金粉世家小说结局
如果明天还是没人答的话我试试，我很喜欢看《金粉世家》的，只不过我的文学修为只是高中水平，你应该找个大学的哎，人生在宇宙间，难道不是一场玄妙而不可捉摸的悲剧吗
我可以每天和家人在一起吃饭，是最快乐的事。
然而今天坐在一起吃饭，明天依旧可以坐在一起吃饭吗
这是难以预料的。
（我有我的躯体），今天（品葱）吟诗，微醉走上床榻，是最安逸的事。
然而今天是这样，明天依旧会这样吗
有又是不可知的。
最亲近的人没有比得上自己家人的了，最能自主操控的人没有像自己这样的了，然而对于我的家人和我自己来说，我最终还是无法操控他们的聚散与生死，茫茫宇宙间，有什么东西可以为我所拥有呢
我自从学到知识以来，继而读书，就职业，娶妻，立家庭，可谓劳累啊
但劳累的结果，仅仅能顾及今天，仅仅能顾今天的眼前的事。
可悲啊，为什么这么说呢
我以事例为证。
我听说某小说家，提笔写作，还没写到半页纸，就伏案去世了，他的死已经很快了。
又闻某闲适的老夫人打麻将，就快和了，高兴的神情表现在脸上，同座的人（一中风出）[我不懂麻将] 被上家拦了和了，老太太忿恨下气绝身亡，她的死又更快了。
小说家在他所写最后一页稿之前，怎么会知道他不及终篇就会死了呢
老太太在中风刚出，上家还没有拦和的一刹那，又怎么会知道她的生命会在此刻结束呢
哎，人生就是这样，难道不是一场玄妙而不可捉摸的悲剧吗
这种事我早就知道了，我一点都不敢想，稍微想一点我就会片刻不得宁息，只是惶恐地怕死神在我左右罢了。
凭借什么可以忘记呢
像庄子那样达观就可以了。
这就是古人所说的不做没有意义的事，（曷遣有涯之生者也）。
我写《金粉世家》，当初曾经这么想过，我想我写小说，怎么才可以让别人愿意看我的书呢
更进一步想，怎么才可以使读我小说的人受益呢
现在一想这又是何必呢，各位读者，在他们工作完毕，茶余酒后，有的甚感无聊，有的偶然兴起，稍微拿来读一读，借此来消磨片刻时光。
而我书中的话，又不至于陷读者于不义，已经很满足了主义不是我敢谈的，文章也不是我敢谈的，我写小说，让人读了却不否认它是小说，就已经完成它的使命了。
现在有人说我浅陋，我就高兴地认为浅陋，现在有人说我无聊，我就高兴地认为无聊，因为小说是通俗文字，持笔写到这里，不免浅陋与无聊。
能写出（华国文章），深山名著的人大有人在，不是我敢做的，（明夫此）《金粉世家》有没有这样的事呢
《金粉世家》是是什么意思呢
都可不必不问了。
有人说，《金粉世家》颇像取径于《红楼梦》可以说是新红楼梦。
我说，大概吧。
又有人说《金粉世家》颇似溶合近代无数豪门状况，写出来的一个缩影，我又说，大概吧。
仁者见仁，智者见智，谁能肯定说它是一定的呢
听听而已，我们又何必争辩呢.这本书总共八十万字，我每天写五六百字，从开始到终篇，约六年。
我刚开始写这本书时，大女儿慰儿，才呀呀学语，不久就可以走路了，（能无不能）说话，能上学了，上学已经二年了，我的才完成。
不仅书中人有他们的悲欢离合，我写完书，也不禁喟然长叹道：（树）也是如此啊。
然而我的书作尾声之时，我的幼女康儿刚夭亡，悲痛不能自已停止，不觉随笔插入文中，我自以为足以纪念我的孩子了。
竟然不到二十天，大女儿慰儿也随她妹妹长眠与地下。
我写尾声之时，自觉悲痛，不料写序文之时，又更悲痛了。
现在慰儿也夭亡十余天了，料想此书出版的时候，墓旁的草也深许尺了。
当时我每天写《金粉世家》，慰儿到案前要果饵钱时，我常偷偷看着她说：“不要打扰你爸爸呀，爸爸正在写《金粉世家》呢”现在我在写序，同样是这扇明窗，同样是这书案，环顾四周，我的女儿在哪里呢
哎，人生不可捉摸的事情，大抵都是这样了。
回想我十六七岁时，读名人书，深深仰慕徐霞客的为人，立誓游遍名山大川。
到二十五六岁时，特别爱好词章，便又想读书种菜，但愿富有得像袁枚的筑园小仓，或贫穷得像陶潜门前种的五棵柳树。
三十岁以来，就饱受社会人士的（教训），但愿一杖一盂，作一个游方和尚就好了。
顾及有时儿女情重，就又忘了。
现在我的孩子死了，我深感人生不过如此，富贵有什么用
名利有什么用
作和尚的念头，又更深了。
以我的思想写小说，所以就是这个样子，《金粉世家》如此开篇，如此终场。
这本书也只是小作品而已，若干年后，如果尚有存世的，在他的时代拿来阅读，在深林古庙间寻找我吗
在深林古庙间寻找我吗
在名山大川间寻找我吗
在明窗净几间寻找我吗
在荒烟蔓草间寻找我吗
人生无常，我又怎么知道呢，书也是这样，序文也是这样，人的将来，不可测啊。
这一点感慨，扩而充之，（此《金粉世家》之起迄，易于下笔者也。
）古语有曰：“读者书，不知其人可乎
”小说虽是小道，也不例外。
只希望读者明白我，也希望读者了解《金粉世家》罢了。
现在我又为《金粉世家》写序，只说我的片段感想罢了。
同样是这午日，同样是这槐荫，同样是这书案，同样是这卖蒸糕者吆唤声，然而时日无多，我的孩子永不能再现她的声音笑貌了。
哎，人生在宇宙间，难道不是一场玄妙而不可捉摸的悲剧吗
( )里的我不懂
想知道金粉世家这几个人的结局
电视剧裏..玉芬在金铨死后才赶回家、内牛满面、追悔莫及林小姐最后一次露面和燕西、清秋、春江父母和她父母等人一起站在春江坟墓前三姨娘带着自己房裏所有值钱的东西跑了、后来老太太和丫鬟们才发现
金粉世家原著结局如何
清代文学巨匠曹雪芹，历经十载写就的旷世奇书《红楼梦》，以然是家喻户晓，引来好几代人的赞叹，但红楼梦包罗万象，却不仅仅说的是宝、黛、钗之间的爱情故事。
《金粉世家》的作者是“鸳鸯蝴蝶派”、被称之为“通俗文学大师”张恨水先生。
《金粉世家》以民国为背景，主要叙述国务总理之子金燕西与书香门弟小姐冷秋清的爱情故事。
《红楼梦》与《金粉世家》中文学架构有着很多相似之处。
比如：都是以爱情为主线，红楼梦是贾家经历了虚假浮华后“落的个白茫茫大地真干净”；金粉世家中象征着金钱与权利的“金铨”去世后，鸟字辈凤举、鹤荪、燕西等子孙，道是“树倒猢孙散”、“飞鸟各投林”。
无论是皇亲国戚的贾家，还是国务总理的金家，“亏空”是两家败落的导火索，而掀翻这场绝世美梦的却都是一场政治权变的风波。
《金粉世家》与《红楼梦》人物特征也是有点极为相似的地方，当然曹雪芹在《红楼梦》的人物上下了很大的功夫，此处单就人物特征一方面予以探讨： 金燕西与贾宝玉。
都是生在“温柔宝贵乡”，长在“诗礼簪缨”之家，家长姐妹众多，整日在“脂粉当中厮混。
在性格方面则是厌学、贪玩、天真、活泼的形象，两者虽不好读书，但对诗词都有些天赋，虽然是富家子弟但无纨绔品行。
宝玉是众姐妹的护花使者，好打报不平，多愁善解，是个名至实归的多“情根”。
但燕西与宝玉相比，多了几分霸气，少了几分才气。
白秀珠与林黛玉。
为什么不是冷清秋与林黛玉
提及冷清秋时，大家就会顿悟。
白与林皆为任性、傲漫、刻薄之人，且好耍大小姐脾气。
虽白不能与林的才学相提并论，但对爱情却也是情有独钟。
林对爱情执消极太态度，属“自作孽型”；白对爱情执积极态度，但有点过头，属“阴谋爱情型”。
薛宝钗与冷秋清。
大家着眼
薛、冷共性是知书达礼、温柔贤惠，但为人处事较为则有些固执、冷淡，这可能就是张恨水为什么让清秋姓冷的原故，曹雪芹说薛宝钗是“任是无情也动人”，她吃的一副中药也映射着她的性格，即“冷香丸”，可见薛生性冷淡。
张恨水先生饱读“四大名著”，但写冷清秋的时候可能就得济于此吧。
清秋与宝钗相比，尤显可爱一些，应对婚姻的不幸呢，清秋可能比宝钗可能更理智一些。
甄英莲与小怜。
甄英莲即“真应怜”，小怜与甄英莲一样身世都让人可怜，都是被卖人的“牙子”几经倒手，父母年岁皆不自知。
至于二者不同之处，一个是婚姻的不幸，一个是爱恋的不幸罢了。
柳香莲与柳春江。
柳香莲为自刎而死的尤三姐，先是一疯，而后遁入空门；柳春江为出家的小怜疯颠一时后抱恨身亡。
虽是二柳，但柳香莲是侠义心肠的花花公子，柳春江则是书生益气的热血青年。
贾琏与金凤举。
都是浪荡无品行之辈，都是家有娇妻在室，而余心不足，偷娶一房美妾。
不过要论贾琏可是要比凤举坏的多的多。
王熙凤与白玉芬。
白玉芬绝对是个王熙凤式的人物。
一个是用贾府的“公家”银子放高利贷；一个是拿自己的钱炒期货。
前者加快了贾家的衰亡，后者虽无伤及金家，然而后者对挑起金家与白家的事端，却是“功不可不没”。
但《金粉世家》中的白玉芬显得是过于计较而聪明不足，有的也只是小聪明，而红楼梦中的王熙凤可算是“脂粉中的英雄”。
茗烟与金荣。
茗烟是贾宝玉的贴身小厮，金荣是金燕西的得利仆人，却生的是一双势利眼，最大的好处是对主子忠心耿耿，最大的恶习就是仗势欺人。
虽如此，二人还是有些可爱之处。
大家要问，都说《金粉世家》是民国版的《红楼梦》，这不成翻版了，依我看来张恨水先生没有那么傻，这些人物虽有相同之处，但从剧情中可以看出有些人物是有相当大程度与难度的“嫁接”，也有相得异彰之处。
所以《金粉世家》肯定程度上受了《红楼梦》的影响，就像《红楼梦》受了《金瓶梅》与《儒林外史》的影响一样。
但也有传承与发展的一面。
然而，《金粉世家》要与《红楼梦》相比，显然《金粉世家》无论是从著作本身的内涵，还是文学的成就而言，可能只有《红楼梦》的冰山之一角，但这一角在现代文学中也大放了光彩，我想这个说法应该还是客观公正的吧
最后，建议列位看官
不辞辛劳的把《红楼梦》完完整整的看一遍，大家一定会觉的受益匪浅。
《 红楼梦》 、《 金粉世家》 “织锦”式艺术结构的另一个特点是：始终围绕着人物形象的塑造，去组织生活和安排情节。
两部长篇巨著都是以贵族大家庭的日常生活为题材的。
俗话说：清官难断家务事。
因为在琐细繁杂的家庭事情中，从来没有孤立的存在，每件事情都有它的前因后果，来龙去脉，它们彼此牵连，交互影响，而且有个积微见著、曲折发展的过程。
所以要理出头绪，辨明是非，常常是极其困难的。
但艺术就是克服困难，克服困难就创造。
在这方面，曹雪芹与张恨水都显示了卓越的艺术才华。
他们一方面分别给人物选择了大观园、乌衣巷——金府这样的典型环境，把主要人物都引进来，从而展开了贵族生活方方面面的描写，构成了一幅完整的封建社会的艺术图画；另一方面尽量选择那些把各种矛盾和冲突都扭结在一起的生活插曲，从而在性格与性格的斗争、性格与性格的对比、性格与性格的联系中突现人物形象。
比如，在封建社会中，父打子原是司空见惯的现象，但在《红楼梦》 中宝玉挨打却集结了封建贵族家庭卫道者与叛逆者之间、嫡庶之间、夫妻之间、母子之间、主奴之间以致贾府与其他官宦之间的种种矛盾。
宝玉在挨打之前，本来就因为与黛玉口角而不快，又要在大热天出来应酬贾雨村这样的官吏，再加上金钏的暴死和王夫人的数落，已有十二分的窝囊和伤感。
不料一头撞在素日最惧的贾政身上，又“倒抽了一口气”，紧接着就是忠顺亲王府索人，贾环告状，宝玉又找不着焙茗送信，偶然遇到个老婆子偏又耳聋，不如人意的事轮番而至，结果凑成了这顿饱打。
宝玉挨打是小说前半部矛盾冲突的高潮。
如果说．金钏儿投井，贾雨村临门，是高潮的导因，忠顺王府索人是高潮的诱因，那么，贾环的飞短流长、造谣中伤则是高潮的直接发因。
后来，由于王夫人和贾母哭闹书房．才使这场风波平息下来。
可见，宝玉挨打作为“在全书中居于“主眼的场面”③ ．各种人物登台亮相，充分显示足自己的面貌和性格。
又如，年关借钱还债也是生活中常见的事，但在《金粉世家》中凤举借钱还债却揭示了他与佩芳之间那种貌合神离的夫妻关系。
佩芳瞒着丈夫将一万块钱由其弟出面放私债，恰被凤举从中介人帐房柴先生那里借来挪用。
当次日凤举按老规矩交给佩芳六张一百元的票子作散花钱时，佩芳发现这些票子就是自己昨晚拿出去放债的票子，顿时呆了，其气、其怒可想而知，但又不便发作，只能硬逼着其弟去把钱追回，结果逼得风举走投无路。
这件事发生在池们夫妻之间．是不足为怪的。
它既是他们之间金钱关系的真实反映，也是他们性格的必然表现。
围绕人物形象的塑造来结构作品，曹雪芹和张恨水在创作实践中或者是从人物引出情节，或者是从情节引出人物，或者两种情况交错出现，但归根结底都是为表现人物性格服务。
于是我们看到《 红楼梦》 《 金粉世家》 的结构显出这样的特点：人物性格是以其连续性和丰富性展现的，而情节却往往以其时断时续的形式甚至跳跃的形式同前发展。
那些装着人物性格的精彩细节接踵而来．使人应接不暇；而故事情节却如游龙一样，东露一鳞，西露一爪，让人难以捉摸。
但是，这却决不是情节游离在性格之外，而是融汇在生活之中，在情节的骨架上形成了很大的“海绵空间”，从而大大加强了作品的艺术容量。
在这里，细节浓缩着生活，生活稀释着情节，性格就在细节的浓缩与情节的稀释中走完了自己的路。
例如，贾宝玉和林黛玉、金燕西和冷清秋分别作为《红楼梦》 、《 金粉世家》 中两个最主要的人物，书中有专门描写他们爱情的章节，却没有专门描写他们性格史的章节。
要说出他们的性格发展史，就得把《 红楼梦》 《 金粉世家》的全部内容复述一遍。
即使是并不算重要的人物，他们的性格史也贯穿在全书之中，如《 红楼梦》 中小红与贾芸的故事，在二十四回里，用小红遗帕这件小事给人留下一个悬念，接着用丫头们之间的愚愚絮语岔开。
到二十六回里，小红与贾芸在蜂腰桥相遇，四目相对，语言留情，接着却又写贾芸去见宝玉，以下又转入“潇湘馆春困发幽情”的描写。
第二十七回．本来写宝钗去找黛玉，却因一双玉色蝴蝶而被逗引到了滴翠亭前，听到了小红与坠儿的谈话，接上了红、芸二人的故事，可是紧接着就是凤姐在山坡上招手叫小红去取工价银子，故事又中断了。
这种时续时断的描写，显示了曹雪芹根据人物形象塑造的需要组织安排情节结构的匠心。
它使人感到生活在《红楼梦》 中，很少奔泻直下，一览无余；而总是如小桥流水，曲折多弯，转眼之间，隐而不见，忽然又柳暗花明，尽收眼底。
《 金粉世家》 写小怜与柳春江也是如此。
小怜本是佩芳的使女。
第十五回写她陪同八小姐梅丽去夏家作女侯相，被柳春江一见钟情。
第十六回写她接到柳春江的求爱信后，意欲拒绝，殊不知信中“一个漂泊无依的女子”一句话引起了柳春江一番怜香惜玉之意，决意打听个究竟。
第十七回，接着写柳春江前后几次到金家，都没有会见到小怜，想必是小怜有意躲避，只得罢了。
不料一个星期后。
柳春江在包厢看戏时突然见到了她，这才发现昔日“座上名妹”，乃是“人前女侍”。
小说接着写燕西与佩芳谈办美术作品展之事，便把小怜与柳春江的故事岔开了。
直到第二十一回又写到小怜跟柳春江私自结合，跑了。
那么，他们结合后到底怎样呢
小说一直按下不表，到第九十六回才接写小怜与柳春江从日本回来后看望旧日的主人。
此时金府已是一蹶不振了。
《金粉世家》 中的故事就是这徉相互穿插，曲折多致。
这些故事与主要情节线索汇聚交织，在其汇合点上就布满了大大小小的网眼。
张恨水就是用这些网眼透视着人物性格，而人物性格又推动着情节向前发展，直至奔向悲剧的结局。
为了把《 红楼梦》 《 金粉世家》这两幅艺术巨锦编织得更加精巧、完美，曹雪芹、张恨水还调动了多种表现手法。
散点透视。
这两部巨著的一个共同特点，是善于展示整体生活的各个侧面，它们在突出主要人物形象和情节线索的同时，又旁及其他上下人物，大小事件，种种头绪，万千气象，使之交相联结，百面贯通，好象一个有着许多侧面的立体雕塑，使人如登高纵目，远山近水纷呈眼底，又如行于山阴道上、诸壑竞秀，旁顾侧视，目不暇接。
之所以如此，除了作者立意高，视野亦随之开阔外，便是不断变换着观察和叙述的角度，形成了一个个不同的层次。
这恰如我国传统绘画所讲究的“散点透视”法。
散点透视没有固定的角度，可以上下左右、内外前后自由地移动，因而大大突破了画面通常的空间限制，在结构上有着充分的灵活性。
这祥，画家就可以依据内容表现的需要，自由地决定构图上的添减藏露。
以表现更加丰富和更有连续性的内容。
曹雪芹、张恨水娴熟地运用这种方法，他们不象有的作家只把目光专注在几个主要人物的行踪上，而是不断地移动于大观园、乌衣巷的内外上下。
除了主要人物的活动外，他们还写到贫苦农民乞哀告怜、纨绔子弟争风斗殴、宗法大家乱伦偷情、幽尼佛寺贪脏枉法、街头巷尾求情借贷与行侠仗义，以及滴翠亭里丫环语私，蔷薇架下女伶谈情，老仆醉骂，厨房纷争（《红楼梦》 ）；写到公子哥儿组织诗社，纨绔子弟另筑香巢，豪门家族儿孙无望，妯娌不和，夫妻反目，下人欺主（《 金粉世家》 ）等等。
这些事件和人物各有头绪线索，又从不同角度对主要的事件和人物发生着直接和轻重不等的影啊，最后又都汇聚到主要线索中来，补充和丰富着全书的思想内容，就象榕树主干四周远近不同、形态各异的气概一样。
这就使《 红楼梦》 《 金粉世家》 具有了大得超乎寻常的情节、人物以及生活的容量，它们虽然写的是一个家族，呈现出来的却是一个世界。
人物穿插。
设置穿插人物，让穿插人物的活动和主要情节的演进形成纬线和经线的关系，是《红楼梦》 《 金粉世家》 的又一特点。
《 红楼梦》 中最重要的穿插人物要算刘姥姥。
她在第六回中作为牵头领线的人物首次出场，实为贫困所迫去攀荣府这个久不往来的“亲戚”。
此时贾府诚如凤姐所说：“外面看着，虽是烈烈轰轰，不知大有大的难处”。
一年以后，她又来到荣府，带着枣儿、倭瓜并些野菜还情．却意外地成为贾母的客人，在富丽堂皇的大观园里做出许多可笑的事来。
这是大观园极盛时期。
从脂批得知，曹雪芹还安排刘姥姥在全书临近结束时第三次出场，即在贾府惨败之后，搭救了处在危难之中的巧姐。
刘姥姥这一穿插人物既引出了《红楼梦》 的故事．使小说很自然地进入了对典型环境的描写，也使她成为贾府兴衰的目击者和客观见证人。
《 金粉世家》 中小怜作为全书的穿插人物同样起到了这样的作用。
做使女时，她目睹了金家的繁华富贵，背主逃走一年后，她再次来到金府，看到的却是衰败不振的景象。
金府的兴衰变化，通过她的眼光折射出来．是最真实，也最具说服力的。
即便是她与柳春江的幸福的结合，也是对主人公金、冷爱情悲剧的一个补充、对比和反衬。
可见．在《金粉世家》 中，小怜以其“使女”的身份和地位．在情节结构中发挥了重要的“穿缀”作用。
前伏后应。
《 红楼梦》 中的伏笔撅拾皆是，每每被脂砚斋指出，并且赞不绝口，说它是“草蛇灰线，伏脉千里”。
这充分显示了曹雪芹“胸中大有丘壑”的构思才能。
前有伏笔，后有照应，实际上就是把前后情节联系起来，以收到相辅相成或相反相成的效果。
《红楼梦》 第五十三回写乌进孝交租，作者细致地开列了一张租单。
别看这张租单跟我们在历史档案馆里看到的没有多少区别，但它在书中发挥的伏应作用却大得惊人。
小说一开始铺张扬厉、笔墨淋漓地写出了贾府的几大场面，秦可卿出丧，贾元春归省，贾宝玉挨打，除夕祭宗祠，既写出轰轰烈烈的回光返照，又写出各种矛盾的初现端倪。
而这张交租单的出现，便揭示了前面所写的经济挥霍的来源，落实了第一回“水旱不收，盗贼蜂起”的背景，直逼入那个造成贾府危机的根本原因-----农村破产，同时还笔直地通向贾老太太的粥锅里去了，为第七十五回写到“老祖宗”吃的红稻米粥也是“‘可看 做帽子’了，要一点儿富余也不能的”为出现的粮食危机埋下了伏笔。
可见这张交租单呼应了前面的情节，也勾连了以后的情节。
伏笔和照应，总是结合在一赴使用的。
前面有“伏笔”，后面必定要有“照应”。
《 金粉世家》 在这方面的精到之处也很多，如第四回写燕西赁房办诗社，第三十六回写金、冷月夜宿西山，第一百回写金户失火，等等，都是高明的伏笔，自然巧妙，不见痕迹，无意阅过，当是闲笔，一经点眼．方知深有匠心。
《 红楼梦》 《 金粉世家》的结构特色当然不止上述这些．但是，即此也可看出二者“织锦”式艺术结构的奥妙。
一部作品采取什么祥的结构形式，归根结底．总是由它所反映的社会生活和作者所要表达的思想感情决定的。
而一个有经验的作家，为了表达生活和思想情感的需要，也总要找到与之相适应的结构形式。
《水浒》 所要揭示的是“官逼民反”的主题，它用无数英雄“逼上梁山”的事实来反复揭示这一主题。
这些英雄，出身于不同的阶级，来自不同的地方，由于不同的原因，走过了不同的道路，但他们终于一个接一个在梁山聚义厅找到了归宿。
因而《水浒传》采取的是“链状”结构形式。
《 三国演义》 所展示的是中国历史上从汉末到魏晋那一段合久必分、三足鼎立、风云变幻、终于又合而为一的历史画卷．因此，它基本上是采取了魏、蜀、吴三股绳交叉着拧在一起的结构形式，即“辫状”结构。
《红楼梦》 的艺术结构同样是被它所反映的生活内容所决定的。
它要表现的是一个封建贵族家庭-----贾府的衰败过程。
而这个家族的衰败是由多种矛盾促成的，既包括贾府内部主仆之间、嫡庶之间、派系之间、奴仆之间、正统与叛逆之间的矛盾，也包括贾府与外部社会（如与宫廷、与其他官宦、与市民、与农民之间）的矛盾。
作者笔触所致，几乎触及了封建社会的每一个角落，展示了中国封建社会所有的矛盾。
要反映如此丰富、广阔的生活内容，如果象《 水浒》 那样采用“链状”结构，叙完一个故事再叙另一故事，那显然是不行的；如果象《三国演义》 那样，采用“辫状”结构，让三股绳齐头并进那显然也是不适宜的；唯有采用“织锦式”结构方式，把千丝万缕同时抓在手上，先用界线之法结出若干个网眼，然后用这些网眼联接生活的方方面面，才是最佳的选择。
也正是因为如此，《红楼梦》 这样一部洋洋洒洒，浩无涯 的长篇巨制，才结构得如此严谨而不失和谐，缜密而不失自然，有如天然浑成，实在令人惊叹
《金粉世家》 同《 红楼梦》 一样，表现的也是一个豪门贵族家庭-----金府的衰败过程。
从全书的描写来看，金府就象一座年久失修的老屋。
它的最后败落，似乎是因为“大殿倒了正梁”-----金铨突然中风而死，其实是整个机体逐渐腐烂的结果，亦即金府内部以及内部与外部多种矛盾促成的结果。
要把金府的衰败过程及种种矛盾展示出来，张恨水自然地采取了“用作《红楼梦》 的办法”，他就象曹雪芹一祥，沿着金、冷爱情悲剧这根主线，将金府诸种矛盾汇聚笔端，尽管千头万绪，但却从容不迫，纵横交织，或千里伏线，或千 万染，笔似游龙，变幻莫测，最后织成了一幅经纬分明的艺术织锦。
由此可见，《红楼梦》 对张恨水之影响，《 金粉世家》 对《 红楼梦》 之承传。
这两株文学大树绿荫交汇，可谓你中有我，我中有你。
然而，它们又毕竟是两株独立支撑的大树。
尽管其整体结构是相同或相似的，但细加考察，同中之异又是极其明显的。
首先是开篇的不同“凡响”。
对于一部长篇巨制夹说，怎样开头是在艺术结构上具有关键性的问题，我国古代文论中谈到文章的作法，有‘凤头、猪肚、豹尾”之说。
所谓“凤头”，就是要漂亮，吸引人，一下子就能抓住读者。
《红楼梦》 与《 金粉世家》 都有“凤头”之妙，但“妙”法却不相同。
《金粉世家》 开篇写一位三十附近的中年妇人在街头卖字，这即是小说女主人公“冷清秋的下场，’ ，扰全书的结构意义而言，是为“倒叙”。
倒叙的艺术魅力在于通过悬念的方式，造成人们在艺术欣赏过程中的一种急切期待的心理状态，对所发生的事物产生片惑力和吸引力。
一个妇人为什么在街头书春呢
人们一看这个开头，心就给“悬”住了。
没等到这个悬念得到释解，接着又出现她为什么不去东湖大阳胡同王家馆地并突然搬家的悬念。
这些问题，读者都是迫不及待地想找到答案的。
作者就正是利用这些悬念．使读者不断闪现期待的心情，萌发追求情节的愿望，一步一步地把他们引入自己所描绘的动人的艺术“胜境”之中。
《红楼梦》 的开头，历来为人们所称道，它以前五回 冠全书，采取“回风舞雪，倒峡逆波”的艺术手段，在读者未窥全豹的情况下，先给全书内容描绘出一幅朦胧的缩影，以此作为全书情节发展的纲要，描绘人物形象的蓝图。
其中第一回由《石头记》 的缘起和甄士隐看破红尘遁入空门两部分组成，表述了作者写作《 红楼梦》 的思想动机；第二回由贾雨村的作官而又削职，引出了冷子兴的演说荣国府，在读者面前挂起了一张人物谱系表，是贾府人事结构的纲要；第三回、第四回分别以林黛玉进贾府和贾雨村判断葫芦案为线索，介绍了贾府具体环境，也为贾府的败落展示了更深刻、更广阔的社会背景；第五回写贾宝玉梦游太虚幻境．以“金陵十二钗册子”和“红楼梦十二支曲”为中心，预示了贾府全面崩溃的必然趋势．是全书主要人物性格刻划和命运结局的纲要。
两相比较，不难看出：《金粉世家》 的开头．以冷清秋“燕市书春”为楔子，相当于说话人的“入话”，它虽能一下子把读者拉入情节，但却没有起到 全书的枢纽作用；《 红楼梦》 以前五回为开头，既有人物的活动和故事情节．又 全书的悲剧结局，同时也可以使读者看到全书的总体设计，以后的许许多多情节、事件都在这里埋下了根蒂。
这是曹雪芹的一大创造，在古今中外的小说结构中也是绝无仅有的。
其次是布局营造的不同“匠心”。
一部长篇小说有了总的构架以后，还有个如何布局并具体营造的问题。
这正如古人所说的．文学作品的结构好比“工师之建宅”, “何处建厅，何处开户，栋用何木，梁用何材”须反复筹划。
《 红楼梦》 与《 金粉世家》 在严整缜密中错落有致．于浑然繁富间显出清晰脉络，表明其作者都是深具匠心的艺术大师。
但在具体筹划和营造方面，其匠心却又不同。
《红楼梦》 的从前五回的独特设计到第六回由一个芥豆之微而入贾府正文、且伏刘妪二进、三进及巧姐之归着的精心构思；从紧接着通过丧、喜两件大事以尽贾府表面之盛的无限机话到贾府大量的日常饮食起居、生日宴筵、社会交往等的玲珑穿插；从贯串小说始终的所谓“万法俱全”的大小章法，到关系着整个贾府结尾，主要人物命运的全部艺术描写，都足以说明，曹雪芹在以“十年辛苦”构筑这部啼血之作时，可谓是惨淡经营
但是，这种种体现了作者深刻匠心的艺术布局，由于统一在“天然图画”的总体设计之下，因而正如脂批所指出的，“种种说法，总在人意料之外，且不曾见一丝牵强，所谓‘信手拈来无不是，是也。
”《 红楼梦》 布局营造的特点正在这里：它处处深藏匠心，却又不见匠心；处处讲求技巧，却又不露穿凿，仿佛什么都天造地设，信手拈来一般。
而《金粉世家》 自以女主人公的悲剧下场揭开小说的“序幕”以后，便基本上是按着时间的顺序将故事的发生、发展及其结局写下去的。
时间跨度仅一年多．但这一年多来，金府发生了多少事啊
作者便正是把金府中发生的一些“大事”和一些日常生活小事相间地写，有时“大事”中又生发一些事件来；故事在连续不断地发展下去，金府中所发生的一切情况也都在暗中推移，就象一年四季的暗中推移一徉，到“风云不测一醉泰山颓”以后，就进入萧瑟的秋天，金府的一切景况就大不如前了。
这是 金粉世家》 的大体布局，也是这本书在情节安排上的基本特色。
探讨〈〈红楼梦〉〉与《 金粉世家》 结构上的同与异，似乎不应该也用不着去评判其艺术上的高与低，因为它们形成于不同的时代，又出自不同的作家之手，自有不同的风格和追求，但这丝毫不意味着．它们之间不存在内在的联系。
从它们结构上的“同”的一面，我们即可看到，《红楼梦》 这株古典文学大树是如何荫及到后来的文学创作，《 金粉世家》 是怎样继承《 红楼梦》 的创作传统的；从它们结构上的“异’，的一面，我们又可看到．张恨水对《红楼梦》 的继承，并没有以此代替自己的创造，而是适应着读者和时代的需要，始终保持了自己的创作个性。
在文学创作的道路上，张恨水就是如此地做出了自己的选择和定位。
<金粉世家>一书是以那座城市为背景的?是北京还是南京?
北京。
参考：《金粉世家》是著名作家张恨水的惊世之作，小说长达80万字。
恨水先生是现代文学史上著名的社会言情小说家。
据此改编的电视连续剧《金粉世家》故事发生的背景，正是上世纪二十年代初，北洋军阀统治中心的北京。
