急 有关李清照诗词的读后感
百度搜索 李清照诗词读后感 很多
李清照读后感
[李清照读后感]一向都喜欢婉约派的诗词，李清照的属最爱了，但是也仅仅是喜欢而已，并没有把每首都背下来，虽然每次都豪心壮志说要背完，每次都会被耽误，李清照读后感。
还是怪自己没有恒心吧。
这次跟着师父学写诗，师父说一开始要背诗，其实光光背诗还是一件挺惬意的事，唐诗的类型不是我喜欢的类型，还是偏爱于宋词多点。
背了好几首离愁的词，不是故意挑选的，按照顺序背下来，确实离愁的诗很多，怎么说，现在对于写诗还是没有多少概念，只是模仿还可以。
分不清诗词的结构，每个词牌名的特点，这让我有点纠结。
关于离愁的诗，印象比较深的就是范仲淹的御街行和晏殊的蝶恋花了，“愁肠已断无由醉。
酒未到，先成泪。
”是“酒入愁肠，化作相思泪”的升级版，也是我的最爱。
两首词基本都是先写景再抒情，寓情于景，读后感《李清照读后感》。
落叶和西风肯定是少不了的，独上高楼亦是相同之处，可以想象的是登上高楼，听着耳边的风声以及树叶掉落的沙沙声，寂寥的看着只知道照亮朱户的月亮，加深了内心的离愁相思。
“谙”意为熟悉，两首词都有用到。
说说在这两首词里学到的词吧。
欹：倾斜的样子。
香砌：有落花在上面的台阶。
练：素色的绸。
（ps：练这个字貌似高中有学过，不过不记得了）。
其实蝶恋花的景物描写更加生动，从景物描写中完全可以看出主人公的哀愁，槛菊愁烟兰泣露，兰和菊都是象征着品格的高贵纯洁，愁的是菊，哭的是兰，实际上真正伤心的是主人公。
其实背完这两首词心里感触还是挺多的，就是感觉用文字描述就有点困难了，正如写诗的时候，明明知道要表达的意思，但是却找不到正确的词。
ps：写了一段不算读后感的读后感，望师父指点一二。
求高中语文必修四李清照词两首读后感 800字作文
读《李清照诗词》有感阅读：16482008-08-07 09:14标签：文化一直以来X就对唐诗宋词情有独钟，尤其对宋词更是偏爱，而宋词又分为豪放派和婉约派，我呢则对婉约派的诗词尤为喜欢。
不过婉约派与豪放派其实并没有太大的区别，只是婉约派一般写的是闺情伤离相思等，而豪放派的题材相较婉约要广得多，有山川河貌的描写、家国之思、社会事件等，婉约派更注重铺陈，而豪放派直抒胸臆的较多而已。
婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美，这可能也是我喜欢的原因吧。
象柳永的“今宵酒醒何处
杨柳岸，晓风残月。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
”；晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；晏几道的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”；李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”等名句，都是我非常喜欢的，描写的细腻柔美很有意境，不愧是情景交融的抒情杰作。
有人说婉约派的创始人是柳永，有人说是李清照，具体是谁我也不知道，但就其二人及其作品来说，我尤其喜欢李清照，究其原因我想一个是李清照是我国历史上著名的女词人，而且是我的山东老乡引得我特别关注，第二呢则是李清照的作品大多清新脱俗婉约柔美我非常的喜欢，再者她和赵明诚的千古恋情也是我对其人和作品喜欢的重要原因。
记得从初中时候起，语文课本里就开始有李清照的作品，一直到高中结束，李清照的词学了大概有十几首。
比如：“《如梦令》 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
《 醉花阴》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
《如梦令 》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否
知否
应是绿肥红瘦。
”等 等词句现在想起依然能脱口而出，，这都是中学时代太喜欢死记硬背的功劳，其实对于这些精华的词句有好多地方当时的我都不太理解。
随着文化知识的积淀，人生阅历的丰富，逐渐的对于李清照的词我有了自己的理解，也就更喜欢她的词了。
假期有空偶然在网上搜到李清照的所有诗词，很是高兴，如干渴之人遇到了汪洋大海，整整三天我食不甘味夜不能寐，端坐电脑前陶醉在诗词里，那真叫一个畅快淋漓
读完所有诗词我更是对李清照的诗词喜爱有加，对其清新脱俗的词风和细腻逼真的描写有了更进一步的认识。
比如：“《点绛唇》蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜剗金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
”这首词中“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
”这一句是点睛之笔，那一回眸间的娇羞以及倚门偷觑，眼波流动，心理微妙却要借梅子的清香去掩饰的小动作，把女儿家的心思和情态表现的栩栩如生入木三分。
再比如：“《一剪梅》红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟, 云中谁寄锦书来
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”这首词意境之优美——秋风起时，轻泛兰舟，悠悠碧水带走片片飘落的花瓣，使人好像看到一幅美丽的水墨画；感情之细腻——此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
真是衷肠难解，欲语还休，其滋味沁入人心。
真是让人叹为观止。
还有：“《声声慢》：寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍寒还暖时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘
守著窗儿，独自怎生得黑
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得。
”这首词是李清照深爱的丈夫赵明诚去世之后写的。
这首词很细腻的刻画出赵明诚死后李清照举目无亲，四顾茫然，孤独痛苦，寂寞无聊以及深切悼念丈夫的生活情景，其词中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，叠字精妙到无法可想，以寻常俗语写尽了万种情思。
“守著窗儿，独自怎生得黑
”更是让人心碎，朦胧中好像看到一妇人在窗前独坐，目光悲伤凄迷、、、、、、李清照的诗词的美我无法展示给大家，也无法让大家都喜欢她的诗词，但多年来她的诗词对我的影响却是很大的。
年少时也曾模仿李清照的词风写了几首幼稚的词，但当时少年不知愁滋味，其中大都是为赋新词强说愁的肤浅之作。
但为了纪念这么多年李清照诗词对我的影响，我还是要把我曾经写的几首诗词记录于此，请观者不要见笑。
《偶得》八首《一》晓珠未现雨缠绵合衣斜卧读诗闲浑然不知秋来急身上单衣不胜寒《二》日日消沉对诗书神凝目呆思凡愁情愿立尽黄昏里求得天上一日游《三》临窗观雨度日闲朱唇启动音难圆回想昔日朝夕伴今却劳燕各半边《四》相聚不易恨短暂无奈秋雨太缠绵最怕十里长亭送回头之处泪萧然《五》夜深独首半轮月日闲空待南窗前偶有鸿雁停留处神颠泪狂不能言《六》旧梦重温今非昨相聚难欢言无多正值阴雨连
李清照读后感200字，十万火急今晚交
生活，还会独自独饮孤独与寂寞
观看昆曲李清照的读后感
一代词人李清照的形象曾通过多种艺术形式展现给观众，如今又被首次搬上昆曲的舞台。
8月16日，北方昆曲剧院原创大戏《李清照》在北京梅兰芳大 剧院首演。
作为2014年国家艺术基金资助的重点剧目之一，该剧由郭启宏编剧，沈斌执导，周雪华任唱腔音乐设计，以独特视角展现了李清照的人格魅力和个性 光辉。
李清照有“千古第一才女”之称，但她在文学上的成就并不是人生的全部。
她一生坎坷，尝尽人间苦难，际遇跌宕起伏，婚姻生活也颇受争议。
昆曲《李 清照》不仅表现了历来人们对李清照诗情和才华的倾慕，而且着重以“离婚案”为主要载体展现了李清照率真果决、光明磊落、敢爱敢恨的刚健性格。
在郭启宏看 来，史实自有澄清之日，而李清照人格之伟岸正是从离异和改嫁的聚讼纷纭中展现出来，是别样形态的“不肯过江东”。
该剧以敬畏之心面对经典，同时杂取多种艺 术表现手段，努力为新主题、新内涵、新观念服务。
该剧出品人杨凤一表示，今天当我们再来读李清照的词，或许不仅只读那些绝美的言辞和意象，更要读的是她的 心。
为了保持昆剧艺术的醇厚韵味，该剧邀请表演艺术家张静娴担任艺术指导，边文彤任舞美设计。
女主角李清照由顾卫英饰演，她在剧中与肖向平、张贝勒、徐鸣瑀联袂演绎了一段刻骨铭心的爱恨情仇。
李清照诗词的特点
最有才华的女人，生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。
齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。
婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。
然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。
后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。
赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死。
目睹国破家7a686964616fe4b893e5b19e31333330333533亡，清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。
因此可说李清照的作品是和愁字分不开的，从开始的情愁，到家破人亡的家愁，再到江山沦陷的国愁。
这纷繁的愁绪令她一步步地迈上了文学的圣殿。
真可谓万古愁心
清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。
不仅文学方面，在史学方面她的《金石录》同样有着极高的文学价值。
李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。
前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。
如《如梦令》描写惜春怜花的感情：昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒试问卷帘人 却道海棠依旧 知否 知否 应是绿肥红瘦另一首:《如梦令》常记溪亭日暮 沉醉不知归路 兴尽晚回舟误入藕花深处 争渡 争渡 惊起一滩鸥鹭她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格。
如《醉花阴》描写女词人在「佳节又重阳」时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说：薄雾浓云愁永昼 瑞脑销金兽 佳节又重阳 玉枕纱厨 半夜凉初透东篱把酒黄昏后 有暗香盈袖 莫道不消魂 帘卷西风 人比黄花瘦构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。
又如《一剪梅》下片抒发词人盼望丈夫来信的心情:花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁此情无计可消除 才下眉头 却上心头她的后期词则充满了「物是人非事事休」的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。
如《声声慢》上片表现词人「寻寻觅觅」，又无所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」的环境中独自伤心的神态。
下片触景生情、悲秋自怜:「满地黄花堆积 憔悴损 如今有谁堪摘 守着窗儿 独自怎生得黑 梧桐更兼细雨 到黄昏点点滴滴 这次第 怎一个愁字了得」全词语言明白、节奏急促，情调凄婉。
另一首有名的《永遇乐》由「元宵佳节」引起感伤，追怀往日的「李清照故居中州盛日」。
下片写到：中州盛日 闺门多暇 记得偏重三五 铺翠冠儿捻金雪柳 簇带争济楚 如今憔悴 风鬟霜鬓怕见夜间出去 不如向 帘儿底下 听人笑语全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁「为之唳下」。
李清照的词独具一家风貌，被后人称为「易安体」。
李词的主要特点有：一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。
二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言；善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界
