名著精彩片段摘抄150字以上,,注明出处,
一）书《围城》满天的星又忙，它们声息全无，而看来只天上热闹。
一梳月亮像形容未的女孩子，但见人己不羞缩，光明和轮廓都清新露，渐渐可烘衬夜景。
小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜谈。
不知那里的蛙群齐心协力地干号，像声浪给火煮得发沸。
几星萤火优游来去，不像飞行，像在厚密的空气里漂浮；月光不到的阴黑处，一点萤火忽明，像夏夜的一只微绿的小眼睛。
二沈从文《边城》水中游鱼来去，全如浮在空气里。
两岸多高山，山中多可以造纸的细竹，长年作深翠颜色，逼人眼目。
近水人家多在桃杏花里，春天时只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。
夏天则晒晾在日光下耀目的紫花布衣裤，可以作为人家所在的旗帜。
秋冬来时，房屋在悬崖上的，滨水的，无不朗然入目。
黄泥的墙，乌黑的瓦，位置则永远那么妥贴，且与四围环境极其调和，使人迎面得到的印象，实在非常愉快。
——边城三朱自清《荷塘月色》月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
四海明威《老人与海》1陆地上空的云块这时象山岗般耸立着，海岸只剩下一长条绿色的线，背后是些灰青色的小山。
海水此刻呈深蓝色，深得简直发紫了。
他仔细俯视着海水，只见深蓝色的水中穿梭地闪出点点红色的浮游生物，阳光这时在水中变幻出奇异的光彩。
他注视着那几根钓索，看见它们一直朝下没入水中看不见的地方，他很高兴看到这么多浮游生物，因为这说明有鱼。
2太阳此刻升得更高了，阳光在水中变幻出奇异的光彩，说明天气晴朗，陆地上空的云块的形状也说明了这一点。
可是那只鸟儿这时几乎看不见了，水面上没什么东西，只有几摊被太阳晒得发白的黄色马尾藻和一只紧靠着船舷浮动的僧帽水母，它那胶质的浮囊呈紫色，具有一定的外形，闪现出彩虹般的颜色。
它倒向一边，然后又竖直了身子。
它象个大气泡般高高兴兴地浮动着，那些厉害的紫色长触须在水中拖在身后，长达一码。
3他把那只抽筋的手在裤子上擦擦，想使手指松动松动。
可是手张不开来。
也许随着太阳出来它能张开，他想。
也许等那些养人的生金枪鱼肉消化后，它能张开。
如果我非靠这只手不可，我要不惜任何代价把它张开。
但是我眼下不愿硬把它张开。
让它自行张开，自动恢复过来吧。
我毕竟在昨夜把它使用得过度了，那时候不得不把各条钓索解开，系在一起。
4他眺望着海面，发觉他此刻是多么孤单。
但是他可以看见漆黑的海水深处的彩虹七色、面前伸展着的钓索和那平静的海面上的微妙的波动。
由于贸易风的吹刮，这时云块正在积聚起来，他朝前望去，见到一群野鸭在水面上飞，在天空的衬托下，身影刻划得很清楚，然后模糊起来，然后又清楚地刻划出来，于是他发觉，一个人在海上是永远不会感到孤单的。
5就在断黑之前，老人和船经过好大一起马尾藻，它在风浪很小的海面上动荡着，仿佛海洋正同什么东西在一条黄色的毯子下做爱，这时候，他那根细钓丝给一条鲯鳅咬住了。
他第一次看见它是在它跃出水面的当儿，在最后一线阳光中确实象金子一般，在空中弯起身子，疯狂地扑打着。
它惊慌得一次次跃出水面，象在做杂技表演，他呢，慢慢地挪动身子，回到船梢蹲下，用右手和右胳臂攥住那根粗钓索，用左手把鲯鳅往回拉，每收回一段钓丝，就用光着的左脚踩住。
等到这条带紫色斑点的金光灿烂的鱼给拉到了船梢边，绝望地左右乱窜乱跳时，老人探出身去，把它拎到船梢上。
它的嘴被钓钩挂住了，抽搐地动着，急促地连连咬着钓钩，还用它那长而扁的身体、尾巴和脑袋拍打着船底，直到他用木棍打了一下它的金光闪亮的脑袋，它才抖了一下，不动了。
6老人把钓钩从鱼嘴里拔出来，重新安上一条沙丁鱼作饵，把它甩进海里。
然后他挪动身子慢慢地回到船头。
他洗了左手，在裤腿上擦干。
然后他把那根粗钓索从右手挪到左手，在海里洗着右手，同时望着太阳沉到海里，还望着那根斜入水中的粗钓索。
7有时候它迷失了那气味。
但是它总会重新嗅到，或者就嗅到那么一点儿，它就飞快地使劲跟上。
它是条很大的灰鲭鲨，生就一副好体格，能游得跟海里最快的鱼一般快，周身的一切都很美，除了它的上下颚。
它的背部和剑鱼的一般蓝，肚子是银色的，鱼皮光滑而漂亮。
它长得和剑鱼一般，除了它那张正紧闭着的大嘴，它眼下就在水面下迅速地游着，高耸的脊鳍象刀子般划破水面，一点也不抖动。
在这紧闭着的双唇里面，八排牙齿全都朝里倾斜着。
它们和大多数鲨鱼的不同，不是一般的金字塔形的。
它们象爪子般蜷曲起来的人的手指。
它们几乎跟这老人的手指一般长，两边都有刀片般锋利的快口。
这种鱼生就拿海里所有的鱼当食料，它们游得那么快，那么壮健，武器齐备，以致所向无敌。
它闻到了这新鲜的血腥气，此刻正加快了速度，蓝色的脊鳍划破了水面。
8他不再梦见风暴，不再梦见妇女们，不再梦见伟大的事件，不再梦见大鱼，不再梦见打架，不再梦见角力，不再梦见他的妻子。
他如今只梦见一些地方和海滩上的狮子。
它们在暮色中象小猫一般嬉耍着，他爱它们，如同爱这孩子一样。
他从没梦见过这孩子。
他就这么醒过来，望望敞开的门外边的月亮，摊开长裤穿上。
他在窝棚外撒了尿，然后顺着大路走去叫醒孩子。
他被清晨的寒气弄得直哆嗦。
但他知道哆嗦了一阵后会感到暖和，要不了多久他就要去划船了。
9老人在黑暗中感觉到早晨在来临，他划着划着，听见飞鱼出水时的颤抖声，还有它们在黑暗中凌空飞翔时挺直的翅膀所发出的咝咝声。
他非常喜爱飞鱼，拿它们当作他在海洋上的主要朋友。
他替鸟儿伤心，尤其是那些柔弱的黑色小燕鸥，它们始终在飞翔，在找食，但几乎从没找到过，于是他想，乌儿的生活过得比我们的还要艰难，除了那些猛禽和强有力的大鸟。
既然海洋这样残暴，为什么象这些海燕那样的鸟儿生来就如此柔弱和纤巧
海洋是仁慈并十分美丽的。
然而她能变得这样残暴，又是来得这样突然，而这些飞翔的鸟儿，从空中落下觅食，发出细微的哀鸣，却生来就柔弱得不适宜在海上生活。
10他看着看着，那鸟儿又朝下冲，为了俯冲，把翅膀朝后掠，然后猛地展开，追踪着飞鱼，可是没有成效。
老人看见那些大鲯鳅跟在那脱逃的鱼后面，把海面弄得微微隆起。
鲯鳅在飞掠的鱼下面破水而行，只等飞鱼一掉下，就飞快地钻进水里。
这群鲯鳅真大啊，他想。
它们分布得很广，飞鱼很少脱逃的机会。
那只鸟可没有成功的机会。
飞鱼对它来说个头太大了，而且又飞得太快。
五《小王子》我请孩子们原谅我把这本书献给了一个大人。
我有一个很重要的理由：这个大人是我在世界上最好的朋友。
我还有另一个理由：这个大人他什么都能懂，甚至给孩子们写的书他也能懂。
我的第三个理由是：这个大人住在法国，他在那里挨饿、受冻。
他很需要安慰。
如果这些理由还不够的话，那么我愿意把这本书献给儿童时代的这个大人。
所有的大人都曾经是个孩子。
——《序》大人们劝我把这些画着开着肚皮的，或闭上肚皮的蟒蛇的图画放在一边，还是把兴趣放在地理、历史、算术、语法上。
就这样，在六岁的那年，我就放弃了当画家这一美好的职业。
我的第一号、第二号作品的不成功，使我泄了气。
这些大人们，靠他们自己什么也弄不懂，还得老是不断地给他们作解释。
这真叫孩子们腻味。
——《第一章》当我遇到一个头脑看来稍微清楚的大人时，我就拿出一直保存着的我那第一号作品来测试测试他。
我想知道他是否真的有理解能力。
可是，得到的回答总是：“这是顶帽子。
”我就不和他谈巨蟒呀，原始森林呀，或者星星之类的事。
我只得迁就他们的水平，和他们谈些桥牌呀，高尔夫球呀，政治呀，领带呀这些。
于是大人们就十分高兴能认识我这样一个通情达理的人。
——《第一章》希望对你有所帮助望采纳~
有关科学的读后感吗
或自谝有关科学的梦幻故事
急急急急急急急
一个梦中的幻想故事作者： 詹泽恒 我曾经做过很多梦，有绮丽灿烂、甜蜜的梦，也有忧愁悲怆、伤感的梦，有时还有惊慌失措、惊心动魄、令人喘不过气来、恐怖的梦。
形形色色的梦幻，编织出一个美妙而奇特的人生。
有人说：浮生若梦，也有人说：梦幻般的世界。
还有歌词唱道：-----甜蜜的梦，甜蜜的梦，我愿永在这梦中，这梦中----。
又有甜蜜蜜的歌：----甜蜜蜜，你笑得多甜蜜，好像花儿开在春风里。
在哪里见过你，你的笑容这样熟悉，我一时想不起，啊
在梦里，梦里见过你。
-----。
再就是，你有时想好事，做不到，人家说：你在做梦。
因此梦界和仙境，离得那么近。
很多诗人都运用美妙的词句歌颂梦幻仙境，长恨歌里，唐明皇思念死去的杨贵妃，情深意长，其中有一段，叙述蓬莱仙境和梦中情人，缠绵悱恻的动人情节，感人至深。
由于世界充满未知数，人的思想从远古到现代，解决了无数个未知数。
创造了丰富的物质世界，美化人间。
人从简单劳动进化到复杂的高科技领域，已经经历了几千年，我们有幸生活在当今先进科技时代，享受现代文明。
从茹毛饮血到满汉全席；从赤脚到穿袜、穿鞋、穿名牌皮鞋；从穿树皮、兽皮到穿棉、麻、丝、毛织品；从披肩长发到结辫、到美发美容院的新奇发型；从发音喊话到言语、文字、音乐；从步行、快马、信鸽、鸿雁传递书信到电报、电话、电视，又到全球手机电视；从石块、长矛、大刀到枪炮、炸弹、坦克、导弹、核武器、生物武器、中子武器、激光武器；从简单草药治病到现代化医院；从跑步、骑马、马车、划行木船到汽车、火车、轮船、飞机、火箭、宇宙飞船；从占卜、祈求神灵、诸子百家争鸣到现代辩证唯物主义，思想大飞跃；从原始部落的小型争斗、春秋战国到民族战争、侵略战争、二次世界大战；------种种、种种的历史传统文明、文化的进步发展，有多少人类的仁人志士、有多少政治家、思想家、作家、科学家、音乐家、画家、----， 为世界文明做出了极大贡献，我们才能享受今天的幸福生活。
为此我向一切为人类做出过贡献的人们喝彩、致敬
我是属于地球的一份子，乐观派。
我爱思索、爱幻想。
尽管在人生道路上，为了思考思想问题，曾经苦闷、彷惶、游离、走弯路，甚至于走过回头路。
几十年的风风雨雨都经历过了，经历政治风暴的洗礼，劫后余生，痛定思痛，我也悟出一些人生的哲理，“太阳下山，明天依旧爬上来，”“缺了谁（那怕是皇帝老子）地球照样转，”“没有过不了的初一和十五，”“喜、怒、哀、乐、全在自己掌握，”“在社会里生活，就得人人为我，我为人人。
”“迷信－把自己的命运交给愚昧和无知。
科学－把无知、未知的大门用智慧的钥匙去打开它。
”“我爱科学。
”“知识就是力量。
”-----等等至理名言，时刻在我脑海里盘旋，影响我的思维。
我在青年时代，曾遇到过一位亲戚，他好思考、好探索、喜欢发明创造。
一谈起科学发明，他津津乐道，谈吐自如，对未来科学幻想，说得有板有眼。
由于他文化程度不高，大家暗下视为“狂想家”。
年份久了，他很多话我都记不清了。
可是有一件事却令我记忆犹新。
他说他要发明一种“无声手枪”。
当时我们都认为他在瞎琢磨，手枪是靠子弹内炸药爆炸，发出巨响，产生高速推力，将子弹发射出去，不可能无声。
但是现如今无声手枪，早已发明使用多年，因此他不是“瞎琢磨”的“狂想家”，而是一位理想的科学家。
我们到是目光浅近的庸人。
由此也引发我对科学幻想的一些启发和反思。
从小我爱瞎想，爱幻想，可那又不是做梦，那是科学现实的延伸。
我将我的一些科学预见，或有人称之为梦中幻想也好，写在下面，我深信在若干年后，在高科技飞速发展的条件下，科学幻想变成现实的可能，完全存在，寄语大家，拭目以待。
一、飞人－现代人发明有飞艇、飞机、宇宙飞船等飞行器，大大缩短了地域间的间距。
如果人类能像鸟类那样，不借助身外器物，在身上连接一个轻巧、不影响人正常生活的、类似鸟翼的器物，以达到自由飞翔的目的，想走就走、想飞就飞，岂非妙哉
此项发明关键需解决两个问题；首先是材料性能须轻且耐磨，其次动力为轻而微小，能量特大，（如核能等）再就是价廉、简易实用。
（预计2020年能实现。
） 二、冷热控温衣－我从小就想，一会儿穿衣，一会儿脱衣，真烦人。
如设想，有一件自由冷热控温衣该有多好，只要将开关一拨，就可以调到自己需要的温度，保持衣内，四季如春，暖烘烘的，穷知识分子再也不用称为“寒士”了。
三、催眠帽－一个人一生，睡眠时间占三分之一，睡好觉可以调整好自己体力，使第二天工作、生活精力充沛。
晚上睡不好覚，则是一件很难受，痛苦的事，古诗经关关睢鸠篇，就有寤寐难眠之句，很多人吃足失眠的苦头，虽然有人发明了安眠药，但药物有副作用，用久了，还不起作用，如果发明一种“催眠帽”，能让世界上一切男女老少，带上它，轻而易举的、甜蜜地进入梦乡，做她的美梦去吧，这该有多好。
四、人体“环卫”处理工程－人的一辈子，生活中与身体接触最密切的事，就是，吃、喝、拉、撒，新陈代谢。
人体的吃、喝是“投料生产”，拉、撒则是“废料排泄”。
那么吃、喝挺香，津津有味，美其名曰；饮食文化，美食家，而废料排泄则是“尿骚”、“屎臭”、“汗酸臭”、“臭脚气、臭屁熏天”、“臭皮囊”、“鼻涕、粘痰，令人恶心”，等等异味难闻，污染空气。
现代人一个个装扮得光彩夺目，艳丽照人，整洁清新，潇洒自如，一阵脂粉仕女过处，香风扑鼻，昏昏然令人陶醉。
岂不知此种优美华丽的人群是经过各自人体“环卫”处理，多少道工序以后，才有如此美好优雅的生活环境。
最近莫斯科有剧院发生恐怖分子劫持人质八百多人事件，当事过后，打开剧院大门，首当其冲是臭气熏天。
可见人一多，不及时“环卫”清洗处理，后果严重。
人通过洗脸、刷牙、理发、洗澡、洗衣、排便、排尿等一系列个人人体“环卫”工程，保持个人清洁，才体现人类的文明进步。
我的设想是将人体所有的排泄物，屎、尿、汗、血、痰等液汁和气体，在人体内经物理或化学前期处理，使污臭异味转变成芳香诱人的香料，或大自然的青草清新气味。
这样可以排斥恶臭，使人世间充满“香和爱”，达到“香”格里拉的境界，这该有多美好。
话说以上几项幻想已初步成型，还有不少朦朦胧胧的想法在脑海里盘旋，等以后有机会再慢慢说来。
常言道，日有所思，夜有所梦。
再说幻觉也是人想出来的，因此梦中幻想是现实而美丽的。
现实生活中的“灰姑娘”，多想想梦幻中的“白马王子”，幸福就在前面。
我的“异想”也许有一天会“天开”，请大家翘首以待，盼望那美好的时光，早日来到。
人类征服自然永无止境，将会在科学幻想中，走得更远更远。
关于青春的箴言
1、 要爱惜自己的青春
世界上没有比青春更美好的了，没有再比青春更珍贵的了
2、白日莫空过，青春不再来。
3、 莫负青春取自惭。
4、 青春是不耐久藏的东西。
5、 乐观的人永葆青春。
6、 青年是娇嫩的花枝，需要各方面的真善美和扶植，阳光给以温暖，水分给以滋润，竹架给以支持……7、 今天所做之事，勿候明天；自己所做之事，勿候他人。
要做一番伟大的事业，总得在青年时代开始。
8、 青春，是人生中最美好的时光。
9、 青春像一轮滚烫的太阳。
10、青春的目标就像一面红旗。
11、青春能使人放发出最强的能量。
12、 青春是贵过黄金的，不要轻轻掷抛过去。
13、一年之计在于春，，青春之计在于今。
14、若等闲，白了少年头，空悲切。
15、青春须早为，岂能长少年。
16、 白首相逢征战后，青春已过乱离中。
17、青春虚度无所成，白首衔悲亦何及。
18、 青春有限不可浪费。
19、 要珍惜自己的青春时间。
20、 青春短暂，时间宝贵。
21、 世界上没有比青春更可贵的东西。
22、 莫等闲白了少年头，空悲切。
23、 放弃时间的人，时间也放弃他。
24、 人生最美好的东西是青春。
25、 青春就像一朵绽放着的美丽花儿。
26、朋友是最完美的深交，知己是最相投的默契27、无论相距是多么遥远，关心你的心永远不变，有空记得常联络，我永远是你的好朋友。
28、我是一个圆，你是一个圆，伸出你的手，伸出我的手，便是一条连心线……29、岁月的河流上，会流走很多很多。
相逢时的那片红叶，也会褪色吗
30、尽管时间带走我们想聚的时刻，欢乐悲喜有我陪你走每一个角落。
31、再见，仅仅是开始，不是永别。
32、让我把无声的话语，融进的风为你送别……33、“LOVE STORY”这样的美丽故事，恐怕是太单纯了太轻松了点。
34、青春于我们仅有一次，它似烟，一丝一缕散去不再回来，你要珍惜地度过。
35、笔端流出的祝福是最真的问候，心中满怀的想念是最美的心情，而熙来攘往的人群里，你是我。
36、踏上人生的旅程罢。
前途很远，也很暗。
然而不要怕，不怕的人前面才有路。
37、有缘为朋友，惜缘为知己。
38、不要用美丽的诺言来点缀未来，只需抓住那成为，珍贵的永恒。
39、让成长的足迹，点缀亮丽的缤纷。
40、记取那往日的音容，忆取那昔日的温馨，回忆起一道光芒过我的心府。
41、青春是鲜明的情感，丰富的想象。
42、让我们用青春的脚步编织一个梦想，编制一片天空，在那里，我们尽情飞翔……43、孤独中的快乐，淋漓正直，是灿烂中的忧伤，拥有一颗不肯面对世俗的灵魂，却是简单中的高贵。
44、做一抹呼啸的风，掠过青春的树梢，锁不住的天空里，不死鸟在咆哮
45、离别并不等于分离，而分离并不代表忘记，只要彼此心里常存惦记，则情谊将用不改变
泰戈尔 诗选赏析
1. 泰戈尔 我每天把纸船一个个放在急流的溪中。
我用大黑字写我的名字和我住名在纸船上。
我希望住地的人会得到这纸船，知道我是谁。
我把园中长的秀利花载在我的小船上， 希望这些黎明开的花能在夜里被平平安安地带到岸上。
我投我的纸船到水里，仰望天空， 看见小朵的云正在张着满鼓着风的白帆。
我不知道天上有我的什么游伴把这些船放下来同我的船比赛
夜来了，我的脸埋在手臂里， 梦见我的船在子夜的星光下缓缓地浮泛前去。
睡仙坐在船里，带着满载着梦的篮子。
赏析：睡仙的篮子带着甜美的梦,在如同摇篮的船里摇曳. 船和篮子都是美好的象征.睡仙坐在船里，带着满载梦的篮子。
梦中有梦，在孩子的眼里，睡仙的篮子是可以装载无数的美梦的。
诗人以纸船为题，托物言情，赋予纸船特别的含义。
纸船象征漂泊无依的孤独，象征思念母亲思念祖国的一颗心，象征诗人纯洁、美好的心愿。
期望能像纸船一样找到一个最终的家。
2.金色花 假如我变成了一朵金色花，为了好玩， 长在树的高枝上，笑嘻嘻地在空中摇摆， 又在新叶上跳舞，妈妈，你会认识我么
你要是叫道：“孩子，你在哪里呀
” 我暗暗地在那里匿笑，却一声儿不响。
我要悄悄地开放花瓣儿，看着你工作。
当你沐浴后，湿发披在两肩，穿过金色花的林阴， 走到做祷告的小庭院时，你会嗅到这花香， 却不知道这香气是从我身上来的。
当你吃过午饭，坐在窗前读《罗摩衍那》。
那棵树的阴影落在你的头发与膝上时， 我便要将我小小的影子投在你的书页上， 正投在你所读的地方。
但是你会猜得出这就是你孩子的小小影子吗
当你黄昏时拿了灯到牛棚里去， 我便要突然地再落到地上来， 又成了你的孩子，求你讲故事给我听。
“你到哪里去了，你这坏孩子
” “我不告诉你，妈妈。
” 这就是你同我那时所要说的话了。
赏析：《金色花》无疑又是一首充满大胆新奇想象之作，诗人借用“金色花”这一拟物，把童稚之心表现得如幻如真。
通常人们写到孩子的童真和顽皮时，大概只能想到写他怎样的可爱，如何的淘气，怎样的在妈妈面前撒娇作痴，或故意做违拗之语，以引起妈妈更多的注意和关爱。
而泰戈尔的想象却常常在人们的意料之外，他选取了“金色花”这一喻象来处理这一普通题材。
伟大的作家大多都具备这种才能，善于在人们司空见惯的事物中挖掘出与众不同的奇妙之处。
小孩子要跟妈妈来一次调皮。
他不采用别的方式，而单单要变作树枝上的一朵金色花，笑嘻嘻地跳着，摇摆着，俯视着他妈妈的一切工作，又让他妈妈找不见他。
变成金色花的孩子是一刻也不肯得闲的，千方百计地给他的妈妈捣着乱、逗着趣。
他要让妈妈闻见花香，却不知这香气是从她孩子身上散发出来的；他要将自己金色花的影子正投到妈妈所读的书页上，欢舞跳跃着伴着妈妈的视点游移，却又不让妈妈猜出这便是她自己孩子的影子。
黄昏的时候，玩够了闹够了的孩子这才从树上下来，落到妈妈的面前，缠着要讲故事听。
而当妈妈责怪他跑到哪里去了时，孩子却神秘而又自豪地答了一句：“我不告诉你，妈妈。
” 他是在极力将调皮成功的喜悦掩饰着哩
没有什么比孩子的世界更可爱了。
没有什么人对童心的体察比泰戈尔更洞幽烛微的了。
这便是一个伟大诗人的高明之处。
3.对岸 我渴望到河的对岸去。
在那边，好些船只一行儿系在竹竿上；人们在早晨乘船渡过那边去，肩上扛着犁头，去耕耘他们的远处的田；在那边，牧人使他们鸣叫着的牛游泳到河旁的牧场去；黄昏的时候，他们都回家了，只留下豺狼在这满长着野草的岛上哀叫。
妈妈，如果你不在意，我长大的时候，要做这渡船的船夫。
据说有好些古怪的池塘藏在这个高岸之后。
雨过去了，一群一群的野鹜飞到那里去。
茂盛的芦苇在岸边四周生长，水鸟在那里生蛋；竹鸡带着跳舞的尾巴，将它们细小的足印印在洁净的软泥上；黄昏的时候，长草顶着白花，邀月光在长草的波浪上浮游。
妈妈，如果你不在意，我长大的时候，要做这渡船的船夫。
我要自此岸至彼岸，渡过来，渡过去，所有村中正在那儿沐浴的男孩女孩，都要诧异地望着我。
太阳升到中天，早晨变为正午了，我将跑到您那里去，说道：“妈妈，我饿了
”一天完了，影子俯伏在树底下，我便要在黄昏中回家来。
我将永不像爸爸那样，离开你到城里去做事。
妈妈，如果你不在意，我长大的时候，要做这渡船的船夫。
赏析：写儿童心理，写一种渴望与向往。
我”想象中的“对岸”，是恬美神奇的乐土。
人们在那里耕耘、放牧，各种飞禽走兽在那里自由自在地栖息生长，连长草在月光下也呈现出异彩。
在这令人神往的景象的描绘之中，寄寓着对大自然的热爱和对故土的眷恋之情。
从《对岸》的语句中，也可以深切地感受到泰戈尔对自然的挚爱和平民化的思想。
如：“我渴望到河的对岸去”，“我长大的时候，要做这渡船的船夫”等等。
至于母爱的主题，也是显而易见的。
4.职业早晨，钟敲十下的时候，我沿着我们的小巷到学校去。
每天我都遇见那个小贩，他叫道：“镯子呀，亮晶晶的镯子!” 他没有什么事情急着要做，他没有哪条街道一定要走，他没有什么地方一定要去，他没有什么规定的时间一定要回家。
我愿意我是一个小贩，在街上过日子，叫着：“镯子呀，亮晶晶的镯子!” 下午四点钟，我从学校里回家。
从一家门口，我看见一个园丁在那里掘地。
他用他的锄子，要怎么掘，便怎么掘，他被尘土污了衣裳。
如果他被太阳晒黑了或是身上被打湿了，都没有人骂他。
我愿意我是一个园丁，在花园里掘地，谁也不来阻止我。
天色刚黑，妈妈就送我上床。
从开着的窗口，我看见更夫走来走去。
小巷又黑又冷清，路灯立在那里，像一个头上生着一只红眼睛的巨人。
更夫摇着他的提灯，跟他身边的影子一起走着，他一生一次都没有上床去过。
我愿意我是一个更夫，整夜在街上走，提了灯去追逐影子。
赏析：职业就是几十年如一日，循规蹈矩地做的事情 学生厌倦了每天两点一线，按时上下学，按时睡觉的生活，所以向往其他任何一种职业，其实那些你羡慕的人也许也羡慕你的生活。
其实很多事情，都是要经历了，才能明白其中的艰难之处 你看到的，永远是别人衣着光鲜的时候。
5《榕树》喂，你站在池边的蓬头的榕树，你可曾忘记了那小小的孩子，就象那在你的枝上筑巢又离开了你的鸟儿似的孩子
你不记得他怎样坐在窗内，诧异地望着你深入地下的纠缠的树根么
妇人们常到池边，汲了满罐的水去，你的大黑影便在水面上摇动，好象睡着的人挣扎着要醒来似的。
日光在微波上跳舞，好象不停不息的小梭在织着金色的花毡。
两只鸭子挨着芦苇，在芦苇影子上游来游去，孩子静静地坐在那里想着。
他想做风，吹过你的萧萧的枝杈；想做你的影子，在水面上，随了日光而俱长；想到一只鸟儿，栖息在你的最高枝上；还想做那两只鸭，在芦苇与阴影中间游来游去。
赏析：在这首诗中，榕树成了那孩子的朋友。
诗人运用第二人称，生动描写那孩子对一棵高大的榕树的沉思和幻想。
“站在池边的蓬头的榕树”，“池边”是写榕树生长的位置，为下文进一步对话伏笔。
“蓬头”是状榕树的形态。
榕树，常绿乔木，树干分枝多，有气根，树冠大。
它生长在热带地方，在印度是一种常见乔木。
在文学作品中，榕树往往是故乡的象征。
所以，诗人把榕树想像成孩子的朋友，便于抒发思乡怀母的感情。
“就像那在你的枝上的鸟儿似的孩子”，诗人在这里把那孩子比作小鸟，以引起“榕树”的回忆。
“地下的纠缠的树根”本是看不见的，但从儿童的眼光来看，它是看得见的。
“树根”在这里语带双关，含有“寻根不忘本”的意思。
接着描写了三个日常生活画面：妇人汲水，日光跳舞，鸭子游涞游去。
这些生活画面都能勾起“榕树”对孩子的回忆。
6.世界上最遥远的距离世界上最遥远的距离 不是生与死 而是我就站在你面前你却不知道我爱你 世界上最遥远的距离 不是我就站在你面前 你却不知道我爱你 而是爱到痴迷 却不能说我爱你 世界上最遥远的距离 不是我不能说我爱你 而是想你痛彻心脾 却只能深埋心底 世界上最遥远的距离不是我不能说我想你而是彼此相爱却不能够在一起 世界上最遥远的距离 不是彼此相爱 却不能够在一起 而是明知道真爱无敌 却装作毫不在意 所以世界上最遥远的距离 不是树与树的距离 而是同根生长的树枝 却无法在风中相依 世界上最遥远的距离 不是树枝无法相依 而是相互了望的星星 却没有交汇的轨迹世界上最遥远的距离 不是星星没有交汇的轨迹 而是纵然轨迹交汇却在转瞬间无处寻觅 世界上最遥远的距离 不是瞬间便无处寻觅 而是尚未相遇 便注定无法相聚 世界上最遥远的距离 是飞鸟与鱼的距离 一个翱翔天际 一个却深潜海底赏析：这首诗又叫《飞鸟与鱼》 飞鸟与鱼的故事 有一条鱼生活在一片海域里，它每天就是不停的游来游去。
一天，有一只迷途的鸟儿飞过这片海域的上空，它很疲倦，低下头寻找海中的一片陆地，水里的鱼觉得水面的光线变得有些昏暗，就抬头望向天空，这样，鱼和鸟的视线交织到了一起。
孤独的鱼和迷途的飞鸟深深地彼此吸引着对方。
飞鸟给鱼讲辽阔的天空，讲广袤的大地，……鱼给飞鸟讲深邃的海洋，……它们为彼此打开了一扇未知的却又丰富多彩的窗； 它们还有好多共同的话题：每个早晨的朝霞，每个傍晚的落日，每个夜晚的星空，每分钟空气里的味道，树木的，土地的，海水的，春天的，夏天的，秋天的，冬天的，……它们彼此深深爱慕着对方，这样就过了好久，它们以为此生就这样斯守，飞鸟可以忘却飞翔的天空，鱼可以忘却深潜过的海底。
谁说鱼和飞鸟就不能在一起
一天，飞鸟看见别的鸟飞过，它想起了天空，它问鱼是否愿意和它一起感受风从身边掠过的自由，鱼看看自己的鳍没有说话；又是一天，鱼为了躲避暴风雨，深深潜入水中，在太阳重现的时候，它兴奋的问飞鸟是否能看到水中珊瑚的灿烂，飞鸟只能看着波光粼粼的水面苦笑。
它们知道了飞鸟与鱼是不可以在一起的，虽然彼此相爱，但是鱼终归是水里的鱼，飞鸟终于飞离了那片海域，永远的再也没有回来，它并不知道，鱼亦再没有游回这片海域，它们都在小心翼翼地躲避那段往事，那段飞鸟与鱼的故事。
我用了一个小时的时间找到了这些，希望对你有用。
看来你真的很喜欢泰戈尔的诗
加油
我一共帮你找了6首。
前几首都是课本上的，绝对的好
最后一首诗很著名的，也是大家耳熟能详的。
相信你也知道。
也相信我的努力不会白费。
《绝句》描绘了一幅什么和什么的春光图?
这首诗描绘出四个独立的景色，营造出一幅生机勃勃的图画，诗人陶醉其中，望着来自东吴的船只，不觉勾起了乡愁，细致的内心活动自然地流露出来。
诗歌以一副富有生机的自然美景切入，给人营造出一种清新轻松的情调氛围。
此两句，诗人以不同的角度对这副美景进行了细微的刻画。
翠是新绿，是初春时节万物复苏，萌发生机时的颜色。
以“鸣”发，黄鹂的啼叫，给人一种轻脆，悦耳之感。
早春时节嫩芽初发的柳枝上，成双成对的黄鹂在欢唱，构成了一幅具有喜庆气息的生机勃勃的画面。
而黄鹂居柳上而鸣，这是在静中寓动的生机，下句则以更明显的动势写大自然的生气：晴空万里，一碧如洗，白鹭在这个清新的天际中飞翔，这不仅是一种自由自在的舒适，还有一种向上的奋发，这里用一个“上”字很巧妙。
这两句，以“黄”衬“翠”，以“白”衬“青”，色彩鲜明，更托出早春的生机初发的气息。
两首句还写到黄鹂的啼鸣，诗人对这幅生机盎然，绚丽多彩的早春图像就分别从视觉和听觉两个角度进行刻画，而这种有声有色的手法，也增加了诗句的生机。
再者，首句写黄鹂居柳上而鸣，与下句写白鹭飞翔上天，空间开阔了不少，由下而上，由近而远，使诗人所能看到的、所能感受到的生机充盈着整个环境，这样就再从另一角度显出早春生机之盛。
第三句，“窗含西岭千秋雪”，诗人凭窗远眺，因早春空气清新，晴天丽日，所以能看见西岭雪山。
上两句已点明，当时正是早春之际，冬季的秋雪欲融未融，这就给读者一种湿润的感受，此句“窗”与“雪”间着一“含” 字，表现出积雪初融之际湿气润泽了冬冻过的窗棂，这更能写出诗人对那种带着湿气的早春生机的感受。
而“西岭”，正是诗人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西岭，想到西岭山上的长久积雪，以西岭上的千秋积雪代替窗上的残雪，这就使所表达的意境更为广远。
这就是诗人观物寄情时物物相融的手法。
另外，诗人从少年时就怀有报国的志向，在历经数十年的重重阻扼之后终于有重展的机会，多年战乱得以平定，这与诗人看到窗前的融雪而想到西岭，并以岭上千年雪代窗上残雪，进而给诗人以顽雪消融之感正好相联系。
但同时，诗人以这种感受，从另一角度来说明一种艰难：冰冻三尺非一日之寒，而要融化千年的积雪则更为困难。
于是，诗人在那淡淡的希望之中却有着更深的忧虑。
因此，这句就不仅仅是对窗前雪的描写了，它有着更深的寓意，而这种对景物的体察，其实早在一二句就暗含其中了。
“两个”、“一行”，数目历历分明，观察仔细，不是因为内心的轻松愉快，而是诗人要排遣那种长期受到闲置的愁闷意绪和百无聊赖的心情。
这与《水槛遣心》中“细雨鱼儿出，微风燕子斜”与《曲江》中“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”对景物的体察有异曲同工之妙，同样以清新自由的景象表现心中百无聊赖的心情。
末句更进一步写出了杜甫当时的复杂心情。
一说船来自“东吴”，此句表战乱平定，交通恢复，诗人睹物生情，想念故乡。
用一个“泊”字，有其深意。
泊有“停留不开”的含义，杜甫用的正是这个含义。
杜甫多年来飘泊不定，没有着落，虽然他心中始终还有那么一点希冀，但那种希冀，已经大大消减了。
他应该知道，“致君尧舜上，再使风俗淳”的理想在当时很难实现，而且在严武向朝廷推荐他之前，他刚刚结束流亡的生活，对朝廷虽有所望，但却又极感希望渺茫。
“泊”字，正好写出了诗人这种处于希望与失望之间的复杂心情。
而“万里”则暗示了目的达到的远难，这与第三句中的“千秋”并列，一从时间上，一从空间上，同写出那种达到目的之难，以表示希望不大。
这是第一层含义。
第二，这只停泊在门前的东吴船并非从东吴来，而是到东吴去的。
东吴，正是杜甫心中那点希冀的象征。
不直言长安而说“东吴”，原因是，诗人以成都、东吴间相距之远和路径之难，来暗示他的抱负难以得到施展；另外，三国孙权自古就被不少士人誉为明主，借东吴代指孙权，不仅暗示了杜甫对当朝皇帝的希望，更是他那“致君尧舜上”的志向的寄寓之所。
而以“泊”、“万里”、“东吴船”合而为一句，正是为了写出那个“难”字。
诗的上联是一组对仗句。
草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。
“翠”是新绿，“翠柳”是初春 物候，柳枝刚抽嫩芽。
“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。
次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。
这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然 成行。
晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。
两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；首 句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情。
诗的下联也由对仗句构成。
上句写凭窗远眺西山雪岭。
岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”。
而雪山在天气不好时见不到，只有空气清澄的晴日，它才清晰 可见。
用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画，近在目前。
观赏到如此难得见到的美景，诗人心情的舒畅不言而喻。
下句再写向门外一瞥，可以见到停泊 在江岸边的船只。
江船本是常见的，但“万里船”三字却意味深长。
因为它们来自“东吴”。
当人们想到这些船只行将开行，沿岷江、穿三峡，直达长江下游时，就 会觉得很不平常。
因为多年战乱，水陆交通为兵戈阻绝，船只是不能畅行万里的。
而战乱平定，交通恢复，才看到来自东吴的船只，诗人也可“青春作伴好还乡” 了，怎不叫人喜上心头呢
“万里船”与“千秋雪”相对，一言空间之广，一言时间之久。
诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次何等开阔
全诗看起来是一句一景，是四幅独立的图景。
而一以贯之，使其构成一个统一意境的，正是诗人的内在情感。
一开始表现出草堂的春色，诗人的情绪是陶然的，而随着视线的游移、景物的转换，江船的出现，便触动了他的乡情。
四句景语就完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。
这首绝句一句一景，但又融而为一，其中起联结作用的正是诗人内心的心绪。
表面上表现的是生机盎然的画面，而在欢快明亮的景象内，却寄托着诗人对时光流逝，孤独而无聊的失落之意，更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂心绪，在那希望之外，更多的是诗人对失望的感伤，对希望可否成真的无着和彷徨。
以清新轻快的景色寄托诗人内心复杂的情绪，正是这首诗的主旨所在。
小飞侠彼得·潘的主要内容
[鸟与梦飞行观后感] JUST DO IT! 我所做的一切，都是为了更好的享受生活，鸟与梦飞行观后感。
几个月前从曾哥那里拷来《鸟与梦飞行》的高清版，拷过来就忘了看，自从家里养了两只小鹦鹉后，小虎对小鸟的兴趣与日俱增，我就放了这部片子给他看，没想到他居然爱上了这部片子，我也是，虎子妈也是。
小虎每天都要看几次，每次都看得目不转睛。
拷来的文件夹里面有一篇观后感，把他贴过来，分享一下，很多朋友一定早就看过了，没有看过的朋友一定要看看。
原文如下： 渴望自己能像鸟儿般在天空自由自在的飞翔，是人类亘古的梦想。
随着岁月一天天流逝，我们一天天长大，梦想逐渐变淡，失去了原来斑斓的颜色。
每天面对着灰蒙蒙的天空，灰扑扑的街道，或为了生计，穿梭于城市钢筋水泥的森林之中，或盯着电视屏幕，打发闲暇时光，记不清有多长时间，没有抬一抬头，凝视深邃的天空…… 法国导演雅克·波林用他的《鸟与梦飞行》，再一次轻轻拨动我们心中的几乎泯灭的畅想，使我们恨不得伸出手来去触摸，去感觉，你不由得感慨，世界，原来还是如此美丽
■ 透过鸟类的眼睛——世界如此绚烂 《鸟与梦飞行》几乎抛弃了“语言”这一重要的电影元素——就像《辛德勒名单》抛弃了色彩一样——全片只有寥寥几句解说词，它用极至的美冲击我们的视网膜，语言成为多余。
开篇以澳洲音乐鬼才Nick Cave一首温暖而略带感伤的情歌，其间以Newage手法混入鸟群展翅的自然之音，未加修饰却与钢琴之声浑然天成，在宁静、蔚蓝、深邃的天空下，鸟类的迁徙开始了，有时候，我甚至有一种奇怪的感觉，片中那台奇妙的摄影机仿佛正透过鸟类的眼睛，带我们飞翔、俯瞰……山川、田野、河流、湖泊、森林、大海如梦幻般掠过，四季在眼前交替，纬度在不停穿梭、变换：白雪皑皑的北极，雪雁如仙子般起舞；大海奔腾，无边无垠；东南亚田野中，孩童驾着牛车缓缓驶过，白鹳悠闲自得，远处，天鹅成一字形飞来，低飞在碧绿的稻田上空，好一片田园景象；印度，雾霭中的巴拉特浦，昔日土王的狩猎场，仿佛是鸟类的秘密乐园；晨曦中，纽约也失去了往日的喧嚣，自由女神默默地目送着加拿大雁结队远行，享受这片刻的宁静；荒芜的美洲西部，野马狂奔，加拿大魁北克风暴岬，数十万雪雁集结，浩浩荡荡飞往北极；南极岛上，企鹅绅士般列队行进，凝视大海；撒哈拉沙漠之中，白鹈鹕在无垠的沙丘中随热气流上升，远远的，乞立马扎罗山脉在云端若隐若现；每年冬季，丹顶鹤到来，韩国、日本北部的肃穆景致，往往会因它婀娜曼妙的舞姿而活泼生动起来。
音乐就在那里，就像光线一样自然。
没有人工痕迹，没有刻意诠释，让鸟类迁徙的旅程更深入，意义更深远。
Jean_Philippe Audin的大提琴使你感觉到鸟类迁徙的巨大毅力，他用鸟儿震翅的声音当做节奏，保加利亚的女声四重唱低沉深远，五个童声合唱带有一种焦灼紧张的意味，给人一种心神不定的感觉，A Filetta合唱团的拟音呈现鸟类奋力前进时的艰辛，他们不停的喘息声具有震撼人心的张力（吟唱电话簿都会感动我们
），而Robert Wyatt的主唱的《大地的主人》大气而凝重，如梦如泣，制作人Bruno时而已北欧民歌清亮悠远的气质加深候鸟回归的优雅意象，时而用福音合唱赞颂鸟类飞翔的壮丽景象，在象征的世界中——大片槭树林如油画般绚丽，红、黄的色块延伸至天际；水面倒映着白云和洁白天鹅的身影；火红的夕阳中，沙丘雁遮云闭日，海鸥一个接一个从悬崖跳下，黄鲣鸟表演着百步穿杨的功夫，利箭般刺破水面。
仿佛之间，我们在疑惑，是我们在看鸟，还是鸟类在俯瞰我们
所有这些绝美的和谐音符，无不表现出对神秘大自然的温情与崇敬。
■ 爱——永恒的主题 开头：小男孩剪断束缚灰雁的渔网，目送它远行； 结尾：小男孩冲向岸边，迎接灰雁的回归。
有什么样的开头，就有什么样的结尾。
爱的细节充斥着每一祯画面，无论是欧洲是田野，还是遥远的世界屋脊，都有慈祥的老妇人给迁徙的鸟儿喂食，蓝天白云下，同样的慈祥与关爱
北极的冰天雪地中，大天鹅时而成双成对，交颈呢喃，时而翩翩起舞，优雅轻盈，宛然华尔兹的舞步；亚马逊流域茂密的树林中，金刚鹦鹉恩恩爱爱，好一幅动人的画面；南极大陆，企鹅并肩眺望着大海；北美洲，雪雁展翅，直立于水面，倾诉爱的衷肠；每到春天，小鸟诞生，它们从母亲的羽翼下探出头来，嗷嗷待乳，多么温馨……但是，北极的春天毕竟太短暂，它们哪里知道，艰难的迁徙正等着它们
为了拍摄如此摄人心魄的爱与美的画面，没有巨大的爱心是无法想象的
——四年、600人、175个国家和地区、6支摄制组、300多趟海外…… ——460公里长的胶片
240个放映小时
浓缩在94分钟里展现在我们面前，观后感《鸟与梦飞行观后感》。
没有巨大的爱心，任何能够完成如此史无前例的壮举
冒险之旅从冰岛南部保护区斯克鲁都岛开始——鸟不会眩晕、没有恐高症，而摄制组必须和鸟一样处于失重状态，自悬崖俯瞰，在天空飞翔、御风而行。
为了使鸟类的母性转移，以建立与鸟类的收养关系——铭印
，在北诺曼底，小鸟尚为孵化，便开始和它交谈，所有的工作人员永远身着黄衣，以利于鸟群辩识，号角响起，是鸟类重新聚结的信号，他们日夜陪伴着鸟群，与鸟共同生活、睡觉、奔跑、游水、然后飞翔
时刻留意它们、猜测它们的心思，尊重鸟类的习性，当鸟群开始迁徙时，他们尾随其后……为了电影中的一分钟，他们在撒哈拉沙漠整整两个月时间，经历了轻型飞机几次坠落；为了电影里的一分钟，他们在两个月才有一班船的南极，每天步行8小时，去捕捉信天翁的踪迹；为了电影里的一分钟，他们在亚马逊河华独木舟朔河四天，登上四十英尺高的树冠，把五彩斑斓的金刚鹦鹉收入影片之中，为了电影中的一分钟，他们必须忍受零下四十五度的严寒、必须忍受四十五度的酷热，绕着地球四年，除了电影工作者，还有鸟类学家、飞行员、飞机制造者、技师、他们努力接近鸟群，与它们掠过地面、水面、最后飞入群鸟最辽阔的领域——天空
无法想象，多么伟大的爱与梦想才能促使他们实现如此伟大的冒险。
■ 生存与承诺 鸟的飞行是个关于承诺的故事——归来的承诺。
历经危机重重的数千哩旅程，只有一个目的——生存。
候鸟的迁徙是一场生命的搏斗。
北半球的春天，候鸟展翅启程，飞往北极出生地，有些是不舍昼夜的疾行军，有些则分阶段朝着遥远的目的地奋力前进，它们穿梭在不同的纬度之间，靠太阳，星星辨别方向。
滔滔大海中，远航的军舰甲板上歇一歇脚，把头埋在翅膀里美美的睡上一觉；轰然倒塌的冰山过后，浮冰捎带上一程；或顶着喜马拉亚山的强风，忍受着严寒和飞雪，或随非洲撒哈拉的热浪盘旋上升，但是，北极之地，春天总是那么短暂，稍纵即逝，在片刻的温馨和宁静之后，北极地带进入永昼，秋季的迁徙又一次开始。
刚刚出生不久的小鸟，还在蹒跚学步，还是那么笨拙，立刻得准备着一生中的第一次远行，虽然前途是那么不可预测，归途是那么遥遥无期，但它们义无返顾。
南极大陆，陆块挡不住南冰洋的汹涌澎湃，鸟类却能在强风中筑巢，甚至长年盘旋，只偶尔降落歇脚，企鹅随洋流而来，经历1000公里的旅程，也只为一个生命的承诺。
但是，承诺是何等艰难
除了大自然的严酷之外—— 冲天的黑烟囱、废弃的油污、猎人的子弹、以及捕鸟人的鸟笼
亚马逊河，当我们还没有来得及为鹦鹉逃出鸟笼欢呼，天上凶狠的鹰隼早已虎视眈眈……但鸟类的飞行没有停止，为了一个永恒的承诺，生命的承诺，它们不会停止飞翔。
地球不是人类独有，鸟类也是生灵，我们又该怎样承诺呢
为了一个永恒的生命的承诺，鸟类的迁徙跨越了亿万年的时空，它带着人类的梦想，从亘古的时代，直到未来、直到永远…… 我不禁想起这样的诗句—— 我们来世， 将不再为人 而是两只 高飞的雁鸭 飞越眩目的雪山 海洋 河川 山岭和白雪 我们将远离红尘人世 仿佛从未降临 幕后花絮： 《迁徙的鸟》，香港译作《鸟与梦飞行》，台湾译作《鹏程千万里》。
* 制片Jacques Perrin此前拍摄过《昆虫世界》和2000年获奥斯卡最佳外语片提名的《喜马拉雅》，他本人也是演员，在《天堂电影院》中饰演中年托托，并因《半个男人》一片获得1966年威尼斯影帝。
* 片中那个身陷泥沼的小鸟，其实是陷在一堆巧克力酱中，并没有为片捐躯。
* 和候鸟有约的那个金发小男孩是剧组一个工作人员的儿子。
* 手持猎枪的猎人是真的猎人，他们因为本片对他们的丑化而提出抗议。
* 小企鹅因为没有父母的照料而被老鹰生吞，这个镜头是真的。
* 拿粮食喂候鸟的老太太是剧组现场找的路人甲。
* 那个落单的小鸟最后并没有被螃蟹吃掉，而是让工作人员救回家了。
* 当有人问制片人最困难的拍摄是不是在喜马拉雅山时，他回答：“最困难和耗费精力的是各国出入境的行政手续。
” 〔鸟与梦飞行观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。
】
求小学四年级好段，（比较简短）
或许是不知梦的缘故，流离之人追逐幻影；生人无能相惜者，曰悲；再无可许之誓言，曰哀。
孤独是与生俱来的种子，萌发于爱上一个人的瞬间；但既然相逢，纵无携手，总好过一生陌路。
死亡就像是酒后的别辞，从此置身事外，我可以看透这光阴，但光阴的尽头没有你，又有什么好
你将沉睡在一泓湖泊里，等待多年之后的访客；还要一些年，等我席卷这一天下；我们将重逢在水清沙幼白鸟飞翔的岸边。
那时的我会死在席卷天下的战场上，你教我种的那些花，都已枯萎。
以上，百度复制粘贴据说是日本的歌翻译过来的大概意思也许就是：一个人不停地追逐著幻影【自己心中最美好的东西】，是因为他不知道这是一场梦。
【呃…就是身在梦中自己却不知情吧……】
