读后感15篇，200字
寸芒》。
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主角很痴情。
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《白狐天下》。
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是一部，不可不看的优秀玄幻小说。
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《七界传说》很好。
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就是。
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长了点 《邪风曲 》很不错这是我在网上搜索玄幻小说时，看到的一篇很优秀的推荐文章，文章都写了推荐理由，有的可以做一句话梗概了，很适合正在痛苦觅书的书又看，强烈推荐（搜索论坛时，看到了一篇类似帖子有一点开头，但没有下文。
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）百家齐谈 经典玄幻小说推荐（书友必看
） 天使球（鸟系）:主人，我刚去森林里玩，看到5个桃子，摘了几个给你偿偿鲜，嘻嘻
最初接触玄幻（包括玄幻小说网站上连载的网络武侠等）小说至今，已有二年，其间各种体裁的作品也读了不下百部。
总的说来，玄幻小说发展至今也算步入一个小高潮，但作品劣多良少仍是不争的事实。
在充斥着天才，色情，暴力等等恶俗情节的玄幻小说中找到一两本可读的实在不是一件容易的事情。
在此，我将自己看过的好作品列个表，愿与众位书友共同补正。
注明：推荐度分三级：强力推荐，一般推荐，推荐 下面所列的每一部作品都具有较强的故事性，因此在这方面就不再赘述，只就文笔及其结构安排，思想性等方面谈点粗浅的看法。
一经典全本类 《骑士的战争》作者：夜摩推荐理由：文笔优美，战争描写比较真实。
结构严谨（各方面的设定如主角的能力，兵种，战力，人数等非常平衡），对人物的刻画比较丰满。
强力推荐。
《太古的盟约》作者：winter推荐理由：题材新颖，想象丰富；文笔清新，描写细腻，读来倍感温馨。
强力推荐。
《北京战争》作者：杨叛推荐理由：文笔清新，描写细腻，思想深邃，充满强烈的爱国情怀，读来有回肠荡气之感。
强力推荐，爱国的朋友一定要看。
《临兵斗者皆阵列在前》作者：勿用推荐理由：文笔流畅，对中国传统神秘文化的汲取和运用可算网络小说第一人。
尤为可贵的是文章揭露了中国社会的一些阴暗面，体现了对社会问题的人文关怀。
强力推荐。
《悟空传》作者：今何在推荐理由：悲剧英雄孙悟空对命运的抗争，对仙佛等一切伪善毫不留情的批判。
另类的西游记，另类的玄幻经典。
不过文章内容比较难理解，建议多看两遍。
强力推荐。
《中华再起》作者：中华杨推荐理由：史诗般宏大的战争画面，相当于一部现代抗日、解放战争史在清末的翻版，各种近代著名人物纷纷登场。
喜欢近代史的书友不可错过。
强力推荐。
《搜神记》作者：树下野狐推荐理由：文笔华丽，想象奇瑰，堪称玄幻大作。
强力推荐。
《暗黑之路》作者：萧鼎推荐理由：善于刻画阴沉，冷静的王者。
对其中的政治斗争的刻画也有独到之处。
强力推荐。
《听雪楼系列》作者：沧月推荐理由：女作者特有的细腻笔触，优美的文笔，丰富的想象，深刻的感情，使其虽然不是长篇，但也很值得一看。
强力推荐 《英雄志》作者：孙晓推荐理由：写实主义武侠巨著，震撼
不过看时需要点耐心。
强力推荐 《地狱骑士》作者：小狗（爬爬站）推荐理由：是网上废奴题材中写得比较深刻的一部作品，没有卓绝的领袖，只有无尽的苦难和不屈的抗争。
一般推荐 《魔法师日记》作者：陈焕召推荐理由：短篇，但非常值得一看。
请大家去看看，不会花很多时间。
强力推荐。
《第七颗头骨》作者：凤凰推荐理由：短篇，文笔细腻，情感刻画深刻感人。
强力推荐 《死灵法师》作者：读书之人推荐理由：短篇文笔细腻，余味深长。
强力推荐 《妮莎克里战记》作者：完颜笑金推荐理由：与其说是一部玄幻小说，比如说是一部凄美的爱情小说，文笔非常细腻，相信钟意《仙剑》的朋友会喜欢。
一般推荐。
《洪荒天子》，《乱世猎人》作者：龙人推荐理由：龙人的作品有不少黄易的痕迹，虽然对大场面的驾驭比黄易稍逊一些（通常有点虎头蛇尾），但奇瑰的想象和精彩的斗智还是非常值得一看的，特别是篇幅很长，看书速度比较快的朋友一定喜欢，呵呵。
一般推荐 《迷失大陆》作者：读书之人推荐理由：文笔流畅，故事中浓厚的悲剧感震撼人心，只薀褪事性方面稍差了一点。
一般推荐 鲍炎战记》作者：天狗月炎推荐理由：网上极少见的由女作者写的以女性为主角的长篇小说，文笔细腻，文章漫画色彩比较浓。
一般推荐 《来到城市的东方驱魔人》作者：方士推荐理由： 《裸兰》作者：俞今推荐理由：文笔幽默轻松，对感情刻画也比较细腻。
只是后半部分有点虎头蛇尾的感觉。
推荐。
《梦幻空间》作者：玄雨推荐理由：玄幻小说中最多点击的全本作品，能得到那么多的书友认可当然有一定的理由。
虽然个人觉得其创作水平只能算是中等偏上，有许多媚俗之处，但不可否认其设置悬念和调动读者的手段是比较高超的。
推荐。
�《让帕乩啵ㄒ话阄て仪榻谝训搅朔⒄菇锥危� 《魔法学徒》作者：gotohu推荐理由：不用多说了，绝对满足你的yy要求。
值得一提的是文笔流畅，细腻，娓娓到来，如清泉流过。
强力推荐 《缥缈之旅》作者：萧潜推荐理由：不用多说了，看看别人的书评就知道了。
强力推荐。
《紫川》作者：老猪推荐理由：不用多说了，看看别人的书评就知道了。
强力推荐。
《风姿物语》作者：罗森推荐理由：不用多说了，看看别人的书评就知道了，超长篇。
强力推荐。
《若星汉》作者：今何在推举理由：今何在的风格在玄幻小说中是独树一帜的，喜欢讲述悲剧英雄的故事，表现人心的矛盾和痛苦，表达对命运的不屈与抗争，思想深刻，语言优美，震撼人心。
强力推荐。
《天魔神谭》作者：手(蟹)炝推荐理由：yy类大作，开一代yy小说之文风（主角无敌型），虽然现在已有不少书友对这种风格提出了善意的批评，但不妨碍其受到大众的喜爱。
强力推荐。
《异人傲世录》作者：明寐推荐理由：对友情和爱情的刻画可算比较出色的，人物个性鲜明，情节曲折，有一定的思想性。
我非常喜欢的作品之一。
强力推荐。
《异侠》作者：WADE推荐理由：虽然也属于主角无敌型，但其想象独到，且细微处的描写刻画也比较到位（如孤寂之城一章）。
强力推荐。
《人间兵器》作者：死神Ⅻ推荐理由：背景设定非常有新意，感情描写比较细腻，读来心有暖意。
强力推荐。
《倾城战记》作者：桃次郎推荐理由：背景设定极有新意，各种斗智的写作比较成功，还有少少的情色但并不恶俗。
强力推荐。
《唯美主义魔法师》作者：须弥介子推荐理由：帝王的一生，如史诗般波澜壮阔。
强力推荐。
《封印》作者：风的印记推荐理由：清新隽永的文风，没有天才的主角，只有令人倍感亲切的邻家小孩。
情节安排流畅自然，带有淡淡的哲理色彩。
强力推荐。
《魔盗》作者：血珊瑚推荐理由：行文风格极似魔法学徒，又一部yy的佳作。
强力推荐。
《时空风云录》作者：孙冰剑推荐理由：角度非常新颖，网上唯一一部以丑为主角特征的小说。
感情刻画非常出色，内容温馨。
强力推荐 《微酸学院ABC》作者：ftp1976推荐理由：文笔非常幽默，令人捧腹。
虽然情节发展比较慢，但所描述的学院生活令人怀念。
强力推荐。
《诛仙》作者：萧鼎推荐理由：被作者誉为自己最满意的作品，看过暗黑的朋友相信都会有兴趣看看这本更胜一筹的小说。
强力推荐。
《见习魔法师见闻》作者：zhulf－30推荐理由：文笔流畅自然，故事轻松有趣。
强力推荐。
《血夜凤凰》作者：勿用推荐理由：勿用的作品皆以中国神秘文化为元素，并带有浓厚的人文关怀，关注社会的底层和苦难，是其他小说所不及的。
强力推荐。
《大唐行镖》作者：goldenseeker推荐理由：侠者只问是非，不争意气。
回肠荡气的故事，顶天立地的汉子，不可不看。
强力推荐。
《梦幻王朝》作者：秋风清推荐理由：梦回唐朝，才子佳人，有兴趣么
强力推荐。
《风【蟹】流才子》作者：滇中狂人推荐理由：唐伯虎的传奇，现代人回到古代的生活，满足我们小时候那种用时光机器回到古代的愿望，呵呵。
强力推荐。
《月落》作者：海龟推荐理由：朴实的文风，细腻的笔触。
强力推荐 《被上苍诅咒的天才》作者：阿三瘦马推荐理由：一个不堪命运重负的天才在现代的抗争历程。
作者深厚的古文化功底和对现实的洞察令人佩服。
强力推荐。
《战魂之海临天空》作者：雾草推荐理由：极富个性的主角，铁血柔情。
一般推荐 《都市妖奇谈》作者：可蕊推荐理由：轻松的笔调，妖之间温情的生活。
一般推荐 《青蝠酒吧》作者：孔雀高飞推荐理由：轻松流畅的文笔。
城市里可爱的妖的生活。
一般推荐。
《星月传奇》作者：紫色风铃花推荐理由：清新的感觉，神秘的人物。
一般推荐。
《魔染梦土》作者：夏商推荐理由：文笔细腻，内容温馨动人。
一般推荐。
《鹰刀传说》作者：香醉忘忧推荐理由：精彩的斗智描写令人赞叹，只是感情误会及冲突的安排有些生硬。
一般推荐 《天空战记》作者：非水流推荐理由：温馨的故事。
一般推荐。
《风[蟹]月[蟹]大[蟹]陆》，《江山如此多娇》，《金鳞岂是池中物》，《荒唐传说》，《龙战士传说》推荐理由：五部H类小说，但情节颇有可取之处。
个人认为《江山》，《龙》成就较高。
一般推荐。
《小兵传奇》作者：玄雨推荐理由：玄雨可以说是网上最成功的快餐文化的作者，其作品的文笔和思想性只算中等水平，但情节安排方面却可算大家。
一般推荐。
《骑士风云录》作者：大胖头鱼推荐理由：其战争叙述无疑非常成功，但因为缺乏感情元素的融合，显得有点单调。
一般推荐。
《魔师再现》作者：陶王推荐理由：非常新颖的故事，现代的理念在一个独特时代的展现。
一般推荐。
《神化》作者：传承者推荐理由：风趣幽默，不乏柔情。
一般推荐。
《现代神医奇侠传》作者：风之天下推荐理由：情节新颖有趣，高潮迭起，但目前一段时间的更新显得有些平淡。
一般推荐。
《我是箭，我是闪电》作者：爱尔兰娃推荐理由：清新隽永的文风，另类的玄幻故事。
一般推荐。
《天龙王》作者：血的纹章推荐理由：虽然语言一般，情节有些俗套，但高潮迭起，也值得一看。
推荐。
《白虎传说》作者：风火海努四推荐理由：虽然故事有点俗套，但文风颇有豪气，可以一看。
推荐。
《光闇之歌》作者：我是一只猫推荐理由：命运之双子的故事，题材新颖，但文笔还有待提高。
推荐。
《霸王之炝》作者：余云飞推荐理由：前半部分的情节，描写颇有独到之处，但后半部分有些差强人意。
推荐。
《征战天下》作者：雨过天晴推荐理由：一个比较纯粹的战争故事。
但正因为比较纯粹而缺少其它的元素，因此显得有些单调。
推荐。
《赫氏门徒》作者：冷钻推荐理由：角度非常新颖，但如果误会（一人两面）久久不能解开就让人有些难受了。
推荐
第一代导演的代表导演
星耀幻世 麻烦采纳，谢谢!
关于“热爱祖国，民族团结”主题的“演讲稿”，400字左右，求求你们了，否则我小学初中就别想上了，
尊敬的各位领导、老师,亲爱的同学们:大家好!今天演讲的题目是《我与祖国共奋进》。
我们中华民族历史悠久，有着5千年的灿烂历史和辉煌的文明，在这片越发繁荣的土地上，有着勤劳的人民和我们这些跨世纪的新一代。
我们现在已经越来越大了，我们也已经在这片土地上生活了很长一段时间了，我想，我们不一定要等到长大之后为祖国贡献什么，而是现在就为祖国贡献一些我们的力量。
有的同学此时可能会说：“我们也只不过是一个小孩子，报答祖国是他们大人的事，我只要做好自己就可以了
”这种想法是在不敢苟同。
我们应该时刻想着我为祖国做些什么，也许我们现在的力量还很小，不可能像大人们那样，但是我们能为祖国做的也很多呀。
比如：绿化祖国、美化生活环境、好好学习，这些看似平常的事情，只要我们能努力做到，而且是持之以恒地做，我们就已经是为祖国贡献自己的力量了。
这样不仅仅是为祖国贡献力量，也是对我们自己的生活贡献力量。
因为只有祖国繁荣了，人民的生活条件才会提高，只有祖国的环境污染得到治理了，我们的生活环境才会得到改善，只有祖国强大了，人民的力量才会强大。
所以我们一定要与祖国共同进步，共同发展，我们要时刻为祖国做贡献，而不是从祖国母亲那里索取些什么，只有这样，中华民族才能不断地进步，我们的祖国才能不断的发展。
有一句话说的好：“少年富，则国富；少年强，则国强。
”现在，祖国还属于发展中国家，我们如果和欧洲的那些经济强国比还有一些距离，只有我们不断的进步，才能逐渐的缩短这个距离。
作为一名小学生，一名中国共青团团员，我一定要好好学习，将来当一个合格的接班人，用自己的力量，为祖国母亲今后的发展壮大做出自己的贡献。
在最后我要说一声：“我要和祖国共奋进，我要和祖国共拼搏，我要同祖国共进步
”我的演讲结束了，谢谢的家
谁读过缘缘堂随笔?有详细点的感想吗??
缘缘堂随笔 俊军 《缘缘堂随笔》是丰子恺先生的主要散文选。
1927年，丰子恺皈依弘一法师，在江湾永义里的寓所举行了仪式。
丰子恺并请弘一法师为自己的住所取名。
尊弘一嘱，丰子恺在小方纸上写了许多他所喜欢而可以互相搭配的文字，团成许多小纸球，撒在释迦牟尼画像前的供桌上，拿两次阄，拆开来都是“缘”字，遂名寓所为“缘缘堂”。
当即请弘一法师给写“缘缘堂”横额（见《告缘缘堂在天之灵》）。
后丰子恺几经迁移，于1933年在故乡石门湾老屋的后面，建造了“缘缘堂”。
1938年一月初，缘缘堂毁于战火。
石门镇现在的缘缘堂（丰子恺故居）由广洽法师资助重建，于1985年落成。
本站收录丰先生的散文，部分摘自网络上的书库，部分由本站输入，特此向作过录入、收藏工作的其他网站表示感谢。
以下是本站收录的丰子恺散文书目： 金色童年 忆儿时 梦痕 送阿宝出黄金时代 华瞻的日记 给我的孩子们 儿女 艺术三昧 学画回忆 美与同情 爆炒米花 艺术三昧 艺术的园地 《画中有诗》自序 《子恺漫画选》自序 艺术的效果 漫画《人间相》序言 手指 《我的漫画》 《敝帚自珍》序言 静观人生 作客者言 蝌蚪 阿咪 肉腿 渐 秋 车厢社会 湖畔夜饮 实行的悲哀 赤栏桥外柳千条 吃瓜子 闲居 家 初冬浴日漫感 暂时脱离尘世 白鹅 做父亲 生机 伯豪之死 难忘故乡 还我缘缘堂 告缘缘堂在天之灵
鸳鸯蝴蝶派的文学趣味
鸳鸯蝴蝶派是发端20世纪初叶的上海“十里”的一个文学流派们最初热衷的题材情小说，写才子和佳人“相悦相恋，分拆不开，柳荫花下，象一对蝴蝶，一双鸳鸯”（《上海文艺之一瞥》），并因此得名而成为鸳鸯蝴蝶派。
这一派的早期代表作为徐枕亚的《玉梨魂》，是用四六骈俪加上香艳诗词而成的哀情小说。
重要而特殊的一个文学流 在中国现代文学发展过程中，涌现过许多文学流派，鸳鸯蝴蝶派是其中重要而且特殊的一个派别。
说其重要，是因为在“五四”前后的文学革命的时代大潮流中，他们是属于重继承和多保守的一个文学流派，屡遭新文学界的批判。
在新文学营垒与该派的论争和交锋中，使新文学在文坛中扩大了自己 啼笑姻缘的影响，日益茁壮成长。
谈及新文学运动就不可避免地牵涉到该派别。
说其特殊，是因为由于受到新文学各派的的指责，使其中的有些作者长期以来不原承认自己是隶属于该流派的成员，突出的例子是其代表作家之一的包天笑否认自己是鸳鸯蝴蝶派。
他曾说：“近今有许多评论中国文学史实的书上，都视我为鸳鸯蝴蝶派……我所不了解者，不知哪几部我所写的小说是属鸳鸯蝴蝶派。
”该派有的作者只承认自己是《礼拜六》派，而否认自己是鸳鸯蝴蝶派，他们通常所持的一个理由是，鸳鸯蝴蝶派是仅限于徐枕亚，李定夷等少数几位作者，只有民初那些写四六骈俪体言情小说的才是名实相符合的鸳鸯蝴蝶派。
鸳鸯蝴蝶派的代表作品 鸳鸯蝴蝶派小说曾是新文化运动前文学界最走俏的通俗读物之一。
代表作之一徐枕亚的《玉梨魂》，曾创下了再版三十二次，销量数十万的纪录。
著名作家张恨水的《啼笑因缘》也曾先后十数次再版。
其中最杰出的的是”五虎将“与“四大说部“：前者为徐枕亚、包天笑、周瘦鹃、李涵秋、张恨水，后者为《玉梨魂》《广陵潮》《江湖奇侠传》《啼笑姻缘》。
批判 但五四新文化运动、鲁迅先生领导下的左翼文联（左联）等新文化阵营，“在批判复古论调的同时，新文学阵营不断地同鸳鸯蝴蝶派展开斗争”。
他们认为鸳鸯蝴蝶派“文学”滋生于半殖民地的“十里洋场”，风行于辛亥革命失败后的几年间，是在人民开始觉醒的道路上的麻醉药和迷惑汤。
虽然有少数作品在某种程度上暴露了社会黑暗、家庭专制和军阀横暴等等，但其总的倾向却不外乎“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”，正如鲁迅说的是“新的才子+佳人”，“相悦相恋，分拆不开，柳荫花下，象一对蝴蝶，一双鸳鸯一样”。
标榜趣味主义，大都内容庸俗，思想空虚，“言爱情不出才子佳人偷香窃玉的旧套，言政治言社会，不外慨叹人心日非世道沦夷的老调”。
有一定进步意义 然而，在阅读鸳鸯蝴蝶派作家的一些作品后，我们却可以感觉到，这一类作家的所谓靡靡之作，并非全都只是单纯的“以描写‘才子佳人’为主，主要表现旧中国半封建半殖民地的落后思想意识，表现了病态社会中小市民阶层的艺术趣味。
”他们中不少，比如张恨水的《啼笑因缘》，比如包天笑的《沧州道中》等，或多或少的抨击了当时社会的黑暗面，讽刺了当时社会的种种弊端，借才子佳人或凄婉或悲凉的恋爱故事，歌颂或赞扬了抗日青年，反映了对当时社会男女不平等、贫富不均匀、等种种丑恶，在当时来说，与其同时代的一些极端宣扬封建复辟、迷信邪说的文学作品相比，是具有一定进步意义的。
对于某些批判鸳鸯蝴蝶派的结论 对于某些批判鸳鸯蝴蝶派的结论，归纳起来，大致有下列三点：一、在思想倾向上，认为该派代表了封建阶级（或日垂死的地主阶级）和买办势力在文学上的要求，是遗老遗少的文学流派，或称是“一般逆流“；二、认定这是十里洋场的产物，是殖民地租界的畸形胎儿，三、这一流派属帮闲、消遣文学，是游戏的消遣的金钱主义文学观念的派生物。
以上的这些论点是有明显偏颇的，与大量作品对照，“定论”与客观存在的实际相去甚远。
而现实中，有些批判往往是对某种现成的论点的转辗传抄。
传抄得多了，某些现成的论点就成为“众口一词”的定论。
于是这一定论又为人们所“习相沿用”，如此循环往复，笃信弥坚。
但是越对该流派了解深入，就会不可避免的对所持的过去的“批判定论”产生应有的、必要的疑窦。
对于鸳鸯蝴蝶派的正确解释 其实，对于鸳鸯蝴蝶派的正确解释，应当是：清末民初大都会兴建过程中出现的一个承袭中国古代小说传统的通俗文学流派。
这一流派一直得不到新文学界各派别的承认，是有其很复杂的历史背景的：时代潮流的激荡，文学观念的演进，读者心态的变异等多方面的原因，再加上其本身的先天的缺陷，都决定了它必然要经历一段受压抑的历程。
该派与“新派”文学之间的论争，说到本质上，也就是“通俗”文学与“严肃”文学，“平民”文学和“革命”文学之间的矛盾的产物。
埋石弃石记鸳鸯蝴蝶派的代表作家之一包天笑曾谈及他的创作宗旨是：“提倡新政制，保守旧道德”。
这十个字是极凝炼概括地代表了这一流派大多数作者群的思想实况。
这与“五四”前后兴起的新文学运动中的极力提倡科学，反封建的宗旨是相违背的。
在形式上，鸳鸯蝴蝶派则以长篇章回体小说为其特色，而短篇最可读的首推传奇故事，也即他们仍然承袭的古代白话小说的传统。
而新文学在初创阶段就主动摒弃章口体，而重点致力于短篇小说的创新上。
这样、在“五四”揭开新民主主义革命序幕时，在新文学阵营眼里，他们还“拖着一条无形的旧民主主义的辫子”，而他们在作品中的某些传统意识，必然与新文学营垒形成一对矛盾。
由于内容和形式上的分道扬镳，“五四”前后新文学界对该派的主动出击是无可避免的，既是历史的必然，也是创新的必需。
在历史发展的进程面前，我们完全可以理解这场批判的必要性和必然性。
在五四时期对鸳鸯蝴蝶派的另一严重批评是抨击它的游戏消遣的金钱主义的文学观念。
这是有关文学功能方面的原则分歧。
文学功能应该是多方面的，它应该有战斗功能、教育功能、认识功能、审美功能、娱乐功能等等。
小说与“大”说 每当迎来历史变革的潮汐或革命大波袭来的前夜，文艺的战斗功能和教育功能总是会被强调到极端重要的地步。
在近代文学中梁启超就是鼓吹这方面的功能的代表人物。
他说：“欲新一国之民，不可不先新一国之小说。
故欲新道德，必新小说；欲新宗教，必新小说：欲新政治，必新小说；欲新风俗，必新小说；欲新学艺，必新小说；乃至欲新人心，欲新人格，必新小说。
何以故
小说有不可思议之力支配人道故。
” 梁启超将小说提高到“大道中的大道”的高度，小说就成了“大”说，成为救国救民的灵药。
但在中国文学传统中，小说一直被视为“小道中的小说”。
新文学作家朱自清是看到了这一点的：“在中国文学的传统里，小说和词曲（包括戏曲）更是小道中的小说，就因为是消遣的，不严肃。
不严肃也就是不正经；小说通常称为“闲书”，不是正经书……鸳鸯蝴蝶派的小说意在供人们茶余酒后消遣，倒是中国小说的正宗。
中国小说一向以“志怪”、“传奇”为主，“怪”和“奇”都不是正经的东西。
明朝人编的小说总集所谓“三言二拍”……“拍案惊奇》重在“奇“很显然。
“三言”……虽然重在“劝俗”，但是还是先得使人们“惊奇”，才能收到“劝俗”的效果……《今古奇观》，还是归到“奇”上。
这个“奇”正是供人们茶余酒后消遣的。
” 鸳鸯蝴蝶派的成员是这一传统功能观的自觉世袭者。
姚鹤雏在《小说学概论》中引经据典他说：“依刘向《七略》及《汉书·艺文志》，小说出于‘街谈巷语，道听途说’，则其所载，当然多属‘闲谈奇事’；又观《七略》及《隋书·经籍志》所录，则‘凡各著艺术立说稍平常而范围略小巧者，皆可归于小说’。
‘其所包举、无非小道’。
” 冲突 这种文学的功能观与当时提倡血和泪的文学且具有历史使命感的革命作家就构成了冲突。
由沈雁冰和周作人发起的文学研究会对“将文艺当作高兴时的游戏或失意时的消遣”的文学观及在这种文学观引导下产生的文学现象提出了批评。
如果将这种批评进行“语境还原”的话，那种被视作游戏或消遣的文学，无疑指的是清末民初以来的所谓“黑幕文学”、“狭邪小说”，指的就是“鸳鸯蝴蝶派”等依赖报刊杂志和读者市场的大众通俗文学。
沈雁冰和周作人，此前此后发表了很多批评“礼拜六派”、“鸳鸯蝴蝶派”等游戏消遣文学的言辞文章。
而且不仅是文学研究会诸人，在“五四”历史文化语境中，新文化阵营中的几乎所有人都把鸳蝴派文学当作封建旧文学的余孽、当作建立新文学的障碍和对立物而痛加批判与否定。
新文学作家认为鸳鸯蝴蝶派文学不仅是创建新文学的绊脚石，而且它们的消闲游戏观念和倾向更大有害于国民性的改造和重建、有害于人生社会的改良和更新、有害于中国从“边缘”重返“中心”的努力、有害于现代民族国家的实现，一句话，有害于中国现代化历史目标和“强国梦”的实现。
因此，出于这种以民族国家为终极关怀的启蒙文学观的立场和追求，文学研究会以及新文学阵营对鸳鸯蝴蝶派等游戏消闲类的都市通俗文学发出了激烈的批判之声，而且，“五四”以后新文学对都市通俗文学的轻蔑和批判依然没有终结，对武侠影片《火烧红莲寺》为代表的武侠小说、侦探言情小说以及所谓的“小市民文艺”，包括鲁迅和茅盾在内的新文学作家也都予以了痛击。
新文学阵营对上述的都市通俗文学的批判，从其启蒙文学观和为新文学的创立与发展开辟道路、开拓空间的角度来看，有其历史的合理性与必要性。
他们之对鸳蝴派等都市通俗文学的批判清理，是因为他们认为此类文学根本上不利于甚至是妨碍着中国成为现代民族国家，妨碍着中国走向进步，所以，必欲批判之铲除之，他们是为了这一根本的现代性使命而进行了对“旧世界”的批判和清理。
在这些追求中国文学现代化的先驱者看来，那些以游戏消遣娱乐消费为 江湖奇侠传目的的文学，尽管比新文学诞生得早或与新文学同时存在，但它们却不具有丝毫的现代性，而是历史和时代的垃圾。
革命作家的使命在于用他们的小说启发和培养一代民族精英。
因此，游戏与消遣功能在现代文学的历史阶段中常被视为玩物丧志的反面效应而一再加以否定。
“平民”文学 但“娱乐”既然是文学本身的功能之一，人们就只能在某一特定时期对它加以否定而去约束它，以便突出其他的功能，却无法彻底剥夺这种功能的本身。
即使在特别需要发挥文学的战斗功能的岁月里，都市中的别一层次的读者，仍然停留在将小说看成“小道中的小道”的梯阶上，那就是一般意义上的大众，或称“俗众”也可以。
首先在“俗众”看来，小说发挥游戏与消遣效应是他们调节生活的一种需要。
随着新兴大都市的成型和工业机器齿轮的转速越来越快，都市通俗小说的需求量也激升。
生活节奏频率的空前增速，人们觉得脑力和筋肉的弦绷得太紧，工余或夜晚需要松弛一下被机械绞得太紧的神经。
这就需要娱休，而读小说就是娱乐和调节的方法之一。
其次，当四周生活像万花筒般变异的环境里，特别是像上海这样新兴的大都市，光怪陆离，五光十色，瞳勉担越，无奇不有。
一般的“俗众”也希望通过都市通俗文学去了解四周的环境，以增强适应性，不致茫茫然地跌人生活陷饼。
第三，这些“俗众”一般都缺乏新兴意识，但是他们也在通俗文学中接受某种教育，即在茶余酒后阅读通俗文学，在拍案惊奇中受到潜移默化的教诲与惩戒。
因此，在近现代文学革命中，这一流派不是面向民族精英，而是主要面向一般意义上的大众，因而可以称他是一种市民文艺，“平民”文学。
但是它也并非与知识分子读者无缘，在知识分子阶层中，比较明显分成两种类型：一种是喜爱新文艺的读者，他们常为文学功能观的矛盾而排斥通俗文学：另一种平日对新旧两派的小说部涉猎例览，又往往为通俗文学的趣味性和可读性所吸引，为其引人入胜的故事情节、紧张惊险的悬念所牢牢控制，在富有兢力的优秀通俗文学作品面前，他们也手不释卷，废寝忘食。
但问题是他们并不在公开场合中赞扬或介绍通俗文学，为其制造良性评价的舆论。
似乎被通俗文学所吸引是有失身份的一种表现，因为部分知识分子一直视通俗文学是低级趣味的同义词。
这就构成了一种表里不一的矛盾：“暗里读得津津有味，明里却不愿津津乐道”，“感情上被它打动过，理智上认定它低人一等”。
这种微妙的心态是一种“犹抱琵琶半遮面”的心理分裂症。
不论是一般“俗众”或是部分知识分子，被通俗文学所吸引的磁力皆来自趣味性，而趣味性正是达到游戏、消遣目的的必备要素，也是娱乐功能的灵魂。
趣味性还是通俗文学进行“劝俗”和“教化”的媒介和桥梁。
但是趣味性一度被新文学家看成是“玩物丧志”、”醉生梦死”的麻醉剂，以致朱自清也发生这样的感啃：“但是正经作品若是一味讲究正经，只顾人民性，不管艺术性，死板板的长面孔教人亲近不得，读者恐怕更会躲向那些刊物里去。
”鲁迅也曾说：“说到‘趣味’那是现在确已算一种罪名了，但无论人类底也罢，阶级底也罢，我还希望总有一日弛禁，讲文艺不必定要‘没趣味’。
”同时鲁迅还说：“在实际上，悲愤者和劳作者，是时时需要休息和高兴的。
”这正说明了趣味性和娱乐功能是无罪的。
而通俗文学是着眼于可读性、情节性。
讲究情节曲折，峰口路转，跌宕多姿，高潮迭起。
在中国的现代通俗小 广陵潮说读者中出现过“《啼笑姻缘》、《金粉世家》迷”就是从有趣味而逐渐进入陶醉的境界，以致达到了消遣娱乐的效果。
这与我们七十，八十年代的“武侠”小说迷，“金庸”迷；“古龙”迷；以及“言情”小说“琼瑶”迷等很是相似。
这也说明通俗文学是有其存在的旺盛力的
横向对比 据说，在美国，过去许多学者对通俗文化也持否定态度，认为它们仅是庸俗文学和文学垃圾而已。
但是在二次世界大战之后，“美国学”兴起。
学者对通俗文化开始从轻视转为重视，从主观转为客观，从片面转为全面。
他们认识到，通俗文艺能历史地反映某一时间长链中读者心态和价值观的变化。
“这些畅销书是一种有用的工具，我们能够透过它们，看到任何特定时间人们普遍关心的事情和某段时间内人们的思想变化。
”日本的尾崎秀树在他的《大众文学的历史》一书中写道：“说起大众文学，一般是指能够大量生产、大量传播、大量消费的商业性文学。
就内容而言，是为大众娱乐的文学，但不只是单纯的有趣，也起着通过具体化的方式给大众提供其所不知道的事物的作用……由于日报百万数的突破，新闻系统周刊的创刊……本来与小说无缘的阶层变成了接受者，这就期待适应不仅本来热衷文学、还有未经文学训练的读者要求的小说。
……大众文学是与大众一起产生，而又是大众意识的反映。
”这位研究日本通俗文学颇有建树的学者的一席话，对我们很有参考价值。
生不逢时 鸳鸯蝴蝶派的兴起可谓生不逢时，五四时期，在中国小说从传统型改道转轨为现代型的过程中，开始总要与民族旧形式呈决裂的态势，以期符合世界潮流的新形式。
这就会有一番大革命、大剧变，对内容中的传统意识和形式中的传统框架，总要有一番大革新和大突破。
这就必然会与仍然坚持承袭中国传统的文学流派产生大碰撞。
新兴意识和革新形式总要在大搏战中争得自己的文坛领土，否则它难于有立锥之地。
对传统的精神产品，总要有人来向它进行大胆的挑战，对世袭文坛的权威总要有人去撼动它的根基，然后才会有创新的极大的自由。
文学研究会在宣言中宣告：“将文艺当作高兴时的游戏或失意时的消遣的时候，现在已经过去了。
我们相信文学是一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作：治文学的人也当以这事为他终身的事业，正同劳农一样。
”这段话的指向当然是以鸳鸯蝴蝶派为否定目标的。
所以鸳鸯蝴蝶派首当其冲，其实是作了革命文学的反面教材。
走向末路 中国的成立后一段时间的革命浪潮彻底断绝了鸳鸯蝴蝶派的政治经济基础，同时给以这一派作家猛烈的打击，从此鸳鸯蝴蝶派正式走向末路。
客观上也作过一定的贡献 客观上说这个继承中国古典小说传统革新发展意识不强的都市通俗文学流派，在现代文学的发展历史上，虽有其局限性，却也作过一定的贡献。
其中的很多文学作品是非常不错的，与新文学的某些同类题材相比，也是毫不逊色的。
“黑幕狭邪”鸳鸯蝴蝶派文学，在根本上是中国社会现代化和文学现代化追求的产物，它们本身就是现代性事物。
其实，鸳鸯蝴蝶派当初问世之时，甚至标榜的是“新小说”，直接承继晚清“新小说”而来，接受了西方小说的影响，为中国小说的发展，作出过重要的贡献：中国第一本正面描写和尚恋爱的小说，是被周作人称为鸳鸯蝴蝶派的祖师苏曼殊写的《断鸿零雁记》。
中国第一本歌颂寡妇恋爱的小说，是鸳 断鸿零雁记鸯蝴蝶派的代表作《玉梨魂》。
中国第一本长篇日记体小说，是《玉梨魂》作者徐枕亚写的《雪鸿泪史》。
中国第一篇书信体小说，是鸳鸯蝴蝶派主将包天笑的《冥鸿》。
无论在内容还是在形式上，鸳鸯蝴蝶派都有所创新。
在民初的文坛上，无论从大量运用文言创作还是从内容与形式的创新来看，鸳鸯蝴蝶派都代表了当时中国文学的水平。
它同时创作纯文学与通俗文学。
五四新文学的崛起，一种更新的纯文学问世，逼着鸳鸯蝴蝶派完全走向通俗文学。
抗拒这一转化的徐枕亚、李定夷、吴双热等人先后离开了作家队伍，顺应这一转化的包天笑、周瘦鹃等则占据了通俗文坛。
从纯文学与通俗文学的双栖，转化为完全的通俗文学，决定了通俗文学接受纯文学的影响，表现为纯文学对通俗文学的渗透。
例如中国的通俗小说，本来是偏重于故事情节的，这时大量运用心理描写、情景描写，也注重展示人物的内心世界。
从二十年代到四十年代，可以看到通俗小说从传统的“章回体”变为现代小说，其间充满了纯文学对通俗文学的渗透。
发展到琼瑶、金庸的小说，只是在题材上沿袭了传统的“言情”、“武侠”，小说的思想情感，形式内容与传统通俗小说相比，已经完全现代化了。
当代小说，纯文学与通俗文学的界限越来越不明朗：一些被视为是纯文学的作品，按西方标准应当算通俗小说；一些从来被视为通俗小说的，如金庸的作品，被一些大学讲坛认为是纯文学。
也许，这本身就可以证明纯文学与通俗文学之间的差距已经缩小到何等地步。
虽然按照五四新文学的标准，这些创新还不够，作家不敢打倒封建礼教，不敢让恋爱的和尚、寡妇与恋人结婚，而且颇有媚俗的倾向，但是，文学史的评价，毕竟是根据它比前人多提供了什么。
因此，新文学有理由批判鸳鸯蝴蝶派，如今的文学史家却不能否认鸳鸯蝴蝶派作出的贡献。
对鸳鸯蝴蝶派，过去有若干不公允或误解性的评价以致定论，是偏颇的，是以“革命文学”的名义对其全面的否定，是一种不科学的学术氛围下的产物。
我们今天对待这一流派，应当正确认识其历史与地位，肯定其历史意义。
客观的去看待他，客观的去看待中国近代的文学史。
复苏 今天的思想解放下，很多人又重新看到了鸳鸯蝴蝶派的价值，早已凋亡的鸳鸯蝴蝶派又在20世纪末得到复苏。
很多新时代的作品涌现了出来。
对鸳鸯蝴蝶派的评价也公正化。
（这种文学团体或文学艺术在特定时期衰亡，又在一段时期后得到复苏的现象很常见，通常称为“借尸还魂”）[1]
