居民楼里的时光读后感800字
读完这篇《居民楼里的时光》，使我不禁扪心自问：我属于哪一种人
是有往事的人，还是没有往事的人
有往事的人珍爱生命、珍惜时光，他们将人生的每一分、每一秒过得充实、精彩。
而没有往事的人对光阴的流逝毫不在意，他们只是毫无目的地过着自己的生活，实际上，他们只是一具没有灵魂的空壳。
在平凡的生活中，我们每个人都已习惯了我们现有的生活方式。
在我们的感觉中，日子仿佛会不断延续下去，没有终止。
然而时光却是在不断地流逝，当你突然发现时光的稍纵即逝是，你也会醒悟：原来平凡生活中的那些最简单的幸福也是多么的宝贵。
人与人最大的差别就在于灵魂。
每个人有每个人自己的灵魂，通过往事，使每个人造就了不同的灵魂。
在往事中，童年占据着最重要的篇章。
童年是灵魂生长的源头，带着童年走完人生之路的人是幸福的，它使一切都变成了最美丽的风景。
在现代化的城市之中，人们已经逐渐遗忘了时光的存在。
在忙忙碌碌的人们眼中，金钱已经替代了时间的地位。
每天匆匆忙忙地生活，到头来却发现时光是多么的短暂，怎么会不短暂呢
没有值得回忆的往事，一眼就望到了头。
在这样一个没有往事的世界里，周国平带着自己的往事呼唤起了人们对往事的追求。
让我们唤醒自己的往事，做一个有往事的人。
关于居民楼里的时光读后感
往事总是让人怀念，不论是美好的或是不美好的。
不美好的在记忆深处发酵之后也会只剩下美好；不管是完整的还是不完整的故事，不完整的也是一种残缺的美丽，有些故事正是因为残缺才会美丽。
不知道是往事值得怀念还是失去的永远都是好的，我总是很怀念逝去的日子。
有些东西随着时光的流逝也失去了，有些东西经过岁月的洗礼沉淀了下来。
流走的已经走了，沉下来的变成了我的财富。
或许你会问我有些什么
我有些往事，我有朋友，我有与朋友之间共同的美好回忆，这些都是我的财富。
我常常想起往事，我常常怀念那些不可能再回来的日子，这就是怀旧吧
不过，也许我怀念的不仅仅是往事，不仅仅是流失的日子，更多的可能是不会再有的当时的心情。
所以我选择记日记，希望能用我那笨拙的笔触记下我走过的点点足迹，那些一去不复返的日子，还有那时那景的心情。
四年级语文上册(语文a版)
2010—2011学年度第一学期第七单元测验卷班级 姓名 第一部分：基础知识积累与运用（30分）一、读拼音，写词语。
（5分）qīn rù huī jìn qí qū báo zi zhǎn dīng jié tiě（ ） （ ） （ ）（ ） （ ）二、比一比，再组词。
（4分） 剔（ ） 杭（ ） 寇（ ） 崭（ ） 惕（ ） 抗（ ） 冠（ ） 斩（ ）三、给加点的字选择正确的读音。
（3分）估量（liáng liàng） 玫瑰（guì guī） 悄然落地（qiāo qiǎo）磨盘（ mó mò） 刹那（shà chà） 统统掠走（tōng tǒng）四、把下列成语填写完整。
（8分） 众星___月 ______画意 亭台楼___ 奇___异___ 力___狂澜 ______壮志 再接再___ 前___后___ 再请你写出四个表现英雄人物的成语：_____________________________________________________________________五、判断。
（2分） 1．圆明园是被英法联军烧毁的。
（ ） 2．狼牙山五壮士的事迹一直激励青少年成长。
（ ） 3．圆明园是由万春园、迎春园、长春园组成的。
（ ） 4．“他们把园内凡是能拿走的东西，统统掠走；拿不动的，就用大车或牲口搬运；实在运不走的，就任意破坏、烧掉。
”从这句中人们看到了强盗的罪行。
（ ） 六、按要求改写下列句子。
（4分）1、夜幕笼罩了房屋、树木、大街、小巷。
改把字句： 改被字句： 2、还有什么别的话比这句最简单的话更能表达我此时的全部感情呢
改为陈述句： 3、山路上躺着尸体。
扩写句子： 七、根据课文内容填空。
（4分）五位壮士（ ）在狼牙山的顶峰，（ ）着群众和部队主力远去的方向。
他们回头望望（ ），脸上露出（ ）。
……狼牙山上响起了（ ）的口号声：“打倒日本帝国主义
”“中国共产党万岁
”这是英雄的中国人民（ ）的声音
这声音（ ），（ ）
第二部分：阅读积累与运用。
（30分）一、阅读课文片段，按要求回答下列问题。
（16分）圆明园中，有 的殿堂，也有 剔透的亭台楼阁；有象征着热闹街市的“买卖街”，也有象征着 的山乡村野。
园中许多景物都是 各地名胜建造的，如，海宁的安澜园，苏州的狮子林，杭州西湖的平湖秋月、雷峰夕照；还有很多景物是根据古代诗人的诗情画意建造的， 如，蓬莱瑶台、武陵春色。
园中不仅有民族建筑，还有西洋景观。
漫步园内，有如漫游在天南海北，饱览着中外风景名胜； 其间，仿佛_ _____在幻想的境界里。
圆明园不但建筑宏伟，还收藏着最珍贵的历史文物。
上自先秦时代的青铜礼器，下至______、______、______、______、______历代的名人书画和各种奇珍异宝。
所以，它又是当时世界上最大的 、 。
1、我能按查字典的要求填空。
（2分） “剔”按音序查字法应先查大写字母______，再查音节______，按部首查字法应先查______部，再查______画。
2．我能把这两个自然段补充完整。
（6分）3．读一读加点的词语，我能仿写句子。
（2分） 有……也有……有……也有……_____________________________________________________________________ 不但……还……____________________________________________________________________4．我知道画直线句子的作用是：________ ________。
（1分）5．读了这两个自然段，你有哪些感受
（2分）_______________________ ________________________________________6、课文的题目是《圆明园的毁灭》，但作者为什么用那么多笔墨写圆明园昔日的辉煌呢
（3分）_______________________ ______________________________________________________________ _______________________________________二、阅读短文，回答下列问题。
（14分）一个流浪汉呜呜地哭着。
时光老人问：“你是谁
为什么哭
”流浪汉说：“我少年时代打玻璃球，青年时代玩纸牌，中年时代搓麻将，家产都败光啦
如今我一无所有，我真后悔呀
”时光老人看他哭得可怜，试探地问：“假如你能返老还童……”“返老还童
”流浪汉心想， 。
于是，他向时光老人苦苦哀求：“假如再给我一个青春，我一定从头做起，干出一番事业
”“好吧
只要你好好努力，就能获得真正的生命
”时光老人说完便消失了。
惊呆了的流浪汉低头一看，自己已变成了一个十来岁的少年，肩上还背着书包呢。
他想起自己刚才说的话，便向熟悉的一所小学走去。
路上，他看到几个孩子玩玻璃球，不觉手痒了，也挤进去玩起来。
他仍然按照老样子生活，玩纸牌、打麻将……到了老年，他有些懊悔地痛哭起来。
正巧，他又碰到时光老人。
时光老人说： _______ __1、给文章加一个合适的标题，写在开头的横线上。
（2分）2、用“——”给下列带点的字选择正确的解释。
（2分）（1）返老还童（①交给原主 ②回报 ③恢复）（2）试探（①暗中打听 ②探索，寻求解决问题的方法 ③看望）3、写出下列词的近义词：（2分）懊悔（ ） 哀求（ ）4、在文中找出下列词的反义词：（2分）陌生（ ） 出现（ ）5、练习上下文，在短文中的“ ”上填上流浪汉合理的内心活动。
（2分）6、流浪汉后来又碰到时光老人，时光老人可能会对他说什么
展开想象，给短文补写一个合适的结尾，写在文末的“ ”线上。
（2分）7、你对时光老人所说的“真正的生命”是怎么理解的
（3分） ____________ ____________第三部分：习作积累与运用（40分）一、仿照例句，设计标牌用语：例句：某居民小区的标牌上写着：居高不要“淋”下，爱邻即爱自己。
在学校的花坛边或草地旁可以写： __二、你对你的语文老师熟悉吗
请用两个以上的成语说说他（她）给你的印象。
三、习作。
（35分）读了课外阅读这篇文章，你一定有了自己的体会或感受吧，请你结合短文，联系自己的生活实际写一篇读后感，题目自拟。
现代主义艺术观念是什么?
“现代主义”这个术语常常被用来谈论19世纪末到20世纪的文学艺术。
它标明了一种不同于以往任何时期的文学精神气质或“现代的感受性”，是象征主义、未来主义、意象主义、表现主义、意识流、超现实主义等诸种流派的总称。
与许多文论术语的演变相似，最早的“现代主义”也是一个带有批评和嘲讽意味的贬义词。
根据卡林内斯库的研究，1755年，塞缪尔·约翰逊把现代主义作为斯威夫特创造的新词收入《英语语言词典》里。
斯威夫特在致蒲柏的一封信中说：“蹩脚文人以拙劣的减省和古怪的现代主义，带给我们这些用散文和诗写成的垃圾。
”到19世纪末，这个词的使用从贬义转向中性化，在20世纪20年代之后被广泛接受并获得了合法性。
鲁文·达里奥是把“现代主义”作为褒义词使用并用以指称现代美学革命的第一人，早在1888年，他就用“表现手法彻底现代主义”来赞扬墨西哥作家卡里多·贡特雷拉斯。
[1]在现代西方的文论与批评中，现代主义这个术语大致有五种用法：①一种美学倾向；②一种创作精神；③一场文学运动；④一个松散的流派的总称；⑤一种创作原则或创作方法。
这些用法有各自的偏重，但共同之处均把现代主义的含义界定为现实主义的反动。
正如彼得·福克纳所说：“现代主义是艺术摆脱19世纪诸种假定的历史进程的一部分，那些假定似乎随着时光移易已经变为僵死的常规了。
”[2]在20世纪中国文学史中，曾经出现四次引进与发展现代主义文学的高潮：即五四时期、30、40年代、50、60年代台湾时期和80年代的新时期。
五四时期没有“现代主义”这个语词，甚至“现代”一词也很少见。
人们普遍用“新”字来表达现代性的诉求，如《新青年》、《新潮》或者“新文学”、“新文化”等等，而最初现代主义正是以“新浪漫主义”的名义进入中国文论的视野和论域的。
周作人、茅盾、郭沫若、田汉和胡适等人都不约而同地把19世纪末20世纪初的象征主义、表现主义、神秘主义等文学流派统称为“新浪漫主义”。
这个命名有三点值得注意：①它显然是五四进化论文学史观的一个产品。
在周作人的《欧洲文学史》(1918)里，文艺复兴以来的欧洲文学史被描述为：从重情思的第一传奇主义到偏重理性的第一古典主义(Classicism)；从十九世纪初，传奇主义的复兴到写实主义的反动，19世纪末到20世纪初出现的自然是反写实主义的“新传奇主义”了。
茅盾同样把西洋文学史概括为：古典——浪漫——写实——新浪漫……的变迁。
在《我对于介绍西洋文学的意见》中，茅盾在文学进化论的框架里找到了“新浪漫主义”的位置：“西洋古典主义的文学到卢骚方才打破，浪漫主义到易卜生告终，自然主义从左拉起，新表象主义是梅德林开起头来。
一直到现在的新浪漫派，……从主观到客观，又从客观变回到主观，却已不是从前的主观，这期间进化的次序不是一步可以上天的。
”在他的视野中，新出现的事物就是进步的好的，所以“能帮助新思潮的文学该是新浪漫的文学，能引我们到真切人生观的文学该是新浪漫的文学。
”[3] ②五四文论把现代主义看作浪漫主义的现代变奏，认为两者都偏重主观，但时人对新浪漫主义的“新”并没有深刻的理解。
田汉有些含糊地说：“新罗曼主义的文学，是不执着于现实，而又离不开现实的文学。
”与旧浪漫主义相比，它“不在天国，而在地上；不在梦乡，而在现实。
”[4] ③从个性主义与人的解放的启蒙语境出发关注新浪漫主义。
在鲁迅的早期文论《文化偏至论》、《摩罗诗力说》中，拜伦、雪莱等浪漫主义精神和尼采、叔本华、施蒂纳以及基尔克郭尔的新浪漫哲学融为一炉，都被视为重振“社会元气”、“立人”然后“立国”的重要思想支援。
总之，在五四文论中，现代主义大抵被置于启蒙现代性的框架里给予理解与阐释。
同时，现代主义的诸种流派和表现方法如象征主义、表现主义、为美主义、心理分析等得到较为充分的关注。
却忽视了现代主义反启蒙现代性以及抽象超验的一面。
人们对“新浪漫主义”神秘、空虚和脱离社会现实也有所警惕。
胡适曾经提醒人们注意，西方新浪漫主义只有经过写实主义的洗礼才不会产生“空虚的坏处”；鲁迅在《热风》中也对尼采产生太过渺茫的感觉。
“事实上，在20年代的中国，现代主义各流派所挣得的不过是某种方法或技法的地位。
”[5] “现代”一词在20年代出现，30至40年代流行。
如陈西滢编的《现代评论》、叶灵凤、穆时英编辑的《现代小说》、《现代文艺》和施蛰存的《现代》杂志等等。
陈源的《闲话》一书的广告言“徐丹甫先生在《学灯》里说：‘北京究是新文学的策源地，根深蒂固，隐隐然执全国文艺界的牛耳。
’究竟什么是北京文艺界
质言之，前一两年的北京文艺界，便是现代派和语丝派交战的场所。
鲁迅先生（语丝派首领）所仗的大义，他的战略，读过《华盖集》的人，想必已经认识了。
但是现代派的义旗，和它的主将――西滢先生的战略，我们还没有明了。
现在我们特地和西滢先生商量，把《闲话》选集起来，印成专书，留心文艺界掌故的人，想必都可以先睹为快。
”鲁迅为此写了《革“首领”》予以回应：“现代派的文艺，我一向没有留心，《华盖集》里从何提起。
只有某女士窃取‘琵亚词侣’的画的时候，《语丝》上（也许是《京报副刊》）上有人说过几句话，后来看‘现代派’的口风，仿佛以为这话是我写的。
”[6]在陈源和鲁迅的论争中，“现代派”一词已经正式出现。
施蛰存在谈到《现代》中的诗歌时说：“他们是现代人在现代生活中所感受到的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗行。
所谓现代生活，这里面包含着各式各样独特的形态：汇集着大船舶的港湾，轰响着噪音的工场，深入地下的矿坑，奏着Jazz乐的舞场，摩天楼的百货店，……甚至连自然景物也与前代的不同了。
”[7]从“新”到“现代”的语词转换表明人们对现代主义概念有了进一步的理解:①现代主义被看作“现代情绪”、“现代感兴”和“都市感性”的表征，它与现代人对现代都市生活和物质文明的主观体验相关；②对西方现代主义精神特征和产生的社会背景有了较深入的了解。
现代主义“对科学渐起怀疑，而趋向到主观的感觉上去求一切的解决。
”“世纪末，一般小有产者愈受资本主义发达及都市发展的威胁，而在生活上诱起了极端的神经行，这种不安的神经性遂幻想出背后另有一种不可抗衡的力量在支配着他们，而使他们无法摆脱……”因此产生出与自然主义色调不同的新浪漫派来；[8] ③施蛰存的“现代的诗形”、穆木天的“心境主义”、梁宗岱的“纯诗”、穆时英的“都市蒙太奇”以及徐訏的“唯美主义”等论述都从各个层面具体阐释了“现代”概念。
1935年孙作云《论“现代派”诗》把新诗发展分为三个阶段：郭沫若时代，闻一多时代和戴望舒时代。
他把《现代》杂志的诗歌称为“现代派诗”：戴望舒、施蛰存等代表的“这一派的诗还在生长，只有一种共同的倾向，而无显明的旗帜，所以只好用‘现代派诗’名之，因为这一类的诗多发表于现代杂志上。
”[9] 四十年代的“九叶诗派”自称为“一群自觉的现代主义者”。
陈敬容说“目前中国新诗还在捡拾浪漫派、象征派的渣滓”，这显然表达了九叶诗人超越象征主义而向成熟的现代主义推进的自我期许；九叶的诗论家袁可嘉提出“新诗现代化”的主张，从诗的本体论、有机综合论、诗的戏剧化等方面阐释诗歌现代主义的内涵。
后来他这样理解中国新诗史：从浪漫主义经过象征主义然后推进到“中国式的现代主义”。
[10]的确，这一时期的现代主义要更贴近中国现实融入更多的中国传统因素，如钱钟书的《围城》以及张爱玲的小说等等。
然而，50年代以后，这种有益的探索完全停止了，现代派被称为“资产阶级颓废主义”而遭到了排斥和批判，人们普遍把现代主义视为资产阶级的洪水猛兽。
袁可嘉1960年发表《托·史·艾略特――美英帝国主义的御用文阀》等文从政治上否定现代派就是其中一个个案。
茅盾的《夜读偶记》不仅确立了现实主义的绝对权威，而且把现代主义彻底打入冷宫。
在他看来，现代主义的形式是“抽象的形式主义”，哲学基础则是非理性的“主观唯心主义”，而且是19世纪末以来“主观唯心主义”中最反动的流派。
这代表了那一时期人们对现代主义概念的基本态度。
但“现代主义”却在海峡彼岸获得了充分的发展。
《现代》杂志诗人之一的路易士易名为纪弦从大陆带去现代派的种子，50年代在台湾创办《现代诗》和现代派诗社，提出了现代主义的“六大信条”，并宣称：“我们是有所扬弃并发扬光大地包含了自波德莱尔以降一切新兴诗派之精神与要素的现代派之一群。
”[11]《与现代诗派“横的移殖”和知性主义相对，覃子豪领导的“蓝星”则摄取了现代派较温和的一面，合并大陆当时较抒情的新月派的风格。
从纪弦的西化现代主义到“创世纪”的超现实主义与禅宗美学的结合以及80年代后的大中国诗观，“现代主义”概念的中国化在现代诗领域有了更深入的实践。
在小说领域，1960年创刊的《现代文学》强调艺术实验和创新，认为旧有的艺术形式和风格不足于表现现代人的艺术感情，所以必须实验、摸索、创造新的艺术形式和风格。
白先永、王文兴推进了中文小说的现代主义进程，前者延续了张爱玲古典与现代结合的传统，后者是一个艺术的世界主义者，并且把现代主义的实验精神推向某种极端。
在70年代中后期的乡土文学论战中，海峡彼岸的现代主义概念也受到广泛的置疑和批判，许多人认为现代主义脱离现实、民族传统，是对西方现代派模仿的模仿、亚流的亚流，陈映真甚至嗅出西方文化殖民主义的意味。
80年代以后，现代主义概念融入多元化的文学思潮中逐渐消退，却又在大陆新时期文学中重新登场亮相并在激烈的论争中获得了美学合法性。
在与世界隔绝了多年以后，人们急切地把目光投向世界文学尤其是西方的现代派文学，许多作家也开始引进一些新的表现形式。
这些开放的尝试必然触动整个美学意识形态，引发关于现代主义的论争。
徐迟的《文学与“现代化”》（1978）和《现代化与现代派》（1982年）提出与现代化建设相适应的“文学现代化”概念，认为现代派是新时期文学发展的道路：“不久将来我国必然要出现社会主义的现代化建设，最终仍将给我们带来建立在革命的现实主义和革命的浪漫主义的两结合基础上的现代派文艺。
”[12]这是使“现代主义”合法化的最初尝试，它把“中国要不要现代主义”问题摆在人们面前。
谢冕、孙绍振的“崛起”有力地挑战了长期占统治地位的现实主义诗学成规；高行健的《现代小说技巧初探》和冯骥才、李陀、刘心武关于现代派的通信共同认为：“现代派是历史的反映和时代的产物”，“中国文学需要现代派”，现代派具有文学革命的意义。
尽管这些观念受到现实主义美学意识形态的猛烈抵抗，但现代主义这个概念还是在“朦胧诗”大潮和意识流小说的实践中感性地出现在人们面前。
随后的一些争论，如现代主义的技巧与内容是否可以剥离、“伪现代派”之争等等都是80年代初论战的余韵与深化。
当刘索拉被一些人称为“真正的现代派小说”《你别无选择》发表，残雪把非理性超现实推到极端，而马原开始玩弄“叙述圈套”时，现代主义概念也就完全合法化、正典化了。
它已经成为“中国新文学的一脉传统”后现代主义的概念：理论界一般认为：它是产生于20世纪50年代末60年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学中均有充分的反映。
它与现代主义有本质的区别：后现代主义文学的出现自然有其历史的、文化的背景。
一般认为, 后现代主义文学兴起的直接导因是第二次世界大战及战后西方动荡不安的社会生活。
第二次世界大战中法西斯的骇人昕闻的暴行以及原子弹爆炸给人们以极大的震动, 使人们对昔日一贯遵从的社会道德标准和价值观念产生了根本性的怀疑。
战后,资本主义社会的固有矛盾进一步激化。
以美国为例, 黑人抗暴斗争、妇女解放运动、反对越战的学生运动、肯尼迪总统被杀……社会愈来愈动荡不安, 人们的精神也越来越困惑。
“我们有一个富裕的社会, 我们也有着混乱的价值观念, 我们面对的美国再也不是早期的美国”。
这个社会是“一个相对来说舒适的、半福利半兵营的社会”；“全体居民变得被动、冷漠,分裂成原子”；“传统的忠诚、相互关系的纽带、社团的联系都松弛了, 甚至分解了”；“人成为消费者,他自身就像他所享用、摄取、汲取的产品、娱乐和价值观念一样被成批地生产出来”。
这样一个“非人化”社会的出现同西方社会科学技术的迅猛发展是密不可分的。
科技的发展使得社会信息化、程式化、电脑化, 社会越来越像一架精密的大机器, 将每一个人都变成了有固定位置的小齿轮、小螺丝钉。
昔日过度激化的劳资矛盾转化为技术和管理矛盾。
20世纪以来大众传播媒介和交通、通讯的发展使整个人类的联系越来越紧密, 空间的障碍被迅速地跨越, 世界变得越来越小,人类共同居住在“地球村”上。
现代出版业、新闻业、影视业的巨大发展, 增加了人与人之间的相互了解。
人类历史上一个从未有过的大规模的国际间的文化传播时代已经开始, 这便是所谓“信息时代”。
在这个时代里,不再是“知识就是力量”,而是“信息就是效益”,“效益就是目的”。
由于现代世界的日新月异, 现代知识的瞬息万变, 人们越来越清醒地认识到, 知识和事物的存在不是由永恒的本质决定的, 而是由它们各自的样式以及它们之间的相互关系所决定。
高科技的发展还必然带来大规模的机械复制和数码复制, 从此不再有真实和原作, 一切都成为类像和虚假。
大规模的工业化生产最终使文化也成为机械复制的产品, 而这些产品随后又作为商品进入流通领域。
录像、录音、书籍、光盘、软盘等产品无穷复制, 使我们失去了个性、风格乃至私人生活。
原稿、原件不复存在, 一切都是类像, 整个世界漂浮在表面上, 没有了真实感。
到处都是互文性和超文本。
人们突然悲哀地发现自己生活在一个虚假的世界。
后现代主义文学的兴起还同结构主义, 尤其是后结构主义的兴盛有着非常密切的关系。
后结构主义揭露西方传统的形而上学的偏见和自相矛盾, 打破既定的文学标准, 将意义和价值归之于语言、系统和关系等更大的问题。
后结构主义认为, 文本不是作者和读者相遇的固定地点, 而是一个表意关系所在。
意义是不确定的, 一切意义都在延异中发生变化。
受后结构主义影响的女权主义、新历史主义、西方马克思主义等文化思潮进一步将这种解构中心、消解权威的精神扩展到文学创作和文学研究的方方面面。
显然, 以上后现代主义哲学为后现代主义文学提供了理论基础。
后现代主义文学是后现代主义精神的形象表达。
很久以前在青年文摘上看见这样一篇文章。
。
。
登场人物 普通市民 巴纳吉·林克斯【BANAGHER LINKS）】（バナージ·リンクス）16岁(CV：内山昂辉) 《高达UC》人物设定(20张)(左图) 本作的主人公，卡帝亚斯·毕斯特亲生儿子，因其母不愿意他卷入毕斯特家族的命运在其年少时由其母亲带领离开毕斯特家族前往其它移民星系居住。
后因为母亲的死亡，被未曾想见过的父亲安排进入阿纳海姆下属学校学习。
后与神秘少女奥黛莉·本（Audrey Burne）（米妮瓦·扎比）相遇，卷入了“拉普拉斯之盒”的事件之中。
奥黛莉·伯恩【Audrey Burne】（オードリー·バーン）\\\/米妮瓦。
扎比 16岁(CV：藤村步) (右图册)是以带袖佬称呼的反联邦组织中的重要人士，新吉翁的公主、扎比家的末裔。
她原本的目的是潜入伪装运输船“葛兰雪”中接近她的目的地工业七号，并且与卡帝亚斯见面请求不要将“拉普拉斯之箱”交给己方。
在潜入工业七号的时候由于碰到了补修墙壁上的瓦斯罐的开关.使得自己被瓦斯罐露出的瓦斯喷进了卫星中。
在危难时刻被巴纳吉所救，也因此改变了自己的命运。
拓也·伊礼【Takuya Irei】（タクヤ·イレイ）16岁(CV：下野紘) 阿纳海姆电子工程专科学校的学生，与巴纳吉是同班同学。
最大的兴趣爱好就是观看MS以及设计MS和MS的武装。
由于工业7号被卷入的战斗中。
在工厂的时候没有及时逃脱的拓也和米寇特以及奥黛丽被驾驶雷杰尔的利迪所救。
也正因为如此所以被卷入了“拉普拉斯事件”之中。
在拟阿伽玛上帮忙的时候也逐渐的成熟起来。
设定集中曾经登场过的全装甲独角兽便是拓也在拟·阿伽玛上帮忙的时候自己设计的。
米寇特·巴奇【Micott Bartsch】（ミコット·バーチ）16岁(CV：戸松遥) 阿纳海姆电子工程专科学校的学生，与巴纳吉是同班同学。
原本是富家子弟的她不知道为何也喜欢电子工程专科，对巴纳吉有淡淡喜欢的憧憬。
因为在工厂中被驾驶雷杰尔的利迪所救也因此被卷入了“拉普拉斯之箱”事件中。
在拟阿伽玛上帮忙的时候也逐渐的成熟起来。
新吉翁残党军“带袖的” 弗尔·伏朗托【Full Frontal】（フル·フロンタル）
岁(CV：池田秀一) 新吉翁残党.带袖佬组织的最高领导者.整天带着假面不以真面目示人.由于他驾驶的MS新安州为红色.加上其作战风格(不穿宇航服)和平时的表现(无论是头发的颜色.面具.还是说话时的声线以及用词),被其他人称之为赤色彗星夏亚再临.(以下为小说内容剧情透露.愿意看的人就继续看吧)事实上.他对于以米涅芭.扎比(奥黛丽)为首代表的旧吉翁(这里解释一下.米涅芭的再次浮出其实并不是出自她本意.她原本是想一直就这么和平的生活下去的)的理想不屑一顾.并且表面上装的很尊敬米涅芭和旧吉翁的军人,但其实是对那些人已经到了厌恶的地步(派旧吉翁的人去执行回不来的死亡任务之类的).正如他自己所说.他只是一个容器,夏亚真正的思想和做法.并没有由他实现.是一个很可悲的人(他真正的身份是个被植入了夏亚人格的强化人.但是不知道为何对于巴纳吉和玛丽妲这样无论是强化人也好真正的NT也罢.他都不愿意去通过NT之间特有的交流方式去沟通,这点也是很可悲的) 玛莉妲·库鲁斯【Marida Cruz】（マリーダ·クルス）19岁(CV：甲斐田裕子) 葛兰雪上的重型MS刹帝利的驾驶员.军衔为中尉.整部原作作品中算的上最可悲的人.无论是身世还是后来的事情.她原本是由格雷米.托托制造出来的强化人.是璞露克隆人系列中最小的一个.0088年哈曼之乱时.她从冷冻睡眠中苏醒过来.跟随自己的姐姐们一同驾驶量产型卡碧尼上了战场.遭到了ZZ高达的头部米加粒子炮的轰击.由于自己的机体很幸运的只是被光柱扫了一下.并没有直击驾驶舱.她顺利的存活了下来.虽然后来被救.可没想到却是她一生中最黑暗时光的开始(我绝对不会把她的黑历史放上来说!绝不!想知道怎么回事的自己去读小说!).后来她被辛尼曼从痛苦的深渊中顺利的救出,而玛莉妲此时也认定给予自己光的人(光可以理解为未来)辛尼曼为自己的MASTER.0096年.她跟随辛尼曼等人搭乘葛兰雪来到工业七号准备完成拉普拉斯之箱移交的任务.但是路上遇到了隆德贝尔部队的巡逻队(杰刚小队).为防止葛兰雪被击沉,她驾驶刹帝利出击并且将杰刚小队全灭(OVA第1话).来到工业七号后.由于感应到己方的MS被击落.她再次驾驶刹帝利出击并且与拟.阿伽玛上的MS进行了交战.当战斗进行到工厂的时候.被突然出现的独角兽高达所伤.期间玛莉妲带着巴纳吉回到了她们的大本营.并且与巴纳吉进行了谈话.二次出击执行任务后.玛莉妲由于机体损伤过重(没配件维修)并且自身受伤被俘.被俘虏后,玛莉妲被亚伯特和玛莎带到了强化人研究中心进行了二次洗脑强化.并且被指定为独角兽高达2号机,报丧女妖高达的驾驶员.迦楼罗坠落一战中.在巴纳吉与辛尼曼双重的呼唤下.玛莉妲的记忆恢复.并且操纵报丧女妖高达为巴纳吉挡下了致命一击.而自己也因此再次受伤.一行人回到宇宙的拟.阿伽玛上以后,由于安杰洛.梭裴和弗尔.伏朗托的卑鄙行为.让玛莉妲再次站在了米涅芭的一边.并且遵从了自己唯一的自己内心真正的想法而相对应的付出了行动.(顺势救下了米涅芭,认同了辛尼曼这个真正的父亲[这个感觉怪怪的...具体怎么说咱也说不好.建议去看小说.这一段描写的十分感人])最后舍身成盾挡下利迪对凝亚加玛的一击而死。
安杰洛·梭餥【Angelo Sauper】（アンジェロ·ザウパー）20岁(CV：柿原彻也 弗尔.伏朗托的亲卫队队长.平时驾驶着紫色的亲卫队专用基拉.祖鲁改保护在新安州的身边.军衔是大尉.此人对于弗尔.伏朗托非常痴迷,甚至到了弗尔.伏朗托要他去死他也会毫不犹豫的就去死的痴狂地步.与巴纳吉第1次接触时由于双方都驾驶着MS.安杰洛为了保护弗尔.伏朗托的新安州结果被巴纳吉驾驶的独角兽高达而将自己专用的座机击伤,并且让弗尔.伏朗托做出了撤退的命令.使得他认为这是对弗尔.伏朗托和自己的一种极大的侮辱,就此怀恨在心.在拟.阿伽玛上.当弗尔.伏朗托和安杰洛等人再次与巴纳吉和米涅芭等人见面后.安杰洛意图杀掉巴纳吉.却被所弗尔.伏朗托阻止(此时他的专用座机被改造为了玫瑰.祖鲁,特点是可以将双手放出去作为线控炮使用.类似于汉马.汉马的强化改造型.但是主体还是基拉.祖鲁,这台机体上使用了部分新安州的零件.所以性能上几乎能够追上新安州.PS:以下是我个人的观点,这个人是个极度危险之人,如果不能成功拉拢到自己这里.就算是个人才也还是趁早干掉...这种有病态痴狂症的人十有八九都是疯子...疯子做事向来不按规矩来的....) 斯贝洛亚·辛尼曼【Suberoa Zinnerman】（スベロア·ジンネマン）52岁(CV：手冢秀彰) 他是伪装货柜船葛兰雪的船长.同时也是玛莉妲的MASTER(虽然他一直坚持让玛莉妲不要叫他MASTER).正如西玛一样.他所作的决定,几乎都是为了葛兰雪上的人而做出来的.从船长方面来说他是一个非常称职的人.对于玛莉妲的各个方面的处理,以及玛莉妲被洗脑后他的反应,还有玛莉妲恢复记忆以后的请求他所做出的回应.也充分表现出这位壮汉伟大的父爱的一面.辛尼曼是一个有时冷静的可怕,有时又却很热血的一个军人,政治方面的角度上来说,他其实是站在米涅芭一边支持米涅芭的.对于巴纳吉的处理,他其实也是很仁慈的(无论是工厂电梯里第1次遇到巴纳吉的时候,还是他驾驶独角兽来到葛兰雪上面的时候),对于巴纳吉来说.他可以算是自己的第2个父亲般的人物(吃住都在葛兰雪上,带着巴纳吉一起出去行动,失落时候的教导等等).可以算的上是整部独角兽小说中最值得尊敬的人之一 奇波亚·桑特【Gilboa Sant】（ガエル·チャン）30岁 伪装货柜船葛兰雪的船员之一.一个十分和善的中年人.对于巴纳吉十分的友好他自己还是三个孩子的父亲,玛莉妲也是寄宿在他家里.奇波亚大叔当玛莉妲犹如自己的女儿一样看待.他在一年战争中同辛尼曼等人都做过俘虏.战后自己也是被辛尼曼所救.所以同辛尼曼的关系情同手足.他是葛兰雪上为数不多的MS驾驶员,负责驾驶葛兰雪上搭载的其中一台基拉.祖鲁.(和蔼可亲的中年人.在他的身边可以感觉到家庭的温暖) EP3动画中驾驶着绿色祖鲁为弗尔.伏朗托挡下独角兽的致命一击而牺牲（从军事政治角度可以说牺牲是值得的，但个人认为一个好人为了弗尔.伏朗托这种人而死真的不值得）。
弗拉斯特·斯考尔【Flaste Schole】（フラスト·スコール）27岁(CV：小山力也) 他是伪装货柜船葛兰雪的操舵手.和船长辛尼曼之间的关系犹如亲兄弟一般的好.平时里比较爱吐辛尼曼话里的槽.借此让舰桥里的人能够缓解一下紧张的气氛.原作小说中,这位弗拉斯特大哥算的上葛兰雪里唯一一个能够劝阻辛尼曼不冷静时所做出的判断的人.(搞好关系是很不错的一个人.虽然平时比较死板) 毕斯特财团（ビスト一族） 卡帝亚斯·毕斯特【Cardeas Vist】（カーディアス·ビスト）60岁(CV：菅生隆之) 对现任联邦政府都会造成很大影响力的幕后黑手.比斯特财团的现任当家(大掌柜).他是巴纳吉与亚波特的亲生父亲.曾经在巴纳吉小的时候与他见过面,并且教导给他家中那幅贵妇人与独角兽画中的真谛.作为一个父亲来说.他并不算称职.巴纳吉的母亲之所以带巴纳吉离开比斯特家有一半的原因也归结于他和他的比斯特家族中的秘密.亚波特之所以后来性格扭曲也有一定的原因是因为卡帝亚斯的原因.但是反过来说他也是很无奈.因为自己的父亲因为要将拉普拉斯之箱中的秘密告知外面结果被自己的祖父所杀,当时还是年幼的卡帝亚斯在得知家族中的秘密.拉普拉斯之箱中的内容并且在自己父亲去世等种种事件之下,使得他不得带着比斯特财团当家者这个面具而面对一切.巴纳吉的母亲去世以后.他便将巴纳吉接回到了工业七号中,并且安排他在工业七号上面的阿纳海姆电子工程专科学校学习.但是自己并没有与他相认.UN计划(独角兽计划)完成之前,他便联系了带袖佬的高层,要求进行拉普拉斯之箱的移交.就当与奥黛丽和自己的儿子巴纳吉接触完毕,UN计划完成.并且正在与葛兰雪上的舰长辛尼曼等人进行交谈之时,由于情报的泄露,卫星7号遭到了以拟.阿伽玛为首的隆德贝尔舰队的军事行动.并且与玛莉妲驾驶的刹帝利进行了交战.此时他为了保证拉普拉斯之箱不被联邦所得到,以及独角兽高达的安全,他便自己乘坐内部电梯进入了工厂.但是刚刚走出电梯门.就被自己的儿子亚波特带领着的联邦军军人所截.虽然尽力摆脱了围困着自己的军人,但是却被亚波特打中了一枪.忍耐着剧痛他坚持到了独角兽的格纳库,并且努力调试拉普拉斯之箱程序的删除情况.当他还没有开始进行删除作业的时候.巴纳吉赶到了独角兽高达这里.并且再次与卡帝亚斯见面.此时的卡帝亚斯在自己濒死之前将独角兽高达托付给了自己的继承人巴纳吉,并且与巴纳吉相认.但是自己却因为飘出了驾驶舱而被工厂爆炸的大火而卷入其中.(可以说他是一位伟大的人.但并不是一个伟大的父亲) 赛亚姆·毕斯特【Syam Vist】（サイアム·ビスト）112岁(CV：永井一郎) 比斯特财团的创始人,也是整部小说引发事件的罪魁祸首.塞亚姆在年轻的时候(UC纪元之前)只是一个普通的为了家人的生活而到处去工作的年轻人.一次偶然的维修卫星工作的机会让他卷入“拉普拉斯事件”(小说的序章,OVA动画第1话开头的回忆录).当炸毁了拉普拉斯卫星后.他们所在的运输船也被该事件的幕后黑手抹杀,由于他所在的地方刚好没有被运输船的爆炸所牵连的太大.侥幸活了下来.在宇宙中漂浮的时候,塞亚姆无意中得到了关键东西.拉普拉斯之箱.事后被救的塞亚姆靠拉普拉斯之箱从此在黑道和暗中创业.后期著名的军火商人阿纳海姆便是他的杰作.年幼时期的塞亚姆看过了殖民卫星坠落地球的悲惨事件没有勇气去打开拉普拉斯之箱将其中的内容公告天下.当财团和自己的事业壮大起来之后.塞亚姆选择将自己冷冻睡眠以借此延长寿命;当0096年他苏醒过来之后.塞亚姆决定让卡帝亚斯找到合适的继承人.将拉普拉斯之箱中的内容公告天下.还给地球和宇宙居民一个应有的未来.交代完这一切之后.塞亚姆又再次进入了冷冻睡眠之中.只不过.这一次恐怕是永恒的睡眠了(冷冻睡眠了将近60多年...估计是冻死了...) 贾尔·张【Gael Chan】（ガエル·チャン） 卡帝亚斯的心腹手下.外在表面是卡帝亚斯的秘书,并且他其实是为数不多能够真正了解自己主人真正想法的男人.称职并且可靠.原本隶属于地球联邦军谍报部门.是一个谍报专家.原本是为了探寻拉普拉斯之箱秘密的他被卡帝亚斯所拉拢.被卡帝亚斯的人格魅力所吸引的他就留在了卡帝亚斯的身边为他做事,进而得到卡帝亚斯的信任成为卡帝亚斯身边最可靠也是最得力的助手.工厂7号事件之后,他为了给自己的主人卡帝亚斯报仇,就联系了葛兰雪要求合作.虽然后来他成功的潜入了拟.阿伽玛中,但是由于种种事件原因.他放弃了原本的计划,并且见到了失落当中的巴纳吉.他与巴纳吉谈话后将卡帝亚斯真正的想法告诉了巴纳吉.让巴纳吉振作起来.(一个十分危险但是是可以作为心副的得力人才.只要你对他是发自内心的感情.他就会忠心的为你做事.是一个很好的人) 动画中被剥除了很多戏份，在EP3中从头到尾都没出现过，估计官方是要他在工业七号事件中死了。
阿纳海姆电子产业联合体 亚伯特·毕斯特【Alberto Vist】（アルベルト·ビスト）33岁(CV：高木渉) 卡帝亚斯的儿子.巴纳吉的哥哥.同时也是比斯特财团的正统继承人.拟.阿伽玛和隆德贝尔部队对工业7号的军事行动便是因为由于他的泄密而引发的.性格扭曲.和自己的姑姑(卡帝亚斯的妹妹)玛莎.毕斯特.卡拜因有染.被玛莎的撺掇而射杀了自己的父亲卡帝亚斯.由于卡帝亚斯在死前将装载了拉普拉斯之箱系统的独角兽高达托付给了巴纳吉.本应是亚伯特继承的东西却让一个外来人所继承,使得他对巴纳吉极度的怨恨.甚至到了变态扭曲想要虐杀巴纳吉的地步.经过一系列的事件之后.亚伯特邂逅了玛莉妲.并且在给玛莉妲进行洗脑的过程中对玛莉妲产生了非一般的好感.使得亚伯特并没有像自己的姑姑玛莎残酷的对待玛莉妲那样.而是从心中真正喜欢上了玛莉妲.找回了深藏在他内心深处的“良心”，迦楼罗坠落事件后,他带着利迪和独角兽高达2号机报丧女妖高达回到了宇宙中.并再次挡在了巴纳吉的面前. 玛莎·毕斯特·卡拜因（マーサ·ビスト·カーバイン）55岁 卡帝亚斯的妹妹，反派. 地球联邦军 利迪·马瑟纳斯【Riddhe Marcenas】（リディ·マーセナス）23岁(CV：浪川大辅) 利迪.马瑟纳斯(1张)地球联邦军独立部队隆德贝尔所属.军衔少尉.一个还是很爱玩的大男孩.喜欢老式的有机翼的飞机.所以在战场上还是喜欢把自己心爱的老式螺旋桨飞机模型带进自己的驾驶舱中.作战中代号名称罗密欧OO8.驾驶机体里歇尔(中期更换为德塔PLUS,百式原型机三角高达的量产型,PS:利迪本身很讨厌里歇尔这种没有机翼的MS.他对德塔PLUS的评价相当高.因为MA形态下德塔PLUS更加像一架飞机),最后搭乘亚伯特提供的报丧女妖（即黑色独角兽）在工业七号的工厂部分战斗中救下了即将被LOTO的残骸压死的米寇特.拓也和奥黛丽三人.之后由于家氏内部的原因以及他所在的拟.阿伽玛等问题,被卷入了拉普拉斯之箱事件中. 美寻·奥伊瓦肯【Mihiro Oiwakken】（ミヒロ·オイワッケン）22岁(CV：豊口めぐみ) 美寻.奥伊瓦肯(1张)地球联邦军独立部队隆德贝尔所属,军衔少尉.她是拟.伽玛上的CIC.也是拟.伽玛上为数不多的女兵之一.外向开朗并且长相和身材都不错的她经常被其他人以及MS驾驶员所搭讪.不过除了利迪的邀请.其他人的都被她拒绝掉了.也曾经因为利迪的单独行动而联系不上他为此而担心.对利迪算是有淡淡的好意.被卷入拉普拉斯之箱事件等一系列的麻烦事之后.她也没有为此而失去信心.(个人补充:是做女朋友的第1人选) 奥特·米塔斯（オットー·ミタス）45岁 地球联邦军独立部队隆德贝尔所属,军衔大佐.接到暗中的密报以及上级的命令.率领拟.阿伽玛对工业七号进行了军事行动.也因此被卷入了拉普拉斯之箱等一系列的倒霉事件中.为人老实忠厚.也因为被人称呼为二把刀,因为没有军人的气魄,弄得拟.阿伽玛上的人都已经把副舰长蕾亚姆当作是舰长了.但是作为拟.阿伽玛的舰长他十分的称职,后期的事件中充分表明了奥特舰长并不是大家想象中的那么差.而是一位十分优秀的舰长. 蕾亚姆·巴林尼亚（レイアム·ボーリンネア）40岁 地球联邦军独立部队隆德贝尔部队所属,军衔中佐,她也是拟.阿伽玛上为数不多的女性士官之一.也是拟.阿伽玛的副舰长.很有能力的一位军人.但是由于其魄力十足.加上奥特舰长平时的表现,使得拟.阿伽玛上的人都已经把她默认为舰长了.作为副舰长时常的会批评奥特舰长的一些表现.但是经历过拉普拉斯之箱等一系列的事件后,渐渐的被奥特舰长原本的人格魅力所吸引.进而对其发生好感.(个人补充.部队中的大姐大,绝对有安全感) 塔克萨·马克尔（ダグザ·マックール）38岁(CV：东地宏树) 地球联邦军所属独立部队ECOAS.军衔中佐.率领自己的920部队与其专用MS LOTO为了阻止拉普拉斯之箱外泄而登上了拟.阿伽玛.作为联邦军的特殊任务部队ECOAS.必须要随时保证自己是其中的一个零件而存在着.虽然被别人称呼为狩猎部队,也经常不被人正眼所看(ECOAS是专门负责暗地中的黑活的.联邦军内部的军人都知道).但是他在小说中非常的富有人情味.也曾经安慰(?叫教导或者指导感觉还差不多)失落时候的巴纳吉.(个人补充)。
小说中他为了掩护巴纳吉而牺牲,那一段的描写就不多说.愿意看的朋友就去看原作小说吧。
布莱特·诺亚（ブライト?ノア） 宇宙世纪0096年，继续成为隆德贝尔(Londo Bell)指挥官，为避开由“拉普拉斯之箱的盒子”引发的事件，私下隐藏新阿加玛的动向。
在乘舰“ラー?カイラム”的舰长室内，摆放阿姆罗的照片。
故有别来三五春是什么意思
是故人别来三五春吧弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。
凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。
琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。
河西幕中多故人，故人别来三五春。
花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。
一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。
【赏析】这首诗中所说的凉州，治所在今甘肃武威，唐河西节度府设于此地。
馆，客舍。
从“河西幕府多故人，故人别来三五春”等诗句看，岑参此时在凉州作客。
凉州河西节度使幕府中，诗人有许多老朋友，常欢聚夜饮。
“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。
”首先出现的是城头弯弯的明月。
然后随着明月升高，银光铺泻，出现了月光照耀下的凉州城。
首句“月出”，指月亮从地平线升起，次句“月出”，指月亮在城头上继续升高。
“凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。
”这是随着月光的照耀，更清晰地呈现了凉州的全貌。
“凉州”，有的本子作“梁州”（今陕西汉中市）。
这是因为后人看到“七里十万家”，认为甘肃凉州没有这种规模而妄改的。
其实，唐前期的凉州是与扬州、益州等城市并列的第一流大都市。
“七里十万家”，正是大笔淋漓地勾画出这座西北重镇的气派和风光。
而下一句，就更见出是甘肃凉州了。
凉州在边塞，居民中少数民族很多。
他们能歌善舞，多半会弹奏琵琶。
不用说，在月光下的凉州城，荡漾着一片琵琶声。
这里写出了凉州城的歌舞繁华、和平安定，同时带着浓郁的边地情调。
“琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。
”仍然是写琵琶声，但已慢慢向夜宴过渡了。
这“一曲琵琶”已不是“胡人半解弹琵琶”的满城琵琶声，乃是指宴会上的演奏。
“肠堪断”形容琵琶动人。
“风萧萧兮夜漫漫”，是空旷而又多风的西北地区夜晚所给人的感受。
这种感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增强了。
以上六句主要写环境背景。
诗人吸取了民歌的艺术因素，运用顶针句法，句句用韵，两句一转，构成轻快的、咏唱的情调，写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。
最后一句“风萧萧兮夜漫漫”，用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”，使节奏舒缓了下来。
后面六句即正面展开对宴会的描写，不再句句用韵，也不再连续使用顶针句法。
“河西幕中多故人，故人别来三五春。
”两句重复“故人”二字，见出情谊深厚。
因为“多故人”，与各人离别的时间自然不尽相同，所以说“三五春”，下语是经过斟酌的。
“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。
”“花门楼”在这里即指凉州馆舍的楼房。
二句接“故人别来三五春”，意思是说：时光迅速，又到了秋天草黄的季节了。
岁月催人，哪能互相看着在贫贱中老下去呢
言下之意是要赶快建立功业。
“一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。
”一个“笑”字，写出岑参和他朋友的本色。
宴会中不时地爆发出大笑声，这样的欢会，这样的大笑，一生中也难得有几回，老朋友们端着酒杯相遇在一起，能不为之醉倒。
这首诗把边塞生活情调和强烈的时代气息结合了起来。
全诗由月照凉州开始，在着重表现边城风光的同时，那种月亮照耀着七里十万家和城中荡漾的一片琵琶声，也鲜明地透露了当时凉州的阔大的格局、和平安定的气氛。
如果拿它和宋代范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》相比，即可见同样是写边城，写秋天的季节，写少数民族的音乐，但那种“长烟落日孤城闭”、“羌管悠悠霜满地”的描写，所表现的时代气氛就完全不同了。
至于诗所写的夜宴，更是兴会淋漓，豪气纵横，不是盛唐的人不能如此。
“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。
”不是有感于时光流逝，叹老嗟卑，而是有着能够掌握自己命运的豪迈感，表现出奋发的人生态度。
“一生大笑能几回”的笑，更是爽朗健康的笑。
它来源于对前途、对生活的信心。
同样，末句“须醉倒”，也不是借酒浇愁，而是以酒助兴，是豪迈乐观的醉。
以酒助兴，兴浓欢悦，笑声爽朗，豪迈乐观，读者从人物的神态中，能感受到盛唐的时代脉搏。
心里话对党说作文（要参赛的，马上，急求，好的悬赏多一些）
7月1日，是我们党的生日;7月1日，是我们中国共产党最隆重的日子;每年的7月1日，是我们中华民族13亿群众最值得庆贺的一天! 又到七.一，我们又记起了党的艰辛历程。
从新民主主义革命到八年抗日战争、从万里长征到十万大军横过长江的解放战争，从建立中华人民共和国到社会主义改造基本完成，从十一届三中全会的召开、到我们伟大的设计师在东南沿海划的圈，从香港澳门回归祖国，到我们既将举办奥运会......这一桩桩，这一件件看似水到渠成的事情，却是用那鲜血和汗水进行的交换!这虽然是历史的必然趋势，虽然是不可阻挡的历史潮流，但是我们的党也经历了种种磨难! 又到党的节日，我们又记起了我们的党的性质和章程。
我们的中国共产党是中国工人阶级的先锋队，是中国人民和中华民族的先锋队，是中国特色社会主义事业的领导核心，是代表中国先进生产力的发展要求，代表中国先进文化的前进方向，代表中国最广大人民的根本利益的党。
有了这些原因，使我们的党受到了我们广大群众永远的拥戴! 又到七.一，我们又回忆起了党的优良作风!我们的党，自成立那天就保持着理论与实际相结合、与人民群众紧密地联系在一起以及批评与自我批评的优良作风。
正是有了这些优良的作风，使得我们的党真正深深的扎根在群众中，真正成为了群众们信任的组织!也正是有了这些作风，才使得我们的党从星星之火到了燎原的结果，才使得小米加步枪打败了美式装备的800万******军队! 如今，我们的中国共产党是拥有7000万党员的大家庭;如今，我们的中国共产党已傲然屹立于世界各大政党之林;如今，我们的中国共 产 党已牢牢扎根于中华大地!面对现实，想想过去，是什么原因让我们的党拥有了辉煌的今天?面对现实，想想过去，七一建党节里，群众想说句心里话! 面对现实，想想过去，七一建党节里，群众想说句心里话!是什么原因让中国共产党在这几十年中由几十人发展到了7000万?是什么原因让中国共产党受到了十几亿群众的拥戴?火车跑的快，全凭车头带，我们先看我们的领导。
从我们党的各届领导来看，他们都是那么的亲民爱民，那么的把群众的利益当作自已份内的事。
政策一制定，关键看执行。
我们党的各项政策的实行，靠的是党员们的执行。
我们的共产党员，吃苦在前，享受在后，全心全意的为人民服务，真心诚意的对人民负责，真正实践着三个代表的理论。
政党是否有地位，还要看群众。
我们的中华民族，我们的十三亿群众，是勤劳勇敢，一心向党的人们，他们对党的信任，他们对党的依赖，成为了中国共产党成功的基础!有了这些原因，我们的党能不强大?我们的党能不牢牢扎根于中华大地?我们的党能不傲然屹立于世界各大政党之林? 面对现实，想想过去，七一建党节里，群众想说句心里话!是什么原因让中国共产党在这几十年中由几十人发展到了7000万?是什么原因让中国共产党受到了十几亿群众的拥戴?不可否认，这是我们的党的各届领导奋斗的结果。
毋庸质疑，这是我们过去和现在成千上万的共产党员们努力的结局。
毫无疑问，这也是我们广在群众真心拥戴，明智选择的必然产物。
不可忽视，这也是历史发展的必然趋势!更多了这些原因，我们的党能不繁荣昌盛，能不牢牢扎根于中华大地，能不傲然屹立于世界各大政党之林? 面对现实，想想过去，七一建党节里，群众想说句心里话!是什么原因让中国共产党在这几十年中由几十人发展到了7000万?是什么原因让中国共产党受到了十几亿群众的拥戴?看党的章程，我们的党就是真正为群众，真正为人民的党。
看行动，我们的党就是真心为人民、诚心为人民的党。
看民意，我们的党就是真正同群众血脉相连，鱼水相处的党!再加上这些原因，我们的党能不繁荣昌盛，能不牢牢扎根于中华大地，能不傲然屹立于世界各大政党之林? 事实胜于雄辩，大量的事实让我们无须多说!七一建党节里，群众想说句心里话：没有共产党就没有新中国，中国共产党与我们中华民族同在，中国共产党和我们群众永远心相连，中国共产党万岁!
