在日落后的群岚 遂翻开那发黄的扉页 命运将它装订得极为拙劣 含着泪 我一读再读 却不得不承认 青春是一本太仓促的书 青春之二 在四十五岁的夜里 忽然想起她年轻的眼睛 想起她十六岁时的那个夏日 从山坡上朝他缓缓走来 林外阳光眩目 而她衣裙如此洁白 还记得那满是茶树的丘陵 满是浮云的天空 还有那满耳的蝉声 在寂静的寂静的林中 莲的心事 我 是一朵盛开的夏莲 多希望 你能看见现在的我 风霜还不曾来侵蚀 秋雨还未滴落 青涩的季节又已离我远去 我已亭亭 不忧 亦不惧 现在 正是 最美丽的时刻 重门却已深锁 在芬芳的笑靥之后 谁人知我莲的心事 无缘的你啊 不是来得太早 就是 太迟 纳兰性德的 梦江南 昏鸦尽，小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
菩萨蛮 萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。
欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。
夜寒惊被薄，泪与灯花落。
无处不伤心，轻尘在玉琴。
临江仙 点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。
欲眠还展旧时书。
鸳鸯小字，犹记手生疏。
倦眼乍低缃帙乱，重看一半模糊。
幽窗冷雨一灯孤。
料应情尽，还道有情无
虞美人 愁痕满地无人省，露湿琅?#92;影。
闲阶小立倍荒凉。
还剩旧时月色在潇湘。
薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。
红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
金缕曲 亡妇忌日有感 此恨何时已。
滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。
三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。
料也觉、人间无味。
不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。
钗钿约，竟抛弃。
重泉若有双鱼寄。
好知他、年来苦乐，与谁相倚。
我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。
待结个、他生知已。
还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。
清泪尽，纸灰起。
蝶恋花 辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。
若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。
唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
山花子 林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。
愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。
魂是柳绵吹欲碎，绕天涯 采桑子 冷香萦遍红桥梦，梦觉城笳。
月上桃花，雨歇春寒燕子家。
箜篌别后谁能鼓，肠断天涯。
暗损韶华，一缕茶烟透碧纱。
采桑子 而今才道当时错，心绪凄迷。
红泪偷垂，满眼春风百事非。
情知此后来无计，强说欢期。
一别如斯，落尽犁花月又西。
画堂春 一生一代一双人，争教两处销魂。
相思相望不相亲，天为谁春
浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。
若容相访饮牛津，相对忘贫。
摊破浣溪沙 风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦；珍重别拈香一瓣，记前生。
人到情多情转薄，而今真个悔多情；又到断肠回首处，泪偷零。
相见欢 落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。
愁无限，消瘦尽，有谁知
闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
木兰花令 拟古决绝词 人生若只如初见，何事秋风悲画扇
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
〖减字木兰花·春怨〗朱淑真 独行独坐，独唱独酬还独卧。
伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
此情谁见，泪洗残妆无一半。
愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
秦观《减字木兰花》 天涯旧恨，独自凄凉人不问。
欲见回肠，断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛，任是春风吹不展。
困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。
找一首关于爱情的回文诗
两晋及十六国时期，社会长期动乱，战火连绵，不知有多少个 家庭破灭。
苏蕙与丈夫窦滔离而复合的故事，多少从侧面反映了那个动 乱时代夫妻间破镜重圆的客观事实。
苏蕙，字若兰，始平（今陕西兴平县东）人。
父亲苏道贤，担任过 陈留县令。
苏蕙是苏道贤的第三个女儿。
苏蕙从小聪明伶俐，是苏道贤 的掌上明珠。
魏晋时代，刚从汉代儒学独尊的思想禁锢状态下走出来， 各种思想异常活跃，社会风气比较开放。
苏蕙生长在北方，特别是生活 在苻秦统治下的多民族融合的社会里，当时社会对女性的压抑不像后代 那样严重，因此苏蕙得以较好地发展自己的个性和才能。
苏道贤也是一 位比较开明的家长，加上前秦的君主苻坚兴儒重教，因此苏道贤也延请 名师在家里设帐教育自己的三个女儿。
三个女儿中，惟有苏蕙秀外慧中， 勤勉好学，胜似乃姊。
这样，到15岁，苏蕙已经淹通经史，雅善诗歌， 写得一手娟秀的字迹，文笔也非常之好。
不过，在那样一个时代，作为一个女子，尽管有才，满腹经纶，但 是从政出仕的事却是没有的。
木兰代父从军是特殊情况下才有的事。
因 此苏蕙16岁那年，便出嫁了。
她的丈夫就是窦滔。
窦滔字连波，是苻坚前秦王朝右将军窦于真的孙子，窦朗的第二个 儿子。
窦滔从小入太学读书，博通经史，每次考试总是第一，苻坚莅临 太学视察时，曾亲自策试过他，对他非常赞赏。
苻坚既修文，又尚武， 太学里是兼学武功的。
窦滔因此也受到全面的教育，能文能武，加上长 相俊美，一时间，成为同辈人中的佼佼者，在时人中有很高的声誉。
20 岁时，行了冠礼，成年了，苻坚第一个把他提拔出来担任官职，就在同 年，他与苏蕙成亲。
两个人都是有才有貌，才貌相当，而且志气相投， 因而格外的恩爱。
这时候，雄心勃勃的苻坚正大力施展文攻武略的战略方针，征伐频 繁，官吏们也因此频繁调动。
窦滔因为得到苻坚的赏识，开始是任京官， 历任显职。
后来苻坚灭前燕，灭凉，急需大批官吏去新占领的地区进行 治理，因此窦滔也被派往外任，苏蕙身体不好，不耐颠簸，暂且留在京 中。
窦滔先曾担任并州刺史（州治在今山西太原），有政绩，随后又调 任秦州刺史（州治在上邦，今甘肃天水县南）。
在秦州任上，窦滔娶了一个鲜卑女子赵阳台为妾。
赵阳台长得白皙 娇美，能歌善舞，窦滔完全被阳台的魅力所俘虏。
苏蕙得知丈夫喜新厌 旧，心里十分凄苦。
窦滔在秦州任上宠爱赵阳台，沉溺酒色，荒于政事。
有一次，因苻洛征讨代王涉翼犍，征集粮草，窦滔没有按期交纳， 延误了军机，苻坚大怒，罢免了他的职务，贬为庶民，并流放到敦煌去 戍守。
赵阳台跟他大吵大闹，窦滔一气之下，把赵阳台打发走了，独自 一人跋涉流沙。
苏蕙得知窦滔因罪被谴，徙往流沙的消息，在恨怨的心 情中，又增添了几分牵挂之情。
她派一个老家人给窦滔送去寒衣，同时 寄去了她在许多个夜晚含泪织成的一篇彩色织锦回文诗。
苏氏蕙若兰织锦回文璇玑图 琴清流楚激弦商秦曲发声悲摧藏音和咏思惟空堂心忧增慕怀惨伤仁 芳廊东步阶西游王姿淑窕窈伯邵南周风兴自后妃荒经离所怀叹嗟智 兰休桃林阴翳桑怀归思广河女卫郑楚樊厉节中闱淫遐旷路伤中情怀 凋翔飞燕巢双鸠士迤逶路遐志咏歌长叹不能奋飞妄清帏房君无家德 茂流泉情水激扬眷顾其人硕兴齐商双发歌我衮衣想华饰容朗镜明圣 熙长君思悲好仇旧蕤葳粲翠荣曜流华观冶容为谁感英曜珠光纷葩虞 阳愁叹发容摧伤乡悲情我感伤情徵宫羽同声相追所多思感谁为荣唐 春方殊离仁君荣身苦惟艰生患多殷忧缠情将如何钦苍穹誓终笃志贞 墙禽心滨均深身加怀忧是婴藻文繁虎龙宁自感思岑刑荧城荣明庭妙 面伯改汉物日我兼思何漫漫荣曜华雕旗孜孜伤情幽未犹倾苟难闱显 殊在者之品润乎愁苦艰是丁丽壮观饰容侧君在时岩在炎在不受乱华 意诚惑步育浸集悴我生何冤充颜曜彇衣梦想劳形峻慎盛戒义消作重 感故昵飘施愆殃少章时桑诗端无终始诗仁颜贞寒嵯深兴后姬源人荣 故遗亲飘生思愆精徽盛翳风比平始璇情贤丧物岁峩虑渐孽班祸谗章 新旧闻离天罪辜神恨昭感兴作苏心玑明别改知识深微至嬖女因奸臣 霜废远微地积何遐微业孟鹿丽氏诗图显行华终凋渊察大赵婕所佞贤 冰故离隔德怨因幽元倾宣鸣辞理兴义怨士容始松重远伐氏妤恃凶惟 齐君殊乔贵其备旷悼思伤怀日往感年衰念是旧愆涯祸用飞辞恣害圣 洁子我木平根尝远叹永感悲思忧远劳情谁为独居经在昭燕辇极我配 志惟同谁均难苦离戚戚情哀慕岁殊叹时贱女怀叹网防青实汉骄忠英 清新衾阴匀寻辛凤知我者谁世翼浮奇倾鄙贱何如罗萌青生成盈贞皇 纯贞志一专所当麟沙流颓逝异浮沉华英翳曜潜阳林西昭景薄榆桑伦 望微精感通明神龙驰若然倏逝惟时年殊白日西移光滋愚谗漫顽凶匹 谁云浮寄身轻飞昭亏不盈无倏必盛有衰无曰不陂流蒙谦退休孝慈离 思辉光饬粲殊文德离忠体一违心意志殊愤激何施电疑危远家和雍飘 想群离散妾孤遗怀仪容仰俯荣华丽饰身将与谁为逝容节敦贞淑思浮 怀悲哀声殊乖分圣赀何情忧感惟哀志节上通神祗推持所贞记自恭江 所春伤应翔雁归皇辞成者作体下遗葑菲采者无差生从是敬孝为基湘 亲刚柔有女为贱人房幽处己悯微身长路悲旷感生民梁山殊塞隔河津 这首回文诗用五彩丝织成：全幅横直各8寸，29行，每行29字，总共 841字，按各种读法，可得各体诗200余首。
读法非常复杂。
我们只举一 两个例子。
如从右角第一个字“仁”起往下顺读，得一首诗： 仁智怀德圣虞唐， 贞妙显华重荣章。
臣贤惟圣配英皇， 伦匹离飘浮江湘。
接下来，角上是一个“津”字，顺着往左读，又是一首诗： 津河隔塞殊山梁， 民生感旷悲路长。
身微悯己处幽房， 人贱为女有柔刚。
由此类推。
老家人看到这幅织品，问：“这是什么诗
如何读得懂?' 苏蕙说：“我的诗自成语言，只有我的丈夫懂得。
” 老家人来到敦煌，见到窦滔，将寒衣和苏蕙的回文诗递上。
窦滔手捧 寒衣和回文诗，泪如雨下，悔恨交织。
他拿起回文诗，果然是，心有灵犀 一点通，反复吟哦，宛转悱恻。
正在这时候，苻坚派遣苻丕攻打襄阳，经 过半年的围困，终于攻下了襄阳。
这是晋朝统治的一个重镇，就因为百姓 心向晋朝，因此费了很大力气才把它攻下。
为了巩固这个阵地，把襄阳治 理好，争取民心，苻坚又想到了窦滔，非他莫属，于是重新起用，拜窦滔 为安南将军，荆州刺史，镇守襄阳。
窦滔于是亲自备车驾迎接苏蕙，一起 到襄阳赴任，夫妻间恢复了以往的信任。
织锦回文诗本身的艺术价值并不大，但它表现了苏蕙的才情，同时也 反映了那个历史时代的一些真实面貌。
苏蕙还写下5000多字的诗文，都没 有流传下来，独回文诗流传至今。
唐代武则天皇帝将苏蕙回文诗称为“璇玑图诗”，并为它写了一篇 《序》。
文中说：“纵横反覆，皆为文章，其文点画无缺，才情之妙，超 今迈古。
”武则天的这几句话，可称确评。
李清照一生的经历，要很详细很详细。
。
还有对她的评价，对她诗的评价，她的品质等等
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘
守着窗儿，独自怎生得黑
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次等，怎一个愁字了得
这就是中国历史上伟大词人千古绝唱。
，南宋人氏，自号，是婉约派代表词人。
早年生活安定，词作多写相思之情，金兵入侵后，遭遇国家巨变，词作多感慨身世飘零。
之所以自古至今感动了不少骚人墨客，正是因为淋漓尽致地表达出那哀婉的凄苦情，是在金兵入侵，国土沦丧，人民流离失所这一深重的社会背景下产生的。
，死亦为鬼雄，至今思项羽，。
借项羽宁死不屈讽刺宋徽宗父子的丧权辱国，李清照表达得淋漓尽致，大快人心。
李清照正是具有中国古代广大妇女追求，关心国事的爱国思想，并为女性争得了一席之地，因此，李清照成为中国古代伟大的女词人。
李清照用白描的手法，诗词的手段，和谐的音调，在诗词创作上登峰造极，其易安体堪称前无古人，后无来者，词风深沉凝重，哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快。
杨慎中说：宋人中填词，李易安亦称冠绝。
使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。
王士镇说：婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣。
可见李清照在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自成一家。
只是，李清照后期的艺术构思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉约的蕴藉跌宕起伏表现出来，这种深沉的愁怨与李清照人生经历有关。
金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也死在任上，南渡避难途中夫妻半生收藏的金石文物又惨遭丢失，李清照的人生经历了一连串的打击，经受了国破家亡，颠沛流离的苦痛。
其一：李清照本有个。
李清照出生在一个爱好文学艺术的士大夫家庭。
父亲李格非进士出身，苏轼的学生，官至礼部员外郎，母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。
由于家庭的影响，李清照自小就善于写诗填词。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这就是李清照的，描述她少女时代在济南的欢乐生活。
十八岁时，李清照与赵明诚结婚，赵父是当时有名的政治家，官右丞相。
婚后，她把整个身心放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上，和丈夫互相切磋，技法日益成熟。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照在重阳节写的《醉花阴》，把秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。
这就是早年的李清照，作词多以明朗轻快为主色调，只因为李清照有个幸福的家庭，父亲和丈夫都身居高位，生活中的李清照是自足的。
其二：金兵入侵，李清照过着流离失所的生活。
是一件事破坏了李清照幸福的生活，那就是崇宁元年夏五月，司马光、文彦博、苏轼等，成为元奸党，李清照之父李格非，为苏门后四学士之一，顺藤摸瓜，在劫难逃。
九月，宋徽宗御书奸党人名，李格非名列其中，充军广西象郡。
身在开封的李清照，日子是没好过的，她不能不挂念远方的老爹，也不能不犯愁自己要被遣送的命运。
公元1127年，北方金族攻破了汴京，宋徽宗、钦宗父子南逃，李清照夫妇也随难民流落江南。
漂流异地，多年收集的金石字画丧失殆尽，给李清照带来沉重的打击和极大的痛苦。
公元1129年8月，丈夫赵明诚去世，金兵南犯，李清照便带着沉重的书籍文物开始逃难。
她基本上是跟随者皇帝逃亡的路线，从建康出发，经越州、明州、奉化、宁海、台州，一路逃下去，一直漂泊到海上，又过海到温州。
李清照一寡妇，雇船、求人、投亲靠友，苦苦坚持着。
在她的心中，她和丈夫收集的书籍文物比什么都重要，赵明诚生前有托，这些文物是舍命也不能丢的。
只可惜，在这期间，她寄存在洪州的两万卷书，两千卷金石拓片又被南侵的金兵焚掠一空，到越州时随身带着的五大箱文物又被贼人破墙盗走。
李清照流离失所的逃亡和书籍文物的丢失，使她痛不欲生，也为她的词作增加了很多凄苦的情绪。
其三：婚姻的不幸，给李清照心灵深处留下重重的伤痕。
赵明诚死后，李清照经过长年的流离失所的逃亡之后，于绍兴二年（1132年）来到杭州，这时候的李清照行无定所，身心憔悴，只因一个人生活过于艰辛，于是便改嫁给张汝舟。
张汝舟根本没有赵明诚那样恩爱。
这个张汝舟，刚开始也是个彬彬有礼的君子，结婚之后对李清照的照顾还是不错，但很快就露出了原形，原来他是想占有李清照身边的文物。
李清照当然不会同意，渐渐地发现志趣大异，真正是同床异梦。
无奈之中，李清照想到了告发张汝舟的念头，也只有将张汝舟告倒治罪，李清照才能脱离苦海。
告倒张汝舟也不难，因为张汝舟过于浮夸，得到李清照之后，还将自己科举考试作弊过关的事拿来夸耀。
但李清照也明白，古代女人告丈夫，必须坐牢两年。
但李清照是一个在感情生活上绝不凑合的人，她宁愿受皮肉之苦，也不受精神奴役。
一旦看穿对方的灵魂，便表现出无情的鄙视和深切的懊恼。
于是，张汝舟被发配到柳州，李清照也随着入狱。
可是李清照名声很大，朝中又有友人帮忙，也就只坐了九天牢便被释放了。
只是，再次结婚没带来幸福的生活，反而是痛苦地断绝情感关系，李清照的心灵深处有了一道重重的伤痕，这道伤痕更加重了她悲凉凄苦，孤寂落寞的情绪，词作上便更是凄美。
这是中国历史上伟大词人李清照，感情生活的痛苦和对国家民族的忧心，已将她推进深深的苦海中，她像一叶孤舟在风浪中无助地飘摇。
只因为他生在乱世，婚变情离，忠臣遭弃。
到了暮年的李清照没有孩子，守着一孤清的小院，只见秋风扫着黄叶在门前盘旋。
李清照感到像是落在四面不着边际的深渊里，一种可怕的孤独向她袭来，报国无门，这个世界没有人能读懂她的心，于是她便行走在杭州深秋的落叶黄花中，吟出了浓缩她一生和全身心痛楚的《声声慢》。
李清照是一个有文化的女人，她的一生处在封建社会的底层，受尽流离失所和婚姻不幸的苦楚，只是，作为一个知识分子，她又处在社会思想的制高点，她看到了常人难以看到的事情，追求着常人不追求的境界，产生出孤独的悲哀。
她对爱情，对婚姻，对命运，绝不随波逐流，绝不凑合，有了一种超越时空的孤独和无法解脱的悲哀。
她那黄花般瘦弱的身子上，经历了痛苦的磨难，接受着封建礼制和文化道德的冲突，创造出千古流传的以女性为本位的诗词，表现少女天真、少妇缠绵、怨妇的凄苦，带着独特的柔婉美和悲剧性、具有不可替代的审美价值，在乐府词的发展中达到了最高的造诣与成功，有了极高的艺术成就并作了《金石录》有史学的贡献，因此，李清照是伟大的，是伟大的宋代女词人，也是中国历史上伟大的女词人。
