远东豹、美洲豹、花豹，怎么区分
远东豹豹都属于豹种，是豹的两个。
花豹一般指的洲花豹，远东豹是指豹。
他们的区别是远东豹的毛较长，较厚，颜色较浅，为淡淡的黄色。
花豹的颜色一般较深，有的甚至是橙色。
花纹是一样的。
美洲豹是另外一个物种，与豹一起并列为四大大型猫科动物。
美洲豹比豹体型稍大，显得更加强壮，肌肉更加结实。
还有一个明显的区分是，美洲豹的花纹是较大的圆环，且中间有一个或数个黑点。
豹的花纹是小圆环，中间没有黑点。
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美洲狼和死狐狸
在艾玛洛牧场到中间的旷野上，能发现一位女考古学家黛博拉·麦金，她会要求你帮忙寻找30个恐头化石，是一个收务，貌似不算陌生人任务，平时多看一下大地离得比较近的
才会看到。
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观看毒战这部电影的读后感
多曾经在香港风光一时的导演北上遭土不服时，千冠冕堂皇的理他们拿来堵内地影迷们的怨气。
以至于时间一长，我们都开始怀疑这些理由真的具有如此大面积的杀伤力。
更甚至于但凡北上的香港导演都必定要萎一下成为了内地影迷的共识。
痛斥香港导演北上后“大变脸”都快成了某些用口贩子养家糊口的一大途径。
尝试了许久的，也忍了许久的杜琪峰这次真的带着《毒战》来了。
想必很多人早就已经准备好了臭鸡蛋，要彻底践踏香港电影这最后的良心吧。
不仅仅是那些唯天下之乱才得以求关注的人盼着杜琪峰来栽跟头，就连我们这些把《枪火》、《黑社会》、《神探》看了又看的人，在没看到《毒战》之前也免不了心生诸多担心。
尽管杜琪峰的《单身男女》证明了他两大杀手锏之一的爱情片可以适应内地，但是我们更关注的始终是那另外一个。
全片的故事发生地都在内地，除了古天乐之外其他香港演员基本上都是友情打酱油，以内地演员饰演的内地公安为主要角色，关注内地缉毒警这个很少登上银幕的群体，作为犯罪类型警匪片的《毒战》，里面有太多太多搁别人手里一定会砸的元素。
要说对杜琪峰有100%信心能够玩转这些元素，最铁杆的粉丝都会略感心虚。
然而，杜琪峰之所以被那么多影迷所推崇，所追随，是有一定道理的。
在《毒战》中，他不仅成功地化不可能为可能，更是给出了很多加分的惊喜。
看毕《毒战》，我们会发现之前所有的担心都是完全没有必要的。
北上的香港导演们经常拿来做借口的，终究只是借口，遇到真正有创作才华的杜琪峰后，似乎所有的束缚都无法阻止他在影像世界里挥洒。
内地取景
没问题，杜琪峰照样可以在内地找冷峻色调的码头和街道，更可以让内地的幼儿园门口承载宿命般的血雨腥风。
香港演员戏份少
没关系，连郭涛和李菁这样常演喜剧片的内地演员，杜琪峰都能调教出大佬般的酷劲儿和情义。
内地公安太亲民
没影响，杜琪峰笔下的内地公安们，不仅在装备上十分国际化，就连战略战术上也相当大胆和先锋。
普通观众对缉毒警没有影像印象
没大碍，他们不仅通过本片传递出了“有型、干练、搏命”等外在形象，更是通过孙红雷的霸道演技，深挖了内心世界。
总之，《毒战》在任何一个我们预料其有可能跌跟头的环节，都找到了妥善的解决之道。
除此之外，我们还看到了久违的火爆枪战、严密的空间布局、密不透风的节奏控制、暗潮汹涌的两人对峙、以及至死方休的人性堕落。
《毒战》第一次让我们看到了，在内地过于谨慎的审查所施与的高密度束缚下，警匪类型片所能突围到的最远边界。
——————日前传来消息，香港影坛黄金搭档杜琪峰和韦家辉将正式进军内地。
海润电影公司将联手杜韦两人，聚合银河映像班底，拍摄警匪大片《毒战》，总投资超过1亿元。
以往的杜氏警匪片格局不大，故事发生在香港，主打斗智桥段和场面调度，《毒战》情节在中国全境展开，机巧、浓烈和黑色依旧，追逐和枪战场面大为升级。
过去十年中，驱动中国电影高歌猛进的火车头，是《英雄》开创的中国式武侠大片和冯小刚挑梁的都市喜剧片。
在中国年度电影票房今年可能达130亿元的大背景下，仅靠现有类型片种已不可能维持高速增长，急需有新引擎提供动力。
杜琪峰和韦家辉携手海润进军内地之后，极有可能为类型残缺的中国影市增添一个强有力的片种--中国式警匪大片。
这也是《毒战》所引发的最狂野的想象。
（1）《毒战》之前近乎空白当下的国产电影市场，是爱情片、喜剧片和武侠功夫片的天下。
今年迄今为止的票房前十名中，《建党伟业》是主旋律大片，不是商业影片，且不说。
《新少林寺》《白蛇》《画壁》《武侠》作为武侠功夫片占了四席，《失恋33天》《将爱情进行到底》作为爱情片占了两席，《武林外传》《最强喜事》作为喜剧片占了两席，《窃听风云2》作为警匪片占了一席。
但请注意，《窃听风云2》是以香港为背景的股市阴谋故事，警匪片的元素不是很重。
内地投资、内地背景的警匪片在今年的影市中可以说是一片空白。
事实上，内地电影创作者一直没有拍警匪片的传统。
改革开放前那些个火红的年代且不说，那时候的电影或轻或重地以阶级斗争为纲。
只说这1977年以来30多年的时光，电影生产逐渐由电影厂出品制过渡到民营公司担纲主力的格局，警匪片却始终没能成为显赫的一支。
上世纪70年代末80年代初，内地电影出现过两个跟“警匪”概念相关的类型片种：反特片和侦破片。
反特片的代表作是于洋主演的《戴手铐的旅客》和凌元、刘佳主演的《黑三角》以及颜世魁、张力维主演的《东方剑》。
这些影片中总是有一个亡我之心不死的敌国，在我要害部门或者不起眼地方安插了特务，不是要窃取机密情报，就是要偷盗重大发明。
而且，“四人帮”的余孽总是与特务合流，夹在当中搞破坏。
然而再狡猾的狐狸斗不过好猎人，公安人员总能剥茧抽丝地查明真相，将特务和坏蛋绳之以法。
这些影片影响甚大，《戴手铐的旅客》中的刘杰，《黑三角》中卖冰棍的于黄氏，都是中国电影史上的经典形象。
侦破片的代表作有仲星火主演的《405谋杀案》，邵慧芳主演的《R4之谜》，林达信主演的《智截玉香笼》。
前两部影片以一个凶杀案为全片起点，公安人员通过蛛丝马迹一步步找到真凶。
由于动荡岁月过去不久，人心中的阴影时隐时现。
片中既有警察与罪犯的斗智斗勇，也有对十年浩劫的深沉反思。
《智截玉香笼》则是一部侦破文物走私大案的剧情片，破案擒贼是全片的核心推动力。
类似的影片后来还有滕文骥导演的《飓风行动》和于晓阳导演的《翡翠麻将》，皆以公安人员与走私者斗争为主线。
严格说起来，反特片中有侦破，侦破片有时也反特。
这些影片中都有推理成分和追踪场面，但与香港和好莱坞警匪片相比，就显得小儿科了。
在那个桎梏初去的年代里，这些娱乐性较强的影片还是受到了热烈的追捧，《405谋杀案》是1980年的票房冠军，其票房总额突破了亿元。
而当时一张电影票不过两毛，算起来它差不多有5亿观众
这是一个空前绝后的数字，绝对秒杀现在所有的好莱坞大片。
到了80年代末，内地掀起拍摄娱乐片的风潮，有了警匪对抗激烈、相对风格化的影片。
第五代导演中的周晓文一口气拍了《最后的疯狂》和《疯狂的代价》两部电影，对匪徒之凶悍外相和复杂内心有较深入的刻画，在动作场面上也超过了内地同类影片。
张艺谋在以《红高粱》成名之后，也转战娱乐片市场，拍摄了葛优和巩俐主演的《代号美洲豹》，描述一次劫机事件。
这是一次不成功的尝试，内地导演缺乏拍摄警匪片的传统和积淀，与香港和好莱坞同行的水平相差甚远。
中国电影走向市场化之后，出于规避风险的考虑，警匪片始终不是主流。
既然是警察抓贼，就必然涉及到案件，保不齐就得表现社会阴暗面。
这让管理者心存忌惮，也让创作者不敢造次。
近年来比较符合警匪片诸元素的电影，只有一部高群书导演的《西风烈》，这部电影在警匪性格的设定、动作场面的调度等方面都有鲜明特色，然而由于故事的含混和冗长，最终没能取得令人满意的票房成绩。
（2）《毒战》来得正是时候说起来，中国观众对警匪故事的需求一直是由电视剧代为满足的，90年代中期到2004年，是警匪电视剧的黄金时期，涌现出大量精品。
海润出品的海岩剧是其间最重要的成果，从《一场风花雪月的事》到《永不瞑目》再到《玉观音》，都是既有精彩故事又有深挚情怀的佳作，在观众中影响巨大。
张建栋的《刑警本色》、高群书的《征服》、管虎的《黑洞》也都轰动一时，英勇的警察固然少不了，李幼斌扮演的周诗万、孙红雷扮演的刘华强，陈道明扮演的聂明宇，这些匪徒要么腹黑，要么强悍，要么高智商，给观众的印象更深刻。
根据2002年对33个城市156个频道17：00到24：00电视剧收视的检测数据，中央级频道和省级卫视频道共播出了681部电视剧，其中现代剧数量最多，占423部，涉案剧和都市生活剧均为98部，在现代剧中并列第一，而观众收看涉案剧的时间最多，占了17%的收视份额。
可见，以警匪剧为主体的涉案剧是当时的荧屏霸主。
然而，这个格局在2004年4月被打破了。
广电总局一纸通知，将反腐、涉案剧赶出黄金档，警匪剧立刻由争相上马变得门庭冷落，因为不能上黄金档就意味着卖不上好价钱，谁也不想拿钱打水漂儿。
在过去七年当中，重口味的警匪剧和警匪片基本绝迹，只有一些轻度涉案的题材登上了荧屏或者银幕。
但这并不意味着观众没有这方面的渴念，因为被悬念吸引和寻求刺激是人类的天性。
从世界范围内来看，警匪片一直都是流行全球的“硬通货”，中国第一部进口分帐大片《亡命天涯》，施瓦辛格享誉世界的《真实的谎言》，都是其中的代表作。
好莱坞的警匪大片每年都要在中国卷走大量票房，正说明观众对这一类型片的喜好。
而涉案剧曾经称霸荧屏的往事也证明，观众对发生在身边的警匪故事情有独钟。
所以说，杜琪峰导演、韦家辉编剧的《毒战》来得正是时候。
杜、韦曾经以香港为背景拍摄了大量经典警匪片，现在有了内地的充裕资金和奇丽外景，其绝世的身手有了更大的舞台。
海润公司在制作警匪剧的过程中炼就了一整套规范的操作程序和保障体系，这次也将发挥作用。
两家联手打造《毒战》，可望生成一部剧情独到、风格绚丽、感染力超强的影片，并且为内地警匪片开创新的行业标准。
如果以此为起点，内地警匪片成为中国影市下一个十年的领军片种，那将是电影之幸，观众之福。
最危险的游戏中为什么说谁会在乎美洲豹的感受呢是讽刺的
一 瑞斯福德自我的冲突 瑞斯福德是小说中的主要人物之一，他是美国著名的大动物猎手，专门在世界各地猎取最危险和最大的猎物。
在他心中，打猎是世界上最美好的事情，世界上只有猎人和猎物两种东西。
他认为自己是一个伟大的猎人、一个经验丰富的猎人，他对自己的打猎经历和狩猎能力充满自信，引以为豪。
瑞斯福德此次打猎的目的地是南美洲亚马逊河流域，几位猎手乘船同行，当同是猎手的好友怀特尼说“猎物至少懂得一件事情――害怕，对疼痛和死亡的害怕”时，瑞斯福德不屑一顾地说道：“别胡说了，怀特尼，你是一个大动物猎手，不是一个哲学家，谁管美洲豹会有什么感觉呢
这个世界是由两类人构成的――猎人和猎物，幸运的是你我都是猎人。
”他一直认为世界上最高级的动物就是人类，他把大自然看作是一个可以供人类随意索取的原料库，人类可以为了满足自己的任何需要而毁坏自然或灭绝自然界中的其他任何物种，没有任何事物的存在比人的存在更高。
这充分体现了他典型的人类中心主义人生观。
作为著名猎手的瑞斯福德神气十足、傲慢自大、藐视任何对手、丝毫不觉得猎杀动物是野蛮的行为。
然而，这次狩猎的经历却不是十分顺利，他还没有到达目的地就变成了被捕猎的对象，比那些美洲豹先一步尝到了对疼痛和死亡惧怕的滋味。
当到了“捕船岛”，见到扎洛夫将军后，他意识到一场严峻的考验在等着他――被迫加入到将军发明的猎“人”游戏中――自己的生存法则要遭遇挑战。
一个闻名世界的大动物猎手竟然成了别人的猎物，还受到了曾经是他的猎物的猎狗追击，在这场和将军的生死较量中，瑞斯福德以他的机智勇敢、睿智机敏，以及他曾经在战场上实战的经验来迷惑对手，想尽办法战胜对手：他从他曾经猎取的动物中学习躲避猎人的方法――学习狐狸一圈一圈兜圈子，打乱扎洛夫将军的视线；他学习猫爬到树上休息，藏于茂密的枝叶中；他在松软的土地上挖了缅甸捕虎坑，杀死了将军最好的猎狗。
他不停地与扎洛夫将军、与他的仆人伊凡、与他的猎狗周旋，把人类的智慧和勇气全都巧妙地发挥出来。
三天的逃亡让瑞斯福德对猎物被追捕的感受有了深深的体会――紧张、焦虑、绝望、走投无路，以及对死亡的恐惧等，无疑对他之前所坚持的人类中心主义思想来说是极大的挑战，与之前他所认为的猎物根本没有感受的想法产生了悖论，这是他自身矛盾的体现。
二 扎洛夫将军自我的冲突 小说中的另外一位主要人物是扎洛夫将军，他是一个表面上有着文明的言谈举止、高雅的格调，受过良好教育并且身份地位极高的贵族，他对瑞斯福德十分热情，服务周到。
但实际上，他是一个极其残忍、血腥的凶险人物。
他的思想哲学、人生观和世界观是异常野蛮的，让人难以理解。
扎洛夫将军也是一名世界顶级的专业猎手，专门猎杀大动物。
在扎洛夫的眼中，自己生来就是要当猎手的。
他曾经说过：“上帝让一些人成为诗人，让我成了猎人，我的手天生就是用来触发扳机的。
”在此之前，他早已经走遍世界各地，猎杀过各种大型动物的动物，包括北美落基山脉的大灰熊和非洲的犀牛、野牛等。
他之所以来亚马逊流域是因为他想猎捕美洲豹。
“我听说他们不是一般的狡猾，但是事实证明他们并不狡猾。
在智勇双全，全副武装的猎人面前，他们根本不是对手，为此我非常失望。
”因此，“我必须得发明一种新型的猎物去猎杀。
我需要一种新的猎物，我已经找到了这种新的猎物。
”“这种猎物给我提供了这个世界上最令人兴奋的捕猎方式。
猎杀这种猎物的过程是其他任何一种过程都无法比拟的。
”这就是扎洛夫在厌倦了常规的打猎之后，发明的一种新的打猎游戏――猎人游戏。
人对于扎洛夫而言，就是他作为猎人捕猎的猎物，不再是我们理解意义上的人了。
为了获得他的“猎物”，他精心设计了一个骗局：他花钱把这个被船员们称为“捕船岛”的地方占为己有。
他之所以选择这里，是因为这里独特的航道特点：暗礁遍布，海流捉摸不定，很多船只在此航行十分艰难，船只触礁、船员遇难的例子比比皆是。
他买下此处的目的是给那些经过此地的船只导航，只不过他的导航是引导船只触礁沉没而不是驶离此地，一旦船只触礁，幸存下来的船员不得已只能投靠他。
表面看来，是扎洛夫救了这些船员，但实际上，这些船员已经成为了他的猎物。
这些游戏规则看上去很公平，但是结果只有一个，扎洛夫自己才是最后的胜利者，每当看着那些在“公平”的游戏中死去的“猎物”，他就有一种无言的快乐和满足。
由此可以看出，扎洛夫内心何其阴险，他的人性已经泯灭。
在他看来，杀人和狩猎没有区别，人的生命价值还比不上一匹马或者一只猎狗，而且通过这种“游戏”所获得的快感是远强于真正的狩猎的。
在扎洛夫看来，丛林中的生存之道在于竞争，即：强者生，弱者亡。
在他眼里，弱者就是要为强者而死，但是这个过程是让强者享受的，因此他发明的游戏就是让那些根本不可能胜利的船员，也就是他眼中的弱者，在他的公平的折磨中，在不断满足他的变态的内心需要中，为他失去自己的生命。
为了达到他的这种疯狂的目的，他可以显示出自己是多么慷慨大方、多么善良――让那些毫不知情的船员先出发，而他自己则是早已控制了整个局面，那些无辜的船员只能是更快一些走向自己的死亡。
扎洛夫内心已经完全变态，比赛只不过是他为了杀人而设计的圈套，杀人也只不过就是为了使他获得成就感，这种对人的生命的蔑视是他产生这种做法的根本原因。
扎洛夫的言语行为尽管表面上极其礼貌，但他的内心是极其野蛮的，是血腥的。
扎洛夫的谈吐言语和内心思想之间形成了显著的矛盾：言谈礼貌，但思想野蛮；举止优雅，但行为残忍。
这种外表表现出的细致周到、关怀体贴、彬彬有礼、温文尔雅，并不能掩盖住扎洛夫邪恶野蛮、残忍血腥的本性。
事实上，扎洛夫所标榜的文明是极其野蛮的文明，而自诩高明的扎洛夫最终成为自己精心设计的猎人游戏的牺牲品，落得一个玩火者自焚的下场。
三 瑞斯福德与扎洛夫之间的冲突 这篇小说呈献给我们两个不同的人物形象――美国大动物猎手瑞斯福德和哥萨克将军扎洛夫，他们两人之间冲突矛盾始终在推动着小说情节的发展。
扎洛夫是前沙皇政权中的哥萨克将军，瑞斯福德则是退役的美国战士，平民猎手；扎洛夫具备天时地利的条件，拥有精良的装备，并且有强壮的打手和良种猎犬帮忙；而瑞斯福德则是孤单一人，落难到孤岛，赤手空拳；一个是狩猎者，一个是被猎者。
扎洛夫和瑞斯福德两人间的权力和地位关系表现出双重的不对等。
虽然瑞斯福德在以前打猎中不会去考虑猎物的感受，会随意地去猎杀动物，但是他只是在猎杀动物，从未想过要把“人”也当做猎物，在思想上，他是非常反对把人作为狩猎对象的，他是反对这种变相的谋杀行为的。
而扎洛夫将军则不同，他早已厌倦了狩猎动物，从而发明了一种新的狩猎方式，把人作为猎捕对象，因为人不同于一般的动物，人是高级动物，人会思考、会推理，这种高难度捕猎过程能给他带来更多的刺激性和趣味性。
这里所进行的是一场道德方面的冲突――瑞斯福德的人性道德观同扎洛夫的非人性的道德观之间的冲突。
瑞斯福德一直认为，无论自己捕猎技术多么精湛，自己捕杀的猎物始终是自然界中的动物而不是自己的同类。
这种冲突也表现出两人性格上截然不同的特点：扎洛夫痴迷于狩猎，对即将开始的狩猎充满期待，有疯狂的嗜血欲望，视杀人为家常便饭，揭示出他的独断专行和残忍，以及他对其他人的极端蔑视甚至无情迫害；而瑞斯福德是一位自信满满的著名猎手，他本来是前往亚马逊河流域狩猎，但是船沉后，游到岛上的他却成了被迫接受挑战的无助的狩猎对象，成了扎洛夫将军的猎物。
正是这样鲜明的反差，引起了读者强烈的阅读兴趣。
瑞斯福德是一位热忱、正直而又乐观的青年，在面临各种惊心动魄的险境时，他总是抱着强烈的求生欲望，保持了充分的自信和冷静。
虽然身处劣势，但是他凭着自己的沉着冷静，机智英勇，转劣势为优势，最终化险为夷，转危为安，赢得了胜利，得到了生存的权利；而扎洛夫却不同，在“猎人游戏”刚刚开始时候，他虽身处优势，但却骄傲自负，对对手不屑一顾，认为自己胜券在握，而且心理上极度空虚失衡，除此之外，他的猎“人”游戏本身就是不人道的、非正义的，是天理不容的，这也注定了他最终的失败。
四 结语 小说《最危险的游戏》通过对瑞斯福德和扎洛夫这两个人物细致入微的描写，向人们展示了惊险的斗智斗勇场面，也揭示了被推翻的落魄贵族的腐朽、堕落的生活，高度赞扬了瑞斯福德与凶残的扎洛夫不断地抗争所表现出来的自信冷静、足智多谋、无比英勇的精神。
小说虽然篇幅不长，但结构和情节相辅相成，相得益彰，给我们带来无尽的思考，引发了我们对人类乃至世界的深思和反省。
如果我们人类失去了理性，继续扮演像扎洛夫一样的角色，把弱肉强食的丛林法则发展到如此极端的程度，最终人类社会将重蹈扎洛夫的覆辙，自取毁灭。
所以，只有当人类尊重自然界的发展规律，尊重其他物种，尊重人类自己，同情弱者时，人类社会才能得以和谐发展。
狐狸属于猫科动物吗
美洲豹追捕羚羊，美洲豹以羚羊为食物，是一种取食行为；秋季大雁南飞是一种周期性的行为，属于季节节律行为；海参抛肠是为了防御敌害，保护自己，这种行为属于防御行为；蜜蜂群体中不同成员分工合作，共同维持群体生活，这种行为属于社群行为；同种动物个体之间常常由于争夺食物、配偶、领地或巢区而发生相互攻击或战斗，属于攻击行为．鸟儿筑巢孵卵，是繁殖后代的行为，属于繁殖行为；狐狸散发难闻的气味，是动物占有领域的行为和现象，属于领域行为．故答案为：
