骆驼祥子文章是怎样写祥子逃跑时的,邋遢的形象
《骆驼祥子》里祥子逃跑的时候非常的邋遢。
为了躲避官兵的追捕，他藏了起来，第二天才跑了。
骆驼祥子的结局是邋里邋遢然后还是被车撞死了
最终虎妞难产而死，祥子卖了自己的车为其办了丧礼。
虽然祥子对虎妞没有感情，但还是遭到了很大的打击。
祥子对小福子是有感情的，但想到要承担养活一对姐弟甚至还有小福子的酒鬼爸爸时还是退却了，于是搬走了。
祥子找好车厂继续拉车，但已经不想从前那样拼命。
平时会和车厂里的其他车夫喝酒赌钱。
后来甚至去嫖娼。
在得知沦为妓女的小福子上吊自杀之后祥子更加堕落。
之后完全麻木，以举报革命党换取钱财。
后来拉不了车便靠为人家料理红白事情生存，彻底走向堕落。
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祥子回到车厂,见到虎妞,作者为何写虎妞一身邋遢
骆驼祥子》是老舍的长篇代表作，创作于1936年。
作者曾受英国作家狄更斯影响，创作过《老张的哲学》、《赵子曰》等等带有狄更斯式写作技巧的作品，也写过一些幽默嬉笑的作品，如《猫城记》等. 一、脉络分明、情节丰富的纵式结构。
小说是以祥子的活动为主线来安排情节结构的。
这种单纯、明晰的结构方式，便于表现祥子“三起三落”的奋斗经历和思想性格深刻变化的过程，能够更集中、更明确的突出作品的主题。
作品正是通过祥子跟社会的接触描写了各种不同阶级、阶层的生活而貌和不同家庭生活的不同命运，以及各类人物的不同性格特征，从而触及到当时社会的各个角落，真实地反映了旧中国的黑暗。
作者虽然很少采用穿插和倒叙的艺术手法，但对其中的人物、事件的来龙去脉都作了交待，使他们在偶然的巧合中显出必然性。
所以，这个作品结构严谨，布局妥贴，故事有头有尾，情节前呼后应，不枝不蔓。
二、善于通过富有特征的肖像描写和细腻的心理刻画，来表现主要人物的思想性格及发展变化。
作品对祥子的肖像描写最突出的有二次。
一次是在小说的开头，一次在结尾。
刚从乡下来的祥子给人的印象是年轻、健壮、憨厚、朴实，像一颗成长中的树，虎虎而有生气。
他不抽烟，不喝酒，不赌钱；他体面，要强，吃苦耐劳。
然而，经历了“三起三落”的沉重打击之后，祥子变成了一个“又瘦又脏”的低等车夫。
“脸，身体，衣服，他都不洗，头发有时候一个多月不剃一回。
”“他吃，他喝，他嫖，他赌，他懒，他狡猾”。
当病痛的折磨使他丧失了拉车能力的时候，他只好靠参加婚丧嫁娶的仪仗队来苟延自己性命。
他举着旗或二条挽联，在马路边儿“缓缓的蹭”。
“他低着头，弯着腰，口中叼着由路上拾来的烟卷头儿，有气无力地慢慢蹭。
”作者通过祥子前后肖像的对比描写，深刻地表现了他思想性格的发展变化。
此外，小说的主人公祥子口呐，在整个作品中他总共没有说多少话，并且每次说话都很简短。
这个特点是由祥子的思想性格决定的，个性沉默、坚韧、乃至木讷。
因此，作者在小说中就很少描写他的语言，而是着重通过他心理活动的描写，来反映其思想性格的发展变化。
尤其是对于车的感情，就主要是通过祥子在不同情况下对于车的态度生动反映出来的。
第一次买车时，他手哆嗦得厉害、几乎要哭出来，这是以动作、情状写心理。
买车的钱被孙侦探敲诈抢走以后，他攥紧了拳头，说了一句话：“我招谁若谁了
”这是从语言写心理。
有时则是通过作者直接的剖析，托出心理的变化，他刚买新车不久，就被军阀的大兵连人带车都拉了去。
这样的社会现实使他感到愤怒和悲哀：“他不但恨那些兵，而且恨世上的一切了”。
在眼看自己无法实现理想的时候，作者写到：“对于车，他不再那么爱惜了，”这表现出对生活失望的心理。
也有通过别人的眼睛观察见出他的心理的，也有借助于眼中景物的变化来衬托心理的，手法多样，真切生动，充分表现出老舍对北平洋车夫生活的深入透彻的洞察与理解。
作品就是这样通过对祥子一系列活动的细腻描写，真实地反映了祥子与环境奋斗而终于被环境所征服的全部过程。
虎妞的心理描写也很逼真，她对于刘四，又拉又抗，她对于祥子，又骗又哄，玩够了心计，写得极为细腻、准确，使这个人物栩栩如生，个性十分鲜明。
刘四卑鄙自私、奸滑阴险，既要留住，又有点怕她；既不喜欢做他的女婿，又不敢赶走他，微妙的矛盾心理描写得入情入理，笔墨不多而效果颇佳，足见老舍善于观察人物、刻画人物心理的艺术功力。
三、语言朴实自然，生动明快，具有鲜明的地方色彩和浓厚的生活气息。
作者成熟地运用经过加工提炼了的北京口语，准确、鲜明、生动地描绘了北京地区的自然风景画和底层社会的风俗画，克服了过去油腔滑调的毛病，建立了朴实自然的语言风格。
例如作者描写祥子身体的健壮，就用了“结实硬棒”和“挺脱”这样带有地方色彩的字眼；写祥子艰难地向曹先生介绍小福子的情况时，说他“哽吃了半天才说出来”；写祥子忍受病痛为人家打伞旗或举花圈的情况时，他“迈不开步”，“在马路上缓缓地蹭”，一个“蹭”字活画出了穷途末路、潦倒邋遢的悲惨景象。
骆驼祥子为什么大量描写祥子外貌?
事例 不以厚吾生者为荣，而以～于成者为乐。
★宋· 常省作“玉成”。
原为爱之如玉，助之使成之意。
北宋张载在他的中说：“贫贱忧戚，庸玉女（汝）于成也。
”后用作成全之意。
英雄豪杰想当年，风流倜傥美名传。
艰难苦困熬心志，玉汝于成终使然
暗含创业艰难贵人相助或者坚韧不拔终将成功。
北宋哲学家张载说过：“富贵福祥，将厚吾之主也，贫贱忧戚，庸玉汝于成也。
”这句话既是唯物的，又是辩证的，成为很多名人发奋努力的座右铭。
它演变到现在，就是“艰难困苦，玉汝于成”。
这句话告诉我们，对于生活的强者来说，“逆境比顺境好”。
这实在是至理之言。
往往有这样一种情况：优越的条件容易消磨人的意志，腐蚀人的健康肌体，使人丧失成功的上进心；而艰苦的环境，无论坎坷的道路，却能磨练人的意志，增长人的上进心。
美国剧作家帕特里克说的“痛苦使人思索，思索使人明智，智慧使人生命持久”，足以说明逆境的优越性了。
“多难兴才”曾一度被人定为。
请看，被放逐而作；受宫刑而作；两岁丧父笃而成才；举家食粥而写出了不朽的；越王勾践卧薪尝胆而雪洗国耻；韩信遭胯下之辱而统率百万雄兵；……他们都是在与逆境搏斗中，成为伟人的
爱迪生小时一边卖报一边作化学试验。
有一次，不慎在火车上引起了火，被车长打聋了一只耳朵。
由于他的刻苦努力，终于成为举世闻名的发明家。
印度伟大诗人泰戈尔早年丧父，靠兄长养大，由于他发奋治学，成为亚洲第一个获得诺贝尔文学奖的人，他们哪个不是同不幸命运搏斗的强者
作家老舍早年丧父，三岁不会说话，条件可谓差矣，但由于他的刻苦磨练，终于写出了蜚声世界的《骆驼祥子》。
李燕杰说：往往成才的是那些出身贫寒的穷孩子。
这句话不是没有道理的。
当然，我们并不反对具备优越条件，但是如果具有优越的条件，也不应等吃坐穿，而应利用这种条件，更努力学习才是。
总之，逆境是阻挡弱者的大山，也是冶炼强者的熔炉，更是砒磨人才锋芒的砾石。
青年朋友，不要讲生活的清苦艰辛，而要讲志向的高远，为了祖国的未来，把“艰难困苦，玉汝于成”作为自己的“座右铭”吧
