二战电影狂怒观后感1500字
电影观后感今天是感恩节，难得天气晴好，上午工作完成后与老婆在碰头，随便吃点鸡肉汉堡喝点可乐便一头扎入影城。
二战片是我们共同的爱好，老婆最爱里裘德洛饰演的狙击手瓦西里，经常要我推荐二战大片给她。
这次看也是预谋很久了。
之前看过一些影评，吐槽这部所谓美帝主旋律作品里五个坦克兵大战德军一个营的场面，和我们的片有一拼。
但是也有一些介绍说这部电影采用了现今存世的唯一一辆能开动的，作为军迷也甚是期待在大屏幕上看到它的再世。
周四的中午影城里人影寥寥无几，选个中央的皇帝位，有一种包场的感觉。
首先就排除了周围人山人海议论纷纷的干扰，得以静下心来慢慢体验。
不得不说电影一开始的气氛就营造得很到位，巨大的炮弹轰炸声足以让午餐后昏昏欲睡的我毫无倦意。
硝烟弥漫的战场，血肉模糊的尸体，支离破碎的房屋和死气沉沉的战车具有难得的代入感，脑子里飞快的在将这些布景和道具与之前的等大片做对比。
皮特扮演的车长不仅能说一口流利的德语和鬼子叫阵，也能将圣经倒背如流，恩威并重博得下属尊重，也能随机应变在关键时刻扭转乾坤（尤其是在和虎式坦克交手那一战中体现得淋漓尽致）。
一个文武双全高大上的老帅哥英雄自然是被刻画得入木三分。
最后被德军狙击手的步枪打中三下也不会立刻挂掉，还有精力说一堆废话并秒杀一个鬼子简直是超人附身。
二战后期德军的虎式坦克皮粗肉厚，88毫米炮确实无人能挡，但是片头导演的字幕其实忽略了盟军强大的后勤能力以及绝对的制空权，那个OUTGUNNED和OUTNUMBERED用得有些矫情，无非是为了后面的做些铺垫罢了。
而且为了凸显狂怒的厉害，另外三辆居然都没有装备口径大点儿的坦克炮，打在老虎的身上就一个疤，纯粹打酱油来凸显主角的。
这样看来，我们的战争片里带上主角光环的英雄们也不寂寞。
我突然理解了守着电视不停换频道在神剧间切换的老爸，我们对英雄的期待其实并无差别，只是美国人的电影里道具更真实（不会出现日本人开捷达，游击队用的笑话）罢了，所有正面人物都能中枪不死，所有敌人都是一枪N个，所有以少胜多以弱胜强都是好人才能体会的专利。
没法，老百姓就是爱看，只要别手撕就行。
然后是罗根饰演的诺曼，从一个手无缚鸡之力的文弱打字员成长为杀敌不眨眼的勇士，电影的铺垫虽略嫌生硬，但是还是让我们看到了人性在战争中的变化。
当然你要说被扭曲了我也同意。
杀掉一个投降的俘虏似乎算不得好汉，但是考虑到那德国兵穿着美军大衣，排除是间谍的可能性（盟军吃了不少冒充美军的德军的苦头，在里有非常精确的描写，此文不赘述），也至少说明此人杀过不少美国大兵。
这点和他们美国人打完仗都要搜刮一下德国兵尸体同理。
战争中没有情面可讲，所以不能说对错。
其实不管是《拯救大兵》还是《狂怒》，美帝主旋律电影要想展现G.I.JOE大兵的最终胜利，背景都得设置在战争即将结束，敌人已经是强弩之末的时候。
我想是没人愿意去拍摄敦刻尔克大撤退或者麦克阿瑟逃亡菲律宾的故事的，太丢人了是不
这样看来，全是娃娃兵的纳粹面对几个美国老爷们儿被秒杀得丢盔弃甲也是情理之中了。
最后电影谢幕时，以狂怒为中心，周围成片的德军尸体实在是让导演和观众都大大的YY了一把，过瘾
其实走出影城看到外面的好天气，总要为自己生活在和平的时代而松一口气。
战争如此毁人不倦，是万万不要发生在我的时代才好的。
今年已经是第一次世界大战百年纪念了，从这个意义上看，《狂怒》或许在军迷眼里有这样那样疏漏，仍然不失为一部好的反战电影。
反战电影以战争形式体现，如同坦克是对付坦克的最好武器一般。
《狂怒》观后感100字
许多年没看过这么号的战争片了。
本片无论是故事剧情、演员表演、战争场面刻画、音响效果、还是服装道具全部都可圈可点。
影片用所有能够想到的大到坦克，小到服装裁剪、物品摆设各种各样的细节，真实的还原了欧洲那一个刻骨铭心的冬天。
下面是两篇精彩影评的连接:\\\/\\\/movie.mtime.com\\\/197089\\\/reviews\\\/7821273.html:\\\/\\\/movie.mtime.com\\\/197089\\\/reviews\\\/7826366.html
猎狐读后感800字
看了《狂怒》，我产生了极大的，对战争的恐惧感，记得这是 几次了…… “狂怒”是一架虎式坦克的名字，它的主人是五个美国兵，其 中一个狙击手牺牲了，由诺曼——一个极为善良的人代替了。
诺曼 真的很善良——开始，因为诺曼不肯杀德国人，就有一人被烧得难 受自杀了，唐就逼他一枪崩了德国俘虏，那德国俘虏从怀里掏出自 己妻子、孩子的照片，苍老的声音叫道：“我还有我的妻子、孩子 ……”诺曼宁死也不肯杀他。
先前，我还因这里，把”战爸“—— 唐划为“杀人不眨眼”的那一类，后来，我才体会到他的良心用苦 ——你不杀他，他们就会把你折磨死
“狂怒”和五个战士像一家人一样，团结合作，所以每一次战 争，他们都没有“见上帝”。
可为什么最后只有诺曼没有牺牲呢
这就是战争的残酷。
就在一次“守住十字路口”当中，在所有东西 缺少，敌方强大的情况下，唐带头，死守阵地——一旦让德军过去 ，那边的医疗人员来不及撤退，后果不堪设想。
终于他们成功地守 着了十字路口，只是牺牲的人…… 诺曼被盟军救走了，也示着胜利。
在车上，他想什么呢
想老 大
想其他兄弟
还是想艾玛
艾玛是诺曼在德国遇见的一个女孩，这两个人的爱情，正如诺 曼所预测——“轰轰烈烈”!可并不长久。
记得两人分开时，还依 依不舍，没离开多久，女孩——艾玛就被自己的国人炸死了，这只 是一个小小的插曲，可“轰轰烈烈”的爱情向人们展现——战争的 恐怖
纳粹的无情
有人吊死，被纳粹在脖子上挂了一块牌子——“我的孩子还未 成年，我不想让你给他参加战斗”或“我是胆小鬼，我不想为德国 战斗”……还有吊着的血脚、被折磨死的尸体……这使我想到了《 南京
南京
》也是描写的二战时期，只不过是日本侵略中国，有 被烧死的、枪杀死的、折磨死的……死了无数人
连一只狗都不放 过
每个人（除了那些脑袋有毛病的人）都期望美满的家庭，我也 不例外。
有些孩子父母早逝，很可怜，但那些在战争中逝去家人的 呢
这是人为的——法西斯
对内进行恐怖统治（还加洗脑），对 外进行侵略扩张（杀生无数）——简直不是生物
我虽然没有参与其中，却深深感受到战争是多么——无情
冷 酷
残忍
血腥
我梦想有一天，和平鸽飞遍全世界
不管是哪里的人，看到它 ，都默默地放下武器。
和平
一个多么伟大而又神圣的词
求野性的呼唤800字读后感
我上学的时候发现道路两旁的景色真美，还很热闹，黄黄的叶子像一把把小扇子一样落在地上和小草的颜色混合在一起，很美，我还看见有人急急忙忙的赶着上班，有人在散步，有人在运动，还有人在遛狗，每一次上学时，路上的情景总是这么多姿多彩，总是这么阳光明媚
三国演义小霸王狂怒斩于吉主要内容
小霸王怒吉碧眼儿坐领江东孙策在江东欲求马之职不许，策欲代操。
因向操告密而被杀郡太守许贡三家箭策面，又用刀砍之。
袁绍派使陈震结连东吴拒操。
策喜。
孙策怒斩于吉之后而亡。
以印绶孙权。
周瑜向孙权荐鲁肃。
鲁肃要孙权鼎足江东以观天下之衅，并荐琅琊南阳人诸葛瑾。
权从肃计拒绍从操。
Help~~~~~~~~~~~~
[中文片名] 天堂电影院 [英文片名] CINEMA PARADISO [导演] 吉斯皮. 托那托利 [编剧] 史蒂夫.科伦(Steve Koren) Mark O'Keefe [国家\\\/地区] 意大利 [类型]剧情 主人翁多多是个古灵精怪的小孩子，艾费多是天堂乐园戏院的放映师，因为电影的穿针引线，使得他们建立起来亦师亦友的感情。
放映师所扮演的是个引领者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直带领着多多成长。
在他死后，留给多多的是一盒，重新串连起多多遗失了三十年的回忆与情感胶片。
多多与银行家的女儿艾莲娜真诚相爱， 但在艾莲娜父母的干预下破灭。
多多服了兵役，艾莲娜也离开小镇去上大学。
痴情的多多始终没有忘记艾莲娜。
在艾弗达的劝告和爱情的失意下，多多离开了小镇，去追求自己的梦想。
一晃三十年过去了，成为著名导演的多多。
在听到艾弗达去世的消息后重新回到阔别已久的小镇。
镇上那座记载着他成长和快乐的天堂电影院已是废墟一片，在遇到已成人妻的昔日恋人艾莲娜后，发现当初造成二人分离的正是艾弗达。
而此时，多多也理解了艾弗达的良苦用心。
电影是银幕上的故事，而在电影院看电影却是生活中日常小事，在业余生活单调的年代里，电影院一度成为生活中不可缺少的主题。
在《天堂电影院》中展现的生活场景，是在全世界随处可见的。
朱塞佩·托尔纳托雷（Giuseppe Dornadolli）将人们带回电影上映的全盛期，让人们在温馨的电影回忆中回顾人类观影的最初体验和电影在欧洲由大众走向专业小圈子的动人历程。
（放影片） （配音） 《天堂电影院》以自然、流畅的的回叙语态将生活往事与电影往事天衣无缝地融合到一起。
托托个人的经历与几十部经典影片的片断，构成了影片最重要的两部分内容。
不时让我们重温让·雷诺阿的《底层》，鲁奇诺·维斯康蒂的《大地在波动》，弗里兹·朗的《狂怒》，约翰·福特的《关山飞渡》，以及卓别林、基顿、劳雷尔和哈代、埃立克·冯·斯特劳、丽塔·海沃思等人的面孔。
这些戏中之戏，构成了影片天堂之梦的独特梦境。
（出象） 《天堂电影院》的导演是意大利新写实主义的新锐导演，并在《天堂电影院》之后拍过《天伦之旅》、《新天堂星探》等片，每部都有相当优秀的成绩。
《天堂电影院》为他夺得了戛纳影展评审团特别奖、金球奖最佳外语片、奥斯卡金像奖最佳外语片等多项大奖，可谓成绩斐然。
在影迷当中也获得了相当广泛的好评，下面就是一位资深影迷的观后感。
（配音）《天堂电影院》影评 在静静的放映厅里，我看着《天堂电影院》，泪在不知不觉中落了下来。
两个人的等待
三十年算不算太久，我不知道，但这样的等待让我动容，我本来是准备笑着看完整场电影的，却在退场时泪流满面。
或许，每个人都会害怕等待的落空，就像《天堂电影院》里的老放映师艾弗达讲的那个故事一样，一位发誓用100天的等待来换回一位公主的爱情的男子却在等待后的第99夜悄然离去，因为他害怕当第100天来临时，听到的是公主拒绝的声音。
他害怕接受这样的结局，所以他选择了离去。
与其让希望彻底破灭，还不如让自己存有一丝幻想。
与艾弗达讲的故事中的男子相反，影片中的主人公多多从来也没有放弃过等待与追求，他一直在积极地等待和追求着属于自己的爱情，无论是最初的相遇还是错失后的苦苦寻找……即使是三十年的久别。
三十年后，已成了著名导演的多多，重返家乡见到容貌酷似艾琳娜的女孩子时，那难以言述的诧异、激动和心痛汹涌而至，出现在眼前的仿佛三十年前摄影机中的艾琳娜的形象。
酒杯自手间遽然而落，一地晶莹的碎片深深地刺痛了我的心。
终于见面了，在宁静的海边，艾琳娜仿佛有所预知般地来到了多多的面前，他们在汽车里寂寞地相拥。
你还是那么漂亮。
多多说。
这忽然让我想起了叶芝最著名的一首诗《当你年老的时候》中的两句多少人爱你年轻欢畅时的容颜，假意或真心；只有一个人爱你那脸上苍老了的痛苦的绉纹，爱你那朝圣者般纯洁明净的灵魂。
我想这才是世间真正的爱情，超越了时间的遥遥无期，超越了空间的层层阻隔，也超越了生命的无常和冷漠，这是一种任何岁月、任何破坏、也无法抹去的永恒的印记。
影片的结尾是一盘在多多童年时禁放的镜头剪辑的放映带，当一个个快乐或悲伤或感怀或调侃或忧郁或深情的接吻镜头在屏幕上纷至沓来时，我想起了很多很多已经放过了的情节：我想起了小时候好奇地争着要被剪镜头胶片的多多，我想起了初遇时那拿着摄像机拍着艾琳娜一颦一笑的多多，我想起了单恋时在雨中苦苦等待着艾琳娜能打开窗子给他一个微笑的多多，我想起了热恋时看到艾琳娜在大雨滂沱中赶到他身边时兴奋的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家门口狂呼着艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加时酒杯自手间滑落的多多，我想起了重逢时再次凝视艾琳娜说你还是那么漂亮的多多--我终于理解了片末在只为他一个人放映影片的影院里哭泣的多多。
(出像) 《天堂电影院》讲述的不仅仅是电影发展的历史，也不仅仅是ToTo的情感历程，它要告诉我们，每个人都必须经历成长。
从天真无邪走向浪漫理想，再历经理想实现或者破灭，从童年走向青年、中年，直到老年，从离开家人到重返故乡，我们都在漂泊中寻找停靠，停靠过后又开始漂泊。
有希望的产生，也有希望被打破，不变的只是这简单、反复的循环。
第四十二届戛纳电影节评委会特别大奖（1989） 第六十二届奥斯卡最佳外语片（1990） 第四十七届全球奖最佳外语片（1990） 第二届欧洲电影奖最佳男演员（1989） 第二届欧洲电影奖评审委员特别奖（1989） 第四十四届英国电影学院奖最佳外语片（1991） 第四十四届英国电影学院奖最佳电影配乐（1991） 第四十四届英国电影学院奖最佳原著剧本（1991） 第四十四届英国电影学院奖最佳男演员（1991） 第四十四届英国电影学院奖最佳男配角（1991 ） 下载地址：
