刘以鬯 《对倒》艺术特色
与毁灭 亚杏这个女孩，从她的名字就可以看出家里对她的忽视，“亚”等同于“阿”，“阿谁”通常只是个小名，把小名当做大名，注定这个女孩的背景的普通。
亚杏没有受教育没有工作，只是不停地编织梦，憧憬未来。
她在的所有的思想活动都指向了婚姻。
她从狗的发情想到了孕妇，看到招纸猜测未来是否嫁给工厂老板，从夫妻吵架得出择偶的标准。
她嫉恨橱窗里穿婚纱的公仔。
希望买件都是I LOVE YOU的衣服引诱男生搭讪，经过金铺希望结婚有人送他双喜金屏，幻想在港九最大的酒家办婚宴，身边是英俊的新郎。
看到马票希望中马票后能买衣服，买了衣服能找到男人开始买屋收租的幸福生活。
就连她的明星梦，也是希望有很多很英俊的男人追她，能送她洋楼，送她大钻戒。
亚杏的受教育程度决定了她的天真与肤浅，亚杏择偶的外表标准“…很英俊,有的像，有的像，有的像，有的像。
”在小说里反复出现了八次。
亚杏是寂寞的，“喜欢挤在人群中将挤迫当做消除寂寞的特效药”，她的寂寞来源于家庭，父母不务正业，借债度日，在自己无一技之长的情况下，她将希望寄托于未来的丈夫身上，婚姻成为了她逃避现实的手段。
她是多么地想脱离现状，以至于对陌生男子的强烈渴望让她变得恶毒起来。
她中意的男子没有关注她，她就希望车将他撞倒。
这个少女的确是青春逼人，却又浅薄的让人鄙视，让人同情。
如果我是导演 在小说家族里已经搬上银幕，却发现开篇就让淳于白和阿杏打了照面，其他的部分也与小说迥异。
不禁想，如果我是导演
。
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对倒，本身就意味鲜明的对比。
男女主人公的背景具有很大的反差。
小说用的手法也是双线并行。
因此这部小说有着很强的画面感。
如果改编成电影，且选取其中颇为经典的几个场景说明。
在第六节中，亚杏她刚刚捡到了张猥亵的照片，在镜子里看着青春的肉体，怀春的少女第一个爱人是她自己，她与镜中的自己接吻，她不能不爱自己的青春。
第七节中的淳于白，在服装店的镜子中看自己沟壑横生的脸庞，花白的头发，讨厌起了正在老去的自己。
这两个场景可以如此处理： 镜头一：亚杏光裸地站在镜子前； 镜头二：淳于白站在街上的镜子前； 镜头三：亚杏贴在镜子上，慢慢地亲吻了镜中的自己； 镜头四：淳于白端详自己的老态，神情厌恶地掉转身。
在小说中有许多地方出现了中国传统的修辞手法“顶真格”。
这样的顶真格运用，让淳于白和阿杏两个陌生人，两个不同的场景出现了不顺理却成章的衔接关系，形成一种张力。
1、 第十一和十二节：这出现实生活中的喜剧（已）接近尾声。
2、 三十二节末：淳于白怔住了，眼睛睁得很大。
三十三节首：亚杏母亲眼睛睁得很大。
3、 三十三节末：亚杏想到了鱼翅。
三十四节首：老李和淳于白在吃鲍翅。
4、 三十八、三十九、四十、四十一节的首末分贝都是淳于白和亚杏所在两个场景的路人的讨论，都是首末呼应的顶针格。
抢劫的事件实在太多了 劫匪单独一个人打劫
香港的治安实在太坏了。
第1处无法通过镜头和画外音进行表现，2、3处可利用镜头处理，2处推近镜头对淳于白睁圆的眼球进行大特写，拉远镜头后转换成亚杏母亲的眼睛和脸庞。
3处可如此处理：朦胧中亚杏盯着的清汤寡水幻化成鱼翅，对这碗鱼翅进行特写，鱼翅不变，背景转换，这碗鱼翅在服务员手里，被送到了老李和淳于白的饭桌上。
第4处可用问答角色的转换来表现。
如淳于白旁的路人问：“劫匪单独一个人打劫
”，切换镜头由亚杏旁的路人回答。
如此这般，“对倒”的特色会更形象化。
求刘以鬯 《对倒》 长篇小说
少女的祈祷破坏亚杏，这个女孩，她的名字可以看出，她忽视的家，“亚洲”等同于“A”，“谁”，通常只是一点点，绰号一个普通的女孩的名字，注定了背景。
亚洲杏教育不工作，只是不停地编织梦想，对未来的憧憬。
她是属于思维活动指向的婚姻。
她想从狗的发情期的孕妇，看招商纸，估计未来是否要结婚的工厂老板，丈夫和妻子来择偶标准之间的。
她讨厌穿婚纱礼服的娃娃在窗口中。
幻想婚礼想要买件I LOVE YOU的衣服引诱男孩搭话，想结婚，有人给了他双重的幸福后，金店的黄金屏幕，最大的一间在香港九龙区是一个英俊的新郎。
马票的活动希望马票可以买衣服，买衣服找到该男子就开始买房子出租的幸福生活。
甚至连她的明星梦，希望，很多英俊的男人追她，送她的西式房子，送她一个大钻戒。
亚洲杏的教育水平决定了她的清白和表象的标准在亚洲杏伴侣“...很帅气，有些像高振雄，一些，比如李小龙，有的像狄龙，有些像阿伦帝龙。
“在小说中，重复8次。
亚洲杏在人群拥挤的人群像一个奇迹药物，以消除寂寞孤独，她的寂寞来自于家庭，父母适当的工作和生活对信贷的情况下，他们没有技能，她希望未来的丈夫，结婚成了她的手段逃避现实。
她是多么想离开的现状，和陌生的男人，她成为恶性的强烈愿望。
她最喜欢的人没有注意她，她希望，该车将他撞倒。
这个女孩真的是青春逼人，但鄙视浅薄的人，值得同情的人。
如果我导演“向下”小说中的家庭银幕，却发现开始让淳于白和阿兴打了面对面的其他部分也与小说不同。
不禁想，如果我是导演
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下来，本身就意味着形成了鲜明的对比。
男女主人公的背景有很大的反差。
新的方法使用的是一个平行的两条车道。
因此，小说的画面感很强。
改编成电影，并选择其中几个经典的场景指示。
第六节亚洲杏，她刚拿起照片张淫秽，看着镜子里的青春肉体，女孩第一个怀春的爱人，她自己，与自己的亲吻她的镜子，她可以忍不住爱自己的青春。
第七节春雨白，看到自己的沟壑现象在服装店里镜面，花白的头发，开始不喜欢被老。
可以被视为两种情况：镜头：亚洲杏裸站在镜子前; 镜头二：在前面的春雨白站在马路上镜; 镜头：上镜亚洲杏，慢慢地亲吻镜子中的自己; 镜头：淳于白看着自己的老态，看着厌恶掉转头。
在小说中有很多地方出现传统的修辞手段“顶它变为现实”。
顶格，所以真正使用春雨白和阿兴两个陌生人，两个不同的场景不顺的理由，但证明衔接，形成的张力。
1，第十一和十二：这是一个现实生活中的喜剧（F）已接近尾声。
32年底，：春雨白色怔住了眼睛敞开。
33第一：亚洲杏母亲的眼睛是敞开的。
年底，33：亚洲杏认为鱼翅。
34：淳于白镇，吃鲨鱼的谈资。
4，三十八39 40 41结束分贝春雨白人和亚裔杏路人讨论的两个场景，在该场景中的第一个和最后一个回波顶针格。
抢劫事件太多一个人的强盗抢劫
在香港的治安实在是太糟糕了。
的表现，而不是通过镜头和画外音，2,3的镜头处理，两推近大特写镜头，淳于白与圆的眼睛，拉远镜头转换后的亚洲杏母亲的眼睛和脸。
3可以被处理这样：昏暗的环亚洲杏盯着水，幻化成鲨鱼的鱼翅清汤寡独的，密切的最多的一碗鱼翅，鱼翅常数转换背景一碗鲨鱼鳍在服务员的手中，被送往镇淳于白在桌子上的谈话。
四答案的角色转换性能。
如春雨白色旁边的路人问：“强盗人抢了
”切换镜头，由亚杏，旁边的路人回答。
这样或那样的，“倒”的特点更形象化。
花样年华的剧情介绍（详细）
剧情：1962年的香港，报社主编周慕云（梁朝伟饰）和太太搬进了一幢公寓，与他们同时搬来的，还有另一对年轻夫妇——苏丽珍（张曼玉饰）和丈夫。
直至有一天，两人突然发现各自的另一半原来早已成为一对婚外恋的主角，周慕云和苏丽珍不得不共同面对这个现实。
两颗受伤的心小心翼翼、难舍难分，却最终化成了无缘的伤痛。
他们在配偶背叛的阴影下，各怀心事地靠近。
那是个让一切变得飘摇不定、难堪的所在。
有时她彷佛依赖但又会突然叛离。
他想要占据，但缺乏勇气。
他想要放纵，但是面对她那庄重的神色，他感到说不出来的怯弱。
见不着时，愈来愈想。
那些背着人偷来的、幽室相守的时光，是多么和煦而平静。
那些久候不至的苦等，明知是她却没有声音的电话，又是多么的炽热和辛酸。
直到他做出了远行的决定，才向她道出了真心。
而此时此刻，他不禁想到他真正背叛了的人，也许是她。
一切都褪去了，香港、1962年、那个陈旧的秘密。
不管当初是为了报复或色诱，抑或单纯的慰藉，到最后，只剩下眷顾…电影《花样年华》由王家卫导演，梁朝伟和张曼玉主演，改编自刘以鬯的《对倒》，于2000年公映。
影片先后斩获或提名五个国家（法、德、英、意、澳）电影界最高奖的最佳外语片，是迄今欧美影评界综合评价最高的华语电影之一。
影片于2009年被美国CNN评为“最佳亚洲电影”第一位，2012年被英国电影学院召集的全球八百余位影评人选为“电影史上最佳影片”第二十四位（入选华语电影第一位）。
